2019–2020

THREE SISTERS by Anton Chekhov

ΤΡΕΙΣ ΑΔΕΛΦΕΣ
του Aντόν Τσέχωφ

τρεις αδελφες εξωφυλλο me diorthoseis.indd 1 31/10/2019 14:36

 ΔΙΟΙΚΗΤΙΚO ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ

ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ

Άρης Στυλιανού Γιάννης Αναστασάκης

ΑΝΤΙΠΡΟΕΔΡΟΣ ΑΝΑΠΛΗΡΩΤΡΙΑ
Δημοσθένης Δώδος ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΤΡΙΑ
Μαρία Τσιμά
ΜΕΛΗ
Κατερίνα Αναστασίου ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΉ-ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΉ
Αντρέας Δημητριάδης ΔΙΕΥΘΎΝΤΡΙΑ
Πέτρος Δούμπης Κωνσταντία Παπαποστόλου
Έλενα Πέγκα
Στέφανος Χατζημιχαηλίδης

τρεις αδελφες εξωφυλλο me diorthoseis.indd 2 31/10/2019 14:36

 Θεατρική περίοδος
2019–2020

ΑΝΤΟΝ ΤΣΕΧΩΦ
ΤΡΕΙΣ ΑΔΕΛΦΕΣ
Πρώτη παράσταση
Θέατρο Εταιρείας Μακεδονικών Σπουδών
Σάββατο 9 Νοεμβρίου 2019

Οι Τρεις αδελφές ανεβαίνουν

φέτος για δεύτερη φορά στο
ΚΘΒΕ 40 χρόνια μετά το πρώτο
τους ανέβασμα το 1979

3sisters nikol.indd 1 31/10/2019 14:35

 ΆΝΤΟΝ ΤΣΈΧΩΦ Μετάφραση
Γιώργος Σεβαστίκογλου
ΤΡΕΙΣ ΑΔΕΡΦΕΣ Σκηνοθεσία
Τσέζαρις Γκραουζίνις
Σκηνικά
Κέννυ ΜακΛέλλαν
Κοστούμια
Κλαιρ Μπρέισγουελ
Μουσική
Μαρτίνας Μπιαλομπζέσκις
Κίνηση
Έντγκεν Λάμε
Φωτισμοί
Αλέκος Γιάνναρος
Μουσική διδασκαλία
Παναγιώτης Μπάρλας
Α΄ Βοηθός σκηνοθέτη
Μάριος Καρβουνάκης
Β΄ Βοηθός σκηνοθέτη
Ιορδάνης Αϊβάζογλου
Βοηθός σκηνογράφου-ενδυματολόγου
Μαρία Μυλωνά
Φωτογράφιση παράστασης
Τάσος Θώμογλου
Οργάνωση παραγωγής
Φιλοθέη Ελευθεριάδου
Διάλειμμα 10΄ μεταξύ πρώτου και δεύτερου μέρους

3sisters nikol.indd 2 31/10/2019 14:35

 ΔΙΑΝΟΜΉ
Πρόζορωφ, Αντρέι Σεργκέγεβιτς
Κωνσταντίνος Χατζησάββας
Νατάλια Ιβάνοβνα
αρραβωνιαστικιά του,
κατοπινά γυναίκα του
Κλειώ-Δανάη Οθωναίου
Όλγα
αδελφή του
Χριστίνα Χριστοδούλου
Μάσα
αδελφή του
Ιφιγένεια Καραμήτρου
Ειρήνα
αδελφή του
Λένα Νάτση
Κουλίγκιν, Φιόντορ Ιλίτς
καθηγητής γυμνασίου,
σύζυγος της Μάσα
Απόστολος Πελεκάνος
Βερσίνιν, Αλεξάντρ Ιγκνάτιεβιτς
αντισυνταγματάρχης, διοικητής
πυροβολαρχίας
Γρηγόρης Παπαδόπουλος
3sisters nikol.indd 3
Τούζενμπαχ, Νικολάι Λβόβιτς
βαρώνος, υπολοχαγός
Αλέξανδρος Κουκιάς
Σαλιόνυϊ, Βασίλιγ Βασίλιεβιτς
λοχαγός
Σαμψών Φύτρος
Τσεμπουτίκιν, Ιβάν Ρομάνοβιτς
στρατιωτικός γιατρός
Μανώλης Μαυροματάκης
Φεντότικ, Αλεξέι Πετρόβιτς
ανθυπολοχαγός
Μάρκος Γέττος
Ρόντε, Βλαντιμίρ Κάρλοβιτς
ανθυπολοχαγός
Χρήστος Μαστρογιαννίδης
Φεραπόντ
γέροντας, φύλακας στο επαρχιακό
συμβούλιο
Γιώργος Σφυρίδης
Ανφίσα
παραμάνα, γριά ογδόντα χρονών
Μαρία Καραμήτρη
Ορντινάντσα
Χρίστος Νταρακτσής
31/10/2019 14:35
 ΣΗΜΕΊΩΜΑ
ΣΚΗΝΟΘΈΤΗ

Γράφοντας το πιο θλιμμένο και ανελέητο

έργο του, τις Τρεις αδελφές, πιθανόν
ο παρατηρητικός γιατρός Τσέχωφ
ν’ αναλογιζόταν πόσο παράφορα, αλλά
αναπότρεπτα, μας ωριμάζουν οι απώλειες.
Αργά ή γρήγορα όλοι μας αναγκαζόμαστε
να μάθουμε την τέχνη του αποχωρισμού
–από αγαπημένους, εραστές, αυταπάτες,
προσδοκίες, από την αθωότητα.

3sisters nikol.indd 4 31/10/2019 14:35

 5

Αποχαιρετισμοί, αποχαιρετισμοί, αποχαιρετισμοί

τέμνουν το ταξίδι μας, το εξουθενωτικό
ταξίδι μας . . .

Τότε γιατί συνεχίζουμε, κάποτε και με χαρά

μάλιστα;

Τσέζαρις Γκραουζίνις

3sisters nikol.indd 5 31/10/2019 14:35

3sisters nikol.indd 6 31/10/2019 14:35
 Ο συγγραφέας πρέπει να είναι ζητιάνος,
πρέπει, ενώ ξέρει ότι θα λιμοκτονήσει
μέχρι θανάτου αν δεν γράψει,
να αφήνεται στην τεμπελιά του.

