Professional Documents
Culture Documents
التشكيل البصري وحداثة النص الشعري أوجه الحضور وأبعاد الدلالة في الشعر الجزائري المعاصر 1
التشكيل البصري وحداثة النص الشعري أوجه الحضور وأبعاد الدلالة في الشعر الجزائري المعاصر 1
ﻣ ﺺ:
اﻟ ﻠﻤﺎت اﳌﻔﺘﺎﺣﻴﺔ :ﺣﺪاﺛـﺔ اﻟﺸـﻌﺮ -اﻟ ﺸـﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼـﺮي – ﺗﻄـﻮر اﻟﻄﺒﺎﻋـﺔ – اﻟﺒﻴـﺎض واﻟﺴـﻮاد –
اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻔ .
Abstract:
This paper tempts to study one of the Algerian modernist poetry' aspects,
which is the visual formats types, that enhance the poem to conserve its oral
nature. Poetry benefits this writing type thanks to the development of
printing techniques, which helps Algerian poets to modernize their writing
format in such a way to strengthen their influence on receptors. This
modernization is realized by colors, white and black, by segmentation, by
ellipses, and by the visual format especially the type of characters used and
the font size, in addition to artistic paintings added to the text.
ّ
519 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
Key words : poetry modernism, visual format, printing evolution, black and
white, artistic paintings
ﺗﻤ ﻴﺪ:
ّ ُ ّ
ﻌﺪ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﻣﻈ ﺮا ﻣﻦ ﻣﻈﺎ ﺮ ﺣﺪاﺛﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﳌﻌﺎﺻﺮ اﻟﺬي اﺗﺠﮫ أ ﺎﺑﮫ إ ﺗﺠﺮ ﺐ
ﻃﺮاﺋﻖ ﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﺮاﻓﻖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ ﻟﻠﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋ ﺳﻤﺎت داء اﻟﺸﻔ
ً ّ ّ
ﻟﻠﺸﻌﺮ ،ذﻟﻚ أن ﺧﺎﺻﻴﺔ ﺸﺎد اﻟﻠﺼﻴﻘﺔ ﺑﺎﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮ ﻲ ﺟﻌﻠﺘﮫ أﻛ ارﺗﺒﺎﻃﺎ ﺑﺎﳌﺸﺎﻓ ﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ
داء اﻟﺼﻮ ﻲ ،وﺗﻠﻚ ﺎﻧﺖ اﳌ ة اﳌﺼﺎﺣﺒﺔ ﻟﮫ ﻋﺼﻮرﻩ و .ﻟﻜﻦ ﻇ ﻮر اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ وﺗﻄﻮر
ّ ّ
ﺗﻘﻨﻴﺎ ﺎ اﻟﻄﺒﺎﻋﻴﺔ اﳌ ﺴﺎرعّ ،أدى إ ﺗﺮاﺟﻊ ﺻﻔﺔ ﺸﺎد اﻟﺸﻌﺮي ذي اﻟﻄﺎ ﻊ اﻟﺸﻔ ،
اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ. إ اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻋ ﻧﻘﻞ ﺳﻤﺎت داء اﻟﺸﻔواﺳ ﺒﺪاﻟﮫ ﺑﺂﻟﻴﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ» ،ﻓ ﺸﺄت ّ
اﻟﺮﻏﺒﺔ
واﻗﻌ ﺎ ﻋﻦ ا ﺪل ﺑ ن اﻟﺸﻔ ﺗﺠﺴﺪت ﺗﻠﻚ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﺻﻮرة ﺸﻜﻴﻼت ﺑﺼﺮﺔ ﻌ وﻗﺪ ّ
واﳌﻜﺘﻮب«) ،(1ﻓﺄﺳ ﻤﺖ ﺑﺬﻟﻚ إ ﻌﺎد ﺧﺘﻼﻻت اﻟ ﻗﺪ ﺗ ﻖ ﺑﺎﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي اﻧﺘﻘﺎﻟﮫ ﻣﻦ
ﺻﻮرﺗﮫ اﻟﺸﻔ ﻴﺔ إ اﻟﺼﻮرة اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ،وﻣﻦ ﺛﻢ ﻟﻢ ﻌﺪ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ا ﺪﻳﺚ»ﻣﻘﺘﺼﺮا ﻋ
ّ
اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻠﻐﻮ ﺔ ،وإﻧﻤﺎ ﺑﺎت ﻳﺨﺘ وﺳﺎﺋﻞ ﺟﺪﻳﺪة اﻟﺘﻌﺒ ،وأﺷ ﺎل ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻣﺴﺘﺤﺪﺛﺔ أﺗﺎﺣ ﺎ
ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟﺸﻔﺎ ﻴﺔ إ اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ،و ﻴﻤﻨﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺒﺼﺮﺔ ،وا ﺴﺎع ﺣﻀﻮر ﺎ
ّ
اﻟﺸﻌﺮي اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ﺴﺮ ﻊ ﻣﺴﺎر ﺣﺪاﺛﺔ ّ
ّ أﺳ ﻤﺖ ﺬﻩ ّ ﻋﺼﺮﻧﺎ«)ُ . (2ﺗﺮى ﻛﻴﻒ ْ
اﻟﻨﺺ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت
ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ؟
ّ ّ
اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﻌﺎﺻﺮ ﺎﻣﺸﺎ رﺣﺒﺎ ﻣﻦ ا ﺮﺔ ُﻟﻴ ّ ّ إن ّ
اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ﺑ ن ﻔﻌﻞ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﻄﻮر اﻟﻄﺒﺎ ﻗﺪ ﻣﻨﺢ
ّ اﻟﺴﻮاد واﻟﺒﻴﺎض ﺑﻄﺮ ﻘﺔ ﻻ ﻌﺪم ﺗﺄﺛ ﺎ اﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟﺬي اﻧﺘﻘﻞ ﻌﺎﻣﻠﮫ ﻣﻊ ّ ّ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي،
ﺳﺒﺎﻗ ن إ ّاﻟﺸﻌﺮاء اﻟﻐﺮب ّ ّ ﻣﻦ ﺳﺘﻘﺒﺎل ّ
اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺴﻤ إ ﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﺒﺼﺮي .و ﺎن
ّ ّ
اﻟﺼﻮرة اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ اﳌﺮﺗﻜﺰة ﻋ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﺣ ن دﻋﻮا إ ﺿﺮورة ﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﺸ ﻞ اﻟﻜﺘﺎ ﻲ
ﺗﻤﺎﺷﻴﺎ ﻣﻊ ﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،وذﻟﻚ ﻣﺎ ﻗﺎم ﺑﮫ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻜﺒ "راﻣﺒﻮ"،ﺣ ن ﺧﺎﻃﺐ اﻟﺸﻌﺮاء
ُ
أﻏﺮﺳ ﺎ ا ﺪاﺛﻴ ن ﻣﻦ ﺧﻼل ﻧﻔﺴﮫ ﻗﺎﺋﻼَ » :أﻳﺎ ﻧﻔ ﻻ ﺗﺼﻨ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺬﻩ ا ﺮوف اﻟ
ﺗﻠﻘﻲ ّ ّ )(3 ّ
اﻟﻨﺺ ا ﺪا ﻲ أﺻﺒﺢ ﺎﳌﺴﺎﻣ ،ﺑﻞ ﺑﻤﺎ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺎض ﻋ اﻟﻮرق« ،وذﻟﻚ ﻌ أن ِ
ﻳﺘﻢ دون ﺗﻔﺎﻋﻞ اﻟﻌﻘﻞ ﻣﻊ ﻓﺈن اﺳﺘﻜﻨﺎﻩ دﻻﻻﺗﮫ ﻻ ﱡ ﺛﻢّ ،
ﻳﻘﻮم ﻋ اﺷ اك ﺑﺼﺮي ﺳﻤ ،وﻣﻦ ّ
ّ ّ ّ
ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ﻧﻈﺎﻣﺎ ﺳﻴﻤﻴﺎﺋﻴﺎ ﺬﻳﻦ اﻟﻮﺳﻴﻄ ن.اﻧﻄﻼﻗﺎ ﻣﻦ ذﻟﻚ أﺻﺒﺢ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ
ﺸﺘﻤﻞ إ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﻠﻐﻮ ﺔ ،ﻋ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻏ ﻟﻐﻮ ﺔ ﻻ ﻳﻘﻮم ّ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي دو ﺎ،
اﻟﺮﺳﻮم و ﺷ ﺎلّ ﻟﻌﻞ أﺑﺮز ﺎ اﻟﺒﻴﺎض واﻟﺴﻮاد وﻋﻼﻣﺎت اﻟ ﻗﻴﻢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ،إﺿﺎﻓﺔ إ
ّ
520 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ
اﻟﺸﻌﺮي ،ذﻟﻚ » ﱠ ّ
اﻟﻄﺒﺎﻋــﻲ ﺗﺄﺛﻴـﺮﻩ اﻟﻘﻮ ّي ﻋﻠـﻰ ﻣﺘـﻠـﻘــﻲ ّ
أن ّأول ﻣﺎ اﻟﻨﺺ اﻟ ﻨﺪﺳﻴﺔ.وﻟ ﺬا اﻟﻔﻀﺎء
ﻳﺼﻄﺪم ﺑﮫ اﻟﻘﺎرئ ـﻮ ﺷﻜـﻞ اﻟﻨـﺺ ،وﻛﻴـﻔـﻴـﺔ إﺧ ـﺮاﺟــﮫ ،وﻃـﺮ ﻘـﺔ ﺗﻮز ﻌـﮫ ﻋـ اﻟﺼﻔﺤـﺔ .وﻣـﻦ
