Nouvelle édition PRELUDES er EXERCICES DANS TOUS LES TONS MAJEURS ET MINEURS M.CLEMENTI 1752 — 1832 REVUS ET DOIGTES PAR C.ESCHMANN-DUMUR Adoptés a Institut de Musique de Lausanne Driers SIC @abba 9 On Ee Propriété de l'éditeur pour tous pays. Leipzig, Ernst Eulenburg - SSeSEINLEITUNG. Be ob i dat Die. Prtudien und Ubangen von Clementi, sowie die Etiiden von Cramer-BiilowundBachsInventionen haben in pidagogischer Hinsicht einen unschatzbaren Wert und mifssen not wendigerweise in jeden Studienplan cin- begriffen sein. Um die Benutzung dieses wertvollen, bisher jedoch breiteten Werkes za verallgemcinern, war es aber dringend nétig, seinen Fingersatz au verjingen und ihn wirklich. praktisch zu machen, Diesen Zweck habe ich bei der vorliegenden Newausgabe im Auge, die, wie ich hoffe, von Lehrer des’ Klavierspiels und ihren Zéglingen freundliche Aufnahme finden wird In ihrer abwechshungsreichen und richenden Form dienen Clementis P ludien und Ubungen vortrefflich znTon- leiterstudien und sind daher ganz besonders geeignet, un den von mir gelehrten sym- metrischen Fingersatz yzuwenden, Diese: Fingersetzung ist noch umstritten, aber schon wird sic von cinigen als ,derZs kunftsfingersatz* bezeichnet; man spricht davon, ja, was noch besser ist, man nimmt sie an, und die Zahl der Lehrer, die sie einbiirgern, wird Uiglich grisser. Es ist interessant zu lesen, was Moritz Moszkowski dariiber in seiner héchst beachtenswerten ySchule des Doppelgriff-Spiels* sagt (2, Aufl, Seite 36, Enoch & Co, Paris) ~C. Eschniinn-Dumur war meines Wissens der Erste, der diese Anomalien des Vingersatzes in cinem «Schule der Klaviertechniks hetitelten Werke kl legt hat, und wir verweisen alle Pianisten, welche sich des weiteren dariiber belehren wollen, auf dicse vortreffliche Arbeit Wenn durch die unablissige Durch arbeitung der Tonleitern so oft nur ein Fx folg erzielt wird, der mitder aufgewandten Miihe in keinem Verhiiltnisse steht, so liegt dasandem vollstindig willkiirlichen Finger: satz der linken Hand, wie er yon den Le rern der alten Schule gelehrt wird; er ist, wenn auch cingewurzelt durch mehr aly hundertjahrige Anwendung, nichtsdestor erunlogisch. Mitdiesemalten Fingger- satz fur die Tonleiteriibungengewohnt man in der That die linke Hand an cine andere Fingersetzung, als die ihr entsprechend ist; man bringtsie also in sichtharen Gegensatz au sich selbst und za der rechten Hand, wo fiir Tonleitern und Stiicke der gleicl Fingersatz durchgefiihrt wird. Der sy: metrische, der moderne Fingersatz im Gegenteil, stellt die natirliche Ordnung wieder her, indem er die Finger der linken Hand mit denen der rechten in Einklang bringt. Man begiinstigt da durch in hohem Grade die technische Entwicklung der linken Hand, INTRODUCTION. te ne st fa, sing fe own Cramer-Biilow, ou les Inv. J.-S. Bach, ont an point de vue pédago: gique une importance capitale et doivent nécessairement faire partie de tout pro- gramme d'étuce. Toutefois, pour gen raliser Tenseignement — jusqwici pew répandu de cette quvre ancienne, il était urgent d’en rajeunir le doigté et de le rendre pratique. Cest li le but que je me suis proposé en élaborant cotte nouvelle édition qui sera, je Tespir bien accucillic des maitres dit piano et de: leurs éléves Sous leur Jorme varie ot attrayante, les Préludes et Exercices de Cle menti servent morveilleusement a un ude spéciale des gammes ot sont cout pour application du doigt ique que fenseigne, Ce doigté est encore discuté, mais dij quelques: uns Ie qualilient de doigté de Favenis; on en parle, on fait micux, on Fadopte et le nombre des maitres qui Fenseignent va chaque jour en augmentant. It est intéressant de lire ce que M. Maurice Moszkowski dit ce sujet dans son remat- quable ouvrage sur Mtude des doubles notes (2° édition, page 36, Enoch et Cs, Paris C, Eschmann-Duniur dans ses «/:xer= cices Techwiques: pour piano a été le premier, ma connaissance, & démontri ces anomalies de doigts, ‘et nous ren- voyons tous les pianistes, désireux de sen informer plus amplement, a eet excellent ouvrage." Si fexercice incessant des gammies