Αντόν Τσέχωφ

3sisters nikol.indd 7 31/10/2019 14:35

 O ΒΛΑΝΤΙΜΊΡ ΝΑΜΠΌΚΩΦ
ΓΙΑ ΤΟΝ ΤΣΈΧΩΦ

Κάποτε ένας εκδότης μού είπε ότι κάθε συγ-

γραφέας μπορεί να γράψει έναν ορισμένο
αριθμό σελίδων. Το δικό μου όριο, απ΄ όσο
θυμάμαι, ήταν 385 σελίδες. Ο Τσέχωφ δεν θα
μπορούσε ποτέ να γράψει ένα καλό μυθιστό-
ρημα. Δεν ήταν «δρομέας μεγάλων αποστά-
σεων». Σαν να μην μπορούσε να εστιάσει για
πολύ στο μοντέλο της ζωής που ανακάλυπτε
κάθε φορά η ιδιοφυΐα του. Μπορούσε να συ-
μπυκνώσει την πολύχρωμη λάμψη της ζωής
σε ένα διήγημα, αλλά όχι σ’ ένα μεγαλύτερο
κείμενο. Οι ατέλειες των θεατρικών έργων
του, εξάλλου, προϊδεάζουν για τις ατέλειες
8 που θα είχε ένα μυθιστόρημά του.
Μόνο ένας αναγνώστης με αίσθηση του
χιούμορ μπορεί να εκτιμήσει τη θλίψη στα
γραπτά του Τσέχωφ. Υπάρχουν συγγρα-
φείς που προκαλούν στον αναγνώστη κάτι
ανάμεσα σε συγκρατημένο γέλιο και χασμου-
ρητό, όπως για παράδειγμα οι επαγγελματίες
κωμωδιογράφοι. Υπάρχουν κι άλλοι που του
προκαλούν κάτι ανάμεσα σε βαρύ αναστε-
ναγμό και λυγμό. Υπάρχουν, βέβαια, κι εκείνοι
που χρησιμοποιούν σκόπιμα ένα άθλιο είδος
χιούμορ, με στόχο να προσφέρουν μιαν
ανάσα έπειτα από μια έντονα τραγική σκηνή.
Το χιούμορ του Τσέχωφ δεν ανήκει σε κανένα
από αυτά τα είδη, είναι καθαρά τσεχωφικό.
Τα πάντα γι’ αυτόν είναι ταυτόχρονα αστεία
αλλά και λυπητερά: είναι αδύνατο να δεις την
αστεία πλευρά τους και να μην δεις, την ίδια
στιγμή, και τη θλιβερή.
Οι ρώσοι κριτικοί έχουν επισημάνει ότι ο
Τσέχωφ δεν διακρίνεται για κάποιο ιδιαίτερο
ύφος στην χρήση του λόγου· δεν υιοθετεί
συγκεκριμένες τεχνικές, όπως για παράδειγμα
ο Γκόγκολ, ο Φλωμπέρ ή ο Χένρυ Τζέημς. Το
λεξιλόγιό του δεν είναι ιδιαίτερα πλούσιο, οι
φράσεις του είναι μάλλον απλές, χωρίς πο-