ﻋﺪ ُة اﻧﻄﺒﺎﻋﺎت ّﺎﻣﺔ وﻣﺆﺛﺮة اﳌﺘـﻠـﻘـﻲ ،ﺗﺼـﻞ إ ﺣـ ّـﺪ ّ ّ ُ
ـﺨﺬ ّ
اﻟﺘﺄﺛﻴـﺮ ﻓـﻲ اﻟـﺪﻻﻟـﺔ ،و ـﻌـﻤـﻞ ﺧـﻼﻟــﮫ ﺗﺘ
ﻋ ﺗﻨﺎﻣﻲ ﻳﻘــﺎع وﺗــﻮز ﻌـﮫ ،وﻣ ّـﺪﻩ وﺟــﺰرﻩ ،واﻧ ﺸــﺎرﻩ وﺗـﺮددﻩ ،وﺗﻘـﻄـﻌــﮫ واﺳـﺘـﺤــﺎﻟﺘــﮫ إ واﻗﻊ
ﺻﺎﻣﺖ«). (4
ّ
اﻟﺸﻌﺮاء ﺑﺎﻟ ّ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي
ّ ّ ّ
ﻣﺪوﻧﺔ اﻟﺸﻌﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ﻧﻼﺣﻆ ﻣﺪى ا ﺘﻤﺎم و ﺎﻻﻃﻼع ﻋ
اﻟﺮؤ ﺔ ّ ً
ﻣﺘﻔﺎوﺗﺎ ﺑﻴ ﻢ ﺑﺤﺴﺐ ّ اﻟﺸﻌﺮﺔْ ،ّ
اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟ ﻞ ﺷﺎﻋﺮ وإن ﺎن ﺬا ﺘﻤﺎم ﻟﻨﺼﻮﺻ ﻢ
ً
،وﻃﺒﻴﻌﺔ ﺗﺠﺮ ﺘﮫ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ ،وﻣﺪى ﺗﻘﺎﻃﻌ ﺎ ﻣﻊ ﺗﺠﺎرب اﻟﺸﻌﺮ اﳌﻌﺎﺻﺮ اﻟ ﻗﻄﻊ أ ﺎ ﺎ ﺷﻮﻃﺎ
ﻣ ﻤﺎ ﺗﺠﺮ ﺐ اﻟ ّ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻟﻠﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ اﻧﻄﻼﻗﺎ ﻣﻦ ّ
اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻌﻤﻴﻖ ِ
ّ ّ ،واﳌﺘﻮا ﺑ ن ﻋﻨﺼﺮي ّ
ﻧﻮاع ﺗﻴﺔ: اﻟﺴﻮاد واﻟﺒﻴﺎض .ﺬا اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﺗﺠ
ّ
-1اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي واﻟﻄﺒﺎﻋﺔ
اﻟﺴﻮاد واﻟﺒﻴﺎض ﺛﺎﺑﺘﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﻌﺎدﻳﺔ ،وﻛﺬﻟﻚ رﺳﻢ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻌﻤﻮدﻳﺔ اﻟإذا ﺎن ﺗﻮز ﻊ ّ
ّ
اﻟﺸﻌﺮّ ﺔ ﻋ ﻣﺴﺎﻓﺎت ّ
ﻣﺤﺪدة ﻻ ﺗﺘﻐ ّ ﻋ ﻟﻄﺎﳌﺎ ،ﻗﺎم ﺸﻜﻴﻠ ﺎ ﻋ ﺗﻮز ﻊ ﻣﺘﺠﺎ ﺲ ﻟﻸﺑﻴﺎت
ّ ُ ﱠ
اﻟﻄﺒﺎ ،ﻓﻌ اﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣﺎ ،ﻓﺈن ّ ّ
اﻟﺴﻮاد واﻟﺒﻴﺎض ﻻ ﻌﺮف ﺬا اﻟﺜﺒﺎت اﻣﺘﺪاد اﻟﻔﻀﺎء
ّ ّ
اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ا ﺪا ﻲ اﳌﻤﺜﻞ ﺑﻘﺼﻴﺪة اﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ ،ﺣﻴﺚ ﻳﺮد أﺷ ﺎل ﺗﻮز ﻌﻴﺔ
ّ ّ
ﻣﺪ ﺎ وﺟﺰر ﺎ ،اﻣﺘﺪاد ﺎ وﺗﻘﻠﺼ ﺎ ،اﻧ ﺸﺎر ﺎ وﺗﺮاﺟﻌ ﺎ ،ا ﺎﻟﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ،ﻌﻜﺲ
ّ ﳌﺒﺪع ّ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي وﻃﺒﻴﻌﺔ ﺗﺠﺮﺘﮫ اﻟﺸﻌﺮﺔ ذات اﻟﺮؤ ﺎ ا ﺎﺻﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ وا ﻴﺎة .وﻋ ﺬا
ﻓﺈن اﻟﺒﻴﺎض ﻋﻼﻗﺘﮫ اﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻴﺔ ﻣﻊ اﻟﺴﻮاد »ﻟ ﺲ اﻟﻮاﻗﻊ ﺿﺮورة ّ
ﻣﺎدﻳﺔ ﻣﻔﺮوﺿﺔ ﺳﺎسّ ،
ُ
ﺷﺮط ﺣﻴﺎ ﺎ ّ ُ
وﺗﻨﻔﺴ ﺎ«). (5 ﻋ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﻦ ا ﺎرج ،ﺑﻞ ﻮ ﺷﺮط وﺟﻮد اﻟﻘﺼﻴﺪة،
ﻤﻴﺔ اﻟﺒﻴﺎض ّ ٌ
ﻣﺪرك أ ّ ّ ّ ّ
واﻟﺴﻮاد اﺗﺠﮫ اﻟﺸﺎﻋﺮ ا ﺪا ﻲ إ اﺳ ﺜﻤﺎر اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ ،و ﻮ
ّ
ﺑﺼﺮ ﺔ ﻣﺴﺎﻋﺪﺗﮫ ﻋ ﺗﺠﻠﻴﺔ ﺗﺠﺮﺘﮫ اﻟﺸﻌﺮﺔ ،اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻐ ت ﻓﻴﮫ ﻋﺎدة اﻟﻘﺮاءة ،ﻟﺘﺼﺒﺢ
ّ ﻌﻮل اﻟﻘﺎرئ ﻋ ﺑﺼﺮﻩ ﻗﺮاءة ّ ﺳﻤﻌﻴﺔ ،ﺑﺤﻴﺚ ُ ّ
ّ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي وﺗﺄو ﻠﮫ .ﺬﻩ ا ﻘﻴﻘﺔ أﻛ ﻣ ﺎ
ﻌﻘﻴﺒﮫ ﻋ ﻗﺼﻴﺪة )ﻣﻮت ﻓﻼح( ﻟـﺻﻼح ﻋﺒﺪ ﺎزي أﺷﺎر ﻟ ﺎأﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﳌﻌﻄﻲ
ﻠﻤﺎت ﻣﻜﺘﻮ ﺔ ﻧﺘﻠﻘﺎ ﺎ ﻌﻴﻮﻧﻨﺎ أوﻻ ،وﻧ ﺟﻤ ﺎ إ أﺻﻮات ّ
اﻟﺼﺒﻮرﻗﺎﺋﻼ» :اﻟﻘﺼﻴﺪة ا ﺪﻳﺜﺔ
ّ
521 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ودﻻﻻت وإﻳﻘﺎﻋﺎت ،ﻻ ﻧ ﺟﻢ اﻟ ﻠﻤﺎت وﺣﺪ ﺎ ،ﺑﻞ ﻧ ﺟﻢ ّ
اﻟﻨﻘﻄﺔ واﻟﻔﺎﺻﻠﺔ ،واﻟﻔﺮاغ ﺑﻴﺾ
ّ ﻧﻔﺴﮫ ،ﻓﻠ ّﻞ رﻣﺰ ﻣﻦ ﺬﻩ ّ
اﻟﺮﻣﻮز ﻣﻌﻨﺎﻩ ودورﻩ اﻟﺒﻨﺎء اﳌﺤﻜﻢ اﻟﺬي ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻟﻠﻘﺼﻴﺪة ٍ
ّ ّ ّ
ا ﺪﻳﺜﺔ«).(6و اﺳ ﺜﻤﺎرﻩ ﻟﻠﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺎﺳﺐ ﺣﺪاﺛﺔ ﻧﺼﮫ اﻟﺸﻌﺮي ،ﺗﺠ ﻌﺎﻣﻞ
اﻟﺸﺎﻋﻞ ا ﺰاﺋﺮي ﻣﻊ اﻟﺒﻴﺎض واﻟﺴﻮاد ﺻﻮر ﻋﺪﻳﺪة ﻣ ﺎ:
ﻴﮫ... َﺳ ُﺄ َﺳ ّﻤ ْ
َ
َوﻟ ِﻜ ْﻦ
َ َ َ ٌ ّ
أﺣﺪ ِﻣ ِ ِﺳﻮ ِ
اك.
ّ
522 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ﺎﺳﻤﻌ ْ
ﻴﮫ: َ ْ
ﻓ ِ ِ
»..........
..........
«..........
ﺴﺮاﺳﻢ اﳌﻤﺪوح اﻟﺬي ﻟﻢ ﺸﺄ اﻟﺸﺎﻋﺮ أن ﺴﻤﻌﮫ ٌ ّ ُ
أﺣﺪ اﺣﺘﻔﻈﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻋ ﺑﻴﺎﺿ ﺎِ ،
ِ ﻟﻘﺪ
ُ
ﺬف ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺒﻴﺎض ﻛﺄداة ﻌﺒ ﻳﺔّ ُ
ﺳﻮى أﻧﺜﺎﻩ ،و ﻨﺎ ﺗﻜﻤﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ا ﺬف.ﻛﺬﻟﻚ ﻳﺤﻀﺮ ا
ﻟﻠﺴﻮاد اﳌﺤﻤﻞ ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﻠﻐﻮ ّ ﺔ ﻛﺜ ﻣﻦ ﻧﺼﻮص دﻳﻮان "ﻣﻠﺼﻘﺎت" ﻟـﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ
ﻣﻮاز ﺔ ّ
)(9 ﻣ ﻮ ﻲ ،وﻣ ﺎ ﺬا ّ
اﻟﻨﺺ:
َ
ِ ِﺑﻼ ِدي...
َﻃﺎﻟ ُﺐ ا ْ َ َ
ﺎﺟ ِﺔ.. ِ
َْ َ ً ََْ ْ
ﻻ َﻳﻘﻨ ُﻊ -ﻃ ْﺒﻌﺎِ -ﺑﺎﺛ ﺘ ْ ن
َ َْ َ ْ ْ َ َ
أﻋﻄ ْﻴﺖ َﻋ ْﻴﻨ ْ ن ِﻷ ْﻋ َﻤﻰ.. أﻧﺖ ِإن
َﻗ َ
ﺎل:
ﺎت........... َ
ِ
ْ
ﺎﺟ َﺒ ْ ن! ْ َ
...........ا ِ
ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺒﻴﺎض ّ
ّ ّ ّ ّ
واﻟﺴﻮاد ،ﻳ ز ﻛ ة إن اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﻟ ﺬﻩ اﳌﻠﺼﻘﺔ اﻟﺸﻌﺮﺔ اﳌﺮﺗﻜﺰ ﻋ
ٌ ّ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ،واﻧ ﺸﺎر ﻧﻘﺎط ا ﺬف اﳌﺤﺎﻛﻴﺔ ﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ّ
ﻧﻤﻮذج اﻟﻨﻤﻮذج اﻟ ﺸﺮي اﻟﻔﺎﻗﺪ ﻟﻠﻘﻨﺎﻋﺔ.إﻧﮫ
ْ َ ّ
ﻮوس ﺑﺎ ﻮع واﻟﻄﻤﻊ ،ﺣ ّ أﺻﺒﺢ ﺎﻟﻮﻋﺎء اﳌﺨﺮوم اﻟﺬي ﻣ ﻤﺎ ﺣﺎوﻟﺖ ﻣﻸﻩ ﻓ ﻮ ﻻ ﻳﻤﺘﻸ، ﻣْ ٌ
ْ َ
ﺳﻮاد ﺎ إﻧﺘﺎج اﳌﻌ . ُ
ﺑﻴﺎض اﻟﻘﺼﻴﺪة وذﻟﻚ ﻣﺎ ﻋ ّ ت ﻋﻨﮫ ﻧﻘﺎط ا ﺬف ،و ﺬﻟﻚ ﺷﺎرك
اﻟﺼﻤﺖ اﳌﺼﺎﺣﺐ ﻟﺒﻴﺎض اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺑﻼﻏﺔ ّﺬا اﻟ ّ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺬي ﻻ ُ
)(10
ﻟﻠﻨﺺ ،ﻧﻘﻒ ﻋﻠﻴﮫ ﻛﺬﻟﻚ ﻣﻠﺼﻘﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﺪﻳﻮان ﻌﻨﻮان ) ﺸﺮة( ،وﺟﺎء ﻓ ﺎ:
ُ ْ ْ َ َ ْ
آﺧﺮ ﺧ َﺒ ِﺎر ﻗﺎﻟﺖ:
ّ
523 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
َ َ َ َ
رﺟ ٌﻞ َﺑﺎع ِا ْﺑﻨ ُﮫ ِﻣ ْﻦ أ ْﺟ ِﻞ َﻣ ْﺴﻜ ْﻦ
ُ
ﻌﺮ ٌ
وض ﺑـ London و َﻘﺎ َﻳﺎ َﺣﺎ ِﺋ ِﻂ ْ ﳌْ َﺎنَ ....ﻣ ُ
ِ
َﱠ ْ
ﻣﻦ ُدو ِن ُﻣﺆذن ﺻ َﻼ ُة ا ْ َ ْﺰب َْو َ
ِ
َ َ َْْ َ ْ َ َ
اب ﻳﻠ َﻌ ْﻦﺎب ..ﻗﺎم ِ ﺣﺰ ِ وﺷﺒ ٍ
ْ ْ ْ
آﺧ ُﺮ ﺧ َﺒ ِﺎر ﻗﺎﻟﺖ.. ِ
.....................
