1

Модул 13

Алтеровани акорди, получени по пътя на хроматичните чужди тонове.

Алтеровани акорди от субдоминантовата и доминантова група.

Този вид алтеровани акорди са получени чрез повишаване или понижаване

на някои от техните тонове. Поради своеобразния си строеж не се срещнат
по степените на никой диатоничен лад.

Алтероват се тези тонове на акордите, които са неустойчиви степени в

дадена тоналност. Посоката на алтериране е към отстоящите на цял
тон съседни устойчиви степени. Алтерациите внасят корекции в
интервалната структура на съзвучията без да променят функцията им.

Алтеровани акорди от субдоминантовата група.

Четиризвучието на II степен намира по-широка употреба от

тризвучието (включва в себе си главната субдоминанта и тризвучието на
II ст.).

Вариантите за алтероване на акорда: повишен основен, повишен терцов,

понижен квинтов и различни комбинации между тях, в зависимост от това
дали е мажор или минор. Означението се изписва в дясно горе – напр.
II♯1#3ᵇ5. За краткост може само S͇.

Пример 1.
 2

Алтерованият SII65 акорд в мажор е енхармоничен с акорда S7 в минор.

Пример 2.

Характерен случай е появяването на S͇ между D64 и Т6 и между N6 и К64.

Пример 3.

В минор S7 (особено преди К64) се използва често като умален – с

повишени основен и терцов тон. S5 може да се появи с понижен основен
тон или едновременно с понижен и повишен основен тон.

Пример 4.
 3

Алтерованите субдоминантови акорди – на II и IV степен се следват

предимно от Т, К64 и по-рядко от някои свои разновидности. Това именно
ги различава от страничните доминанти, с които те са сходни по тонов
състав.

Употребата на акордите от субдоминантовата група (диатонични и

алтеровани) трябва да бъде в следната последователност:

S II6 II7 оS oII7 N6 II7#1#3b5

Алтеровани акорди от доминантовата група.

a) D5 и D7 с повишен или понижен квинтов тон (в минор само понижен).

б) В мажор D5 може да се появи с едновременно повишен или понижен

квинтов тон (двойна алтерация). Най-често се среща при D64, тъй като на
този акорд най-естествено се удвоява квинтовият тон. В такива случаи
понижения квинтов тон е в ниския глас (често в баса) и в повечето случаи
отстои най-малко на интервал октава от повишения квинтов тон.

в) В минор D7 може да се появи с понижен септимов тон. В този случай

обикновено се понижава и квинтовият тон.

г) D7#5 e енхармоничен на D67. Разликата е в противоположните тенденции

на квинтовия и секстовия тон.

Пример 5.
 4

Тризвучието и четиризвучието на VII степен се употребява с повишен

или понижен терцов тон (в минор само понижен), като четиризвучието се
използва по-често.

Тризвучието може да се появи в мажор с двойна алтерация

(едновременно повишен или понижен терцов тон).

Пример 6.

Много рядко VII7 може да се появи в минор с понижен квинтов тон.

Примерите са озвучени. Виж раздел Аудио.

Задачи за упражнение:

1. Транспонирайте примерите в тоналности до четири знака.

2. Хармонизирайте мелодиите, като използвате алтеровани акорди
при всички хроматично изменени тонове и тези, означени със
знак *. Виж приложения файл.
3. Транспонирайте каденците от прикачения файл в тоналности до
четири знака.
4. Анализирайте откъсите от произведенията в раздел Изображения.