3sisters nikol.indd 8 31/10/2019 14:35

 9

3sisters nikol.indd 9 31/10/2019 14:35

 μπώδεις ή εντυπωσιακές λέξεις «σερβιρισμέ-
νες σε ασημένιο δίσκο». Όλα αυτά είναι ξένα
στην γραφή του. Δεν είναι λεξιπλάστης με την
έννοια που είναι ο Γκόγκολ. Το λογοτεχνικό
ύφος του «πηγαίνει σε γιορτή με καθημερινό
φόρεμα». Όταν ο Τουργκένιεφ περιγράφει
ένα τοπίο, ο αναγνώστης αντιλαμβάνεται
πόση σημασία δίνει στη λεπτομέρεια, πόσο
τον απασχολεί το πλάσιμο κάθε φράσης. Ο
Τσέχωφ, αντίθετα, αδιαφορεί γι’ αυτά που
για άλλους είναι σημαντικά. Ο τρόπος που
γράφει έχει τη δική του μαγεία: παρόλο που
10 κάνει «λάθη» που δεν αρμόζουν σε έναν συγ-
γραφέα του διαμετρήματός του και παρόλο
που επιλέγει απλό, καθημερινό λεξιλόγιο,
καταφέρνει να δημιουργήσει μια ιδιαίτερη
ομορφιά. Η προσέγγισή του διαφέρει από τη
συνηθισμένη προσέγγιση ενός συγγραφέα. Ο
Τσέχωφ γράφει αφήνοντας τις λέξεις σε ένα
αμυδρό φως, διατηρώντας τον ίδιο διακριτικό
τόνο. Η ποικιλία των διαθέσεων, οι εκρήξεις
της γοητευτικής ευφυΐας, η βαθιά λακωνι-
κότητα των χαρακτήρων, η ζωντάνια της
λεπτομέρειας και ο τρόπος που αποδίδει πώς
αργοσβήνει μια ανθρώπινη ζωή, όλα αυτά τα
ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του καθιστούν την
γραφή του μοναδική και εξαιρετικά σημα-
ντική. Συγκρατημένη και λεπτή αίσθηση του
χιούμορ διαπερνά την γκρίζα μετριότητα της
ζωής που απεικονίζει.
Ο Τσέχωφ αναδεικνύει μοναδικά έναν
ιδιαίτερο ρωσικό χαρακτήρα. Είναι πράγματι
δύσκολο να σας εξηγήσω με ακρίβεια τι είναι
αυτός ο τύπος, επειδή καθορίζεται από τη
γενικότερη ιστορική και κοινωνική κατάσταση
της Ρωσίας του 19ου αιώνα. Θα ήταν λάθος
να λέγαμε ότι ο Τσέχωφ ασχολείται με γοη-
τευτικούς κι ανήμπορους ανθρώπους. Ίσως
3sisters nikol.indd 10
θα ήταν καλύτερο να πούμε ότι οι άνδρες και
οι γυναίκες στα έργα του είναι γοητευτικοί,
ακριβώς επειδή είναι ανίκανοι. Στην πραγ-
ματικότητα, οι ρώσοι αναγνώστες έλκονται
από τους χαρακτήρες του Τσέχωφ, γιατί σε
αυτούς αναγνωρίζουν έναν ιδιαίτερο ανθρώ-
πινο τύπο της προεπαναστατικής ρωσικής
ιντελιγκέντσιας: τον ρώσο ιδεαλιστή, έναν
άνθρωπο παράξενο και θλιβερό, που είναι
σχεδόν άγνωστος εκτός Ρωσίας και δεν επι-
βίωσε στη μεταγενέστερη Σοβιετική Ένωση.
Ο ιδιαίτερος τύπος χαρακτήρα του Τσέχωφ
είναι ένας άνθρωπος που συνδυάζει τη βαθιά
εντιμότητα με τη σχεδόν γελοία ανικανότητα
να κάνει πράξη τα ιδανικά και τις αρχές του.
Πιστός στην ομορφιά της ηθικής, στην ευημε-
ρία του λαού του και όλου του κόσμου, είναι,
δυστυχώς, ανίκανος να κάνει κάτι χρήσιμο
στην ιδιωτική του ζωή. Ξοδεύεται στις μικρές
υποθέσεις της επαρχιακής του ύπαρξης,
χάνεται στην ομίχλη των ουτοπικών ονείρων
του, γνωρίζει με ακρίβεια τι είναι καλό, για
ποιο λόγο αξίζει να ζεις, όμως, την ίδια στιγμή,
βυθίζεται όλο και πιο βαθιά στη λάσπη της
θαμπής ύπαρξής του, άτυχος στην αγάπη,
απελπιστικά ανίκανος σε όλα. Ένας καλός
άνθρωπος που δεν είναι σε θέση να κάνει τίπο-
τα καλό. Αυτός ο χαρακτήρας εμφανίζεται
στις ιστορίες του Τσέχωφ άλλοτε ως γιατρός
άλλοτε ως φοιτητής άλλοτε ως δάσκαλος του
χωριού ή και με άλλες ιδιότητες.
Τους πολιτικά προκατειλημμένους επικρι-
τές του Τσέχωφ, τους ενοχλούσε το γεγονός
ότι ο τύπος αυτός δεν ανήκε σ’ ένα συγκε-
κριμένο πολιτικό κόμμα, δεν είχε μια σαφή
πολιτική ταυτότητα. Εδώ, όμως, κρύβεται
η ουσία. Οι αδέξιοι ιδεαλιστές του Τσέχωφ
δεν ήταν ούτε τρομοκράτες ούτε σοσιαλδη-
31/10/2019 14:35
 μοκράτες ούτε μπολσεβίκοι ούτε μέλη των
αναρίθμητων επαναστατικών παρατάξεων
της Ρωσίας. Αυτό που έχει σημασία είναι ότι
ο ήρωας του Τσέχωφ είναι ο άτυχος φορέας
μιας ασαφούς αλλά ευγενικής ανθρώπινης
αλήθειας που δεν μπορεί να αντέξει το βάρος
της αλλά ούτε και να το αποτινάξει. Σε όλες
τις ιστορίες του, βλέπουμε έναν άνθρωπο
που σκοντάφτει επειδή κοιτάει τ’ άστρα.
Που νιώθει δυστυχία και προκαλεί δυστυχία
γύρω του. Που δεν αγαπά τους οικείους του,
τους ανθρώπους που βρίσκονται δίπλα του,
αλλά εκείνους που είναι μακριά του. Που η
ζωή ενός εργάτη στα μακρινά Ουράλια τού
προκαλεί μεγαλύτερη ψυχική οδύνη από τα
βάσανα ενός γείτονα ή τη στεναχώρια της
γυναίκας του. Ο Τσέχωφ μοιάζει να βρί-
σκει ιδιαίτερη απόλαυση στην προσπάθεια
αποτύπωσης των ποικίλων αποχρώσεων και
μορφών αυτού του προπολεμικού, προεπα-
ναστατικού τύπου ρωσικού χαρακτήρα. Αυ-
τοί οι άνθρωποι μπορούσαν να ονειρεύονται
αλλά δεν μπορούσαν να διοικούν. Κατέστρε-
φαν τη ζωή τους και τη ζωή των άλλων. Ήταν
ανόητοι, αδύναμοι, άχρηστοι και υστερικοί.
Όμως ο Τσέχωφ θεωρούσε ευλογημένη τη
χώρα που γεννούσε τέτοιους ανθρώπους.
Ανθρώπους που έχαναν όλες τις ευκαιρίες,
φοβούνταν να ενεργήσουν, περνούσαν άυ-
πνοι ολόκληρες νύχτες επινοώντας κόσμους
που δεν μπορούσαν να χτίσουν. Η ύπαρξη
αυτού του ανθρώπινου τύπου που κάποτε
ζούσε (και ίσως ακόμη ζει) κάπου στη σκληρή
και άθλια Ρωσία υπόσχεται έναν καλύτερο
κόσμο. Ίσως επειδή ο πιο σημαντικός ανά-
μεσα στους νόμους της φύσης είναι εκείνος
που επιτρέπει την επιβίωση των αδύναμων.
Εκείνων που φλέγονται από την ιδέα της
3sisters nikol.indd 11
θυσίας, την καθαρότητα του πνεύματος, την
ηθική ανάταση. Όσοι, λοιπόν, ανησυχούν για
τα δεινά του ρωσικού λαού και τη δόξα της
ρωσικής λογοτεχνίας εκτιμούν βαθιά τον
Τσέχωφ. Παρόλο που ο ίδιος δεν συμμετείχε
ποτέ σε οποιοδήποτε κοινωνικό ή εθνικό
κίνημα, με τον ιδιοφυή τρόπο του αποκάλυψε
τη θλιβερή πραγματικότητα της πεινασμένης,
καταπιεσμένης, δουλοπρεπούς, θυμωμένης
αγροτικής Ρωσίας περισσότερο από πολλούς
ομότεχνούς του. Μάλιστα, θα τολμήσω να
πω ότι οι άνθρωποι που προτιμούν τον Ντο-
στογιέφσκι ή τον Γκόρκι δεν θα είναι ποτέ σε 11
θέση να συλλάβουν την ουσία της ρωσικής
ζωής αλλά και της παγκόσμιας λογοτεχνίας.
Σας προτείνω να διαβάζετε Τσέχωφ όσο
το δυνατόν συχνότερα και διαβάζοντάς τον
να ονειρεύεστε, επειδή για αυτό προορίζο-
νται τα έργα του Τσέχωφ. Σε εποχές που
ανθίζουν Γολιάθ, είναι πολύ χρήσιμο να δια-
βάζει κανείς για τρυφερούς Δαβίδ. Αυτά τα
σκληρά τοπία, με τις μαραμένες ιτιές και τους
τρομερά λασπωμένους χωματόδρομους, τα
μαύρα κοράκια που πετούν στον γκρίζο ου-
ρανό, την ξαφνική αύρα θαυμάσιων αναμνή-
σεων που φυσά από αδιάφορες γωνιές – όλη
αυτή η συγκινητική ασάφεια, η γοητευτική
αδυναμία συνθέτει τον γκριζογάλανο κόσμο
του Τσέχωφ που αξίζει να διαφυλάσσεται
ως θησαυρός ανάμεσα στους εκθαμβωτικά
λαμπερούς αλαζονικούς κόσμους που μας
υποσχέθηκαν οι οπαδοί των ολοκληρωτικών
καθεστώτων.
31/10/2019 14:35
12