.....................
َ ُْ َ َ َ
ﺼﻘﺎ ِ ﻲ ..أﺗ َﻤ ﱠﻌ ْﻦ! َوأﻧﺎ ِ ﻣﻠ
ﻟﻴﺆﻛ َﺪ ﻣﻀﻤﻮن ّ ّ
اﻟﺴﻮاد ،ﺑﺤﻴﺚ ﺻﺎرت ﻧﻘﺎط ا ﺬف اﻟ ﺬﻩ اﳌﻠﺼﻘﺔ ﺟﺎء اﻟﺒﻴﺎض
ّ ّ ً
ﺤﻤﻞ ﻌﻼﻣﺎت ﻟﻐﻮ ﺔ ،إ ّ ﺎ
ﺳﻮاد ُﻣ ّ ﻣﺘﻀﻤﻨﺔ ﻣﺪﻟﻮ َل ﺳﻄﺮ اﻟﺸﻌﺮﺔ اﻟ ﻋﻼﻣﺎت ﻏ ﻟﻐﻮ ﺔ،
ّ ّ ّ َْ
ﺟﺎءت ﻟﺘﻼ ﺗﻜ َﺮار اﳌﻠﻔﻮظ اﻟﻠﻐﻮي ،وﻛﺄن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻟﻐﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺗﺘﺠﺎوز ﺬﻩ اﻟﻠﻐﺔ
ْ
اﳌﻜﺮرة اﻟ أﺻﺒﺤﺖ ﻏ ﻣﻘﻨﻌﺔ ،وﻛﺄ ﺎ ﺸﺮة أﺧﺒﺎر .ﻟﺬﻟﻚ ِاﻟﺘﺠﺄ إ اﻟﺒﻴﺎض اﻟﺬي ﺻﺎر أﻛ
ٌ ً ٌ ً
ﺑﺄن اﻟﻔﻀﺎء ﻋﻼﻣﺔ ﻣﺘﻤ ة ﺟﺪا، ﻳﻮﻗﻦ ّ
ﻳﺠﻌﻞ اﳌﺘﻠﻘﻲ » ُ ُ اﻟﺴﻮاد.ﻓ ﺬا اﻟ ّ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي
ﺑﻼﻏﺔ ﻣﻦ ّ
ّ ْ ّ
اﳌﺆﺳﺴﺔ ﻟﻠﺒ ﻴﺔ ا ﻄ ّﻴﺔ ،وﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻗﺎت وﺳﻊ اﻟ ﺗﻘﻮم ﻓ ﺬﻩ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﻓﻘﻴﺔ ِ
ﺑ ن اﻟﺒﻴﺎض واﻟﺴﻮاد اﳌﻮزع ﻋ اﻟﺼﻔﺤﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺷ ﻠ ﺎ وﺗﻮز ﻌ ﺎ) ،دال( ﻳﺤﻤﻞ )ﻣﺪﻟﻮﻻ(
َ ُ ً
ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻘﺎرئ ﻋ إﻳﺠﺎد ﺗﺄو ﻞ وﺗﺨﺮﺞ ﻟ ﻠﻤﺎت )دوال( اﻟﻘﺼﻴﺪة«).(11 ُﻣ ِ ﻤﺎ
ب -اﻟﺘﻘﻄﻴﻊ:
ّ ّ ْ ّ ّ رﺳﻤﮫ ﻟ ﻠﻤﺎت ّ
ﻌﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ ا ﺪا ﻲ ﻳﺤﻔﻞ ﻛﺜ ا ﺑﺎﻟ ﺴﻖ ا ﻄﻲ ﻓﻘﻲ اﻟﺴﻄﺮ اﻟﺸﻌﺮي ،ﻟﻢ
اﻟﺴﻄﺮ ﺿﻤﻦ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻣﺤﺪدة ،ﺗﺘﺠﺎ ﺲ ﻓ ﺎ ﱡﻞ ْﺳﻄﺮ أو اﻟﺬي ﺗﺘﺎ ﻊ ﻓﻴﮫ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻠﻤﺎت ّ
ّ
ﺑﻴﺎت اﻟﺸﻌﺮﺔ ،وذﻟﻚ ﻣﺎ أﺗﺎح ﻟﮫ إﻣ ﺎﻧﻴﺔ ﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟ ﻠﻤﺔ اﻟﻮاﺣﺪة إ أﺟﺰاء ﺗﺘﻮزع ﺣﺮوﻓ ﺎ ﻋ
ﻳﺤﺘﻞ ا ﺮف اﻟﻮاﺣﺪ أو ا ﺮﻓﺎن ﺳﻄﺮا ﺑﺄﻛﻤﻠﮫ ﻻ ﺸﺎرﻛﮫ ﻓﻴﮫ ﻏ ﻣﻦ ﱡ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﺳﻄﺮ ،ﺑﺤﻴﺚ
ﱠ ّ
وﻟﻌﻞ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺪف ﻣﻦ وراء ذﻟﻚ اﻟﺘﻘﻄﻴﻊ إ إﻳﺠﺎد ﺿﺮب ﻣﻦ ﻳﻘﺎع ﺣﺮف أو اﻟ ﻠﻤﺎت.
ُ ّ
اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ ،ﺴﺘﻐﺮق ﻓﻴﮫ ا ﺮوف اﳌﻘﻄﻌﺔ ﻣﺪى أﻃﻮل ِﻣ ﱠﻤﺎ ْﻟﻮ ُوﺟﺪت ﻣﺮﺻﻮﻓﺔ إ ﺟﻮار ﻌﻀ ﺎ
ّ
524 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ﻋﻤﻘ ﺎ ﺑﺎ ّ ﺴﺎع ّ
اﳌﺪ
ّ ّ ْ
ﻠﻤﺔ واﺣﺪة.و ﻮ إذ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ،ﻓﺈﻧﻤﺎ ﻳﺮ ﺪ ﺗﺒﻠﻴﻎ دﻻﻻت ﺗ ﺴﻊ ﻌﻀﺎ
ﻳﻘﺎ اﻟﺬي ﺴﺘﻐﺮﻗﮫ ﺣﺮوﻓ ﺎ اﻟ ﺗﺤﺘﻮ ﺎ.
ّ
ﺟﺮُ ﻮا ﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟ ﻠﻤﺔ ﻧﺼﻮﺻ ﻢ اﻟﺸﻌﺮﺔ ،ﻧﺠﺪ ﻋﺒﺪ ﷲ اﻟﺸﻌﺮاء ا ﺰاﺋﺮ ن اﻟﺬﻳﻦ ّ وﻣﻦ
ّ ّ ّ
اﻟﻌ .وﻋﻨﺪﻩ ﻳﺮد اﻟﺘﻘﻄﻴﻊ ﺧﺎدﻣﺎ اﻟﺘﺠﺮﺔ اﻟﺼﻮﻓﻴﺔ اﻟ ﺪف إ ﺗﺠﻠﻴ ﺎ ،واﻟ ﺸﺮق أﻧﻮار ﺎ
ﺗﺠﺴﺪت ﺬﻩ ا ﻘﻴﻘﺔ اﻟﺼﻮﻓﻴﺔ ،ﺴﻮق اﳌﻘﻄﻊ ﺧﻓﺠﺄة ﺛﻢ ﺗﺨﺘﻔﻲ و ﺴﺘ .وﻟﺒﻴﺎن ﻛﻴﻒ ّ
)(12
ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪﺗﮫ "اﻓﺘﺘﺎن":
َُ
أﻧ ِﺎدي...
َُ
أﻧ ِﺎدي...
ْ َ
ُأﻣ ﱡﺪ اﻟ َﻴﺪ ْﻳ ِﻦ.
َْ
وح ْﻟﻮ ﺗﺨﺘ ِﻔﻲ... َ ﱡ
و ﺎ ﺧﻴﺒﺔ اﻟﺮ ِ
ْ
ﻴﻖ اﻟ ُﻌ َﻤ ْﺮ َ ْ َ ْ ََ ْ ﱠ
ﻌﺪ أن ﻣﻸت ِﺑﺎﻟﺮ ِﺣ ِ
...........
.......
ُ َ ْ
ﺛ ﱠﻢ ﻏ َﺎﺑﺖ
ََ َ
ﻛﺄ ﱠن ﻗ َﻤ ْﺮ
ْ َ َﻣ ﱠﺪ ﻣ ْﻦ َﺳﺎ ﻊ ﱠ َ
ات اﻟ َﻴﺪ ْﻳ ِﻦ،
اﻟﺴ َﻤﻮ ِ ِِ ِ
َو َﻣ ﱠ َ َﻋ ْﻦ ِﺟ ْﺒ َ ِ ...
َو ْ
اﺳـ..
ََ
ﺗ ْ.
ّ ُ ّ ﺬا ّ
اﻟﻨﺺ ﻣﺎرس "ﻋﺒﺪﷲ اﻟﻌ " ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮﺔ ﻃﺒﺎﻋﻴﺎ ﺑﺎ ﻤﻊ ﺑ ن ا ﺎﻧﺐ
ّ
ﺗﻮﻗﻊ اﻟﻘﺎرئ ْ
ﺑﺄن َ
ﺗﺮد اﳌﻔﺮدة اﻟﺼﻮ ﻲ اﻟﺸﻔﻮي ﻟﻠ ﻠﻤﺔ ،وﺟﺎﻧ ﺎ اﻟﺸﻜ اﻟﺒﺼﺮي ،ﻓﻌ ﻋﻜﺲ
ّ
525 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ً
ُ
ﻳﺘﺪاﺧﻞ ﺳﻮاد ﺎ ﻣﻊ واﺣﺪ ،ﻋﻤﺪ اﻟﻌ إ ﺗﻘﻄﻴﻌ ﺎ ِﻟ َد ﻣﺘﺒﺎﻋﺪة ﺻﻮات، ﺳﻄﺮ ٍ
ٍ ﻣﺴ ﺳﻠﺔ
ٌ
،ﺣﻘﻴﻘ ﺎ ،ﻣﻤﺘﻠﺌﺔ ﺑﺬﻟﻜﻢ اﻟﺒﻴﺎض ﻧﻔﺴﮫ ﺑﻴﺎض اﻟﻮرﻗﺔ ،ﻟﺘ ﺸﺄ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﺑ ن ا ﺮوف اﻟ
ّ
اﳌﺸ ِﻞ ﻟﻠﻜﻼم ا ّ ِﻔﻲ اﻟﺬي ﺗﺮك اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟﻠﻤﺘﻠﻘﻲ ﻣ ﻤﺔ ﻛﺸﻒ ﻧﻘﺎﺑﮫ ﺿﻤﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻘﺮاءة
ّ ّ ٌّ ٌ
اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻣﺄز ٍق
ِ ﻟﺘﻮﻗ َﻊ
ﻃﺒﺎﻋﻴﺔ ﺗﺘﺠﺎوز ﺣﺪود اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ا ﻄﻴﺔ اﳌﺴ ﺳﻠﺔِ ، واﻟﺘﺄو ﻞ.إ ّ ﺎ ﻟﻌﺒﺔ
ﻧﺼﮫ ﺑﺬﻛﺮ اﻟ ﻠﻤﺔ ﺗﺄو ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﻟﺬة ﻛ ﺸﺎف .ﻓﻘﺪ ﺎن ﻣﻘﺪور اﻟﻌ ّ أن ﻳﺨﺘﻢ ّ
ٍ
ٌ ُ ّ ّ ّ ُ ّ
ﻳﻘﻄﻌ ﺎ إ ﺷﻄﺮﻦ ﺑﻴ ﻤﺎ ﻓﺮاغ ﺻﺎﻣﺖ ،ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻣﺘﺎ ﺔ اﳌﻘﻄﻌﺔ ﻣﺘﺼﻠﺔ ﺟﺰاء ،ﻟﻜﻨﮫ راح ِ
ﺻﻞ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺳﺮ ﻌﺔ ،ﻟﻜﻦ ﻳﺘﺼﻮر ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺳ ﺜﻤﺎر ،اﻟ ّ اﻟﺘﺄو ﻞ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳ ﻮن أدﻧﺎﻩ أن ّ
اﻟﺘﻘﻄﻴﻊ أﻃﺎل ﻣﺪا ﺎ.
