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祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓 りょう Text PlusN EL
6/12 pt
仙は夜桜の情景を見事に描いている。桜と
19 字詰め 字送りベタ
山とがただ描かれているのではない。あた
かも画家自身のこころが夜桜と背景の山に
包み込まれているかのようである。画家の
感慨そのものが伝わってくる。だから、そ
の絵の夜桜の情景に感じ入った後に余韻が
深く残る。渓仙の絵にあっては、夜桜の華
やかさ、その一刹那が、ただ鮮やかに意識
されるだけでは終わらない。一拍おいてか
る。桜と山とがただ描かれているので
はない。あたかも画家自身のこころが
夜桜と背景の山に包み込まれているか
のようである。画家の感慨そのものが
伝わってくる。だから、その絵の夜桜
だ描かれているのではない。あたかも画家自身
のこころが夜桜と背景の山に包み込まれている
かのようである。画家の感慨そのものが伝わっ
てくる。だから、その絵の夜桜の情景に感じ入
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜
りょう Text PlusN R
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23 字詰め 字送りベタ
の情景を見事に描いている。桜と山とがただ描かれ
ているのではない。あたかも画家自身のこころが夜
桜と背景の山に包み込まれているかのようである。
画家の感慨そのものが伝わってくる。だから、その
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜
りょう Text PlusN M
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の情景を見事に描いている。桜と山とがただ描かれ
ているのではない。あたかも画家自身のこころが夜
りょう Text PlusN M
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プロポーショナル+手動調整
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜
桜の情景を見事に描いている。桜と山とがただ描
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜の情景
を見事に描いている。桜と山とがただ描かれているのでは
ない。あたかも画家自身のこころが夜桜と背景の山に包み
26 字詰め 字送りベタ
込まれているかのようである。画家の感慨そのものが伝わ
りょう Text PlusN L
ってくる。だから、その絵の夜桜の情景に感じ入った後に
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余韻が深く残る。渓仙の絵にあっては、夜桜の華やかさ、
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜の情景を見事に
描いている。桜と山とがただ描かれているのではない。あたかも画
家自身のこころが夜桜と背景の山に包み込まれているかのようであ
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りょう Text PlusN R
る。画家の感慨そのものが伝わってくる。だから、その絵の夜桜の
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情景に感じ入った後に余韻が深く残る。渓仙の絵にあっては、夜桜
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜の情景を見事に描いて
いる。桜と山とがただ描かれているのではない。あたかも画家自身のここ
ろが夜桜と背景の山に包み込まれているかのようである。画家の感慨その
33 字詰め 字送りベタ
りょう Text PlusN R
ものが伝わってくる。だから、その絵の夜桜の情景に感じ入った後に余韻
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が深く残る。渓仙の絵にあっては、夜桜の華やかさ、その一刹那が、ただ
祇園夜桜という作品で、日本画家の冨田渓仙は夜桜の情景を見事に描いてい
る。桜と山とがただ描かれているのではない。あたかも画家自身のこころが
34 字詰め 字送りベタ
りょう Text PlusN M
プロポーショナル+手動調整
夜桜と背景の山に包み込まれているかのようである。画家の感慨そのものが
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ファミリー構成
かなをえらぶことでタイプフェイスがかわる。
りょう Text PlusN L (Light)
かなをえらぶことでタイプフェイスがかわる。
りょう Text PlusN R (Regular)
かなをえらぶことでタイプフェイスがかわる。
りょう Text PlusN M (Medium)
かなをえらぶことでタイプフェイスがかわる。
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