3sisters nikol.indd 12 31/10/2019 14:35

 13

3sisters nikol.indd 13 31/10/2019 14:35

 ΣΧΕΤΙΚΆ ΜΕ ΤΗ ΣΥΓΓΡΑΦΉ
ΤΩΝ ΤΡΙΏΝ ΑΔΕΛΦΏΝ ΚΑΙ
ΤΟ ΠΡΏΤΟ ΑΝΈΒΑΣΜΆ ΤΟΥΣ
ΣΤΟ ΘΈΑΤΡΟ ΤΈΧΝΗΣ
ΤΗΣ ΜΌΣΧΑΣ

14

3sisters nikol.indd 14 31/10/2019 14:35

 Οι Τρεις αδελφές γράφτηκαν το διάστημα
από τον Αύγουστο του 1900 έως τον Δεκέμ-
βριο της ίδιας χρονιάς. Πρόκειται για ένα
κείμενο που αντανακλά γεγονότα που έζησε
o ίδιος ο συγγραφέας, καθώς επεισόδια,
πρόσωπα και καταστάσεις που περιλαμβά-
νονται στο έργο συνδέονται άμεσα με προ-
σωπικά βιώματά του. Ήταν το πρώτο έργο
που έγραψε ο Τσέχωφ με ειδική παραγγελία
του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, ύστερα
από την επιτυχημένη πρεμιέρα του προη-
γούμενου έργου του, του Θείου Βάνια, τον
Οκτώβριο του 1899.
Η πρώτη ανάγνωση του ουσιαστικά ημι-
τελούς έργου έγινε στις 29 Οκτωβρίου 1900
παρουσία του συγγραφέα και ολόκληρου
του θιάσου. Οι ηθοποιοί το υποδέχτηκαν
χωρίς ίχνος ενθουσιασμού. Όπως αναφέρει
στα απομνημονεύματά της η Όλγα Κνίπερ,
ηθοποιός και σύζυγος του Τσέχωφ, μόλις τέ-
λειωσε η ανάγνωση επικράτησε μια σιωπή, μια
αμηχανία. Όπως υποστηρίζει ο Κονσταντίν
Στανισλάφσκι, ο Τσέχωφ ήταν βέβαιος ότι
έγραψε μια κωμωδία, όμως, κατά την ανά-
γνωση, όλοι θεώρησαν ότι το έργο ήταν δρά-
μα, μάλιστα κάποιοι ακούγοντάς το άρχισαν
να κλαίνε, πράγμα που έπεισε τον δημιουργό
του ότι το έργο του ήταν ακατανόητο και ότι
είχε αποτύχει ως συγγραφέας. Στο τέλος
της ανάγνωσης, ο Τσέχωφ έφυγε από το
θέατρο αναστατωμένος και ανήσυχος, αλλά
και εμφανώς θυμωμένος, παρόλο που ήταν
άνθρωπος που σπάνια εκδήλωνε θυμό.
Τον Δεκέμβριο του 1900, ο Τσέχωφ
παρέδωσε μια πρώτη εκδοχή του έργου στο
Θέατρο Τέχνης, αλλά συνέχισε να το δουλεύει
και να στέλνει προσθήκες και τροποποιήσεις.
3sisters nikol.indd 15
Το έργο άργησε να ολοκληρωθεί τόσο εξαι-
τίας των πολυάριθμων επισκεπτών στο σπίτι
του Τσέχωφ στη Γιάλτα όσο και εξαιτίας της
επιδείνωσης της υγείας του. Όπως εξομολο-
γήθηκε σε ένα γράμμα στη γυναίκα του: «Δεν
είναι ωραίο να παραδέχεσαι ότι δεν έγραψες
τίποτα για μια ολόκληρη εβδομάδα. Το έργο
βρίσκεται στο τραπέζι και με κοιτά θλιμμένα.
Κι εγώ θλιμμένα το σκέφτομαι». Όταν, τελικά,
κατάφερε να το ολοκληρώσει, ο Τσέχωφ
ομολόγησε στον Μαξίμ Γκόρκι: «Δυσκολεύ-
τηκα εξαιρετικά να γράψω τις Τρεις αδελφές.
Μολονότι και οι τρεις ηρωίδες είναι κόρες του 15
συνταγματάρχη, κάθε μία από αυτές πρέπει
να έχει κάτι δικό της, κάτι ξεχωριστό».
Παρόλο που απουσίαζε από τη Μόσχα την
περίοδο των δοκιμών του έργου στο Θέατρο
Τέχνης, ο Τσέχωφ ενημερωνόταν σχετικά
και παρακολουθούσε με μεγάλο ενδιαφέρον
την προετοιμασία της παράστασης. Μάλιστα,
έστελνε γράμματα με επεξηγήσεις για διάφο-
ρα σημεία του έργου καθώς και συμβουλές
για την απόδοση των ρόλων.
Οι Τρεις αδελφές έκαναν παγκόσμια
πρεμιέρα στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της
Μόσχας στις 31 Ιανουαρίου 1901. Στη διανο-
μή συμμετείχαν ο Κονσταντίν Στανισλάφσκι
(Βερσίνιν), ο Bσέβολοντ Μέγιερχολντ (Τούζεν-
μπαχ) και η Όλγα Κνίπερ (Μάσα). Ο Τσέχωφ
είχε τόσο μεγάλη ανησυχία για την πρεμιέρα
που μια μέρα πριν έφυγε από την πόλη χωρίς
να πει πού πάει ώστε να μην λάβει κανένα νέο
σχετικά με την πορεία της παράστασης και
την ανταπόκριση του κοινού.
Τον Ιανουάριο του 1902 οι Τρεις αδελφές
τιμήθηκαν με το βραβείο Γκριμπογέντωφ, ως
το καλύτερο έργο της προηγούμενης θεατρι-
κής περιόδου.
31/10/2019 14:35
 ΚΡΙΤΙΚΈΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΡΏΤΗ ΠΑΡΆΣΤΑΣΗ
ΤΩΝ ΤΡΙΏΝ ΑΔΕΛΦΏΝ
Οι Τρεις αδελφές του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας
πυροδότησαν πολλές συζητήσεις στους λογοτεχνικούς
κύκλους, πολυάριθμες δημοσιεύσεις στον τύπο καθώς και
μια πληθώρα επιστολών προς τον Τσέχωφ.

Αναφερόμενος στις πρώτες

παραστάσεις των Τριών αδελφών
ο Στανισλάφσκι σημειώνει:
«Χρειάστηκε να περάσουν τρία
χρόνια από την πρώτη παράσταση,
ώστε, σταδιακά, το κοινό να
εκτιμήσει επιτέλους όλη την
ομορφιά αυτού του εκπληκτικού
έργου και να αρχίσει να γελά και
να σιωπά στα σημεία που θέλει ο
16 συγγραφέας».

Ο Γκόρκι, που παρακολούθησε

την πρεμιέρα, έγραψε κάποια στιγμή
τις εντυπώσεις του στον Τσέχωφ:
«Οι Τρεις αδελφές πηγαίνουν
καταπληκτικά! Καλύτερα από τον Θείο
Βάνια. Πρόκειται για ποίηση».

Ο ίδιος ο Τσέχωφ είδε για πρώτη φορά το έργο στη

σκηνή του θεάτρου την επόμενη θεατρική περίοδο,
πρώτα σε πρόβες και στη συνέχεια στην πρώτη
παράσταση της σεζόν 1901-1902, που δόθηκε
στις 21 Σεπτεμβρίου 1901. Μάλιστα, λίγες ημέρες
αργότερα, έγραψε στον Λ. Β. Σρέντιν:
«Η παράσταση των Τριών αδελφών τα πάει υπέροχα,
λαμπρά, καλύτερα από το ίδιο το έργο».