ْ ﻛﺬﻟﻚ ُ
ﻌﻤﺪﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ ،دﻳﻮاﻧﮫ "ﻣﻠﺼﻘﺎت" ،إ ﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟ ﻠﻤﺔ اﻟﻮاﺣﺪة ،ﻹﻳﺠﺎد ﺸﻜﻴﻞ
ﺑﺼﺮ ّي ﻳﻀﺎﻋﻒ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﻘﺮاءة ﻟﺪى اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻋ ﺟﺪﻟﻴﺔ اﻟﺘﻘﺎﻃﻊ ﺑ ن اﻟﺒﻴﺎض واﻟﺴﻮاد داﺧﻞ
)(13
ﻓﻀﺎء اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،ﻛﻤﺎ اﳌﺜﺎل ﻲ:
ﺑ َ َﺴﺎ ْ
ﻃﮫ.. ِ
َ
ِ ِﺑﻼ ِدي..
ُ ً ُ ﱡﻞ َ ء َ
ﺻ َﺎر َﻣ ْﺤﻜﻮﻣﺎ ٍ
ِﺑ َﻘ ُﺎﻧﻮ ِن
ْ
اﻟـ.....
ْ
اﻟ َﻮ....
ْ
اﻟ َﻮ َﺳـ...
ْ
اﻟ َﻮ َﺳﺎ....
َ ْ
اﻟ َﻮ َﺳﺎط..
َ ْ
اﻟ َﻮ َﺳﺎﻃ ْﮫ..
ّ
526 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ
527 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
َ َ َْ َْ
ِﻋﻨﺪ َﻣﺎ ﺗﺬ َﺑ ُﺤﻮن ِﺑﻼ ِدي
َ َْ
ِﳌ ِﻦ اﻧﺘ ِﻤﻲ؟
ّ ْ
ُﻳﻄﻠﻌﻨﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣﺆﳌﺔ ﻌ ﺸ ﺎ ﺎﺟﺴﺎ ﻣﺨﻴﻔﺎ ،اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻳﺠ ﻠ ﺎ ﻓﻴﮫ ﺧﺮون
اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻔﺘﻘﺪون اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺮؤ ﻮي ،واﻟﻮ ا ﻘﻴﻘﻲ ﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻮﻃﻦ اﻟﻨﻔﻮس .اﻧﻄﻼﻗﺎ ﻣﻦ ذﻟﻚ،
اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻋ اﺳ اﺗﻴﺠﻴﺔ ﻣﻦ ّاﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﺰول ْ
ﺑﺬﺑﺢ اﻟﻮﻃﻦ ،وﻣﻌﮫ ﺗﺰول ﻓﺮص ﺣﺘﻤﺎء ﺬا
ّ ّ
رﻛﺰ
ّ إن َ ّ
ﻌﺮض اﻟﻮﻃﻦ ﻟﻠﺬﺑﺢ ﻳﺠﻌﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺮض ﺗﺘﻔﺎوت ،ﻳﻔﻘﺪ ﺎ اﻟﺒﻌﺾ، اﻟﻮﻃﻦ،وﻛﺬا ﻧﺘﻤﺎء ﺑﮫّ .
ﺣﻘﻴﻘﺔ و ﻨﺎﻟ ﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﺧﺮ .وذﻟﻚ ﻣﺎ ﻋﻜﺴﺘﮫ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺳﻄﺮ اﻟﺸﻌﺮﺔ ﺬا اﻟﻨﺺ ،و
اﻟﺸﻌﻮر ﺔ أو اﻟﻜﻼﻣﻴﺔ .وﻛﻤﺜﺎل ﻋ ذﻟﻚ ﻋﺒﺎرﺗﺎ ّّ أﻣﺮ ﺎ ﻧﺘﺎج ﺗﻔﺎوت ّ
اﻟﺴﻄﺮ ﻦ اﻟﺜﺎﻟﺚ اﻟﺪﻓﻘﺔ ِ
ّ ﺼﺮت و )رّ ﻤﺎ ﺑﺪﻣﻰ(؛ ﻻﻧ ﺎء ّ َ
واﻟﺮا ﻊ اﳌﺜﺎل ،ﻓﻘﺪ ﻗ ُ
اﻟﺴﻄﺮ ﺗﺮﻛﻴ ﻴﺎ ﺑﺎﻧ ﺎء اﻟﺪﻓﻘﺔ اﻟ
ﺮت دﻣﻌ ﺎ( ،ﻓﻘﺪ ّ
اﻟﺴﻄﺮ اﳌﻮا ﻟﮫ )رﻤﺎ ﻌﻴﻮ ﻲ اﻟ أﻧﺘﺠﺘﮫ ،وﳌّﺎ ﺎﻧﺖ ﺬﻩ ّ
اﻟﺪﻓﻘﺔ أﻃﻮل
وﺟﺪﻧﺎ ﻣﺴﺎﻓﺘﮫ أﻃﻮل؛ ﻷ ﺎ ا ﻌ ﺎس ﺣﻘﻴﻘﻲ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺪﻓﻘﺔ.
ً ً ّ
إن ﻧﻈﺮة ﻣﺘﺄﻧﻴﺔ ﺛﻨﺎﻳﺎ دواو ﻦ اﻟﺸﻌﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ﺗﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﺪرك ﻳﻘﻴﻨﺎ ،أن ﺗﻔﺎوت ﺳﻄﺮ
ﺑﺪور ﺎ ﻣﻈ ﺮ ﻟ ﺪاﺛﺔ اﻟﺴﻤﺎت اﳌﻤ ّ ة ﻟﻘﺼﻴﺪة ّ
اﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ اﻟ اﻟﺸﻌﺮﺔ أﺻﺒﺢ ﻣﻦ أﺑﺮز ّ
ً
دﻋﻤﺎ ﻟﻠﻤﺜﺎل ّ ّ
اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ﺬا اﳌﻘﺘﻄﻒ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺸﻌﺮﺔ .ﻣﻦ ﻣﺜﻠﺔ اﻟ ﺴﻮﻗ ﺎ ﺬا اﻟﺒﺎب
)(17
"ﺣﻨ ن" ﻷﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻢ:
َ َ
ﺗ ِﺠ ِﻴﺌ ن
ﺎب َو َأ ْﻧ ِﺖ ْ َﻳ ُ
ﺎب، َأ ْﻧ ِﺖ ْاﻟﻐ َﻴ ُ
ِ ِ
ْ َ ْ َُ ْ
ﻓﺄﺷ ِﻌ ُﻞ أﺷ َﻮا ِ اﻟ َﺒ ِﺎﻛ َﻴ ْﮫ
َ َ َْ
َو َ ْﺮﺗ ﱡﺪ ﻗﻠ ِ َﺣ َﻤﺎﻣﺎ
ﺎب َُ ُ َ ْ َ ْ َ
ﺎﺟﺮ ﻧﺤﻮ اﻟ ِﻘﺒ ِ ِ
َ ْ ََ
ﻓﺄ ْﺳ ِﺮي ِإﻟ ْﻴﻚ ِا ْﺣ ِ َ اﻗﺎ
ﱠْ َ َ ْ ُ َ
ﺎي ا َ ِﻨ ِن أﺧ ﱠ ُ ِ اﻟﺼﺪ ِر ﻧ
اب. َ ْ ْ َ ْ َ ْ َ َ َ ُ ْ َ َ ً َْ َ َ
ﻴﻚ ِﻣﺜﻞ اﻟﻘﻮ ِاﻓﻞ ﻣﺘﻌﺒﺔ ِﺑﺎﳌﻮ ِ
اﺟ ِﻊ و ِ ﻏ ِ ِ و ِآﺗ ِ
ّ
528 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ ُ ّ ّ َ ّ
اﻟﺘﻔﺎوت أﻃﻮال ْﺳﻄ ِﺮ اﻟﺸﻌﺮﺔ ،واﻟﺬي ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺬي إن ﺬا
اﳌﺘﺠﺪد ﻟﻺﻳﻘﺎع ﺑﺘﻔﺎوت ﺬﻩ ﻃﻮال ّ
اﻟﺴﻄﺮﺔ .و ﻮ راﺟﻊ ّ ْﻳﺮَﺗ ﱡﺪ ﻣﺘﻌﺔ إﻳﻘﺎﻋﻴﺔ ﺗﻘﻮم ﻋ ّ
اﻟﺘﻨﻮع
ّ ّ إ ﺣﻀﻮر ﺑﺼﻤﺔ ّ
ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟ ﻠﻤﺎت ،ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﺪد ﺎ
ٍ اﻟﻨﺺ اﻟ ﺗﺮ ﺴﻢ اﻟﺪﻓﻘﺔ اﻟﺸﻌﺮﺔ
ﻣﻦ ﺳﻄﺮإ آﺧﺮﺑﺤﺴﺐ ﺗﻤﺎم اﳌﻌ واﻟ ﻛﻴﺐ.
ّ ّ
اﻟﺸﻌﺮي اﳌﻨﻔﺘﺢ ﻋ ﺗﻘﻨﻴﺎت ّ ٌ
ﻣﺮﺗﺒﻂ ّ ّأﻣﺎ ّ
اﻟﺴﺮد ،ﺧﺎﺻﺔ ﻣﺎ ﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻨﺺ اﻟﺘﻔﺎوت ا ﻮاري ،ﻓ ﻮ
ﺛﻢ ،ﻃﻮل ﺳﻄﺮاﻟ ﺗﺤﺘﻮ ﺎ ﺑﺘﻔﺎوت ﻢ ﻣ ﺎ ﻌﻨﺼﺮا ﻮار اﻟﺬي ﻳﺘﻔﺎوت ﻋﺪد ﻠﻤﺎﺗﮫ ،وﻣﻦ ﱠ
اﻟﻔﻜﺮة أو اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﳌﻌ ّ ﻋ ﺎ ﺑ ن أﻃﺮاف ا ﻮار .ﺴﻮق ﻟﺬﻟﻚ ﻣﺜﺎﻻ ،ﺬا ّ
اﻟﻨﺺ ﻣﻦ دﻳﻮان
)(18
ﻣﻠﺼﻘﺎت ﻟـﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ:
ً َُ ْ
َﺳﺄﻟﻮا ا ِ ِْﺰ ّ ِﻲ َﻳ ْﻮﻣﺎ..
َْ َ ََْ ﱡ ْ َ َ
ﺼﺎﻟ ِﺒﻄﺎﻟ ْﮫ؟! ﻛﻴﻒ ﺗﻤﺘ
َ َْ َ َ َ
ﺎلَ :ﻣﺎ أ ْ َﺴ َﺮ َ ﺬا ْﻣ ُﺮ.. ﻗ
َ ُ َ َ
ﻗﺎﻟﻮا :ﻛ ْﻴﻒ؟!
