‫شماره ‪« -۷‬پان وی ودا» ‪ ،431‬نکتورن‪ ،‬مهتاب‪ ،‬ملودیی رسا ‪ Dolce Ed Espressivo‬که بعدا توسط ویولن أولها یک اکتاو‬

‫باالتر دوبله می شود‪.‬‬

‫شماره ‪« -۸‬سنه گوروچکا» (‪ .Snegouratchka) 231‬در میزان پنجم ملسودی کانتابیلیته سلیس ( ‪Cantabile Ed‬‬
‫‪ )Espressivo‬روی سیم «ال» کالرینت اول را تقلید می کند‪.‬‬

‫شماره ‪« -۹‬سنه گوروچکا» ‪ .4۷1‬جمله ملودیک تزیین یافته‬

‫د) کنترباسها‪:‬‬
‫ساز کنترباس نظر به منطقه صوتی خیلی بم و طنین خفه آن کمتر قادر به اجرای جمالت کانتابیلیته رسا است و فقط ملودی های‬
‫ویولنسل ها را در فاصله أنیسون با اکتاو دوبله می کند‪ .‬در اکثر آثار من هیچ جمله مهمی وجود ندارد که بدون حمایت ویولنسل‬
‫ها یا فاگوت ها به کنترباس داده شده باشد‪.‬‬

‫مثال ها‪:‬‬
‫شماره ‪« -4۱‬افسانه شهر نامرئی کیتز» ‪ 3۱3‬سلو کنترباس که ابتدا توسط کنترفاگوت و بعد به وسیله فاگوت دوبله شده است‪ .‬این‬
‫مثال نمونه نادری است در استفاده از کلید آلتو در کنترباس (در آخرین نتها)‪| .‬‬

‫شماره ‪« -44‬خروس طالیی» ‪ -44۱‬کنترباس ‪ +‬کنتر فاگوت‬

‫ترکیب گروه ها در انیسون‬

‫الف) ویولن اولها ‪ +‬ویولن دومها‪-‬‬

‫بدیهی است که در این ترکیب هیچ گونه ی رنگی ایجاد نمی شود‪ ،‬بلکه در نتیجه افزایش نوازندگان‪ ،‬صوتی پرقدرت و غنی به‬
‫دست می آید که معموال همراه دوبله ملودی در بعضی از بخش های سازهای بادی چوبی است‪ .‬تعداد زیاد ویولن ها مانع تسلط‬
‫بادی چوبی می شود و کیفیت صوتی زهی ها به همان صورت و با همان غنا و قدرت بیشتری باقی می ماند‪.‬‬

‫مثالها‪:‬‬
‫شماره ‪ « -44‬سوئیت سمفنیک شهرزاد» موومان سوم‪ ،‬ملودی کانتابیلیته در ویولن أول ها و دوم ها بر روی سیم «ر» و سپس‬
‫روی سیم «ال»‪. .‬‬

‫اورتور شب ماه مه» (‪ ،D ( The May Night‬ملودی آهسته (‪ )4‬سریع که با حالت کانتابیلیته شروع و بعد در فواصل اکتاو و‬
‫بین ویولن اولها و دوم ها همراه با تزیینات بدیعی تقسیم می شود‪.‬‬

‫شماره ‪« -43‬خروس طالیی» ‪ 4۷۱‬ویولن اولها ‪ +‬ویولن دومها با سوردین‬