3sisters nikol.indd 16 31/10/2019 14:35

 Ακόμα και ο Λένιν, ο οποίος
βρισκόταν στο Μόναχο εκείνη
την εποχή, σε ένα από τα
γράμματά του ρωτούσε τη
μητέρα του:
«Τι είναι αυτό το νέο έργο του
Τσέχωφ, οι Τρεις αδελφές;
Το είδες; Πώς σου φάνηκε;».
Ο μεγάλος ρώσος συγγραφέας Λεονίντ
Αντρέγιεφ έγραφε με τη σειρά του: «Η
λαχτάρα για ζωή, αυτό το τόσο ισχυρό
συναίσθημα που διατρέχει το έργο από την
αρχή μέχρι το τέλος, αναδεικνύεται σε ύμνο
καμωμένο από τα δάκρυα των ηρωίδων.
Θέλω απελπισμένα να ζήσω, στον ίλιγγο της
επιθυμίας, θέλω να ζήσω! Αυτή είναι η κύρια
τραγική μελωδία των Τριών αδελφών».

Ο Τολστόι δεν έκρυψε ούτε από τον

ίδιο τον Τσέχωφ την αρνητική στάση
του απέναντι στις Τρεις αδελφές:
«Πάντως το έργο σας είναι χάλια. Ο
Σαίξπηρ έγραφε χάλια κι εσείς ακόμα
χειρότερα!».

17

Ένας άλλος κριτικός

παραπονιόταν ότι στις Τρεις
αδελφές «η τσεχωφική
απαισιοδοξία, ο τσεχωφικός
ζόφος κορυφώνονται».

Οι περισσότερες αρνητικές κριτικές για το έργο

εστίαζαν στο γεγονός ότι ούτε τα βάσανα των τριών
αδελφών δικαιολογούνται επαρκώς ούτε και η
επιθυμία τους να πάνε στη Μόσχα. Οι τρεις αδελφές,
έγραψε χαρακτηριστικά ένας κριτικός, «ζουν σε
μια κατάσταση αφελούς προσδοκίας, περιμένοντας
από κάποιον άλλο να δημιουργήσει για χάρη τους ένα
συναρπαστικό μέλλον».

3sisters nikol.indd 17 31/10/2019 14:35

3sisters nikol.indd 18 31/10/2019 14:35
 Ο συγγραφέας πρέπει να είναι εξαιρετικά πλούσιος,
τόσο που να μπορεί, ανά πάσα στιγμή, να ταξιδέψει σε
όλο τον κόσμο με το δικό του σκάφος, να εξοπλίσει μια
αποστολή στον Νείλο, τον Νότιο Πόλο, το Θιβέτ και την
Αραβία, να αγοράσει για τον εαυτό του ολόκληρο τον
Καύκασο ή τα Ιμαλάια.
Ο Τολστόι λέει ότι ένας άνδρας χρειάζεται μόνο τρεις
αρσίνες γης. Ανοησίες − τρεις αρσίνες γης χρειάζεται
ένας νεκρός. Οι ζωντανοί χρειάζονται όλη την υδρόγειο.
Ειδικά αν είναι συγγραφείς.

Αντόν Τσέχωφ

3sisters nikol.indd 19 31/10/2019 14:35

 ΑΝΤΌΝ ΤΣΈΧΩΦ Μπορείτε να απολαύσετε το μυαλό του Τολστόι.
Να θαυμάσετε την κομψότητα του Πούσκιν.

1860 –1904 Να εκτιμήσετε την αναζήτηση της ηθικής του

Ντοστογιέφσκι. Το χιούμορ του Γκόγκολ. Και
ούτω καθεξής... Ωστόσο, ο μόνος στον οποίο
θα θέλατε να μοιάσετε είναι ο Τσέχωφ.

Σεργκέι Ντοβλάτωφ

1860, 17 Ιανουαρίου
Γεννιέται στο Ταγκανρόγκ ο Αντόν Πάβλοβιτς Ο δεσποτισμός και τα ψέματα
Τσέχωφ, γιος του Πάβελ και της Ευγενίας στρεβλώνουν την παιδική μας
Τσέχωφ. ηλικία σε τέτοιο βαθμό που είναι
δύσκολο και τρομακτικό να τη
θυμάται κανείς.

Αντόν Τσέχωφ
1869 –1879
Φοιτά στο Γυμνάσιο του Ταγκανρόγκ.
Η ζωή του νεαρού Αντόν και των αδελφών
20 του μοιράζεται μεταξύ της εργασίας τους στο
εμπορικό κατάστημα του πατέρα τους, των
μαθημάτων στο σχολείο και των ατελείωτων
προβών στην εκκλησιαστική χορωδία.

1877-1878
Γράφει το πρώτο του θεατρικό έργο που Έγραφε σε αυστηρά καθορισμένες
αρχικά δεν έχει τίτλο. Αργότερα το ονομάζει ώρες και ποτέ δεν επέτρεψε στον εαυτό
Πλατόνοφ. του να εργαστεί χωρίς το παπιγιόν του.
Διατηρούσε σε τάξη όλα του τα έγγραφα,
τις επιστολές, τις σημειώσεις, τις αποδείξεις
από καταστήματα, ακόμη και τους
λογαριασμούς από εστιατόρια.

1879-1884
Σπουδάζει στην Ιατρική Σχολή του
Πανεπιστημίου της Μόσχας.

1880, 9 Μαρτίου
Δημοσιεύει το πρώτο του κείμενο, «Επιστολή
σ’ έναν σοφό γείτονα», στο εβδομαδιαίο
περιοδικό Το τζιτζίκι. Συνεργάζεται με διάφορα
ευθυμογραφικά περιοδικά.