َ َ ً َ َ َ ْ
ﺎل :ا َ ﱡﻞ ِ اﻟ ﱠ ْ َﺮ ِاء –ﻃ ْﺒﻌﺎ -ﻻ َﻣ َﺤﺎﻟ ْﮫ ﻗ
َ ُ ﱠ َ
َﻣﺎ اﻟ ِﺬي ْﻌ ِﻨ ِﻴﮫ ﻗﺎﻟﻮا؟!
َْ ْ َ َ ْ َ
ﺎلِ :إن ﻧ ْﺤ ُﻦ َﺣ َﺮﺛﻨﺎ اﻟ َﺒ ْﺤ َﺮ ﻗ
-3ﻋﻼﻣﺎت اﻟﻮﻗﻒ:
ّ
ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻌ ا ﻤﻠﺔ ﻋﻼﻣﺎت ﻏ ﻟﻐﻮ ﺔ ﺗﺘﻮزع ﻋ أﺳﻄﺮ اﻟﻨﺺ ﻟﺘﺄدﻳﺔ وﻇﻴﻔﺔ ﺧﺎﺻﺔ،
اﳌﻜﺘﻮ ﺔ وﺿﺒﻄﮫ .إ ّ ﺎ ُو ِﺟﺪت ﻟﺘﺠﺎوز اﻟﻘﺼﻮر اﳌﻌﻨﻮي اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﻄﺮأ ﻋ اﻟﻨﺺ ﺻﻮرﺗﮫ
اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ﻌﺪﻣﺎ اﻧﺘﻘﻞ إﻟ ﺎ ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﻟﺸﻔﺎ ﻴﺔ ،و ﺬﻟﻚ ﻓ ﻋﻨﺼﺮ » ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻨ ة ّ
اﻟﺼﻮت
ّ ّ
اﻟﺸﻌﺮي اﻟﻨﺺ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ،و ﺎﻟﺘﺎ ﻟﺘﻌﻮض اﻟﺼﻮت ّﻠﻴﺔ ﺑﺎﻟﻌ ن) .(19وﻟﻢ ﺗﻘﻒ ﺬﻩ اﻟﻌﻼﻣﺎت
ا ﺪا ﻲ ﻋﻨﺪ ﺣﺪود ﺗﺄدﻳﺔ ﺬﻩ اﻟﻮﻇﻴﻔﺔ اﳌﺮﺟﻌﻴﺔ ﻓﻘﻂ ،ﺑﻞ ﻌﺪ ﺎ إ اﳌﺸﺎرﻛﺔ إﻧﺘﺎج ﻣﻌ
اﻟﻨﺺ ودﻻﻟﺘﮫ ،ﺣ ن دﺧﻠﺖ ﻟﻌﺒﺔ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﺿﻤﻦ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﳌﻮﺟﻮد ﺑ ن ﺳﻮاد اﻟﻨﺺ
ﻣﺪوﻧﺔ اﻟﺸﻌﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ ﺸ ﻞ ﻻﻓﺖ و ﻴﺎض ﺻﻔﺤﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ .وﺗﺤﻀﺮ ﺬﻩ اﻟﻌﻼﻣﺎت
ﻳﻮ ﺑﻘﺼﺪﻳﺔ وﺿﻌ ﺎ اﳌﺨﺼﻮص ﻓﻀﺎء اﻟﻨﺺ ،ﻣﻊ ﺷﺎرة إ اﺣﺘﻔﺎء ﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء أﻛ
ﻣﻦ ﻏ ﻢ ﺬﻩ اﻟﻌﻼﻣﺎت ﻏ اﻟﻠﻐﻮ ﺔ ،واﻟ ﻣ ﺎ :ﻧﻘﺎط ا ﺬف ،وﻋﻼﻣﺔ ﺳﺘﻔ ﺎم ،وﻋﻼﻣﺔ
اﻟﺘ ﺐ ،و ﻗﻮاس وﻋﻼﻣﺎت اﻟﺘﻨﺼﻴﺺ .ﻓﻨﻘﺎط ا ﺬف ﻏﺪت أﻛ اﻟﻌﻼﻣﺎت اﺳﺘﻌﻤﺎﻻ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ا ﺪا ﻲ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻌﺪ ﻳﻘﺒﻞ ﻞ ء ،ﺑﻞ ﻌﺘﻤﺪ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟﻔﺮاﻏﺎت ﻟ ﺸﺮك
اﳌﺘﻠﻘﻲ إﻧﺘﺎج اﻟﻨﺺ.ﺗﻤﺜﻴﻼ ﻟﺬﻟﻚ ،ﺴﻮق ﺬا اﳌﻘﻄﻊ ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة "رﺣﻴﻞ ا ﻤﺎم" ﻟـﻴﻮﺳﻒ
)(20
وﻏﻠ ،وﻓﻴﮫ ﻳﻘﻮل:
ْ ْ َ ﱠ ﱠ ّ َ َ َ
َو ِإ ِ ﻲ ُ ﻨﺎك َﻋ َﺣﺎﻓ ِﺔ اﻟﺸ ْﻮ ِق َو ِ ﻧ ِﺘﻈ ِﺎر
ْ َْ َ َ َ ً
ﺎك ﻻ ِﺟﺌﺔ ِ َ َ ِﺎري ا َ َﻮى!... ِﻷﻟﻘ ِ
ﺴﺎ ُﺗﺬ ُ ُ ُ َ ْ ً
اﻟﺼ ِﻘ َﻴﻊ..ﻳﺐ ﱠ
ِ أ ِر ﺪ ِك ﺷﻤ
ّ َ ََ ُأر ُﺪك َﻓ ُﺎﻧ َ ْ ُ َ
اﻟﺸﺘ ِﺎءﺎت ِ ﺎﻓ ُﺮ ِ ﻋﺘ َﻤ ِ ﻮس ِﻋﺸ ٍﻖ ﺴ ِ ِ ِ
ّ
530 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
َ ْﻞ ُﺣ ِْﺰ ﻲ؟
ُ َ ﱠ ُ ﱠ
اﻟﺼ ْﻤﺖ اﻟ ِﺬي َﻳ ْﺠ َﺮ ُح ُرو ِ ؟ ﻮ َ ْﻞ
َ ﱠْ ُ
اﻟﺮﻏ ِﺒﺔ؟... ِ َ ْﻞ
َ ْﻞ ِﺳ ﱞﺮ...
ّ
532 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ
اﳌﺘﻠﻘﻲ .ﺴﻮق ﻣﺜﺎﻻ ﻟﺬﻟﻚ ،ﺬا ّ
اﻟﻨﺺ ﻣﻦ دﻳﻮان "اﻟﻠﻌﻨﺔ واﻟﻐﻔﺮان" ﻟﻌﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﺸﻮ ﺸﺎ ﻋﻨﺪ
)(24
ﻣ ﻮ ﻲ:
َ َْ َ ْ ُ
ِﺟﺌﺖ َﻋ ﱠﺮاﻓﺎﳌ ِﺪﻳﻨ ْﮫ
َ َ ْ َ ُ ُْ َ َ ً ْ
َﺣ ِﺎﻣﻼ ُرؤ َ ﺎ ِا ْﺑﻨ ِ ..ﻗﺎﻟﺖ »أ ِ ﻲ ﺷﻔﺘﻚ
َ
ِﺑﻨ ْﻮ ِﻣﻲ!«
َ ُ ْ ّ ُْ ُ
ﻗﻠﺖ » َﺣﻘﺎَ ..ﻣﺎ اﻟ ِﺬي ﺷﻔ ِﺖ؟ أ ْﺣ ِﻚ ِ «..
َ َ ْ َ َ َ َ
ﻗﺎﻟﺖ » َوﻛ ْﻢ ﺗ ْﺪﻓﻊ ِﻷ ْﺣ ِ ﻲ؟«
-1-4ﺷ ﺎل اﻟ ﻨﺪﺳﻴﺔ:
ّ
ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ اﻟ ﻨﺪ ّ ﻗﺪﻳﻤﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮﻲ ،ﻧﺠﺪ ﺎ أﺷ ﺎل ﻣﻦ ﻇﺎ ﺮة اﻟ ّ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ّ
ّ
اﻟﻈﺎ ﺮة ّ
ﺗﻄﻮرت اﻟ ﻨﺪﺳﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ اﻟ ﺗ ﻮن أﻗﺮب إ ا ﺘﻢ ﻣ ﺎ إ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي .ﺬﻩ
ّ
اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮﻲ اﳌﻌﺎﺻﺮ ﺑﺘﻄﻮر اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻄﺒﺎ ،ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة أو ﻌﺾ أﺟﺰا ﺎ ُﻣ ّ
ﺠﺴﺪة، ِ
ّ ّ ﺻﻮر ﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ،ﻷﺷ ﺎل ﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ّ
واﳌﺮ ﻌﺎت وﻣﺎ إﻟ ﺎ ،وﻇﻔ ﺎ ﺎﻟﺪواﺋﺮ واﳌﺜﻠﺜﺎت
ّ
ّ
ﻣﺪوﻧﺔ ﻣﺎدة ﺑﺼﺮّ ﺔ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﻔ ِ ّ ،وﺗﺤﻘﻴﻖ اﳌﺘﻌﺔ ا ﻤﺎﻟﻴﺔ« ).(25و اﻟﺸﺎﻋﺮ »ﺑﺎﻋﺘﺒﺎر ﺎ ّ
ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮ ّي ﺠﺴﺪا ﻟﻠﻔﻀﺎء اﻟﺒﺼﺮي ّ اﻟﺸﻌﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ﻳ ز اﳌﺜﻠﺚ ﻛﺸ ﻞ ﻨﺪ ُﻣ ّ ّ
ِ
ﻓﺎﻷول ﻳﻤﻴﻞ إ ﺸﻜﻴﻞ ّ ﺣﻤﺎدي"ّ ، ﻴ " و"ﻋﺒﺪ ﷲ ّ ّ
ﻧﺼﮫ ﻋﻨﺪ ﻛﺜ ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺮاء ﻛـ "ﻋ
ّ
اﻟﺸﻌﺮي أو ﺟﺰء ﻣﻨﮫ ﺻﻮرة ﻣﺜﻠﺚ رأﺳﮫ إ ﻋ وﻗﺎﻋﺪﺗﮫ إ ﺳﻔﻞ ،واﻟﺜﺎ ﻲ ﺗﻜ
ّ
ﻣﺘﻌﺪدة ،ﻓ ﻮ اﳌﺘﺠﮫ إ ﺳﻔﻞ ﻌﻜﺲ ﻗﺎﻋﺪﺗﮫ .وﻟﺬﻟﻚ دﻻﻻت ﻗﺼﺎﺋﺪﻩ اﳌﺜﻠﺜﺎت ذات اﻟﺮأس ﱠ
ّ
ﻳﻤﺜﻞ ّ
اﻟﺴﻤﺎء ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳ ﻮن رأس ﻳ ﻮن ﻌﺒ ا ﻋﻦ رض ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳ ﻮن رأس اﳌﺜﻠﺚ إ ﻋ ،أو ِ
ّ ّ
اﳌﺜﻠﺚ إ ﺳﻔﻞ ).(26و ﺎﻟﻌﻮدة إ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻦ اﳌﺬ ﻮر ﻦ ،ﻓﻘﺪ ﺷ ﻠﺖ ﺳﻄﺮ و ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة
وﺟﮫ إﻟ ﺎﻷن ﻣﻄﻠﺒﮫ ﺎن ﻟﺘﻘﺎء ﻣﻊ ﻣﻦ ّ اﻟﺮأس؛ ّﻴ ﻣﺜﻠﺜﺎ ﺳﻤﺎو ﱠي ّ "ﺗﻮﺟﺪ" ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﻋ
اﳌﻜﺮر أر ﻊ ّودل ﻃﻠﺐ اﻟﻘﺪوم ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ) ﻌﺎ ( ّ ﱠ
اﻟﻨﺪاء ،وﻻ ﻳﺘﻢ ذﻟﻚ إﻻ ﻋ أدﻳﻢ رضّ ،
ﻣﺮات ﻋ
)(27
ذﻟﻚ اﳌﻌ .ﻳﻘﻮل اﻟﺸﺎﻋﺮ:
َ َ
ﻌﺎ ِ
ُ
ﺿ ّ ِﻤﻲ ُﺟﻨﻮ ِ ﻲَ َ َ ُ
ﻌﺎ ِ و
َُ ُ َ
َﻌﺎ ِ ﻛﺄ ٍ ّم َﺣﻨﻮ ٍن..