ne produit souvent qu'un résultat pew pro- portionné ace long travail, la cause en est au doigté arhitraire de la main gauche adopté par les anciens maftres; enraciné par un usage plus que séeulaire, i n'en est pas moins illogique. Avec Pemploi de doigté ancien Texorcice journalier des gammes, forme, en Ja main gauche 4 un doigté autre celti qui Tui est propre; on la met i en contradiction évidente avec elle @me et avec Ia main droite dont. k doigté reste identique Fexere proprement «it et dans Textcution des morceaux, Par le doigté symétrique (le moderne), au contaive, on rétablit Tordre normal en faisant coincider les doigts avec ceux de la droi um haut dey hnique de ta ee dans dans, de la main gauch te On favorise disceloppenient main INTRODUCTION, Clement's: “Pretudes and txop cises” like Cramer Biles Studies” or #Phe Inventions", J.S. Bach have from a teaching poi of view a vital importance and muse» necessity form part of every course study in music, But in order to make more general the use of this old and yet not over well known Work, it wae necessary to modernise ils fingering ang to make it practical, That is the enq T have in view in bringing ont this new edition which will be, 1 hope, well ceived by teachers of the piano. andi their pupils. The Preludes and kxercises of Clementi, with their altraetiveness ang versatility, serve admirably as a special for scales and aro well adapter for the application of syaunetrical fingers ing such as Tam teaching. typ! fingering is stil under discussion, byt already some people describe it as’ “thes fingering of the future” and what i! etter still, they adopt it; the mumbet la of masters who teach it, is increasing |h every day. [tis interesting to read whe M. Maurice’ Moszkowski says om thitim subject in bis notable work on the Study sturdy ot Dontte Notes, Vand aie, ey Foch og Dans SC. Rochmamn-Dunar in his ref nical ManedorteSehoaly way the fe rey monde to sndionts tye 2 timate of fingering and this eee work is hereby recommended to all pigt nists desiring information on the subjeoes Whe imeessant practice of Sealey only produces in many eases a resyye Htthe proportioned to the oft~repeateg ti labour, the fault must he attributed the arbitrary fingering of the Tet hag rhis fingering, thovgeh lopted. yy ee de older masters and confirmed by aos? Plt tury of practice, is none Uhe legs tt and Tiyecal, With the employment of the 9 aisle of f in the daily practi OF ates ve hand is, ast ane OF fact, aecstoned to a tinygeringe whey is net natural to iy HC ot coe diction with itself and with the ign J han of which the: Hngrringe remeing sae th etal eset a in ply pices Bye ayinnictscal ngering! oe fer an =the aneder atl 288 ae regular order is established hy. mak fhe fingers of the Tet hand harm With those of thee right. "This f the technieal dete gauche, vi. the [eft hand,Die Reged iii diesen symmetrisehen, | etwas revolutioniiren Fingersatz ist ein- gehend dargestellt auf Seite 22 — 26 meiner Exercices techniques, Rythme et Agilité. (Leipag ber Bulenburg it kurz fogend In jovlor Tonleitor ist der vierte Hingor ter rechten Hand ant dem letzvon Kreuz, wenn dies cine schwarze Taste ist, also auf fis (in G-Dur und Molly auf Gis (in D-Dur und Molly und so weiter auf gis, $ und ais, Vou da an bleibt der vierte nger unverinderlich auf ais, nicht nur venn fiinf, sechs oder sichen Kreuz, deen wenn ein oder mehrere 1 gezvichnet sind, da in diesem Wall enharmonisch 2u I» wird, In jeder Tonleiter ist dev vierte Finger a thinken Hand aut dem sven dies eine sehywiarze wf b (in F-Due und D-Molly; auf es (in CH-Dur uni G-Moll) und. so weiter a Gas, des und ges. Von da an bleibt dor Finger ausnahmslos aul ges, nicht _ nur wenn fiinf oder sechs Be, sondern auch, wenn Kreuze vorgezrichnet sind, denn in sso Palle wirdl ges enharmoniseh au tis, kurz diese Vorschrift. sein may, geniigt zum Verstindnis des sym= mnetrischen Bingersatzes und der Aus- inahmen, die sich daraus engehen, bine ? kuree Priifung vor dem Klavier und win dee Uberlegung werden ihr ud ihre ganze ‘Tragweite eta Taste