3sisters nikol.indd 20 31/10/2019 14:35


1884
Εκδίδονται Τα παραμύθια της Μελπομένης,
έξι διηγήματα από τον Αντόσα Τσεχοντέ (το
ψευδώνυμό του).
1885
Ταξιδεύει για πρώτη φορά στην Αγία
Πετρούπολη. Γνωρίζει τον Α. Σ. Σουβόριν,
εκδότη της εφημερίδας Νέοι καιροί, που
του δίνει την ευκαιρία να αναπτύξει το
συγγραφικό του ταλέντο. Για πρώτη φορά
υπογράφει με το όνομά του.
1887
Εκδίδει τη συλλογή διηγημάτων Το
σούρουπο, η οποία βραβεύεται με το
βραβείο Πούσκιν.
3sisters nikol.indd 21
21
1888
Δημοσιεύει για τελευταία φορά διήγημά του
σε εφημερίδα.
1888, 25 Φεβρουαρίου
Δημοσιεύει τη νουβέλα Η στέπα, που
θεωρείται σημαντικός σταθμός της
συγγραφικής του πορείας.
1889, 31 Ιανουαρίου
Κάνει πρεμιέρα, στο Θέατρο Αλεξαντρίνσκι
της Αγίας Πετρούπολης, ο Ιβάνοφ.
1890, Ιανουάριος
Μετακομίζει στην Αγία Πετρούπολη και
φιλοξενείται από τον Σουβόριν.
31/10/2019 14:35
 1890
Επισκέπτεται το νησί Σαχαλίνη, που αποτελούσε τόπο Ο Τσέχωφ θεωρούσε ότι η
εξορίας και φυλακή, για να γνωρίσει τις άθλιες συνθήκες Νήσος Σαχαλίνη ήταν το βιβλίο
διαβίωσης των καταδίκων. Εργάζεται ταυτόχρονα ως της ζωής του, όχι μόνο τότε που
ερευνητής, γιατρός και κοινωνιολόγος. Οι εμπειρίες του την έγραψε αλλά κι αργότερα,
αποτυπώνονται στο βιβλίο του Νήσος Σαχαλίνη. όταν είχε πλέον γράψει τον
Εμφανίζονται τα πρώτα συμπτώματα της φυματίωσης. Βυσσινόκηπο και τον Γλάρο.
Έλεγε: «Νομίζω, πως τα πάντα
είναι διαποτισμένα από τη Νήσο
1891 Σαχαλίνη».
Ταξιδεύει στην Ευρώπη.

1892
Κατά τη διάρκεια της επιδημίας χολέρας στη Ρωσία,
ο Τσέχωφ εργάζεται ως υγειονομικός υπάλληλος.
Επισκέπτεται 25 χωριά, 4 εργοστάσια και 1 μοναστήρι,
χτίζει στρατώνες και συγκεντρώνει χρήματα για την
καταπολέμηση της ασθένειας.

1892, Μάρτιος
Μετακομίζει σε ένα κτήμα στο Μελίχοβο
κοντά στη Μόσχα. Εκεί θα γράψει τα
διασημότερα θεατρικά έργα του, τον
Γλάρο και τον Βυσσινόκηπο, τη νουβέλα Ο
θάλαμος αρ. 6 καθώς και διηγήματα.
22
1896, 17 Οκτωβρίου
Ανεβαίνει για πρώτη φορά ο Γλάρος
από το Θέατρο Αλεξαντρίνσκι της Αγίας
Πετρούπολης. Η παράσταση σημειώνει
παταγώδη αποτυχία.
Στο Μελίχοβο, με τα κονδύλια που
συγκέντρωσε ο Τσέχωφ, κατασκευάστηκαν
τρία σχολεία για τα παιδιά των χωρικών,
ένα καμπαναριό και μια πυροσβεστική
αποθήκη. Στη γενέτειρά του Ταγκανρόγκ,
με πρωτοβουλία του ίδιου οργανώθηκε
μια δημόσια βιβλιοθήκη, όπου δώρισε
πάνω από 2.000 βιβλία, μεταξύ των οποίων
πολλές μοναδικές εκδόσεις με αυτόγραφες
αφιερώσεις του, ιστορικής πλέον αξίας.
Όπως αναφέρει στα Φραγκοστάφυλα:
«Είναι απαραίτητο πίσω από την πόρτα κάθε
ευτυχισμένου ανθρώπου να στέκεται
κάποιος με ένα σφυρί και να του θυμίζει
συνεχώς με κάποιο χτύπημα ότι υπάρχουν
και οι δυστυχισμένοι».

1898
Ανεβαίνει ο Γλάρος στο Θέατρο Τέχνης
της Μόσχας. Η παράσταση γνωρίζει
μεγάλη επιτυχία και διασφαλίζει το
ξεκίνημα της γόνιμης θεατρικής του
συνεργασίας με τον θίασο. Γνωρίζει
την Όλγα Κνίπερ, ηθοποιό του θεάτρου
Τέχνης και μετέπειτα γυναίκα του.
Εξαιτίας της φυματίωσης, αναγκάζεται
να μετακομίσει στη Γιάλτα της Κριμαίας.
Το πιο συγκινητικό κομμάτι της αλληλογραφίας
του Τσέχωφ είναι οι επιστολές που
αντάλλασσαν με τη σύζυγό του Όλγα Κνίπερ
την οποία είδε για πρώτη φορά στον ρόλο της
Ειρήνα στην παράσταση Βασιλιάς Φιόντορ:
«Η Ειρήνα, κατά τη γνώμη μου, είναι υπέροχη»
έγραφε. «Η φωνή, η ευγένεια, η ειλικρίνεια −
τόσο καλή που νιώθεις έναν κόμπο στον λαιμό.
Αν είχα μείνει στη Μόσχα, θα είχα ερωτευτεί
αυτήν την Ειρήνα».

3sisters nikol.indd 22 31/10/2019 14:35

 1899
Συνεργάζεται με τον εκδοτικό οίκο του A. Φ.
Μαρξ για την έκδοση των έργων του. Γνωρίζει
τον συγγραφέα Mαξίμ Γκόρκι, με τον οποίο,
στη συνέχεια, θα συνδεθεί με δυνατή φιλία.

1900
Εκλέγεται μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας.

1901
Το έργο Τρεις αδελφές κάνει πρεμιέρα στο
Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Παντρεύεται την
Όλγα Κνίπερ.

1902
Παραιτείται από την Ακαδημία, ως ένδειξη
διαμαρτυρίας για τον αποκλεισμό του Γκόρκι.

1904
Κάνει πρεμιέρα ο Βυσσινόκηπος,
στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.
23

1904, 3 Ιουνίου
Μετακομίζει με την Όλγα Κνίπερ στη
γερμανική λουτρόπολη Μπαντενβάιλερ
για λόγους υγείας.

1904, 2 Ιουλίου
Ο Τσέχωφ πεθαίνει στο Μπαντενβάιλερ.

1904, 9 Ιουλίου
Η σορός του μεταφέρεται με τρένο στη
Μόσχα και θάβεται στο κοιμητήριο της
μονής Νόβα Ντέβιτσι. Μόλις εκατό άνθρωποι
ακολούθησαν τη νεκρική πομπή.

«Εχθρός του μια ζωή ήταν η χυδαιότητα.