ََْ َ َ ْ َ َ ْ
ﻛ ٍق ..ﻛﺮﻋ ٍﺪ ..ﻛﻔﻴ ٍ
ﺾ
ّ
534 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
َ َ َ َّ َ َ َ َ
ﺑﺪا ِ ﻊ ِر ﻲ ِﺑﻤ ِﺎء وﻃ ِ ِ ِ
ر أ
َ ْ َ ُ َ
َﻌﺎ ِ ..ﺧ ِﺬ ِﻳﮫ ،ﻓ ُﻌ ْﻤ ِﺮي ﺛ ِﻤ ن
َ ْ ْ َ َ َْ َ
َو َ ْﻞ ِﻟ َ ِﻤﻴﻼ ِت أﻏ ﻛ ُﻌ ْﻤ ٍﺮ ﺛ ِﻤ ن
ّ
اﻟﺴ ّ ِﺮ اﳌﻜﻨﻮن، َ ّ ّأﻣﺎ ﻋﺒﺪ ﷲ ّ
ﻟﻴﻘﺒﺾ ﻋ رﺗﻔﺎع إ ﻋﺎﻟﻢ ﺳﺮار، ﺣﻤﺎدي ،ﻓﺈﻧﮫ ﻳﺮﻏﺐ
ّ ّ و َ
ﻤﺘﻠﻚ ا ﻘﻴﻘﺔ اﳌﻄﻠﻘﺔ اﳌﺸ ِ ﻠﺔ ﻟﻠﺒﺪاﻳﺔ واﻟ ّ ﺎﻳﺔ .وذﻟﻚ ﻣﻄﻠﺐ ﺻﻮ ﱞ ﻻ ﻳﺘﺤﻘﻖ ،اﻋﺘﻘﺎد
ُ َﱠَ ُ ّ
اﻟﺸﻌﺮي ّ ّ ﱠ
أ ﺎﺑﮫ ،إﻻ ﺑﺎﳌﻌﺮاج و رﺗﻘﺎء إ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺴﻤﺎء ،و ﺬا ﻣﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﺮﺳﻢ ﻣﺜﻠﺜﮫ ِ
)(28
ﻣﺘﺠ ﺎ ﺑﺮأﺳﮫ إ رض .ﻳﻘﻮل اﻟﺸﺎﻋﺮ: ﱠ
َ ْ َْ ُ َ َ َ ُ َ ْ َ ْ َ َْ
ﺾ ْﺳ َﺮ ِار، أﺣﺒ ﺖ ﻳﺎ ﺣ ِﺒ ﺒﺔ أن أﻗ ِﺒ
َ َْ َ َْ َ َ
أن أ ْدﻓ َﻊ َﻣ َﺮ ِاﻛ ِ ِﳌ ِﺎﻧ َﺤﺎﻷ ْﺑ ِﺎر
َو َ ﺎﺗ َﻢ ْاﳌَ َﺜﺎ َﻲ َو ْاﻟ َﻐ َﻤ ْ
ﺎم... ِ ِ
َْ َ ُ ْ َ َ
أن أ ْﺣﻜ َﻢ اﻟ ِﺒﺪ َاﻳﺔ،
َ َ َ ُ ﱠ
أ ْن أﺷﻂ اﻟ ِ ّ َ َﺎﻳﺔ
َ ْ َ
ِﻣ ْﻦ ﻏ َﺎﺑ ٍﺔ ﺷﺘ ِﻮ ﱠ ٍﺔ
ﱡُ َ َ ُﻌ ُ
ﻴﺪ ِ اﻟﻄﻔﻮﻟ ِﺔ ﻗ َﺎﻣ َ َ ﺎ ِ
َْ َ َ
اﳌ ْﺠ ُ ﻮﻟﺔ
ََ ﱠ ﱡ
َو َ ﺎﻟﺔ اﻟﺘ َﻮﺗ ْﺮ.
-2-4ﻧﻮع ا ﻂ وﺳﻤﻜﮫ:
ّ
535 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
أ -ﻧﻮع ا ﻂ
ﺗﻄﻮر اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﱠﻟﻴﺔ ّاﻟ َ ﱠﺴﺮت ﻟﻠﻤﺒﺪع ﱠ
اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻇﻞ ﱡ
ّ ً ًّ
ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺳ ﻠﺔ
ّ
ﻧﻮع ا ِﻂ َ
ِ أﺻﺒﺢ اﺧﺘﻴﺎر ِ
ّ
ا ِﻂ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﳌﻴﻮﻟﮫ اﻟﻔ ِ ّ ،ﻓﺎﻹﺧﺮاج اﻟﻄﺒﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑ اﻣﺞ إﻟﻜ وﻧﻴﺔ ﺴ ﻞ ﺬﻩ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ،
ﻟﻴﺘﻤﻜﻦ اﻟﺸﺎﻋﺮ أن ﻳﺠﻤﻊ ﺑ ن ﺧﻄ ن ﻣﺨﺘﻠﻔ ن ﻧﺺ واﺣﺪ ،وذﻟﻚ ﻣﺎ ﻧﺠﺪﻩ ﻗﺼﻴﺪة َ ﺣ
ّ ﻣﻴﺔ" اﻟ ﺟﻤﻊ ﻓ ﺎ ﻋﺒﺪﷲ ّ ﺣﺮ ّ
"ﻃﻘﻮس ّ
ﺣﻤﺎديﺑ ن ﺧﻄ ن ﻃﺒﺎﻋﻴ ن ﻣﺘﺘﺎﻟﻴ ن اﳌﻘﻄﻌ ن )و(
ّ ﱡ
اﳌﻐﺮﻲ اﻟﺬي ﻛﺴﺮ رﺗﺎﺑﺔ ا ِﻂ اﳌﺸﺮ ّ ِ اﳌ ﻴﻤﻦ ،ﻟﻜ ة اﺳﺘﻌﻤﺎﻟﮫ
ﱡ و) ـ( .و ﺎن ﺑﺮز ﻓ ﺎ ا ﻂ
ّ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ ،ﻓ ﻮ ﺬا ا ﺮق ا ّﻄﻲ ،ﻻ ﻣﺤﺎﻟﺔ ،ﱡ ّ ّ
ﺸﺪ اﻧ ﺒﺎﻩ اﳌﺘﻠﻘﻲ ،إذ أن وﺟﻮد ا ﻂ ِ اﻟﻨﺼﻮص
ّ اﳌﻐﺮﻲ ّ
ّ
ﻳﻤﺜﻞ ﺸﻜﻴﻼ ﺑﺼﺮ ﺎ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ دﻻﻟﺔ ﻣﻘﺼﻮدة. ﺬﻩ اﻟﻘﺼﻴﺪةِ ، اﻟﻨﺎدر ﺳﺘﻌﻤﺎل
)( 29
ﻳﻘﻮل ﻋﺒﺪ اﻟﻠ ﻤﺎدي اﳌﻘﻄﻊ )و( ﻣﻦ اﻟﻘﺼﻴﺪة:
ّ
536 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ ّ
ﻛﻤﺎ ﺣﺮص ﻌﺾ اﻟﺸﻌﺮاء ﻋ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻧﺼﻮﺻ ﻢ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ ﺑﺎ ﻂ اﻟﻴﺪوي ،واﺟ ﺪوا ﻹﺧﺮاﺟﮫ
ّ ّ
ﺻﻮر ﻓﻨﻴﺔ رﻓﻴﻌﺔ؛ ﻟﻜﺴﺮ رﺗﺎﺑﺔ ا ﻂ اﻟﻄﺒﺎ اﻟﺬي أﺻﺒﺢ ﻣﺄﻟﻮﻓﺎ ﺑﺼﺮ ﺎ ،ﻟﻜ ة ﺗﺪاوﻟﮫ وﺗﺮاﺟﻊ
ّ ّ ُ
ﺸﺒ ُﻊ رﻏﺒﺔ اﻟﺒﺼﺮ رؤ ﺔ ﺣﺮﻛﺔ ا ﻂ ،و ﻤﺘﻌ ﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﻴﺪو ﺔ.واﻟﺸﺎﻋﺮ إذ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ إﻧﻤﺎ » ِ
ﻈ اﳌﺘﻌﺔ ،ﻣﺘﻌﺔ اﻟﺬ ﻦ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺗﺘﻤﺘﻊ اﻟﻨﻔﺲ ﺑﺎﻟﻘﺮاءة وﺣﺮﻛﺔ اﻟﺼﻮرة ،أي أﻧﮫ ﺴﺘﺤﻮذ ﻋ
ﺑﺎﻟﻘﺮاءة وﻣﺘﻌﺔ اﻟﺒﺼﺮ ﺑﺎﻟﺮؤ ﺔ«).(30
ب -ﺳﻤﻚ ا ﻂ
اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ،ﺑﻞ راح ّ
ﻳﻨﻮع أ ﺎﻣ ﺎ ،ﻣﺴﺘﻔﻴﺪا ﻣﻦ ّ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﻒ اﻟﺸﺎﻋﺮ ا ﺰاﺋﺮي ﺑ ﻨﻮ ﻊ ﺧﻄﻮﻃﮫ
ﱡ ّ ّ
اﻟﻄﺒﺎ ،إذ ﻟﻢ ﻌﺪ ُ ّ
واﺣﺪ ﻣ ﺴﺎوي اﻟﺴﻤﻚ ،ﺑﻞ وﺟﺪﻧﺎﻩ
ٍ ﺧﻄﻲ
ٍ ﻢ ﺨﺮج ﻗﺼﻴﺪﺗﮫ ِ ﻳ اﻟﺘﻄﻮر
ﻌﻤﺪ إ ﺗﻜﺒ ﻠﻤﺔ أو ﻋﺒﺎرة أو ﺷﻄﺮ ﺷﻌﺮي ﺑﺄﻛﻤﻠﮫ ﺗﻤﻴ ا ﻟ ﺎ ﻋﻦ ا ﻢ اﻟﻜ ﻟﻠﻘﺼﻴﺪة .و ﺬا
ْ ً ّ ّ ّ
اﻟﺘﻤﻴ ا ﻄﻲ »ﻳﻤﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎرﻩ ُﻣﻨ ِ ّ ﺎ أﺳﻠﻮ ﻴﺎ أو ﻧ ا ِ
ﺧﻄﻴﺎ ﺑﺼﺮ ﺎ ،ﻳﺘﻢ ﻋ ﻩ اﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋ ﻣﻘﻄﻊ أو
ُ
اﳌﻤ ّ ّ ﱡ )(31
ﺳﻄﺮ أو وﺣﺪة ﻣ ﻤﻴﺔ أو ﺧﻄﻴﺔ« ،و ﺬﻟﻚ ﻳﺘﻢ ﺗﻨ ﻴﮫ اﳌﺘﻠﻘﻲ إ اﳌﻀﻤﻮن اﻟﺪﻻ ﻟﻠﻜﻼم ِ
ﻂ ّ ّ ّ ْ
اﻟﻨﺺ. ﺧﻄﮫ اﳌﻐﺎﻳﺮ ﻟﻠﻤﺠﻤﻮع اﻟﻜ ِ ﺴﻤ ِﻚ ِ
ّ
اﻟﺸﻌﺮي ،ﻧﺠﺪ ﺎ ﻋﻨﺪ ّ ّ
اﻟﻄﺮ ﻘﺔ إﺧﺮاج ﻛﺘﺎﺑﺔ ّ
ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ ﻣﻠﺼﻘﺎﺗﮫ ،وﻋﻨﺪ اﻟﻨﺺ ﺬﻩ