ist, also: 1 isle legen, € Auch fiir die C-Durtonleiter, die ja ‘nur aul weiswn ‘Tasten gspielt wird, Bhat der symmetrische Fingersatz seine ung; dervierte | mint seine NOI C male Stellung ein, ndimlich in der rechten Hat ant hn inser linkin nl Aso Voici tres succinetement la regle de ce doigté quelque peu révolutionnaire, exposé aux pages 22 & 26 de mes ‘Exereices Techniques, Rythme et Agilité. (Eulenburg, Leipzig: Dans chaque gamme, Ie doigt de dernier dity quatriame la main droite ost sur le represen sur fag (dans sol majeur et mineury; sur do# (dans ré majeur et mineury 6t ainsi de suite sur olf, 16% et lat Depuis li be quatriéme doigt est invariablement sur lag, non seulement par une touche dans les tons qui ont cing, six et sept didzes a la clef, mais encore dans tous Jes tons en bémols vit, enharmoniquement, laf dovient sib. Dans chaque gamme Ie squatridme doigt de la main gauche est sur le dernier bémol, représenté par wie touche: savoir: sur sib (dans fa hajeur iineur); sur mid ‘dans sib smajeur et soi mineury et ainsi de suite, sur hab, réb et solb Depuis li le quatriéme doigt est invariablement sur sold, non seulement dans les tons qui out cing et six bémols & la elef, mais aussi dans tous les tons en ditzes oi, quement, sol> devient fiz, Quelque bret soitil, Vintelligence du doigt ist sulfit symotrique des me des exceptions quien dérivent, Ju regard sur Te clavier et un instant de réflexion en feront saisir bien vite Je secret et toute la. portée. Dans la gamme dat majew, jouse sur touches blanches uniquement, il faut symétrique tridme doigt de la main et le quatriéme doigt de la sur fi de mime sen tenir an doigté et mettre be droite sur si main gauche ‘The system of symmetrical fingering, somewhat revolutionary perhaps, is ex plained at length in my “Exereices techniques, Rythme et Agilite" (p.2z te 26 Bulenburg; Leiprig, Ik is as Follows In each scale the fourth finger of the right hand 1s on th the latter is a black key. fin G major and minor last sharp if thus: on £ on e# Gn D major and minor) and continuing on 4 and a8. After that the fourth finger ably on a# not only in the keys five, six and seven sharps on the Kevhoard, but also in all the keys with flais, where in harmony a¥ becomes bé In each scale the Jourth finger of the feft hand is on the last flat, if the latter is a black key, thus: on bb (in F major and D minor); on eb fin BY major and G minor) and continuing on abd and gb. After that the fourth is always on gb, not only in the keys with five and six flats on the keyboard, but also in all the keys with sharps, where in harmony gb becomes # However short it seems, this résumé is sufficient for the comprehension of symmetrical fingering of the scales and even for that of its exceptions, A slight examination of this rule on the piano and a moment's reflection will make one quickly grasp the idea and all it implies. In the scale of © major played on white keys only, it is necessary also to employ symmetrical fingering” and” to Put the fourth finger in its regular place, iz. that of the right hand on } and that of the left on f. ‘Thus: Darch vine besondere Bezvichm | sich vor den Etiiden boi jeder neuen Tonart findet, eebrich denSehliisselfiirdenKinger- sata, Sei er nun symmetrisch oder nicht. Die yanze Note (2) erinnert yemiiss dem symmetrischen Fingersatze an den Plat fiir den vierten Finger in den Dur- und den harmonischen Molltonleitern J) bezcichnet, wieder symmetrischen Fingersatz Stelle des vierten Fingers fiir die ilischen Molltonteitern, Die Achtelnote () zeigt den. Plats des vierten Fingers flr den alten Fingor- sat 21 dem man in gewissen Paillon mit Vorteil muriickicchron kann, und den man @brigens immer wissen muss C. Lschmann-Dumur. (Overseeing De, Gustay Zimmermann. Par une annotation particulicre, mise en téte des études, & chaque nouvelle tonalité, je donne la clef du doigté, qu'il soit selon lordre symétrique ou’ pas: La ronde (2) rappel symeétrique, Ia pl pour les gammes harmoniques. Waprés Pordre e doigt res et mineures La noire (4) indique, symétrique encore, la