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Florian Magnus Maier - Soleá
Florian Magnus Maier - Soleá
Sole–
for Marimba Solo
Duration: ca 7 minutes
Soleá
for Marimba solo
Duration: ca 7'
- written for and dedicated to Tatiana Koleva -
Inspired by my years as a flamenco guitarist - long gone by now, unfortunately -, this solo piece strives to prove
that flamenco puro can be played just as well on a marimba as on the traditional flamenco instrument, the guitar,
since, much like the guitar, the marimba can become a miniature orchestra in the hands of a skilled player.
Consequently, I attempted here to create and adapt what I know of the ancient and venerable palo of Soleá (often
referred to as "the mother of all flamenco styles") within the unfamiliar realm of classical mallet percussion. I did
not stop at the guitar music in flamenco though; the emotional voice of the singer is as integrated into this virtuosic
score as the relentlessly driving footwork rhythms of the dancer in a traditional flamenco ensemble, which leads
the heavy accents and restrained, melismatic pace of the slow Soleá to its traditional frenzied climax por Bulería
at the end of the piece.
It is a solo piece in every sense of the word; however, the structure of the composition is chosen in a way that
follows the traditional form of a choreographed Soleá, consisting of:
Introduction - Compás (basic rhythm) - Copla (sung verse) - Falseta (solo spot for the melodic instrument) -
Escobilla (footwork) - Subida (speed-up) - Compás and Falseta por Bulería.
It's not easy to adequately translate the 12-beat rhythmical structure of flamenco into Western notation. Whereas in
Western music, the heavy beat is at the beginning of the measure, in flamenco the accents are found at the end of
phrases and sub-phrases (thus: at the end of the bar), and all music always strives towards the end of a phrase rather
than depart at its heavy downbeat.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
[ 12 1 2 ][ 3 4 5 ][ 6 7 8 9 ][ 10 11 ]
More often than not, the accent on beat 6 shifts to beat 7 (or 7+), which in the time signatures becomes this:
[ 12 1 2 ][ 3 4 5 ][ 6 7 8 9 ][ 10 11 ], or [ 12 1 2 ][ 3 4 5 ][ 6 7+8 9 ][ 10 11 ]
For the rest, everyone familiar with Soleá should be able to clearly hear its traditional cornerstones throughout the
piece. So if the marimba player feels like inviting a flamenco singer, dancer or palmeros to perform the piece with
them, they are most welcome to treat this piece as every other flamenco composition, which can be made to fit into
both solo and ensemble contexts. Most traditional coplas, escobillas and general choreographies of Soleá will fit
into the structure of this piece without either marimba player or flamenco artists having to adapt too much what
they'd usually do.
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18 Soleá
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22 Soleá
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