)(32
ﻣﺼﻄﻔﻰ دﺣﻴﺔ "ﺑﻼﻏﺎت اﳌﺎء" .ﻳﻘﻮل ﻣ ﻮ ﻲ ﻗﺼﻴﺪة ﻌﻨﻮان "أﻣﻨﻴﺔ":
ُ ﱠ ً
ﺎل ِ َ :ﻣ ُﺎد ْﻣﺘ َﺒﻄﺎﻻ َﻗ َ
ْ
اﻟﺪﻧﻴﺎ َر ِﻏﻴﻒ ّ ََ َ ْ ُ
وﻻ أﻣ ِﻠﻚ ِ ِ
ْ
اﻟﺮ ِﺻﻴﻒ ﻮﻣﻲَ ..أ ْر َﺟ ُﺎء ﱠ َْ
ﻣﺴ ِﻜ ِ اﻟﻴ ِ
َ ْ
َ َﱠ َ ﱠُْ ً َ ﱠ
َﻣﺎ اﻟ ِﺬي َﻳ ْﻤﻨ ُﻌ ِ ﻟ ْﻮ أﻧ ِ ﺷ ﻠﺘ ِﺤ ْﺰ ﺎ
ْ َ ُ ّ ﱠ
ﺎس ِﻣﺜﻞ ِﻞ اﻟﻨ ِ
َ ُْ ْ َ
ﻮر اﻟ َﻌﺪ ْد... ﻣﻮﻓ ِ
ً ْ َ ُﱠ َ َ ْ ُ
ﺻ َﺒ ْﺤﺖ ِ َﻳ ْﻮ ٍﻣ َﺰ ِﻋﻴﻤﺎ ِﻟﻠ َﺒﻠ ْﺪ! ر ﻤﺎ أ
اﳌﺘﻠﻘﻲ ﺬا ّ ّ ﱡ
ﻢ أﻛ َ ﻣﻦ اﻟﺬي ﻛﺘﺐ ﺑﮫ ﻠﻤﺎت ﻣﻜﺘﻮ ٍﺔ ﺑ
ٍ اﻟﻨﺺ ،ﻮ ورود أرﻊ ﻣﺎ ﺸﺪ اﻧ ﺒﺎﻩ ِ
ّ
ﻋﻨﻮان اﻟﻘﺼﻴﺪة "أﻣﻨﻴﺔ" ،ﺛﻢ )ﺑﻄﺎﻻ ،ﺣﺰ ﺎ ،زﻋﻴﻤﺎ(، ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺎ .ﺬﻩ اﻟ ﻠﻤﺎت اﻟﻘﺼﻴﺪة
ّ
537 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ً اﻟﺴﺮدي ّ
اﻟﺴﻴﺎق ﱠ ً
ﻣﺘﻨﺎﻓﺮة ﻣﻌﻨﻮ ﺎ ،ﻟﻜﻦ ّ
ﻟﻠﻨﺺ ﺟﻌﻠ ﺎ ﻣ ﻤﺔ ِ و ﻠﻤﺎت ﺗﺒﺪو ﻟﻠﻮ ﻠﺔ و ،
ً
ﺧﺎدﻣﺔ ﳌﻌ إﺟﻤﺎ واﺣﺪ ،ذﻟﻚ أن اﻟﻮاﻗﻊ اﳌﻨﺘﻘﺪ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻔﺎرﻗﺔ ﻳﺼ ﻓ ﺎ اﳌﺴﺘﺤﻴﻞ
ّ ﻣﻤﻜﻨﺎ ،ﺑﺤﻴﺚ ﻗﺪ ّ
ﻮر إذا ﺷﺎرك
زﻋﻴﻢ ﻣﺸ ٍ
ٍ ﻳﺘﺤﻮل اﻟﺒﻄﺎل ،ﻇﻞ ﺬﻩ اﳌﻔﺎرﻗﺔ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ،إ
وأﺳﺲ ﺣﺰ ﺎ ،ﻋﻨﺪﺋﺬ ﺗﺼﺒﺢ ﻣﻨﻴﺔ اﳌﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣﻤﻜﻨﺔ ﺬا اﻟﺒﻠﺪ. اﻟﺴﻴﺎﺳﺔّ ،
ﻟﻌﺒﺔ ّ
اﻟﺴﻤﻚ ا ّﻄﻲ ﻟﻠ ﻠﻤﺎت اﳌﺬ ﻮرة ﱡ
ﺸﺪ اﻧ ﺒﺎﻩ اﳌﺘﻠﻘﻲ ،و ﺠﻌﻠﮫ ﻳﻘﺒﻞ ﻋﻠ ﺎ ﺑﺼﺮ ﺎ وﺣﺘﻤﺎّ ،
ﻓﺈن ﱡ
ِ
ﻨﻴﺎ. ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﻠﻘﺎ ﺎ ذ
اﻟﺘﺠﺴﻴﺪي ﻣﺎ ورد دﻳﻮان " اﻟﺒﺪء ﺎن أوراس" ﻟـﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ ،ﻋﻠﻤﺎ اﻟﺮﺳﻢ ّ
وﻣﻦ أﻣﺜﻠﺔ ّ
ّ أن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻗﺎم ﺑﺘﺨﻄﻴﻂ ّ
اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﺑﻨﻔﺴﮫ ،ﻟﺘﻠﺘﺤﻢ ﻣﻊ ﻧﺼﻮﺻﮫ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ ،وﻻ ﻳﺨﻔﻰ ﻣﺎ ﻟﺬﻟﻚ
اﻟﺸﻌﺮ ﺔ.واﳌﺜﺎل اﻟﺬي ﺴﻮﻗﮫ ﻣﻦ ّّ اﻟﺘﺪاﺧﻞ ﻣﻦ ﻣﻀﺎﻋﻔﺔ ﻟﻔﺎﻋﻠﻴﺔ ّّ
اﻟﺪﻳﻮان ﻮ ﻗﺼﻴﺪة ِ اﻟﻨﺺ
ﻤﺜﻞ ّ
ﺑﺎﻟﻨﺨﻠﺔ ﺛﻢ ّ ّ "ﻧﺒﺆة" اﻟ اﺑﺘﺪأت ﺑﺒ ﻴﺔ ﻟﻐﻮ ﺔ راﻣﺰة ،أﺑﺮز ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺎ ّ
اﻟﺼﻮت اﻟﺼﻤﻮد اﳌ
ّ
538 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ ي ّ
اﳌﻤﺜﻞ ﺑﺎﻟﻘﺼﻴﺪة ّ
ﺮ ﺔ.اﻟﻨﺎزﻓﺔ اﻟ ﺗﺤﻤﻞ ﻤﻮم وأوﺟﺎع اﻟﻮﻃﻦ واﻟﺬات اﻟﻄﺎﻣﺤﺔ إ ا اﻟﺸﻌﺮ
ﻌﺪ ﺗﻠﻚ اﻟﺒ ﻴﺔ اﻟﻠﻐﻮ ﺔ اﻧ ﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة ﺑﺮﺳﻤﺔ ﻣﺼﺎﺣﺒﺔ ،ﺟﺎءت ُﻣ ّ
ﺠﺴﺪة ﳌﻌﺎ ﻲ اﻟﻘﺼﻴﺪة
ِ
اﻟﺮﻣﺰﺔ ،ﺣﻴﺚ اﻧﺘﺼ ﺖ ﻧﺨﻠﺔ ﺷﺎﻣﺨﺔ ﻌﻜﺲ ّ
اﻟﺼﻤﻮد ،وإ ﺟﻮار ﺎ ﺑﺮﻛﺔ دﻣﺎء ﺗﺠﻤﻌﺖ ﻣﻦ ّ
)(35
ﻲ: ﻗﻄﺮات ﻧﺎزﻓﺔ ﻣﻦ ﺟﺴﺪ اﻟﻘﺼﻴﺪة ،وذﻟﻚ ﻋ اﻟﻨﺤﻮ
ّ
539 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
اﻟﺸﻌﺮي ،ﻳﺼﺒﺢ ﻃﺮﻓﺎ أﺳﺎﺳﻴﺎ إﻧﺘﺎج ّ ّ اﻟﺘﺠﺴﻴﺪي ﺗﻔﺎﻋﻠﮫ ﻣﻊ ّ اﻟﺮﺳﻢ ّ ّ
إن ّ
اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﻨﺺ
ّاﻟﻨﺼﻴﺔ إ ﺟﺎﻧﺐ ﻗﻴﻤﺘﮫ ا ﻤﺎﻟﻴﺔ ،ﻓ ﻮ ﻳﺠﻌﻞ ّاﻟﺘﻠﻘﻲ ﺑﺼﺮﺎ ﻗﺒﻞ أن ﻳ ﻮن ذ ﻨﻴﺎ.
ّ ّ
ﺧﺎﺗﻤﺔ:وﻣﺎ ﻧﺨﻠﺺ إﻟﻴﮫ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗ ﺒﻊ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺸﻌﺮ ا ﺪا ﻲ ا ﺰاﺋﺮي أن
ّ ّ
ﺗﻮﺟ ﮫ إ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺸﻌﺮ ﺔ: اﻟﺸﺎﻋﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
ّ
اﻟﻄﺒﺎ اﻧﻄﻼﻗﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻌﻤﻴﻖ واﳌﺘﻮا ﺑ ن ﻋﻨﺼﺮي
ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻔﻀﺎء ِ *ﻧ
ّ
اﻟﺴﻮاد واﻟﺒﻴﺎض ،و ذﻟﻚ ﻣﺎ ﻣﻜﻨﮫ ﻣﻦ ﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺎﺗﮫ اﻟﺘﻌﺒ ﻳﺔ ،ﳌﻀﺎﻋﻔﺔ دﻻﻟﺔ ّ
ﻧﺼﮫ
ّ
اﻟﺸﻌﺮي ،وﺗﻘﺮﺒﮫ أﻛ ﻣﻦ اﳌﺘﻠﻘﻲ.
واﻟﺴﻮاد اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ا ﺰاﺋﺮي ﻣﻦ ﺧﻼل ا ﺬف اﻟﺬي ﺗﺘﺪاﺧﻞ ﻓﻴﮫ * ﺑﺮز اﻟﺒﻴﺎض ّ
ّ
اﳌﺤﻤﻠﺔ ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﻠﻐﻮ ﺔ. اﻟﺴﻄﻮر اﻟﺒﻴﻀﺎء ﻣﻊ اﻟﺴﻄﻮر
* ﻛﺬﻟﻚ ﺗ ز ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﺒﻴﺎض ّ
واﻟﺴﻮاد ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟ ﻠﻤﺔ اﻟﺸﻌﺮﺔ اﻟﻮاﺣﺪة إ أﺟﺰاء
ّ
أﺳﻄﺮ ،ﻐﻴﺔ ﺗﻨﻮ ﻊ ﻳﻘﺎع اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي.
ٍ ﺗﺘﻮزع ﺣﺮوﻓ ﺎ ﻋ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ
* وا ﻌﻜﺲ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ﻋ أﻃﻮال ﺳﻄﺮ اﻟﺸﻌﺮﺔ اﻟ ﻏﺪت ﻣﺘﻔﺎوﺗﺔ ﻃﻮﻻ وﻗﺼﺮا،
وﻓﻖ اﻟﺪﻓﻘﺔ اﻟﺸﻌﻮر ﺔ ﻟﻠﻜﻼم.
ّ
ﺘﻤﺎم ﻌﻼﻣﺎت اﻟﻮﻗﻒ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺣﻴﺚ * إﺿﺎﻓﺔ إ ذﻟﻚ اﺗﺠﮫ اﻟﺸﺎﻋﺮ ا ﺰاﺋﺮي إ
اﻟﺘﻮﻇﻴﻒ ﻌﻜﺲ أ ﻤﻴﺔ ﺬﻩ اﻟﻌﻼﻣﺎت ﺣﻀﺮت داﺧﻞ ﻧﺼﮫ ﺸ ﻞ ﻻﻓﺖ ّ
ﻳﻨﻢ ﻋﻦ ﻗﺼﺪﻳﺔ
ّ
ﺗﻘﺮ ﺐ ﻧﺼﮫ اﻟﺸﻌﺮي ﻣﻦ اﳌﺘﻠﻘﻲ.
* وأﺧ ا ﻣﺎل ﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ إ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟ ﻨﺪ ،ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻗﺼﻴﺪﺗﮫ أو ﻌﺾ أﺟﺰا ﺎ ّ
ﻣﺠﺴﺪة
ِ
ﺻﻮر ﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﻴﺔ ﻷﺷ ﺎل ﻨﺪﺳﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ،اﻟﻐﺎﻳﺔ ﻣﻦ وﺟﻮد ﺎ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﳌﺘﻌﺔ ا ﻤﺎﻟﻴﺔ.
ّ
* و ﻔﻀﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﻮﻇﻴﻒ اﻟﻔ ِ ّ اﻟﻌﻤﻴﻖ أﺻﺒﺢ اﻟﺸ ﻞ اﻟﺒﺼﺮ ﱡي ﻣﻠﻤﺤﺎ ﺣﻘﻴﻘﻴﺎ ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺢ
ّ ﺣﺪاﺛﺔ ّ
اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ا ﺰاﺋﺮي ،وﻏﺪت ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﻠﻘﻴﮫ ﺑﺼﺮﺔ ﻗﺒﻞ أن ﺗ ﻮن ذ ﻨﻴﺔ ،وﻣﻦ ﺧﻼل
ّ ذﻟﻚ أﺳﺘﻄﺎع ﺬا ّ
اﻟﺸﻌﺮي اﳌﻜﺘﻮب اﳌﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋ ﺻﻮرﺗﮫ اﻟﺸﻔﻮ ﺔ وﻃﺎ ﻌﮫ ﺸﺎدي. اﻟﻨﺺ
اﻟ ﻮاﻣﺶ
ّ
540 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
-1ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺼﻔﺮا ﻲ :اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮﻲ ا ﺪﻳﺚ ) ،(2004-1950اﻟﻨﺎدي د ﻲ ﺑﺎﻟﺮﺎض واﳌﺮﻛﺰ
اﻟﺜﻘﺎ اﻟﻌﺮ ﻲ ،اﻟﺪاراﻟﺒﻴﻀﺎء ،اﳌﻐﺮب ،ط ،2008 ،01ص .14
-2رﺿﺎ ﺑﻦ ﺣﻤﻴﺪ :ا ﻄﺎب اﻟﺸﻌﺮي ا ﺪﻳﺚ ﻣﻦ اﻟﻠﻐﻮي إ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي ،ا ﻴﺎة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ،ﺗﻮ ﺲ ،ﻋﺪد
،70-69ﺳﻨﺔ ،1975ص .23
- -3ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻨ ﺲ :ﻇﺎ ﺮة اﻟﺸﻌﺮ اﳌﻌﺎﺻﺮ اﳌﻐﺮب ،داراﻟﻌﻮدة ،ﺑ وت ،ط ،1979 ،01ص .98
ول ،ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺴﻜﺮة ،ﻧﻮﻓﻤ -4ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺗ ﻣﺎﺳ ن :ﻓﻀﺎء اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،ﻣﺤﺎﺿﺮات اﳌﻠﺘﻘﻰ اﻟﻮﻃ
،2000ص 175.
-5ﻣﺤﻤﺪ اﳌﺎﻛﺮي :اﻟﺸ ﻞ وا ﻄﺎب ،ﻣﺪﺧﻞ ﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﻇﺎ ﺮا ﻲ ،اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺜﻘﺎ ،ﺑ وت ،اﻟﺪار اﻟﺒﻴﻀﺎء ،ط،01
،1991ص .239
-6أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﳌﻌﻄﻲ ﺎزي :ﻣﻤﻠﻜﺔ اﻟﺸﻌﺮ ،ﻣﻜﺘﺒﺔ ﺳﺮة ،اﻟ ﻴﺌﺔ اﳌﺼﺮﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب ،اﻟﻘﺎ ﺮة،1999 ،
ص .139
- -7وﻟﻴﺪ ﻣﻨ :اﻟﺘﺠﺮﺐ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﳌﻌﺎﺻﺮة ،ﻣﺠﻠﺔ ﻓﺼﻮل ،ﻣﺞ ،03ﻋﺪد ،1997 ،01ص .178
-8اﳌﺼﺪرﻧﻔﺴﮫ ،ص .96
ء ﺎﻟﺸﻌﺮ ،ﻣ ﺸﻮرات أﺻﺎﻟﺔ ،ﺳﻄﻴﻒ ،ا ﺰاﺋﺮ ،1997 ،ص .59 -9ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ ،ﻣﻠﺼﻘﺎت
-10اﳌﺼﺪر اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص .94
-11أﺣﻤﺪ ﻳﻮﺳﻒ :ﻳﺘﻢ اﻟﻨﺺ ا ﻴ ﻴﺎﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻀﺎ ﻌﺔ ،ﻣ ﺸﻮرات ﺧﺘﻼف ،ا ﺰاﺋﺮ ،ط ،1ص.27
-12ﻋﺒﺪ ﷲ اﻟﻌ :ﻣﻘﺎﻣﺎﻟﺒﻮح،ﻣ ﺸﻮراﺗﺠﻤﻌﻴﺔﺷﺮوﻗﺎﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ،ﺑﺎﺗﻨﺔ،ا ﺰاﺋﺮ ،2007 ،ص ص .25-24
-13ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :ﻣﻠﺼﻘﺎت ،ص .32
-14ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺼﻔﺮا ﻲ :اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮ ﻲ ا ﺪﻳﺚ ،ص .171
-15اﳌﺮﺟﻊ ﻧﻔﺴﮫ ،ص .171
-16ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :اﻟﻠﻌﻨﺔ واﻟﻐﻔﺮان ،ﻣﺆﺳﺴﺔ أﺻﺎﻟﺔ ﻟﻺﻧﺘﺎج ﻋﻼﻣﻲ واﻟﻔ ،ﺳﻄﻴﻒ ،ا ﺰاﺋﺮ ،ط،01
،1997ص .48
-17أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻢ :ﻣﻮﻋﻈﺔا ﻨﺪب،دارأﺳﺎﻣﺔﻟﻠﻄﺒﺎﻋﺔواﻟﺘﻮز ﻊ،ا ﺰاﺋﺮ،ط ،01ص .86
-18ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :ﻣﻠﺼﻘﺎت ،ص .100
-19ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻨ ﺲ :اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮ ﻲ ا ﺪﻳﺚ ،ج ،03اﻟﺸﻌﺮ اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ص .120
-20ﻳﻮﺳﻒ وﻏﻠ :أوﺟﺎﻋﺼﻔﺼﺎﻓﺔﻓﻴﻤﻮاﺳﻤﺎﻹﻋﺼﺎر،داراﻟ ﺪى،ﻋﻴﻨﻤﻠﻴﻠﺔ،ط ،01ص .52
-21أﺣﻤﺪ ﺣﻤﺪي :أﺷ ﺪأﻧ أﻳﺖ،دارا ﻜﻤﺔ،ا ﺰاﺋﺮ ،2000 ،ص .52
-22اﳌﺼﺪرﻧﻔﺴﮫ ،ص .79
-23ﻣﺼﻄﻔﻰ دﺣﻴﺔ :ﺑﻼﻏﺎت اﳌﺎء ،ﻣ ﺸﻮرات ﺧﺘﻼف ،ا ﺰاﺋﺮ ،ط ،2002 ،01ص .57
-24ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :اﻟﻠﻌﻨﺔ واﻟﻐﻔﺮان ،ص ص .30-29
-25ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺼﻔﺮا ﻲ :اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮ ﻲ ا ﺪﻳﺚ ،ص .38
-26اﳌﺮﺟﻊ ﻧﻔﺴﮫ ،ص .43
ﻴ :ﻏﻔﺎ ا ﺮﻓﺎن ،اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب ،ا ﺰاﺋﺮ ،1986 ،ص .53 -27ﻋﺒﺪ ﷲ ﻋ
ّ
541 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ
ﺷﺮ د /ﻤ اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي وﺣﺪاﺛﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي أوﺟﮫ ا ﻀﻮر وأ ﻌﺎد اﻟﺪﻻﻟﺔ اﻟﺸﻌﺮا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ
-28ﻋﺒﺪ ﷲ ﺣﻤﺎدي :أﻧﻄﻘﻌﻨﺎﻟ ﻮى،دار ﳌﻌﻠﻠ ﺸﺮواﻟﺘﻮز ﻊ،ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔا ﺰاﺋﺮ،ط ،2011 ،01ص .26
- -29اﳌﺼﺪراﻟﺴﺎﺑﻖ ،ص .41
-30ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ ﺗ ﻣﺎﺳ ن :ﻓﻀﺎء اﻟﻨﺺ اﻟﺸﻌﺮي ،ص .65
-31ﻣﺤﻤﺪ اﳌﺎﻛﺮي :اﻟﺸ ﻞ وا ﻄﺎب ،ص .236
-32ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :ﻣﻠﺼﻘﺎت ،ص .99
اﻟﺸﻌﺮ ا ﺰاﺋﺮي اﳌﻌﺎﺻﺮ ،ﻣﺤﺎﺿﺮات اﳌﺘﻠﻘﻰ اﻟﺮا ﻊ ،اﻟﺴﻴﻤﻴﺎء -33ﺻﺎ ﺧﺮ :ﺳﻴﻤﻴﺎﺋﻴﺔ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﻨ
واﻟﻨﺺ د ﻲ 29-28ﻧﻮﻓﻤ ،2006ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺴﻜﺮة ،ﻗﺴﻢ دب اﻟﻌﺮﻲ ،ص .85
-34ﻣﺤﻤﺪ اﻟﺼﻔﺮا ﻲ ،اﻟ ﺸﻜﻴﻞ اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻌﺮ ﻲ ا ﺪﻳﺚ ،ص .87
-35ﻋﺰي اﻟﺪﻳﻦ ﻣ ﻮ ﻲ :اﻟﺒﺪء ﺎن أوراس،داراﻟﺸ ﺎب،ﺑﺎﺗﻨﺔ،ا ﺰاﺋﺮ،ط ،1885،01ص .143
ّ
542 ISSN 1112-914X اﳌﺠﻠﺪ 12:اﻟﻌﺪد 01 :اﻟﺘﺎرﺦ 15 :ﻣﺎرس 2020 ﻣﺠﻠﺔ ﻋﻠﻮم اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻌﺮﻴﺔ وآدا ﺎ