Κι εκείνη τον εκδικήθηκε σε μια αισχρή
συγκυρία: το πτώμα του −το πτώμα του
ποιητή− τοποθετήθηκε− σε ένα βαγόνι
μεταφοράς στρειδιών».
Μαξίμ Γκόρκι

3sisters nikol.indd 23 31/10/2019 14:35

3sisters nikol.indd 24 31/10/2019 14:36
3sisters nikol.indd 25 31/10/2019 14:36
 ANTON CHEKHOV Translation
Giorgos Sevastikoglou

THREE SISTERS
Direction
Cezaris Graužinis
Sets
Kenny MacLellan
OPENING Costumes
Theatre of the Society for Macedonian Studies, 09/11/2019 Claire Bracewell
Music
The NTNG has staged Three Sisters only once before, 40 years ago in 1979 Martynas Bialobžeskis
Movement
10-minute intermission between Part I and Part II Edgen Lame
Lighting
Alekos Giannaros

26

3sisters nikol.indd 26 31/10/2019 14:36

 Music Instruction CAST
Panagiotis Barlas
1st Director’s Assistant Prozorov, Andrey Sergeyevich Kulygin, Fyodor Ilyich
Marios Karvounakis Konstantinos Chatzisavvas high school teacher, Masha’s
2nd Director’s Assistant Natalia Ivanovna husband
Iordanis Aivazoglou his fiancée and later his wife Apostolos Pelekanos
Set-Costume Designer’s Kleio-Danai Othonaiou Vershinin, Aleksandr Ignatyevich
Assistant Olga, his sister lieutenant colonel
Maria Mylona Christina Christodoulou Grigoris Papadopoulos
Production Photography Masha, his sister Tuzenbach, Nikolaj Lvovich
Tasos Thomoglou Ifigeneia Karamitrou baron, lieutenant
Production Coordinator Irina, his sister Alexandros Koukias
Filothei Eleftheriadou Lena Natsi Solyony, Vasily Vasilyevich
staff captain
Samson Fytros
Chebutykin, Ivan Romanovich
army doctor
Manolis Mavromatakis
Fedotik, Aleksej Petrovich
sub-lieutenant
Markos Gettos
Rode, Vladimir Karlovich
sub-lieutenant
Christos Mastrogiannidis
Ferapont
an old man, door-keeper 27
at the local council offices
Giorgos Sfyridis
Anfisa
an elderly family retainer
and former nurse
Maria Karamitri
Butler
Christos Ntaraktsis

The original music was recorded at Mama

Studio by the sound engineer Vytautas
Bedalis featuring the Art Vio String Quartet

First violin
Ingrida Rupaitė-Petrikienė
Second violin
Kristijonas Venslovas
Viola
Tomas Petrikis
Cello
Povilas Jacunskas
Trumpet
Laurynas Lapė

3sisters nikol.indd 27 31/10/2019 14:36

 DIRECTOR’S ΝOTE
As he wrote his saddest and
most vicious work, Three Sisters,
the observant Doctor Chekhov
may well have been reflecting on
how fervently and inevitably loss
matures us. Sooner or later, we
are all forced to learn the art of
separation—from our loved ones,
our lovers, from our delusions
and expectations, from our
28 innocence.

It is farewells, farewells and more

farewells that mark our journey,
our so very exhausting journey ...

So why keep on going, and

sometimes joyfully at that?

Cezaris Graužinis

3sisters nikol.indd 28 31/10/2019 14:36

 A FEW WORDS ABOUT THE PLAY
With the enthusiasm of youth and the values
and everything else that comes with their
bourgeois upbringing, the three sisters and
their brother dream of a glamorous life in
faraway Moscow. Time passes and they
continue to live in the small Russian
provincial town, where another way of life,
very distant and other—almost vulgar—haunts
their daily lives and gradually alienates them
from it. The future draws in, bringing new
frustrated expectations with it.
Frittering away their time on dreams and
idle chatter, the three sisters prove incapable
of taking charge of their own lives, sink into
compromise and fail to act on their desires.
The only imaginary sites of escape left to
them now are elsewhere and after.
Written in 1900, Anton Chekhov’s play is a
study of the Western psyche as it strains
under the weight of a complex personality
and proves itself unprepared for the
demands of the coming age. In Three Sisters,
the nature of man and human relations are
depicted on stage through the prism of the
turn of the 20th century and the transition to
a new society.
You can find detailed biographical notes,
additional texts relating to the play and
photographs of the production on the official
NTNG website ntng.gr. Navigate straight to the
production by scanning the QR code with your
mobile phone.
3sisters nikol.indd 29
ANTON CHEKHOV
1860-1904
Anton Chekhov was a Russian playwright and
short-story writer. His career as a playwright
produced four classics and his best short
stories are held in high esteem by writers and
critics. Along with Henrik Ibsen and August
Strindberg, Chekhov is often referred to as
one of the three seminal figures in the birth of
early modernism in the theatre.
He was born in 1860 in Taganrog, a port on
the Sea of Azov in southern Russia. His literary
career began in 1889, when he started writing
humorous vignettes on contemporary Russian
life and short stories for newspapers. He also
studied medicine and practiced as a medical
doctor throughout most of his literary career.
“Medicine is my lawful wife”, he once said,
“and literature is my mistress”.
Chekhov renounced the theatre after the
reception of The Seagull in 1896 but the play
was revived to acclaim in 1898 by Konstantin
Stanislavski’s Moscow Art Theatre, which
subsequently also produced Chekhov’s Uncle
Vanya and premiered his last two plays, Three
Sisters and The Cherry Orchard. 29
In 1890, Chekhov visited the penal colony
on Sakhalin Island, north of Japan, where he
spent three months interviewing thousands of
convicts. His findings were published in The
Island of Sakhalin, an important work of social
science.
Chekhov died of tuberculosis in 1904 in the
German spa town of Badenweiler, which he
visited with his wife, the actress Olga Kniper,
for the sake of his health. His body was
transported to Moscow in a refrigerated
railway car meant for oysters and buried in the
Novodevichy cemetery.
31/10/2019 14:36
3sisters nikol.indd 30 31/10/2019 14:36
3sisters nikol.indd 31 31/10/2019 14:36
 www.ethnos.gr

3sisters nikol.indd 32 31/10/2019 14:36

3sisters nikol.indd 33 31/10/2019 14:36
 Ασφάλιση
ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΥ

ΕΚΠΤΩΣΗ
για εξάμηνο έως -35%
ΕΚΠΤΩΣΗ
για ετήσιο έως -50%
ΕΚΠΤΩΣΗ
για διετές έως -55%

ΓΡΗΓΟΡΑ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΑ ΑΜΕΣΑ ΑΣΦΑΛΩΣ ΥΠΕΥΘΥΝΑ

...και κλείδωσε τα ασφάλιστρά σου!

Πληρωμή και με ΑΤΟΚΕΣ ΔΟΣΕΙΣ

Μπες τώρα στο

www.ola24.gr
σύγκρινε τιμές και βγες κερδισμένος!

3sisters nikol.indd 34 31/10/2019 14:36

3sisters nikol.indd 35 31/10/2019 14:36
 ΥΠΟΣΤΗΡΙΚΤEΣ ΧΟΡΗΓΟΣ ΧΟΡΗΓΟΙ ΦΙΛΟΞΕΝΙΑΣ
ΑΕΡΟΜΕΤΑΦΟΡΩΝ

ΜΟΝΙΜΟΙ ΧΟΡΗΓΟΙ

ΧΟΡΗΓΟΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ

ΜΕ ΤΗΝ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ

Πηγές

σ. 8-11
Αποσπάσματα από Διάλεξη για τον
Τσέχωφ του Βλαντιμίρ Ναμπόκωφ
από σειρά διαλέξεών του για
σημαντικούς ρώσους συγγραφείς
(όπως οι Γκόγκολ, Τουργκένιεφ,
Ντοστογιέφσκι, Τολστόι και
Γκόρκι). Γράφτηκε το 1940 αλλά
πρωτοεκδόθηκε το 1983.
σ. 14-23
Σύνθεση κειμένων της Αθηνάς
Σαμαρτζίδου βασισμένη σε ρωσική
βιβλιογραφία: Ετήσιο περιοδικό
του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας
(1946), O. Κνίπερ Αναμνήσεις.
Άρθρα. Αλληλογραφία με τον
Α. Τσέχωφ (1972), Β. Νεμιρόβιτς-
Ντάντσενκο Επιλεγμένη
αλληλογραφία (1979),
Αλληλογραφία Α. Τσέχωφ - O.
Κνίπερ (1972), Κ. Στανισλάφσκι
Εργογραφία (1960), М. Гκόρκι
- А. Τσέχωφ Αλληλογραφία.
Άρθρα. Ρήσεις (1951), Μ. Τσέχωφ
Γύρω από τον Τσέχωφ (1964), Μ.
Κριτσέφσκι (επ.) Το σημειωματάριο
του Σουβόριν (1923), Σημειώσεις
του τμήματος χειρογράφων
και ομοιότυπων της Κρατικής
Βιβλιοθήκης του Λένιν (1954),
Β. Νεμιρόβιτς-Ντάντσενκο Από
το παρελθόν (1938), Ι. Μπούνιν
Εργογραφία (1967), Ι. Ν. Γιτόβιτς
O Τσέχωφ στα απομνημονεύματα
των συγχρόνων του (1986), Κ.
Τσουκόφσκι Οι σύγχρονοί μου
(1967), Α. Τσέχωφ Εργογραφία
(1963), M. Γκόρκι Εργογραφία (1954),
Β. Λούζσκι Αναμνήσεις (1914), Ντ.
Λιντς - Σ. Γλαγόλ - Σ. Σεργκέγιεβιτς
Εντυπώσεις από το Θέατρο Τέχνης
της Μόσχας (1902), Π. Σεργκέγενκο
«Για τον Τσέχωφ», περιοδικό Νίβα
(1904), Σ. Ντoβλάτωφ Συλλογή έργων
(2004), Τ. Μιρομάνωφ «Το αποτύπωμα
του Αντόν Τσέχωφ στη Σαχαλίνη»,
περιοδικό Νεβά (2009), Α. Τσέχωφ Τα
φραγκοστάφυλα (1898), Μ. Γκόρκι
Γράμματα στην Ε. Π. Πέσκοβα (1966)

Ευχαριστούμε θερμά

το Ρωσικό Προξενείο για την το αγρόκτημα του ΑΠΘ για την παραχώρηση
ευγενική του υποστήριξη του χώρου της φωτογράφισης

3sisters nikol.indd 36 31/10/2019 14:36

 ΤΡΕΙΣ
ΑΔΕΛΦΕΣ
του Αντόν Τσέχωφ

Θεατρική περίοδος 2019-2020 Αρ. Δελτίου 728 (324)

ΠΡΟΪΣΤΑΜΕΝΟΙ ΤΜΗΜΑΤΩΝ ΥΠΕΎΘΥΝΟΙ ΠΑΡΆΣΤΑΣΗΣ ΤΜΗΜΑ ΕΚΔΟΣΕΩΝ

& ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ
Τμήμα Διοικητικού Οδηγός Σκηνής
Ιωάννα Καρτάση Ματίνα Παγουλάτου Εκδοτική Επιμέλεια
Τμήμα Οικονομικού ΜηχανικοΙ σκηνής Αιμιλία Καρακόκκινου
Δημήτρης Μπίκας Αλέξανδρος Αυγερινός Όλγα Χατζηιακώβου
Τμήμα Εργαστηρίων Νίκος Ασλανίδης Επιμέλεια Ύλης
& Σκηνών Χειριστές Κονσόλας Φωτισμού Αθηνά Σαμαρτζίδου
Στέλιος Τζολόπουλος Ανδρέας Τερζόπουλος Φιλοθέη Ελευθεριάδου
Τμήμα Εκδόσεων Στάθης Φρούσσος Έρευνα
& Δημοσίων Σχέσεων Χειριστής Κονσόλας Ήχου Μεταφράσεις από τα Ρωσικά
Δήμητρα Βαλεοντή Στέλιος Ντάρας Αθηνά Σαμαρτζίδου
Τμήμα Καλλιτεχνικού Φροντιστές Επιμέλεια Μεταφράσεων
Έργου & Δραματολογίου Συντονιστής Γρ. Φροντιστών Φιλοθέη Ελευθεριάδου
Αμαλία Κοντογιάννη Νίκος Συμεωνίδης Όλγα Χατζηιακώβου
Χρήστος Κώτσιος Μεταφράσεις στα Αγγλικά
Υπεύθυνοι Χώρων Ενδύτρια Μιχάλης Ελευθερίου
Δημήτρης Καβέλης Κωνσταντίνα Μαντζούκα Σχεδιασμός Εντύπου
Ανέστης Καραηλίας Κατασκευές Σκηνικών Θάνος Πάππας
Γιώργος Κασσάρας & Κοστουμιών Φωτογραφική Επιμέλεια Εντύπου
Δημήτρης Μητσιάνης Εργαστήρια ΚΘΒΕ Τάσος Θώμογλου
Βασίλης Μυτηλινός Παραγωγή Εντύπου
Περικλής Τράιος Λιθογραφία

Η ηχογράφηση της πρωτότυπης μουσικής της παράστασης πραγματοποιήθηκε

στο Mama Studio υπό τη διεύθυνση του Vytautas Bedalis. Συμμετείχε το
κουαρτέτο εγχόρδων Art Vio: Ingrida Rupaitė-Petrikienė (πρώτο βιολί), Kristijonas
Venslovas (δεύτερο βιολί), Tomas Petrikis (βιόλα), Povilas Jacunskas (τσέλο),
Laurynas Lapė (τρομπέτα).

Αναλυτικά βιογραφικά σημειώματα, περισσότερα κείμενα για το έργο και

φωτογραφίες από την παράσταση μπορείτε να βρείτε στην επίσημη ιστοσελίδα
του ΚΘΒΕ ntng.gr και συγκεκριμένα στη σελίδα της παράστασης, σκανάροντας
με το κινητό σας το QR code.

τρεις αδελφες εξωφυλλο me diorthoseis.indd 3 31/10/2019 14:36

τρεις αδελφες εξωφυλλο me diorthoseis.indd 4 31/10/2019 14:36