plac du qi doigt pour les gammes miner diques La croche entin Y marque Ja place du quatriéme doigt) daprés le dvigté aneicn, auquel dans’ certains cas il est préfirable de revenir et quil faut dail leurs toujours connate, ss Vordre ride mélo- himann- Dummer. By a special ammotation, put at the head of the study for each new key, | give the clue for the fingering, whether symmetrical or not, The whole note (2) recalls according to symmetrical fingering the place of the fourth finger for the scales major and minor harmonic, ‘The crotehet (d) points out, also ac- cording to symmetrical fingering, the place of the fourth finger for the melodic minor scales, ‘The quaver () marks the place of the fourth finger according to the old fingering to which in certain cases. it is preferable to return and which more- over should be always known, C. Eschmann-Dumur, red by W, M, Conacher.)Préludes et Exercices. v C dur -— Ut majeur — C major. M. Clementi, at 53 4 Be 4 Taha 1. Prélude. sempre legato i 4 7 2. Prélude. p legato 3. Prélude. Leipzig, Ernst Bulenbarg. EB. B. 2668 a6 6. rn‘ be | Prélude ‘SS He wan A moll — La mineur - A minor, BE. E, 2668a. eh ecze ca axppietetttt F dur — Fa majeur — F major. ' _g_ Allegro j bs 3 18 ; feet tionsAllegro, 310 2B. B. 2668 |‘an as 4 : a 2 3 SI Sy E ae ; aa + = 12. Prélude. 1 a ; | | : _ _ = ——————————— ~ a4 fe =13. Exereice, ee a,Glee 7 er aes atigtesetEERtee ee Ete ——— G dur — Sol majeur — @ major. ii 4 145 1 leatetetet Fan zsss4 Allegro. se = 15. Prélude. rallent. ——— ot & i B. E. 266415 Moderato., 16. Prélude. a f_4, - a —— pote Si & aes | ae te a & fa #2 w Hho, 5 : z re. Fea, % jets te a Ge ta eH a Be Presto. ictecrs = +. ; : i SSS SS Sy . yaaa Attegrs 2 sifletrotee: pe & dim. aa » Tae taste # Fa. # FFa, * Ga. #78, # 3a, Se BB. 2668Exercice. k8.2668ot e 18. Prolude.a Allegretto moderato. 19. Exercice. BR. 2608KE, 266820 B dur — S¢b majeur — Bb major. 21. Exercice. BB. 2665ns gente ttre den, ee Sterns 4 SI RR a a22 G moll —Sol minewr — G minor. 4 ab te Apa 22. Prélude SES is 23. Exercice. BLE, 2688,24 24. Prélude aE D dur — Ré majeur — D-major. Allegro. Canone perpetuo. Tempo giusto. eee ¥- . beset 25. Exercice.Da capo al signe, 3 Da capo a al segno.26 pitt. 26. Prélude. TL moll — St mtneur — B minor. Moderatouz z fe 27. Exercice.: Bh. R6ay° Allegro. P ™" ~ Mis majeur — Bb major: a8, 28. Prélude. 4) % legato Prestissimo. 3k on? 2 29. Exercice. a . HR. 266mT BB. anusxo © moll — Ut mineur — © minor. Ba Moderato. 4 30. Prélude. Tate a Canone perpetuo. Allegro. 1g = a 31. Exercice. 6. ReneA dur — La majeur — A major. 32. Prélude. 33. Exercice. nf, 205%,edt ——— Oe = BAB, atts34 Fis moll — Fa} mineur — F# minor. Moderato e legato. 5 * 48 34. Prélude. —— are t 35. Exercice. sempre legatoBH, 26658,As dur ~ Lab majeur — Ab major. Moderato ¢ legato. , 2 4, * 32 Exercice, 8, 2068,acteteterF moll ~ Fa meneur — F minor. Moderato © sempre legato. 5 i 2 oo 38. Prélude. . Canonieo, Se pes Moderato. 39, Exercice. BB 266%ay E dur — M majeur — FE major. Canone. Allegro vivacissimo. Hegre viv Al. Exercice. a BB. 2668BoB. ansAz Cis moll — Ut 8 mzxeur —C # minor. Moderato, aay tics te 42. Prélude. 43. Exercice. SN - aun44 Des dur — 26 b mayeur — Db major. Canone infinito. Allegro non troppo. 44. Exercice. 6B. 2008ae B moll — Sib mineur — Bb minor. Allegro. 4 BR, 266N4s H dur — Si majeur — B major. Canone perpetuo. piss (4 46. Exercice B.. 266ste evese. dimin. BB. anceGis moll — Sol} mineur — G4 minor. Canone infinito. tio. i Modera ‘sempre 5 @ legato 47. Exercice. ae bese eFis dur — Fad majeur — ¥¥ major. Canone infinito. Allegro,ma non troppo. & 48. Exercice. E.E.266%Es moll — atrb mineur — Eb minor. Vivace. : 49. Exercice. 2a a H.R. 266S56 Grand Exercice. dans tous les tons majeurs et mineurs. (Veloce.) 1 50. SE dar— Ot maj.—C maj. FB. 2668,sapere fF dar F may.—F maj. BLE. 260%Fk, 206%,RB. 26688.8. 266%B moll. — S¢b min. Bb min. heheEs moll Mib min.— Bb min. 1H dur.— Si may._ B maj. BR. 260% a _ - is ssircare8.8. 2688EB. 26658. 266%1 3 Fis moll. Ket B.. 2664—_ eieretee fe a ots he,E moll.— be, 2668: