Graphic Design, Translated A Visual Dictionary of Terms For Global Design Le Langage Du Graphisme Grafik Design Übersetzt Il Linguaggio Della Grafica El Lenguaje Del Diseño Gráfico by Wolf, Pe

ENGLISH
GRAPHIC DESIGN,
TRANSLATED
FRANÇAIS
LE LANGAGE
DU GRAPHISME
DEUTSCH
GRAFIK DESIGN
ÜBERSETZT
ITALIANO
IL LINGUAGGIO
DELLA GRAFICA
ESPAÑOL
EL LENGUAJE DEL
DISEÑO GRÁFICO
001-015.indd 1
Text Job:01579 Title: Graphic Design Translated (Rockport)
4/13/10 12:15:51 PM
Page:1
© 2010 by Rockport Publishers, Inc.
All rights reserved. No part of this book may be reproduced in any form without written permission
of the copyright owners. All images in this book have been reproduced with the knowledge and prior
consent of the artists concerned, and no responsibility is accepted by producer, publisher, or printer
for any infringement of copyright or otherwise, arising from the contents of this publication. Every
effort has been made to ensure that credits accurately comply with information supplied. We apologize
for any inaccuracies that may have occurred and will resolve inaccurate or missing information in a
subsequent reprinting of the book.
First published in the United States of America by

Rockport Publishers, a member of
Quayside Publishing Group
100 Cummings Center
Suite 406-L
Beverly, Massachusetts 01915-6101
Telephone: (978) 282-9590
Fax: (978) 283-2742
www.rockpub.com
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Wolf, Peter J.
Graphic design, translated : a visual directory of terms for global design / Peter J. Wolf.
p. cm.
Includes bibliographical references and index.
ISBN-13: 978-1-59253-595-8
ISBN-10: 1-59253-595-X
1. Graphic arts—Dictionaries—Polyglot. 2. Printing—Dictionaries—Polyglot. 3. Dictionaries,
Polyglot. I. Title. II. Title: Visual dictionary of terms for global design.
NC997.W65 2010
741.603—dc22
2009039499
ISBN-13: 978-1-59253-595-8
ISBN-10: 1-59253-595-X
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
Design: Traffic Design Consultants

Cover Design: Traffic Design Consultants
Book Layout: Megan Jones Design
Printed in China
001-015 01579_C4.indd 2
2/11/10 10:52:14 AM
Page:2
PETER J. WOLF A VISUAL DIRECTORY OF
TERMS FOR GLOBAL DESIGN:
ENGLISH
GRAPHIC DESIGN,
TRANSLATED
FRANÇAIS
LE LANGAGE
DU GRAPHISME
DEUTSCH
GRAFIK DESIGN
ÜBERSETZT
ITALIANO
IL LINGUAGGIO
DELLA GRAFICA
ESPAÑOL
EL LENGUAJE DEL
DISEÑO GRÁFICO
001-015.indd 3
4/13/10 12:17:35 PM
Page:3
Job:01579 Title: Graphic Design Translated (Rockport)
001-015 01579.indd 4 11/20/09 4:26:20 PM
Page:4
5
Acknowledgments
It is some kind of injustice that most books—certainly

one of this size—are attributed to an individual; such
projects are necessarily collaborative.
And I am deeply indebted to the team of The crew at Lux Coffee bar were, whether
talented people responsible for this book’s they knew it or not, also an integral part of the
conception, design, and production. (Sadly, I team. In addition to keeping my caffeine and
will never meet most of them, this being one glucose levels sufficiently elevated, they pro-
of those twenty-first century, Internet-enabled vided an environment conducive to working—
teams referred to in the introduction.) be it email correspondence, face-to-face
meetings, or the writing itself.
Thanks, first of all, to the many contributing
artists, designers, photographers, printers, Thanks also to Laurel, for her generous
educators, archivists, and collectors, without recommendation, which set me off on a
whom such a project would be simply impos- great adventure. And to Emily, for trusting
sible. More than once, some kind soul (often me—a “recovering engineer”—with such an
somebody I’ve never met) diverted his or undertaking. And to Donna, for her experi-
her attention from far more pressing matters ence, skills, and, most of all, patience. And
to send me images, fill out forms, answer finally to Kate, for her unwavering faith and
questions, etc. I look forward to working with constant encouragement, and for showing
these people again in the future (perhaps— me that it’s okay—not always, maybe, but
though it’s a remarkably old-fashioned sometimes—to leap without looking.
notion—even meeting in person one day).
—Peter J. Wolf
001-015 01579.indd 5
11/20/09 4:26:20 PM
Page:5
6
Table of Contents
Introduction 8 CLIP ART 30 F

How To Use This Book 14 CMYK 30 FACING PAGES 44
Pronunciation Guide 15 COATED PAPER 30 FIGURE-GROUND 45
Languages Table of Contents 16 COLLAGE 31 FLUSH-LEFT/FLUSH-RIGHT 45
English Terms 17 COLOR 31 FOCAL POINT 45
COLOR CORRECTION 31 FOIL STAMPING 46
A COLOR-MATCHING SYSTEM 32 FONT 46
ACCORDION FOLD 18 COLOR MODEL 32 FOR POSITION ONLY (FPO) 46
ALIASING, ANTI-ALIASING 18 COLOR PALETTE 32 FORM-COUNTERFORM 46
ALIGNMENT 18 COLOR SPACE 32 FOUR-COLOR PROCESS 47
ALL CAPS 19 COLOR WHEEL 33 FRONT MATTER 47
ANALOGOUS COLORS 19 COLUMN 33 FUTURISM 47
ANIMATION 19 COMPLEMENTARY COLORS 33
APOSTROPHE 20 COMPOSITE 34 G
AQUEOUS COATING 20 COMPOSITION 34 GALLEY PROOF 47
ART DECO 20 CONDENSED TYPE 34 GRADIENT 48
ART NOUVEAU 21 CONSTRUCTIVISM 35 GRAYSCALE 48
ARTS AND CRAFTS 21 CONTRAST 35 GREEKING 48
ASCENDER 21 COPYFITTING 35 GRID 49
ASYMMETRY 22 COUNTER 36 GUTTER 50
CROP 36
B CUBISM 36 H
BACK MATTER 22 H&J 50
BALANCE 22 D HALFTONE 50
BARREL FOLD 22 DADA 37 HANGING PUNCTUATION 51
BASELINE 23 DE STIJL 37 HEADING 51
BAUHAUS 23 DEBOSS 37 HEADLINE 51
BÉZIER CURVE 23 DESCENDER 37 HIERARCHY 52
BINDING 24 DIE CUT 38 HUE 53
BITMAP 24 DINGBATS 38 HYPHEN 53
BLACKLETTER 24 DISPLAY TYPE 38 HYPHENATION 53
BLEED 25 DITHER 39
BODY COPY 25 DROP CAPITAL/CAP 39 I
BOLD/BOLDFACE 25 DUOTONE 39 ICON 53
BORDER 26 IDENTITY 54
BRANDING 26 E IMPOSITION 54
BRIGHTNESS 26 EGYPTIAN 40 INDENT 54
BULLET 27 ELLIPSIS 40 INITIAL CAPITAL/CAP 55
EM 40 INTERACTION DESIGN 56
C EM DASH 41 ITALIC 56
CALIPER 27 EM SPACE 41
CALLIGRAPHY 27 EMBOSS 41 J
CALLOUT 27 EN 42 JUSTIFIED TYPE/TEXT 56
CAP HEIGHT 28 EN DASH 42
CAPTION 28 EN SPACE 42 K
CASE BINDING 28 END MATTER 43 KERNING 57
CENTERED TYPE/TEXT 29 EXPERT SET 43 KISS DIE CUT 57
CHANNELS 30 EYE FLOW 43
CHROMA 30
001-015 01579.indd 6
11/20/09 4:26:20 PM
Page:6
7
L PATH 70 SUBHEAD 86
LASER CUT 57 PERFECT BINDING 71 SUBSCRIPT 86
LAYER 58 PHOTOMONTAGE 71 SUPERSCRIPT 87
LAYOUT 58 PICA 71 SURREALISM 87
LEADING 58 PICTOGRAM 72 SWASH CHARACTERS 87
LEGIBILITY 59 PIXEL 72 SYMBOL 88
LETTER SPACING 59 POINT/POINT SIZE 72 SYMMETRY 88
LETTERFORM 59 POSITIVE SPACE 73
LETTERPRESS 60 POSTERIZATION 73 T
LIGATURE 61 POST-MODERNISM 73 TERTIARY COLORS 88
LINE 61 PRIMARY COLORS 74 TEXT WRAPPING 89
LINE BREAK 61 PROCESS COLORS 74 TEXTURE 89
LINE LENGTH 62 PROOF 74 THUMBNAIL 89
LINING NUMERALS/FIGURES 62 PROPORTIONAL 74 TINT 90
LITHOGRAPHY 62 PULL QUOTE 75 TRACKING 90
LOGO 63 TRAPPING 90
LOREM IPSUM 63 Q TRITONE 90
QUOTATION MARKS 76 TYPE 91
M TYPE CLASSIFICATION 92
MAKEREADY 63 R TYPE FAMILY 92
MARGIN 63 RAG 76 TYPEFACE 92
MASTER PAGE 64 RASTER GRAPHICS 76 TYPESETTING 93
MEAN LINE 64 READABILITY 76 TYPOGRAPHY 93
MEASURE 64 REAM 77
METAPHOR 65 RECTO/VERSO 77 U
MODERNISM 66 REGISTRATION 77 ULTRAVIOLET COATING 93
MOIRÉ 66 RESOLUTION 78
MONOCHROMATIC 66 REVERSE/REVERSE OUT 78 V
MONOSPACED 67 RGB 78 VALUE 93
MONTAGE 67 RHYTHM 79 VARNISH 94
MULTIMEDIA 67 RIVERS 80 VECTOR GRAPHIC 95
ROMAN TYPE 80 VERSO 95
N RULE 80 VICTORIAN 95
NEGATIVE SPACE 67 VISUAL ALIGNMENT 95
S
O SADDLE-STITCH BINDING 81 W
OBLIQUE 68 SANS SERIF 81 WHITE SPACE 96
OFFSET LITHOGRAPHY 68 SATURATION 81 WIDOW 96
OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES 68 SCALE 82
OPTICAL ALIGNMENT 68 SCREEN PRINTING 83 X
ORPHAN 69 SCRIPT TYPE 83 X-HEIGHT 96
OUTLINE TYPE 69 SECONDARY COLORS 83
OVERPRINTING 69 SERIF 84 French terms 97
SHEET SIZES 84 German terms 177
P SIGNATURE 84 Italian terms 257
PACKAGING DESIGN 70 SMALL CAPITALS/CAPS 85 Spanish terms 337
PAGINATION 70 SPREAD 85 Index of terms 417
PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS) 70 STANDING CAPITAL/CAP 85 About the Author 431
PAPER SIZES 70 STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES 86
001-015 01579.indd 7
11/20/09 4:26:20 PM
Page:7
8
Introduction
For centuries now, graphic design has been used to

celebrate national identities. Aspects of a country’s
values and self-image (as well as its design sensibility)
are displayed daily in its currency, postage stamps, and
all manner of official documents and communications.
Such examples are intended largely for Bauhaus and the International Typographic
domestic consumption, however. For Style spread far beyond their origins in
“branding” a nation globally, visual com- Western Europe, with an unprecedented
munication efforts are focused outward— reach across the globe.
and few opportunities compare to the
Olympic Games. Their sophisticated International borders are defined not just
identity systems become forever associ- by geographical and physical barriers,
ated not just with a particular time, but however, but also by culture and language.
also a particular place. Otl Aicher’s highly It was precisely these barriers that the
systematic approach to the graphics for Austrian philosopher Otto Neurath, along
the 1972 Games in Munich, to take just with his wife Marie Reidemeister and
one example, is considered by many to be illustrator Gerd Arntz, sought to overcome
quintessential German design, reflecting with their Isotype (International System of
the rich legacies of the Bauhaus and the Typographic Picture Education) system
Ulm School. More recently, the brand- of pictograms. First developed during the
ing of the 2008 Summer Games in China 1920s—the First World War having brought
presented a carefully crafted image of the international issues suddenly into sharp
country to the rest of the world, using the focus—the goal of Isotype was noth-
Games as a “global coming out party.”1 ing less than “a world language without
words.”2 The extensive Isotype system,
Yet the history of graphic design is one of with approximately 4,000 illustrations
transcending international borders, too. credited to Arntz alone, eventually spread
During the fifteenth century, following the throughout Europe to North America and
invention of the printing press, ideas about beyond—transcending cultural and lan-
typography and illustration filtered quickly guage barriers, and paving the way for the
from Germany into the rest of Europe—just information graphics with which designers
in time for the Italian Renaissance, a and the general public are now so familiar.
period of great innovation in typeface and
book design. Nineteenth-century Victorian Today, of course, such transcendence
design, a response to the excesses of is easier than ever; international design
the Industrial Revolution, was adopted teams routinely collaborate using little
widely—especially by advertisers—across more than a fluid network of Web-cruising
Europe and America. And the twentieth laptops (often via increasingly ubiquitous
century saw the powerful influences of the wireless connections). And thanks to the
1 Quelch, John. “How Olympics Branding Is Shaping China,” 2008. http://blogs.harvardbusiness.org

2 Meggs, Philip B. & Purvis, Alston W., Meggs’ History of Graphic Design. Fourth ed. Hoboken, NJ:
John Wiley & Sons, 2006.
001-015 01579.indd 8
11/20/09 4:26:21 PM
Page:8
9
Examples of the extensive identity system developed by Otl Aicher for the 1972 Munich Olympics
Collection of Joe Miller; Photography: Joe Miller
01579 C2.indd
001-015 01579.indd 9 9
12/2/09 10:40:29
11/20/09 AM
4:26:21 PM
Page:9
10
numerous social media applications the

Internet has made possible, the latest
“great idea” in graphic design makes its
way into—and around—the world in a
matter of hours. Online portfolios, acces-
sible 24/7 from practically anywhere, have
become standard tools for promoting one’s
work. Location simply doesn’t mean what
it used to; in an era of nearly instantaneous
global access to news, culture, the arts,
and more, the world seems very small.
In the “flat” world proposed by Thomas

Friedman’s 2005 bestseller,3 global com-
munication is lightning-fast and dirt-
cheap—and growing more so all the time.
Email, seen just a couple years ago as the
pinnacle of twenty-first-century correspon-
dence, is being overshadowed today by
Facebook and Twitter (which may them-
selves be overshadowed by something
else just making its way into the world
at the time of this writing). All of which
increases our dependency on language.
While it is true that contemporary life is rich
with symbols, icons, and pictograms to a
degree Neurath could only have dreamed
of—not to mention the countless instant
messaging-style abbreviations that have
become both commonplace and univer-
sal—a “world language without words”
remains out of reach.
“The World Economy,” from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy),
a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
Courtesy of the Otto and Marie Neurath Isotype Collection, University of Reading
Graphic Design, Translated is a compila-
tion of more than two hundred of the most
common terms in visual communication
design, culled from a broad range of cat-
egories: design history, printing and paper,
3 Friedman, Thomas L. The World Is Flat: A Brief

History of the Twenty-first Century. New York: Farrar,
Straus and Giroux, 2005.
01579 C2.indd
001-015 01579.indd 10 10
12/2/09 10:40:33
11/20/09 AM
4:26:24 PM
Page:10
11
“Industry and Large Commercial,” from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy), a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
01579 C2.indd
001-015 01579.indd 11 11
12/2/09 10:40:34
11/20/09 AM
4:26:25 PM
Page:11
12
typography, digital technology, and design Some of the descriptions included are
practice. Naturally, such an undertaking quite straightforward. Baseline or x-height,
can never be fully comprehensive. Nor can for example, require little more than a sim-
it go into great detail about any one topic. ple illustration and caption—though even
The intent is to provide a brief introduc- here, the subtler point of visual alignment
tion—for students, practitioners, clients, must also be introduced for a comprehen-
and others—to those terms that may be sive understanding. Other descriptions
unfamiliar, and to revisit others whose are necessarily more subjective, perhaps
meanings have grown foggy with frequent even a little philosophical. After all, what
use (or misuse). one designer considers “balanced” may,
“Residents in Großstädten,” from Gesellschaft und Wirtschaft (Society and Economy), a portfolio of 100 large format information charts published in 1930
Courtesy of the Otto and Marie Neurath Isotype Collection, University of Reading
01579 C2.indd
001-015 01579.indd 12 12
12/2/09 10:40:37
11/20/09 AM
4:26:27 PM
Page:12
13
to another designer, appear too safe— with ever-increasing frequency and span
even boring. And the client may have a borders both real and virtual. There is
different understanding altogether. In such great value, then, in a reference book
cases the descriptions are intended not that can facilitate global communication,
to be the “final word,” but rather points of which is why this book is presented in five
departure—common ground from which languages and illustrated with examples
conversations might begin. from around the globe. By taking such an
approach, Graphic Design, Translated
These days, such conversations— continues the rich tradition of graphic
among designers, but also beyond the design transcending international borders
graphic design community—occur and languages.
Announcement for Spiele: Otl Aicher’s Olympic Graphic Design, a 2009 exhibition at San Francisco Museum of Modern Art, designed by Joe Miller
01579 C2.indd
001-015 01579.indd 13 13
12/2/09 10:40:38
11/20/09 AM
4:26:28 PM
Page:13
14
How To Use This Book
The two hundred-plus terms in this book are listed

alphabetically for easy reference. Along with each term’s
description is a visual representation of the element,
technology, or concept being explained.
In some cases, such as the entries for Although all descriptions have been fully
apostrophe and leading, the corresponding translated, some terms have not. Some of
illustrations are intended to be direct and the terms, such as RGB, obviously require
unambiguous; the text is supplemental to no translation and are therefore listed
the images. For other entries, however, the under the same spelling in each section
imagery serves as just one among many of the book. There are also some terms
valid examples of the term described. that do not have equivalent words in other
Obviously, there is no single solution or languages. In those cases, readers will be
best choice for illustrating these more directed to a related or similar term. For
conceptual terms, such as balance and instance, there is no German word for cali-
white space. In such cases, then, the work per, but there is a German word for ream,
shown may require some “unpacking” on the term that most closely corresponds
the part of the reader. to caliper. So, under caliper, next to the
German reference, readers will be directed
So much of visual communication design to ream.
is dependent upon relationships. The rela-
tionship of figure to ground, for example, or Translated terms are indicated at the
positive and negative space. Rhythm and end of each description, along with the
balance exist within a particular context; corresponding page numbers for those
each is understood only in terms of its terms. Each language section is alphabeti-
surroundings. Typography, too, is driven cal according to that language for easy
largely by relationships. Letter spacing, reference. There is also an index in the
leading—even ligatures—are meant to back of the book to find page numbers
harmonize such relationships. corresponding to specific terms in any
language.
It should come as no surprise, then that
many of the terms included in Graphic
Design, Translated are cross-referenced
with other, related terms described else-
where in the book. These are indicated with
bold type. Italic type is used to highlight
industry terminology that, while important
for a thorough understanding of the sub-
ject, is beyond the scope of this book.
001-015 01579_C3.indd
01579.indd 14 14
12/18/09
11/20/09 10:52:53 AM
4:26:33 PM
Page:14
15
Pronunciation Guide
The following guide is meant to help readers with proper

pronunciation in English; however, we discovered while
translating this book that several foreign language dictionaries
do not use such guides because the words are so literal.
ə pencil h hollow r red
ər learn i tip s select
a hand ir clear sh show
ā paper ī website t tool
ä option j edge th thick
är sharpen k craft t-h- feather
.
au mouse l yellow ü tool
.
b box m map u book
.
ch chip n network ur contour
d dot ŋ ink v vision
e pen ō open w web
er wear ȯ draw y yellow
ē see ȯi choice z zip
f fill ȯr pour zh visual
g green p paper
001-015 01579.indd 15
11/20/09 4:26:33 PM
Page:15
16
Languages Table of Contents
ENGLISH
PAGE 17
FRANÇAIS
PAGE 97
DEUTSCH
PAGE 177
ITALIANO
PAGE 257
ESPAÑOL
PAGE 337
016-096 01579 C2.indd 16

2/5/10 1:55:13 PM
Page:16
ENGLISH
016-096 01579 C2.indd 17

2/25/10 1:48:46 PM
Page:17
18
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ACCORDION FOLD ALIASING ALIGNMENT

\ə-ˈkȯr-dē-ən fōld\, n \ˈā-lē-ə-siŋ\, n \ə-ˈlīn-mənt\, n
Alternating folds made to a sheet of paper ANTI-ALIASING Alignment refers to the arrangement of
such that each of the panels (of which there \ˈan-tī-ˈā-lē-ə-siŋ\, n multiple design elements, such as images
are six or more) bends in a direction opposite and type, relative to one another. Elements
to its adjacent panels. Two folds in this man- Aliasing occurs when the resolution of a are often aligned such that their edges (left,
ner yield a six-panel (or six-page) accordion bitmap image is exceeded by that of the right, upper, or lower) or centerlines (hori-
(three panels on each side of the sheet); three device used to display or print it. An image zontal or vertical) correspond to a common
folds make an eight-panel accordion, and so with a resolution of 72 samples per inch (or reference line, which is often part of a grid.
on. Also called concertina. spi), for example, will exhibit aliasing when Alignment can also refer to the arrange-
printed full-size at 300 dots per inch (dpi), ment of type within a block of type. See
Fr: PLI ACCORDÉON resulting in a noticeable “stair-step” pattern. also flush-left, flush-right, centered type,
Ger: LEPORELLO Anti-aliasing is a technique employed by and justified type.
It: PIEGHEVOLE A FISARMONICA digital image-editing software for minimiz-
Sp: PLEGADO EN ACORDEÓN ing the distortion caused by aliasing. This Fr: ALIGNEMENT
is accomplished through a slight blurring of Ger: AXIALITÄT
Design: Megan Jones, www.meganjonesdesign.com the image, which softens the sharp edges It: ALLINEAMENTO
of the stair steps. Although some quality is Sp: ALINEACIÓN
sacrificed in the process, it is often prefer-
able to aliasing. Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Fr: CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE

Ger: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING
It: ALIASING/ANTI-ALIASING
Sp: SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
016-096 01579 C2.indd 18

1/19/10 3:06:53 PM
Page:18
19
ALL CAPS ANALOGOUS COLORS ANIMATION

\ȯl ˈkaps\, n \ə-ˈna-lə-gəs kə-lərs\, n \a-nə-ˈmā-shən\, n
Another name for type set exclusively in capi- Two or more colors that are adjacent to A series of digital images displayed in a
tal or uppercase letters, so called because the one another on the color wheel (e.g., green, specific sequence so that a sense of continu-
metal type used to print them was stored in yellow-green, and yellow). Because analo- ous motion is created. Animated GIFs are
the printer’s upper drawers (or cases) whereas gous colors are closely “related” to one often used for relatively simple Web design
the more commonly used lowercase letters another, using two or three of them together animation, whereas more complex animations
were stored in the more convenient lower generally lends a design a harmonious look. are created by way of sophisticated software
drawers. Uppercase letters are also known as application, such as Adobe’s Flash®.
majuscules; lowercase letters are minuscules. Fr: COULEURS ANALOGUES
Ger: ANALOGE FARBEN Fr: ANIMATION
Fr: TOUT EN CAPITALES It: COLORI ANALOGHI Ger: ANIMATION
Ger: VERSALIEN Sp: COLORES ANÁLOGOS It: ANIMAZIONE/I
It: TUTTE MAIUSCOLE Sp: ANIMACIÓN
Sp: ALL CAPS Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Art Direction: Brian Adducci; Design: Michelle Hyster;
Copy: Russ Stark; Printing: Studio On Fire; Firm:
Capsule, www.capsule.us
016-096 01579 C2.indd 19

1/19/10 3:06:55 PM
Page:19
20
APOSTROPHE AQUEOUS COATING ART DECO

\ə-ˈpäs-trə-(ˌ)fē\, n \ˈā-kwē-əs, a- kō-tiŋ\, n \ärt de-(ˌ)kō\, n
In the English language, apostrophes generally A water-based coating applied to an entire A style that combined the decorative tenden-
serve two functions: to mark omissions (e.g., sheet of paper, following printing, to produce cies of Art Nouveau with the spare geometric
’80s to indicate the 1980s) and to indicate the an overall sheen (e.g., glossy or matte) and forms and abstraction of Modernism, Art
possessive forms of nouns (e.g., the cat’s toy) protect the underlying ink from scuffing and Deco was popular during the 1920s and
and many pronouns (e.g., everybody’s prob- moisture. Uncoated papers tend to absorb 1930s in the United States and throughout
lem). Proper usage can be confusing because ink, thereby softening the look of printed much of Europe. Blending a wide range
the same punctuation mark is also used as a images, whereas coated papers prevent ink of influences, including Aztec and Native
single quotation mark. Apostrophes have a from being absorbed, thus allowing images to American art, Egyptian ziggurats, Cubism,
shape that curves or angles downward and to remain crisp. Aqueous coatings are typically and more, the Art Deco style was celebrated
the left, and should not be confused with the used for printed materials that receive exten- in architecture, interior and product design,
straight apostrophe associated with typewrit- sive handling, such as magazines and bro- and graphic design. Bold graphics were often
ers, or the prime symbol used to denote units chures. Other coatings, such as varnishes, combined with equally bold, stylized type.
of measure (e.g., 2' to indicate 2 feet) and in are used for similar purposes to produce a
mathematical notation. variety of coated papers. Fr: ART DÉCO
Ger: ART DÉCO
Fr: APOSTROPHE Fr: PELLICULAGE AQUEUX It: ART DÉCO
Ger: APOSTROPH Ger: DRUCKLACK Sp: ART DECÓ
It: APOSTROFO It: RIVESTIMENTO AD ACQUA
Sp: APÓSTROFO Sp: REVESTIMIENTO ACUOSO
016-096 01579 C2.indd 20

1/19/10 3:06:58 PM
Page:20
21
ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS ASCENDER

\ärt nü-ˈvō\, n \ärts ən(d) ˈkrafts\, n \ə-ˈsen-dər\, n
A highly decorative style of architecture and A reform movement begun in England in the Any portion of a lowercase letterform that ex-
design prevalent throughout much of Europe late nineteenth century as a reaction to the tends above the x-height of a given typeface
between the 1880s and the outbreak of World Industrial Revolution and its emphasis on to the ascent line. The relative size and weight
War I, and for a short time in the United mass production at the expense of aesthet- of ascenders varies by typeface; those with
States. Art Nouveau, as the name implies, ics. In graphic design, the Arts and Crafts larger x-heights tend to have more subtle
aimed to create an entirely new aesthetic, movement was epitomized in the books of ascenders, while those with smaller x-heights
rejecting the chaotic clutter of the Victorian William Morris. Although his use of decora- tend to have more prominent ascenders. See
era in favor of organic, curvaceous forms. tive capitals, Gothic typefaces, and heavy also descender and x-height.
Popular motifs included plants and animals layouts recall printed works from centuries
(especially birds), as well female figures, often earlier, Morris’s emphasis on reuniting design Fr: ASCENDANTE
depicted with a level of abstraction far greater and production activities set the stage for Ger: OBERLÄNGE
than was common in Victorian graphics. twentieth-century Modernism. It: TRATTO ASCENDENTE
Sp: ASCENDENTE
Fr: ART NOUVEAU Fr: ARTS & CRAFTS
Ger: JUGENDSTIL Ger: ARTS AND CRAFTS Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
It: ART NOUVEAU It: ARTS AND CRAFTS
Sp: ART NOUVEAU Sp: ARTS AND CRAFTS
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
016-096 01579 C2.indd 21

1/19/10 3:07:03 PM
Page:21
22
ASYMMETRY BALANCE BARREL FOLD

\ā-ˈsi-mə-trē\, n \ˈba-lən(t)s\, n \ˈber-əl fōld\, n
The organization of design elements such The visual relationship among design ele- Alternating parallel folds made to a sheet of
that they are distributed unevenly with ments within a particular context. A layout paper so that the resulting series of panels
respect to a layout’s primary horizontal and is said to have balance when the shapes, fold in, or “rolls up,” on one another. In order
vertical axes. Asymmetry can also be used proportions, textures, colors, and values for each panel to nest properly, outer panels
to describe a spread in which the facing of each element work to create a sense of are progressively wider (measured from fold-
pages are not mirror images of each other. visual harmony. Balanced layouts need not be to-fold or edge-to-fold) than adjacent panels
Effective asymmetrical layouts achieve bal- conservative, however. In fact, the sensitive closer to the interior. Also called roll fold.
ance through the careful interplay of positive designer can use balance to activate spaces See also accordion fold.
space and negative space, and tend to be throughout an entire layout, thereby creating
more dynamic than symmetrical layouts. a more engaging experience for the audience. Fr: PLI ROULÉ
See also symmetry and eye flow. Ger: WICKELFALZ
Fr: ÉQUILIBRE It: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
Fr: ASYMÉTRIE Ger: BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) Sp: DOBLADO TIPO ROLLO
Ger: ASYMMETRIE It: BILANCIAMENTO
It: ASIMMETRIA Sp: EQUILIBRIO Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Casey
Sp: ASIMETRÍA Zimmerman; Firm: Insight Design Communications,
Design/Photography: Skolos-Wedell, www.insightdesign.com
Design: Mike Joyce, Stereotype Design, www.skolos-wedell.com
www.stereotype-design.com
BACK MATTER
See end matter.
016-096 01579 C2.indd 22

1/19/10 3:07:04 PM
Page:22
23
BASELINE BAUHAUS BÉZIER CURVE

\ˈbās-ˌlīn\, n \bau̇-ˌhau̇s\, n \bāz-ˈyā ˈkərv\, n
A reference line used for the proper horizontal A highly influential school of art, architecture, A mathematical approximation of a continu-
alignment of type. The lower edges of upper- and design that operated in Germany from ous curve, defined by its two anchor points
case letters and those lowercase letters hav- 1919 until 1933. The graphic design pro- (one at each end) and any number of control
ing no descenders rest along the baseline, duced by the Bauhaus was distinctive for its points along it. The paths used by most
or very nearly so. In fact, only the flat-based unadorned, geometric appearance resulting graphic design software applications are
lowercase letters, such as h and i, sit properly from the school’s emphasis on functionality. made up of multiple Bézier curves, which is
on the baseline. Those with rounded bases, Layouts employed sans serif type almost ex- why they can be enlarged indefinitely. Bézier
such as o and u, actually drop slightly below clusively, often organized with heavy rules and curves can also be used in animation, as
the baseline. The resulting “optical illusion” strict grids, as well as photography and pho- tools for controlling motion.
illustrates the importance of visual alignment tomontage. Black, white, and gray dominated
over precision alignment when it comes to the Bauhaus color palette, although primary Fr: COURBE DE BÉZIER
fine typography. colors were frequently used as accents. Ger: BÉZIERKURVE
It: CURVA DI BÉZIER
Fr: LIGNE DE BASE Fr: BAUHAUS Sp: CURVA DE BÉZIER
Ger: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE) Ger: BAUHAUS
It: LINEA DI BASE It: BAUHAUS Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Sp: LÍNEA DE BASE Sp: BAUHAUS
016-096 01579 C2.indd 23

1/19/10 3:07:07 PM
Page:23
24
BINDING BITMAP BLACKLETTER

\ˈbīn-diŋ\, n \ˈbit-ˌmap\, n \blak-ˈle-tər\, n
Any one of several methods used to hold At its most fundamental level, a bitmap is the A classification of ornate typefaces that
together the pages of a book, magazine, bro- rectangular grid of points (or samples) that originated in the middle of the fifteenth
chure, or other multiple-page print publica- make up a digital image, such as a photo- century. Blackletter (or Black Letter) was first
tion. Some, such as ring binding and plastic graph or letterform. Each sample is associ- developed by German printers to imitate the
comb binding, use fasteners placed through a ated with a particular color and location handwriting commonly used by scribes of the
series of holes in each page, and as such, are within the bitmap grid. The more samples per period. Often used interchangeably with other
not permanent. Permanent binding methods inch (spi), the higher the bitmap’s resolution. terms, such as Fraktur, Textura, Old English,
include case binding, perfect binding, and Because there are a fixed number of samples and Gothic, that describe similarly ornate
saddle-stitch binding, among others. in a bitmap image (unlike with vector graph- typefaces. Adding to the confusion, Gothic
ics), they cannot be displayed or printed can be used to describe either the ornate
Fr: RELIURE at resolutions beyond that of the particular typeface suggested by Blackletter or the
Ger: EINBAND output device without having aliasing occur. early sans serif typefaces, which have little
It: RILEGATURA Also called raster graphics. in common with Blackletter.
Sp: ENCUADERNACIÓN
Fr: IMAGE MATRICIELLE Fr: GOTHIQUE
Prisma Graphic Corporation, www.prismagraphic.com Ger: BITMAP Ger: FRAKTUR (SCHRIFTEN)
It: BITMAP It: BLACKLETTER
Sp: MAPA DE BITS Sp: LETRA GÓTICA
Design: Goodesign, www.goodesignny.com
016-096 01579 C2.indd 24

1/19/10 3:07:08 PM
Page:24
25
BLEED BODY COPY BOLD/BOLDFACE

\blēd\, n \ˈbä-dē ˈkä-pē\, n \ˈbōl(d)/ˈbōl(d)-ˌfās\, n
The portion of a design element, such as a A term traditionally used to refer to the pri- A typeface in which letterforms have
printed image, line of type, field of color, etc., mary text within a book, brochure, or other heavier stroke weights than those used for
that extends beyond the actual page size. Trim publication. Used in this context, the body the “regular” version of the same typeface.
marks are used to indicate the actual page copy (or body text) excludes front matter and Desktop publishing applications typically offer
size; anything printed outside of these marks back matter, titles, headlines, subheads, a tool that “toggles” bold type, which merely
will “bleed” off the page. The size required for and the like. Body copy can also refer to the thickens the stroke of the current typeface.
a bleed will depend upon the accuracy of the main text of a website. True bold type, on the other hand, is designed
printing press and the trimming equipment. to be proportional to other “members” of the
Fr: CORPS DU TEXTE same type family, resulting in an appealing
Fr: FONDS PERDUS Ger: FLIESSTEXT “family resemblance” when printed.
Ger: BESCHNITT It: CORPO DEL TESTO
It: STAMPA AL VIVO Sp: CUERPO DE TEXTO Fr: GRAS, CARACTÈRES GRAS
Sp: IMPRIMIR “A SANGRE” Ger: FETT (SCHRIFTEN)
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com It: GRASSETTO
Design: Kate Benjamin, www.moderncat.net Sp: NEGRITA
016-096 01579 C2.indd 25

1/19/10 3:07:12 PM
Page:25
26
BORDER BRANDING BRIGHTNESS

\bȯr-dər\, n \ˈbran-diŋ\, v \ˈbrīt-nes\, n
A frame surrounding a photo, an illustration, The strategic differentiation of one “offering” The relative lightness or darkness of a color,
a text block, or another design element that (product, service, interaction, experience, also called value or tone. Colors with similar
creates a transition between the element and etc.) from its competitors. In visual terms, the brightness levels will appear nearly indistin-
the rest of the layout. Frames can be simple, brand often begins with a logo or logotype, guishable in a black-and-white photocopy.
a rectangle or a circle of thin line weight, for which is used to anchor the brand promise— See also color wheel.
example, or highly ornate. Heavier, more a set of expectations associated with a
detailed frames tend to deemphasize the im- particular offering. An effective brand identity Fr: LUMINOSITÉ
age within, calling attention to the frame itself, involves, among other things, a comprehen- Ger: LEUCHTDICHTE
whereas lighter, simpler frames help the im- sive and consistent visual language (logo, It: LUMINOSITÀ
age within stand out against its background. typeface, color palette, and other visual Sp: BRILLO
cues). Contemporary brand strategies gener-
Fr: BORDURE ally go well beyond traditional print and televi- Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Ger: RAHMEN sion advertising to include websites, blogs,
It: BORDO/I and other evolving forms of social media.
Sp: BORDE
Fr: STRATÉGIE DE MARQUE
Art Direction/Design: Gaby Brink, Ger: MARKENBILDUNG
www.tomorrowpartners.com, and Joel Templin, It: BRANDING
Hatch Design, www.hatchsf.com
Sp: BRANDING
Creative Direction: Peter Shikany; Design: Marc

Simpson, Judy Smith; Illustration: Jeff Jones;
Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
016-096 01579 C2.indd 26

1/19/10 3:07:14 PM
Page:26
27
BULLET CALLIGRAPHY CALLOUT

\ˈbu̇-lət\, n \kə-ˈli-grə-fē\, n \ˈkȯl-ˌau̇t\, n
A typographic character (•) used most com- Derived from the Greek kalli and graphos, cal- A brief passage of text, often accompanied
monly to designate items in a list (called, not ligraphy means “beautiful writing.” It is an ar- by a line and/or an arrow, used as a label to
surprisingly, a bulleted list), although bullets tistic form of handwriting, typically done with identify various key parts of a photo, illustra-
are also sometimes used to separate short, traditional tools, such as a nib or paintbrush, tion, or other type of artwork used in a layout.
sequential lines of type, such as an address on and distinctive for its flowing letterforms of The term is also used for referring to portions
a letterhead. In either case, a space should be varying stroke thickness. of the text that are pulled out of the main text
used between the bullet and the type. Bullets and given special emphasis, perhaps by way
are generally included with symbol and ding- Fr: CALLIGRAPHIE of a different typeface, color, size, etc. See
bat fonts. See also hanging punctuation. Ger: KALLIGRAPHIE also caption and pull quote.
(SCHÖNSCHREIBKUNST)
Fr: PUCE It: CALLIGRAFIA Fr: CHIFFRES RÉFÉRENCES
Ger: AUFZÄHLUNGSPUNKT Sp: CALIGRAFÍA Ger: HINWEIS
It: PUNTO ELENCO It: CALLOUT
Sp: BOLO Design: Teri Kahan, Richard Stumpf; Firm: Teri Kahan Sp: LLAMADA
Design, www.terikahandesign.com
CALIPER Art Direction/Design: Michael Ulrich, STEP Inside
See ream. Design, Volume 24, Number 3
016-096 01579 C2.indd 27

1/19/10 3:07:15 PM
Page:27
28
CAP HEIGHT CAPTION CASE BINDING

\ˈkap hīt\, n \ˈkap-shən\, n \ˈkās ˈbīn-diŋ\, n
The distance from the baseline to the upper A brief passage of text used to describe A form of permanent binding commonly
edges of the uppercase letters, which lie or explain a photo, an illustration, a chart, used for hardcover books. First, signatures
along the ascent line. Cap heights vary even or another visual element. Captions are are sewn together at the spine, using thread.
among typefaces of the same point size. generally placed above, below, or beside The book block is then glued along the spine,
See also small capitals. the artwork, separate from the body copy. trimmed on the other three sides, and glued
See also callout. to the cover.
Fr: HAUTEUR DE CAPITALE
Ger: VERSALHÖHE Fr: LÉGENDE Fr: RELIURE CARTONNÉE
It: ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA Ger: BILDUNTERSCHRIFT Ger: BUCHEINBAND
Sp: ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS It: DIDASCALIA It: CARTONATURA
Sp: PIE DE FOTO Sp: ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA
Creative Direction: Peter Shikany, Judy Smith;

Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
016-096 01579 C2.indd 28

1/19/10 3:07:23 PM
Page:28
29
CENTERED TYPE/TEXT
\ˈsen-tərd ˈtīp/ˈtekst\, n
Successive lines of type aligned such that each line’s midpoint lies Fr: TEXTE CENTRÉ
along a common reference line. Because centered type demands a Ger: MITTELACHSSATZ
somewhat unnatural reading pattern, it is generally reserved for busi- It: TESTO/CARATTERI CENTRATI
ness cards, invitations, and other materials with relatively little type. Sp: TEXTO O TIPO CENTRADO
See also alignment.
Creative Direction: Peter Shikany, Judy Smith; Firm: P.S. Studios,
www.psstudios.com
016-096 01579 C2.indd 29

1/19/10 3:07:25 PM
Page:29
30
CHANNELS CLIP ART CMYK

\ˈcha-nəlz\, n \ˈklip ärt\, n
The digital information corresponding to Illustrations, available in either print or digital Abbreviation for cyan, magenta, yellow,
the relative quantities of the three (for RGB) format, for use in graphic layouts. Popular and black, the ink colors used in four-color
or four (for CMYK) primary colors used to for years due to its availability, variety, and process printing. When combined in pairs,
represent color images. Each channel is like a copyright-free designation. See also stock the subtractive primary colors cyan, magenta,
grayscale image in which the values of gray photography/images. and yellow reproduce the additive primary
have been replaced with values of a single colors red, green, and blue, which correspond
primary color. The final color image is cre- Fr: CLIPART to the three different types of light receptors
ated, either on-screen or in print, by combin- Ger: CLIPART in the human eye. In theory, the three sub-
ing all channels of a given color model. It: CLIP ART tractive primaries combine to produce black;
Sp: CLIP ART in practice, however, the result is not rich
Fr: CANAUX enough to produce a full range of tones for
Ger: FARBKANÄLE Courtesy of Dover Publications, Inc., color printing, which is why black is included
It: CANALI www.doverpublications.com separately. Also called process colors.
Sp: CANAL
Fr: CMJN
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ger: CMYK
It: CMYK
CHROMA Sp: CMYK
See saturation.
Design: Kate Benjamin, www.moderncat.net
COATED PAPER
See aqueous coating.
016-096 01579 C2.indd 30

1/19/10 3:07:27 PM
Page:30
31
COLLAGE COLOR COLOR CORRECTION

\kə-ˈläzh\, n \ˈkə-lər\, n \ˈkə-lər kə-ˈrek-shən\, v
A technique used to create an original artwork The different wavelengths of light perceived The process of modifying the color in a
by assembling paper, fabric, photography, or by the human eye. Objects are perceived as digital photograph or scanned image either
other media on a board or canvas, often in having a particular color as a result of their to achieve a more accurate representation
unexpected ways. The name is derived from ability to absorb, reflect, or transmit different of the original subject or to match the color
the French coller, meaning “to stick.” Collages wavelengths of light. The three basic proper- range (or gamut) of the printing technology
can also be created digitally by “sticking” any ties of color are hue, saturation (or chroma), being used.
number of digital elements, often scanned and brightness (also called value or tone).
images of textural, three-dimensional objects, Color is also used by typographers when Fr: CORRECTION DES COULEURS
together in the same spirit of bricolage. See referring to the overall lightness or darkness Ger: FARBKORREKTUR
also photomontage. of a page of type, or that of one paragraph It: CORREZIONE DEI COLORI
relative to another. See also color wheel. Sp: CORRECCIÓN DE COLOR
Fr: COLLAGE
Ger: KOLLAGE Fr: COULEUR Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
It: COLLAGE Ger: FARBE
Sp: COLLAGE It: COLORE/I
Sp: COLOR
Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka,
www.adamsmorioka.com Design: Hayes Henderson; Illustration: Henderson,
William Hackley; Firm: HendersonBromsteadArt,
www.hendersonbromsteadart.com
016-096 01579 C2.indd 31

1/19/10 3:07:30 PM
Page:31
32
COLOR-MATCHING SYSTEM COLOR MODEL COLOR PALETTE

\ˈkə-lər ˈma-chiŋ ˈsis-təm\, n \ˈkə-lər ˈmä-dəl\, n \ˈkə-lər ˈpa-lət\, n
Any one of a handful of standard references, A system by which color is defined abso- A set of colors defined either by a particular
typically available as color charts or color lutely (i.e., independent of the device used media, such as the 216-color Web-safe color
swatches, each with a corresponding numeric to display or print it) by way of just a few palette, or by a designer or an artist, for a
designation, used for the precise specification color components that, when adjusted, can specific project. Custom color palettes are of-
of color. Designers use these designations to be used to create a broad spectrum of color. ten created using the relationships illustrated
ensure that the colors intended for a particular RGB and CMYK are two common color by the color wheel.
project are “translated” correctly during the models, although others exist as well. HSB,
printing phase. For precise color matching, for example, uses color characteristics as- Fr: PALETTE DES COULEURS
it is important to know which color-matching sociated with the traditional color wheel: hue, Ger: FARBPALETTE
system(s) a printing service supports. saturation, and brightness (as shown here It: PALETTE DI COLORI
via the Munsell color system). The LAB color Sp: PALETA DE COLORES
Fr: SYSTÈME D’ASSORTIMENT DES model is based on the coordinates used in
COULEURS colorimetry. Color model is often confused Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Ger: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM with color space, which is the range of color
It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI produced by a particular display or printing COLOR SPACE
COLORI device within a specific color model. See color model.
Sp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Fr: MODÈLE COLORIMÉTRIQUE
Swatch compliments of Trumatch, www.trumatch.com Ger: FARBMODELL
It: MODELLO DI COLORE
Sp: MODELO DE COLOR
Design: Timothy Samara,

tsamara_designer@hotmail.com
016-096 01579 C2.indd 32

1/19/10 3:07:34 PM
Page:32
33
COLOR WHEEL COLUMN COMPLEMENTARY COLORS

\ˈkə-lər ˈhwēl\, n \kä-ləm\, n \käm-plə-ˈmen-t(ə-)rē ˈkə-lərz\, n
The color spectrum represented as segments As the areas of a page layout where text is Colors that are opposite each other on the
of a circle. The most common color wheel, placed, columns often form the basic build- color wheel, as, for example, red and green
used for mixing pigments, has as its founda- ing blocks of a layout’s grid. For text-heavy are on the pigment color wheel. Also called
tion the primary colors red, yellow, and blue, layouts, two or more columns are frequently contrasting colors. Using complementary
equally spaced along the circumference. used. Tall rectangular columns are perhaps colors together in a design can be overwhelm-
Red, yellow, and blue are pure colors; they the most common, but various other styles ing. More common is a split complementary
cannot be created by combining other colors. can be found as well. scheme, in which one color is used together
By mixing them together in various propor- with the two colors that flank its complement
tions, however, all other colors on the color Fr: COLONNE on the color wheel.
wheel can be made. Other color wheels are Ger: SATZSPALTE
used to illustrate similar relationships within It: COLONNE Fr: COULEURS COMPLÉMENTAIRES
other color systems, such as the RGB model Sp: COLUMNA Ger: KOMPLEMENTÄRFARBEN
used to display screen graphics. See also It: COLORI COMPLEMENTARI
analogous colors, complementary colors, Creative Direction: Vince Frost; Firm: Frost Design, Sp: COLORES COMPLEMENTARIOS
primary colors, secondary colors, and www.frostdesign.com.au
tertiary colors. Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Fr: ROUE CHROMATIQUE

Ger: FARBKREIS
It: RUOTA DEI COLORI
Sp: RUEDA DE COLORES
016-096 01579 C2.indd 33

1/19/10 3:07:38 PM
Page:33
34
COMPOSITE COMPOSITION CONDENSED TYPE

\käm-ˈpä-zət\, n \käm-pə-ˈzi-shən\, n \kən-ˈden(t)st ˈtīp\, n
An image created by combining other images A generic term used to describe the organiza- A typeface in which each letterform is
or elements of other images. Unlike collage, tion of design elements in a layout, the effec- narrower than the “regular” versions of the
which refers to an overall work of art, or pho- tiveness of which is often expressed in rather same typeface. In addition, each letter is set
tomontage, which refers to the combination abstract terms, such as balance, contrast, closer to adjacent letters, thus allowing for
specifically of photographic elements, com- flow, and so forth. Composition can also be greater amounts of type to fit into a given
posite typically refers to a single photograph used as a noun, when referring to a layout of space. Because the resulting readability suf-
or illustration within a larger creative work. different elements. fers somewhat, condensed type is generally
reserved for titles, display type, or other appli-
Fr: IMAGE COMPOSITE Fr: COMPOSITION cations in which the passages of text are brief.
Ger: BILDMONTAGE (COMPOSING) Ger: KOMPOSITION
It: COMPOSITE It: COMPOSIZIONE Fr: CONDENSÉ
Sp: FOTOCOMPOSICIÓN Sp: COMPOSICIÓN Ger: SCHMALE SCHRIFT
It: CARATTERI CONDENSATI
Art Direction/Illustration/Design: Breet Yasko; Design: Timothy Samara, Sp: LETRA CONDENSADA
Creative Direction: James Nesbitt and Bernard Uy; tsamara_designer@hotmail.com
Firm: Wall to Wall Studios, www.walltowall.com
016-096 01579 C2.indd 34

1/19/10 3:07:43 PM
Page:34
35
CONSTRUCTIVISM CONTRAST COPYFITTING

\kən-ˈstrək-ti-ˌvi-zəm\, n \ˈkän-trast\, n \ˈkä-pē ˈfit-tiŋ\, v
A Russian movement of the 1920s that inte- At its most basic level, contrast is nothing The typographic process of adjusting the
grated avant-garde art and design (especially more than the difference between two design point size and leading of type so that it
the influences of Cubism and Futurism) with elements. Large type, for example, can be fits into a defined area or across a specified
pro-Revolution political leanings. Key visual used to contrast with small type; the greater number of pages. Calculations can be used
characteristics included abstract, geometric the difference in type size, the greater the to provide estimates, or the process can be
forms and bold type, layouts that broke with contrast. Used effectively, contrast can create done in an iterative fashion, using page-layout
horizontal/vertical conventions, and a color visually interesting layouts. Textures, colors, software, until the correct fit is achieved.
palette often limited to red, black, and white. shapes, line weights, and other elements can
Collage and photomontage, techniques bor- be used to create contrast. See also balance, Fr: CALIBRAGE
rowed from Dada, were also used to create complementary colors, and figure-ground. Ger: TEXTEINPASSUNG
powerful visual communication design. It: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO
Fr: CONTRASTE Sp: AJUSTE DEL ORIGINAL
Fr: CONSTRUCTIVISME Ger: KONTRAST
Ger: KONSTRUKTIVISMUS It: CONTRASTO Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
It: COSTRUTTIVISMO Sp: CONTRASTE
Sp: CONSTRUCTIVISMO
Design: Noreen Morioka; Firm: AdamsMorioka,
Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Lea www.adamsmorioka.com
Carmichael; Firm: Insight Design Communications,
www.insightdesign.com
016-096 01579 C2.indd 35

1/19/10 3:07:48 PM
Page:35
36
COUNTER CROP CUBISM

\ˈkau̇n-tər\, n \ˈkräp\, v \ˈkyü-ˌbi-zəm\, n
The space enclosed, either completely (as To trim a photograph or other piece of An early twentieth-century (roughly 1907–
in the letter o) or partially (as in the letter c), artwork through either digital or mechani- 1920) avant-garde European art movement
within a letterform. Counter is also some- cal means, removing any unwanted portions in which objects, including the human figure,
times used in a more general sense, referring around its outer edges. Cropping is done to were often abstracted into geometric shapes.
to the space between neighboring letter- precisely frame the contents of a photograph, Multiple perspectives were presented simulta-
forms. See also negative space. or to match the size and proportions of an im- neously, and three dimensions reduced to two,
age to the space allotted for it within a given challenging conventional rules of perspec-
Fr: CONTREPOINÇON layout. The small lines used to frame the tive dating back to the Renaissance. Soon,
Ger: PUNZE artwork for cropping are called crop marks. graphic design would reflect similar experi-
It: OCCHIELLO mental approaches to spatial composition
Sp: CONTRAFORMA Fr: RECADRER and geometric abstraction.
Ger: AUSSCHNITT
It: CROP Fr: CUBISME
Sp: RECORTAR Ger: KUBISMUS
It: CUBISMO
Sp: CUBISMO
Design: Cristiano Siqueira Ilustração & Design,

www.crisvector.com
016-096 01579 C2.indd 36

1/19/10 3:07:51 PM
Page:36
37
DADA DE STIJL DESCENDER

\ˈdä-(ˌ)dä\, n \də-ˈstī(-ə)l\, n \di-ˈsen-dər\, n
An artistic movement that began in Zurich, An early twentieth-century (1917–1931) Dutch Any portion of a lowercase letterform that
Switzerland, and spread across Europe art and design movement concerned with extends below the baseline. As with ascend-
as a reaction against World War I. Dada expressing universal laws through a purely ers, the relative size and weight of descend-
challenged a number of traditional beliefs, objective visual language. Colors were ers varies by typeface. See also ascender.
including those concerning art, morality, and limited to neutrals (black, white, gray) and
religion, with its provocative, even nonsensi- the primaries red, blue, and yellow, while Fr: DESCENDANTE
cal, visuals (though in Germany the Dadaists’ forms were restricted mostly to squares and Ger: UNTERLÄNGE
work took on a darker and more political rectangles arranged asymmetrically along It: TRATTO DISCENDENTE
tone, as Hitler rose to power in the 1930s). horizontals and verticals. Sans serif type was Sp: DESCENDENTE
Dadaist graphics suggested a broad range used almost exclusively, and was often com-
of influences, including the organizational bined with blocky, hand-drawn display type. Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
approaches of Constructivism and De Stijl,
and the raw energy of collage and pho- Fr: DE STIJL
tomontage, a technique that the Dadaists Ger: DE STIJL
claimed to invent. It: DE STIJL
Sp: DE STIJL
Fr: DADA
Ger: DADAISMUS DEBOSS
It: DADA See emboss.
Sp: DADA
016-096 01579 C2.indd 37

1/19/10 3:07:55 PM
Page:37
38
DIE CUT DINGBATS DISPLAY TYPE

\ˈdī ˈkət\, n \ˈdiŋ-ˌbats\, n \di-ˈsplā ˈtīp\, n
A process by which precise cuts are made in A broad range of special typographic char- Type set in a point size larger than the sur-
a printed sheet of paper. These cuts can be acters, including symbols (e.g., mathemati- rounding type in order to distinguish it from
functional, such as pocket folders and tab- cal, punctuation marks, etc.), bullets (e.g., the main text, such as that used in titles
and-slot style packaging, or decorative, such circles, stars, etc.), various graphic orna- and headlines.
as “windows” that reveal images and edge ments, and more.
treatments. In some cases, the functional and Fr: CARACTÈRES DE TITRE
the decorative are combined. See also kiss Fr: DINGBATS Ger: AUSZEICHNUNGSSCHRIFT
die cut and laser cut. Ger: DINGBATS It: CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE
It: DINGBATS Sp: TIPO TITULAR
Fr: DÉCOUPE Sp: DINGBATS
Ger: STANZSCHNITT Design: Sean Adams, Chris Taillon; Firm:
It: FUSTELLA AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
Sp: TROQUELADO
Creative Direction: Clifton Alexander;

Art Direction: Chase Wilson; Firm: Reactor,
www.yourreactor.com
016-096 01579 C2.indd 38

1/19/10 3:07:56 PM
Page:38
39
DITHER DROP CAPITAL/CAP DUOTONE

\ˈdi-thər\, v \ˈdräp ˈka-pə-təl/ˈkap\, n \ˈdü-(ˌ)ōˌtōn\, n
A method of approximating the true colors An uppercase letter used as the initial letter A grayscale image printed using two colors
of a digital image using only those colors of the first word in a paragraph, set in a point of ink rather than one. Although black often
available in a given color palette. When a size larger than the surrounding type so that remains the primary ink, two non-black inks
color digital image is converted to web-safe it extends into the text below. For additional can also be used. Using black as the primary
colors, for example, a specific set of 216 impact, drop caps may be set in a typeface ink and a shade of gray as the secondary
different colors (the Web-safe color palette) is much different from that used for the body ink results in a tonal variation more closely
used to approximate the colors of the original copy. They are specified in terms of how many approximating that of black-and-white
image. This is done by way of a “patchwork” lines of type they occupy. A three-line drop photography. Using a non-neutral color as
of pixels in the case of computer monitors, or cap, for example, occupies the first, second, the secondary ink, or using two non-neutral
dots in the case of digital printers. A patch- and third lines of a paragraph. See also initial colors together, allows for many interesting
work of blue and yellow pixels/dots could capital/cap and standing capital/cap. visual effects, from the subtle to the dramatic.
be used to approximate green, for instance. Tritones are grayscale images printed with
Although some detail is sacrificed in the Fr: LETTRINE three colors.
process, dithering can be useful for smooth- Ger: HÄNGENDE INITIALE
ing out the unwanted jagged edges that can It: CAPOLETTERA Fr: SIMILI DEUX TONS
appear along adjacent fields of color. See Sp: MAYÚSCULA CAÍDA Ger: DUPLEX
also posterization. It: BICROMIA
Sp: BITONO
Fr: TRAMAGE ALÉATOIRE
Ger: DITHERING Design: Timothy Samara,
It: RETINO tsamara_designer@hotmail.com
Sp: DIFUMINADO
016-096 01579 C2.indd 39

1/19/10 3:07:58 PM
Page:39
40
EGYPTIAN ELLIPSIS EM
\i-ˈjip-shən\, n \i-ˈlip-səs\, n \ˈem\, n
Any one of a number of slab serif typefaces. A punctuation mark formed by a series of A relative unit of measure equal to the size
Their overall heavy appearance and minimal three periods, used to indicate that parts of of type being used, specified in points. For
variation in stroke weight make them more a text have been omitted, for instance, when 12-point type, one em is equal to 12 points;
suitable for posters, advertising, and head- portions of a direct quotation are used rather for 10-point type, one em is equal to 10
lines than for use in body copy. than the entire quotation, or the quotation is points, and so on. More precisely, an em
incomplete (at the end of a sentence, when a corresponds to the height (or body) of the
Fr: ÉGYPTIENNE thought trails off). Each typeface has its own cast metal blocks used for the relief printing
Ger: EGYPTIENNE ellipsis character. Using this character rather of type. An em-quad is a cast metal spacer
It: CARATTERI EGIZIANI than a series of three periods eliminates the that measures 1 em in height and 1 em in
Sp: EGIPCIO risk of having the series split apart at a line width, and is used to create an em space.
break. On the other hand, precise spacing But, although all bodies of the same point
Design: Mike Joyce, Stereotype Design, can be achieved only by using individual peri- size are the same height, the heights of the
www.stereotype-design.com ods. Many style manuals recommend a space letterforms themselves vary considerably by
before and after each ellipsis, treating it as if typeface. So the em is only vaguely related
it were a word, but typographers often prefer to the actual size of type for a specific font.
the look of an ellipsis without these spaces. And the relationship is even less clear where
digital type is concerned, there being no
Fr: POINTS DE SUSPENSION physical referent at all. See also em dash,
Ger: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) em space, and pica.
It: PUNTI DI SOSPENSIONE
Sp: PUNTOS SUSPENSIVOS Fr: CADRATIN
Ger: GEVIERT
It: EM
Sp: CUADRATÍN
016-096 01579 C2.indd 40

1/19/10 3:07:59 PM
Page:40
41
EM DASH EM SPACE EMBOSS

\ˈem ˌdash\, n \ˈem ˌspās\, n \im-ˈbäs\, n
A dash the length of one em used to create a A space the width of one em within a line of Creating an impression in paper by pressing
pause in a line of text, especially to set off a type. Digital fonts include the em space as a it between two metal dies, one raised and
parenthetical phrase. When it comes to using special character of a fixed width, unlike the the other recessed. When the impression is
a space before and after an em dash, prac- spaces created by using the space bar, which raised above the surface of the paper, it is
tices vary, although most publications prefer will vary as the software composes each line called an emboss; when the impression is be-
to go without. See also en dash and hyphen. of type. low the paper’s surface, it is called a deboss.
Medium-weight papers, especially those with
Fr: TIRET CADRATIN Fr: ESPACE CADRATIN textured finishes, tend to work best. Printed
Ger: GEVIERTSTRICH Ger: GEVIERTABSTAND images and foil stamps are often used
It: LINEETTA EM It: SPAZIO EM as embellishments, although they are not
Sp: RAYA Sp: ESPACIO DE CUADRATÍN required. Embossing done without them is
called blind embossing.
Fr: GAUFRAGE
Ger: PRÄGUNG
It: GOFFRATURA
Sp: GOFRAR
Design: Igor Brezhnev, www.igorbrezhnev.com;

Production: Impact Printing Services; Photo: Natasha
Mishano
016-096 01579 C2.indd 41

1/19/10 3:08:01 PM
Page:41
42
EN EN DASH EN SPACE
\ˈen\, n \ˈen ˌdash\, n \ˈen ˌspās\, n
A typographic unit of measure half of an em A dash the width of one en used in place of A space the width of one en within a line of
in width. See also en dash and en space. the words to (e.g., 2:00–3:00) and through type. As with the em space, digital fonts
(e.g., Monday–Friday). As with the em dash, include the en space as a special character.
Fr: DEMI-CADRATIN practices vary regarding the use of spaces Because it is of a fixed width, an en space re-
Ger: HALBGEVIERT before and after an en dash. Designers and mains unchanged as the software composes
It: EN typographers sometimes prefer to use the each line of type, unlike the variable spaces
Sp: MEDIO CUADRATÍN spaces, which they can then carefully adjust created using the space bar.
by way of kerning. See also em dash
and hyphen. Fr: ESPACE DEMI-CADRATIN
Ger: HALBGEVIERTABSTAND
Fr: TIRET DEMI-CADRATIN It: SPAZIO EN
Ger: DIVIS Sp: ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN
It: LINEETTA EN
Sp: SEMIRRAYA
016-096 01579 C2.indd 42

1/19/10 3:08:03 PM
Page:42
43
0123456789 ⅛¼⅜½⅝¾⅞⅓⅔
fffiffiflfflfjct ABCDEFGHIJ
LMNOPQRSTUVWXYZ
END MATTER EXPERT SET EYE FLOW

\ˈend ˈma-tər\, n \ˈek-ˌspərt ˈset\, n \ˈī ˈflō\, n
Sections of a book that follow the main text, A set of “nonstandard” typographic charac- The path that one’s eyes follow as they view a
such as appendices, bibliographies, glos- ters, such as small caps, old-style numerals, photograph or layout. Eye flow is influenced
saries, notes, and so forth. Also called back ligatures, and more, for a particular typeface. by a number of factors, including color, bal-
matter. See also front matter. Critical to fine typography, expert sets were ance, contrast, and more. Effective designs
once purchased separately from basic fonts, take advantage of anticipated eye flow; way-
Fr: PARTIES ANNEXES but are now generally included with OpenType finding signs, for example, need to be simple
Ger: ANHANG digital fonts. Also called alternate fonts. and direct, while posters often engage viewers
It: PAGINE FINALI with complex eye flow. See also focal point.
Sp: PÁGINAS FINALES Fr: CARACTÈRES ÉTENDUS
Ger: EXPERTENSATZ Fr: CIRCULATION DU REGARD
It: EXPERT SET Ger: BLICKPFADBEWEGUNG
Sp: SET EXPERTO It: FLUSSO VISIVO
Sp: LÍNEA DE ORIENTACIÓN
Design: Timothy Samara,

tsamara_designer@hotmail.com
016-096 01579 C2.indd 43

1/19/10 3:08:04 PM
Page:43
44
FACING PAGES
\ˈfā-siŋ ˈpā-jəz\, n
The left-hand and right-hand pages of a spread. Layout applications Fr: PAGES EN REGARD
such as Adobe InDesign® allow designers to create documents in Ger: DOPPELSEITEN
either a single-sided format or as facing pages. See also recto/verso. It: PAGINE AFFIANCATE
Sp: PÁGINAS ENFRENTADAS
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka; Design: Volker Dürre;

Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
016-096 01579 C2.indd 44

1/19/10 3:08:07 PM
Page:44
45
FIGURE-GROUND FLUSH-LEFT FOCAL POINT

\ˈfi-gyər-ˈgrau̇nd\, adj \fləsh ˈleft\, adj \ˈfō-kəl ˈpȯint\, n
An aspect of visual perception based on FLUSH-RIGHT The design element in a layout that first
the relationship between a form, such as a \fləsh ˈrīt\, adj draws a viewer’s attention; the area from
figure, an object, a geometric shape, or a which eye flow begins. Focal points can be
letterform, and its surroundings: A form is Successive lines of type that are flush-left created through a variety of means, among
distinguishable only when set against a back- begin at points along a common reference them color, scale, and composition. Ad-
ground different from itself. By carefully ma- line. Also called left-aligned or rag right. vertising, in particular, often benefits from
nipulating this inherent relationship, designers Successive lines of type that are flush-right having a single, unambiguous focal point.
can create compelling visuals from even the end at points along a common reference line.
most basic forms. This can be especially Also called right-aligned or rag left. Fr: POINT CENTRAL
important in the design of logos, where much Ger: FOKUS
content needs to be distilled into a relatively Fr: FER À GAUCHE, FER À DROITE It: PUNTO FOCALE
simple, easily identified mark. Stable figure- Ger: LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG Sp: PUNTO FOCAL
ground relationships tend to have an easily It: ALLINEAMENTO A SINISTRA E
identified focal point and a harmonious feel, ALLINEAMENTO A DESTRA Design: Timothy Samara,
whereas ambiguous figure-ground relation- Sp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA tsamara_designer@hotmail.com
ships challenge viewers’ perceptions. Used A LA DERECHA
appropriately, each can be very effective. See
also positive space and negative space.
Fr: DESSIN EN GRISÉ

Ger: FORMFLÄCHENGESTALTUNG
It: FIGURA-SFONDO
Sp: RELACIÓN FIGURA-FONDO
Design: Niklaus Troxler; Firm: Niklaus Troxler Design,

www.troxlerart.ch
016-096 01579 C2.indd 45

1/19/10 3:08:08 PM
Page:45
46
FOIL STAMPING FONT FOR POSITION ONLY (FPO)

\ˈfȯi(-ə)l ˈstam-piŋ\, v \ˈfänt\, n \ˈfər pə ˈzi-shən ˈōn-lē\, adj
A process by which a thin plastic film is A font typically includes uppercase and A term used to describe an image of inferior
fused to paper by way of a heated die, often lowercase letters, as well as numerals and quality, often a low-resolution version of the
used to emphasize logos, illustrations, type, punctuation marks, although many OpenType image to be used in the final version of the
or other design elements. The plastic film fonts also include special characters once layout, that serves as a placeholder in a lay-
is available in a wide range of colors and the domain of expert sets. For cast metal out. By designating such images “FPO,” their
sheens, as well as metallic finishes. Opaque and wood type, fonts are size-specific; digital limited function is immediately understood
film can be used to apply a light color to a type, on the other hand, can be reduced or by other members of the design team.
dark background; translucent film can be enlarged with the click of a mouse. Although
used to simulate varnish. Also called foil font and typeface are often used interchange- Fr: IMAGE DE PLACEMENT
block or hot foil stamp. ably, there is a clear distinction: Typeface Ger: PLATZHALTER
refers to the overall design of a set of charac- It: FOR POSITION ONLY (FPO)
Fr: DORURE ters; fonts are the means of production, either Sp: FPO (SÓLO PARA REFERENCIA DE
Ger: FOLIENPRÄGUNG physical or digital. POSICIÓN)
It: STAMPA A LAMINA DI PLASTICA
Sp: ESTAMPADO METÁLICO Fr: FONTE Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Ger: SCHRIFTSATZ
Design: Adam Head; Firm: Fuse, It: FONT FORM-COUNTERFORM
www.fuse-design.co.uk Sp: FUENTE See positive space and negative space.
Design: Elias Roustom; Firm: EM Letterpress,

www.emletterpress.com
016-096 01579 C2.indd 46

1/19/10 3:08:14 PM
Page:46
47
FOUR-COLOR PROCESS FRONT MATTER FUTURISM

\ˈfȯr ˈkə-lər ˈprä-ˌses\, n \ˈfrənt ˈma-tər\, n \ˈfyü-chə-ˌri-zəm\, n
A printing technique whereby the full spec- Sections of a book that precede the main A radical European art movement, based
trum of color is approximated by using text, such as the title page, frontispiece largely in Italy, during the early part of the
individual halftone screens, called color sepa- (illustration or other artwork on the page op- twentieth century (approximately 1909–
rations, for each of the four process colors: posite the title page), table of contents, lists 1930). Futurism sought to integrate the
cyan, magenta, yellow, and black. Each color of figures and tables, foreword, and the like. speed and noise of the “machine age” into
is printed as a pattern of small dots of varying See also end matter. art and design. Collage and photomontage
size and density. Because the four process were used to express this energy, as were
colors, combined in pairs, produce the addi- Fr: PAGES LIMINAIRES techniques suggesting cinematic motion.
tive primary colors (red, green, and blue) that Ger: TITELEI Futurism’s greatest influence on graphic
correspond to the three different types of light It: PAGINE INIZIALI design, however, was its use of type for its
receptors in the human eye, the overall effect Sp: PÁGINAS PRELIMINARES visual impact. Multiple typefaces in a wide
of “full color” is quite convincing. See also range of sizes, sometimes set at odd angles
CMYK and halftone. or even distorted, were often used in a single
layout, with bold and italic type suggesting
Fr: QUADRICHROMIE points of particular emphasis.
Ger: VIERFARBDRUCK
It: PROCESSO A QUATTRO COLORI Fr: FUTURISME
Sp: CUATRICOMÍA Ger: FUTURISMUS
It: FUTURISMO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Sp: FUTURISMO
GALLEY PROOF
See proof.
016-096 01579 C2.indd 47

1/19/10 3:08:27 PM
Page:47
48
GRADIENT GRAYSCALE GREEKING

\ˈgrā-dē-ənt\, n \ˈgrā-ˌskāl\, n \ˈgrē-kiŋ\, v
The gradual blending of one color into An image comprised of varying shades of The insertion of nonsensical, or “dummy,”
another, or from white or black into a fully gray, white, and black. Color photographs text as a placeholder during the layout pro-
saturated color, generally in even gradations. can be converted to grayscale images cess. The term is also used for describing the
Gradients are often used to fill parts of illus- digitally by way of software applications that way some page-layout applications use gray
trations, backgrounds, or outline type. translate the value of each dot to its gray bars to represent lines of type too small to be
equivalent, resulting in an image that simu- rendered clearly for a given display or view.
Fr: DÉGRADÉ lates black-and-white photography. See Also called Lorem Ipsum.
Ger: VERLAUF also monochromatic.
It: GRADIENTE/I Fr: FAUX TEXTE
Sp: DEGRADADO Fr: ÉCHELLE DE GRIS Ger: BLINDTEXT
Ger: GRAUSTUFENBILD Sp: GREEKING
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com It: SCALA DEI GRIGI
Sp: ESCALA DE GRISES
016-096 01579 C2.indd 48

1/19/10 3:08:32 PM
Page:48
49
GRID
\ˈgrid\, n
A network made up of intersecting lines,

most often running horizontally and vertically.
Grids are used to organize design elements
and provide a consistent structure to layouts.
Especially useful for large projects, they can
permit designers to work efficiently, virtually
eliminating arbitrary decisions. On the other
hand, grids are often criticized for stifling
creativity or critical thinking. Used effectively,
grids serve as “scaffolding,” providing an
underlying support structure that allows
the designer more freedom, not less.
Fr: GRILLE
Ger: RASTER (SATZSPIEGEL)
It: GRIGLIA
Sp: CUADRÍCULA
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka;

Design: Sean Adams; Firm: AdamsMorioka,
www.adamsmorioka.com
016-096 01579 C2.indd 49

1/19/10 3:08:34 PM
Page:49
50
GUTTER H&J HALFTONE

\ˈgə-tər\, n \ˈhaf-ˌtōn\, n
Abbreviation for Hyphenation & Justification,
The space between two columns of type, or, the process by which software applications A grayscale image in which the full tonal
more generally, between any two columns in fill lines with type. Regardless of whether a range has been converted into a grid of tiny
a layout. Sometimes also used to describe block of text is aligned flush-left, flush-right, black dots, or halftone screens. Darker areas
the narrow strip of a page nearest its binding justified, or centered, the software automati- of the image are represented by patches
edge, or the area where two such strips meet cally fills each line across the entire length of of larger dots than those used to represent
in a spread. its measure with a combination of characters lighter areas of the image. Halftones corre-
and spaces. This is called justification (a term sponding to each channel are combined to
Fr: GOUTTIÈRE commonly used to describe only those lines simulate the full spectrum of visible color in
Ger: SPALTENABSTAND of type that completely fill their measure). four-color process printing. The same prin-
It: MARGINE INTERNO Hyphenation refers to the breaking of words ciple can also be scaled-up, using halftones
Sp: MEDIANIL in such a way that each line of type can be to create interesting visual effects.
more completely filled. Advanced page-
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com layout applications allow for a number of H&J Fr: SIMILI
parameters to be adjusted, thereby giving the Ger: HALBTON
designer the flexibility necessary to create It: MEZZITONI
fine typography. See also justified type. Sp: MEDIO TONO
Fr: C&J Design: Mike Joyce; Firm: Stereotype Design,

Ger: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ www.stereotype-design.com
(S&B)
It: H&J
Sp: H&J
016-096 01579 C2.indd 50

1/19/10 3:08:34 PM
Page:50
51
“Four score and seven years

ago our fathers brought forth…”
“ Four score and seven years

ago our fathers brought forth…”
• The Gettysburg Address
• The Gettysburg Address
HANGING PUNCTUATION HEADING HEADLINE

\ˈhaŋ-iŋ ˌpəŋk-chə-ˈwā-shən\, n \ˈhe-diŋ\, n \ˈhed-ˌlīn\, n
Punctuation marks that are set slightly out- A typographical device used to break a lengthy A term generally associated with journal-
side of a block of type in order to improve text into its major sections, as when chap- ism and advertising, used to describe a very
visual alignment. Opening quotation marks ter headings are used in a book, or section short passage of text that appears before the
and bullets are sometimes set so that they headings in a brochure or report. Headings are body copy, suggesting something about its
lean into the left margin, while closing quota- frequently typeset with all caps or a combina- nature. Because headlines “set the stage”
tion marks and hyphens can be set into the tion of caps and small caps, often in bold. for the text, they are typically set in much
right margin. Hanging punctuation requires a Subheads are used to further break up a text larger type, perhaps of a different typeface
delicate touch, as the goal is to create clean according to its organizational structure. than that used for the body. All caps, or a
typography, not to draw attention to specific combination of standard and small caps,
elements. Non-punctuation characters are Fr: TITRE are frequently used for headlines, especially
also sometimes set beyond the bounds of Ger: ÜBERSCHRIFT in newspapers.
a given block of type in the pursuit of visual It: TESTATINA
alignment, as when a footnote or citation Sp: TÍTULO Fr: CHAPEAU
reference mark is included in a column of Ger: SCHLAGZEILE
decimal-aligned numbers. These are called Art Direction/Design: Michael Ulrich, STEP Inside It: TITOLO
hanging characters. Design, Volume 22, Number 5 Sp: TITULAR
Fr: PONCTUATION MARGINALE Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction:

Ger: SATZKANTENAUSGLEICH Doug Bartow; Design: Susan Merrick; Firm: id29,
www.id29.com
It: PUNTEGGIATURA ESTERNA
Sp: PUNTUACIÓN VOLADA
016-096 01579 C2.indd 51

1/19/10 3:08:49 PM
Page:51
52
HIERARCHY
\ˈhī-(ə-)ˌrär-kē\, n
A discernable order expressed through varia-

tions in scale, placement, value, color, and
any number of other visual cues. Headings
and subheads, for example, create order
throughout lengthy publications. By arranging
elements in a hierarchical manner, design-
ers guide viewers/readers through a busi-
ness card, brochure, poster, book, or other
creative work, revealing each element in a
deliberate, thoughtful way. “Flat” hierarchies,
by contrast, tend to be less interesting and/
or confusing.
Fr: HIÉRARCHIE
Ger: HIERARCHIE
It: GERARCHIA TIPOGRAFICA
Sp: JERARQUÍA
Creative Direction/Design: Sean Adams;

Firm: AdamsMorioka, www.adamsmorioka.com
016-096 01579 C2.indd 52

1/19/10 3:08:53 PM
Page:52
53
HUE HYPHEN ICON

\ˈhyü\, n \ˈhī-fən\, n \ˈī-ˌkän\, n
The basic characteristic of a color, corre- A punctuation mark often confused with the A graphical sign that looks like what it signi-
sponding to its particular wavelength in the en dash and em dash, the hyphen is shorter fies. The printer icon on a computer screen,
light spectrum, used to distinguish one color in length than either of the other two marks for example, looks like a printer, even if it is
from another. Hue relates to the relative posi- and serves a different purpose. In English, the a generic one. Other examples include the
tion of a particular color along the circumfer- hyphen is used to indicate the two parts of a cigarette graphic used on No Smoking signs,
ence of a color wheel. word broken across a line break, and to cre- and the suitcase icon used for airport baggage
ate compound words, such as three-quarters, claim signage. In both cases, the icons look
Fr: TEINTE fixed-rate mortgage, and Asian-American. like what they represent, which is what makes
Ger: FARBTON them easily recognizable, even across lan-
It: TONALITÀ Fr: TRAIT D’UNION guage and cultural barriers. See also symbol
Sp: MATIZ Ger: TRENNSTRICH and pictogram.
It: TRATTINO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Sp: GUIÓN Fr: ICÔNE
Ger: BILDZEICHEN
HYPHENATION It: ICONA
See H&J. Sp: ICONO
016-096 01579 C2.indd 53

1/19/10 3:08:56 PM
Page:53
54
IDENTITY IMPOSITION INDENT

\ī-ˈden-tə-tē\, n \ˌim-pə-ˈzi-shən\, v \in-ˈdent\, n
The “personality” of a company, expressed The careful arrangement of multiple pages An adjustment made to the margins of
visually (both internally and externally) of a publication for printing on large sheets one or more lines of type. Indents are most
through its distinctive branding. An identity of paper. Imposition ensures that the pages commonly used to indicate the beginning of
package typically includes logos and/or logo- will be properly oriented and in the correct a new paragraph, where the margin of the
types, particular color palettes (often speci- sequence once they are printed, folded into first line is noticeably larger than subsequent
fied by way of a color-matching system), signatures, and bound. This can be done lines of type. Hanging indents are used to
standardized layouts for documents and manually, although today it is more often increase the margins of all lines following the
packaging, and the guidelines governing how done by way of software applications. See first line in a paragraph. Running indents can
each element is to be used in order to main- also pagination. be used to alter the left and/or right margins
tain consistency throughout the company. of multiple lines of type, as when wrapping
Large corporations may have several brands Fr: IMPOSITION around an illustration or photograph. Indents
that share common visual elements, thereby Ger: AUSSCHIESSEN on a point/character are used when setting
connecting each brand to a larger corporate It: IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA the margins to correspond to a specific point
identity system. Sp: IMPOSICIÓN or character on a previous line of type.
Fr: IDENTITÉ Fr: COMPOSITION EN ALINÉA

Ger: FIRMENERSCHEINUNGSBILD Ger: ZEILENEINZUG
It: IDENTITÀ It: RIENTRO
Sp: IDENTIDAD Sp: SANGRÍA
Creative Direction: Sean Adams, Noreen Morioka;

Design: Monica Schlaug; Firm: AdamsMorioka,
www.adamsmorioka.com
016-096 01579 C2.indd 54

1/19/10 3:08:57 PM
Page:54
55
INITIAL CAPITAL/CAP
\i-ˈni-shəl ˈka-pə-təl/ˈkap\, n
A decorative uppercase letter used as the initial letter of a paragraph’s Fr: INITIALE
first word, generally set in a size larger than the surrounding type. Initial Ger: INITIALE
caps may also be of a different typeface and/or printed in a different It: LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE
color to create additional visual interest. Among the many variations Sp: MAYÚSCULA INICIAL
commonly used are drop caps and standing caps. As with swashes,
initial caps should be used sparingly, even in lengthy publications. Design: Peter Shikany, Judy Smith; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com
016-096 01579 C2.indd 55

1/19/10 3:08:58 PM
Page:55
56
INTERACTION DESIGN ITALIC JUSTIFIED TYPE/TEXT

\ˌin-tər-ˈak-shən di-ˈzīn\, n \ə-ˈta-lik, i-, ī-\, n \ˈjəs-tə-ˌfīd ˈtīp/ˈtekst\, n
The practice of describing, defining, and A typeface that is inclined to the right, fre- A term commonly used to describe succes-
creating the elements of a product, a system, quently used for emphasis within a passage sive lines of type that begin at points along
or an organization with which a person might of text. Italic type was first developed in Italy one common imaginary reference line and
interact. The most common examples gener- around 1500 as a means to fit more type onto end at points along another. Technically, all
ally involve complex technological inter- a single page, thereby reducing the size of lines of type are justified, meaning that each
faces, such as those used for websites and printed books. True italics are sets of letter- line is filled across the entire length of its
portable electronic devices, although even forms distinct from the typeface upon which measure with a combination of characters
simple interactions require thoughtful design they are based. Oblique type also slants to and spaces; the difference lies in where the
consideration. The handle of a coffee cup, for the right, but its letterforms remain largely un- spaces are placed. Nevertheless, justified
example, is often designed for easy, intuitive changed from those of the “regular” typeface type has become ubiquitous for referring
use, although this is not always the case. upon which it is based. to cases in which all spaces are located
Interaction designers are frequently involved between words, pushing the type out to both
in various forms of user research, applying Fr: ITALIQUE ends of the measure. This kind of justification,
methodologies from other disciplines, such Ger: KURSIV especially across a short measure, can some-
as cognitive psychology and anthropology, It: CORSIVO times lead to distracting gaps, called rivers,
among others. Sp: CURSIVA that “flow through” a block of type. See also
alignment and H&J.
Fr: DESIGN NUMÉRIQUE
Ger: INTERAKTIVES DESIGN Fr: TEXTE JUSTIFIÉ
It: DESIGN INTERATTIVO Ger: BLOCKSATZ
Sp: DISEÑO INTERACTIVO It: TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI
Sp: JUSTIFICACIÓN
Prototouch by wirmachenbunt (Engler/Fuchs), 2007,
www.wirmachenbunt.de Design: Mike Joyce; Firm: Stereotype Design,
www.stereotype-design.com
016-096 01579 C2.indd 56

1/19/10 3:09:00 PM
Page:56
57
KERNING KISS DIE CUT LASER CUT

\ˈkər-niŋ\, v \ˈkis ˈdī ˈkət\, n \ˈlā-zər ˈkət\, v
Adjusting the space between two adjacent A version of the die cut process used for A process by which a computer-guided
characters to create a visually appealing stickers and decals. Cuts are made in a high-powered laser is used to etch into or
rhythm. When certain characters, such as printed sheet of paper without cutting into cut through sheets of paper, wood, plastics,
T and o, are set together, the interaction its backing, thereby allowing the stickers and even some metals. Laser cutting is very
of their shapes creates a distracting gap. or decals to be removed from the backing. precise, accommodating a greater level of
Kerning is used to tighten the spacing, result- intricate detail than can conventional die
ing in a more natural look. Kerning pairs are Fr: DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT cutting. And because there is no metal die
commonly used pairs of letters that require Ger: ANSTANZUNG involved, laser cutting can be less costly and
kerning for proper spacing (a task generally It: ADESIVO CON FUSTELLA more expedient than die cutting for very small
handled automatically by software applica- Sp: TROQUELADO DE MEDIO CORTE production runs. Costs can increase dramati-
tions, though not always to the satisfaction of cally, however, for extremely detailed work or
designers and typographers). Design: Sammy Black, when working with “difficult” materials, such
www.luxcoffee.com/art/sammyblack/art/htm as those that are easily scorched or melted,
Fr: CRÉNAGE very thick, and so forth.
Ger: UNTERSCHNEIDEN
It: CRENATURA Fr: DÉCOUPE AU LASER
Sp: KERNING Ger: LASERSCHNITT
It: TAGLIO AL LASER
Sp: CORTE LÁSER
Design/Photography: Mario Trejo, www.mariotrejo.com
016-096 01579 C2.indd 57

1/19/10 3:09:02 PM
Page:57
58
LAYER LAYOUT LEADING

\ˈlā-ər\, n \ˈlā-ˌau̇t\, n \ˈle-diŋ\, n
A feature of digital imaging software that A preliminary step in the design process The distance between successive lines of
treats different design elements as if they involving the organization of various design type, measured from baseline to baseline
exist on transparent sheets, thereby allowing elements, such as type, photographs, and and specified in points. The name comes
for the editing, combining, and manipulation illustrations, in such a way that the expected from the strips of lead used for spacing lines
of specific parts of an image without affecting outcome can be understood. Can also be of cast metal type. Unlike metal type, digital
others. The final image is the result of “stack- used to describe the overall organization type can be set with negative leading, which
ing” layers in a particular sequence. of a completed design. Layouts for books, means that the point size of the type exceeds
brochures, reports, and other documents the point size of the leading. Although read-
Fr: CALQUE containing multiple pages are often organized ability suffers, negative leading can be used
Ger: EBENE by way of grids. to create dramatic effects for advertising
It: LIVELLO graphics, posters, and the like.
Sp: CAPA Fr: MAQUETTE
Ger: LAYOUT Fr: INTERLIGNAGE
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com It: LAYOUT Ger: DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND)
Sp: MAQUETACIÓN It: INTERLINEA
Sp: INTERLINEADO
016-096 01579 C2.indd 58

1/19/10 3:09:11 PM
Page:58
59
LEGIBILITY LETTER SPACING LETTERFORM

\ˌle-jə-ˈbi-lə-tē\, n \ˈle-tər ˈspā-siŋ\, n \ˈle-tər-ˈfȯrm\, n
A qualitative measure of how easily letter- The overall spacing between characters The shape of an individual character, whether
forms and words can be deciphered by the within a body of text. Letter spacing is of or not it’s actually a letter. The common ele-
reader/viewer. Illegible texts are also unread- particular concern when using justified ments shared among a collection of letterforms
able; however, legibility does not ensure read- type because of its propensity for distract- are what make up a typeface. Type anatomy
ability, the ease with which one proceeds ing gaps between words, especially where can be described by way of an extensive
through a passage of carefully set typogra- the measure is short. Often confused with vocabulary that includes terms such as serif,
phy. The need for legibility depends largely letterspacing, the process of increasing the ascender, descender, and many more.
on the context: posters and book jackets, for spaces between the characters of display
example, often employ type that borders on type in order to create visual interest. Fr: DESSIN D’UNE LETTRE
the illegible but is quite engaging. If the same See also tracking. Ger: SCHRIFTCHARAKTER
type were used for wayfinding signage or an It: GLIFO/I
annual report, the results would be disastrous. Fr: INTERLETTRAGE Sp: LETRA
Ger: SPATIONIEREN
Fr: LISIBILITÉ It: SPAZIO LETTERA Design: Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com
Ger: LESERLICHKEIT Sp: INTERLETRAJE
It: LEGGIBILITÀ
Sp: LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
016-096 01579 C2.indd 59

1/19/10 3:09:12 PM
Page:59
60
LETTERPRESS
\ˈle-tər-ˌpres\, n
A process of relief printing that dates back to fifteenth-century Fr: IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE
Germany and the invention of the printing press. Blocks of type and Ger: HOCHDRUCK
illustrative elements, created in “reverse” so that their images read It: RILIEVOGRAFIA
correctly when transferred to the paper, are locked into place on Sp: IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA
the press. Their surfaces are covered with ink and they are pressed
evenly against the paper. Once done with cast metal and wooden Design: Studio on Fire, www.studioonfire.com
type, letterpress work today typically incorporates a polymer plate
created from a digital file.
016-096 01579 C2.indd 60

1/19/10 3:09:13 PM
Page:60
61
LIGATURE LINE LINE BREAK

\ˈli-gə-ˌchu̇r\, n \ˈlīn\, n \ˈlīn ˌbrāk\, n
Two, sometimes three, letterforms com- A series of points, either straight or describ- A term used when referring to how and where
bined by using the shared elements of each. ing one or more curves. Unlike in geometry, one line of type ends before continuing onto
Ligatures are typically used to prevent un- where lines have negligible thickness, lines the next line. Layout applications typically
sightly “collisions” of letterforms, as when the used by graphic designers may be thin or break lines of type after a space between
letter i follows the letter f. If these two letters thick, and need not be consistent over their words, or following a hyphen, an em dash,
are set as individual characters, the dot from entire length. They can also be broken or or an en dash, although such automatic set-
the i will come very close to, or, depending on fragmented. Thick lines take on the properties tings can often be adjusted. In addition, a soft
the typeface, even overlap the top of the f. of planes (flat surfaces), and these three ele- return can be used to break a line, thereby
By replacing the two characters with a single ments, point, line, and plane, form the basis beginning a new line of type without starting
ligature, a clean, more legible line of type for the creation of all forms used in graphic a new paragraph (which likely has specific
results. Ligatures, which can be traced back design. See also rules. characteristics, such as indents, associated
to ancient handwritten manuscripts, were with it). See also H&J and text wrapping.
used from the earliest days of cast metal type Fr: LIGNE
but fell out of favor during the phototype era. Ger: LINIENGESTALTUNG Fr: SAUT DE LIGNE
Most digital fonts, however, include a range It: LINEA/E Ger: ZEILENUMBRUCH
of ligatures. Sp: LÍNEA It: INTERRUZIONE DI LINEA
Sp: SALTO DE LÍNEA
Fr: LIGATURE Design: MacFadden & Thorpe,
Ger: LIGATUR www.macfaddenandthorpe.com
It: LEGATURA
Sp: LIGADURA
016-096 01579 C2.indd 61

1/19/10 3:09:18 PM
Page:61
62
LINE LENGTH LINING NUMERALS/FIGURES LITHOGRAPHY

\ˈlīn ˌleŋ(k)th\, n \ˈlī-niŋ ˈnüm-rəlz/ˈfi-gyərz\, n \li-ˈthä-grə-fē\, n
The distance across an individual line of type. Sets of numerals having the same (or nearly A printing process in which ink is applied to a
Line length is often confused with measure, the same) height as a typeface’s uppercase smooth stone or metal plate, from which it is
the width of the column itself. However, letters. Because they also have a constant then transferred onto paper. The name comes
when type is set flush-left (or rag-right), for character width and rest along the baseline, from the Greek lithos, meaning “stone,” and
example, the lines of type only rarely fill the they are often used in tables, where their grapho, meaning “to write.” In lithography, an
full measure. The same is true of flush-left alignment can be visually appealing. See also oil-based medium, such as crayon, is used to
and centered type. Only in cases of justified old-style numerals/figures. mark on the stone or metal, defining the areas
type does the line length correspond to where the ink, which is water-based, will be
the measure. Fr: CHIFFRES ARABES either accepted or rejected. Unmarked areas
Ger: MAJUSKELZIFFERN of the plate “hold” the ink and transfer it to the
Fr: LONGUEUR DE LIGNE (TABELLENZIFFERN) paper, whereas oily areas repel the ink and
Ger: ZEILENLÄNGE It: NUMERI E LETTERE DI thereby become the background of the final
It: LUNGHEZZA DI RIGA ALLINEAMENTO printed image. See also offset lithography.
Sp: LONGITUD DE LÍNEA Sp: NÚMEROS DE CAJA ALTA
Fr: LITHOGRAPHIE
Ger: LITHOGRAFIE
It: LITOGRAFIA
Sp: LITOGRAFÍA
016-096 01579 C2.indd 62

1/19/10 3:09:19 PM
Page:62
63
LOGO MAKEREADY MARGIN

\ˈlō-(ˌ)gō\, n \ˈmāk-ˌre-dē\, n \ˈmär-jən\, n
A graphical sign used, typically for com- The process by which the printing press, The areas along the four edges of a page that
mercial reasons, as part of an organization’s as well as any finishing, folding, or binding typically frame the body copy and/or images
branding. Logos represent the values and equipment, are prepared for a particular print of a particular layout. Elements such as page
personality of an organization. They must be run. Makeready is also used to describe the numbers, footnotes, and captions are often
memorable and instantly recognizable, and sheets of paper used, often repeatedly, as printed in the margins. The margins that lie
distinctive from those of competitors. Given “test cases” during this process. Such sheets along the spine of a bound publication are
these challenges, it is not surprising that are sometimes also treated as artworks in sometimes also called the gutter.
companies will often use a successful logo their own right.
for many, many years. A logotype is a specific Fr: MARGES
set of letterforms, typically spelling out an Fr: MACULE Ger: SEITENRAND
organization’s name or acronym, the details Ger: DRUCKEINRICHTUNG It: MARGINE/I
of which (color, typeface, letter spacing, It: AVVIAMENTO MACCHINA Sp: MARGEN
etc.) are unique and an integral part of the Sp: ARREGLO
organization’s brand. Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Design: Yee-Haw Industries,
Fr: LOGO www.yeehawindustries.com
Ger: LOGO
It: LOGO
Sp: LOGO
Logo used with permission of Best Friends Animal

Society. All rights reserved.
LOREM IPSUM
See greeking.
016-096 01579 C2.indd 63

1/19/10 3:09:20 PM
Page:63
64
MASTER PAGE MEAN LINE MEASURE

\ˈmas-tər ˈpāj\, n \ˈmēn ˈlīn\, n \ˈme-zhər\, n
A template used by page-layout applica- A reference line used for the proper horizontal A term used to describe the width of a block of
tions to ensure consistent placement of the alignment of type, corresponding to the x- type, traditionally measured in points, picas, or
grid, text columns, page numbers, and other height of a given typeface. The upper edges ems, although millimeters and pixels are also
common layout elements throughout a docu- of those lowercase letters having no ascend- used in some contexts. The optimum measure
ment. Multiple master pages can be used ers lie along the mean line, or very nearly so. with regard to legibility is generally considered
within a single document, each one corre- In fact, only the flat-topped lowercase letters, to be 52 to 78 characters (the equivalent of two
sponding to a different section or layout style. such as u and x, end at the mean line. Those to three alphabets), including spaces, although
Page numbering is typically done automati- with rounded tops, such as a and o, actu- factors such as leading, letter spacing, and
cally when using master pages. ally extend slightly beyond the mean line. the typeface itself must also be considered.
A similar “optical illusion” is used along the See also line length.
Fr: PAGE TYPE baseline; both cases illustrate the importance
Ger: MUSTERSEITE of visual alignment over precision alignment Fr: MESURE
It: PAGINA MASTRO when it comes to fine typography. Ger: SATZBREITE
Sp: PÁGINA MAESTRA It: GIUSTEZZA
Fr: LIGNE DE TÊTE Sp: ANCHO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ger: X-LINIE (MITTELLINIE)
It: LINEA MEDIANA
Sp: LÍNEA MEDIA
016-096 01579 C2.indd 64

1/19/10 3:09:22 PM
Page:64
65
METAPHOR
\ˈme-tə-ˌfȯr\, n
The description or expression of one subject

by way of another. In graphic design, meta-
phors can include textual components, as
when a line of clever copy links an image to
a seemingly unrelated concept. A photo of a
dense, foreboding jungle, for example, may
be combined with the line, “Shopping for auto
insurance?” The idea that “it’s a jungle out
there” comes across without ever stating so
directly. Purely visual metaphors draw upon
the generally accepted associations of one
or more images, transferring them to another.
This is often done by way of fused images,
created by “fusing” two or more images in
order to facilitate such a transfer of meaning.
The images of a pen and a gun, for example,
might be combined to suggest the power of
the written word.
Fr: MÉTAPHORE
Ger: METAPHER
It: METAFORA
Sp: METÁFORA
Art Direction/Design: Gaby Brink,

www.tomorrowpartners.com, and Joel Templin,
Hatch Design, www.hatchsf.com
016-096 01579 C2.indd 65

1/19/10 3:09:23 PM
Page:65
66
MODERNISM MOIRÉ MONOCHROMATIC

\ˈmä-dər-ˌni-zəm\, n \mȯ-ˈrā\, n \ˌmä-nə-krō-ˈma-tik\, adj
More a collection of movements than a single An undesirable effect that can occur when Having a color palette comprised of shades
movement, Modernism first took root around the halftone screens used in four-color print- and tints of a single hue. In monochromatic
1907 with Cubism and its rejection of natural ing are aligned in such a way that a discern- images, tonal variation is represented by way
forms in favor of abstraction. In the subse- able pattern emerges. To prevent moiré, the of differences in saturation and brightness.
quent hundred-plus years, Modernist design screens are rotated at specific angles relative Grayscale images are monochromatic im-
has been interpreted and reinterpreted around to one another, resulting in tiny CMYK ro- ages with a color palette comprised of grays,
the world, taking on a great range of diverse settes, which are rarely noticeable in the final white, and black.
forms, some more closely aligned with its printing. Moiré can also occur when a printed
mythology (e.g., strict use of grids, sans image is digitally scanned without applying Fr: MONOCHROMATIQUE
serif type, generous white space, etc.) than the descreening feature. See also halftone. Ger: MONOCHROMATISCH (EINFARBIG)
others. For every “rule” of Modernism, count- It: MONOCROMATICO
less exceptions exist. Nevertheless, com- Fr: MOIRÉ Sp: MONOCROMÁTICO
mon threads can be found, among them an Ger: MOIRÉ-EFFEKT
emphasis on functional visual communication It: EFFETTO MOIRÉ
and a forward-looking, often optimistic spirit. Sp: MOARÉ
Fr: MODERNISME
Ger: MODERNE
It: MODERNISMO
Sp: MODERNISMO
Design: Alvin Lustig, www.alvinlustig.com

Photo courtesy of Elaine Lustig Cohen
016-096 01579 C2.indd 66

1/19/10 3:09:24 PM
Page:66
67
MONOSPACED MULTIMEDIA NEGATIVE SPACE

\ˈmä-(ˌ)nō-ˈspāst\, n \ˈməl-tē-ˈmē-dē-ə\, adj \ˈne-gə-tiv ˈspās\, n
A term used to describe a typeface in which A term used to describe media in which Generally used to describe a void created
each character is of the same width. The re- content is delivered in more than one way. from the relationship of two or more design
sulting type is reminiscent of that produced A single website, for example, may integrate elements and the associated positive space.
by typewriters. See also proportional. text (including hypertext) and still images, as Negative space is frequently used to describe
well as streaming audio and video, all on the aspects of large layouts, but can also be
Fr: CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE same subject. The term can also be used to used to describe elements of typography,
Ger: DICKTENGLEICH describe devices that support multimedia where letterforms generate relationships of
(NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) content and delivery, or for devices, such negative and positive space with neighboring
It: MONOSPAZIO as video games, that allow for interactive letterforms. Logos, because they are gener-
Sp: MONOESPACIADA user experiences. ally small, are often designed with careful
attention paid to the relationship of negative
MONTAGE Fr: MULTIMÉDIA and positive space. See also figure-ground
See collage and photomontage. Ger: MULTIMEDIA and white space.
It: MULTIMEDIA
Sp: MULTIMEDIA Fr: ESPACE NÉGATIF
Ger: FREIE FLÄCHE
Design: Kate Benjamin, www.moderncat.net It: SPAZIO NEGATIVO
Sp: ESPACIO NEGATIVO
Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction:

Doug Bartow; Design: Susan Merrick; Firm: id29,
www.id29.com
016-096 01579 C2.indd 67

1/19/10 3:09:25 PM
Page:67
68
OBLIQUE OFFSET LITHOGRAPHY OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES

\ō-ˈblēk\, n \ˈȯf-ˌset li-ˈthä-grə-fē\, n \ˈōld-ˌstī(-ə)l ˈnüm-rəlz/ˈfi-gyərz\, n
Sans serif type that is inclined to the right, A printing process based on the principles of Sets of numerals having proportions compa-
comprised of letterforms very similar to lithography, in which an inked image is first rable to a typeface’s lowercase letters. As
those of the “normal” typeface upon which transferred, or offset, to a rubber blanket be- with the use of small caps, old-style numerals
it is based. Italic type is also inclined to the fore being applied to a printing surface. One are often used within a line of type because
right, but its letterforms have been completely set of rollers is used to apply the ink to the they are less obtrusive than lining numerals.
redrawn and are often quite different from plate, while another set rolls the blanket over
those upon which they are based. it, thereby transferring the ink to the blanket. Fr: CHIFFRES SUSPENDUS
High quality and economies of scale have Ger: MEDIÄVALZIFFERN
Fr: OBLIQUE helped make offset lithography, sometimes It: NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO
Ger: SCHRÄG called offset printing, the most common form Sp: NÚMEROS ELZEVIRIANOS
It: CARATTERI OBLIQUE of commercial printing.
Sp: OBLICUA OPTICAL ALIGNMENT
Fr: LITHOGRAPHIE OFFSET See visual alignment.
Ger: OFFSETDRUCK
It: LITOGRAFIA OFFSET
Sp: LITOGRAFÍA OFFSET
016-096 01579 C2.indd 68

1/19/10 3:09:27 PM
Page:68
69
ORPHAN OUTLINE TYPE OVERPRINTING

\ˈȯr-fən\, n \ˈau̇t-ˌlīn ˈtīp\, n \ˌō-vər-ˈprin-tiŋ\, n
One or two lines of a paragraph that are sepa- A typeface in which characters are designed The blending of inks printed on top of each
rated from the main paragraph, set either at as outlined forms rather than as a collection other in such a way that a new color results.
the bottom (if they begin the paragraph) or top of solid strokes. Outlines can also be created In most cases when two design elements
(if they end the paragraph) of a column of text. for typefaces not available in outline versions overlap, only the color of the “upper” ele-
Orphans can be avoided through several tech- by using software applications such as Adobe ment is printed; its color knocks out that of
niques, the most common of which are letter Illustrator®. The resulting Bézier curves can anything “below.” When overprinting is done,
spacing and hyphenation. See also widow. be scaled up or down without loss of sharp- on the other hand, the two or more colors of
ness; however, the type’s correct proportions ink are combined to form another color. In
Fr: ORPHELINE will be lost in the process. this example, yellow was applied to the entire
Ger: SCHUSTERJUNGE piece, followed by magenta, applied to all but
It: ORFANO Fr: CARACTÈRES AU FIL the yellow type, and finally cyan, to the areas
Sp: HUÉRFANA Ger: KONTURSCHRIFT without type.
It: CARATTERI CONTORNATI
Sp: LETRA PERFILADA Fr: SURIMPRESSION
Ger: ÜBERDRUCKEN
Design: Eric Kass; Firm: Funnel, www.funnel.tv It: SOVRASTAMPA
Sp: SOBREIMPRESIÓN
Design: Andrew Weed, andrew.weed@asu.edu;

Lithography: Prisma Graphic Corporation
016-096 01579 C2.indd 69

1/19/10 3:09:27 PM
Page:69
70
PACKAGING DESIGN PAGINATION PATH

\ˈpa-ˌki-jiŋ di-ˈzīn\, n \ˌpa-jə-ˈnā-shən\, n \ˈpath\, n
From the perspective of a graphic designer, The numbering of pages so as to indicate their A series of Bézier curves, or vectors, used
package design involves the creation of en- proper sequence in a book or other printed by graphic design software to describe the
closures that protect and showcase products publication. More generally, pagination can be shapes of various design elements, including
during their distribution, storage, sales, and used when referring simply to the total number type. Because they are vectors, paths can be
use stages. Logos, logotypes, and other of pages in a given publication. And recently enlarged dramatically without sacrificing reso-
visual (and tactile) elements of branding play the term has taken on yet another meaning, as lution. User-defined paths are commonly used
a critical role in package design, although when it is used to describe the way informa- to “cut out” a specific part of one digital photo
aesthetic considerations may be just the tion is organized, and navigation is conducted, and place it into another, as when a person is
beginning. Other factors include safety (as in on Web pages. Blogs, for example, may be “Photoshopped” into or out of a photo.
child-resistant pill bottles), economics (taking paginated in such a way that only the first
into account the number of boxes that will fit paragraph or two of a post is displayed on the Fr: CHEMIN
into a standard shipping container), and ease main page, or so that no more than ten com- Ger: PFAD
of use (allowing the end user to open the ments appear following the original post to It: PERCORSO/I
package in such a way that the experience which they refer. See also imposition. Sp: TRAZADO
will be a pleasurable one), to name just a few.
Fr: PAGINATION Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Fr: DESIGN DE PACKAGING Ger: PAGINIERUNG
Ger: VERPACKUNGSDESIGN It: IMPAGINAZIONE
It: PACKAGING DESIGN Sp: PAGINACIÓN
Sp: DISEÑO DE EMBALAJE
PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS)
Art Director: Brian Adducci; Design: Dan See color-matching system.
Baggenstoss; Firm: Capsule, www.capsule.us
PAPER SIZES
See sheet sizes.
016-096 01579 C2.indd 70

1/19/10 3:09:29 PM
Page:70
71
PERFECT BINDING PHOTOMONTAGE PICA

\ˈpər-fikt ˈbīn-diŋ\, n \ˈfō-(ˌ)tō\ -män-ˈtäzh\, n \ˈpī-kə\, n
A form of permanent binding commonly used A term used to describe the process of An absolute typographic unit of measure
for paperback books, in which signatures are creating a photographic composition by equal to 12 points. Six American picas are
gathered (assembled in sequence), ground combining elements from several other equal to 0.9936 inch, whereas six PostScript
along their bound edges, and attached by photographs. The result, which is also called picas are equal to one inch exactly. A pica em
a flexible adhesive to the book’s one-page photomontage, or montage, is produced is a space one pica, or one-sixth of an inch,
cover, thereby forming its spine. by way of cutting and pasting, either in the in width.
literal sense or by using digital image-editing
Fr: RELIURE SANS COUTURE software. Photomontages created manually Fr: POINT PICA
Ger: KLEBEBINDUNG are sometimes photographed upon comple- Ger: PICA
It: RILEGATURA PERFETTA tion, thereby giving the impression of it being It: PICA
Sp: ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA a “straight” photograph. See also collage. Sp: PICA
Fr: PHOTOMONTAGE
Ger: FOTOMONTAGE
It: FOTOMONTAGGIO
Sp: FOTOMONTAJE
Design/Photography: Joe Miller, www.joemillersco.com
016-096 01579 C2.indd 71

1/19/10 3:09:35 PM
Page:71
72
PICTOGRAM PIXEL POINT/POINT SIZE

\ˈpik-tə-ˌgram\, n \ˈpik-səl\, n \ˈpȯint/ˈpȯint ˈsīz\, n
An icon or a symbol used in such a way The basic element used by many types of A point is an absolute unit of measure in
that its meaning is immediately understood digital displays to represent images. In fact, typography. An American point is equal to
regardless of language or cultural barriers. the name pixel is derived from the combi- 0.0138 inch; a PostScript point is equal to
Effective pictograms are part of a standard- nation of picture and element. Pixels are 0.0139 inch. Point size refers to the size of
ized system of pictograms, governed by nu- arranged on a two-dimensional grid, each type, as measured in points. However, al-
merous conventions and guidelines, as when pixel being a sample of the corresponding though the point is an absolute measure, the
an entire collection is created for the Olympic point in the original image. Image resolu- actual size of type for a given point size will
Games or in the case of internationally recog- tion is a function of the grid’s density. For vary by typeface. This is because the point
nized traffic signs. Pictograms rely on context displays that employ the RGB color system, size was originally determined not by the size
for their interpretation. The Baggage Claim the color displayed by each pixel is a result of of the characters themselves but by the metal
signs used in many airports, for example, the numerical values of red, green, and blue blocks on which they were cast. For digital
are merely icons until they are placed in the assigned to it. type, the relationship between point size and
context of an airport or other transit terminal. character size is even less straightforward.
The same icon could be used, for example, Fr: PIXEL See also pica.
on a website where suitcases are sold. There, Ger: PIXEL (BILDPUNKT)
although its iconic meaning would remain the It: PIXEL Fr: CORPS
same, its meaning as a pictogram would be Sp: PÍXEL Ger: PUNKT/PUNKTGRÖSSE
quite different. It: PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Sp: PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO
Fr: PICTOGRAMME
Ger: PIKTOGRAMM
It: PITTOGRAMMA
Sp: PICTOGRAMA
016-096 01579 C2.indd 72

1/19/10 3:09:38 PM
Page:72
73
POSITIVE SPACE POSTERIZATION POST-MODERNISM

\ˈpä-zə-tiv ˈspās\, n \ˌpōs-tə-rə-ˈzā-shən\, n \ˌpōs(t)-ˈmä-dər-ˌni-zəm\, n
A generic term used to describe the area(s) of An effect that occurs when the range of Largely a reaction against the often-dogmatic
a layout or individual design element(s) where colors (or grays) available is insufficient to approach of Modernism, Post-Modernism
forms exist (the resulting voids are referred to reproduce, either on-screen or in print, an began to take shape during the 1960s and
as negative space). Although positive space image that contains areas of gradual tonal rose to international prominence in the 1980s.
is often used to describe aspects of entire change. This can happen when, for example, Where the Modernists had largely rejected
layouts, it can also be used to describe as- an image is converted to a 256-color GIF for the past, the Post-Modernists celebrated his-
pects of typography, where letterforms gen- use as a simple Web graphic. Posterization torical styles and their decorative tendencies,
erate relationships of positive and negative can also be done deliberately using image- reinterpreting and combining them in unex-
space with neighboring letterforms. Logos, editing software to convert continuous tones pected, often playful ways. Visual character-
because they are generally small, are often into a limited number of discrete color fields, istics included letterspaced typography, the
designed with careful attention paid to the thereby creating interesting visual effects simi- seemingly random placement of elements,
relationship between positive and negative lar to those seen in traditional graphic posters. intricate collage, pastel color palettes, and
space. See also negative space, figure- much more.
ground, and white space. Fr: POSTERISATION
Ger: POSTERISATION Fr: POSTMODERNISME
Fr: ESPACE POSITIF It: POSTERIZZAZIONE Ger: POSTMODERNE
Ger: GESTALTETE FLÄCHE Sp: POSTERIZACIÓN It: POST-MODERNISMO
It: SPAZIO POSITIVO Sp: POSTMODERNISMO
Sp: ESPACIO POSITIVO Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Design: William Longhauser Design,
Art Direction: Hayes Henderson; Design/Illustration: www.longhauser.com; Client: The Goldie
Joel Bowers; Firm: HendersonBromsteadArt, Paley Gallery, 1983
016-096 01579 C2.indd 73

1/19/10 3:09:40 PM
Page:73
74
PRIMARY COLORS PROOF PROPORTIONAL

\ˈprī-ˌmer-ē ˈkə-lərz\, n \ˈprüf\, n \prə-ˈpȯr-shnəl\, n
Colors that form the key reference points of A general term used when referring to a pre- A term used to describe a typeface in which
a given color wheel, equally spaced along liminary version of a book, report, brochure, the width of each character is unique, unlike
its circumference. In the traditional color or other document intended for publica- monospaced typefaces, in which all charac-
wheel, used for mixing pigments, the prima- tion. Proofs serve a variety of purposes, ters are of the same width.
ries are red, blue, and yellow. However, other from copyediting and proofreading to the
color wheels are based on the subtractive promotional, as when a book proof is sent Fr: CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
primaries cyan, magenta, and yellow, and to reviewers in advance of its publication. Ger: PROPORTIONALSCHRIFT
the additive primaries red, green, and blue. Traditionally a collection of unbound and It: PROPORZIONALE
See also CMYK and RGB. untrimmed pages, electronic proofs are now Sp: PROPORCIONAL
becoming increasingly common. When cast
Fr: COULEURS PRIMAIRES metal type was still in common use, the initial
Ger: PRIMÄRFARBEN typesetting was done in metal trays prior to
It: COLORI PRIMARI being set on the press itself. Because these
Sp: COLORES PRIMARIOS trays were called galleys, the resulting prints
were called galley proofs, a term still used by
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com some when referring to early proofs. Contract
proofs are used to confirm details such as
PROCESS COLORS color just prior to printing.
See CMYK and four-color process.
Fr: ÉPREUVES
Ger: KORREKTURABZUG
It: BOZZA/E
Sp: PRUEBA
016-096 01579 C2.indd 74

1/19/10 3:09:42 PM
Page:74
75
PULL QUOTE
\ˈpu̇l ˈkwōt\, n
A quotation excerpted from an article or

other text, placed outside of its original con-
text (but typically on the same page) and set
in such a way that it attracts the attention of
readers. Pull quotes are often set in a much
larger, perhaps even different, typeface than
the body copy. Further differentiation can
be achieved by way of color, ornaments,
borders, and more.
Fr: EXERGUE
Ger: HERVORGEHOBENES ZITAT
It: CITAZIONE ESTERNA
Sp: SUMARIO
Design: Firebelly Design, www.firebellydesign.com
016-096 01579 C2.indd 75

1/19/10 3:09:43 PM
Page:75
76
QUOTATION MARKS RAG READABILITY

\kwō-ˈtā-shən ˈmärks\, n \ˈrag\, n \ˌrē-də-ˈbi-lə-tē\, n
Punctuation marks that serve a variety of The irregular shape created between a block A qualitative measure of how pleasurable a
purposes, such as indicating speech or a of text and the adjacent margin as a result particular passage of text is to read, based
direct quotation within a block of text, or to of uneven line lengths. For flush-left type, on its typography. Often confused with
suggest ironic or unusual usage of a word the rag is along the right margin, while for legibility, which has to do with typographic
or phrase (e.g., The “simple” application flush-right type, the rag is along the left clarity. In order to be readable, a line of type
took 30 minutes to complete). Typographic margin. Justified type has no rag. In order to must first be legible; however, distinguish-
quotes, sometimes called smart quotes, ensure readability, typographers and design- ing one letterform or word from another
are shaped differently from typewriter-style ers strive for a rather random-looking rag, does not automatically result in readability. A
quotes (often referred to as dumb quotes or avoiding visual distractions that come from novel set in condensed type, for example,
neutral quotes) and the double prime symbol geometric or overly rhythmic rags. might be perfectly legible but nevertheless
used to denote inches and in mathematical unreadable. Readable typography is a func-
notation. In the United States, double quota- Fr: DRAPEAU tion of numerous factors, including type size,
tion marks are the standard; in other parts of Ger: FLATTERSATZ letter spacing, leading, and, of course, the
the world, single quotation marks serve the It: BANDIERA typeface itself.
same purpose. See also apostrophe. Sp: BANDERA
Ger: LESBARKEIT
Fr: GUILLEMETS RASTER GRAPHICS Sp: LEGIBILIDAD LINGÜÍSTICA
Ger: ANFÜHRUNGSSTRICHE See bitmap.
It: VIRGOLETTE
Sp: COMILLAS
016-096 01579 C2.indd 76

1/19/10 3:09:45 PM
Page:76
77
REAM RECTO/VERSO REGISTRATION

\ˈrēm\, n \ˈrek-(ˌ)tō/ˈvər-(ˌ)sō\, n \ˌre-jə-ˈstrā-shən\, n
A ream of paper is made up of 500 sheets of A term used when referring to the right- and The precise alignment of all layers of ink
a given paper grade at its basic size. Although left-hand pages of a set of facing pages. The printed on a given job. Ideally, each suc-
there are many different standard sheet right-hand page is referred to as the recto; cessive application of ink is aligned with the
sizes, the basic size is determined solely by the left-hand page is referred to as the verso. previous application; different colors overlap
the grade of paper. Bond, ledger, and writing Strictly speaking, however, the terms refer to or meet exactly as they were intended. In
stock, for example, have a basic size of 17 × opposite sides of the same page, recto being practice, however, there can be some varia-
22 inches; cover stock, on the other hand, has the front and verso being the back. tion, called misregistration, resulting from the
a basic size of 20 × 26 inches. Basis weight paper stretching, for example, or by a prob-
or ream weight, then, refers to the weight Fr: RECTO VERSO lem with the press. Many issues related to
of one ream of paper. In the United States, Ger: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ misregistration can be mitigated by trapping
basis weight is specified in pounds, typically RÜCKSEITE) or overprinting.
using the abbreviation #. Because the basis It: RECTO/VERSO
weight is a function of the paper’s basic size, Sp: RECTO/VERSO Fr: REPÉRAGE
two grades of paper having the same basis Ger: REGISTERHALTIGKEIT
weight may feel quite different in terms of their Design: Peter Shikany, Judy Smith; Photography: Troy It: REGISTRO
individual thickness and weight. A 28# bond, Aossey; Firm: P.S. Studios, www.psstudios.com Sp: REGISTRO
for example, is about the same thickness as
a 70# text stock. The thickness of a sheet of
paper, or stock, is its caliper. Paper with lower
caliper values tend to have lower weight than
higher caliper papers. The term bulk is used to
quantify a paper’s caliper relative to its weight.
Fr: RAME
Ger: RIES
It: RISMA
Sp: RESMA
016-096 01579 C2.indd 77

1/19/10 3:09:46 PM
Page:77
78
RESOLUTION REVERSE/REVERSE OUT RGB

\ˌre-zə-ˈlü-shən\, n \ri-ˈvərs/ri-ˈvərs ˈau̇t\, n
The relative quality of a digital image in terms A term used to describe type that is cre- Abbreviation for red, green, and blue, the
of the number of samples per unit of mea- ated by applying ink to the areas around three colors used to display graphics on com-
sure. The various terms used to describe the and within each character, rather than to the puter monitors and other digital devices. Red,
resolution of digital graphics are often used strokes themselves. As a result, the type is green, and blue are called the additive prima-
interchangeably. DPI, or dots per inch, is a the color of the stock being used, not the ink. ries; combined together in equal proportions,
relative measure of a printing device’s quality. The same effect can be achieved on com- they form white light. They also correspond to
For example, 300-dpi printers are capable of puter monitors by matching the color of the the three different types of light receptors in
printing 300 dots side-by-side in the space type to the background color, and setting the the human eye. See also CMYK.
of one inch. PPI, on the other hand, is an ab- type against a field of a different color. The
breviation for pixels per inch, which is used to weight of light-colored type, especially when Fr: RVB
quantify the resolution of a computer monitor small to begin with, appears to diminish when Ger: RGB
or other digital display. And finally, LPI, or set against a dark background, so a slightly It: RGB
lines per inch, is a measure of a halftone’s larger and heavier typeface is often required Sp: RGB
frequency. Although the “lines” are actually to maintain legibility.
rows of tiny dots, they appear as lines when Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
they are printed side-by-side. The greater Fr: INVERSION
the screen frequency, the more detailed the Ger: NEGATIVE SCHRIFT
image will be when printed. Newspapers It: REVERSE/REVERSE OUT
use screens of 65 to 85 lpi, while art books Sp: TIPO EN NEGATIVO
require finer screens, in some cases 300 lpi.
Design: Firebelly Design, www.firebellydesign.com
Fr: RÉSOLUTION
Ger: AUFLÖSUNG
It: RISOLUZIONE
Sp: RESOLUCIÓN
016-096 01579 C2.indd 78

1/19/10 3:09:48 PM
Page:78
79
RHYTHM
\ˈri-thəm\, n
Visual repetition created through underlying

structural patterns within and among various
design elements, such as type, lines, and
shapes. A single line of type, for example,
might have a particular rhythm by way of its
many vertical strokes, created through careful
letter spacing. Posters and book covers
often use geometric patterns to create a sta-
ble rhythm against which surprising elements
can then be played up. And on an even larger
scale, grids can be used to provide a gentle
rhythm throughout a lengthy publication,
carrying the reader along.
Fr: RYTHME
Ger: RHYTHMUS
It: RITMO
Sp: RITMO
Design: Tanner Woodford, www.tannerwoodford.com
016-096 01579 C2.indd 79

1/19/10 3:09:50 PM
Page:79
80
RIVERS ROMAN TYPE RULE

\ˈri-vərz\, n \rō-ˈmäⁿ ˈtīp\, n \ˈrül\, n
The visually distracting vertical gaps that can Used to refer to a broad range of typefaces A line used as a typographic device to sepa-
appear in a block of text as a result of the having serifs and origins dating to fifteenth- rate one element of a layout from another,
unintentional vertical alignment of spaces be- century Italy. Roman is also used more gen- organizing the space and creating a sense
tween words. Rivers tend to occur in blocks erally to describe the “regular” version of a of hierarchy. The weight of a rule is typically
of justified type because of the often-unnat- typeface with or without serfis, as opposed specified in points.
ural software-generated word spacing. The to the bold and italic versions, for example,
best way to eliminate or reduce the impact of of the same typeface. Fr: FILET
rivers is to rewrap the lines of type by way of Ger: LINIE
tracking and/or hyphenation. See also H&J Fr: CARACTÈRES ROMAINS It: FILETTO TIPOGRAFICO
and text wrapping. Ger: ANTIQUA Sp: FILETE
It: CARATTERI ROMAN
Fr: LÉZARDES Sp: REDONDA
Ger: GIESSBÄCHLEIN
It: CANALETTI
Sp: CALLE
016-096 01579 C2.indd 80

1/19/10 3:09:50 PM
Page:80
81
SADDLE-STITCH BINDING SANS SERIF SATURATION

\ˈsa-dəl-ˌstich ˈbīn-diŋ\, n \san-ˈser-əf\, n \ˌsa-chə-ˈrā-shən\, n
A form of permanent binding commonly used A term used to refer to any number of The purity of a color relative to the amount of
for brochures and some magazines, in which typefaces lacking serifs, the small strokes gray it contains. Pure hues are fully saturated
signatures and the cover are nested together at the ends of a character’s main strokes. and appear vivid. As saturation levels are de-
along a common spine, secured by way of Compared to many serif typefaces, sans creased, a color becomes increasingly muted,
wire staples, and then trimmed. serif typefaces typically have less contrast despite remaining the same hue. Desaturation
between their thin and thick strokes, if any, can be accomplished by adding gray to a hue
Fr: PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL which can improve the readability of type (resulting in a tone) or by mixing in a smaller
Ger: DRAHTHEFTUNG intended to be read on a computer screen. portion of its complementary color (resulting
It: GRAFFETTATURA in a shade).
Sp: ENCUADERNACIÓN A CABALLETE Fr: CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS
Ger: SERIFENLOS Fr: SATURATION
It: CARATTERI SENZA GRAZIE Ger: SÄTTIGUNG
Sp: PALO SECO It: SATURAZIONE
Sp: SATURACIÓN
016-096 01579 C2.indd 81

1/19/10 3:09:53 PM
Page:81
82
SCALE
\ˈskāl\, n
The perceived size or weight of one design

element relative to others in the same layout.
Scale can come down to easily measured
differences, as when larger type is used to
indicate which parts of a text are of greater
importance. Often, however, differences in
scale are far subtler. Objects with dissimilar
shapes, for example, tend to convey a differ-
ent scale even when they measure the same
area, geometrically. Shape and color also
influence the scale of an element, as does
context; the scale of an object is a function
of its surroundings.
Fr: ÉCHELLE
Ger: GRÖSSENVERHÄLTNIS
It: SCALA
Sp: ESCALA
Design: Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com
016-096 01579 C2.indd 82

1/19/10 3:09:53 PM
Page:82
83
SCREEN PRINTING SCRIPT TYPE SECONDARY COLORS

\ˈskrēn ˈprin-tiŋ\, v \ˈskript ˈtīp\, n \ˈse-kən-ˌder-ē ˈkə-lərz\, n
A printing process in which ink is forced Any one of a number of typefaces designed Colors (orange, purple, or green) created by
through a fine mesh screen and onto the to imitate handwriting. Although script type- mixing equal parts of two primary colors.
surface of the material to be printed, such as faces can lend an elegant, somewhat personal Orange, for example, is created by mixing
paper or fabric. A stencil, created either by touch to a block of text, they should generally together equal parts of red and yellow. See
using another material or by sealing the sur- be used sparingly and only in the appropriate also color wheel and tertiary colors.
face of the mesh itself, is used to determine context. Invitations and announcements, for
which areas of the surface will be inked. The example, often use script type very effectively. Fr: COULEURS SECONDAIRES
most common use of screen printing is for Long passages of text set in script, on the Ger: SEKUNDÄRFARBEN
clothing production, but the process is also other hand, tend to wear on the reader. It: COLORI SECONDARI
used for printing on irregular surfaces. Also Sp: COLORES SECUNDARIOS
called silk screening. Fr: CURSIVE
Ger: SCHREIBSCHRIFT Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Fr: SÉRIGRAPHIE It: CARATTERI INFORMALI
Ger: SIEBDRUCK Sp: SCRIPT TYPE
It: SERIGRAFIA
Sp: SERIGRAFÍA Design: Eric Kass; Firm: Funnel, www.funnel.tv
016-096 01579 C2.indd 83

1/19/10 3:09:54 PM
Page:83
84
SERIF SHEET SIZES SIGNATURE

\ˈser-əf\, n \ˈshēt ˈsīz-əz\, n \ˈsig-nə-ˌchu̇r\, n
A small stroke at the end of a character’s In North America, standard sheet sizes are A collection of pages printed on both sides of
main strokes. Serif is also commonly used specified in such a way that multiple 8½ × a large sheet of paper that, once folded and
when referring to a broad range of typefaces 11-inch sheets can be produced from them trimmed, will be in the proper orientation and
with serifs (though they are more correctly with a minimal amount of waste. A 23 × sequence for binding. See also imposition.
called seriffed typefaces), so as to distinguish 35-inch sheet, for example, could be used
them from an equally broad category of those to produce a sixteen-page signature 8½ × Fr: CAHIER
without, called sans serif typefaces. Serifs 11 inches in size after trimming. Outside of Ger: BOGENMONTAGE
aid in reading type, especially at small sizes, North America, the International Standards It: SEGNATURA
in part because they allow the eye to quickly Organization (ISO) has established sheet Sp: PLIEGO
distinguish one letterform from another. sizes based on one square meter.
Serifs originated in ancient Rome, although
the details are the subject of debate: Some Fr: FORMAT DE FEUILLE
suggest that they originated with stone Ger: BOGENGRÖßEN
masons, who used them to “clean up” the It: FORMATI DEI FOGLI
strokes of their chiseled type, while others Sp: TAMAÑO DE HOJA
suggest they were flourishes created by the
paintbrushes used to mark out the letterforms
prior to cutting. See also sans serif.
Fr: EMPATTEMENT
Ger: SERIFE
It: CARATTERI CON GRAZIE
Sp: SERIFA
016-096 01579 C2.indd 84

1/19/10 3:09:55 PM
Page:84
85
SMALL CAPITALS/CAPS SPREAD STANDING CAPITAL/CAP

\ˈsmȯl ˈka-pə-təlz/ˈkaps\, n \ˈspred\, n \ˈstan-diŋ ˈka-pə-təlz/ˈkaps\, n
Uppercase letters having proportions and Any two facing pages of a bound publica- An uppercase letter used as the initial letter
stroke weight that make them compatible tion. The term two-page spread, although of the first word in a paragraph, set in a point
with a typeface’s lowercase letters. Small commonly used, is actually redundant. See size larger than the surrounding type but
caps are used within a line of type for the also recto/verso. along the same baseline. For additional im-
same reason lining numerals are used: pact, standing caps may be set in a typeface
because they are less obtrusive than the Fr: DOUBLE PAGE much different from that used for the body
alternative. When referring to an acronym in Sp: DOBLE PÁGINA copy. See also initial capital/cap and drop
mid-sentence, for example, a string of capital capital/cap.
letters would be distracting. Another advan- Art Direction/Design: Michael Ulrich, STEP Inside
tage of small caps is that their proportions Design, Volume 22, Number 5 Fr: GRANDE CAPITALE
allow for legibility even at small sizes. Ger: STEHENDE INITIALE
It: STANDING CAP
Fr: PETITES CAPITALES Sp: CAPITULAR
Ger: KAPITÄLCHEN
It: MAIUSCOLETTI
Sp: VERSALITA
016-096 01579 C2.indd 85

1/19/10 3:09:55 PM
Page:85
86
STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES SUBHEAD SUBSCRIPT

\ˈstäk fə-ˈtä-grə-fē/ˈi-mi-jəz\, n \ˈsəb-ˌhed\, n \ˈsəb-ˌskript\, n
Photographs and/or illustrations available, A lower-level heading used to break a lengthy A character set in a size smaller than the main
via a licensing agreement, for specific uses. text into sections, revealing its organizational text, generally centered along the baseline.
Using such images is much less expensive structure and providing cues about its hier- Subscripts, also called inferiors, are often
than hiring a photographer, although some archy. The way a publication’s subheads are used in mathematical notation and various
creative control is sacrificed in the process. typeset, including its size, color, typeface, scientific expressions. Subscripts created
In addition, the designer and client can never and placement, should reflect the degree to from scaled-down versions of a typeface’s
be sure how the same image might be used which one level is similar to or different from standard characters will have a stroke weight
elsewhere by others; there is no exclusive those “above” and “below” it in the overall lighter than the surrounding type, which can
arrangement with the provider. Today, several hierarchy. If level-A subheads are used for the be distracting. As a rule, therefore, typogra-
online collections of stock photography and names of major cities, for example, and level-B phers and designers prefer to use a font’s
illustrations allow for easy searching, payment, subheads have to do with different categories special subscript characters whenever they
and downloading. of census data, it would be reasonable for are available.
the two subheads to look quite different from
Fr: BANQUE D’IMAGES one another. If, on the other hand, the level-B Fr: INDICE
Ger: STOCK FOTOS (BILDARCHIV) subheads were used for the names of nearby Ger: TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
It: BANCA IMMAGINI suburbs, the difference in their appearance It: PEDICE/I
Sp: BANCO DE IMÁGENES Y might be subtler. Sp: SUBÍNDICE
FOTOGRAFÍAS
Fr: INTERTITRE
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ger: UNTERTITEL
It: SOTTOTITOLO
Sp: SUBTÍTULO
016-096 01579 C2.indd 86

1/19/10 3:09:59 PM
Page:86
87
SUPERSCRIPT SURREALISM SWASH CHARACTERS

\ˈsü-pər-ˌskript\, n \sə-ˈrē-ə-ˌli-zəm\, n \ˈswäsh ˈker-ik-tərz\, n
As with subscripts, superscripts are specially A European art movement of the 1920s and Highly decorative characters with extended
scaled characters smaller than the main text 1930s concerned with intuition, dreams, strokes, often capitals slanted to the right.
with which they are set. However, the place- and the unconscious mind, often expressed As capitals, swash characters are typically
ment of superscripts, also called superiors, through surprising or unsettling juxtaposi- used as the initial letter of the first word in
depends upon their purpose. As numerals tions, optical illusions, and obvious violations a paragraph, often set in a point size larger
to indicate footnotes or the numerator of a of the laws of physics. Graphic design- than the surrounding type. As lowercase
fraction, superscripts are top-aligned along ers found inspiration not only in the many letters, swashes are generally used at the
the ascent line. In mathematical or scientific techniques used by the Surrealists but also opposite end of the paragraph: for the
expressions, they are center-aligned instead. in their experimental approach to depicting final letter in the final word of a sentence.
Lowercase letters are also sometimes used three-dimensional space. Although swashes can give a block of text
as top-aligned superscripts, but rarely in a sense of elegance, they should be used
English. The English ordinals commonly used Fr: SURRÉALISME sparingly. A line of type set all in swashes,
to indicate dates (e.g., 4th of July) are often Ger: SURREALISMUS for example, is both distracting and illegible.
set as superscripts, although they are more It: SURREALISMO See also initial capital/cap.
properly set as standard lowercase letters. Sp: SURREALISMO
Fr: LETTRE ITALIQUE ORNÉE
Fr: EXPOSANT Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ger: ZIERBUCHSTABEN
Ger: HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN It: CARATTERI SWASH
It: APICE/I Sp: LETRA DE FANTASÍA
Sp: SUPERÍNDICE
016-096 01579 C2.indd 87

1/19/10 3:10:03 PM
Page:87
88
SYMBOL SYMMETRY TERTIARY COLORS

\ˈsim-bəl\, n \ˈsi-mə-trē\, n \ˈtər-shē-ˌer-ē ˈkə-lərz\, n
A graphical sign that represents something The even distribution of elements along a Colors created through the combination of
other than what is shown. In many cultures, particular axis, often vertically or horizontally one primary and one secondary color. Red-
for example, a simple illustration of a heart, oriented. Symmetrical layouts are organized orange, for example, results from mixing red
especially in red, is used to symbolize affec- so that elements are more or less evenly (a primary color) and orange (a secondary
tion or love. The sign does not look like love; distributed top-to-bottom and/or left-to-right, color created by mixing equal parts of the pri-
indeed, it scarcely looks like an actual heart. and therefore tend to be more conservative, maries red and yellow). See also color wheel.
But because the meaning is more or less uni- conveying greater stability than asymmetrical
versally agreed upon, this symbol can be used layouts. See also asymmetry, balance, Fr: COULEURS TERTIAIRES
to communicate effectively. Similarly, a red and eye flow. Ger: TERTIÄRFARBEN
cross carries a meaning understood across It: COLORI TERZIARI
many language and cultural barriers, but only Fr: SYMÉTRIE Sp: COLORES TERCIARIOS
because its meaning is first agreed upon by Ger: SYMMETRIE
those using it. See also icon and pictogram. It: SIMMETRIA Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Sp: SIMETRÍA
Fr: SYMBOLE
Ger: SYMBOL Art Direction: Hayes Henderson; Design/Illustration:
It: SIMBOLO Kris Hendershott; Firm: HendersonBromsteadArt,;
Sp: SÍMBOLO
016-096 01579 C2.indd 88

1/19/10 3:10:05 PM
Page:88
89
TEXT WRAPPING TEXTURE THUMBNAIL

\ˈtekst ˈra-piŋ\, n \ˈteks-chər\, n \ˈthəm-ˌnāl\, n
A term used in a generic sense to describe The perceived tactile quality of a design ele- A term used to describe a small, often low-
the way in which one line of type ends and ment or layout. Although texture is typically quality, sketch used to convey a concept
continues automatically on the subsequent used to describe three-dimensional attri- quickly. Thumbnails are used during the
line. Editing a line of type will often cause sev- butes, such as a paper’s surface, it is also early stages of a project as an integral part
eral other neighboring lines to rewrap. More used when referring to those same qualities of the design process; often, the final design
specifically, the term is used to describe how conveyed or suggested in two-dimensional emerges through the generation of many
lines of type can be made to “wrap” around design work. Various patterns and gradients, increasingly refined thumbnails. The term
other design elements, such as photos and for example, can lend a sense of texture, es- can also be used to refer to smaller, low-
illustrations. See also H&J. pecially when set in contrast to smooth, uni- resolution images that serve as placeholders
form elements. Certain printing techniques, for their high-resolution versions. An online
Fr: RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE such as block printing, also provide texture. image gallery, for example, might display
Ger: TEXTUMBRUCH Even a page of type, with its strong vertical dozens of thumbnails on a single webpage
It: INVIO A CAPO AUTOMATICO and horizontal rhythms, has a certain texture for easy viewing and quick page loading. This
Sp: AJUSTE DE TEXTO to it, determined by how the type is set. When has become such common practice that the
such texture is relatively even across a page very presence of thumbnails often suggests
or layout, the type has what typographers to users that high-resolution versions exist,
call “good color.” and are likely just a click away.
Fr: TEXTURE Fr: CRAYONNAGE

Ger: STRUKTUR Ger: DAUMENNAGELSKIZZE
It: TEXTURE It: THUMBNAIL
Sp: TEXTURA Sp: MINIATURA
Design: Eric Kass; Firm: Funnel, www.funnel.tv Art Direction: Tracy Holdeman; Design: Casey
Zimmerman; Firm: Insight Design Communications,
016-096 01579 C2.indd 89

1/19/10 3:10:07 PM
Page:89
90
TINT TRACKING TRAPPING

\ˈtint\, n \ˈtra-kiŋ\, n \ˈtra-piŋ\, n
A term used to describe a color created by A measure of how tightly or loosely a line of A technique used to prevent gaps between
adjusting its brightness by adding white to type is set. Increasing the tracking increases areas of color when registration is imperfect.
it. Darkening a color’s brightness by adding the overall spacing of the type by increasing If, for example, magenta type were printed
black results in a shade of that hue. Tint is the spaces between characters proportion- against a background of pure cyan, any
also used when referring to the density of ally. Decreasing the tracking has the reverse misregistration would result in a gap between
dots on the halftone screens used in four- effect. Letter spacing refers broadly to the type and the background, exposing the
color printing. An area of the cyan screen the spacing between characters; tracking unprinted paper beneath. A trap is a very thin
covered 60 percent with dots is said to be quantifies it. line of color, in this case a combination of ma-
a 60 percent tint. genta and cyan, created around an object to
Fr: APPROCHE DE GROUPE prevent such gaps. There are several types of
Fr: COULEUR DE FOND Ger: SPERREN traps; which one is most suitable for a given
Ger: TÖNUNG It: TRACKING printing situation depends on several factors,
It: TINTA Sp: TRACKING and in most cases, is best handled by the
Sp: TINTE printer. See also registration.
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Fr: GROSSI-MAIGRI

Ger: ÜBERFÜLLUNG
It: TRAPPING
Sp: REVENTADO
TRITONE
See duotone.
016-096 01579 C2.indd 90

1/19/10 3:10:10 PM
Page:90
91
TYPE
\ˈtīp\, n
A term used to describe characters arranged in a deliberate manner Fr: CARACTÈRES

so that they can be read in either a printed or an on-screen format. Ger: SCHRIFT
Also commonly used when referring to the fonts used to produce It: SEQUENZA DI CARATTERI
type, as in “Cast metal type was stored in cases …” See also Sp: TIPO
typesetting and typography.
Creative Direction: Michael Fallone; Design Direction: Doug Bartow;
Design: Bryan Kahrs; Firm: id29, www.id29.com
016-096 01579 C2.indd 91

1/19/10 3:10:11 PM
Page:91
92
TYPE CLASSIFICATION TYPE FAMILY TYPEFACE

\ˈtīp ˌkla-sə-fə-ˈkā-shən\, n \ˈtīp ˈfam-lē\, n \ˈtīp-ˌ fās\, n
Any one of various systems used to cat- The variations of a particular typeface, such A character set that shares obvious de-
egorize typefaces based upon their shared as bold, italic, condensed, extended, and so sign characteristics, such as stroke weight,
visual characteristics, such as the presence forth. The broad range of “family members” proportions, presence or lack of serifs, and
or lack of serifs, similarity to handwriting, and available is largely a consequence of the so forth. A typeface typically includes letters
so on. Because many typefaces can fit into nineteenth century’s advertising boom and (often uppercase and lowercase), numerals,
more than one category, such classification the subsequent demand for distinctive typog- and a wide range of symbols (typographi-
systems are best understood as broad gener- raphy. See also expert set. cal, mathematical, etc.). Typeface and font
alizations rather than rigid definitions. are often mistakenly used interchangeably.
Fr: FAMILLE DE CARACTÈRES Typeface refers to the overall design of the
Fr: CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE Ger: SCHRIFTFAMILIE characters; fonts are the means of produc-
Ger: SCHRIFTKLASSIFIKATION It: FAMIGLIA DI CARATTERI tion, whether mechanical, photomechanical,
It: CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI Sp: FAMILIA TIPOGRÁFICA or digital.
Sp: CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
Fr: POLICE
Ger: SCHRIFTTYPE
It: CARATTERE/I
Sp: TIPO DE LETRA
Design: Rowan Moore-Seifred; Firm: DoubleMRanch

Design, www.doublemranch.com
016-096 01579 C2.indd 92

1/19/10 3:10:11 PM
Page:92
93
TYPESETTING TYPOGRAPHY ULTRAVIOLET COATING

\ˈtīp-ˌ se-tiŋ\, v \tī-ˈpä-grə-fē\, n \ˌəl-trə-ˈvī-(ə-)lət ˈkō-tiŋ\, n
The arrangement of characters for the pur- A term used to describe the art and science A process in which a liquid polymer is applied
pose of printing and/or reading on-screen. of typesetting, as well as the resulting work. to paper, either while the work is on the print-
For centuries, typesetting was done using Typographers concern themselves with a ing press or as a separate process immedi-
cast metal or wood type that was set on the great range of issues, from the broad, such as ately following the printing, and dried by way
printing press. The Linotype machine, which the readability of a text, to the finest details, of ultraviolet lighting. Compared to aqueous
came into commercial use in 1886, increased such as kerning and the aesthetics of let- coatings, ultraviolet (or UV) coatings offer
the efficiency of cast metal typesetting terforms. Although digital technology makes greater protection against scuffs and other
considerably by casting “lines of type,” called it easier than ever to create fine typography, damage due to handling, but are prone to
slugs. Phototype, a technique by which fonts it is perhaps no more common than it was cracking along sharp creases. UV coatings
moved from cast metal onto sheets of film, in the days of cast metal type or phototype, are applied to specific areas of a printed
became the dominant form of typesetting when typographers were forced to contem- piece as spot varnishes, or as flood varnishes,
during the 1960s and remained so into the plate every detail. covering the entire page. See also varnish.
1980s, when it began to be replaced with
digital type. Fr: TYPOGRAPHIE Fr: VERNIS UV
Ger: TYPOGRAFIE Ger: UV-LACK
Fr: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE It: TIPOGRAFIA It: FINITURA A ULTRAVIOLETTI
Ger: SETZEN Sp: TIPOGRAFÍA Sp: REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
It: COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
Sp: COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA Design: Angel A. Acevedo, www.angelaacevedo.com Design: Tim Jarvis; Firm: The Profission Partnership,
www.profission.com
Design: Lauren Hecht, www.laurenhecht.com
VALUE
See brightness.
016-096 01579 C2.indd 93

1/19/10 3:10:12 PM
Page:93
94
VARNISH
\ˈvär-nish\, n
A clear coating applied to paper as part of the printing process, Fr: VERNIS
generally done after all inks have been printed. As with other coatings, Ger: LACKIERUNG
varnishes provide some protection against handling, but are more It: VERNICE
often used for their aesthetic benefits, as they provide various sheens Sp: BARNIZ
ranging from dull to high gloss. Varnishes applied to specific areas are
called spot varnishes; those that are applied to entire pages are called
flood varnishes.
016-096 01579 C2.indd 94

1/19/10 3:10:16 PM
Page:94
95
VECTOR GRAPHIC VICTORIAN VISUAL ALIGNMENT

\ˈvek-tər ˈgra-fik\, n \vik-ˈtȯr-ē-ən\, adj \ˈvi-zhə-wəl ə-ˈlīn-mənt\, n
A digital image created by way of math- A decorative, often ostentatious style of ar- Aligning type or other design elements ac-
ematically defined shapes, as opposed to chitecture and design that began in England cording to what looks properly aligned rather
the arrays of samples used in bitmaps. This and became immensely popular throughout than exact measurements. This is especially
property allows vector graphics to be en- much of Europe and America between ap- important when the forms being aligned
larged dramatically without sacrificing resolu- proximately 1820 and 1900. Named after are of different shapes. Aligning a circle, an
tion. Bitmaps, on the other hand, can achieve England’s Queen Victoria, Victorian design equilateral triangle, and a square, all of the
a level of detail and subtle tonal variation was a response to the Industrial Revolution same height, along the same horizontal line,
not possible with vector graphics. See also and the excess that accompanied the shift for example, results in an optical illusion. The
Bézier curve. from craft to mass production. Advances square appears to be taller than either of the
in technology largely outpaced the skills of other shapes, while the circle appears to be
Fr: IMAGES VECTORIELLES designers and typographers, and the result smaller than either the square or the triangle.
Ger: VEKTORGRAFIK was often a chaotic hodgepodge of differ-
It: GRAFICA VETTORIALE ent styles from different periods. During the Fr: ALIGNEMENT VISUEL
Sp: GRÁFICO VECTORIAL first half of the Victorian era, ill-proportioned, Ger: OPTISCHE AUSRICHTUNG
heavy-stroke type, called Fat Face, was often It: ALLINEAMENTO VISIVO
Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com used alongside crudely drawn illustrations; Sp: ALINEACIÓN VISUAL
several different sizes and styles of type were
VERSO employed in a single, overcrowded layout.
See recto/verso. Toward the end of the period, however, a
lighter, more sophisticated touch began
to emerge.
Fr: STYLE VICTORIEN

Ger: VIKTORIANISCHER STIL
It: STILE VITTORIANO
Sp: VICTORIANO
016-096 01579 C2.indd 95

1/19/10 3:10:19 PM
Page:95
96
WHITE SPACE WIDOW X-HEIGHT

\ˈwhīt ˈspās\, n \ˈwi-(ˌ)dō\, n \ˈeks-ˌhīt\, n
A generic term used to describe those areas A very short final line of a paragraph, often For a given typeface, the height of the lower-
of a layout left “blank,” whether or not they a single word, that creates the appearance case letters that have neither ascenders nor
are actually white in color. However, white of a space between paragraphs when one descenders. Measured in points, x-height
space is as integral to a successful design doesn’t exist. As with orphans, widows can is the distance between the baseline and
as the design elements it contains; it is ac- be avoided through several techniques, the the mean line. At small point sizes, typefaces
tive, not passive. Indeed, the effective use of most common of which are letter spacing with large x-heights generally provide greater
white space creates structure and maintains and hyphenation. See also H&J and text readability than comparable typefaces with
a sense of rhythm and balance throughout wrapping. smaller x-heights.
a layout in much the same way that the inter-
play of positive space and negative space Fr: VEUVE Fr: HAUTEUR D’X
energizes the relationships among design Ger: WITWE Ger: X-HÖHE
elements. See also grid. It: VEDOVA It: ALTEZZA DELLA X
Sp: VIUDA Sp: ALTURA X
Fr: BLANCS
Ger: WEISSRAUM
It: SPAZIO BIANCO
Sp: ESPACIO BLANCO
016-096 01579 C2.indd 96

1/19/10 3:10:20 PM
Page:96
FRANÇAIS
097-176_01579 C2.indd 97
2/25/10 1:50:30 PM
Page:97
98
ALIGNEMENT ALIGNEMENT VISUEL ANIMATION
Disposition de tous les éléments graphiques Alignement de texte ou de tout autre élément Série d’images agencées en une séquence
– images et typographie, par exemple – graphique à l’œil plutôt que selon des spécifique afin de faire naître une sensation
de façon cohérente les uns par rapport aux mesures précises. Ceci est particulièrement de mouvement continu. Les gifs animés,
autres. Ces éléments sont le plus souvent important lorsqu’il s’agit d’aligner des formes par exemple, sont souvent utilisés pour des
alignés de sorte que leurs côtés (gauche, différentes. En effet, quand on aligne, par animations Web assez simples, alors que les
droit, haut ou bas) ou leurs axes (horizontal exemple, horizontalement un cercle, un créations plus complexes font appel à des
ou vertical) soient disposés sur une même triangle équilatéral et un carré de même logiciels sophistiqués, comme Adobe Flash®.
ligne de référence faisant, en principe, partie hauteur, on crée une illusion d’optique : le
de la grille. Ce terme peut également faire carré semble plus grand que les deux autres Ang: ANIMATION
référence à un agencement typographique formes, alors que le cercle paraît plus petit. All: ANIMATION
au sein d’un bloc de texte. Voir aussi fer Ital: ANIMAZIONE/I
à gauche, fer à droite, texte centré et texte Ang: VISUAL ALIGNMENT Esp: ANIMACIÓN
justifié. All: OPTISCHE AUSRICHTUNG
Ital: ALLINEAMENTO VISIVO Folioscope « Roller »
Ang: ALIGNMENT Esp: ALINEACIÓN VISUAL Design : Akinori Oishi, www.aki-air.com
All: AXIALITÄT
Ital: ALLINEAMENTO Affiche « La cantatrice chauve »
Esp: ALINEACIÓN Design : Malte Martin, www.atelier-malte-martin.net
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
ALIGNEMENT OPTIQUE
Voir alignement visuel.
097-176_01579 C2.indd 98
1/19/10 3:44:53 PM
Page:98
99
ANNEXES APOSTROPHE APPROCHE DE GROUPE
Partie d’un ouvrage suivant le texte principal L’apostrophe est un signe de ponctuation Augmentation ou diminution de l’espace
et qui comprend généralement l’appendice, typographique s’apparentant à une virgule situé entre les lettres d’une ligne de texte.
la bibliographie, le glossaire, les notes, etc. placée en hauteur. Elle marque l’élision En augmentant proportionnellement
Voir aussi pages liminaires. des voyelles finales de certains mots suivis l’espace entre chaque caractère, on
par un « h » muet, par exemple : l’homme, augmente l’espacement général du
Ang: BACK MATTER l’hôpital. La conjonction de « si » et du pronom texte, et inversement. On parle aussi
Ital: NOTE CONCLUSIVE « il » s’écrira toujours « s’il ». Il ne faut pas d’interlettrage.
Esp: PAGINAS REFERENCIALES confondre une apostrophe droite tracée par
une barre verticale droite, « ' », qui se trouve Ang: TRACKING
Double page extraite de l’ouvrage Affiches, paroles être une contrainte des claviers d’ordinateurs, All: SPERREN
publiques, de Diego Zaccaria édité aux éditions Textuel avec l’apostrophe typographique, courbe « ’ ». Ital: TRACKING
Esp: TRACKING
Ang: APOSTROPHE
All: APOSTROPH
Ital: APOSTROFO
Esp: APÓSTROFO
097-176_01579 C2.indd 99
1/19/10 3:44:56 PM
Page:99
100
ART DÉCO
Mouvement artistique qui combine les formes décoratives de l’Art Ang: ART DECO
nouveau avec la géométrie sobre et l’abstraction du modernisme. All: ART DÉCO
Le style Art déco fut très populaire durant les années 1920-1930 aux Ital: ART DÉCO
États-Unis et à travers une grande partie de l’Europe. Entrecroisant Esp: ART DECÓ
une vaste palette d’influences, comme l’art aztèque, l’art naïf
américain, les ziggourats égyptiennes, le cubisme, etc., l’Art déco fut Couverture de la collection « ¾ Polar »,
extrêmement influent en architecture, design produit et d’intérieur, tout éditions Les Allusifs
Directeur de création : Louis Gagnon; Directeur artistique : David Guarnieri;
comme en design graphique. Des images fortes étaient le plus souvent
Design : Paprika, www.paprika.com
combinées avec de la typographie tout aussi stylisée et imposante.
097-176_01579 C2.indd 100

1/19/10 3:44:58 PM
Page:100
101
ART NOUVEAU ARTS & CRAFTS ASCENDANTE
Style d’architecture et de design Mouvement artistique réformateur apparu Partie d’une lettre bas-de-casse qui s’étend
extrêmement décoratif, prégnant à travers en Angleterre à la fin du XIXe siècle en réaction au-dessus de la hauteur d’x jusqu’à la
une large partie de l’Europe entre les années à l’importance apportée par la révolution ligne de base. La taille et l’épaisseur des
1880 et le début de la Première Guerre industrielle à la production de masse ausc ascendantes (aussi appelées « hampes »)
mondiale, et durant une courte période aux dépens de l’esthétique. En design graphique, varient d’une typographie à l’autre. En effet,
États-Unis. Comme son nom l’indique, ce le mouvement Arts & Crafts fut résumé dans selon la taille de la hauteur d’x, l’aspect des
mouvement cherchait à créer une esthétique le livre de William Morris. Si son utilisation ascendantes sera plus ou moins subtil. Voir
radicalement nouvelle, en opposition au de lettrines, de typographies gothiques et aussi descendantes et hauteur d’x.
désordre chaotique du style victorien de maquettes chargées, rappelle les
privilégiant des formes organiques et galbées. imprimés des siècles passés, l’attachement Ang: ASCENDER
Des motifs populaires, comme des plantes de William Morris à la réunion du design et All: OBERLÄNGE
et des animaux (surtout des oiseaux), ainsi des activités de production ouvrit la voie au Ital: TRATTO ASCENDENTE
que des figures féminines, étaient souvent modernisme du XXe siècle. Esp: ASCENDENTE
représentées avec un degré d’abstraction
nettement plus ingénieux que celui des arts Ang: ARTS AND CRAFTS
décoratifs victoriens. All: ARTS AND CRAFTS
Ital: ARTS AND CRAFTS
Ang: ART NOUVEAU Esp: ARTS AND CRAFTS
All: JUGENDSTIL
Ital: ART NOUVEAU Penguin Books Great Ideas, n° 15. On Art and Life
Esp: ART NOUVEAU Design : David Pearson, d’après William Morris,
www.davidpearsondesign.com
Affiche pour le cycle de conférences
Oxbridge/Académie de France
Design et direction artistique : Catherine Guiral,
www.cathguiral.com
097-176_01579 C2.indd 101

1/19/10 3:45:02 PM
Page:101
102
ASYMÉTRIE BANQUE D’IMAGES BAUHAUS
Disposition irrégulière des éléments Photographies et/ou illustrations disponibles École d’art, d’architecture et de design
graphiques d’une mise en pages, restant pour un usage spécifique, uniquement via extrêmement influente, opérant en Allemagne
néanmoins structurés par les axes un contrat de licence. L’utilisation de telles de 1919 à 1933. L’emphase de l’école pour
horizontaux et verticaux dominants. images est nettement plus économique le fonctionnalisme se perçoit dans ses
L’asymétrie décrit également une double que lorsqu’on fait appel à un photographe productions graphiques géométriques et
page dont les pages en regard ne sont pas professionnel, mais elles restent néanmoins sans fioritures. La quasi-totalité des mises
des reflets fidèles de l’une et de l’autre. Une vides de toute démarche créative personnelle. en pages utilisent de la typographie sans
maquette asymétrique est équilibrée lorsque Sans compter le fait que, les licences empattements, composée avec des filets
les espaces positifs et négatifs interagissent d’utilisation n’étant pas exclusives, le massifs et selon une grille stricte, des
efficacement. Cette composition s’avère graphiste et le commanditaire ne peuvent photographies et des photomontages.
souvent plus dynamique qu’une grille s’assurer que l’image qu’ils ont choisie Si le noir, le blanc et le gris constituent
symétrique. Voir aussi symétrie et ne sera pas ensuite utilisée par d’autres. la palette de couleurs principale du Bauhaus,
circulation du regard. De nombreuses banques d’images existent les couleurs primaires étaient souvent
aujourd’hui, permettant d’effectuer des utilisées pour accentuer la composition.
Ang: ASYMMETRY recherches, de payer et de télécharger
All: ASYMMETRIE les images très simplement. Ang: BAUHAUS
Ital: ASIMMETRIA All: BAUHAUS
Esp: ASIMETRÍA Ang: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES Ital: BAUHAUS
All: STOCK FOTOS (BILDARCHIV) Esp: BAUHAUS
Affiche « Air Poster » Ital: BANCA IMMAGINI
Design : Toko Design, www.toko.nu Esp: BANCO DE IMÁGENES Y Lettre d’amour prête à cocher conçue en hommage
FOTOGRAFÍAS à László Moholy-Nagy, avec des citations de films
de Casavettes et de Woody Allen
Design : Muriel Paris et Vanina Gallo,
www.murielparis.com
097-176_01579 C2.indd 102

1/19/10 3:45:07 PM
Page:102
103
BLANCS BORDURE C&J
Terme désignant les zones d’une mise Cadre créant une transition entre un élément Abréviation de césure et justification, procédé
en pages laissées « blanches », c’est-à-dire graphique – photographie, illustration, bloc de à partir duquel les logiciels vont disposer les
exemptes de tous éléments graphiques. texte, etc. – et le reste de la mise en pages. caractères sur une ligne. Selon qu’un bloc
Les blancs sont des zones actives tout aussi Il peut être basique, par exemple un filet de texte est en fer à gauche, fer à droite,
importantes à l’harmonie d’une maquette que maigre en forme de rectangle ou de cercle, justifié ou centré, le logiciel remplira de
les éléments graphiques qui la composent. ou très ornemental. Un cadre chargé aura façon automatique chaque ligne sur toute
Ils structurent la page tout en amenant tendance à détourner l’attention de l’image sa mesure en combinant les lettres et les
du rythme et un équilibre, de la même qu’il contient et à en diminuer ainsi l’impact, espaces. On parle alors de « justification »
façon que les espaces positifs et négatifs alors qu’un cadre plus simple et fin contribuera (terme couramment utilisé pour décrire les
dynamisent, par leur interaction, la relation à détacher une image du fond. lignes de texte qui s’étendent sur l’intégralité
entre les différents éléments graphiques. de leur mesure). Le terme « césure » fait
Voir aussi grille. Ang: BORDER référence aux coupures de mots effectuées
All: RAHMEN afin de faire tenir plus de texte sur une ligne.
Ang: WHITE SPACE Ital: BORDO/I Les logiciels de mise en pages permettent
All: WEISSRAUM Esp: BORDE d’ajuster un certain nombre de paramètres
Ital: SPAZIO BIANCO de C&J afin que le graphiste puisse disposer
Esp: ESPACIO BLANCO Programme annuel 2008-2009 du Centre de la flexibilité nécessaire à une composition
Chorégraphique national de Tours typographique précise. Voir aussi texte
Affiche « Art More Precious Than Gold » (L’art est plus Design : Atelier Müesli, www.ateliermuesli.com
justifié.
précieux que l’or) célébrant la première acquisition
du Museum of Modern Art de Varsovie
Ang: H&J
Design : Ludovic Balland, Typography Cabinet,
www.ludovic-balland.ch All: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ
(S&B)
Ital: H&J
Esp: H&J
097-176_01579 C2.indd 103

1/19/10 3:45:11 PM
Page:103
104
CADRATIN CAHIER CALIBRAGE
Unité de mesure relative qui équivaut au Pages imprimées de chaque côté d’une Procédé typographique permettant d’ajuster
corps du caractère en points. Pour une feuille d’impression qui, une fois pliées et la taille de corps et l’interlignage d’un
typographie en corps 12, un cadratin est massicotées, sont assemblées selon une texte afin de le faire rentrer dans un espace
égal à 12 points et, de la même façon, pour certaine orientation et séquence afin d’être donné ou un nombre de pages spécifique.
une typographie en corps 10, un cadratin ensuite reliées. Voir aussi imposition. Certains calculs permettent d’établir des
équivaut à 10 points, et ainsi de suite. estimations mais, plus fréquemment, le
On peut dire de façon plus précise qu’un Ang: SIGNATURE procédé s’effectue directement à l’aide d’un
cadratin correspond à la taille (ou corps) All: BOGENMONTAGE logiciel de mise en pages, jusqu’à ce que
du bloc typographique en métal utilisé pour Ital: SEGNATURA le bon ajustement soit trouvé.
le procédé d’impression en relief. C’est une Esp: PLIEGO
espace « carrée » qui équivaut à un cadratin Ang: COPYFITTING
de largeur sur un cadratin de hauteur, on All: TEXTEINPASSUNG
parle d’espace cadratin. Alors que tous Ital: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO
les corps d’une taille spécifique sont de Esp: AJUSTE DEL ORIGINAL
même hauteur, les hauteurs des caractères
varient beaucoup d’une typo à l’autre. Ainsi, Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
le cadratin n’a qu’un rapport ténu à la taille
réelle des caractères d’une typo donnée.
Et lorsque la typo est numérique, le rapport
est encore moins évident, faute de référent
physique. Voir aussi tiret cadratin, espace
cadratin, et point pica.
Ang: EM
All: GEVIERT
Ital: EM
Esp: CUADRATÍN
097-176_01579 C2.indd 104

1/19/10 3:45:29 PM
Page:104
105
CALLIGRAPHIE CALQUE CANAUX
Du grec kallos (« beau ») et graphein En infographie, les calques sont un ensemble Information numérique correspondant
(« écrire »), la calligraphie signifie littéralement de couches empilées les unes au-dessus des aux quantités relatives des trois (RVB) ou
« belle écriture ». C’est une façon artistique autres, dont chacune contient une partie des quatre (CMJN) couleurs primaires utilisées
de dessiner des caractères d’écriture, éléments constituant l’ensemble. Chacun pour représenter les images en couleur.
traditionnellement réalisée avec des de ces éléments peut ainsi être travaillé Chaque canal est comme une image en
outils comme une plume ou un pinceau, indépendamment des autres. Le résultat final niveaux de gris dans laquelle les valeurs
remarquable par ses lettres gracieuses et les est obtenu par la superposition de tous les de gris ont été remplacées par les valeurs
variations d’épaisseur des fûts des lettres. calques dans un certain ordre. d’une seule couleur primaire. La couleur
finale est obtenue, que ce soit à l’écran
Ang: CALLIGRAPHY Ang: LAYER ou à l’impression, par une combinaison
All: KALLIGRAPHIE All: EBENE de tous les canaux selon un certain modèle
(SCHÖNSCHREIBKUNST) Ital: LIVELLO colorimétrique.
Ital: CALLIGRAFIA Esp: CAPA
Esp: CALIGRAFÍA Ang: CHANNELS
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com All: FARBKANÄLE
« Click me, Read me, Buy me, Love me » Ital: CANALI
Design : Marian Bantjes, www.bantjes.com Esp: CANAL
097-176_01579 C2.indd 105

1/19/10 3:45:30 PM
Page:105
106
CARACTÈRES CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
Terme désignant de façon générale une Typographie dont tous les caractères ont Typographie dont chaque caractère
variante d’un signe typographique destiné la même largeur, elle est semblable à celle a une largeur spécifique, contrairement
à l’impression ou à une lecture à l’écran. des machines à écrire. Voir aussi caractères aux caractères à chasse constante.
À l’origine, un caractère était une pièce en à chasse variable.
plomb, sur laquelle était dessinée une lettre Ang: PROPORTIONAL
à l’envers et en relief, permettant l’impression. Ang: MONOSPACED All: PROPORTIONALSCHRIFT
Voir aussi composition typographique et All: DICKTENGLEICH Ital: PROPORZIONALE
typographie. (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) Esp: PROPORCIONAL
Ital: MONOSPAZIO
Ang: TYPE Esp: MONOESPACIADA
All: SCHRIFT
Ital: SEQUENZA DI CARATTERI
Esp: TIPO
Le Zinzolin, caractère de titrage d’après le Polyphème

de Deberny & Peignot
Design : Muriel Paris assisté d’Alex Singer,
www.murielparis.com
097-176_01579 C2.indd 106

1/19/10 3:45:36 PM
Page:106
107
CARACTÈRES AU FIL
Typographie dont les caractères ne sont

représentés que par leurs contours plutôt
que par des fûts pleins. Des logiciels comme
Adobe Illustrator® permettent de créer de
tels caractères lorsque ceux-ci ne sont pas
disponibles dans une famille de caractères
donnée. La courbe de Bézier que l’on
obtient peut ensuite être agrandie ou réduite,
sans que la netteté soit mise à mal. Par
contre, les proportions de la lettre seront
endommagées par ce procédé.
Ang: OUTLINE TYPE

All: KONTURSCHRIFT
Ital: CARATTERI CONTORNATI
Esp: LETRA PERFILADA
Affiche pour les conférences Bitjmer Nites

à l’Apple Center d’Amsterdam
Design : Adriaan Mellegers et Alfons Hooikaas
(Planet Earth), www.adriaanmellegers.com
097-176_01579 C2.indd 107

1/19/10 3:45:37 PM
Page:107
108
0123456789 ⅛¼⅜½⅝¾⅞⅓⅔
LMNOPQRSTUVWXYZ
CARACTÈRES DE TITRE CARACTÈRES ÉTENDUS CARACTÈRES ROMAINS
Caractères composés dans une taille de Ensemble de caractères typographiques Qualificatif utilisé pour définir une vaste série
corps plus grande que celle du texte courant non courants, comme les petites capitales, de caractères avec empattements utilisés
afin de les démarquer ; utilisés par exemple les chiffres suspendus, les ligatures, au XVe siècle en Italie. On parle aussi de
pour les titres ou les titres courants. etc., propres à une fonte. Auparavant, les caractères romains pour décrire la version
caractères étendus s’obtenaient séparément normale d’une typographie – en opposition
Ang: DISPLAY TYPE des caractères de base, mais ils sont à l’italique – avec ou sans empattements.
All: AUSZEICHNUNGSSCHRIFT aujourd’hui généralement inclus avec les
Ital: CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE fontes numériques OpenType. On parle aussi Ang: ROMAN TYPE
Esp: TIPO TITULAR de caractères auxiliaires. All: ANTIQUA
Ital: CARATTERI ROMAN
Magazine Mood Ang: EXPERT SET Esp: REDONDA
Design : Akatre, www.akatre.com All: EXPERTENSATZ
Ital: EXPERT SET
Esp: SET EXPERTO
097-176_01579 C2.indd 108

1/19/10 3:45:46 PM
Page:108
109
CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS CHAPEAU CHEMIN
Terme désignant les typographies sans Terme souvent associé au journalisme, le Série de courbes de Bézier, ou vecteurs,
empattements – extrémités latérales en pied chapeau est un passage de texte très court utilisées par les logiciels d’infographie pour
et en tête d’une lettre. Elles se distinguent qui se situe avant le corps du texte dont décrire les formes de différents éléments
des typographies avec empattements l’objet est d’éveiller la curiosité du lecteur. graphiques, y compris la typographie. Ils
notamment par le fait que le contraste entre Étant donné que les chapeaux servent peuvent être considérablement agrandis
leurs fûts fins et épais est assez faible, quand parfois à résumer le texte, ils sont la sans affecter la résolution. Les chemins
il y en a un. Ces caractères sont à privilégier plupart du temps composés dans un définis par les utilisateurs peuvent, par
pour optimiser la lisibilitéo à l'écran. corps plus grand, parfois même dans exemple, servir à découper une partie d’une
une autre typographie que celle utilisée photographie numérique pour la mettre
Ang: SANS SERIF pour le texte courant. On trouve aussi des ailleurs, notamment quand une personne est
All: SERIFENLOS chapeaux tout en capitales, ou avec une sortie de sa photo originelle pour être placée
Ital: CARATTERI SENZA GRAZIE combinaison de caractères standards et dans une autre.
Esp: PALO SECO de petites capitales, surtout dans la presse
quotidienne. Ang: PATH
All: PFAD
Ang: HEADLINE Ital: PERCORSO/I
All: SCHLAGZEILE Esp: TRAZADO
Ital: TITOLO
Esp: TITULAR Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Double page extraite de l’ouvrage Danse Noire Banche

Amérique, édition du CND, 2009
Design : Agnès Dahan, www.agnesdahan.net
097-176_01579 C2.indd 109

1/19/10 3:45:53 PM
Page:109
110
CHIFFRES ARABES CHIFFRES RÉFÉRENCES CHIFFRES SUSPENDUS
Jeu de chiffres ayant une hauteur identique, Portion de texte accompagnée d’une ligne Ensemble de chiffres ayant des proportions
ou approchante, à celle des lettres capitales et/ou d’une flèche, servant de légende à comparables à celles des bas-de-casse
d’une famille de caractères. Ils sont souvent différentes parties—une photo, illustration, d’une typographie. De la même façon que
utilisés dans les tableaux car ils ont une ou tout autre type de travail présenté dans les petites capitales, les chiffres suspendus
chasse constante et s’appuient tous sur une mise en pages. Voir aussi légende sont employés au sein d’une ligne de texte
la ligne de base, leur alignement est donc et exergue. car ils sont moins encombrants que les
visuellement attrayant. Voir aussi chiffres chiffres arabes.
suspendus. Ang: CALLOUT
All: HINWEIS Ang: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES
Ang: LINING NUMERALS/FIGURES Ital: CALLOUT All: MEDIÄVALZIFFERN
All: MAJUSKELZIFFERN Esp: LLAMADA Ital: NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO
(TABELLENZIFFERN) Esp: NÚMEROS ELZEVIRIANOS
Ital: NUMERI E LETTERE DI Plan des expositions des Rencontres d’Arles 2009
ALLINEAMENTO Design : Michel Bouvet
Esp: NÚMEROS DE CAJA ALTA
097-176_01579 C2.indd 110

1/19/10 3:45:57 PM
Page:110
111
CIRCULATION DU REGARD
Chemin suivi par le regard au sein d’une

photographie ou d’une mise en pages.
La circulation du regard est influencée par
divers facteurs, comme la couleur, l’équilibre,
le contraste, etc. Les créations graphiques
efficaces anticipent ce paramètre. Ainsi, les
panneaux de signalisation se doivent d’être
simples et directs, alors que les affiches
proposent souvent au regard du spectateur
un cheminement plus complexe. Voir aussi
point central.
Ang: EYE FLOW

All: BLICKPFADBEWEGUNG
Ital: FLUSSO VISIVO
Esp: LÍNEA DE ORIENTACIÓN
Affiche pour le Festival de poésie contemporaine

à Caen « La poésie/nuit »
Design : Tom Henni, www.tomhenni.fr
097-176_01579 C2.indd 111

1/19/10 3:45:59 PM
Page:111
112
CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE CLIPART CMJN
Système utilisé pour classer les typographies Illustrations conçues pour être intégrées Abréviation employée pour les encres utilisées
en fonction de leurs aspects communs : à des mises en pages, disponibles aussi en quadrichromie : cyan, magenta, jaune
la présence ou non d’empattements, la bien en format imprimé qu’en numérique. et noir. Lorsque l’on mélange deux des
ressemblance à la typographie manuscrite, Elles connurent une grande popularité grâce primaires soustractives que sont le cyan, le
etc. Étant donné que de nombreuses à leur disponibilité, leur variété et leur licence magenta et le jaune, on obtient des primaires
typographies peuvent être à la fois intégrées libre. Voir aussi banque d’images. additives : le rouge, le vert et le bleu. Celles-ci
à l’une ou à l’autre de ces catégories, il est correspondent aux trois différents types
préférable de considérer cette classification Ang: CLIP ART de capteurs de lumière de l’œil humain.
comme une vaste généralisation plutôt que All: CLIPART En théorie, si on associe les trois primaires
comme un système rigide. Ital: CLIP ART soustractives on peut produire du noir, mais,
Esp: CLIP ART en pratique, le résultat n’est pas assez riche
Ang: TYPE CLASSIFICATION pour créer une gamme complète de tons pour
All: SCHRIFTKLASSIFIKATION Couvertures de livres Images of the Human Body, l’impression en couleur, c’est pourquoi on
Ital: CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI Geometric Patterns et Kimono Patterns, publiés ajoute la composante noire en supplément.
par Pepin Press, www.pepinpress.com
Esp: CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA On parle aussi d’encres primaires.
Ang: CMYK
All: CMYK
Ital: CMYK
Esp: CMYK
Design : Kate Benjamin, www.moderncat.net
097-176_01579 C2.indd 112

1/19/10 3:46:05 PM
Page:112
113
COLLAGE COLONNE COMPOSITION
Technique d’assemblage, souvent Les colonnes forment le plus souvent, au Terme utilisé pour décrire la disposition des
déroutante, de papiers, matériaux, sein de la mise en pages, l’élément de base éléments graphiques au sein d’une mise en
photographies, etc., permettant de créer d’une grille. Dans les maquettes comportant pages, son efficacité est décrite de manière
des compositions originales. Les collages une quantité importante de texte, on utilise plus ou moins subjective avec des termes
peuvent aussi être réalisés sur ordinateur fréquemment deux colonnes, voire plus. comme équilibre, contraste, circulation du
en assemblant autant d’éléments numériques Si une grande variété de factures peut être regard, etc. Le terme « composition » peut
que souhaité, par exemple des scans de trouvée, les colonnes hautes et rectangulaires également définir une mise en pages.
textures, d’objets en trois dimensions, restent cependant les plus courantes.
toujours dans un certain esprit de bricolage. Ang: COMPOSITION
Voir aussi photomontage. Ang: COLUMN All: KOMPOSITION
All: SATZSPALTE Ital: COMPOSIZIONE
Ang: COLLAGE Ital: COLONNE Esp: COMPOSICIÓN
All: KOLLAGE Esp: COLUMNA
Ital: COLLAGE Couverture du livre Sous-culture : le sens du style,
Esp: COLLAGE Double page extraite de l’ouvrage Horst Faas : 50 ans de Dick Hebdige pour la collection « Zones » des
de photojournalisme, éditions du Chêne/Hachette, 2008 éditions La Découverte
Design : Agnès Dahan, www.agnesdahan.net Design : deValence, www.devalence.net
Affiche pour le festival « We Love in Cité »
Design : Pierre Vanni, www.pierrevanni.com
097-176_01579 C2.indd 113

1/19/10 3:46:06 PM
Page:113
114
COMPOSITION EN ALINÉA COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE CONDENSÉ
Réglage des marges d’une ou de plusieurs Agencement de caractères pour l’impression Au sein d’une famille de caractères, se dit
lignes de texte. Ce type de présentation et/ou la lecture à l’écran. Durant des des lettres plus étroites que la version regular.
est habituellement utilisé pour indiquer siècles, la composition se faisait à l’aide Chaque lettre a également un interlettrage
un nouveau paragraphe. Une composition de caractères en plomb qu’un compositeur réduit de sorte qu’elle va se placer plus près
en sommaire est un bloc de texte avec agençait dans une presse. L’invention de la des lettres adjacentes, ce qui permet de faire
la première ligne au fer à gauche et les Linotype en 1886 révolutionna ce procédé tenir beaucoup de texte dans un espace
suivantes avec alinéa. Un habillage peut de composition en permettant de composer donné. Dans la mesure où la lisibilité en pâtit
être utilisé afin d’ajuster les marges gauche une ligne de texte complète en un seul bloc quelque peu, les typographies condensées
et/ou droite de plusieurs lignes de texte, par de plomb. La phototypie est un procédé de sont habituellement réservées aux titres,
exemple pour envelopper une illustration reproduction à l’encre grasse où un film est à l’affichage, ou à toute application avec
ou une photographie. L’alignement sur un reporté sur une plaque de verre recouverte peu de texte.
point est utilisé pour que les marges des de gélatine. Elle fut prédominante entre les
lignes suivantes s’alignent sur un point ou années 1960 et 1980. Ang: CONDENSED TYPE
un caractère spécifique situé sur la ligne All: SCHMALE SCHRIFT
précédente. Ang: TYPESETTING Ital: CARATTERI CONDENSATI
All: SETZEN Esp: LETRA CONDENSADA
Ang: INDENT Ital: COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA
All: ZEILENEINZUG Esp: COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA
Ital: RIENTRO
Esp: SANGRÍA Affiche « I Love Távora »
Design : R2 (Lizá Ramalho + Artur Rebelo),
www.r2design.pt
097-176_01579 C2.indd 114

1/19/10 3:46:14 PM
Page:114
115
CONSTRUCTIVISME CONTRASTE CONTREPOINÇON
Mouvement russe des années 1920 intégrant Le contraste est ni plus ni moins la différence Espace blanc, totalement (comme dans
l’art d’avant-garde et le design (tout entre deux éléments graphiques. Une la lettre « o ») ou partiellement (comme dans
particulièrement les influences du cubisme typographie très large peut, par exemple, être la lettre « c ») enclos à l’intérieur de la panse
et du futurisme) avec les tendances utilisée pour contraster avec une typographie d’un caractère. Voir aussi espace négatif.
politiques prorévolutionnaires. Les éléments plus petite ; plus la différence de corps
visuels caractéristiques sont des formes est importante, plus le contraste sera fort. Ang: COUNTER
abstraites, géométriques, des caractères Lorsqu’il est utilisé à bon escient, le contraste All: PUNZE
gras, des mises en pages coupant court aux peut aboutir à des mises en pages très Ital: OCCHIELLO
conventions horizontal/vertical, et une palette intéressantes. Textures, couleurs, formes, Esp: CONTRAFORMA
de couleurs souvent limitée au rouge, au noir épaisseur des lignes, etc., peuvent être
et au blanc. Les collages et photomontages, employées pour créer du contraste. Voir
techniques empruntées au dada, étaient aussi équilibre, couleurs complémentaires
aussi utilisés pour communiquer visuellement et dessin en grisé.
de façon très forte.
Ang: CONTRAST
Ang: CONSTRUCTIVISM All: KONTRAST
All: KONSTRUKTIVISMUS Ital: CONTRASTO
Ital: COSTRUTTIVISMO Esp: CONTRASTE
Esp: CONSTRUCTIVISMO
Affiche pour la Fête de la musique 2008
Affiche « ZTHollandia » Design : Fanette Mellier, www.fanettemellier.com
Design : Toko Design, www.toko.nu
097-176_01579 C2.indd 115

1/19/10 3:46:17 PM
Page:115
116
CORPS CORPS DU TEXTE CORRECTION DES COULEURS
Le corps est exprimé en points, l’unité de Terme employé pour désigner la partie Procédé consistant à régler l’ensemble ou
mesure principale de la typographie. Celle-ci essentielle du texte dans un livre, une une partie des couleurs d’une photographie
est aujourd’hui standardisée : un point brochure ou toute autre publication. numérique ou d’une image scannée afin
pica équivaut à 1/72 de l’inch, le pouce Il exclut les pages liminaires, les annexes, de représenter le plus fidèlement possible
anglo-saxon, ou 0,351 millimètre. Issu des les titres, les titres courants, les intertitres, le sujet original, ou de coller au plus près
anciens caractères en plomb, le corps était etc. Le corps du texte peut également définir de la gamme des couleurs (ou gamut) de
autrefois déterminé par la hauteur physique le texte principal d’un site Internet. la technique d’impression utilisée.
de la pièce elle-même. Ainsi, le corps étant
une valeur absolue, la taille réelle d’une lettre Ang: BODY COPY Ang: COLOR CORRECTION
dans un certain corps variera en fonction des All: FLIESSTEXT All: FARBKORREKTUR
familles de caractères. Cette relation entre Ital: CORPO DEL TESTO Ital: CORREZIONE DEI COLORI
corps et taille de caractère est encore moins Esp: CUERPO DE TEXTO Esp: CORRECCIÓN DE COLOR
évidente pour les typographies numériques.
Voir aussi point pica. Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Ang: POINT/POINT SIZE

All: PUNKT/PUNKTGRÖSSE
Ital: PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO
Esp: PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO
097-176_01579 C2.indd 116

1/19/10 3:46:21 PM
Page:116
117
COULEUR COULEUR DE FOND COULEURS ANALOGUES
Sensation produite par la stimulation de Couleur dont la luminosité a été accrue par Deux couleurs, ou plus, qui sont adjacentes
la rétine par des ondes lumineuses de l’addition de blanc. On diminue la luminosité à une autre sur la roue chromatique (par
longueurs variables. Les objets sont perçus d’une couleur en y ajoutant du noir, on obtient exemple, vert, jaune-vert et jaune). Ainsi,
comme ayant des couleurs spécifiques en alors une nuance de cette teinte. lorsque l’on associe des couleurs analogues
raison de leur capacité à absorber, réfléchir au sein d’une composition, celle-ci gagne
et transmettre différentes ondes lumineuses. Ang: TINT en harmonie.
Les trois propriétés de la couleur sont All: TÖNUNG
la teinte, la saturation (ou chromie) et la Ital: TINTA Ang: ANALOGOUS COLORS
luminosité (on parle aussi de valeur ou de Esp: TINTE All: ANALOGE FARBEN
ton). Les typographes parlent également Ital: COLORI ANALOGHI
de la couleur d’une page de texte, ou d’un Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Esp: COLORES ANÁLOGOS
paragraphe par rapport à un autre, pour
définir la luminosité ou l’obscurité globale. Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Voir aussi roue chromatique.
Ang: COLOR
All: FARBE
Ital: COLORE/I
Esp: COLOR
Production d’une série d’ouvrages traitant

du processus de fabrication du livre
Design : Alexandre Chapus, www.achapus.com
097-176_01579 C2.indd 117

1/19/10 3:46:23 PM
Page:117
118
COULEURS COMPLÉMENTAIRES COULEURS PRIMAIRES COULEURS SECONDAIRES
Couleurs opposées sur la roue chromatique, Couleurs réparties équitablement autour Couleurs (orange, violet et vert) obtenues
comme le rouge et le vert. On parle aussi de la circonférence de la roue chromatique par le mélange de deux couleurs primaires
de couleurs contrastées. Le fait d’associer et formant ses éléments de référence. Sur dans des proportions égales. Par exemple,
des couleurs complémentaires dans une la roue chromatique traditionnelle, utilisée en mélangeant du rouge et du jaune,
composition se révèle la plupart du temps pour mélanger les couleurs, les couleurs on obtient de l’orange. Voir aussi roue
spectaculaire. On trouve souvent un schéma primaires sont le rouge, le bleu et le jaune. chromatique et couleurs tertiaires.
analogue-complémentaire qui associe une D’autres roues chromatiques existent,
couleur avec les deux couleurs qui entourent fondées à partir des couleurs primaires Ang: SECONDARY COLORS
sa complémentaire sur la roue chromatique. soustractives, que sont le cyan, le magenta All: SEKUNDÄRFARBEN
et le jaune, et des couleurs primaires Ital: COLORI SECONDARI
Ang: COMPLEMENTARY COLORS additives, que sont le rouge, le vert et Esp: COLORES SECUNDARIOS
All: KOMPLEMENTÄRFARBEN le bleu. Voir aussi CMJN et RVB.
Ital: COLORI COMPLEMENTARI Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Esp: COLORES COMPLEMENTARIOS Ang: PRIMARY COLORS
All: PRIMÄRFARBEN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ital: COLORI PRIMARI
Esp: COLORES PRIMARIOS
097-176_01579 C2.indd 118

1/19/10 3:46:25 PM
Page:118
119
COULEURS TERTIAIRES COURBE DE BÉZIER CRAYONNAGE
Couleurs obtenues par le mélange d’une Approximation mathématique d’une courbe Esquisse sommaire destinée à véhiculer
couleur primaire et d’une couleur continue calculée à partir de ses deux points rapidement un concept. Les crayonnages,
secondaire. Par exemple, le rouge-orange de contrôle (situés à l’une et l’autre extrémité) qui servent généralement durant les
s’obtient en mélangeant du rouge (couleur et autant de points supplémentaires que premières étapes d’un projet, font partie
primaire) et du orange (couleur secondaire nécessaire. Les chemins utilisés par la intégrante du processus de design. En
créée en mélangeant dans des proportions majorité des logiciels de design graphique effet, la création finale émerge très souvent
égales les couleurs primaires rouge et jaune). sont constitués d’une multitude de courbes d’une accumulation de plusieurs esquisses
Voir aussi roue chromatique. de Bézier, ce qui leur permet d’être agrandies s’affinant progressivement. Le terme peut
indéfiniment. Elles sont également utilisées aussi définir des vignettes en basse résolution
Ang: TERTIARY COLORS en animation comme un outil de contrôle servant de substitut à leurs versions en
All: TERTIÄRFARBEN du mouvement. haute définition. Par exemple, les banques
Ital: COLORI TERZIARI d’images en ligne exposent sur une seule et
Esp: COLORES TERCIARIOS Ang: BÉZIER CURVE même page des douzaines de vignettes afin
All: BÉZIERKURVE que le chargement et l’affichage s’effectuent
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ital: CURVA DI BÉZIER rapidement. Cette pratique est aujourd’hui
Esp: CURVA DE BÉZIER tellement courante que la seule présence de
COUPURE DE MOTS vignettes induit que leur version en haute
Voir C&J. Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com définition est disponible en quelques clics.
Ang: THUMBNAIL
All: DAUMENNAGELSKIZZE
Ital: THUMBNAIL
Esp: MINIATURA
097-176_01579 C2.indd 119

1/19/10 3:46:25 PM
Page:119
120
CRÉNAGE CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE CUBISME
Ajustement de l’espace entre les lettres afin Le crénelage (ou aliasing) est un phénomène Courant artistique européen d’avant-garde,
de créer un rythme visuellement attrayant. qui se produit quand la résolution d’une du début du XXe siècle (1907-1920),
La juxtaposition de certaines lettres, comme image matricielle est trop petite par rapport transcrivant les objets, y compris la figure
le « T » et le « o », génère un espacement à la technique employée pour l’afficher ou humaine, en des formes géométriques
maladroit. Le crénage permet de régler l’imprimer. Par exemple, une image dans abstraites. Les partisans de ce courant
cet espacement afin d’obtenir un effet plus une résolution de 72 dpi (dot per inch) sera utilisaient la vision simultanée de multiples
naturel. Si certains logiciels se chargent crénelée si elle est imprimée à taille réelle perspectives, réduisaient en deux dimensions
automatiquement de cette tâche, ce n’est en 300 dpi et aura une apparence dentelée des éléments en trois dimensions, et défiaient
pas toujours pour plaire aux graphistes et (ou en « marches d’escalier »). L’anticrénelage les règles conventionnelles de la perspective
typographes. (ou lissage) est une méthode employée remontant à la Renaissance. Le graphisme
par certains logiciels d’affichage d’images expérimentera ensuite de la même façon
Ang: KERNING numériques pour pallier cet effet de la composition de l’espace et l’abstraction
All: UNTERSCHNEIDEN distorsion. Le procédé consiste à flouter géométrique.
Ital: CRENATURA légèrement l’image afin d’adoucir l’aspect
Esp: KERNING en marches d’escalier de certains éléments Ang: CUBISM
graphiques. Cela induit une légère perte All: KUBISMUS
de qualité, mais reste néanmoins préférable Ital: CUBISMO
au crénelage. Voir aussi résolution. Esp: CUBISMO
Ang: ALIASING, ANTI-ALIASING Illustration du groupe Zoot Woman pour le festival

All: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING de musique Iceland Airwaves
Design : Siggi Eggertsson, www.vanillusaft.com
Ital: ALIASING/ANTI-ALIASING
Esp: SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
097-176_01579 C2.indd 120

1/19/10 3:46:26 PM
Page:120
121
CURSIVE DADA DE STIJL
Typographies imitant l’écriture manuscrite. Mouvement artistique qui débuta à Zurich, Mouvement artistique allemand du
Elles ajoutent parfois une touche élégante en Suisse, et s’étendit dans toute l’Europe en début du XXe siècle (1917-1931) dont
et personnelle à un texte, mais il convient réaction à la Première Guerre mondiale. Dada les préoccupations majeures étaient de
de ne pas en abuser et surtout de les utiliser se caractérise par une remise en cause de construire des lois universelles fondées
dans un contexte approprié. Par exemple, toutes les croyances traditionnelles, qu’elles sur un langage visuel purement objectif.
sur une invitation ou un faire-part, les soient artistiques, morales ou religieuses, Les couleurs se limitaient aux couleurs
cursives peuvent trouver leur place. Par par la création d’images provocantes et neutres (noir, blanc et gris) et aux couleurs
contre, appliquée à un long bloc de texte, absurdes. Toutefois, en Allemagne, le travail primaires (rouge, bleu et jaune), et les
une cursive s’avère pénible pour le lecteur. des membres de dada prit un ton plus formes, à des carrés et des rectangles
sombre et politisé à la suite de la prise du composés horizontalement et verticalement
Ang: SCRIPT TYPE pouvoir par Hitler dans les années 1930. On de façon asymétrique. Des caractères
All: SCHREIBSCHRIFT trouve un vaste champ d’influences dans les sans empattements étaient utilisés de
Ital: CARATTERI INFORMALI créations graphiques des dadaïstes, comme façon quasi systématique et étaient parfois
Esp: SCRIPT TYPE les méthodes de composition propres au associés à des agglomérats de caractères
constructivisme et à De Stijl, et l’énergie de titre dessinés à la main.
Design : Underware, Liza Display Pro, brute que l’on trouve dans les techniques
www.underware.nl du collage et du photomontage, technique Ang: DE STIJL
d’ailleurs revendiquées par les dadaïstes. All: DE STIJL
Ital: DE STIJL
Ang: DADA Esp: DE STIJL
All: DADAISMUS
Ital: DADA Affiche pour une exposition au MAC/VAL,
Esp: DADA Musée d’art contemporain du Val-de-Marne
Design : Atelier ter Bekke & Behage,
www.terbekke-behage.com
Proverbe, Éditions Dilecta
Design typographique : © Jean-Baptiste Levée, 2008,
www.opto.fr
097-176_01579 C2.indd 121

1/19/10 3:46:42 PM
Page:121
122
DÉCOUPE
Procédé permettant d’effectuer des

découpes précises dans une feuille de
papier imprimée. Celles-ci peuvent être
fonctionnelles (par exemple sur des
pochettes ou des emballages), décoratives
(comme des ouvertures sur des images
ou des traitements particuliers des bords),
ou bien les deux. Voir aussi découpe par
effleurement et découpe au laser.
Ang: DIE CUT

All: STANZSCHNITT
Ital: FUSTELLA
Esp: TROQUELADO
Catalogue du Festival de Marseille F/D/Am/M* 2009

Design : Jean-Claude Chianale,
www.jeanclaude-design.com
097-176_01579 C2.indd 122

1/19/10 3:46:50 PM
Page:122
123
DÉCOUPE AU LASER DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT DÉGRADÉ
Procédé à partir duquel un laser guidé Opération similaire à la découpe utilisée Transition progressive d’une couleur
par un ordinateur vient graver ou découper pour les autocollants et les décalcomanies. à une autre, ou du blanc (ou du noir) vers
du papier, du bois, du plastique et même Les découpes sont effectuées sur une feuille une couleur saturée, généralement par
quelques métaux. Du fait de sa très haute de papier imprimée sans passer à travers une progression régulière. Les dégradés
précision, la découpe au laser permet de le dos afin que les autocollants ou les servent souvent à remplir certaines parties
réaliser des détails plus complexes que le décalcomanies puissent s’en détacher. d’une illustration, d’un arrière-plan ou d’un
procédé de découpe classique. D’autre part, caractère au fil.
ce procédé est plus économique et rapide Ang: KISS DIE CUT
sur de très petites quantités car les matrices All: ANSTANZUNG Ang: GRADIENT
en métal ne sont plus utilisées. Par contre, Ital: ADESIVO CON FUSTELLA All: VERLAUF
dès qu’il s’agit d’un travail de découpe Esp: TROQUELADO DE MEDIO CORTE Ital: GRADIENTE/I
extrêmement précis ou bien lorsque le Esp: DEGRADADO
support est délicat, par exemple s’il brûle Programme pour le Théâtre de Vevey 2006-2007
ou fond facilement, s’il est très épais, etc., Design : Welcometo.as, Adam Machacek, Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Sébastien Bohner, www.welcometo.as
les coûts augmentent de façon exponentielle.
Ang: LASER CUT

All: LASERSCHNITT
Ital: TAGLIO AL LASER
Esp: CORTE LÁSER
Design : Richard Niessen et Esther de Vries,

www.niessendevries.nl
097-176_01579 C2.indd 123

1/19/10 3:46:53 PM
Page:123
124
DEMI-CADRATIN DESCENDANTE DESIGN DE PACKAGING
Mesure typographique qui correspond Partie des lettres bas-de-casse qui s’étend Le design de packaging consiste à créer
à la moitié de la largeur d’un cadratin. au-dessous de la ligne de base. Tout comme un emballage qui va protéger et présenter
Voir aussi tiret demi-cadratin et espace les ascendantes, la taille et l’épaisseur des un produit, de la distribution au stockage,
demi-cadratin. descendantes varient selon les familles en passant par sa mise en vente et son
de caractères. Voir aussi ascendantes. utilisation. Si les logos, et tout un ensemble
Ang: EN d’éléments visuels et tactiles faisant partie
All: HALBGEVIERT Ang: DESCENDER de la stratégie de la marque, jouent un rôle
Ital: EN All: UNTERLÄNGE déterminant, ces considérations esthétiques
Esp: MEDIO CUADRATÍN Ital: TRATTO DISCENDENTE ne sont pourtant que les prémices du design
Esp: DESCENDENTE de packaging. D’autres facteurs doivent aussi
être pris en compte, en matière de sécurité
(boîtes de médicaments impossibles à
ouvrir par des enfants), d’économie (nombre
de cartons par conteneur) et de facilité
d’utilisation (impression agréable à l’ouverture
pour l’utilisateur final), pour n’en citer que
quelques-uns.
Ang: PACKAGING DESIGN

All: VERPACKUNGSDESIGN
Ital: PACKAGING DESIGN
Esp: DISEÑO DE EMBALAJE
Derby, marque premier prix des supermarchés

Delhaize, 1996-2000
Design : © Donuts, A. Franssen – O. Vandervliet –
N. Wathelet, www.donuts.be
097-176_01579 C2.indd 124

1/19/10 3:47:04 PM
Page:124
125
DESIGN NUMÉRIQUE
Le design numérique est une activité de

conception de produits, de services ou de
systèmes intégrant des technologies qui
permettent de créer une relation entre des
humains et des systèmes techniques. Les
exemples les plus couramment cités intègrent
des interfaces technologiques très complexes
– sites Internet, appareils électroniques
portatifs –, alors que l’interaction la plus
basique qui soit requiert un design réfléchi.
Un distributeur de billets, un titre de transport
électronique, une application iPhone, par
exemple, doivent être conçus pour être
maniés avec aisance et assurer ainsi une
expérience agréable et intuitive à l’utilisateur.
Les designers interactifs sont souvent
amenés à étudier les comportements des
utilisateurs, en appliquant des méthodologies
propres à d’autres disciplines, comme la
psychologie cognitive ou l’anthropologie.
Ang: INTERACTION DESIGN

All: INTERAKTIVES DESIGN
Ital: DESIGN INTERATTIVO
Esp: DISEÑO INTERACTIVO
Design numérique et innovation

Design : nodesign.net, www.nodesign.net
097-176_01579 C2.indd 125

1/19/10 3:47:06 PM
Page:125
126
DESSIN D’UNE LETTRE DESSIN EN GRISÉ DINGBATS
Forme d’un caractère (qu’il s’agisse ou non Principe de la perception visuelle, basé sur Vaste gamme de caractères spéciaux
d’une lettre). Les éléments qu’une série de la relation entre une forme et ce qui l’entoure. comprenant les symboles (par exemple, les
caractères ont en commun constituent la Une forme ne peut se distinguer que si elle symboles mathématiques, la ponctuation, les
spécificité d’une famille de caractères. Le est placée sur un arrière-plan dont elle se signes, etc.), les puces (cercles, étoiles, etc.),
vocabulaire permettant de qualifier l’anatomie détache. Une maîtrise réfléchie de cette divers ornements graphiques, et bien d’autres
des caractères est très vaste, il comprend des relation intrinsèque amène certains designers encore.
termes tels qu’empattement, ascendante, graphiques à créer des visuels fascinants,
descendante, etc. même à partir de formes très basiques. Ceci Ang: DINGBATS
s’avère déterminant pour la création de logos, All: DINGBATS
Ang: LETTERFORM censés contenir beaucoup d’informations Ital: DINGBATS
All: SCHRIFTCHARAKTER en un signe simple et facilement identifiable. Esp: DINGBATS
Ital: GLIFO/I Un dessin en grisé stable devrait avoir
Esp: LETRA un point central évident et dégager une
sensation d’harmonie, alors qu’un dessin
Design : Stephanie Horn, www.stephanie-horn.com en grisé ambigu met au défi la perception
du spectateur, les deux s’avérant tout aussi
efficaces. Voir aussi espace positif et
espace négatif.
Ang: FIGURE-GROUND
All: FORMFLÄCHENGESTALTUNG
Ital: FIGURA-SFONDO
Esp: RELACIÓN FIGURA-FONDO
Affiche extraite d’une série conçue pour l’exposition

« Impressions françaises » Festival de Chaumont, 2007
Design : Vanina Pinter, Vincent Perrottet, William Jean
et Étienne Hervy
097-176_01579 C2.indd 126

1/19/10 3:47:13 PM
Page:126
127
DORURE DOUBLE PAGE DRAPEAU
Procédé permettant d’appliquer sur du papier Pages en regard au sein d’une publication Terme utilisé pour décrire un texte non
une mince couche de film plastique à l’aide reliée. Voir aussi recto verso. justifié. Le drapeau d’un texte en fer
d’une matrice chauffée. Il sert, la plupart du à gauche se situe le long de la marge
temps, à attirer l’attention sur des logos, des Ang: SPREAD droite, et inversement pour un texte en fer
illustrations, des caractères, ou tout autre Esp: DOBLE PÁGINA à droite. Plutôt que de donner une forme
composant graphique. Le film plastique est trop géométrique ou rythmée à un drapeau,
décliné en une vaste gamme de couleurs, Double page extraite du livre Unfinished Trajectories engendrant des distractions visuelles, les
de brillances et de finis métalliques. Un Design : R2 Design, www.r2design.pt typographes et les graphistes privilégient
film opaque pourra servir à rehausser un drapeau n’ayant pas une forme précise
un arrière-plan plutôt sombre ; un film DPI (DOTS PER INCH) afin d’assurer une lisibilité maximale.
transparent pourra, quant à lui, simuler un Voir résolution.
vernis. On parle aussi de dorure industrielle Ang: RAG
ou de dorure à chaud. All: FLATTERSATZ
Ital: BANDIERA
Ang: FOIL STAMPING Esp: BANDERA
All: FOLIENPRÄGUNG
Ital: STAMPA A LAMINA DI PLASTICA The New York Times Op-Ed, « All you do is just
Esp: ESTAMPADO METÁLICO sit down », 1992
Direction artistique/Designer : Mirko Ilić,
www.mirkoilic.com ; Illustrateur : Milan Trenc
Carte de visite de l’atelier Akatre
Design : Akatre, www.akatre.com
097-176_01579 C2.indd 127

1/19/10 3:47:32 PM
Page:127
128
ÉCHELLE
Taille perçue d’un élément graphique par

rapport aux autres, au sein d’une mise
en pages. Cela peut tenir à des différences
minimes, comme lorsqu’une portion de texte
est composée dans un corps plus grand
que celui du texte courant, afin de signifier
son importance. Néanmoins, les différences
d’échelle sont souvent beaucoup plus
subtiles. Par exemple, des objets ayant des
formes différentes mais occupant la même
superficie amènent une différence d’échelle.
En effet, tout comme le contexte dans lequel
se situe un élément, sa forme et sa couleur
influent sur son échelle.
Ang: SCALE
All: GRÖSSENVERHÄLTNIS
Ital: SCALA
Esp: ESCALA
« The Year in Culture 2006 », couverture pour

le New York Times
Design : Post Typography, www.posttypography.com
097-176_01579 C2.indd 128

1/19/10 3:47:44 PM
Page:128
129
ÉCHELLE DE GRIS ÉGYPTIENNE EMPATTEMENT
Une image en niveaux de gris est composée Famille de caractères à empattements Terminaison d’un caractère typographique.
de différentes nuances de gris, de blanc rectangulaires. Ils conviennent mieux pour Ce terme sert également à la classification
et de noir. Les photographies en couleur les affiches, les publicités et les titres courants des familles de caractères, à empattements
peuvent être converties en niveaux de gris par que pour le corps du texte, car leur allure ou sans. Les typographies à empattements
le biais de logiciels basculant les valeurs de est assez massive et l’épaisseur de leurs fûts sont plus agréables pour le texte de labeur,
chaque point en sa valeur de gris équivalente, ne varie quasiment pas. surtout dans une petite force de corps, car
ce qui donnera une image simulant une elles permettent de distinguer facilement un
photographie en noir et blanc. Voir aussi Ang: EGYPTIAN caractère d’un autre. Voir aussi caractères
monochromatique. All: EGYPTIENNE sans empattements.
Ital: CARATTERI EGIZIANI
Ang: GRAYSCALE Esp: EGIPCIO Ang: SERIF
All: GRAUSTUFENBILD All: SERIFE
Ital: SCALA DEI GRIGI Design : House Industries, Neutraslab, Ital: CARATTERI CON GRAZIE
Esp: ESCALA DE GRISES www.houseind.com Esp: SERIFA
ENCRES PRIMAIRES
Voir CMJN et quadrichromie.
ÉPAISSEUR (DU PAPIER)

Voir rame.
ÉPREUVES EN PLACARD
Voir épreuves.
097-176_01579 C2.indd 129

1/19/10 3:47:46 PM
Page:129
130
ÉPREUVES ÉQUILIBRE ESPACE CADRATIN
Terme générique utilisé pour parler des Accord visuel entre les différents éléments Espace égale à un cadratin au sein d’une
versions préliminaires d’un livre, d’un graphiques composant un imprimé. On dit ligne de texte. Contrairement aux espaces
rapport annuel, d’une brochure ou de tout d’une mise en pages qu’elle est équilibrée créées en utilisant la barre d’espace du
autre document avant sa publication. Les lorsque les formes, proportions, matières, clavier (espaces à chasse variable), qui
épreuves servent à différents stades du couleurs et valeurs, participent à la création varieront à mesure que chaque ligne de
projet, notamment au moment de la révision, d’une harmonie visuelle. Réaliser une mise texte est composée, l’espace cadratin
de la correction ou même de la promotion, en pages équilibrée requiert de la part du a une chasse fixe.
par exemple quand un livre est envoyé graphiste un certain respect de la tradition.
aux critiques avant sa parution. Avant En effet, en équilibrant sa composition, il Ang: EM SPACE
l’avènement de l’informatique, les épreuves pourra en dynamiser les différents espaces, All: GEVIERTABSTAND
étaient essentiellement des sorties papier et ainsi créer une expérience engageante Ital: SPAZIO EM
brutes ; aujourd’hui, les épreuves numériques pour le public. Esp: ESPACIO DE CUADRATÍN
sont de plus en plus courantes. Les épreuves
certifiées permettent de s’assurer du rendu Ang: BALANCE ESPACE COLORIMÉTRIQUE
exact des couleurs à l’impression. All: BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) Voir modèle colorimétrique.
Ital: BILANCIAMENTO
Ang: PROOF Esp: EQUILIBRIO
All: KORREKTURABZUG
Ital: BOZZA/E Affiche pour l’Association des Designeurs
Esp: PRUEBA Design : Brice Domingues, www.bricedomingues.com
« Mémento des signes de correction typographique »,

extrait du livre Typoésie, de Jérôme Peignot, Imprimerie
nationale, Paris, 1993
097-176_01579 C2.indd 130

1/19/10 3:47:50 PM
Page:130
131
ESPACE DEMI-CADRATIN ESPACE NÉGATIF ESPACE POSITIF
Espace égale à un demi-cadratin au sein Terme utilisé pour décrire l’arrière-plan Terme désignant les zones d’une création
d’une ligne de texte. D’une chasse fixe, une et toute zone autour d’un espace positif. graphique occupées par des éléments
espace demi-cadratin ne changera pas au S’il est souvent employé pour décrire les (l’arrière-plan et le reste de l’image étant
fur et à mesure de la composition du texte, caractéristiques d’une mise en pages, ce qualifiés d’espace négatif). S’il est souvent
à l’inverse des espaces créées avec la barre terme s’applique aussi bien à la typographie, employé pour décrire les caractéristiques
d’espace. notamment lorsque le dessin d’une lettre d’une mise en pages, ce terme s’applique
entraîne une relation d’espace positif et aussi à la typographie, notamment lorsque
Ang: EN SPACE négatif avec les lettres avoisinantes. Une le dessin d’une lettre entraîne une relation
All: HALBGEVIERTABSTAND attention particulière doit être portée à cette d’espace positif et négatif avec les lettres
Ital: SPAZIO EN relation lors de la conception des logos, avoisinantes. Une attention particulière
Esp: ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN car ceux-ci sont souvent présentés dans doit être portée à cette relation lors de la
un format réduit. Voir aussi espace positif, conception des logos, car ceux-ci sont
dessin en grisé et blancs. souvent présentés dans un format réduit.
Voir aussi espace négatif, dessin en grisé
Ang: NEGATIVE SPACE et blancs.
All: FREIE FLÄCHE
Ital: SPAZIO NEGATIVO Ang: POSITIVE SPACE
Esp: ESPACIO NEGATIVO All: GESTALTETE FLÄCHE
Ital: SPAZIO POSITIVO
Kiblind XXIII+, couverture du hors-série Kiblind, Esp: ESPACIO POSITIVO
n° 23+, novembre 2008
Design : Superscript², www.super-script.com Affiche pour le Spectacle des grandes eaux musicales
du château de Versailles, 2006
Design : Polymago, © photo De Givry, N’Daye,
www.polymago.fr
097-176_01579 C2.indd 131

1/19/10 3:47:54 PM
Page:131
132
EXERGUE EXPOSANT FAMILLE DE CARACTÈRES
Citation extraite d’un article, ou d’un texte De la même façon que les indices, les Toutes les déclinaisons d’une typographie,
(souvent située sur la même page), et exposants sont des caractères plus petits par exemple, gras, italique, condensé,
composée de façon à capter l’attention que ceux du texte dans lequel ils se trouvent. étendu, etc. La variété de déclinaisons que
du lecteur. Ainsi, les exergues sont souvent Le placement d’un exposant va dépendre l’on connaît aujourd’hui est en partie liée
dans un corps beaucoup plus grand que le de l’usage dont il fait l’objet. Ainsi, l’exposant à l’avènement de la publicité, au XIXe siècle,
texte courant, parfois même dans une autre servant d’appel de note ou de numérateur qui a fait naître une grande demande pour
typographie. L’utilisation d’une couleur, aura son sommet aligné sur la ligne des des typographies originales. Voir aussi
d’ornements, de bordures, etc., pourrà hauteurs de capitales, alors que dans des caractères étendus.
aussi venir renforcer cette différentiation. formules mathématiques ou scientifiques,
il est centré sur cette même ligne. On peut Ang: TYPE FAMILY
Ang: PULL QUOTE également placer en exposant certaines All: SCHRIFTFAMILIE
All: HERVORGEHOBENES ZITAT bas-de-casse, par exemple pour des Ital: FAMIGLIA DI CARATTERI
Ital: CITAZIONE ESTERNA abréviations (1er, 2e, XXe siècle, etc.). Esp: FAMILIA TIPOGRÁFICA
Esp: SUMARIO
Ang: SUPERSCRIPT
Double page extraite de L’opéra au xxe siècle, All: HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
éditons Textuel, 2007 Ital: APICE/I
Design : Helmo, www.helmo.fr
Esp: SUPERÍNDICE
097-176_01579 C2.indd 132

1/19/10 3:48:00 PM
Page:132
133
FAUX TEXTE FER À GAUCHE, FER À DROITE FILET
Texte sans valeur sémantique, permettant Des lignes de texte successives ferrées Ligne utilisée pour séparer un élément d’un
de remplir la mise en pages en l’absence à gauche et démarrant toutes à partir de autre au sein d’une mise en pages de façon
du texte définitif afin d’effectuer un calibrage la même ligne de référence. On parle aussi à organiser l’espace et créer une hiérarchie.
par exemple. On parle aussi de Lorem ipsum. d’alignement à gauche ou de drapeau La largeur d’un filet est définie en points.
à droite. Des lignes successives de texte ferré
Ang: GREEKING à droite et se terminant toutes sur Ang: RULE
All: BLINDTEXT la même ligne de référence. On parle All: LINIE
Esp: GREEKING aussi d’alignement à droite ou de drapeau Ital: FILETTO TIPOGRAFICO
à gauche. Esp: FILETE
Ang: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT Carton d’invitation du regroupement

All: LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG de galeries Louise 13
Ital: ALLINEAMENTO A SINISTRA E
ALLINEAMENTO A DESTRA
Esp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA
A LA DERECHA
Left-Aligned, Right-Aligned
Design : Angela Detanico, Rafael Lain,
www.detanicolain.com
097-176_01579 C2.indd 133

1/19/10 3:48:06 PM
Page:133
134
FONDS PERDUS FONTE FORMAT DE PAPIER
Partie des éléments de la composition Source physique ou numérique permettant En Europe, les formats de papier standards
graphique, comme une image, une ligne de de produire des caractères. Aujourd’hui, la sont régis par la norme internationale
texte, un aplat de couleur, etc., qui s’étend plupart des fontes OpenType comprennent ISO 216. Elle définit trois séries de formats
au-delà du format fini de la page. Les traits des caractères spéciaux, autrefois réservés de papier : A, B et C. Le format de référence
de coupe permettent de signaler cette zone aux caractères étendus. Pour les caractères pour la série A est le A0, d’une surface d’un
où tout ce qui est imprimé « débordera » en plomb, la taille des fontes est fixe, mètre carré. Le rapport largeur-hauteur de
hors de la page. La taille requise pour les contrairement aux caractères numériques ces formats est constant. Ainsi, le format A1
fonds perdus dépend de la précision à la dont la taille peut être modifiée d’un simple correspond à la moitié d’une feuille A0, le A2
fois de la machine à imprimer et du matériel clic. Si les termes « fonte » et « police » sont à la moitié d’une feuille A1, le A3 à la moitié
de massicotage, mais elle est, en général, souvent utilisés indifféremment, il existe une d’un A2, le A4 (format très courant) à la moitié
de 5 mm. réelle nuance entre les deux. Une police est d’un A3, et ainsi de suite. Le format de papier
l’intégralité d’une famille de caractères dans américain est dérivé de formats de papier
Ang: BLEED sa conception, alors qu’une fonte est un traditionnels.
All: BESCHNITT jeu de caractères dans sa mise en œuvre,
Ital: STAMPA AL VIVO physique ou numérique. Ang: PAPER SIZES
Esp: IMPRIMIR "A SANGRE" All: PAPIERGRÖSSEN
Ang: FONT Ital: FORMATI DI CARTA
Détail d’un support de communication pour lux* All: SCHRIFTSATZ Esp: TAMAÑO DE PAPEL
Design : Helmo, www.helmo.fr Ital: FONT
Esp: FUENTE FORME, CONTRE-FORME
Voir espace positif et espace négatif.
Recto du spécimen de la typographie Replica,
distribuée par la fonderie Lineto, www.lineto.com
Design : Norm, www.norm.to ; Photographie : Daniela
Droz
FORMAT DE FEUILLE
Voir format de papier.
097-176_01579 C2.indd 134

1/19/10 3:48:14 PM
Page:134
135
FUTURISME GAUFRAGE GOTHIQUE
Le futurisme est un mouvement artistique Impression du papier obtenue en le pressant Classification des caractères ornementaux
radical, œuvrant essentiellement en Italie entre deux matrices en métal, l’une apparus au milieu du XVe siècle. Dans un
au début du XXe siècle (1909-1930). Ses surélevée, l’autre en retrait. On parle de premier temps, les gothiques furent travaillées
créations exaltaient l’ère de la machine et en gaufrage lorsque l’impression est surélevée par les imprimeurs allemands dans le but
particulier la vitesse et le bruit. Le collage, le par rapport à la surface du papier, lorsque, d’imiter l’écriture manuscrite couramment
photomontage et toute technique suggérant au contraire, l’impression est en retrait, on utilisée par les scribes à cette époque.
le mouvement cinématographique, étaient parle d’impression en creux. Ce procédé Elles sont désignées alternativement par
utilisés pour exprimer cette énergie. Le fonctionne particulièrement bien avec du d’autres termes, comme fractures, latines ou
graphisme ne garde néanmoins comme papier texturé dans un grammage assez fort. anglaises, chacun définissant des caractères
influence majeure du futurisme que la force Si elles ne sont pas toujours indispensables, ornementaux. Pour ajouter un peu plus
visuelle de son utilisation des caractères. les images gaufrées ou la dorure sont surtout à cette confusion, l’appellation « gothique »
De nombreuses familles de caractères employées pour leur aspect décoratif. On peut être utilisée pour désigner aussi bien les
dans une grande variété de tailles, parfois parlee de gaufrage à froid lorsqu’il n’y a caractères ornementaux que les plus récents
composées selon des angles étranges voire ni encre ni autre traitement. caractères sans empattements, malgré une
déformés, étaient convoquées au sein d’une totale absence de ressemblance.
même mise en pages ; l’usage de caractères Ang: EMBOSS
gras et italiques indiquant les informations All: PRÄGUNG Ang: BLACKLETTER
d’importance. Ital: GOFFRATURA All: FRAKTUR (SCHRIFTEN)
Esp: GOFRAR Ital: BLACKLETTER
Ang: FUTURISM Esp: LETRA GÓTICA
All: FUTURISMUS Packaging pour la Compagnie de Provence
Ital: FUTURISMO Design : Stéphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr Fonte Bastard Katakana, 2002
Esp: FUTURISMO Design : barnbrook design/virusfonts,
www.barnbrook.net
Pochette de l’album Movement, du groupe
New Order, 1981, d’après Fortunato Depero,
couverture de Depero futurista, 1932
Design : Peter Saville
097-176_01579 C2.indd 135

1/19/10 3:48:25 PM
Page:135
136
N om donné aux lettres capitales

pour les différencier des petites capitales.
GOUTTIÈRE GRANDES CAPITALES GRAS, CARACTÈRES GRAS
Espace entre deux colonnes de texte, ou Nom donné aux lettres capitales pour les Caractère typographique dont le tracé est
autre, au sein d’une mise en pages. Ce différencier des petites capitales. À l’origine, plus épais que celui du caractère normal.
terme sert aussi parfois à décrire la bande le terme haut-de-casse était employé, faisant Les logiciels de PAO (publication assistée
étroite située près de la zone de reliure sur référence à l’emplacement des caractères par ordinateur) proposent tous un outil
une page, ou les deux bandes formées par en plomb dans la casse : les lettres capitales permettant de basculer un caractère en gras,
la double page. étaient rangées dans les cassetins d’en haut en ne faisant que grossir le fût des lettres.
et les lettres minuscules, dans les cassetins Toutefois, un véritable caractère gras a été
Ang: GUTTER d’en bas, d’où l’appellation « bas-de-casse » dessiné de façon proportionnelle aux autres
All: SPALTENABSTAND encore utilisée aujourd’hui. Voir aussi initiale graisses de sa famille de caractères afin
Ital: MARGINE INTERNO et lettrine. d’avoir un rendu homogène une fois imprimé.
Esp: MEDIANIL
Ang: STANDING CAPITAL/CAP Ang: BOLD/BOLDFACE
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com All: STEHENDE INITIALE All: FETT (SCHRIFTEN)
Ital: STANDING CAP Ital: GRASSETTO
Esp: CAPITULAR Esp: NEGRITA
GRAPHIQUE MATRICIEL
Voir image matricielle.
097-176_01579 C2.indd 136

1/19/10 3:48:43 PM
Page:136
137
GRILLE GROSSI-MAIGRI GUILLEMETS
Réseau de lignes horizontales et verticales Technique consistant à prévoir la Signe de ponctuation que l’on emploie
qui s’entrecroisent pour former une grille superposition de couleurs voisines afin de par paire pour signifier, notamment, une
servant de structure à la mise en pages et pallier les éventuels problèmes de repérage. citation au sein d’un texte ou pour suggérer
permettant d’organiser les différents éléments Un mauvais repérage provoquera un espace l’utilisation ironique ou détournée d’un mot
graphiques qui la composent. Elle s’avère blanc indésirable entre deux zones de ou d’une phrase (par exemple : L’application
particulièrement utile pour les travaux longs, couleurs adjacentes, par exemple, si on a pris « seulement » trente minutes pour
permettant ainsi aux graphistes de travailler imprime du texte en magenta sur un fond exécuter une commande). En français, les
efficacement en mettant de côté l’arbitraire. cyan, laissant ainsi apparaître le papier. guillemets sont aussi appelés chevrons en
Les grilles se voient parfois critiquées sous On peut éviter ce type de problème en raison de leur forme. Voir aussi apostrophe.
prétexte qu’elles brideraient la créativité superposant légèrement les deux couleurs
et la pensée critique. Toutefois, si elles sont (généralement la couleur la plus claire, qui Ang: QUOTATION MARKS
utilisées avec intelligence, elles servent est « grossie », déborde sur la couleur la All: ANFÜHRUNGSSTRICHE
d’une certaine manière d’« échafaudage » plus sombre, « maigrie »). De nombreuses Ital: VIRGOLETTE
en fournissant une structure sous-jacente variantes de grossi-maigri existent, et Esp: COMILLAS
sur laquelle le graphiste peut se reposer déterminer celle qui convient le mieux pour
et ainsi donner libre cours à sa créativité. un produit imprimé donné, dépend de
plusieurs facteurs. Toutefois, cette opération
Ang: GRID est, en principe, du ressort de l’imprimeur.
All: RASTER (SATZSPIEGEL) Voir aussi repérage.
Ital: GRIGLIA
Esp: CUADRÍCULA Ang: TRAPPING
All: ÜBERFÜLLUNG
Catalogue de l’exposition « Life in a Glass House », Ital: TRAPPING
Stedelijk Museum CS, Amsterdam Esp: REVENTADO
Design : Coup, Erica Terpstra et Peter van den
Hoogen, www.coup.nl
097-176_01579 C2.indd 137

1/19/10 3:48:44 PM
Page:137
138
HAUTEUR D’X HAUTEUR DE CAPITALE HIÉRARCHIE
Hauteur des lettres bas-de-casse d’une Distance entre la ligne de base et l’extrémité Organisation distinctive par le biais de
typographie n’ayant ni ascendantes ni supérieure des capitales. Les hauteurs de variations d’échelle, de placement, de
descendantes. On la mesure en points, de capitales varient dans un même corps selon valeur, de couleur et de nombreux autres
la ligne de base jusqu’à la ligne de tête. Les les familles de caractères. Voir aussi petites paramètres. Les titres et les intertitres,
typographies dont la hauteur d’x est élevée capitales. par exemple, permettent d’ordonner des
offrent une meilleure lisibilité, lorsqu’elles ouvrages longs. En hiérarchisant ainsi les
sont composées dans un petit corps, que Ang: CAP HEIGHT éléments, les graphistes guident le lecteur
celles ayant une faible hauteur d’x. All: VERSALHÖHE à travers une carte de visite, une brochure,
Ital: ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA une affiche, un livre ou toute autre création,
Ang: X-HEIGHT Esp: ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS en révélant chaque élément dans un ordre
All: X-HÖHE bien précis. À l’inverse, une hiérarchie
Ital: ALTEZZA DELLA X inexpressive perturbera ce cheminement.
Esp: ALTURA X
Ang: HIERARCHY
All: HIERARCHIE
Ital: GERARCHIA TIPOGRAFICA
Esp: JERARQUÍA
Affiche pour l’exposition « Sandberg Nu »

(Sandberg maintenant) au Stedelijk Museum CS
(SMCS), Amsterdam, 2004
Design : Experimental Jetset, www.experimentaljetset.nl
097-176_01579 C2.indd 138

1/19/10 3:48:48 PM
Page:138
139
ICÔNE IDENTITÉ IMAGE COMPOSITE
Signe graphique s’apparentant à ce qu’il La « personnalité » d’une entreprise exprimée Image obtenue par la combinaison
signifie ; par exemple, l’icône de l’imprimante visuellement, en interne et en externe, à d’images ou d’éléments d’autres images.
sur un écran d’ordinateur ressemble à une travers une stratégie de marque distinctive. Contrairement au collage, qui se réfère
imprimante. On trouve de nombreux autres Une charte comprend habituellement un à l’intégralité d’une création artistique, ou
exemples, comme le signe de la cigarette logo, une palette de couleurs spécifique au photomontage, définissant l’association
utilisé sur les panneaux d’interdiction de (la majeure partie du temps définie par un d’éléments photographiques, une image
fumer, ou celui de la valise que l’on trouve système d’assortiment des couleurs), une composite définit un agencement spécifique
dans les aéroports pour indiquer la zone mise en pages type pour les documents au sein d’un travail de création plus vaste.
de contrôle des bagages. Dans tous les et les packagings, et un cahier des charges
cas, les icônes prennent les traits de ce régissant la disposition de n’importe quel Ang: COMPOSITE
qu’ils indiquent, les rendant ainsi aisément élément, afin de conserver une cohérence All: BILDMONTAGE (COMPOSING)
identifiables, quelles que soient la langue à tous les niveaux de l’entreprise. Les grandes Ital: COMPOSITE
ou la barrière culturelle. Voir aussi symbole entreprises ont parfois différentes marques Esp: FOTOCOMPOSICIÓN
et pictogramme. ayant toutes en commun des éléments
visuels afin que chacune soit apparentée Affiche « Imagination »
Ang: ICON à la maison mère. Design : Yann Legendre, www.yannlegendre.com
All: BILDZEICHEN
Ital: ICONA Ang: IDENTITY
Esp: ICONO All: FIRMENERSCHEINUNGSBILD
Ital: IDENTITÀ
Affiche en faveur de l’entrée de la Suisse Esp: IDENTIDAD
en Europe, projet personnel, 1996
Design : Niklaus Troxler, www.troxlerart.ch Identité graphique du Centre chorégraphique
national de Tours
Design : Atelier Müesli, www.ateliermuesli.com
097-176_01579 C2.indd 139

1/19/10 3:48:50 PM
Page:139
140
IMAGE DE PLACEMENT IMAGE MATRICIELLE IMAGES VECTORIELLES
Image basse résolution placée dans une mise Une image matricielle est une image Images numériques créées à partir de
en pages temporairement afin d’indiquer numérique, comme une photographie ou coordonnées mathématiques, contrairement
sa position. Cette image est la plupart du le dessin d’une lettre, dans un format de aux images matricielles composées de
temps une version basse définition de l’image données composé d’une grille de points points. Ces images peuvent être agrandies
haute résolution qui occupera finalement (ou trame). Chaque point est défini par une sans que la résolution en soit affectée, mais
cet espace. Une telle désignation évite toute couleur et une position spécifique au sein elles n’offrent pas la même finesse de détails,
confusion au sein de l’équipe de graphistes de la grille matricielle. Plus il y aura de points ni une variation tonale aussi précise que les
quant à l’utilisation limitée de ces images. par pouce, plus la résolution de l’image images matricielles. Voir aussi courbe de
sera fine. Lorsque l’on affiche ou que l’on Bézier.
Ang: FOR POSITION ONLY (FPO) imprime une image matricielle dans une
All: PLATZHALTER taille supérieure à sa taille réelle, cela induit Ang: VECTOR GRAPHIC
Ital: FOR POSITION ONLY (FPO) une perte de qualité visible puisqu’elle ne All: VEKTORGRAFIK
Esp: FPO (SÓLO PARA REFERENCIA DE dispose que d’un nombre limité de points Ital: GRAFICA VETTORIALE
POSICIÓN) (contrairement aux images vectorielles). Esp: GRÁFICO VECTORIAL
On parle aussi d’image en mode point.
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Affiche « Overhead Trafficways »
Ang: BITMAP Design : Roman Bittner, www.apfelzet.de
All: BITMAP
Ital: BITMAP
Esp: MAPA DE BITS
Affiche « X’XY – Kataline Patkaï »

Design : © Frédéric Teschner Studio,
www.fredericteschner.com
097-176_01579 C2.indd 140

1/19/10 3:48:59 PM
Page:140
141
IMPOSITION IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE INDICE
L’imposition consiste à placer sur une grande Procédé d’impression en relief créé au Caractère plus petit que le texte principal
feuille de papier les pages d’un ouvrage afin XVe siècle en Allemagne au même moment que centré sur la ligne de base. Les indices
que, une fois imprimées, pliées en cahiers et la machine à imprimer. Des blocs composés se trouvent surtout dans les annotations
reliées, celles-ci se suivent dans l’ordre de la de caractères et d’illustrations sont fixés mathématiques et les diverses formules
pagination. Cela peut être fait manuellement, à la presse. Les éléments à imprimer sont scientifiques. Le fait de réduire la taille
même si, aujourd’hui, il est plus fréquent dessinés à l’envers afin qu’ils puissent se d’un caractère pour obtenir un indice aura
d’utiliser des logiciels spécifiques. Voir aussi lire dans le bon sens une fois imprimés. pour effet de diminuer la largeur des fûts
pagination. Leur surface est recouverte d’encre puis et produira donc un effet gênant dû à la
pressée de façon homogène contre le différence créée avec les lettres avoisinantes.
Ang: IMPOSITION papier. Les caractères en métal ou en bois, Ainsi, les typographes et les graphistes
All: AUSSCHIESSEN aujourd’hui obsolètes, ont été remplacés préféreront toujours utiliser le caractère conçu
Ital: IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA par des plaques en polymère créées à partir à cet effet, si toutefois celui-ci est disponible.
Esp: IMPOSICIÓN de fichiers numériques. L’avènement de Voir aussi exposant.
cette technologie a permis, même sur des
IMPRESSION EN CREUX applications modestes, de produire une Ang: SUBSCRIPT
Voir gaufrage. variété de créations inouïe et de redonner All: TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
une vitalité à un art en déclin. Ital: PEDICE/I
Esp: SUBÍNDICE
Ang: LETTERPRESS
All: HOCHDRUCK
Ital: RILIEVOGRAFIA
Esp: IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA
Papeterie pour Commissaires

Design : Paprika ; Directeur de création : Louis
Gagnon ; Directeur artistique : David Guarnieri,
www.paprika.com
097-176_01579 C2.indd 141

1/19/10 3:54:27 PM
Page:141
142
INITIALE INTERLETTRAGE INTERLIGNAGE
Lettre capitale décorative appliquée à l’initiale Espacement global entre des caractères Distance en points entre les lignes de base
du premier mot d’un paragraphe, souvent d’un même corps. Lorsque le texte est de deux lignes successives de caractères.
dans une taille de corps plus grande que justifié, l’interlettrage est un point sur lequel Contrairement à la composition au plomb,
le reste du texte. Les initiales sont parfois il convient d’être particulièrement vigilant car les caractères numériques peuvent supporter
imprimées dans une typographie et/ou ce type de composition à tendance à créer un interlignage négatif, c’est-à-dire que la
dans une couleur différentes afin de créer des lézardes disgracieuses entre les mots, taille en points des caractères est supérieure
une spécificité visuelle supplémentaire. surtout quand la mesure est petite. Voir à celle de l’interlignage. Si la lisibilité est
Les initiales, tout comme les lettres aussi crénage. mise à mal par un tel agencement, cela peut
italiques ornées, doivent être utilisées avec parfois créer des effets saisissants au sein
parcimonie, même dans les ouvrages longs. Ang: LETTER SPACING de compositions publicitaires ou d’affiches.
All: SPATIONIEREN
Ang: INITIAL CAPITAL/CAP Ital: SPAZIO LETTERA Ang: LEADING
All: INITIALE Esp: INTERLETRAJE All: DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND)
Ital: LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE Ital: INTERLINEA
Esp: MAYÚSCULA INICIAL Esp: INTERLINEADO
Couvertures pour la collection « L’Arc », éditions Inculte

Design : Yann Legendre, www.yannlegendre.com
097-176_01579 C2.indd 142

1/19/10 3:54:31 PM
Page:142
143
INTERTITRE INVERSION ITALIQUE
Niveau de titre intermédiaire permettant Impression de lettres blanches sur un fond Caractère typographique, légèrement incliné
d’aérer un texte long en le morcelant en de couleur. La « couleur » du texte est en fait vers la droite, utilisé pour attirer l’attention
courtes sections, révélant ainsi sa structure obtenue par l’impression de toutes les zones sur un passage de texte. L’italique a été
et sa hiérarchie. La composition d’un autour du caractère, et non du caractère développé en Italie, vers 1500, afin de
intertitre (sa typographie, son corps, sa lui-même. Sa couleur est donc celle du papier, placer plus de texte sur une même page
couleur, son placement…) doit indiquer et non celle d’une encre. On peut obtenir et ainsi réduire la taille des livres imprimés.
son niveau au sein des différents intertitres le même effet sur les écrans d’ordinateurs Les vraies italiques ont un dessin différent
hiérarchisant l’intégralité du texte. Par en assortissant la couleur du texte avec celle du caractère dont elles sont issues. Les
exemple, si l’intertitre de niveau A est utilisé du fond, puis en le plaçant sur un aplat de obliques penchent aussi vers la droite, mais
pour des noms de grandes villes et l’intertitre couleur différent. Lorsqu’une typographie leur forme est assez peu différente de la
de niveau B pour des catégories de données fine composée dans un petit corps est ainsi version romaine.
démographiques, il serait juste que ces deux entourée d’une couleur sombre, on perd en
niveaux se distinguent bien l’un de l’autre. lisibilité. Il vaut donc mieux privilégier dans Ang: ITALIC
Par contre, si l’intertitre de niveau B sert ce cas une typographie légèrement plus All: KURSIV
à indiquer des noms de banlieues proches, large et grasse. Ital: CORSIVO
on pourra les différencier de façon plus Esp: CURSIVA
subtile. Ang: REVERSE/REVERSE OUT
All: NEGATIVE SCHRIFT
Ang: SUBHEAD Ital: REVERSE/REVERSE OUT
All: UNTERTITEL Esp: TIPO EN NEGATIVO
Ital: SOTTOTITOLO
Esp: SUBTÍTULO Affiche pour la pièce Les noces de Figaro, au théâtre
municipal de Berne
Double page extraite de l’ouvrage Dance is a weapon, Design : Flag, www.flag.cc
éditions du CND, 2008
097-176_01579 C2.indd 143

1/19/10 3:54:45 PM
Page:143
144
LÉGENDE
Texte servant à décrire ou à expliquer une photographie, une Ang: CAPTION

illustration, un schéma ou tout autre élément visuel. Les légendes All: BILDUNTERSCHRIFT
sont généralement placées au-dessus, au-dessous ou à côté de Ital: DIDASCALIA
l’image, séparées du corps du texte. Voir aussi chiffres références. Esp: PIE DE FOTO
Double page extraite de l’ouvrage Violette Verdy, édition du CND,

collection « Parcours d’artistes », 2008
097-176_01579 C2.indd 144

1/19/10 3:54:47 PM
Page:144
145
LETTRE ITALIQUE ORNÉE LETTRINE LÉZARDES
Caractère italique décoratif avec des tracés Capitale initiale du premier mot d’un Alignement horizontal accidentel d’espaces
étendus. Elles sont surtout utilisées en guise paragraphe, imprimée dans un corps mots sur plusieurs lignes consécutives,
de lettrine et composées dans un corps plus supérieur à celui des autres mots du texte, créant une ligne blanche décelable à l’œil.
grand que le texte courant. On peut aussi de sorte que la lettre s’étende dans le Un texte justifié aura souvent tendance
les trouver, en bas-de-casse, au dernier mot texte situé en dessous. Pour un impact à présenter des lézardes, car les logiciels
d’une phrase à la toute fin d’un paragraphe. visuel maximal, les lettrines peuvent être règlent l’approche par défaut. Le crénage
Si ces caractères donnent une certaine composées dans une typographie très et/ou les coupures de mots permettent
élégance à un bloc de texte, il convient d’en éloignée de celle du corps du texte. Elles se de travailler les lignes de texte de façon
user sporadiquement car, appliqués à une définissent en fonction du nombre de lignes à réduire, ou éliminer, ces lézardes. Voir
ligne entière, ils peuvent vite devenir gênants, qu’elles occupent. Ainsi, une lettrine de trois aussi C&J et retour à la ligne automatique.
voire illisibles. Voir aussi initiale. lignes occupe les trois premières lignes d’un
paragraphe. Voir aussi initiale et grandes Ang: RIVERS
Ang: SWASH CHARACTERS capitales. All: GIESSBÄCHLEIN
All: ZIERBUCHSTABEN Ital: CANALETTI
Ital: CARATTERI SWASH Ang: DROP CAPITAL/CAP Esp: CALLE
Esp: LETRA DE FANTASÍA All: HÄNGENDE INITIALE
Ital: CAPOLETTERA
Esp: MAYÚSCULA CAÍDA
Détail d’une page du livre Proverbe, Éditions Dilecta

Design typographique : © Jean-Baptiste Levée, 2008,
www.opto.fr
097-176_01579 C2.indd 145

1/19/10 3:54:50 PM
Page:145
146
LIGATURE LIGNE LIGNE DE BASE
Deux, voire trois, lettres liées les unes aux Série de points formant une droite ou une Ligne de référence horizontale servant
autres. Elles servent notamment à éviter courbe. Alors que l’épaisseur des lignes en à l’alignement des caractères. La plupart
que certaines lettres s’entrechoquent, géométrie est sans importance, les graphistes des lettres capitales et bas-de-casse n’ayant
par exemple lorsque la lettre « i » suit la utilisent des lignes fines ou larges, qui ne pas de descendantes reposent sur celle-ci.
lettre « f ». Si ces deux caractères sont doivent pas nécessairement avoir une même Les caractères ayant une base arrondie
composés de façon individuelle, le point épaisseur sur toute la longueur. Elles peuvent – comme le « o » ou le « u » – débordent
du « i » se posera très près du sommet du être brisées ou fragmentées. Les lignes très légèrement en dessous de la ligne de
« f », et pourra même le chevaucher selon épaisses ont les mêmes caractéristiques base, a contrario des lettres avec une assise
les familles de caractères. En remplaçant que les surfaces planes. Le point, la ligne droite – comme le « h » ou le « i ». Cette
ces deux lettres par leur ligature, la lecture et la surface plane sont à la base de toutes illusion d’optique démontre l’importance
de la ligne de texte gagnera en lisibilité. les formes utilisées en design graphique. de l’alignement visuel lorsqu’il est question
Les ligatures, descendantes des anciens de typographie.
écrits des scribes, sont utilisées depuis les Ang: LINE
premiers jours de l’impression au plomb, All: LINIENGESTALTUNG Ang: BASELINE
mais connurent un désintérêt à l’ère de la Ital: LINEA/E All: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)
phototypie. Néanmoins, la plupart des fontes Esp: LÍNEA Ital: LINEA DI BASE
numériques comprennent aujourd’hui une Esp: LÍNEA DE BASE
série de ligatures. Double page extraite de l’un des quatre livres
autoédités à l’occasion du quarantième anniversaire
de la révolution étudiante allemande en 1969, du
Ang: LIGATURE
Printemps de Prague et des vingt ans de la chute
All: LIGATUR du mur de Berlin, en 1989
Ital: LEGATURA Design : Formdusche, www.formdusche.de
Esp: LIGADURA
La Ligature Pananatomique présente toutes les

caractéristiques anatomiques de l’alphabet latin
Design : © Jack Usine, 2007, www.usine.name
097-176_01579 C2.indd 146

1/19/10 3:54:54 PM
Page:146
147
LIGNE DE TÊTE LISIBILITÉ LITHOGRAPHIE
Ligne de référence utilisée pour l’alignement Estimation de la facilité de lecture d’un texte Procédé d’impression à partir duquel
horizontal d’un texte, correspondant en fonction de la qualité des caractères dans l’encre est appliquée sur une pierre lisse
à la hauteur d’x d’une typographie lesquels il est composé. Contrairement à la ou une plaque de métal puis transférée
donnée. La partie supérieure des lettres langue anglaise, le français ne fait pas de directement sur le papier. Le terme vient
bas-de-casse n’ayant pas d’ascendantes distinction entre legibility, facilité de lecture de la combinaison des mots grecs lithos,
s’appuie contre la ligne de tête. Contrairement due à la typographie, et readability, clarté « pierre », et graphos, « écrire ». Les zones
aux bas-de-casse ayant un sommet arrondi, et simplicité du style. La nécessité d’une non imprimables sont délimitées par un
le « a » et le « o » par exemple, qui débordent bonne lisibilité dépend grandement du corps gras afin que l’encre, à base d’eau,
très légèrement au-delà de la ligne de tête, contexte. Ainsi, les affiches et les couvertures se dépose partout ailleurs. Les zones qui ne
les lettres dont le sommet est plat, comme les de livres, par exemple, utilisent parfois des sont pas marquées « capturent » ainsi l’encre
lettres « u » et « x », s’y alignent parfaitement. typographies qui se jouent de la lisibilité mais et la transfèrent sur le papier, alors que les
Cette « illusion d’optique » se produit également qui sont non moins engageantes pour le zones huileuses rejettent l’encre et forment
le long de la ligne de base. Cela illustre lecteur. Par contre, si de telles compositions donc le fond de l’image imprimée. Voir aussi
l’importance d’un alignement visuel étaient utilisées pour la signalisation ou un lithographie offset.
extrêmement précis quand il s’agit de créer rapport annuel, cela aurait un effet plutôt
une composition typographique élégante. désastreux. Ang: LITHOGRAPHY
All: LITHOGRAFIE
Ang: MEAN LINE Ang: LEGIBILITY Ital: LITOGRAFIA
All: X-LINIE (MITTELLINIE) All: LESERLICHKEIT Esp: LITOGRAFÍA
Ital: LINEA MEDIANA Ital: LEGGIBILITÀ
Esp: LÍNEA MEDIA Esp: LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
097-176_01579 C2.indd 147

1/19/10 3:54:59 PM
Page:147
148
LITHOGRAPHIE OFFSET LOGO LONGUEUR DE LIGNE
Procédé d’impression fondé sur les mêmes Signe graphique utilisé, spécifiquement à des Distance d’une ligne de caractères. La
principes que la lithographie, selon lequel fins commerciales, au sein de la stratégie longueur d’une ligne est souvent confondue
l’encre est d’abord transférée sur un blanchet de marque d’une entreprise. Créer un logo avec la mesure, qui est en fait la largeur
en caoutchouc avant d’être imprimée sur le efficace s’avère être bien plus complexe que d’une colonne de texte. Toutefois, lorsque le
support à imprimer. Un jeu de cylindres sert son élégante simplicité ne pourrait le laisser texte est, par exemple, en fer à gauche (ou
à appliquer l’encre sur la plaque, pendant penser. Un logo doit être à la fois simple, afin en drapeau à droite), les lignes n’emplissent
qu’un autre se charge de faire tourner d’être identifié même lorsqu’il est imprimé que rarement toute la mesure ; de même
le blanchet, transférant ainsi l’encre sur ou affiché en petit format, et riche en termes lorsque le texte est en fer à droite ou centré.
le blanchet. Un accroissement de la qualité de sémantique, car il représente les valeurs La longueur de ligne est identique à la mesure
ainsi que des économies d’échelle significatives et la personnalité d’une entreprise. Il doit être uniquement lorsque le texte est justifié.
ont fait de la lithographie offset, souvent mémorisable, instantanément reconnaissable
appelé uniquement « offset », la technique et différent de celui de ses concurrents. Ang: LINE LENGTH
d’impression la plus courante dans le Compte tenu de tous ces défis à relever, All: ZEILENLÄNGE
domaine commercial. il n’est pas étonnant que les entreprises Ital: LUNGHEZZA DI RIGA
utilisent un logo efficient durant de très Esp: LONGITUD DE LÍNEA
Ang: OFFSET LITHOGRAPHY nombreuses années. Un logotype est un
All: OFFSETDRUCK assemblage spécifique de lettres composant LOREM IPSUM
Ital: LITOGRAFIA OFFSET le nom, ou l’acronyme, d’une entreprise Voir faux texte.
Esp: LITOGRAFÍA OFFSET et dont l’agencement original (couleur,
typographie, interlettrage, etc.) fait partie LPI
intégrante de son identité. Voir résolution.
Ang: LOGO
All: LOGO
Ital: LOGO
Esp: LOGO
Design : Akroe pour Sixpack France, www.akroe.net
097-176_01579 C2.indd 148

1/19/10 3:54:59 PM
Page:148
149
LUMINOSITÉ MACULE MAQUETTE
Luminosité ou obscurité relative d’une Procédé qui consiste à préparer une machine Étape préliminaire dans le processus de
couleur ; on parle aussi de valeur ou de à imprimer, de même que l’équipement utilisé création permettant d’organiser les divers
ton. Sur une photocopie en noir et blanc, pour les finitions, le pliage, ou la reliure, éléments graphiques, comme la typographie,
des couleurs d’une même luminosité seront pour une nouvelle impression. Ce terme est les photographies, les illustrations, de
quasiment indissociables. Voir aussi roue également utilisé pour qualifier les feuilles telle sorte que le résultat final puisse être
chromatique. de papier utilisées pour les essais durant appréhendé. Ce terme qualifie également
ce processus. l’ensemble de l’organisation d’une création
Ang: BRIGHTNESS graphique. Les maquettes de livres, de
All: LEUCHTDICHTE Ang: MAKEREADY brochures, de rapports annuels et de tout
Ital: LUMINOSITÀ All: DRUCKEINRICHTUNG autre document contenant plusieurs pages,
Esp: BRILLO Ital: AVVIAMENTO MACCHINA sont organisées selon des grilles.
Esp: ARREGLO
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Ang: LAYOUT
Affiches dans l’atelier de l’artiste All: LAYOUT
Design : Vincent Perrottet, www.vincentperrottet.com Ital: LAYOUT
Esp: MAQUETACIÓN
097-176_01579 C2.indd 149

1/19/10 3:54:59 PM
Page:149
150
MARGES MESURE MÉTAPHORE
Zones situées le long des quatre bords d’une Terme utilisé pour décrire la largeur d’un bloc Figure de style consistant à signifier une
page entourant habituellement le corps du de texte, habituellement mesurée en points chose par une autre. En design graphique,
texte et/ou les images d’une mise en pages picas ou cadratins, parfois en millimètres elle peut comprendre des éléments textuels :
donnée. Les éléments comme les folios, les et en pixels selon les contextes. Il est admis un texte qui met en rapport une image avec
notes de bas de page et les légendes, sont que la mesure optimale pour assurer une des concepts qui n’ont a priori aucun lien.
souvent placés dans les marges. Les marges bonne lisibilité est de 52 à 78 caractères La photographie d’une jungle dense et
situées le long du dos d’un ouvrage relié sont (soit deux ou trois alphabets), espaces menaçante, associée à cette phrase : « Vous
aussi appelées « gouttières ». compris. Toutefois, la typographie utilisée recherchez une police d’assurance ? », afin
et l’interlettrage peuvent faire varier cette d’insinuer l’idée que le « monde est une
Ang: MARGIN moyenne. Voir aussi longueur de ligne. jungle »… Une métaphore purement visuelle
All: SEITENRAND repose sur des associations communément
Ital: MARGINE/I Ang: MEASURE admises entre une ou plusieurs images, en
Esp: MARGEN All: SATZBREITE transférant le sens de l’une à l’autre. Cela
Ital: GIUSTEZZA est souvent réalisé en fusionnant les images
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Esp: ANCHO afin de faciliter l’acceptation d’un rapport de
ressemblance entre deux réalités distinctes.
Ainsi, la combinaison entre l’image d’un
stylo et celle d’une arme pourra suggérer
la puissance de l’écriture.
Ang: METAPHOR
All: METAPHER
Ital: METAFORA
Esp: METÁFORA
Affiche pour un concert de Ted Leo + Pharmacists

Design : Jason Munn / The Small Stakes,
www.thesmallstakes.com
097-176_01579 C2.indd 150

1/19/10 3:55:02 PM
Page:150
151
MODÈLE COLORIMÉTRIQUE MODERNISME MOIRÉ
Système de description des couleurs à Plus qu’un seul et unique courant artistique, Motif indésirable qui peut apparaître lors
partir de quelques composantes couleurs le modernisme, apparu dans les années de la superposition des trames de simili
qui, une fois réglées, peuvent être utilisées 1900, prend racine dans le cubisme et en quadrichromie. Cette anomalie peut
pour produire un vaste spectre chromatique. son rejet des formes naturelles en faveur être évitée en donnant des orientations
Les modes RVB et CMJN sont les plus de l’abstraction. Durant le siècle qui a convenables aux différentes trames utilisées,
courants, mais il en existe d’autres. Le suivi son apparition, le modernisme a été afin d’obtenir une très petite rosette des
mode HSB utilise les caractéristiques réinventé de très nombreuses fois, endossant couleurs CMJN, rarement visible sur le
des couleurs associées à la traditionnelle ainsi une vaste panoplie de formes plus produit imprimé. Un moiré peut également
roue chromatique : teinte, saturation et ou moins éloignées de ses racines (par apparaître lorsque l’on scanne une image
luminosité. Le modèle LAB se fonde sur exemple, l’utilisation stricte de grilles, de déjà imprimée sans lui appliquer l’option
les coordonnées utilisées en colorimétrie. typographies sans empattements ou des « détramage ».
Le modèle colorimétrique est souvent blancs généreux). S’il existe un bon nombre
confondu avec l’espace colorimétrique, d’exceptions à toutes ces « règles » instituées Ang: MOIRÉ
qui est l’étendue des couleurs produit par par le modernisme, certaines lignes de All: MOIRÉ-EFFEKT
un procédé d’affichage ou d’impression forces peuvent être identifiées, comme Ital: EFFETTO MOIRÉ
spécifique au sein d’un modèle une communication visuelle fonctionnelle Esp: MOARÉ
colorimétrique donné. et un esprit optimiste tourné vers l’avenir.
Ang: COLOR MODEL Ang: MODERNISM

All: FARBMODELL All: MODERNE
Ital: MODELLO DI COLORE Ital: MODERNISMO
Esp: MODELO DE COLOR Esp: MODERNISMO
Design : Timothy Samara, Grid-It! Notepads, The Royal College of Art, 2005
tsamara_designer@hotmail.com Design : Astrid Stavro, www.astridstavro.com ;
Photographe : Mauricio Salinas
097-176_01579 C2.indd 151

1/19/10 3:55:04 PM
Page:151
152
MONOCHROMATIQUE MULTIMÉDIA OBLIQUE
Palette de couleurs constituée des tons et Technologie permettant de délivrer du Typographie sans empattements inclinée
des couleurs de fonds d’une même teinte. contenu, à l’intérieur d’une même application, vers la droite, dont le dessin est très proche
Les variations de tonalités au sein d’une de plusieurs façons différentes. Par exemple, des caractères romains dont elle est issue.
image monochromatique sont représentées un site Internet pourra intégrer, sur une même Une typographie italique est également
par des différences de saturation et de plateforme et sur un même sujet, aussi inclinée vers la droite, mais les caractères
luminosité. Les images en échelles de gris bien du texte (y compris de l’hypertexte), ont été complètement redessinés et sont
sont des images monochromatiques avec des images fixes, que de la lecture audio souvent assez différents de ceux à partir
une palette de couleurs composée de gris, en transit et des vidéos. Ce terme est aussi desquels ils ont été conçus.
de blancs et de noirs. utilisé pour décrire les appareils acceptant
et délivrant un contenu multimédia ou pour les Ang: OBLIQUE
Ang: MONOCHROMATIC dispositifs offrant une expérience interactive All: SCHRÄG
All: MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) aux utilisateurs, les jeux vidéo notamment. Ital: CARATTERI OBLIQUE
Ital: MONOCROMATICO Esp: OBLICUA
Esp: MONOCROMÁTICO Ang: MULTIMEDIA
All: MULTIMEDIA
MONTAGE Ital: MULTIMEDIA
Voir collage et photomontage. Esp: MULTIMEDIA
Site Internet de la revue étapes:,

www.etapes.com
Design : Pyramyd NTCV
097-176_01579 C2.indd 152

1/19/10 3:55:05 PM
Page:152
153
ORPHELINE PAGE TYPE PAGES EN REGARD
Une ligne (voire deux) séparée du paragraphe Gabarit défini au sein des logiciels de Désigne, au sein d’une double page, les
principal et située en haut d’une colonne mise en pages afin d’assurer un placement pages de gauche et de droite. Les logiciels
de texte. Une orpheline peut être évitée en identique tout au long du document des de mise en pages tels qu’Adobe InDesign®
réglant divers paramètres, les plus courants grilles, des colonnes de texte, des folios, permettent aux graphistes de créer des
étant l’interlettrage et les coupures de et de tout autre élément typique d’une documents soit d’une seule page soit avec
mots. Voir aussi veuve. maquette. Plusieurs pages types peuvent des pages en regard. Voir aussi recto verso.
être utilisées au sein d’un même document,
Ang: ORPHAN chacune correspondant à une section ou Ang: FACING PAGES
All: SCHUSTERJUNGE un style de mise en pages différent. Utiliser All: DOPPELSEITEN
Ital: ORFANO des pages types permet d’automatiser Ital: PAGINE AFFIANCATE
Esp: HUÉRFANA le foliotage. Esp: PÁGINAS ENFRENTADAS
Ang: MASTER PAGE Double page extraite du catalogue pour le musée Ziem
All: MUSTERSEITE Design : Les Graphistes Associés
Ital: PAGINA MASTRO
Esp: PÁGINA MAESTRA
097-176_01579 C2.indd 153

1/19/10 3:55:07 PM
Page:153
154
PAGES LIMINAIRES
Dans un ouvrage, il s’agit de la partie qui précède le texte principal, Ang: FRONT MATTER
comme la page de titre, le frontispice (illustration ou gravure placée All: TITELEI
en regard de la page de titre), table des matières, liste des illustrations Ital: PAGINE INIZIALI
et tableaux, une préface, etc. Voir aussi parties annexes. Esp: PÁGINAS PRELIMINARES
Double page extraite de l’ouvrage Travaux en cours, éditions Pyramyd, 2006

www.editions-pyramyd.com
097-176_01579 C2.indd 154

1/19/10 3:55:11 PM
Page:154
155
PAGINATION PALETTE DE COULEURS PELLICULAGE AQUEUX
Action de numéroter des pages afin Ensemble de couleurs définies soit par Pelliculage à base d’eau appliqué sur
d’indiquer leur exact enchaînement au sein un média donné, comme la palette de l’intégralité d’une feuille de papier, après
d’un livre ou de toute autre publication 216 couleurs garanties pour le Web, soit l’impression, afin de produire une patine
imprimée. Ce terme désigne aussi, plus par un designer ou un artiste pour un projet uniforme (par exemple, brillant ou mat) et
couramment, le nombre de pages total d’une donné. Les palettes de couleurs sont protéger l’encre sous-jacente des éraflures
publication. Il s’est vu attribuer récemment habituellement composées en fonction et de l’humidité. Les papiers non couchés
une nouvelle signification, afin de décrire des relations illustrées au sein de la roue absorbent davantage l’encre, affadissant ainsi
la façon dont l’information est organisée chromatique. la couleur des images imprimées, alors que
au sein des pages Web. Les blogs peuvent, le papier couché permet aux images de rester
par exemple, être paginés afin qu’un ou Ang: COLOR PALETTE éclatantes en évitant l’absorption de l’encre.
deux paragraphes d’un post soient visibles All: FARBPALETTE Le pelliculage aqueux est caractéristique
sur la page principale et que seuls les dix Ital: PALETTE DI COLORI des imprimés énormément manipulés,
premiers commentaires s’affichent. Voir aussi Esp: PALETA DE COLORES comme des magazines et des brochures.
imposition. D’autres types de traitements de surface,
Page extraite de l’ouvrage Couleurs + motifs 2, comme les vernis, peuvent être utilisés dans
Ang: PAGINATION éditions Pyramyd, 2009 le même but.
www.editions-pyramyd.com
All: PAGINIERUNG
Ital: IMPAGINAZIONE Ang: AQUEOUS COATING
PAPIER COUCHÉ
Esp: PAGINACIÓN All: DRUCKLACK
Voir pelliculage aqueux.
Ital: RIVESTIMENTO AD ACQUA
Ink IV, Laboratoire typographique, mai 2009 Esp: REVESTIMIENTO ACUOSO
Superscript², ESA Lorient, magazine Ink, PARTIES ANNEXES
www.super-script.com Voir annexes. Useful Photography #008
Design : KesselsKramer Publishing,
www.kesselskramerpublishing.com
097-176_01579 C2.indd 155

1/19/10 3:55:15 PM
Page:155
156
PETITES CAPITALES PHOTOMONTAGE PICTOGRAMME
Capitales dont les proportions et la largeur Technique selon laquelle une image est Icône, ou symbole, utilisé de telle manière
des fûts font qu’elles s’harmonisent avec obtenue par l’assemblage de photographies que son sens est compris instantanément
les bas-de-casse. Tout comme les chiffres ou d’éléments empruntés à diverses quelles que soient la langue ou la barrière
suspendus, les petites capitales sont plus photographies. Un photomontage peut culturelle. Les pictogrammes efficaces
discrètes que leurs versions alternatives. Par se faire soit en découpant et en collant correspondent à une désignation codée et
exemple, on privilégiera l’usage des petites des images manuellement, soit en utilisant définie par un grand nombre de conventions,
capitales pour les noms d’auteurs dans une un logiciel de traitement photographique. comme pour les Jeux olympiques ou les
bibliographie. D’autre part, un autre avantage Lorsque le photomontage est effectué à la panneaux signalétiques internationaux. Le
des petites capitales est le fait qu’elles main, on peut ensuite le photographier en contexte est important lors de l’interprétation
restent lisibles même dans un petit corps. complément afin de lui donner l’aspect d’une d’un pictogramme, car s’il reste une
« véritable » photo. On parle aussi bien de icône identifiable, son sens peut en être
Ang: SMALL CAPITALS/CAPS photomontage que de montage. Voir aussi radicalement modifié. Par exemple, si le
All: KAPITÄLCHEN collage. signe indiquant la zone de récupération des
Ital: MAIUSCOLETTI bagages dans un aéroport se trouve placé
Esp: VERSALITA Ang: PHOTOMONTAGE hors contexte, il ne devient rien d’autre que
All: FOTOMONTAGE le symbole d’une valise et pourrait alors être
Ital: FOTOMONTAGGIO utilisé, par exemple, sur un site de vente en
Esp: FOTOMONTAJE ligne d’articles de voyages.
Carte de vœux pour le ballet Preljocaj Ang: PICTOGRAM

Design : Stéphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr All: PIKTOGRAMM
Ital: PITTOGRAMMA
Esp: PICTOGRAMA
Souriant blanc, enseigne lumineuse, The White Hotel,

Bruxelles, 2008
Design : Le Club des chevreuils ;
Photographie : Guillaume Bokiau
097-176_01579 C2.indd 156

1/19/10 3:55:20 PM
Page:156
157
PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL PIXEL PLI ACCORDÉON
Forme de reliure solide habituellement Unité de base en système informatique Série de plis parallèles exécutés tour à tour
utilisée pour les brochures et certains utilisée pour mesurer une image numérique. dans une feuille de papier de sorte que
magazines. Les cahiers, et parfois la Son nom provient de l’expression anglaise chaque volet aille dans le sens opposé de
couverture, sont encartés les uns dans picture element, c’est-à-dire « élément celui qui lui est contigu. Deux plis effectués
les autres puis maintenus par des agrafes d’image ». Les pixels sont contenus dans une de cette manière produisent un accordéon
métalliques insérées dans le pli du dos pour grille à deux dimensions qui forme l’image en six volets, ou six pages (trois volets de
ensuite être massicotés. finale et dont va dépendre la résolution de chaque côté de la feuille) ; trois plis donnent
l’image. Sur les écrans utilisant le RVB, la un accordéon de huit volets, et ainsi de suite.
Ang: SADDLE-STITCH BINDING couleur de chaque pixel est constituée de On parle aussi de leporello.
All: DRAHTHEFTUNG valeurs numériques de rouge, vert et bleu.
Ital: GRAFFETTATURA Ang: ACCORDION FOLD
Esp: ENCUADERNACIÓN A CABALLETE Ang: PIXEL All: LEPORELLO
All: PIXEL (BILDPUNKT) Ital: PIEGHEVOLE A FISARMONICA
Ital: PIXEL Esp: PLEGADO EN ACORDEÓN
Esp: PÍXEL
Livre Marseille, panorama polaire, édité à l’occasion
Design : Patrick Lindsay, www.lindsay.fr du festival Laterna Magica 2008 par Fotokino,
www.fotokino.org
Design : Jochen Gerner
097-176_01579 C2.indd 157

1/19/10 3:55:25 PM
Page:157
158
PLI ROULÉ
Plis parallèles d’une feuille de papier

exécutés de façon à ce que les volets
se rabattent, ou « s’enroulent », les uns sur
les autres. Les volets intérieurs auront une
largeur (du pli au pli, ou du pli au bord) qui
diminuera progressivement afin qu’ils se
nichent correctement l’un dans l’autre. Voir
aussi pli accordéon.
Ang: BARREL FOLD

All: WICKELFALZ
Ital: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
Esp: DOBLADO TIPO ROLLO
Invitation réalisée pour l’exposition « Francis Bacon :

Estampes » pour les collections de Saint-Cyprien
Design : à 2 c’est mieux, www.a2cestmieux.fr
097-176_01579 C2.indd 158

1/19/10 3:55:26 PM
Page:158
159
POINT CENTRAL POINT PICA POINTS DE SUSPENSION
Dans une mise en pages, premier élément Le point pica est une mesure typographique Signe de ponctuation composé d’une
qui va attirer l’œil et à partir duquel la anglo-saxonne qui correspond à la division série de trois points, utilisé pour indiquer,
circulation du regard va commencer. Un en 72 parties de l’inch (le pouce anglais). par exemple, qu’une partie du texte a été
point central peut être créé par de nombreux Un point pica équivaut à 0,35 millimètre et supprimée, qu’une citation n’est pas utilisée
moyens, comme la couleur, l’échelle et à 0,93 point Didot. dans son intégralité ou que l’expression de
la composition. La publicité tire souvent la pensée est incomplète. Chaque famille
avantage d’un seul et unique point central Ang: PICA de caractères a son propre glyphe de points
manifeste. All: PICA de suspension. Utiliser ce caractère plutôt
Ital: PICA qu’une série de trois points finaux évite de
Ang: FOCAL POINT Esp: PICA courir le risque qu’ils se scindent lors d’un
All: FOKUS saut de ligne. Les points de suspension
Ital: PUNTO FOCALE sont toujours collés au mot qui précède
Esp: PUNTO FOCAL et sont suivis d’une espace.
Affiche pour une série d’expositions de la collection Ang: ELLIPSIS

de photographies du collectif néerlandais All: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)
Ondertussen.in
Ital: PUNTI DI SOSPENSIONE
Design : t’ Brandt Weer, www.tbrandtweer.nl ;
Photographie : Geertjan Cornelissen, Esp: PUNTOS SUSPENSIVOS
www.versebeeldwaren.nl
097-176_01579 C2.indd 159

1/19/10 3:55:27 PM
Page:159
160
POLICE PONCTUATION MARGINALE POSTERISATION
Série de caractères présentant des Signes de ponctuation placés très La posterisation apparaît lorsque, dans une
caractéristiques communes, telles que légèrement hors des blocs de texte afin image, une gradation continue de couleurs
l’épaisseur des fûts, les proportions, la d’améliorer l’alignement visuel. L’utilisation (ou de gris) est remplacée par un nombre plus
présence d’empattements ou non, etc. de ponctuation marginale nécessite une réduit de couleurs. Des coupures abruptes de
Une police comprend généralement des certaine finesse, le but étant d’aboutir couleurs en résultent, comme sur les affiches
lettres (bas-de-casse et capitales), des à une composition typographique précise anciennes. Cela peut se produire notamment
chiffres et une vaste gamme de symboles qui n’attire pas l’attention sur un élément lorsqu’une image est convertie pour une
(typographiques, mathématiques…). Les spécifique. Les caractères ne relevant pas utilisation Web en 256 couleurs. Certains
termes « police » et « fonte » sont souvent de la ponctuation sont aussi parfois situés logiciels permettent de créer délibérément
utilisés comme synonymes alors qu’il existe en dehors des limites d’un bloc de texte cet effet en convertissant des tons continus
bel et bien une distinction. Une police est de façon à respecter un certain alignement en un nombre limité de couleurs, générant
l’intégralité d’une famille de caractères dans visuel, comme lorsque les appels de note ainsi d’intéressants effets visuels.
sa conception, alors qu’une fonte est un jeu sont placés dans une colonne de chiffres
de caractères dans sa mise en œuvre, qu’elle alignés sur les décimales. On entend aussi Ang: POSTERIZATION
soit physique ou numérique. parfois parler de caractères suspendus. All: POSTERISATION
Ital: POSTERIZZAZIONE
Ang: TYPEFACE Ang: HANGING PUNCTUATION Esp: POSTERIZACIÓN
All: SCHRIFTTYPE All: SATZKANTENAUSGLEICH
Ital: CARATTERE/I Ital: PUNTEGGIATURA ESTERNA Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Esp: TIPO DE LETRA Esp: PUNTUACIÓN VOLADA
Site Internet de Lineto, www.lineto.com

Typographie : Akkurat, designée par Laurent Brunner
en 2004
097-176_01579 C2.indd 160

1/19/10 3:55:29 PM
Page:160
161
POSTMODERNISME PUCE QUADRICHROMIE
Le postmodernisme est un mouvement Signe typographique (•) pouvant être utilisé Technique d’impression simulant, dans
artistique des années 1960 qui a acquis devant les éléments d’une énumération son intégralité, le spectre des couleurs
une renommée internationale dans les pour les mettre en valeur (on parle alors par l’utilisation de similis individuels – on
années 1980. Il engage une rupture avec les de liste non numérotée). Les puces servent parle aussi de séparation des couleurs –
conventions dogmatiques du modernisme, aussi parfois à séparer de courtes lignes de pour chacune des encres primaires : cyan,
et tout particulièrement avec le fait de caractères, par exemple des adresses sur magenta, jaune et noir. Chaque couleur
rejeter le passé. Le postmodernisme du papier à en-tête. Une espace devra toujours est imprimée sous la forme de petits points
célèbre ainsi les styles décoratifs du passé être placée entre la puce et le caractère qui de taille et de densité différentes. Le rendu
en les réinterprétant et en les combinant le suit. On la trouve généralement classée de la couleur ainsi obtenue est réellement
de façon inattendue et parfois burlesque. avec les symboles et les dingbats. Voir aussi convaincant étant donné que, lorsqu’on
Les caractéristiques stylistiques de ce ponctuation marginale. additionne chacune des quatre encres
mouvement sont les caractères interlettrés, primaires par paires, on produit les couleurs
la disposition a priori aléatoire des éléments, Ang: BULLET primaires additives – que sont le rouge,
les collages complexes ou une palette All: AUFZÄHLUNGSPUNKT le vert et le bleu – qui correspondent aux
de couleurs pastel. Ital: PUNTO ELENCO trois différents capteurs de lumière de l’œil
Esp: BOLO humain. Voir aussi CMJN et simili.
Ang: POST-MODERNISM
All: POSTMODERNE Page extraite du livre l’Oulipo, publié par culturesfrances Ang: FOUR-COLOR PROCESS
Ital: POST-MODERNISMO Design : SpMillot, spmillot@me.com All: VIERFARBDRUCK
Esp: POSTMODERNISMO Ital: PROCESSO A QUATTRO COLORI
Esp: CUATRICOMÍA
Affiche n° 5 de la série « Man and environment »
pour le centre culturel De Beyerd, Breda, 1984 Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Design : Jan van Toorn
PPI
Voir résolution.
097-176_01579 C2.indd 161

1/19/10 3:55:30 PM
Page:161
162
RAME RECADRER RECTO VERSO
Unité papetière correspondant à 500 feuilles Ôter d’une photographie, ou de toute autre Ce terme est utilisé pour définir, au sein de
de papier coupé à son format de base. S’il création artistique, par des techniques pages en regard, les pages de droite et de
existe de nombreux standards, le format numériques ou mécaniques, des parties gauche ; celle de droite étant le recto et celle
de base est toujours déterminé par la qualité non désirées en partant des bords extérieurs. de gauche, le verso. Il s’agit en fait, plus
du papier. Le grammage indique le poids On recadre une image soit pour centrer précisément, des côtés opposés d’une même
au mètre carré d’une rame de papier (g/m2). l’attention sur un élément soit pour la mettre feuille, le recto étant alors la face et le verso,
Ainsi, deux papiers de qualités différentes aux dimensions requises pour une mise en l’arrière.
mais d’un grammage égal paraîtront pages donnée. On appelle repères de coupe
différents en matière d’épaisseur et de les marques utilisées pour signaler la zone Ang: RECTO/VERSO
poids. Le terme « bouffant » sert à désigner de recadrage. All: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/
le rapport entre la mesure de cinq feuilles RÜCKSEITE)
(mesurées ensemble) par le grammage. Ang: CROP Ital: RECTO/VERSO
All: AUSSCHNITT Esp: RECTO/VERSO
Ang: REAM Ital: CROP
All: RIES Esp: RECORTAR Double page extraite du catalogue de l’exposition
Ital: RISMA « Gregor Schneider »
Design : R2 (Lizá Ramalho et Artur Rebelo),
Esp: RESMA
www.r2design.pt
097-176_01579 C2.indd 162

1/19/10 3:55:34 PM
Page:162
163
RELIURE
Technique de finition permettant d’assembler les pages d’un livre, Ang: BINDING
d’un magazine, d’une brochure ou de toute autre publication All: EINBAND
comportant plusieurs pages. Les reliures à spirales ou à anneaux Ital: RILEGATURA
plastiques – utilisant un système de fixation placé dans une série Esp: ENCUADERNACIÓN
de trous effectués dans chacune des pages – sont assez fragiles.
Les reliures cartonnées, sans coutures et les piqûres métalliques Imprimerie Deux-Ponts
à cheval sont quelques-unes des reliures les plus résistantes. Photographie : Audrey Laurent
097-176_01579 C2.indd 163

1/19/10 3:55:39 PM
Page:163
164
RELIURE CARTONNÉE RELIURE SANS COUTURE REPÉRAGE
Type de reliure solide fréquemment utilisée Technique de reliure utilisée pour les livres Alignement précis des couleurs. Idéalement,
pour les livres reliés. On commence par brochés. Le dos des cahiers assemblés est chaque couche successive d’encre devrait
assembler les cahiers en les cousant l’un coupé puis collé à une couverture fabriquée s’aligner avec la précédente. Néanmoins,
à l’autre au niveau du dos. De la colle est séparément, formant ainsi le dos du livre. en pratique, certaines variations peuvent
ensuite appliquée le long du dos du corps apparaître, par exemple, à cause d’un
de l’ouvrage, on massicote les trois autres Ang: PERFECT BINDING problème de papier ou de presse. On dit
côtés, puis on fixe la couverture. All: KLEBEBINDUNG alors que les couleurs ne sont pas au registre.
Ital: RILEGATURA PERFETTA Des techniques comme le grossi-maigri
Ang: CASE BINDING Esp: ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA ou la surimpression peuvent minimiser
All: BUCHEINBAND ce genre de désagréments.
Ital: CARTONATURA
Esp: ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA Ang: REGISTRATION
All: REGISTERHALTIGKEIT
Ital: REGISTRO
Esp: REGISTRO
097-176_01579 C2.indd 164

1/19/10 3:55:45 PM
Page:164
165
RÉSOLUTION RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE ROUE CHROMATIQUE
La résolution d’une image se réfère à sa Terme utilisé pour décrire le fait qu’une ligne Spectre des couleurs représenté sous forme
qualité relative en fonction du nombre de de texte se reporte automatiquement à la de segments d’un cercle. La plus courante,
pixels par unité de longueur. La résolution suivante en fin de ligne. Le fait d’arranger une utilisée pour mélanger des pigments, a pour
d’impression d’une imprimante se définit ligne de texte aura souvent un impact sur les fondement les couleurs primaires rouge,
en ppp (points par pouce), on utilise aussi lignes avoisinantes, qu’il faudra à leur tour jaune et bleu, placées uniformément autour
le terme anglais dpi (dot per inch) ; les ajuster. Voir aussi C&J. de la circonférence. Rouge, jaune et bleu
imprimantes 300 dpi peuvent imprimer 300 sont des couleurs pures dans le sens où
points par pouce. L’unité de mesure ppi Ang: TEXT WRAPPING elles ne peuvent pas être obtenues par la
(pixels per inch), à ne pas confondre avec All: TEXTUMBRUCH combinaison d’autres couleurs. Par contre,
les ppp, est utilisée pour définir la résolution Ital: INVIO A CAPO AUTOMATICO lorsqu’on mélange celles-ci selon différentes
système des d’affichage (écrans). Enfin, Esp: AJUSTE DE TEXTO proportions, on peut obtenir toutes les
l’unité lpi (lines per inch) définit la finesse autres couleurs de la roue. D’autres roues
d’une trame. Bien qu’il s’agisse de rangées chromatiques sont utilisées pour démontrer
de minuscules points, on parle de « lignes », des relations similaires au sein d’autres
car elles en donnent l’illusion une fois systèmes colorimétriques, comme le modèle
imprimées. Plus la linéature de la trame RVB utilisé pour afficher des images sur
est élevée, plus les détails seront fins une un écran. Voir aussi couleurs analogues,
fois l’image imprimée. Les journaux sont couleurs complémentaires, couleurs
imprimés avec une linéature de trame de primaires, couleurs secondaires et
65 lpi à 85 lpi, alors que les magazines de couleurs tertiaires.
mode en utilisent une de 133 lpi à 150 lpi.
Ang: COLOR WHEEL
Ang: RESOLUTION All: FARBKREIS
All: AUFLÖSUNG Ital: RUOTA DEI COLORI
Ital: RISOLUZIONE Esp: RUEDA DE COLORES
Esp: RESOLUCIÓN
097-176_01579 C2.indd 165

1/19/10 3:55:46 PM
Page:165
166
RVB RYTHME SATURATION
Abréviation de rouge, vert, bleu, les trois Répétition d’éléments graphiques, comme Pureté d’une couleur en fonction du gris
couleurs utilisées par les moniteurs et de la typographie, des lignes et des formes, qu’elle contient. Une teinte hautement
autres écrans numériques pour afficher créant un motif structurant. Par exemple, saturée a une couleur très intense. Plus la
des éléments. En mélangeant ces trois on peut donner un certain rythme à une saturation diminue, plus la couleur deviendra
couleurs, aussi appelées couleurs primaires ligne de texte en travaillant avec précision fade, tout en restant dans la même teinte.
additives, en proportions égales, on obtient l’interlettrage. Les affiches et les couvertures On peut désaturer une couleur en y ajoutant
de la lumière blanche. Elles correspondent de livres combinent souvent des motifs du gris (on obtient alors un ton) ou en la
également aux trois différents capteurs de géométriques, installant une certaine stabilité, mélangeant avec une plus petite quantité
lumière présents dans l’œil humain. Voir aussi avec des éléments plus inattendus. Par de sa complémentaire (on obtient alors une
CMJN. ailleurs, les grilles, en instaurant un rythme nuance). Voir aussi couleur.
au sein de longues publications, permettent
Ang: RGB au lecteur de s’orienter. Ang: SATURATION
All: RGB All: SÄTTIGUNG
Ital: RGB Ang: RHYTHM Ital: SATURAZIONE
Esp: RGB All: RHYTHMUS Esp: SATURACIÓN
Ital: RITMO
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Esp: RITMO Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Affiche pour un concert du Bass Drum Bone, 2007 SATURATION DE LA COULEUR

Design : Niklaus Troxler, www.troxlerart.ch Voir saturation.
097-176_01579 C2.indd 166

1/19/10 3:55:46 PM
Page:166
167
SAUT DE LIGNE SÉRIGRAPHIE SIMILI
Terme désignant l’endroit où une ligne de Procédé d’impression qui utilise un Image en niveaux de gris dont chaque ton
texte se termine, le texte reprenant sur la écran formé de mailles. L’encrage est a été converti au moyen de points tramés
ligne suivante. Si ce paramètre peut être effectué à travers les mailles non obstruées, noirs de différentes grosseurs. Les zones les
ajusté, les logiciels de mise en pages directement sur la surface à imprimer. plus sombres de l’image sont représentées
brisent automatiquement les lignes après Un pochoir peut également être fait dans par des points de trame plus grands que
une espace entre deux mots ou à la suite un autre matériau que celui de l’écran. ceux utilisés pour les zones plus claires. En
d’un trait d’union. Placer un retour à la ligne Aujourd’hui, la sérigraphie est surtout quadrichromie, les similis correspondant
forcé à la fin d’une ligne évitera que le bloc utilisée par l’industrie vestimentaire, mais à chaque canal sont combinés afin de simuler
de texte suivant prenne les caractéristiques elle sert également à l’impression de l’intégralité du spectre des couleurs visibles.
d’un nouveau paragraphe (par exemple, un surfaces irrégulières.
alinéa). Voir aussi C&J et retour à la ligne Ang: HALFTONE
automatique. Ang: SCREEN PRINTING All: HALBTON
All: SIEBDRUCK Ital: MEZZITONI
Ang: LINE BREAK Ital: SERIGRAFIA Esp: MEDIO TONO
All: ZEILENUMBRUCH Esp: SERIGRAFÍA
Ital: INTERRUZIONE DI LINEA Proposition de couverture refusée par
Esp: SALTO DE LÍNEA le Centre Pompidou
Design : Susanna Shannon et Catherine Houbard,
design dept. ; Photographie du catalogue : Loren
Leport, www.susannashannon.com
097-176_01579 C2.indd 167

1/19/10 3:55:48 PM
Page:167
168
SIMILI DEUX TONS
Image en niveaux de gris imprimée en deux

couleurs ou en deux couches d’une même
couleur. Si, en général, le noir reste l’encre
principale, deux encres autres que le noir
peuvent être utilisées. Pour une photographie
en noir et blanc, imprimer un premier passage
d’encre noire puis un second avec une
nuance de gris donnera un meilleur rendu
des tons. Utiliser une couleur non neutre
lors du second passage, ou bien associer
deux couleurs non neutres, permet de créer
de surprenants effets visuels, du subtil au
dramatique. Les similis trois tons sont des
images en niveaux de gris imprimées en trois
couleurs.
Ang: DUOTONE
All: DUPLEX
Ital: BICROMIA
Esp: BITONO
Affiche pour une pièce de théâtre au Centre dramatique

national Orléans/Loiret/Centre, France
Design : Laboratoires CCCP = Dr. Pêche + Melle Rose ;
Concept : Dr. Pêche ; Photographie : Melle Rose,
www.laboratoires-cccp.org, www.schizoide.org
097-176_01579 C2.indd 168

1/19/10 3:55:56 PM
Page:168
169
STRATÉGIE DE MARQUE STYLE VICTORIEN SURIMPRESSION
Stratégie de différenciation d’une offre Courant stylistique anglais très populaire Superposition de couleurs faisant apparaître
(produit, service, interactions, expériences, entre les années 1820 et 1900. L’époque une nouvelle couleur. La plupart du temps,
etc.) vis-à-vis de ses concurrents. Dans un victorienne se caractérise par un style très lorsque deux éléments se superposent, seule
premier temps, une marque se constitue décoratif, voire ostentatoire. Il s’est établi la couleur de celui qui se trouve au dessus
souvent d’un logo, afin d’ancrer la promesse en réaction à la révolution industrielle et est imprimée. On dit alors qu’elle défonce
de la marque (ensemble d’attentes associées aux excès accompagnant le passage de celle qui se trouve au-dessous. On ne peut
à un certain type d’offre). Une identité de l’artisanat à la production manufacturée. vraiment parler de surimpression que lorsque
marque efficace inclut notamment une Les typographes et les designers furent vite deux encres, ou plus, sont combinées pour
charte visuelle détaillée et cohérente (logo, distancés par les avancées technologiques, aboutir à une nouvelle couleur.
typographie, palette de couleurs, et tout le résultat fut un pot-pourri chaotique de
autre signe visuel associé). Les stratégies styles issus de différentes périodes. Durant Ang: OVERPRINTING
des marques contemporaines s’étendent la première période de cette ère, il était All: ÜBERDRUCKEN
généralement bien au-delà des médias courant de voir des illustrations assez brutes Ital: SOVRASTAMPA
traditionnels, que sont l’imprimé et la associées à des Normandes, caractères Esp: SOBREIMPRESIÓN
télévision, pour inclure les sites Internet, extra-gras aux grands contrastes entre les
les blogs et toutes les nouvelles formes pleins et les déliés. Différents corps et styles Pochette de CD pour « The Elephant in the Room:
de médias sociaux. de typographies étaient employés au sein 3 Commissions », de Mira Calix, Warp Records, 2008
Design : Niall Sweeney, Nigel at Pony,
de mises en pages saturées. Vers la fin
www.ponybox.co.uk
Ang: BRANDING de ce courant, un style plus clair est apparu.
All: MARKENBILDUNG
Ital: BRANDING Ang: VICTORIAN
Esp: BRANDING All: VIKTORIANISCHER STIL
Ital: STILE VITTORIANO
Sacs postaux Royal TNT post, développement d’une Esp: VICTORIANO
identité de marque, 2007
Design : Studio Dumbar, www.studiodumbar.com Affiche pour un concert du groupe The Walmen
Design : Jason Munn / The Small Stakes,
www.thesmallstakes.com
097-176_01579 C2.indd 169

1/19/10 3:56:01 PM
Page:169
170
SURRÉALISME
Courant artistique majeur en Europe dans

les années 1920-1930. Les préoccupations
principales des tenants du surréalisme étaient
l’intuition, les rêves et l’inconscient, qu’ils
exprimaient à travers des juxtapositions
étonnantes et déboussolantes, des illusions
d’optique ainsi que des transgressions
évidentes des lois de la physique. Certains
graphistes puisent leur inspiration non
seulement dans les nombreuses techniques
employées par les surréalistes, mais aussi
dans la manière expérimentale qu’ils avaient
de représenter l’espace en trois dimensions.
Ang: SURREALISM
All: SURREALISMUS
Ital: SURREALISMO
Esp: SURREALISMO
Affiche pour l’exposition « Lumière d’affiches »,

Chaumont, 2007
Design : © Grégoire Romanet, gregoire.romanet.free.fr
097-176_01579 C2.indd 170

1/19/10 3:56:05 PM
Page:170
171
SYMBOLE SYMÉTRIE SYSTÈME D’ASSORTIMENT

DES COULEURS
Signe graphique qui représente quelque Distribution d’éléments de la même façon
chose d’une façon différente de ce qu’il est de part et d’autre d’un axe, le plus souvent Désigne toute référence standard disponible
en réalité. Par exemple, dans de nombreuses vertical ou horizontal. Les mises en pages sous forme de charte couleur ou d’échantillon.
cultures, le symbole du cœur est utilisé symétriques sont construites de telle sorte Ces références ont toutes des valeurs
pour représenter l’affection ou l’amour que les éléments sont distribués de façon numériques correspondantes, ce qui permet
(surtout lorsqu’il est en rouge), alors que plus ou moins harmonieuse de bas en haut de définir avec précision la couleur utilisée.
celui-ci ne ressemble pas à l’amour en et de gauche à droite. Ces grilles sont donc Les graphistes utilisent ces modèles afin de
tant que tel, de même qu’il ne s’apparente d’une certaine façon conservatrices car elles s’assurer que les couleurs choisies pour
guère à un véritable cœur. Néanmoins, installent une plus grande stabilité qu’une un projet donné seront correctement
compte tenu du fait que sa signification est grille asymétrique. Voir aussi asymétrie, reproduites à l’impression. Afin de garantir
universellement admise, il peut être employé équilibre et circulation du regard. cette reproduction fidèle des couleurs,
pour communiquer efficacement. De la même il est important de connaître les types
façon que le symbole de la Croix-Rouge Ang: SYMMETRY de systèmes d’assortiment des couleurs
a une même acception quelles que soient All: SYMMETRIE assurés par l’imprimeur.
la langue ou la barrière culturelle, car son sens Ital: SIMMETRIA
a été admis dans un premier temps. Voir Esp: SIMETRÍA Ang: COLOR-MATCHING SYSTEM
aussi icône et pictogramme. All: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM
Affiche-calendrier, avril 2003, pour le restaurant Ital: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI
Ang: SYMBOL londonien Momo COLORI
Design : Ich&Kar, www.ichetkar.com
All: SYMBOL Esp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Ital: SIMBOLO
Esp: SÍMBOLO Superink
Éditeur : Brikett Verlag Zürich AG ; Auteurs : Thomas
Design : Fabrice Praeger, studio002.com > « portraits » Bruggisser et Christine Moser, www.brikett.ch
> menu déroulant > fabrice praeger
SYSTÈME D’ASSORTIMENT
DES COULEURS PANTONE®
Voir système d’assortiment des couleurs.
097-176_01579 C2.indd 171

1/19/10 3:56:08 PM
Page:171
172
TEINTE TEXTE CENTRÉ TEXTE JUSTIFIÉ
Une des caractéristiques fondamentales Lignes successives de caractères alignées Lignes successives de texte alignées
de la couleur, qui correspond à sa longueur de façon que le milieu de chaque phrase à la fois à gauche et à droite sur une ligne
d’ondes dans le spectre de la lumière, utilisé s’aligne sur une même ligne de référence. de référence imaginaire. Un texte justifié
pour différencier une couleur d’une autre. Une composition typographique centrée s’étend sur l’intégralité de la mesure d’une
La teinte est en rapport avec la position présente un sens de lecture inhabituel, elle ligne. Justifier un texte peut parfois produire
d’une couleur sur la circonférence de la est donc généralement réservée aux cartes des lézardes, surtout lorsque la mesure
roue chromatique. de visite, invitations et tout autre type de de la ligne de texte est courte. Voir aussi
support contenant assez peu de texte. Voir alignement et C&J.
Ang: HUE aussi alignement.
All: FARBTON Ang: JUSTIFIED TYPE/TEXT
Ital: TONALITÀ Ang: CENTERED TYPE/TEXT All: BLOCKSATZ
Esp: MATIZ All: MITTELACHSSATZ Ital: TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI
Ital: TESTO/CARATTERI CENTRATI Esp: JUSTIFICACIÓN
Design : Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Esp: TEXTO O TIPO CENTRADO
Invitation composée dans la police de caractères

Ordinaire, avec ses variantes : Ordinaire-c’est-l’heure,
Ordinaire-grasse-matinée et Ordinaire-lève-tôt
Design : David Poullard
097-176_01579 C2.indd 172

1/19/10 3:56:15 PM
Page:172
173
TEXTURE TIRET CADRATIN TIRET DEMI-CADRATIN
Propriété tactile perçue d’un élément Tiret dont la largeur est égale à un Tiret dont la largeur est égale à un
graphique ou d’une mise en pages. Bien cadratin, utilisé notamment pour mettre demi-cadratin, utilisé pour les énumérations,
qu’on parle surtout de texture pour décrire en évidence une portion de texte ou dans les dialogues et les incises. Tout comme
des éléments en trois dimensions, comme les dialogues. Concernant l’usage des le tiret cadratin, le tiret demi-cadratin est
la surface d’un papier, ce terme peut aussi espaces avant et après un tiret cadratin, précédé et suivi d’une espace en français.
être utilisé pour décrire une création en il est courant, en français, d’en mettre. Voir Voir aussi tiret cadratin et trait d’union.
deux dimensions. Par exemple, des motifs aussi tiret demi-cadratin et trait d’union.
et des dégradés différents peuvent amener Ang: EN DASH
une impression de texture, surtout quand Ang: EM DASH All: DIVIS
on crée un contraste avec des éléments All: Geviertstrich Ital: LINEETTA EN
lisses et uniformes. Certaines techniques Ital: LINEETTA EM Esp: SEMIRRAYA
d’impression, comme l’impression sur bois, Esp: RAYA
donnent aussi de la texture. Même une page
de texte, avec ses rythmes verticaux et
horizontaux affirmés, a une certaine texture,
selon la façon dont celle-ci est composée. On
dit alors que le texte a une « belle couleur ».
Ang: TEXTURE
All: STRUKTUR
Ital: TEXTURE
Esp: TEXTURA
Affiche « Entrevues »
Design et photographie : Pierre-Emm Meunier,
pierre.emm@gmail.com
097-176_01579 C2.indd 173

1/19/10 3:56:16 PM
Page:173
174
TITRE TOUT EN CAPITALES TRAIT D’UNION
Artifice typographique permettant de Texte composé exclusivement en capitales Signe de ponctuation dont la longueur est
décomposer un texte long en grandes aussi appelées haut-de-casse ; cette plus courte que celle du tiret demi-cadratin
parties, à la manière des titres de chapitres appellation tire son origine des tiroirs (ou et du tiret cadratin. Il est souvent confondu
dans un livre, ou titres de rubriques dans casses) dans lesquels l’imprimeur rangeait avec ceux-ci malgré un usage distinct. Un
une brochure ou un rapport. Les titres sont autrefois ses caractères en plomb, les trait d’union sert à indiquer une coupure
souvent composés tout en capitales ou capitales étaient placées dans les casses de mot en bout de ligne, à créer des mots
en combinant des capitales et des petites supérieures et les bas-de-casse, que composés, comme un trois-quarts, un
capitales, souvent en caractères gras. l’on utilisait plus souvent, dans les tiroirs arc-en-ciel et un sourd-muet.
Les intertitres servent ensuite à décomposer inférieurs, plus faciles d’accès. On parle
le texte selon sa structure interne. aussi de majuscules et de minuscules. Ang: HYPHEN
All: TRENNSTRICH
Ang: HEADING Ang: ALL CAPS Ital: TRATTINO
All: ÜBERSCHRIFT All: VERSALIEN Esp: GUIÓN
Ital: TESTATINA Ital: TUTTE MAIUSCOLE
Esp: TÍTULO Esp: ALL CAPS
Livret d’exposition pour le MAC/VAL, Musée d’art Dépliant pour le Salon du livre 2009, éditions Galaade
contemporain du Val-de-Marne Design : Hey Ho, www.heyho.fr
097-176_01579 C2.indd 174

1/19/10 3:56:23 PM
Page:174
175
TRAMAGE ALÉATOIRE TYPOGRAPHIE VERNIS
Technique utilisée pour simuler les couleurs Art de la composition typographique. Les Pellicule transparente appliquée sur une
d’une image numérique en n’utilisant que les typographes considèrent un grand nombre feuille de papier imprimée. L’application
couleurs disponibles dans une palette de de paramètres, du plus général, comme la d’un vernis permet à la fois de protéger les
couleurs donnée. Lorsque, par exemple, lisibilité, au plus précis, comme le crénage. imprimés, mais également de leur donner
une image numérique en couleur est Les technologies numériques rendent une finition soignée. Une grande variété
convertie en couleur Web-safe, une palette cette discipline plus accessible que jamais, de brillances est disponible, du vernis mat
de 216 couleurs garanties pour le Web mais non moins commune qu’à l’âge de la à l’ultrabrillant.
est utilisée pour simuler la couleur de l’image composition au plomb ou de la phototypie,
originale. Ceci est possible grâce à un lorsque les typographes s’attardaient Ang: VARNISH
patchwork de pixels sur un écran d’ordinateur, méticuleusement sur chaque détail. All: LACKIERUNG
ou de points pour une imprimante numérique. Ital: VERNICE
Par exemple, un patchwork de pixels, ou de Ang: TYPOGRAPHY Esp: BARNIZ
points, rouge et jaune peut être utilisé pour All: TYPOGRAFIE
simuler de l’orange. Si on perd des détails Ital: TIPOGRAFIA Guide d’Architecture Paris 1900-2008,
par ce procédé, le tramage aléatoire reste Esp: TIPOGRAFÍA éditions du Pavillon de l’Arsenal
Design : Benoît Santiard avec la collaboration
néanmoins efficace pour lisser les contours
de Frédéric Tacer, www.bsantiard.com
dentelés indésirables qui peuvent apparaître Affiche pour l’exposition « My Home » au Vitra
entre différentes zones de couleur. Voir aussi Design Museum
Design : Ludovic Balland, Typography Cabinet,
posterisation.
www.ludovic-balland.ch
Ang: DITHER
VALEUR
All: DITHERING
Voir luminosité.
Ital: RETINO
Esp: DIFUMINADO
097-176_01579 C2.indd 175

1/19/10 3:56:33 PM
Page:175
176
VERNIS UV VEUVE
Couche de polymère liquide appliquée sur une feuille de papier, Il s’agit de la première ligne, voire les deux premières, séparée
soit grâce à un dernier passage après les différentes encres, soit du paragraphe principal et située en bas d’une colonne de texte.
hors ligne, mais toujours immédiatement après l’impression. Elle est Les veuves peuvent être évitées, tout comme les orphelines, par
ensuite séchée par une exposition à une lumière ultraviolette (UV). un certain nombre de techniques, dont les plus courantes sont
Un vernis UV offre une meilleure résistance à l’abrasion, et autres l’interlettrage et les coupures de mots. Voir aussi C&J et retour
dommages liés à la manipulation, qu’un pelliculage aqueux, mais à la ligne automatique.
est plus enclin aux craquelures le long de plis anguleux. Les vernis
UV peuvent être appliqués seulement sur certaines zones du Ang: WIDOW
support imprimé, on parle alors de vernis sélectif. Voir aussi vernis. All: WITWE
Ital: VEDOVA
Ang: ULTRAVIOLET COATING Esp: VIUDA
All: UV-LACK
Ital: FINITURA A ULTRAVIOLETTI
Esp: REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
Détail d’une affiche pour le festival de danse

Météores, 2009
Design : Stéphan Muntaner, c-ktre@wanadoo.fr
VERSO
Voir recto verso.
097-176_01579 C2.indd 176

1/19/10 3:56:36 PM
Page:176
DEUTSCH
177-256_01579 C3.indd 177

2/25/10 1:59:13 PM
Page:177
178
ALIAS-EFFEKT, ANTIALIASING ANALOGE FARBEN ANFÜHRUNGSSTRICHE
Der Alias-Effekt tritt auf, wenn die Auflösung Zwei oder mehr Farben, die auf dem Ein Satzzeichen, das verschiedene Bedeu-
eines Bildes im Bitmap-Format geringer Farbkreis aneinandergrenzen (z. B. Grün, tungen haben kann. Sie markieren einerseits
ist als die des darstellenden Geräts (z. B. Gelbgrün und Gelb). Da analoge Farben indirekte Rede, Werktitel, Namen von Publi-
Bildschirm) oder Druckers. Bei einem Bild mit eng miteinander verwandt sind, verleihen kationen oder wörtliche Zitate innerhalb eines
einer Auflösung von 72 spi – „samples per sie – richtig eingesetzt – dem Design einen Textes. Andererseits signalisieren sie auch die
inch“ (Bildpunkte pro Zoll) – tritt der Alias- harmonischen Anblick. ironische Bedeutung eines Wortes (z. B.: Es
Effekt z. B. auf, wenn es in Originalgröße mit sind „nur“ 1000 km). (Siehe auch Apostroph.)
300 „dots per inch“ (Druckpunkte pro Zoll) En: ANALOGOUS COLORS
– kurz dpi – gedruckt wird. Daraus resultieren Fr: COULEURS ANALOGUES En: QUOTATION MARKS
sichtbar verpixelte Ränder, die an Treppen- It: COLORI ANALOGHI Fr: GUILLEMETS
stufen erinnern. Spa: COLORES ANÁLOGOS It: VIRGOLETTE
Spa: COMILLAS
Antialiasing ist ein von digitalen Bildbearbei- Design: Donna S. Atwood,
tungsprogrammen angewandtes Verfahren www.atwooddesign.com
zur Minimierung der durch den Alias-Effekt
verursachten Bildverzerrung. Das wird
durch eine geringfügige Reduzierung der
Bildschärfe erreicht, wodurch die groben
Kanten der „Treppenstufen“ verwischen. Trotz
der geringfügigen Qualitätseinbußen, die
hierdurch entstehen, ist die Anwendung von
Antialiasing oft durchaus sinnvoll.
En: ALIASING, ANTI-ALIASING

Spa: SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
177-256_01579 C2.indd 178

1/19/10 4:24:08 PM
Page:178
179
ANHANG ANIMATION ANSTANZUNG
Teile eines Buches, die nach dem Haupttext Eine Reihe digitaler Bilder, die in einer Eine Form der Stanzung, die für Aufkleber
angelegt sind, wie Anlagen, Quellenver- bestimmten Abfolge angezeigt werden, und Klebedekore benutzt wird. Ein bedruck-
zeichnisse, Nomenklatur, Anmerkungen usw. sodass der Eindruck von fortlaufender tes Blatt Papier wird gestanzt, ohne die
(Siehe auch Titelei.) Bewegung erzeugt wird. Für relativ sim- Rückseite durchzutrennen, sodass Aufkleber
ple Webdesignanimationen werden häufig und Klebedekore vom Untergrund gelöst
En: END MATTER animierte GIFs verwendet, wohingegen kom- werden können.
Fr: PARTIES ANNEXES plexere Animationen mithilfe technisch hoch
It: PAGINE FINALI entwickelter Software wie z. B. Adobe Flash® En: KISS DIE CUT
Spa: PÁGINAS FINALES erstellt werden. Fr: DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT
It: ADESIVO CON FUSTELLA
En: ANIMATION Spa: TROQUELADO DE MEDIO CORTE
Fr: ANIMATION
It: ANIMAZIONE/I Design: Jan Kruse, Carolin Rauen; Firma: Ligalux
Spa: ANIMACIÓN GmbH, www.ligalux.de
Design: Grafikstudio Steinert,

www.grafikstudio-steinert.com
177-256_01579 C2.indd 179

1/19/10 4:24:09 PM
Page:179
180
ANTIQUA APOSTROPH ART DÉCO
Bezeichnet eine Vielzahl von Schriftarten In der deutschen Sprache haben Apostrophe Eine Stilrichtung, die die dekorativen
und -bildern mit Serifen, die aus dem Italien zwei Funktionen: Zum einen kennzeichnen sie Elemente des Jugendstils mit den geo-
des 15. Jahrhunderts stammen. Mit Antiqua Auslassungen (z. B. ’80er = 1980er oder „Wie metrischen Formen und der Abstraktion
wird – im Gegensatz zum fetten oder kursi- geht’s?“ = „Wie geht es?“), zum anderen bildes Modernismus kombiniert. Art déco
ven – auch das „normale“ Bild einer Schriftart den sie den Genitiv eines Eigennamens, wenn war in den USA und in großen Teilen Euro-
mit oder ohne Serifen beschrieben. dieser im Singular schon auf -s (z. B. Marcus’ pas während der 1920er und 1930er Jahre
Kneipe) endet. Apostrophe haben eine rück- beliebt. Aufgrund verschiedenster Einflüsse,
En: ROMAN TYPE läufig linksgebogene Form und sind nicht mit wie aztekischer und indianischer Kunst,
Fr: CARACTÈRES ROMAINS Anführungszeichen zu verwechseln. ägyptischer Zikkurate, dem Kubismus und
It: CARATTERI ROMAN vielen mehr, entfaltete sich der Art-déco-Stil
Spa: REDONDA En: APOSTROPHE sowohl in Architektur, Innenraumgestaltung
Fr: APOSTROPHE und Produktdesign als auch im Grafikde-
It: APOSTROFO sign. Schwungvolle Grafiken wurden oft mit
Spa: APÓSTROFO ähnlich stilisierter und fettgedruckter Schrift
kombiniert.
En: ART DECO

Fr: ART DÉCO
It: ART DÉCO
Spa: ART DECÓ
177-256_01579 C2.indd 180

1/19/10 4:24:17 PM
Page:180
181
ARTS AND CRAFTS ASYMMETRIE AUFLÖSUNG
Diese Reformbewegung, die im England Die ungleichmäßige Anordnung von Design- Die relative Qualität eines digitalen Bildes,
des späten 19. Jahrhunderts ihre Anfänge elementen in Bezug auf die horizontale und die in der Anzahl von Punkten pro Maßeinheit
hatte, verstand sich als eine Reaktion auf die vertikale Achse des Layouts. Asymmetrie angegeben wird. Die verschiedenen Begriffe
industrielle Revolution und die damit einher- kann auch Doppelseiten beschreiben, deren zur Beschreibung der Auflösung digitaler
gehende Entwicklung der Massenproduktion Satzspiegel sich nicht gleicht. Effektive asym- Grafiken werden oft synonymisch verwendet.
auf Kosten ästhetischer Aspekte. Im Grafik- metrische Layouts erzielen eine Balance Dpi – „dots per inch“ (Bildpunkte pro Zoll)
design wurde die Arts-and-Crafts-Bewegung durch das sorgfältige Zusammenspiel von – ist die relative Maßeinheit für die Qualität
in den Büchern von William Morris eingeführt. positivem und negativem Raum und wirken von Druckern. 300-dpi-Drucker z. B. können
Obwohl er verzierte Buchstaben, gotische dadurch oft dynamischer als symmetrische 300 Druckpunkte nebeneinander auf einem
Schriftarten und weitere Designelemente Layouts. (Siehe auch Symmetrie oder Zoll drucken. Ppi hingegen ist die Abkürzung
vergangener Jahrhunderte benutzte, betonte Blickbewegung.) für „pixels per inch“ (Pixel pro Zoll), was die
Morris die Wiederzusammenführung von Auflösung eines Computerbildschirms oder
Design und Produktion und bereitete den En: ASYMMETRY anderen Anzeigegeräts angibt. Lpi – „lines
Weg für die Moderne des 20. Jahrhunderts. Fr: ASYMÉTRIE per inch“ (Zeilen pro Zoll) – ist schließlich die
It: ASIMMETRIA Maßeinheit für eine Halbtonfrequenz. Obwohl
En: ARTS AND CRAFTS Spa: ASIMETRÍA „lines“ (Zeilen) eigentlich Reihen kleiner
Fr: ARTS & CRAFTS Punkte sind, erscheinen sie als Zeilen, wenn
It: ARTS AND CRAFTS Design: Grafikstudio Steinert, diese nebeneinander gedruckt werden. Je
Spa: ARTS AND CRAFTS www.grafikstudio-steinert.com größer die Rasterfrequenz, desto detaillierter
wird das Bild gedruckt. Zeitungen verwenden
Abb.: William Morris, Artichoke Wallpaper Raster von 65–85 lpi, Hochglanzmagazine
benötigen 133–150 lpi und Kunstbücher
sogar bis zu 300 lpi.
En: RESOLUTION
Fr: RÉSOLUTION
It: RISOLUZIONE
Spa: RESOLUCIÓN
177-256_01579 C2.indd 181

1/19/10 4:24:18 PM
Page:181
182
AUFZÄHLUNGSPUNKT AUSSCHIESSEN AUSSCHNITT
Ein Schriftzeichen (•), das meist benutzt Die sorgfältige Gliederung mehrerer Seiten Der Prozess, bei dem ein Foto oder eine Illus-
wird, um einzelne Punkte innerhalb einer einer Publikation, die auf große Papierbö- tration entweder digital oder mechanisch so
Liste (Aufzählung) untereinander aufzuführen gen gedruckt werden. Das Ausschießen zugeschnitten wird, dass unerwünschte Teile
und kenntlich zu machen. Zwischen einem stellt sicher, dass die einzelnen Seiten in der wegfallen. Dies tut man, um einen genauen
Aufzählungspunkt und dem nachfolgenden richtigen Abfolge angeordnet sind, wenn sie Ausschnitt eines Fotos zu erhalten oder um
Text sollte in jedem Fall ein Zwischenraum gedruckt, gefaltet und gebunden werden. Das die Größe und Proportionen eines Bildes
gelassen werden. Außerdem sind Aufzäh- kann von Hand gemacht werden, wobei es einzuhalten, die innerhalb eines Layouts
lungspunkte Bestandteile von Symbol- heutzutage üblicherweise von Softwarean- dafür zur Verfügung stehen. Die schmalen
und Dingbats-Schriftarten. (Siehe auch wendungen übernommen wird. (Siehe auch Linien, die den Ausschnitt markieren, werden
Satzkantenangleich.) Paginierung.) Schnittmarken genannt.
En: BULLET En: IMPOSITION En: CROP

Fr: PUCE Fr: IMPOSITION Fr: RECADRER
It: PUNTO ELENCO It: IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA It: CROP
Spa: BOLO Spa: IMPOSICIÓN Spa: RECORTAR
177-256_01579 C2.indd 182

1/19/10 4:24:21 PM
Page:182
183
AUSZEICHNUNGSSCHRIFT AXIALITÄT BALANCE (AUSGEWOGENHEIT)
Schrift, die in einem größeren Schriftgrad Axialität oder Ausrichtung bezieht sich auf Das optische Zusammenspiel verschiedener
gesetzt wird als der übrige Text, sodass sie die Anordnung mehrerer Designelemente wie Designelemente innerhalb eines bestimmten
sich vom Haupttext abhebt, so wie z. B. bei Fotos oder Text zueinander. Elemente sind oft Bereichs. Man spricht bei einem Layout dann
Titeln oder Überschriften üblich. so aufgereiht, dass ihre Kanten (links, rechts, von Ausgeglichenheit, wenn die Formen,
oben, unten) oder Mittelachsen (horizontal, Proportionen, Strukturen, Farben und
En: DISPLAY TYPE vertikal) eine Referenzlinie bilden, die häufig Größen aller Elemente so zusammengestellt
Fr: CARACTÈRES DE TITRE Teil des Seitenlayouts ist. Axialität kann sich sind, dass eine optische Harmonie entsteht.
It: CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE auch auf die Anordnung von Schrift inner- Ausgeglichene Layouts müssen jedoch nicht
Spa: TIPO TITULAR halb eines Textblocks beziehen. (Siehe auch konservativ sein. Der feinfühlige Designer
Linksbündig, Rechtsbündig, Mittelachssatz kann vielmehr durch eine Ausgeglichenheit
Foto: VOX/Twentieth Century Fox; Design: Sixpack und Blocksatz.) im Gesamtlayout sogar eine noch größere
Werbeagentur GmbH, www.sixpack.de Aufmerksamkeit des Betrachters erreichen.
En: ALIGNMENT
Fr: ALIGNEMENT En: BALANCE
It: ALLINEAMENTO Fr: ÉQUILIBRE
Spa: ALINEACIÓN It: BILANCIAMENTO
Spa: EQUILIBRIO
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland;
Firma: stilradar, www.stilradar.de Design: Alexander Dahlmann; Firma: red cell
Werbeagentur GmbH, www.redcell.de
177-256_01579 C2.indd 183

1/19/10 4:24:23 PM
Page:183
184
BAUHAUS BESCHNITT BÉZIERKURVE
Eine sehr einflussreiche Bildungsstätte für Der Teil eines Designelements wie Bild, Zeile, Eine mathematische Annäherung an eine
Kunst, Architektur und Design, die von 1919 Farbfläche etc. der über den Rand der eigent- fortlaufende Kurve, die durch ihre zwei
bis 1933 in Deutschland bestand. Charak- lichen Seitengröße weiterläuft. Schnittmarken, Ankerpunkte (an jedem Ende) und eine belie-
teristisch für die Art des Grafikdesigns, das die die Schnittlinien andeuten, werden bige Zahl an Punkten definiert wird, die sie
das Bauhaus hervorbrachte, waren schlichte, verwendet, um die wirkliche Seitengröße beschreibt. Die von Grafikdesignprogrammen
geometrische Formen, die vom Schwerpunkt anzuzeigen; alle Elemente, die über die tat- am meisten genutzten Pfade setzen sich
auf Funktionalität herrührten. Bei Layouts, sächliche Seitengröße hinausgehen, werden aus mehreren Bézierkurven zusammen. Das
Fotografien und Fotomontagen setzte man „angeschnitten“. Die erforderliche Größe der ist der Grund, warum man sie unbegrenzt
fast ausschließlich auf Schriftarten ohne Seri- Schnittfläche hängt von der Genauigkeit der vergrößern kann. Bézierkurven können auch
fen, meist an schweren Linien und strengen Druckpresse und des Schnittwerkzeugs ab. bei Animationen verwendet werden, um
Satzspiegeln ausgerichtet. Schwarz, Weiß Bewegungen zu kontrollieren.
und Grau waren die vorherrschenden Farben En: BLEED
des Bauhauses, wobei Primärfarben häufig Fr: FONDS PERDUS En: BÉZIER CURVE
zum Einsatz kamen, um Akzente zu setzen. It: STAMPA AL VIVO Fr: COURBE DE BÉZIER
Spa: IMPRIMIR "A SANGRE" It: CURVA DI BÉZIER
En: BAUHAUS Spa: CURVA DE BÉZIER
Fr: BAUHAUS
It: BAUHAUS Design: Donna S. Atwood,
Spa: BAUHAUS www.atwooddesign.com
Design: Michael Thiele, Martin Schonhoff;

Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
177-256_01579 C3.indd 184

2/4/10 12:16:36 PM
Page:184
185
BILDMONTAGE (COMPOSING)
Ein Bild, das aus anderen Bildern oder Elementen anderer Bilder En: COMPOSITE
elektronisch zusammengesetzt ist. Nicht zu verwechseln mit dem Fr: IMAGE COMPOSITE
Begriff Kollage, der ein Gesamtkunstwerk beschreibt, oder mit Foto- It: COMPOSITE
montage, der sich – wie der Name schon sagt – ausschließlich auf Spa: FOTOCOMPOSICIÓN
die Zusammenstellung fotografischer Elemente bezieht, verwendet
man den Begriff „Composing“ meist für ein Foto oder eine Illustration Design: Michael Thiele; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
innerhalb einer größeren gestalteten Arbeit.
177-256_01579 C2.indd 185

1/19/10 4:24:27 PM
Page:185
186
BILDUNTERSCHRIFT BILDZEICHEN BITMAP
Eine kurze Textpassage, die ein Foto, eine Ein grafisches Zeichen, das nach dem aus- In seiner Grundbedeutung ist ein Bitmap das
Illustration, Tabelle oder ein anderes visuelles sieht, wofür es steht. Das Druckersymbol auf rechtwinklige Raster von Punkten oder Flä-
Element beschreibt oder erklärt. Bildunter- dem Computerbildschirm z. B. sieht aus wie chen, die zusammen ein digitales Bild – wie
schriften werden grundsätzlich über, unter ein einfacher, allgemeiner Drucker. Andere z. B. ein Foto oder ein Schriftbild – ergeben.
oder neben der Bebilderung – also sepa- Beispiele sind die Zigarette im Rauchen- Jede Fläche hat eine bestimmte Farbe und
rat vom Fließtext – platziert. (Siehe auch verboten-Zeichen oder der Koffer, der an einen bestimmten Platz innerhalb des Bit-
Hinweis.) Flughäfen für das Gepäckband steht. In map-Rasters. Je mehr Flächen pro Zoll (spi,
beiden Fällen geben die Symbole das wieder, samples per inch) – also Bildpunkte auf eine
En: CAPTION was sie bedeuten sollen, weshalb sie auch bestimmte Fläche – entfallen, desto höher ist
Fr: LÉGENDE trotz sprachlicher und kultureller Barrieren die Auflösung des Bitmaps. Aufgrund der Tat-
It: DIDASCALIA leicht verständlich sind. (Siehe auch Symbol sache, dass ein Bitmap eine feste Anzahl von
Spa: PIE DE FOTO und Piktogramm.) Flächen beinhaltet (anders als bei Vektorgra-
fiken), tritt bei einer Darstellung, die über die
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; En: ICON Auflösung des Ausgabegeräts hinausgeht,
Firma: stilradar, www.stilradar.de Fr: ICÔNE der Alias-Effekt auf. Ein anderes Wort für
It: ICONA Bitmap ist auch Rastergrafik.
Spa: ICONO
En: BITMAP
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Fr: IMAGE MATRICIELLE
Graphic Design, www.achtnullvier.com It: BITMAP
Spa: MAPA DE BITS
177-256_01579 C2.indd 186

1/19/10 4:24:28 PM
Page:186
187
BLICKBEWEGUNG BLINDTEXT BLOCKSATZ
Das Bewegungsmuster der Augen beim Ein Text, der nichts bedeuten soll, sondern Ein Begriff, mit dem fortlaufende Textzeilen
Betrachten eines Fotos oder Layouts. Der als Platzhalter in einem noch zu bearbeiten- beschrieben werden, die an einer imaginären
Blickpfad wird von mehreren Faktoren wie den Layout dient. Der Begriff wird auch für Referenzlinie beginnen und an einer weite-
Farbe, Ausgeglichenheit, Kontrast, etc. die grauen Balken verwendet, die manche ren enden. Prinzipiell sind alle Texte bündig
beeinflusst. Effektive Designs profitieren von Layoutanwendungen anstelle von Textzeilen ausgerichtet, sodass die gesamte Zeile durch
voraussagbaren Augenbewegungsmustern; darstellen, die zu klein sind, um auf einem Schriftzeichen (z. B. Wörter, Zahlen) und
Wegweiser z. B. müssen einfach und direkt Bildschirm deutlich angezeigt zu werden. Zwischenräume ausgefüllt ist; sie unterschei-
sein, wohingegen Poster den Betrachter mit Auch Lorem Ipsum genannt. den sich nur in der Wahl der Zwischenräume
komplexeren Augenbewegungen beschäfti- und ihrer Position. Der Blocksatz steht hierbei
gen. (Siehe auch Fokus.) En: GREEKING für den Fall, in dem die Zwischenräume nur
Fr: FAUX TEXTE zwischen den Wörtern und nicht am Zeile-
En: EYE FLOW Spa: GREEKING nende auftreten. Diese Art der Ausrichtung
Fr: CIRCULATION DU REGARD kann – vor allem bei kurzen Absätzen – zu
It: FLUSSO VISIVO verwirrenden Lücken führen, die man auch
Spa: LÍNEA DE ORIENTACIÓN Gießbächlein nennt, weil sie – wie ein Bach –
durch den Text fließen. (Siehe auch Axialität
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; und S&B.)
Firma: stilradar, www.stilradar.de
En: JUSTIFIED TYPE/TEXT
Fr: TEXTE JUSTIFIÉ
It: TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI
Spa: JUSTIFICACIÓN

177-256_01579 C2.indd 187

1/19/10 4:24:32 PM
Page:187
188
BOGENGRÖSSEN BOGENMONTAGE BUCHEINBAND
In Deutschland wurden die Papierformate Eine Sammlung von Seiten, die beidseitig auf Ein Einband, der üblicherweise für fest
1922 durch das Deutsche Institut für Normung einen großen Papierbogen gedruckt sind. Die gebundene Bücher verwendet wird. Hier-
e. V. (DIN) in der DIN-Norm 476 mit der Vor- Seiten werden so angeordnet, dass sich beim bei werden zunächst die Seiten mit Faden
zugsreihe A festgelegt. Alle A-Formate weisen Falzen und Schneiden die richtige Reihen- am Buchrücken zusammengenäht. Der
ein Seitenverhältnis von der Seitenlänge zur folge für das Einbinden ergibt. (Siehe auch Buchblock wird dann als erstes entlang des
Diagonallänge eines Quadrats (~ 1:414) auf. Ausschießen.) Buchrückens verleimt, an den drei übrigen
Das ermöglicht es, einen DIN-A0-Papierbogen Seiten angepasst und schließlich mit dem
(= 1 m²) ohne Verlust zu teilen. Das Verhältnis En: SIGNATURE Buchdeckel verklebt.
von Breite zu Höhe beträgt damit ca. 5:7. Fr: CAHIER
It: SEGNATURA En: CASE BINDING
DIN-A-Formate (Breite x Höhe) in Millimetern: Spa: PLIEGO Fr: RELIURE CARTONNÉE
DIN A0 = 841 mm x 1189 mm It: CARTONATURA
DIN A1 = 594 mm x 841 mm Spa: ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA
DIN A2 = 420 mm x 594 mm
DIN A3 = 297 mm x 420 mm Design: Claudia Fischer-Appelt, Martina Massong;
DIN A4 = 210 mm x 297 mm Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
(Deutsches Briefformat)
DIN A5 = 148 mm x 210 mm
DIN A6 = 105 mm x 148 mm
DIN A7 = 74 mm x 105 mm
DIN A8 = 52 mm x 74 mm
En: SHEET SIZES

Fr: FORMAT DE FEUILLE
It: FORMATI DEI FOGLI
Spa: TAMAÑO DE HOJA
177-256_01579 C2.indd 188

1/19/10 4:24:33 PM
Page:188
189
CLIPART CMYK DADAISMUS
Illustrationen für die Gestaltung von Layouts, Abkürzung für Cyan, Magenta, Gelb und Eine Kunstbewegung, die in Zürich (Schweiz)
die sowohl gedruckt als auch im digita- Schwarz, die Farben, die im Vierfarbdruck ihren Ursprung nahm und sich als Reak-
len Format verfügbar sind. Aufgrund ihrer verwendet werden. Wenn sie in Paaren kom- tion gegen den 1. Weltkrieg in ganz Europa
leichten Verfügbarkeit, großen Vielfalt und der biniert werden, reproduzieren die subtraktiven ausbreitete. Der Dadaismus stellte mit seinen
Tatsache, dass sie nicht durch Urheberrechte Grundfarben Cyan, Magenta, Gelb und provokanten bis unsinnigen Darstellungen
geschützt sind, sind sie sehr beliebt. (Siehe Schwarz die additiven Grundfarben Rot, Grün eine Reihe traditioneller Ansichten bezüglich
auch Stock-Fotos.) und Blau, die den drei verschiedenen Typen Kunst, Moral und Religion infrage (allerdings
der Lichtrezeptoren des menschlichen Auges wurden dadaistische Werke in Deutschland
En: CLIP ART entsprechen. Theoretisch produzieren die drei düsterer und weitaus politischer, als Hitler
Fr: CLIPART subtraktiven Farben zusammen ein Schwarz, in den 1930er Jahren die Macht ergriff).
It: CLIP ART das Ergebnis ist aber nicht satt genug, um Dadaistische Grafiken weisen verschiedene
Spa: CLIP ART die gesamte Farbpalette für den Vierfarb- Einflüsse wie z. B. die strukturierten Leitbil-
druck zu produzieren, weshalb Schwarz der aus dem Konstruktivismus und dem
Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft separat hinzugefügt wird. Auch Prozessfarben De Stijl auf und verbinden sie etwa mit der
mbH, www.q-home.de genannt. Aussagekraft von Kollagen und Fotomonta-
gen – Techniken, die der Dadaismus als seine
En: CMYK eigenen Erfindungen beansprucht.
Fr: CMJN
It: CMYK En: DADA
Spa: CMYK Fr: DADA
It: DADA
Design: Kate Benjamin, Spa: DADA
www.moderncat.net
Design: Donna S. Atwood,
www.atwooddesign.com
177-256_01579 C2.indd 189

1/19/10 4:24:35 PM
Page:189
190
DAUMENNAGELSKIZZE DE STIJL DICKTENGLEICH

(NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT)
Ein Begriff, der eine kleine Abbildung oft Eine niederländische Kunst- und Design-
geringer Qualität beschreibt, die schnell ein bewegung aus dem frühen 20. Jahrhundert Ein Begriff, der ein Schriftbild beschreibt,
Konzept vermittelt. Daumennagelskizzen (1917–1931), die allbekannte Gesetzmäßig- in dem jedes Schriftzeichen dieselbe
(engl.: „thumbnail“) werden in den ersten keiten durch eine völlig objektive Bildsprache Breite hat. Das entstehende Bild erinnert
Phasen eines Projekts als wesentlicher ausdrückte. Bei den Farben beschränkte an Schreibmaschinenschrift. (Siehe auch
Bestandteil des Designprozesses verwendet; man sich auf neutrale Farben (Schwarz, Proportionalschrift.)
oft entwickelt sich das finale Design aus der Weiß, Grau) und die Primärfarben Rot,
Erstellung vieler stark verfeinerter Daumenna- Blau und Gelb. Bei den Formen hielt man En: MONOSPACED
gelskizzen. Der Begriff kann auch für kleine, sich fast ausschließlich an Quadrate und Fr: CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE
niedrigauflösende Bilder stehen, die als Rechtecke, die entlang der Horizontal- und It: MONOSPAZIO
Platzhalter ihrer hochauflösenden Version Vertikalachsen asymmetrisch angeordnet Spa: MONOESPACIADA
dienen. Online-Bildergalerien z. B. zeigen oft wurden. Es wurde praktisch nur serifenlose
jede Menge Miniaturbilder auf einer einzigen Schrift verwendet, die häufig mit blockiger
Website an, um eine Übersicht zu schaffen handgeschriebener Auszeichnungsschrift
und die Ladezeit zu verringern. Es ist üblich, kombiniert wurde.
dass ein Miniaturbild dem Anwender anzeigt,
dass hochauflösende Versionen existieren En: DE STIJL
und nur einen Klick entfernt sind. Fr: DE STIJL
It: DE STIJL
En: THUMBNAIL Spa: DE STIJL
Fr: CRAYONNAGE
It: THUMBNAIL Design: Jan Kruse, Tobias Heidmeier; Firma: Ligalux
Spa: MINIATURA GmbH, www.ligalux.de
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804©

Graphic Design, www.achtnullvier.com
177-256_01579 C2.indd 190

1/19/10 4:24:37 PM
Page:190
191
DINGBATS DITHERING DIVIS
Eine große Auswahl besonderer typografi- Ein Verfahren, um sich den originalen Far- Ein Strich von der Länge eines Halbgevierts,
scher Schriftzeichen, die u. a. Symbole ben eines digitalen Bildes nur mithilfe der der das Wort „bis“ ersetzt (z. B. 14:00–15:00
(z. B. mathematische Interpunktionszeichen), Farben einer vorgegebenen Farbpalette oder Montag–Freitag). Wie auch beim
Aufzählungszeichen (z. B. Kreise, Sternchen anzunähern. Wenn z. B. ein digitales Bild in Geviertstrich gibt es keine Vorgaben für das
etc.), grafische Ornamente und viele weitere sog. internettaugliche Farben konvertiert Setzen von Zwischenräumen vor und hinter
enthält. wird, wird eine bestimmte Gruppe von 216 einem Divis. Designer und Typografen setzen
verschiedenen Farben (die internettaugliche teilweise Zwischenräume, die sie dann durch
En: DINGBATS Farbpalette) genutzt, um die Farben des Unterschneiden anpassen. (Siehe auch
Fr: DINGBATS Originals möglichst genau darzustellen. Das Geviertstrich und Trennstrich.)
It: DINGBATS wird mithilfe eines „Patchwork“ von Pixeln
Spa: DINGBATS bei Computermonitoren und Druckpunkten En: EN DASH
bei digitalen Druckern erreicht. Ein Patchwork Fr: TIRET DEMI-CADRATIN
von roten und gelben Pixeln/Druckpunk- It: LINEETTA EN
ten z. B. könnte Orange darstellen. Obwohl Spa: SEMIRRAYA
diese Methode Qualitätseinbußen zur Folge
hat, kann das Dithering sinnvoll sein, um
die zackigen Kanten zu glätten, die entlang
benachbarter Farbfelder auftreten können.
(Siehe auch Posterisation.)
En: DITHER
It: RETINO
Spa: DIFUMINADO

177-256_01579 C2.indd 191

1/19/10 4:24:42 PM
Page:191
192
DOPPELSEITEN DRAHTHEFTUNG DRUCKEINRICHTUNG
Die linke und rechte Seite eines Buches, Eine Art der Bindung, die üblicherweise für Der Vorgang, bei dem die Druckpresse sowie
einer Zeitung, einer Broschüre etc. Compu- Broschüren und bei einigen Magazinen ver- die Geräte zum Lackieren, Falten oder Binden
terprogramme zur Erstellung von Layouts wendet wird. Die Druckbögen und das Cover für einen bestimmten Druckvorgang vor-
wie Adobe InDesign® geben Designern die werden am gemeinsamen Rücken verschach- bereitet werden. Der Begriff Makulatur wird
Möglichkeit, Dokumente entweder im Ein-Sei- telt, mit Heftklammern zusammengehalten benutzt, um die Papierbögen zu beschreiben,
ten-Format oder als Doppelseite zu erstellen. und schließlich zugeschnitten. die während dieses Prozesses – oft wieder-
(Siehe auch Rechte/Linke Seite.) holt – als Testbögen dienen.
En: SADDLE-STITCH BINDING
En: FACING PAGES Fr: PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL En: MAKEREADY
Fr: PAGES EN REGARD It: GRAFFETTATURA Fr: MACULE
It: PAGINE AFFIANCATE Spa: ENCUADERNACIÓN A CABALLETE It: AVVIAMENTO MACCHINA
Spa: PÁGINAS ENFRENTADAS Spa: ARREGLO
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; Graphic Design, www.achtnullvier.com Design: Yee-Haw Industries,
Firma: stilradar, www.stilradar.de www.yeehawindustries.com
DRUCKFARBEN
Siehe CMYK und Vierfarbdruck.
177-256_01579 C2.indd 192

1/19/10 4:24:42 PM
Page:192
193
DRUCKLACK
Eine Beschichtung auf Wasserbasis, mit der ein schon bedrucktes En: AQUEOUS COATING
Blatt Papier überzogen wird, um einen Schimmer (z. B. glänzend Fr: PELLICULAGE AQUEUX
oder matt) zu erzeugen und die darunterliegende Tinte vor Verschleiß It: RIVESTIMENTO AD ACQUA
und Nässe zu schützen. Unbeschichtete Papiere neigen dazu, Tinte Spa: REVESTIMIENTO ACUOSO
aufzunehmen, wodurch gedruckte Bilder verblassen, wohingegen
beschichtete Papiere Tinte vor Absorption schützen, wodurch die Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Graphic Design,
Farben „frisch“ bleiben. Wasserhaltige Beschichtungen werden übli- www.achtnullvier.com
cherweise für gedruckte Materialien wie Magazine und Broschüren
genutzt, die stark strapaziert werden.
177-256_01579 C2.indd 193

1/19/10 4:24:47 PM
Page:193
194
DUPLEX DURCHSCHUSS UND ZEILENABSTAND EBENE
Ein Graustufenbild, das mit zwei statt einer Zeilenabstand ist der in Punkt angegebene Ein Feature digitaler Bilderstellungssoftware,
Farbe gedruckt wird. Obwohl Schwarz oft die Abstand zwischen den Grundlinien aufein- das verschiedene Designelemente so behan-
primäre Farbe ist, können auch zwei andere anderfolgender Textzeilen. Durchschuss ist delt, als existierten sie auf durchsichtigen
Farben verwendet werden. Wenn man mit der Abstand der Unterlänge der oberen Zeile Bögen, was dem Designer die Möglichkeit
Schwarz als primärer Farbe und einem Grau- zur Oberlänge der folgenden Zeile. Anders gibt, sie zu editieren, zu kombinieren und
ton als sekundärer Farbe druckt, erzielt man als beim Bleisatzdruck kann digitale Schrift bestimmte Teile eines Bildes zu verändern,
mit diesen Tonvarianten ein Resultat, das der mit einem negativen Durchschuss gesetzt ohne dass sich dies auf die übrigen Elemente
original Schwarz-Weiß-Fotografie sehr nahe werden. Das heißt, dass der Schriftgrad (in auswirkt. Das finale Bild ist das Ergebnis der
kommt. Mit einer nicht-neutralen Farbe als Punkt) den Zeilenabstand (in Punkt) über- Schichtung aller verwendeten Ebenen in einer
Zweitfarbe oder zwei nicht-neutralen Farben steigt. Obwohl die Lesbarkeit darunter bestimmten Reihenfolge.
erzielt man viele interessante Effekte, von zart leidet, kann ein negativer Durchschuss be-
bis dramatisch. Triplex sind Graustufenbilder, eindruckende Effekte bei Werbegrafik- En: LAYER
in drei Farben gedruckt. en, Postern etc. erzielen. Fr: CALQUE
It: LIVELLO
En: DUOTONE En: LEADING Spa: CAPA
Fr: SIMILI DEUX TONS Fr: INTERLIGNAGE
It: BICROMIA It: INTERLINEA Design: Donna S. Atwood,
Spa: BITONO Spa: INTERLINEADO www.atwooddesign.com
177-256_01579 C3.indd 194

2/6/10 10:42:11 AM
Page:194
195
EGYPTIENNE EINBAND ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)
Sammelbegriff für serifenbetonte Linear- Sammelbegriff für die verschiedenen Ver- Ein Satzzeichen, das aus einer Reihe von drei
Antiqua. Aufgrund ihrer wuchtigen Erschei- fahren, die Seiten eines Buches, Magazins, Punkten besteht, die anzeigen, dass Teile
nung und der nur geringen Unterschiede der einer Broschüre oder sonstiger mehrseitiger eines Textes weggelassen worden sind –
Linienstärke der einzelnen Buchstaben sind gedruckter Publikationen zusammenzuhal- wenn z. B. Teile eines, Zitats, aber nicht das
sie für Poster, Werbetexte und Überschriften ten. Manche davon wie z. B. die Ring- oder komplette Zitat verwendet werden oder wenn
besser geeignet als für die Anwendung im Spiralbindung verwenden Halterungen, die ein Satz unvollständig ist (sich am Ende eines
Fließtext. durch Löcher in jeder Seite befestigt werden Satzes der Gedanke verliert). Jedes Schrift-
und daher wieder auflösbar sind. Dauerhafte bild hat dafür sein eigenes Zeichen. Das
En: EGYPTIAN Bindeverfahren sind u. a. ein fester Einband, Verwenden dieses Satzzeichens anstatt einer
Fr: ÉGYPTIENNE eine Klebebindung oder die Drahtheftung. Reihe von drei Punkten vermeidet das Risiko,
It: CARATTERI EGIZIANI dass sich die Punkte am Ende einer Zeile
Spa: EGIPCIO En: BINDING trennen. Andererseits kann das genaue Aus-
Fr: RELIURE richten der Punktabstände nur erzielt werden,
Design: Alexander Dahlmann; Firma: red cell It: RILEGATURA wenn individuelle Punkte verwendet wer-
Werbeagentur GmbH, www.redcell.de Spa: ENCUADERNACIÓN den. Viele Stilhandbücher empfehlen einen
Abstand vor und nach jeder Ellipse, als ob
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© diese ein Wort wäre, aber Typografen bevor-
Graphic Design, www.achtnullvier.com zugen oft die Ellipse ohne diese Abstände.
En: ELLIPSIS
Fr: POINTS DE SUSPENSION
It: PUNTI DI SOSPENSIONE
Spa: PUNTOS SUSPENSIVOS
177-256_01579 C2.indd 195

1/19/10 4:24:52 PM
Page:195
196
0123456789 ⅛¼⅜½⅝¾⅞⅓⅔
LMNOPQRSTUVWXYZ
EXPERTENSATZ FARBE FARBKANÄLE
Eine Reihe von typografischen Zeichen Die unterschiedlich langen Lichtwellen, die Die digitalen Informationen bezüglich der rela-
– neben den Standardzeichen – , wie Kapi- das menschliche Auge wahrnimmt. Objekte tiven Anteile der drei (RGB) oder vier (CMYK)
tälchen, altertümliche Ziffern, Ligaturen etc., werden in bestimmten Farben erkannt, weil Grundfarben, die Farbbilder darstellen. Jeder
einer bestimmten Schrift. Für die Mikro- sie verschieden lange Lichtwellen absorbie- Kanal fungiert wie ein Graustufenbild, in
typografie mussten Expertensätze früher ren, reflektieren oder übermitteln. Die drei dem die grauen Farbwerte durch Farbwerte
gesondert von Grundschriften angeschafft Grundbestandteile einer Farbe sind der Farb- einer Grundfarbe ersetzt wurden. Das finale
werden, wohingegen die meisten digitalen ton, die Sättigung und ihre Leuchtdichte Bild wird – sowohl auf dem Bildschirm als
Schriften sie heute schon enthalten. (auch Farbwert genannt). Der Begriff Farbe auch im Druck – durch die Zusammenführung
wird von Typografen auch im Zusammenhang aller Kanäle eines bestimmten Farbmodells
En: EXPERT SET mit der Gesamthelligkeit bzw. -dunkelheit erzeugt.
Fr: CARACTÈRES ÉTENDUS einer Textseite oder eines Absatzes im Ver-
It: EXPERT SET gleich zu einem anderen verwendet. (Siehe En: CHANNELS
Spa: SET EXPERTO auch Farbkreis.) Fr: CANAUX
It: CANALI
En: COLOR Spa: CANAL
Fr: COULEUR
It: COLORE/I Design: Donna S. Atwood,
Spa: COLOR www.atwooddesign.com
Design: Harald Haas; Firma: red cell Werbeagentur

GmbH, www.redcell.de
177-256_01579 C2.indd 196

1/19/10 4:24:55 PM
Page:196
197
FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM FARBKORREKTUR FARBKREIS
Farbskalensysteme, die es meist in Form Der Prozess, Farben eines Digitalfotos oder Das Farbspektrum in kreisförmiger Darstel-
von Farbfächern oder Farbkarten gibt, die eines eingescannten Bildes so zu verändern, lung. Der gebräuchlichste Farbkreis, der für
mit Ziffern gekennzeichnet sind, und die dass sie dem Original genauer entsprechen. das Mischen von Farbpigmenten verwendet
zur präzisen Festlegung einer Farbe die- Wird auch angewandt, um das Farbspektrum wird, hat als Basis die Grundfarben Rot, Gelb
nen. Designer können anhand der Nummer bzw. die Farbskala der verwendeten Druck- und Blau, die in gleichmäßigen Abständen auf
sicherstellen, dass die für ein bestimm- technik anzupassen. dem Kreis verteilt sind. Rot, Gelb und Blau
tes Projekt gewählte Farbe während des sind reine Farben; sie können nicht durch
Drucks auch korrekt übertragen wird. Für En: COLOR CORRECTION das Mischen von anderen Farben erzielt
genaue Farbübereinstimmung ist es von Fr: CORRECTION DES COULEURS werden. Sie ergeben jedoch in verschiedenen
großer Wichtigkeit zu wissen, welche(s) It: CORREZIONE DEI COLORI Anteilen zusammengemischt alle weiteren
Farbübereinstimmungssystem(e) eine Drucke- Spa: CORRECCIÓN DE COLOR Farben des Farbkreises. Andere Farbkreise
rei verwendet. werden benutzt, um ähnliche Beziehungen
innerhalb anderer Farbsysteme wie z. B.
En: COLOR-MATCHING SYSTEM dem RGB-Modell zu demonstrieren, mit
Fr: SYSTÈME D'ASSORTIMENT DES dessen Hilfe Grafiken am Bildschirm ange-
COULEURS zeigt werden. (Siehe auch Analoge Farben,
It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI Komplementärfarben, Sekundärfarben und
COLORI Tertiärfarben.)
Spa: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
En: COLOR WHEEL
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Fr: ROUE CHROMATIQUE
Graphic Design, www.achtnullvier.com It: RUOTA DEI COLORI
Spa: RUEDA DE COLORES

177-256_01579 C2.indd 197

1/19/10 4:25:01 PM
Page:197
198
FARBMODELL FARBPALETTE FARBTON
Ein System, das Farbe nur durch einzelne Eine Auswahl an Farben, die entweder von Die Grundcharakteristik einer Farbe ent-
Farbkomponenten genauestens definiert, einem Computer (z. B. die internettaugliche sprechend ihrer spezifischen Wellenlänge im
die richtig abgestimmt ein breites Farbspek- 216-color-Farbpalette) oder von einem Desig- Lichtspektrum, die dazu dient, eine Farbe
trum bilden können. Die beiden gängigsten ner bzw. Künstler für ein bestimmtes Projekt von einer anderen zu unterscheiden. Der
Farbmodelle sind RGB und CMYK, daneben festgelegt wird. Farbpaletten werden häufig Farbton hängt mit der relativen Position einer
existieren verschiedene andere. HSB bei- mithilfe der auf dem Farbkreis anschaulich Farbe auf dem Farbkreis zusammen.
spielsweise verwendet Farbcharakteristiken, dargestellten Farbbeziehungen erstellt.
die an die klassischen Bestandteile des Farb- En: HUE
kreises angelehnt sind: Farbton, Sättigung En: COLOR PALETTE Fr: TEINTE
und Leuchtdichte. Das LAB-Farbmodell Fr: PALETTE DES COULEURS It: TONALITÀ
hingegen orientiert sich an den Koordinaten It: PALETTE DI COLORI Spa: MATIZ
der Farbmessung. Das Farbmodell wird häufig Spa: PALETA DE COLORES
mit dem Farbraum verwechselt, der wiederum Design: Donna S. Atwood,
den Farbbereich beschreibt, den ein bestimm- Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft www.atwooddesign.com
tes Ausgabegerät innerhalb eines bestimmten mbH, www.q-home.de
Farbmodells darstellen kann. Z. B. benutzen
ein Tintenstrahldrucker und ein gewerblicher FARBRAUM
Drucker beide das CMYK-Farbmodell; der Siehe Farbmodell.
Bereich von CMYK-Farben, steht für einen
spezifischen Farbraum innerhalb des größeren
CMYK-Farbmodells.
En: COLOR MODEL

Spa: MODELO DE COLOR
Design: Timothy Samara, tsamara_designer@hotmail.com
177-256_01579 C2.indd 198

1/19/10 4:25:03 PM
Page:198
199
FETT (SCHRIFTEN) FIRMENERSCHEINUNGSBILD FLATTERSATZ
Ein Schriftbild, in dem die Buchstaben Die „Persönlichkeit“ einer Firma, die visuell Die unregelmäßige Kontur zwischen einem
aus breiteren Konturen bestehen als in der (sowohl intern als auch nach außen) durch Textblock und dessen Seitenrändern als
„normalen“ Version derselben Schriftart. ihre spezifische Markenkennzeichnung Ergebnis unterschiedlicher Zeilenlängen. Bei
Desktop-Publishing-Programme beinhalten dargestellt wird. Das Erscheinungsbild setzt linksbündigem Text befindet sich der Flat-
für gewöhnlich ein Werkzeug, das auf eine sich typischerweise aus Logos, Schriftzü- tersatz entlang des rechten Seitenrands; bei
fette Schriftversion umstellt, wodurch die gen, bestimmten Farbpaletten (oft durch ein rechtsbündigem Text entsprechend entlang
Konturen dieser Schrift lediglich etwas dicker Farbkennzeichnungssystem festgelegt), des linken Seitenrands. Text im Blocksatz
werden. Korrekte fette Schriften, die aus einheitliche Layouts für Dokumente und weist keinen Flattersatz auf. Um die Lesbar-
einem Schriftsatz stammen, sind allerdings Verpackungen und Richtlinien zusammen, die keit zu gewährleisten und zur Vermeidung
so gestaltet, dass sie sich proportional und vorgeben, wie welche Elemente einzusetzen optischer Ablenkung durch geometrische
stimmig in ihre Schriftfamilien einreihen. sind, um die Kontinuität innerhalb einer Firma oder übermäßig rhythmische Flattersätze,
zu gewährleisten. Große Unternehmen können bemühen sich Typografen und Designer meist
En: BOLD/BOLDFACE mehrere Marken besitzen, die gemeinsame um einen ausgeglichen wirkenden Flattersatz.
Fr: GRAS, CARACTÈRES GRAS optische Elemente verwenden, wodurch diese
It: GRASSETTO Marken wiederum Teil eines größeren, überge- En: RAG
Spa: NEGRITA ordneten Firmenerscheinungsbildes sind. Fr: DRAPEAU
It: BANDIERA
En: IDENTITY Spa: BANDERA
Fr: IDENTITÉ
It: IDENTITÀ
Spa: IDENTIDAD

177-256_01579 C2.indd 199

1/19/10 4:25:06 PM
Page:199
200
FLIESSTEXT FOKUS FOLIENPRÄGUNG
Ein Begriff, der den Haupttext innerhalb eines Das Designelement innerhalb eines Lay- Ein Verfahren, bei dem mithilfe eines erhitzten
Buches, einer Broschüre oder anderer Veröf- outs, das als erstes die Aufmerksamkeit des Prägewerkzeugs ein dünner Plastikfilm auf
fentlichungen bezeichnet. In diesem Kontext Betrachters bekommt; der Punkt, an dem das einen Papierbogen aufgetragen wird, meist,
umfasst der Fließtext weder die Titelei, noch Augenbewegungsmuster beginnt. Blick- um Logos, Illustrationen, Schrift oder andere
Anhang, Überschriften, Untertitel und punkte können mithilfe verschiedener Mittel Designelemente hervorzuheben. Diese Folie
dergleichen. Der Begriff Fließtext kann sich wie z. B. Farbe, Größenverhältnisse oder ist in einer Vielzahl von Farben und Glanzstu-
aber auch auf den Haupttext einer Website Kompositionen gesetzt werden. Besonders fen erhältlich sowie als Metallicfolie. Mithilfe
beziehen. die Werbung profitiert von allein stehenden deckender Folien kann auch helle Farbe
und eindeutigen Blickpunkten. auf einen dunklen Hintergrund aufgetragen
En: BODY COPY werden; durchsichtige Folien simulieren einen
Fr: CORPS DU TEXTE En: FOCAL POINT Lackeffekt. Auch Heißfolienprägung genannt.
It: CORPO DEL TESTO Fr: POINT CENTRAL
Spa: CUERPO DE TEXTO It: PUNTO FOCALE En: FOIL STAMPING
Spa: PUNTO FOCAL Fr: DORURE
Design: Donna S. Atwood, It: STAMPA A LAMINA DI PLASTICA
www.atwooddesign.com Design: Michael Thiele, Martin Schonhoff; Spa: ESTAMPADO METÁLICO
Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft
mbH, www.q-home.de
177-256_01579 C2.indd 200

1/19/10 4:25:09 PM
Page:200
201
FORMFLÄCHENGESTALTUNG
Ein Aspekt der visuellen Wahrnehmung,

der auf der Beziehung zwischen einer Form
– einer Zahl, eines Objekts, einer geometri-
schen Form oder einem Buchstaben – und
der umgebung basiert: Eine Form ist nur
auf einem Hintergrund wahrnehmbar, wenn
sie sich von diesem unterscheidet. Durch
das sorgfältige Manipulieren der Elemente
können Designer erstaunliche Layouts mit
einfachsten Formen kreieren. Das kann auch
besonders wichtig beim Gestalten von Logos
sein, wo viel Inhalt zu einer relativ simplen,
einfach zu identifizierenden Form reduziert
werden muss. Gute Flächengestaltungen
haben einen einfach zu identifizierenden
Schwerpunkt und wirken harmonisch,
während unklare Kompositionen die Wahr-
nehmung des Betrachters herausfordern.
(Siehe auch Freie Fläche
und Gestaltete Fläche.)
En: FIGURE-GROUND
It: FIGURA-SFONDO
Spa: RELACIÓN FIGURA-FONDO
Design: Fauxpas Grafik, www.fauxpas.ch
177-256_01579 C2.indd 201

1/19/10 4:28:19 PM
Page:201
202
FOTOMONTAGE FRAKTUR (SCHRIFTEN) FREIE FLÄCHE
Ein Begriff, der den Prozess beschreibt, bei Kunstvolle Schriften, die in der Mitte des 15. Im Allgemeinen beschreibt der Begriff die
dem eine fotografische Komposition mittels Jahrhunderts entstanden sind. Frakturschrif- Lücken, die durch die Anordnung zweier
der Zusammenstellung mehrerer Elemente ten wurden zuerst von deutschen Druckern oder mehrerer Designelemente innerhalb der
anderer Fotos erstellt wird. Die fertige entwickelt, die die Handschriften der sog. gestalteten Fläche entstehen. Häufig
Fotomontage entsteht durch Ausschneiden damaligen Schriftgelehrten imitierten. Häufig wird dieser Ausdruck im Zusammenhang mit
und Aufkleben bzw. Einfügen, entweder verwendete andere Begriffe sind Textura, Old großen Layouts verwendet, kann sich aber
im wörtlichen Sinn oder mithilfe digitaler English oder Gotische Schrift, die ähnlich ver- auch auf Elemente der Typografie beziehen.
Bildbearbeitungssoftware. Handgemachte zierte Schriftbilder bezeichnen. Mit Gotischen Hier entstehen durch die einzelnen Buchsta-
Fotomontagen werden manchmal nach ihrer Schriften bezeichnet man sowohl verzierte bensätze Bereiche freier sowie gestalteter
Fertigstellung abfotografiert, sodass der Ein- Frakturschriften als auch frühe serifenlose Fläche. Bei Logos achtet man – aufgrund
druck entsteht, es handele sich dabei um ein Schriften, die wenig mit der Frakturschrift der Tatsache, dass sie meist nur von kleiner
einziges „echtes“ Foto. (Siehe auch Kollage.) gemeinsam haben. Größe sind – sorgfältig auf das Verhältnis
zwischen freier und gestalteter Fläche.
En: PHOTOMONTAGE En: BLACKLETTER (Siehe auch Formflächengestaltung und
Fr: PHOTOMONTAGE Fr: GOTHIQUE Weißraum.)
It: FOTOMONTAGGIO It: BLACKLETTER
Spa: FOTOMONTAJE Spa: LETRA GÓTICA En: NEGATIVE SPACE
Fr: ESPACE NÉGATIF
Design: Harald Haas; Firma: red cell Werbeagentur Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft It: SPAZIO NEGATIVO
GmbH, www.redcell.de mbH, www.q-home.de Spa: ESPACIO NEGATIVO

177-256_01579 C2.indd 202

1/19/10 4:28:20 PM
Page:202
203
FUTURISMUS GESTALTETE FLÄCHE GEVIERT
Eine radikale Kunstbewegung in Europa, die Ein allgemeiner Begriff, der die Flächen eines Eine relative Maßeinheit, die sich immer auf
– ausgehend von Italien – im ersten Teil des Layouts oder Designelements beschreibt, die den verwendeten Schriftgrad in „points“
20. Jahrhunderts entstand (ca. 1909–1930). komplett ausgestaltet sind (die entstehenden (Punkten) bezieht. Für den Schriftgrad
Der Futurismus versuchte, die Geschwindig- Lücken werden als freie Flächen bezeich- 12 entspricht ein Geviert 12 Punkten; im
keit und den Lärm des Maschinenzeitalters net). Obwohl man mit gestalteter Fläche oft Schriftgrad 10 ist ein Geviert 10 Punkte
in Kunst und Design zu integrieren. Kollagen Elemente kompletter Layouts beschreibt, breit usw. Ursprünglich stammt der Begriff
und Fotomontagen sollten – als Techniken lässt sich der Begriff auch auf die Typografie aus dem Bleisatzdruck, bei dem er die
zur Andeutung filmischer Bewegung – diese übertragen, wo Buchstaben mit benachbarten Höhe des Metallblocks eines Buchstabens
Energie darstellen. Den größten Einfluss Buchstaben Beziehungen zwischen gestalte- angibt. Ein Geviertquadrat ist ein Metall-
des Futurismus auf das Grafikdesign stellte ter und freier Fläche entstehen lassen. Logos block, der bei einer Höhe und Breite von je
jedoch die Verwendung von optisch beein- werden aufgrund der Tatsache, dass sie meist einem Geviert als Abstandhalter dient, um
druckenden Schriftzügen dar. Verschiedene sehr klein abgebildet werden, mit besonderer einen Geviertabstand zu erzeugen. Obwohl
Schriftbilder in einer Vielzahl von Schrift- Berücksichtigung auf den Zusammenhang aber alle Metallblöcke gleichen Schriftgrads
graden – teilweise in skurrilen Winkeln oder zwischen gestalteter und freier Fläche dieselbe Höhe haben, variieren die Höhen der
gänzlich verzerrt gesetzt – fanden innerhalb erstellt. (Siehe auch Freie Fläche, Formflä- eigentlichen Buchstaben stark von Schrift-
eines Layouts Platz, wobei fette und kursive chengestaltung und Weißraum.) bild zu Schriftbild. Daher ist das Geviert nur
Schrift Schwerpunkte anzeigte. eine ungefähre Angabe für die tatsächliche
En: POSITIVE SPACE Schriftgröße einer bestimmten Schrift. Noch
En: FUTURISM Fr: ESPACE POSITIF ungenauer sind die Angaben für digitale
Fr: FUTURISME It: SPAZIO POSITIVO Schrift, da es hier keinerlei materielle Bezugs-
It: FUTURISMO Spa: ESPACIO POSITIVO größen gibt. (Siehe auch Geviertstrich und
Spa: FUTURISMO Geviertabstand.)
En: EM
GESTRICHENES PAPIER Fr: CADRATIN
Siehe Drucklack. It: EM
Spa: CUADRATÍN
177-256_01579 C2.indd 203

1/19/10 4:28:24 PM
Page:203
204
GEVIERTABSTAND GEVIERTSTRICH GIESSBÄCHLEIN
Ein Zwischenraum von der Breite eines Ein Strich von der Länge eines Gevierts, der Die ablenkenden vertikalen Lücken, die in
Gevierts innerhalb einer Textzeile. Digitale innerhalb einer Textzeile eine Pause schafft, einem Textblock als Folge unkontrollierter
Schriftarten enthalten den Geviertabstand als meist um einen eingeschobenen Satz ein- Anordnung von Zwischenräumen zwischen
Sonderzeichen mit einer festgelegten Breite, zuleiten. In den meisten Veröffentlichungen Wörtern entstehen können. Gießbächlein
die sich von den Zwischenräumen unter- wird vor und hinter einem Geviertsrich ein treten aufgrund der meist unnatürlichen, von
scheidet, die man mithilfe der Leertaste setzt. Zwischenraum gelassen. der Software bestimmten Abstände zwischen
Letztere variieren nämlich, da die Software Wörtern vor allem im Blocksatz auf. Die
jede Textzeile einzeln zusammensetzt. En: EM DASH beste Methode zur Vermeidung oder Vermin-
Fr: TIRET CADRATIN derung dieser „Bäche“ ist die Überarbeitung
En: EM SPACE It: LINEETTA EM der Textzeilen mittels Sperrung und/oder
Fr: ESPACE CADRATIN Spa: RAYA Silbentrennungen. (Siehe auch S&B und
It: SPAZIO EM Textumbruch.)
Spa: ESPACIO DE CUADRATÍN
En: RIVERS
Fr: LÉZARDES
It: CANALETTI
Spa: CALLE
177-256_01579 C2.indd 204

1/19/10 4:28:27 PM
Page:204
205
GRAUSTUFENBILD GRÖSSENVERHÄLTNIS GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)
Ein Bild, das verschiedene Grau-, Weiß- und Die wahrgenommene Größe oder Gewich- Eine Referenzlinie für die korrekte horizontale
Schwarztöne beinhaltet. Farbfotos können tung eines Designelements in Relation zu Anordnung eines Textes. Die unteren Kanten
auf digitalem Weg in Graustufenbilder kon- anderen in demselben Layout. Das Größen- von Großbuchstaben und den Kleinbuchsta-
vertiert werden; das geschieht mithilfe von verhältnis kann ganz einfach Unterschiede ben, die keine Unterlänge haben, liegen auf
Softwareanwendungen, die jeden Farbwert in aufzeigen, z. B. wenn große Schrift genutzt oder dicht an der Grundlinie. Eigentlich sind
seinen entsprechenden Grauton umrechnen, wird, um anzuzeigen, welche Teile eines es sogar nur die Kleinbuchstaben mit flachem
sodass ein Bild entsteht, das eine Schwarz- Textes von größerer Wichtigkeit sind. Häufig Stand, wie h und i, die genau auf der Grund-
Weiß-Aufnahme simuliert. (Siehe auch sind Unterschiede im Ausmaß jedoch weitaus linie stehen. Die Buchstaben mit rundem
Monochromatisch.) subtiler. Objekte mit ungleichen Umrissen Stand hingegen, wie o und u, gehen etwas
z. B. neigen dazu, unterschiedlich groß zu darüber hinaus. Die entstehende „optische
En: GRAYSCALE wirken, obwohl sie geometrisch gesehen die Täuschung“ zeigt die Bedeutung der opti-
Fr: ÉCHELLE DE GRIS gleiche Fläche einnehmen. Form und Farbe schen Ausrichtung bei der Feinregulierung
It: SCALA DEI GRIGI beeinflussen ebenso die Wirkung eines Ele- der detaillierten Typografie.
Spa: ESCALA DE GRISES ments wie der Kontext, in dem es steht. Die
Große eines Objekts wird von seinem Umfeld En: BASELINE
bestimmt. Fr: LIGNE DE BASE
It: LINEA DI BASE
En: SCALE Spa: LÍNEA DE BASE
Fr: ÉCHELLE
It: SCALA
Spa: ESCALA

177-256_01579 C3.indd 205

2/4/10 12:19:13 PM
Page:205
206
HÄNGENDE INITIALE HALBGEVIERT HALBGEVIERTABSTAND
Der Anfangsbuchstabe des ersten Worts in Eine typografische Maßeinheit, die halb so Ein Zwischenraum von der Länge eines
einem Absatz, der eine größere Punktgröße breit ist wie ein Geviert. (Siehe auch Divis Halbgevierts in einer Textzeile. Wie den
als die anderen Buchstaben des Textes hat und Halbgeviertabstand.) Geviertabstand enthalten digitale Schriften
und der sich größenmäßig über mehrere Zei- den Halbgeviertabstand als Sonderzeichen.
len erstrecken kann. Für zusätzliche Wirkung En: EN Da er eine feste Breite besitzt, bleibt ein
werden Initialen oft in einer ganz anderen Fr: DEMI-CADRATIN Halbgeviertabstand – anders als durch die
Schrifttype als der restliche Text gesetzt. Sie It: EN Leertaste gesetzte Zwischenräume – auch
werden nach Anzahl der Zeilen, über die sie Spa: MEDIO CUADRATÍN dann unverändert, wenn die Software die
sich erstrecken, angegeben. Eine dreizeilige Textzeilen zusammensetzt.
Initiale erstreckt sich über die erste, zweite
und dritte Zeile des Absatzes. (Siehe auch En: EN SPACE
Initiale und Stehende Initiale.) Fr: ESPACE DEMI-CADRATIN
It: SPAZIO EN
En: DROP CAPITAL/CAP Spa: ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN
Fr: LETTRINE
It: CAPOLETTERA
Spa: MAYÚSCULA CAÍDA
177-256_01579 C2.indd 206

1/19/10 4:28:29 PM
Page:206
207
HALBTON
Ein Graustufenbild, in dem die gesamte farb-

liche Bandbreite in ein Gitter kleiner schwarzer
Punkte oder Halbtonraster umgewandelt ist.
Dunklere Bereiche des Bildes werden durch
Flächen größerer Punkte dargestellt, hellere
Bereiche mithilfe kleinerer Punkte. Halbtöne,
die mit den jeweiligen Farbkanälen korres-
pondieren, werden miteinander kombiniert,
um im Vierfarbdruck das gesamte Farbspek-
trum sichtbarer Farben zu simulieren. Das
gleiche Prinzip kann auch maßstäblich ver-
größert werden und so interessante visuelle
Effekte erzielen.
En: HALFTONE
Fr: SIMILI
It: MEZZITONI
Spa: MEDIO TONO

177-256_01579 C2.indd 207

1/19/10 4:28:30 PM
Page:207
208
HERVORGEHOBENES ZITAT HIERARCHIE HINWEIS
Ein Zitat aus einem Artikel oder einem Eine erkennbare Ordnung, die durch Unter- Eine oft mit einer Linie und/oder einem Pfeil
anderen Text, das außerhalb des ursprüng- schiede in der Größe, Position, Ausprägung einhergehende Textpassage, die als Beschrif-
lichen Kontexts (aber für gewöhnlich auf und Farbe sowie bei einigen anderen tung für wichtige Bereiche eines Fotos, einer
derselben Seite) platziert und so gesetzt optischen Hinweisen festgelegt wird. Über- Illustration oder einer anderen gestalterischen
wird, dass es die Aufmerksamkeit des Lesers schriften und Untertitel schaffen eine Arbeit innerhalb eines Layouts dient. Der
erweckt. Hervorgehobene Zitate werden oft Ordnung innerhalb längerer Publikationen. Begriff kann sich auch auf einen Textabschnitt
in einer größeren, mitunter etwas anderen Durch die Anordnung von Elementen in einer beziehen, der durch die Verwendung eines
Schrift gesetzt als der Haupttext. Eine noch hierarchischen Art und Weise „führt“ der Desi- anderen Schriftbilds, einer anderen Farbe,
deutlichere Abhebung kann durch Farbe, gner den Betrachter/Leser durch den Aufbau Größe etc. sowohl optisch als auch inhaltlich
dekorative Elemente, Rahmen etc. erreicht einer Visitenkarte, Broschüre, eines Posters, hervorgehoben wird. (Siehe auch Bildunter-
werden. Buches oder einer anderen gestalterischen schrift und Hervorgehobenes Zitat.)
Arbeit, indem er die einzelnen Elemente
En: PULL QUOTE nach und nach in einer sinnvollen Reihen- En: CALLOUT
Fr: EXERGUE folge erkennen lässt. „Flache“ Hierarchien Fr: CHIFFRES RÉFÉRENCES
It: CITAZIONE ESTERNA hingegen können langweilig und/oder sogar It: CALLOUT
Spa: SUMARIO verwirrend wirken. Spa: LLAMADA
Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft En: HIERARCHY Design: Alexander Dahlmann; Firma: red cell
mbH, www.q-home.de Fr: HIÉRARCHIE Werbeagentur GmbH, www.redcell.de
It: GERARCHIA TIPOGRAFICA
Spa: JERARQUÍA

177-256_01579 C2.indd 208

1/19/10 4:28:32 PM
Page:208
209
HOCHDRUCK HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN INITIALE
Erstmals wurde dieses Reliefdruckverfahren Wie tiefgestellte Buchstaben sind hoch- Ein dekorativer Großbuchstabe, der als
mit der im 15. Jahrhundert in Deutsch- gestellte Buchstaben Schriftzeichen, die Anfangsbuchstabe (Initiale) des ersten Wortes
land erfundenen Druckpresse angewandt. in einer kleineren Größe gesetzt werden eines Absatzes für gewöhnlich in größerem
Textblöcke und Illustrationen werden in als der Haupttext. Die Anwendung hoch- Schriftgrad als der umstehende Text gesetzt
Spiegelschrift auf der Presse fixiert, damit sie gestellter Schrift jedoch hängt von ihrem wird. Initialen können auch in einer anderen
nach dem Druck auf Papier richtig gelesen Verwendungszweck ab. Als Zahl zur Mar- Schriftart gesetzt oder in einer anderen Farbe
werden können. Ihre Oberfläche wird mit kierung einer Fußnote oder als Zähler eines gedruckt werden, um als Blickfang zu dienen.
Tinte bedeckt und gleichmäßig auf das Papier Bruchs werden ihre Kopfteile entlang der Von vielen Variationen sind die hängende
gedrückt. Benutzte man früher Bleisätze und K-Linie (oberste Kante der Großbuchsta- Initiale und die stehende Initiale die am häu-
Holzbuchstaben, verwendet man heute meist ben) ausgerichtet. In mathematischen oder figsten verwendeten. Wie Zierbuchstaben
eine Polymerplatte, die mittels einer digitalen wissenschaftlichen Ausdrücken werden sie sollte auch die Initiale selbst in übermäßig
Datei erstellt wird. Diese neuartige Technolo- dagegen mittig auf der K-Linie angeordnet. langen Publikationen sparsam eingesetzt
gie erlaubt auch bei kleinen Druckvorgängen Kleinbuchstaben werden auch teilweise als werden.
eine noch nie da gewesene Designvielfalt und an der K-Linie ausgerichtete hochgestellte
ermöglichte einer beinahe vergessenen Kunst Buchstaben verwendet. En: INITIAL CAPITAL/CAP
ein Revival. Fr: INITIALE
En: SUPERSCRIPT It: LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE
En: LETTERPRESS Fr: EXPOSANT Spa: MAYÚSCULA INICIAL
Fr: IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE It: APICE/I
It: RILIEVOGRAFIA Spa: SUPERÍNDICE Design: Peter Shikany, Judy Smith; Firma: P.S.
Spa: IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA Studios, www.psstudios.com

177-256_01579 C2.indd 209

1/19/10 4:28:39 PM
Page:209
210
INTERACTION DESIGN JUGENDSTIL KALLIGRAFIE (SCHÖNSCHREIBKUNST)
Das Beschreiben, Definieren und Erstellen Ein zwischen den 1880er Jahren und dem Leitet sich von den griechischen Wörtern
von Elementen eines Produkts, eines Sys- Ausbruch des Ersten Weltkriegs in großen „kalli“ und „graphos“ ab und bedeutet „schö-
tems oder einer Organisation, mit denen eine Teilen Europas – und für kurze Zeit auch in nes Schreiben“. Sie ist eine kunstvolle Art der
Person interagieren kann. Meist entstehen den USA – vorherrschender, höchst deko- Handschrift, bei der man üblicherweise tradi-
komplexe technische Benutzeroberflächen, rativer Stil in Architektur und Design. Der tionelle Schreibgeräte wie Schreibfeder oder
zum Beispiel von Websites oder tragbaren Jugendstil, wie seine französische Über- Pinsel gebraucht. Typisch für die Kalligrafie
Elektrogeräten, aber auch simple Interakti- setzung „Art Nouveau“ vermuten lässt, sind fließende, schwungvolle Buchstaben und
onsmöglichkeiten erfordern ein durchdachtes versuchte, eine gänzlich neue Ästhetik zu die unterschiedliche Dicke ihrer Konturen.
Design. Der Griff einer Kaffeetasse z. B. erzeugen. Das chaotische Durcheinander
sollte für den einfachen, intuitiven Gebrauch der Viktorianischen Ära sollte durch organi- En: CALLIGRAPHY
gestaltet werden, was aber bei Weitem nicht sche, kurvenreiche Formen abgelöst werden. Fr: CALLIGRAPHIE
immer der Fall ist. Designer, die in diesem Beliebte Motive waren Pflanzen und Tiere It: CALLIGRAFIA
Bereich tätig sind, setzen bei ihrer Arbeit (vor allem Vögel) sowie der weibliche Körper, Spa: CALIGRAFÍA
u. a. auf Benutzererfahrung und Erkennt- oft in einer weitaus abstrakteren Darstellung
nisse der Wahrnehmungspsychologie und als es in viktorianischen Bildern noch üblich Design: Teri Kahan, Richard Stumpf; Firma: Teri Kahan
Anthropologie. gewesen war. Design, www.terikahandesign.com
En: INTERACTION DESIGN En: ART NOUVEAU

Fr: DESIGN NUMÉRIQUE Fr: ART NOUVEAU
It: DESIGN INTERATTIVO It: ART NOUVEAU
Spa: DISEÑO INTERACTIVO Spa: ART NOUVEAU
Design: Barski Design, www.barskidesign.com Kochbuchautorinnen: Henriette Davidis und

Louise Holle
177-256_01579 C2.indd 210

1/19/10 4:28:43 PM
Page:210
211
KAPITÄLCHEN KLEBEBINDUNG KOLLAGE
Großbuchstaben mit Proportionen und Eine üblicherweise für Taschenbücher Eine Technik, eine Darstellung zu erschaf-
Konturen, die sich den Kleinbuchstaben eines verwendete Art der Bindung, bei der fen, indem man Papiere, Stoffe, Fotos
Schriftbilds anpassen. Kapitälchen werden Druckbögen in der richtigen Reihenfolge oder andere Dinge auf einem Brett oder
aus demselben Grund in einer Textzeile zusammengenommen, entlang ihrer Bin- einer Leinwand, oft in ungewohnter Art und
benutzt, aus dem gleich große Zahlen benutzt dungskanten begradigt und beschnitten Weise, zusammenfügt. Der Name leitet sich
werden: Sie sind weniger aufdringlich als ihre werden und mittels eines flexiblen Klebe- vom französischen „coller“ ab, was so viel
Alternativen. Bei einem Akronym inmitten mittels an das Buchcover geklebt werden, bedeutet wie „festkleben“ oder „befesti-
eines Satzes z. B. wäre eine Aneinanderrei- sodass der Buchrücken entsteht. gen“. Kollagen können auch digital erstellt
hung von Großbuchstaben extrem ablenkend. werden, indem man eine Reihe von digitalen
Ein weiterer Vorteil von Kapitälchen sind ihre En: PERFECT BINDING Elementen – häufig eingescannte Bilder von
Proportionen, die auch in kleinem Schriftgrad Fr: RELIURE SANS COUTURE dreidimensionalen Objekten mit verschiede-
eine hohe Leserlichkeit gewährleisten. It: RILEGATURA PERFETTA nen Oberflächenstrukturen – in der Art einer
Spa: ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA „Bastelarbeit“ zusammenfügt. (Siehe auch
En: SMALL CAPITALS/CAPS Fotomontage.)
Fr: PETITES CAPITALES
It: MAIUSCOLETTI En: COLLAGE
Spa: VERSALITA Fr: COLLAGE
It: COLLAGE
Spa: COLLAGE
Design: Claudia Fischer-Appelt, Jan Kruse, Thomas

Kappes, Tobias Heidemeier; Firma: Ligalux GmbH,
www.ligalux.de
177-256_01579 C2.indd 211

1/19/10 4:28:52 PM
Page:211
212
KOMPLEMENTÄRFARBEN KOMPOSITION KONSTRUKTIVISMUS
Farben, die sich auf dem Farbkreis gegen- Ein allgemeiner Begriff, der die Anordnung Eine russische Bewegung in den 1920er
überliegen, wie z. B. Rot und Grün auf dem von Designelementen in einem Layout Jahren, die sich mit den Zielen der Revo-
Pigmentfarbkreis. Sie werden auch Kont- beschreibt, deren Wirkung häufig mithilfe lution identifizierte und Avantgardekunst
rastfarben genannt. Die Verwendung von abstrakter Begriffe wie Balance, Kontrast, und-design (vor allem Einflüsse von Kubis-
Komplementärfarben in einem Design kann Linienführung etc. ausgedrückt wird. Kom- mus und Futurismus) mit dieser politischen
überwältigend wirken. Es ist daher üblicher, position kann auch als Beschreibung für ein Haltung verband. Charakteristisch für den
ein sog. Teilkomplementäres Farbschema Layout verwendet werden, das verschiedene Konstruktivismus waren abstrakte, geomet-
anzuwenden, in dem eine Farbe mit den zwei Elemente enthält. rische Formen, fette Schriften, Layouts, die
Farben kombiniert wird, die auf dem Farb- mit den horizontalen/vertikalen Richtlinien
kreis an ihre Komplementärfarbe angrenzen. En: COMPOSITION brachen, sowie eine Farbpalette, die häufig
Fr: COMPOSITION auf Rot, Schwarz und Weiß beschränkt war.
En: COMPLEMENTARY COLORS It: COMPOSIZIONE Kollagen und Fotomontagen – Techniken
Fr: COULEURS COMPLÉMENTAIRES Spa: COMPOSICIÓN aus dem Dadaismus – wurden ebenfalls
It: COLORI COMPLEMENTARI genutzt, um ausdrucksstarkes Kommunikati-
Spa: COLORES COMPLEMENTARIOS Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; onsdesign zu gestalten.
Design: Donna S. Atwood, En: CONSTRUCTIVISM
www.atwooddesign.com Fr: CONSTRUCTIVISME
It: COSTRUTTIVISMO
Spa: CONSTRUCTIVISMO
177-256_01579 C2.indd 212

1/19/10 4:28:53 PM
Page:212
213
KONTRAST
Ganz allgemein gesagt ist der Kontrast

nichts weiter als der Unterschied zwischen
zwei Designelementen. Große Schrift z. B.
kann als Kontrast zu kleiner Schrift verwen-
det werden; je größer der Unterschied der
Schriftgrößen, desto größer ist der Kontrast.
Richtig eingesetzt kann man Layouts mithilfe
von Kontrasten optisch sehr interessant und
ansprechend gestalten. Strukturen, Farben,
Formen, Linien und andere Elemente können
kontrastieren. (Siehe auch Balance, Komple-
mentärfarben und Formflächengestaltung.)
En: CONTRAST
Fr: CONTRASTE
It: CONTRASTO
Spa: CONTRASTE

177-256_01579 C2.indd 213

1/19/10 4:28:55 PM
Page:213
214
KONTURSCHRIFT KORREKTURABZUG KUBISMUS
Ein Schriftbild, in dem die Schriftzeichen als Ein allgemeiner Begriff, der die vorläufige Fas- Eine avantgardistische Kunstbewegung des
Umrisse und nicht als ausgefüllte Formen sung eines Buches, Berichts, einer Broschüre frühen 20. Jahrhunderts (ca. 1907–1920)
gestaltet werden. Konturen können mithilfe oder eines anderen zu veröffentlichenden in Europa, in der Objekte – auch die
von Softwareanwendungen wie z. B. dem Dokuments beschreibt. Korrekturabzüge menschliche Gestalt – oft abstrakt und in
Adobe Illustrator® auch für Schriftarten erstellt dienen verschiedenen Zwecken vom geometrischen Formen dargestellt wurden.
werden, die es nicht als Konturschriften gibt. Redigieren und Korrekturlesen bis hin zu Es wurden gleichzeitig mehrere Perspektiven
Die entstehenden Bézierkurven könnten ver- Werbezwecken, wenn Kritiker ein Buch z. B. dargestellt und drei Dimensionen auf zwei
größert/verkleinert werden, ohne dass sie an schon vor seiner Veröffentlichung erhalten. reduziert. Man hielt sich also nicht mehr an
Schärfe verlieren; allerdings ändern sich bei Ursprünglich nur eine Sammlung ungebunde- die konventionellen Vorgaben, die für die
diesem Prozess die ursprünglichen Proportio- ner und nicht zugeschnittener Seiten werden perspektivische Darstellung seit der Renais-
nen der Schrift. elektronische Korrekturabzüge heutzutage sance galten. Nur kurze Zeit später gab es im
immer gebräuchlicher. Im Zusammenhang Grafikdesign ähnliche Annäherungsversuche
En: OUTLINE TYPE mit Korrekturabzügen ist auch der Begriff an räumliche Kompositionen und geometri-
Fr: CARACTÈRES AU FIL des Andrucks geläufig, der einen Vordruck sche Abstraktion.
It: CARATTERI CONTORNATI beschreibt, der zum Abgleichen letzter
Spa: LETRA PERFILADA Details, z. B. der Farbe, vor dem Druck dient. En: CUBISM
Fr: CUBISME
Design: Raphael Pohland, Simone Pohland; En: PROOF It: CUBISMO
Firma: stilradar, www.stilradar.de Fr: ÉPREUVES Spa: CUBISMO
It: BOZZA/E
Spa: PRUEBA Abb.: Juan Gris, Mann im Café, 1914

KORREKTURFAHNE
Siehe Korrekturabzug.
177-256_01579 C2.indd 214

1/19/10 4:28:58 PM
Page:214
215
KURSIV LACKIERUNG LASERSCHNITT
Ein Schriftbild, das sich nach rechts neigt Eine durchsichtige Beschichtung, die als Teil Ein Verfahren, bei dem Papierbögen, Holz,
und innerhalb einer Textpassage meist dazu des Druckprozesses üblicherweise dann auf Plastik und sogar einige Metalle mithilfe
gebraucht wird, Schwerpunkte zu setzen. den Papierbogen aufgetragen wird, wenn die eines computergesteuerten Hochleistungs-
Kursive Schrift wurde erstmalig um 1500 in Farbe gedruckt ist. Wie andere Beschichtun- lasers an- oder durchgeschnitten werden.
Italien verwendet, um mehr Text auf einer gen bietet auch eine Lackierung Schutz vor Laserschnitte sind sehr präzise und gewäh-
einzelnen Seite unterzubringen, um wiederum Verschleißerscheinungen, hat dabei aber den ren ein deutlich höheres Detaillevel als ein
die Dicke gedruckter Bücher zu verringern. Vorteil, dass sie verschiedene Glanzeffekte – gewöhnlicher Stanzschnitt. Und da sie
Echte kursive Schriften bestehen aus Buch- von matt bis hochglänzend – erzeugen kann. keine metallene Stanzform benötigt, ist diese
staben, die sich von der Schriftart, auf der sie Lackierungen, die nur an bestimmten Stellen Methodik für kleine Produktionsläufe günsti-
basieren, unterscheiden. Schrägschrift neigt aufgetragen werden, nennt man Teillackie- ger und durchaus angebracht. Bei extremer
sich auch nach rechts, aber ihre Buchstaben rung; die Lackierungen, die die ganze Seite Detailarbeit oder der Verarbeitung „kompli-
bleiben im Vergleich zu ihrer Ausgangsschrift- bedecken, entsprechend Gesamtlackierung. zierter“, z. B. leicht brennbarer/schmelzender
art weitgehend unverändert. oder sehr dicker Materialien können die
En: VARNISH Kosten jedoch dramatisch zunehmen.
En: ITALIC Fr: VERNIS
Fr: ITALIQUE It: VERNICE En: LASER CUT
It: CORSIVO Spa: BARNIZ Fr: DÉCOUPE AU LASER
Spa: CURSIVA It: TAGLIO AL LASER
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Spa: CORTE LÁSER
177-256_01579 C2.indd 215

1/19/10 4:29:01 PM
Page:215
216
LAYOUT LEPORELLO LESBARKEIT
Ein vorbereitender Schritt innerhalb des Wechselnde Parallelfalzungen eines Papier- Ein qualitatives Maß dafür, wie angenehm
Designprozesses, der die Anordnung ver- bogens, bei denen die Seiten (von denen eine Textpassage aufgrund ihrer Typografie
schiedener Designelemente wie Schrift, es sechs oder mehr gibt) in gegenläufigen zu lesen ist. Wird häufig mit der Leserlich-
Fotos und Illustrationen so darstellt, dass das Richtungen, also zickzackartig gefalzt wer- keit verwechselt, die sich ausschließlich auf
gewünschte Ergebnis nachvollzogen werden den. Zwei Falzungen dieser Art ergeben ein typografische Übersichtlichkeit bezieht. Um
kann. Der Begriff kann auch die Gesamtge- 6-Seiten-Leporello (drei Vorderseiten und lesbar zu sein, muss eine Textzeile leser-
staltung eines fertigen Designs beschreiben. drei Rückseiten); drei Falzungen ergeben ein lich sein; dass man einen Buchstaben oder
Layouts für Bücher, Broschüren, Berichte 8-Seiten-Leporello usw. Auch Concertina- ein Wort von einem anderen unterscheiden
und andere mehrseitige Dokumente werden oder Ziehharmonikafalzung genannt. kann, gewährleistet jedoch nicht automa-
oft mithilfe von Satzspiegeln erstellt. tisch eine gute Lesbarkeit. Ein in schmaler
En: ACCORDION FOLD Schrift gesetzter Roman z. B. kann sehr
En: LAYOUT Fr: PLI ACCORDÉON leserlich und gleichzeitig nicht leicht lesbar
Fr: MAQUETTE It: PIEGHEVOLE A FISARMONICA sein. Gut lesbare Typografie ergibt sich aus
It: LAYOUT Spa: PLEGADO EN ACORDEÓN dem Zusammenspiel mehrerer Faktoren wie
Spa: MAQUETACIÓN Schriftgröße, Spationierung, Zeilenabstand
Design: Grafikstudio Steinert, und natürlich dem Schriftbild selbst.
Design: Donna S. Atwood, www.grafikstudio-steinert.com
www.atwooddesign.com En: READABILITY
Spa: LEGIBILIDAD LINGÜÍSTICA
177-256_01579 C2.indd 216

1/19/10 4:29:05 PM
Page:216
217
LESERLICHKEIT LEUCHTDICHTE LIGATUR
Ein qualitativer Maßstab dafür, wie einfach Die relative Helligkeit oder Dunkelheit einer Zwei, manchmal drei, Buchstaben, die mittels
Buchstaben und Wörter für den Betrachter/ Farbe, die auch als Farbwert oder Farbtiefe ihrer gemeinsamen Elemente kombiniert
Leser zu entschlüsseln sind. Unleserliche bezeichnet wird. Farben ähnlicher Leucht- werden. Ligaturen dienen meist dazu, unan-
Texte sind auch unlesbar; Leserlichkeit stellt dichte sind in einer Schwarz-Weiß-Kopie sehnliche „Kollisionen“ von Buchstaben zu
aber nicht unbedingt eine Lesbarkeit sicher, kaum voneinander zu unterscheiden. (Siehe vermeiden, wie sie z. B. auftreten, wenn der
die Leichtigkeit, mit der man durch eine auch Farbkreis.) Buchstabe i auf den Buchstaben f folgt. Wenn
Passage sorgfältig gesetzter Typografie vor- diese beiden Buchstaben als einzelne Schrift-
anschreitet. Wie wichtig die Leserlichkeit ist, En: BRIGHTNESS zeichen gesetzt werden, kommt der i-Punkt
hängt meist vom Kontext ab. Für Poster und Fr: LUMINOSITÉ des i dem Kopfteil des f sehr nahe oder –
Buchcover z. B. wird häufig Schrift gewählt, It: LUMINOSITÀ abhängig von der Schriftart – überlappt ihn
die an der Grenze zum Unleserlichen ist, aber Spa: BRILLO sogar. Wenn man die beiden Buchstaben
gleichzeitig Aufmerksamkeit erregt. Ande- durch eine Ligatur ersetzt, entsteht eine reine,
rerseits wäre es für den Leser unzumutbar, Design: Donna S. Atwood, deutlich leserlichere Textzeile. Ligaturen, die
wenn eine solche Schrift für Wegweiser oder www.atwooddesign.com schon in antiken Manuskripten Verwendung
Geschäftsberichte verwendet würde. fanden, wurden auch von Beginn an im
Bleisatzdruck eingesetzt. Ihre Beliebtheit sank
En: LEGIBILITY jedoch in Zeiten der Phototypie. Die meisten
Fr: LISIBILITÉ digitalen Schriften beinhalten aber eine Aus-
It: LEGGIBILITÀ wahl an Ligaturen.
Spa: LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
En: LIGATURE
Fr: LIGATURE
It: LEGATURA
Spa: LIGADURA
177-256_01579 C2.indd 217

1/19/10 4:29:07 PM
Page:217
218
LINIE LINIENGESTALTUNG LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG
Eine Linie dient als typografisches Hilfsmit- Eine entweder gerade oder gebogene Reihe Aufeinanderfolgende Zeilen, die links entlang
tel zur Trennung von Elementen innerhalb von Punkten. Anders als in der Geometrie, einer gemeinsamen Bezugslinie beginnen,
eines Layouts. Mit ihrer Hilfe kann eine in der die Dicke von Linien nebensächlich nennt man linksbündig und rechts flatternd.
Fläche eingeteilt werden, um den Eindruck ist, können von Designern verwendete Linien Aufeinanderfolgende Zeilen, die rechts
einer Rangordnung zu vermitteln. Die Größe dünn oder dick sein und müssen nicht über entlang einer gemeinsamen Bezugslinie
einer Linie wird üblicherweise in Punkten ihre gesamte Länge einheitlich bleiben. Sie beginnen, nennt man rechtsbündig und links
angegeben. können auch unterbrochen oder aufgeteilt flatternd.
sein. Dicke Linien nehmen die Eigenschaften
En: RULE einer Ebene (flache Oberfläche) an. Die drei En: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT
Fr: FILET Elemente Punkt, Linie und Ebene bilden im Fr: FER À GAUCHE, FER À DROITE
It: FILETTO TIPOGRAFICO Grafikdesign die Basis für die Erschaffung It: ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLI-
Spa: FILETE sämtlicher Formen. (Siehe auch Linie.) NEAMENTO A DESTRA
Spa: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© En: LINE A LA DERECHA
Graphic Design, www.achtnullvier.com Fr: LIGNE
It: LINEA/E Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft
Spa: LÍNEA mbH, www.q-home.de

177-256_01579 C2.indd 218

1/19/10 4:29:08 PM
Page:218
219
LITHOGRAFIE LOGO MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN)
Ein Druckvorgang, bei dem die Tinte auf eine Ein grafisches Zeichen, das als Teil der Eine Reihe von Zahlen, die die gleiche
glatte Stein- oder Metallplatte aufgetragen Markenbildung eines Unternehmens dient. (oder annähernd gleiche) Höhe haben wie
und dann auf das Papier übertragen wird. Effektive Logos sind weitaus schwieriger zu Großbuchstaben einer Schriftart. Da sie
Der Name leitet sich von den griechischen erschaffen, als ihre elegante Einfachheit oft auch eine konstante Breite haben und auf
Begriffen „lithos“ (Stein) und „grapho“ (schrei- vermuten lässt. Logos müssen einfach genug der Grundlinie liegen, werden sie häufig in
ben) ab. Bei der Lithografie werden auf dem sein, dass sie auch klein gedruckt noch deut- Tabellen verwendet, da ihre Anordnung hier
Stein oder dem Metall mithilfe eines ölbasier- lich erkennbar sind, und dabei trotzdem enorm optisch ansprechend sein kann. (Siehe auch
ten Mittels wie z. B. Fettkreide die Bereiche viel aussagen; Logos stehen für die Werte Mediävalziffern.)
markiert, auf denen die wasserbasierte Tinte und Persönlichkeit einer Firma. Sie müssen
haftet bzw. nicht haftet. Nicht bearbeitete einprägsam sein, einen hohen Wiedererken- En: LINING NUMERALS/FIGURES
Flächen der Platte „halten“ die Tinte und nungswert haben und sich von denen der Fr: CHIFFRES ARABES
übertragen sie auf das Papier, wohingegen Wettbewerber abheben. In Anbetracht dieser It: NUMERI E LETTERE DI
die öligen Flächen die Tinte abperlen lassen Ansprüche wird ein erfolgreiches Logo über ALLINEAMENTO
und somit den Hintergrund des gedruckten viele, viele Jahre genutzt. Ein Firmenschriftzug Spa: NÚMEROS DE CAJA ALTA
Bildes ergeben. (Siehe auch Offsetdruck.) stellt den Firmennamen oder seine Abkürzung
in einem Schriftbild dar, dessen Details einzig-
En: LITHOGRAPHY artig und Bestandteil einer Marke sind.
Fr: LITHOGRAPHIE
It: LITOGRAFIA En: LOGO
Spa: LITOGRAFÍA Fr: LOGO
It: LOGO
Design: Donna S. Atwood, Spa: LOGO
LOREM IPSUM
Siehe Blindtext.
177-256_01579 C2.indd 219

1/19/10 4:29:12 PM
Page:219
220
MARKENBILDUNG (BRANDING)
Die strategische Abgrenzung eines Angebots (Produkt, Dienstleistung, En: BRANDING

Interaktion, Erfahrung etc.) von dem der Konkurrenz. Auf visueller Fr: STRATÉGIE DE MARQUE
Ebene beginnt eine Marke oft mit einem Logo, das dazu dient, das It: BRANDING
Markenversprechen zu verankern. Voraussetzung für eine erfolgrei- Spa: BRANDING
che Markenidentität ist unter anderem eine globale und einheitliche
Bildsprache (Logo, Schrifttype, Hausfarben sowie weitere visuelle Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Graphic Design,
Hinweise). Markenstrategien gehen heute meist weit über die traditi- www.achtnullvier.com
onelle Print- und Fernsehwerbung hinaus und berücksichtigen auch
Websites, Blogs und andere sich entwickelnde Soziale Medien.
177-256_01579 C2.indd 220

1/19/10 4:29:13 PM
Page:220
221
MEDIÄVALZIFFERN METAPHER MITTELACHSSATZ
Ziffern mit Proportionen, die mit den Klein- Die Be- oder Umschreibung einer Sache Fortlaufende Textzeilen, die so ausgerichtet
buchstaben eines Schriftbilds vergleichbar mittels einer anderen. Im Grafikdesign können sind, dass die Mittelpunkte der Zeilen auf
sind. Wie Kapitälchen werden Mediävalzif- Metaphern textliche Komponenten enthalten, einer gemeinsamen Referenzlinie liegen. Da
fern oft in Textzeilen benutzt, da sie weniger z. B. wenn eine Textzeile ein Bild auf humor- der Mittelachssatz beim Lesen sehr unna-
ablenken als arabische Ziffern. volle bis ironische Art und Weise mit einem türlich wirkt, wird er im Allgemeinen nur bei
scheinbar völlig anderen Leitbild verbindet. Visitenkarten, Einladungen und anderen
En: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES Ein Foto eines dichten, düsteren Dschungels Dokumenten eingesetzt, die nur wenig Text
Fr: CHIFFRES SUSPENDUS z. B. könnte mit der Zeile „Auf der Suche beinhalten. (Siehe auch Axialität.)
It: NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO nach einer Autoversicherung?“ verbunden
Spa: NÚMEROS ELZEVIRIANOS werden. Der Begriff des „undurchschaubaren En: CENTERED TYPE/TEXT
Versicherungsdschungels“ wird so darge- Fr: TEXTE CENTRÉ
stellt, ohne dass er konkret geäußert wird. It: TESTO/CARATTERI CENTRATI
Rein optische Metaphern greifen auf allge- Spa: TEXTO O TIPO CENTRADO
meingültige Assoziationen mit einem oder
mehreren Bildern zurück, damit der Sinn klar Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft
wird. Das wird häufig mithilfe „verschmolze- mbH, www.q-home.de
ner“ Bilder gewährleistet, einer Verbindung
zweier oder mehrerer Bilder zur Vereinfa-
chung der Verständlichkeit.
En: METAPHOR
Fr: MÉTAPHORE
It: METAFORA
Spa: METÁFORA
Design: Harald Haas; Firma: red cell Werbeagentur

GmbH, www.redcell.de
177-256_01579 C2.indd 221

1/19/10 4:29:42 PM
Page:221
222
MODERNE MOIRÉ-EFFEKT MONOCHROMATISCH (EINFARBIG)
Der Begriff Moderne vereint eine Vielzahl Ein unerwünschter Effekt, der auftreten kann, Die Verwendung einer Farbpalette, die nur
unterschiedlicher Bewegungen. Ihre Anfänge wenn Halbtonraster beim Vierfarbdruck Abstufungen und -tönungen eines einzigen
werden oft im um 1907 entstandenen Kubis- so angeordnet werden, dass erkennbare Farbtons enthält. In monochromatischen
mus und seinem Drang nach Abstraktion „Muster“ entstehen. Um ein Moiré-Muster Bildern werden farbliche Unterschiede durch
und der damit einhergehenden Ablehnung zu vermeiden, rotieren die Raster in solchen Unterschiede in Sättigung und Leuchtdichte
natürlicher Formen verortet. In den darauffol- Winkeln zueinander, dass kleine CMYK- dargestellt. Graustufenbilder sind mono-
genden 100 Jahren bediente sich das Design Rosetten entstehen, die im finalen Druck chromatische Bilder mit einer Farbpalette
der Moderne einer großen Menge verschie- kaum zu erkennen sind. Ein Moiré-Muster aus Grautönen, Weiß und Schwarz.
dener Formen und wurde auf der ganzen Welt kann auch dann entstehen, wenn ein
immer wieder neu erfunden und interpretiert. gedrucktes Bild eingescannt wird, ohne En: MONOCHROMATIC
Der klassischen Vorstellung von Modernität dass es entrastert wird. Fr: MONOCHROMATIQUE
entsprechen sicher viele dieser Interpreta- It: MONOCROMATICO
tionen (z. B. konsequente Anwendung von En: MOIRÉ Spa: MONOCROMÁTICO
Satzspiegeln, serifenlose Schrift, große Frei- Fr: MOIRÉ
flächen), andererseits gibt es für jede „Regel“ It: EFFETTO MOIRÉ
in der Moderne unzählige Ausnahmen. Spa: MOARÉ
Nichtsdestotrotz gibt es auch Konstanten
wie den Schwerpunkt auf funktionellem
optischem Kommunikationsdesign und den
fortschrittlichen, optimistischen Geist.
En: MODERNISM
Fr: MODERNISME
It: MODERNISMO
Spa: MODERNISMO
Design: Martin Schonhoff; Firma: Die Transformer,

www.dietransformer.de
177-256_01579 C2.indd 222

1/19/10 4:29:49 PM
Page:222
223
MULTIMEDIA MUSTERSEITE NEGATIVE SCHRIFT
Beschreibt Medien, die Inhalte in mehr als Die Vorlage, die von Seitenlayout-Program- Ein Begriff, der Text beschreibt, bei dem die
einer Darstellungsweise übertragen. Eine men verwendet wird, um die einheitliche Farbe nur außerhalb seiner Schriftkonturen
einzelne Website z. B. kann zu ein und Anordnung des Satzspiegels, der Spalten, gedruckt wird, also die Schrift selbst ausge-
demselben Thema gleichzeitig Texte (auch Seitenzahlen und anderer gebräuchlicher spart wird. Somit hat der Text dann die Farbe
Hypertext), Bilder sowie Audio- und Video- Layoutelemente für ein Dokument zu gewähr- des Papiers oder Untergrunds und nicht die
streams enthalten. Der Begriff kann leisten. Innerhalb eines Dokuments können der Druckfarbe. Derselbe Effekt kann am
sich auch auf Geräte, die Multimediainhalte auch mehrere Musterseiten gebraucht wer- Computerbildschirm erzielt werden, indem
und -verbreitung ermöglichen, und interaktive den, die je einem unterschiedlichen Abschnitt man die Schriftfarbe mit der Hintergrundfarbe
Videospiele beziehen. oder Layoutstyle entsprechen. Verwendet gleichsetzt und den Text dann in ein Feld
man Musterseiten, so wird die Seitennumme- anderer Farbe setzt. Klein gesetzter Text in
En: MULTIMEDIA rierung meist automatisch durchgeführt. heller Farbe scheint auf dunklem Hintergrund
Fr: MULTIMÉDIA zu verschwinden, sodass häufig ein etwas
It: MULTIMEDIA En: MASTER PAGE größeres und fetteres Schriftbild nötig ist, um
Spa: MULTIMEDIA Fr: PAGE TYPE die Leserlichkeit zu gewährleisten.
It: PAGINA MASTRO
Design: Kate Benjamin, Spa: PÁGINA MAESTRA En: REVERSE/REVERSE OUT
www.moderncat.net Fr: INVERSION
Design: Donna S. Atwood, It: REVERSE/REVERSE OUT
www.atwooddesign.com Spa: TIPO EN NEGATIVO
Design: Martin Schonhoff; Firma: Die Transformer,

177-256_01579 C2.indd 223

1/19/10 4:29:52 PM
Page:223
224
OBERLÄNGE OFFSETDRUCK OPTISCHE AUSRICHTUNG
Der Teil eines Kleinbuchstabens, der sich von Ein Druckvorgang, der auf den Prinzipien der Die Ausrichtung von Schrift oder ande-
der x-Linie bis über die Versalhöhe eines Lithografie beruht. Hierbei wird ein einge- ren Designelementen nach ihrer optischen
bestimmten Schriftbilds erstreckt. Größe und färbtes Bild zunächst auf ein Gummituch Wirkung und nicht nach exakten Abmessun-
Breite der Oberlänge variieren von Schriftbild übertragen, bevor es auf die Druckober- gen. Das ist vor allem dann wichtig, wenn
zu Schriftbild. Generell gilt: Je größer die fläche aufgetragen wird. Eine Reihe von Elemente verschiedener Form ausgerichtet
x-Höhe, desto feiner die Oberlängen. Wird Walzen trägt dabei die Tinte auf die Platte werden. Richtet man z. B. einen Kreis, ein
die x-Höhe hingegen kleiner, so werden die auf, wonach eine zweite das Tuch darüber gleichseitiges Dreieck und ein Quadrat mit
Oberlängen meist ausgeprägter. (Siehe auch rollt, damit es die Tinte aufnimmt. Eine hohe jeweils derselben Höhe entlang derselben
Unterlänge und x-Höhe.) Qualität und große Einsparungen haben dazu Horizontalachse aus, entsteht eine optische
geführt, dass der Offsetdruck – auch Offset- Täuschung. Das Quadrat erscheint höher
En: ASCENDER lithografie – die heutzutage gebräuchlichste als die anderen Gebilde, wohingegen der
Fr: ASCENDANTE Form für den kommerziellen Druck ist. Kreis kleiner wirkt als das Quadrat oder das
It: TRATTO ASCENDENTE Dreieck.
Spa: ASCENDENTE En: OFFSET LITHOGRAPHY
Fr: LITHOGRAPHIE OFFSET En: VISUAL ALIGNMENT
It: LITOGRAFIA OFFSET Fr: ALIGNEMENT VISUEL
Spa: LITOGRAFÍA OFFSET It: ALLINEAMENTO VISIVO
Spa: ALINEACIÓN VISUAL
177-256_01579 C3.indd 224

2/4/10 12:20:24 PM
Page:224
225
PAGINIERUNG
Die Nummerierung von Seiten zur Deutlich-

machung ihrer richtigen Reihenfolge in einem
Buch oder einer anderen gedruckten Publi-
kation. Paginierung kann sich im Allgemeinen
aber auch nur auf die Anzahl von Seiten
einer Publikation beziehen. Mittlerweile hat
der Begriff sogar noch eine weitere Verwen-
dung gefunden, nämlich zur Beschreibung
der Anordnung von Informationen auf einer
Website. Blogs z. B. können entweder so
paginiert werden, dass nur die ersten Absätze
eines Beitrags auf der Hauptseite angezeigt
werden, oder so, dass nicht mehr als zehn
Kommentare nach dem ursprünglichen
Beitrag angezeigt werden, auf den sie sich
beziehen. (Siehe auch Ausschießen.)
En: PAGINATION
Fr: PAGINATION
It: IMPAGINAZIONE
Spa: PAGINACIÓN

PANTONE FARBSYSTEM
Siehe Farbkennzeichnungssystem.
PAPIERGRÖSSEN
Siehe auch Bogengrößen.
177-256_01579 C2.indd 225

1/19/10 4:29:55 PM
Page:225
226
PFAD PICA PIKTOGRAMM
Eine Abfolge von Bézierkurven oder Die kleinste typografische Maßeinheit, die Ein Bildzeichen oder Symbol, dessen
Vektoren, die von Grafikdesignsoftware zur 12 Punkte groß ist. 1 Pica-Punkt entspricht Bedeutung unabhängig von sprachlichen
Darstellung der Konturen von Designelemen- 0,35147 mm. 1 Pica hat entsprechend die oder kulturellen Barrieren unmissverständlich
ten einschließlich Schrift verwendet wird. Da Breite von 4,2176 mm. ist. Effektive Piktogramme sind Teil eines
Vektoren sie beschreiben, können Pfade stark standardisierten Piktogrammsystems, das
vergrößert werden, ohne dass die Auflösung Umrechnungstabelle: sich an einer Vielzahl von Konventionen und
darunter leidet. Benutzerdefinierte Pfade die- 1 Pica-Point (Pica-Punkt) = 0,35147 mm Richtlinien orientiert, vor allem wenn eine
nen meist dazu, einen bestimmten Teil eines 1 Pica-Point (Pica-Punkt) = 0,013837 Zoll ganze Kollektion erstellt wird wie z. B. für die
digitalen Fotos „auszuschneiden“ und in ein Olympischen Spiele. Für die Interpretation
anderes einzufügen. 1 Pica = 4,2176 mm von Piktogrammen bedarf es eines bestimm-
1 Pica = 1/6 inch ten Zusammenhangs. Die Beschilderungen
En: PATH 1 Pica = 12 Pica-Point (Pica-Punkt) für die Gepäckbänder in vielen Flughäfen z.
Fr: CHEMIN B. sind lediglich Symbole, die im Flughafen-
It: PERCORSO/I En: PICA kontext verwendet werden. Dasselbe Symbol
Spa: TRAZADO Fr: POINT PICA könnte z. B. auch auf einer Website verwen-
It: PICA det werden, die Koffer verkauft. Hier wäre
Design: Donna S. Atwood, Spa: PICA – obwohl die bildliche Bedeutung erhalten
www.atwooddesign.com bliebe – die Bedeutung als Piktogramm eine
völlig andere.
En: PICTOGRAM
Fr: PICTOGRAMME
It: PITTOGRAMMA
Spa: PICTOGRAMA

mbH, www.q-home.de
177-256_01579 C2.indd 226

1/19/10 4:29:57 PM
Page:226
227
PIXEL (BILDPUNKT) PLATZHALTER POSTERISATION
Die Grundkomponente zur Darstellung von Ein Bild von geringer Qualität, oft die gering- Ein Effekt, der auftritt, wenn die verfügbare
Bildern auf einer Vielzahl digitaler Anzei- auflösende Version des Bildes, das in der Auswahl an Farben (oder Grautönen) nicht
gegeräte. Der Name Pixel setzt sich aus Endfassung eines Layouts verwendet wird ausreicht, um ein Bild darzustellen bzw. zu
den englischen Begriffen „pictures“ – kurz: und als Ersatz im noch zu bearbeitenden drucken, das Flächen gradueller Farbverläufe
„pix“ – (Bilder) und „element“ (Bestandteil) Layout dient. Werden diese Bilder mit enthält. Das kann z. B. passieren, wenn ein
zusammen. Pixel werden auf einem zweidi- dem Kürzel „FPO“ (for position only) Bild in ein 256-Farben-GIF für die Verwen-
mensionalen Raster angeordnet, wobei jeder gekennzeichnet, so ist ihre Funktion für dung auf einer einfachen Website konvertiert
Pixel das Musterstück des entsprechenden alle weiteren Mitglieder des Designteams wird. Posterisation kann mithilfe von Bildbear-
Punktes des Originals ist. Die Bildauflö- unmissverständlich. beitungssoftware auch absichtlich eingesetzt
sung ist abhängig von der Rasterdichte. Bei werden, um fortlaufende Farbtöne in eine
Anwendungen, die das RGB-Farbsystem En: FOR POSITION ONLY (FPO) Gruppe einzelner Farbfelder einzuteilen,
nutzen, besteht die Farbe, die jeder einzelne Fr: IMAGE DE PLACEMENT sodass interessante optische Effekte entste-
Pixel darstellt, aus numerischen Werten von It: FOR POSITION ONLY (FPO) hen, wie sie auf Grafikpostern vorkommen.
Rot, Grün und Blau, die ihr zugeordnet sind. Spa: FPO (SÓLO PARA REFERENCIA DE
POSICIÓN) En: POSTERIZATION
En: PIXEL Fr: POSTERISATION
Fr: PIXEL Design: Donna S. Atwood, It: POSTERIZZAZIONE
It: PIXEL www.atwooddesign.com Spa: POSTERIZACIÓN
Spa: PÍXEL
177-256_01579 C2.indd 227

1/19/10 4:30:03 PM
Page:227
228
POSTMODERNE PRÄGUNG PRIMÄRFARBEN
Als Reaktion auf die oft dogmatischen Das Kreieren eines Eindrucks in Papier, indem Farben, die – gleichmäßig angeordnet – die
Leitbilder der Moderne nahm die Post- es zwischen zwei Metallscheiben gepresst Schlüsselpunkte eines Farbkreises bilden. Im
moderne während der 1960er Jahre ihren wird; auf der einen Scheibe erscheint das traditionellen Farbkreis, der zur Vermischung
Anfang und erlangte während der 1980er Motiv erhoben und auf der anderen Scheibe von Farbpigmenten dient, sind die Primärfar-
Jahre internationale Bedeutung. Während die versunken. Wenn das Motiv auf dem Papier ben Rot, Blau und Gelb. Andere Farbkreise
Anhänger der Moderne die Vergangenheit erhoben ist, spricht man von einer Hochprä- hingegen basieren auf den subtraktiven
fast gänzlich vergessen ließen, feierten die gung, wenn das Motiv in das Papier nach Grundfarben Cyan, Magenta und Gelb und
Verfechter der Postmoderne historische Stile unten gepresst ist, spricht man von einer Tief- den additiven Grundfarben Rot, Grün und
und ihre dekorativen Züge und interpretierten prägung. Mittelgewichtige Papiere, vor allem Blau. (Siehe auch CMYK und RGB.)
und kombinierten sie auf unerwartete, oft mit strukturierten Oberflächen, eignen sich
verspielte Art und Weise neu. Optische Cha- meist am besten. Gedruckte Bilder und Folien En: PRIMARY COLORS
rakteristiken waren gesperrte Schriften, die werden häufig als zusätzliche Verzierungen Fr: COULEURS PRIMAIRES
scheinbar wahllose Anordnung von Elemen- verwendet, aber sie sind nicht erforderlich. It: COLORI PRIMARI
ten, aufwendige Kollagen, Pastellfarbpaletten Das Prägen ohne ein gedrucktes Bild oder Spa: COLORES PRIMARIOS
usw. Folie nennt man Blindprägung.
En: POST-MODERNISM En: EMBOSS www.atwooddesign.com
Fr: POSTMODERNISME Fr: GAUFRAGE
It: POST-MODERNISMO It: GOFFRATURA
Spa: POSTMODERNISMO Spa: GOFRAR
Design: William Longhauser Design, www.longhauser. Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft
com; Klient: The Goldie Paley Gallery, 1983 mbH, www.q-home.de
177-256_01579 C2.indd 228

1/19/10 4:30:05 PM
Page:228
229
PROPORTIONALSCHRIFT PUNKT/PUNKTGRÖSSE PUNZE
Ein Begriff, der ein Schriftbild beschreibt, Ein Punkt ist eine absolute Maßeinheit der Die Fläche, die ein Buchstabe entweder kom-
bei der die Breite jedes Schriftzeichens Typografie. Ein Punkt entspricht ca. plett (wie der Buchstabe o) oder teilweise (wie
unterschiedlich groß ist – anders als bei 0,349 mm. Die Punktgröße bezieht sich auf der Buchstabe c) umschließt. Der Begriff kann
dicktengleichen Schriftarten, bei denen alle den in Punkten angegebenen Schriftgrad auch – in einem allgemeineren Sinn – für den
Schriftzeichen dieselbe Breite einnehmen. einer Schrift. Obwohl sie eine absolute Zwischenraum zwischen zwei benachbarten
Maßeinheit ist, variiert die tatsächliche Buchstaben verwendet werden. (Siehe auch
En: PROPORTIONAL Schriftgröße bei einer bestimmten Punkt- Freie Fläche.)
Fr: CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE größe von Schriftart zu Schriftart. Das hängt
It: PROPORZIONALE damit zusammen, dass die Punktgröße En: COUNTER
Spa: PROPORCIONAL ursprünglich nicht anhand der Schriftzei- Fr: CONTREPOINÇON
chengröße festgelegt wurde, sondern anhand It: OCCHIELLO
der Bleiblöcke, zu denen die Schriftzeichen Spa: CONTRAFORMA
gegossen wurden. Bei digitaler Schrift ist die
Beziehung zwischen Punkt- und Schriftzei-
chengröße sogar noch komplizierter. (Siehe
auch Pica.)
En: POINT/POINT SIZE

Fr: CORPS
It: PUNTO/DIMENSIONE DEL PUNTO
Spa: TAMAÑO DE PUNTO /PUNTO
177-256_01579 C2.indd 229

1/19/10 4:30:11 PM
Page:229
230
RAHMEN
Die Umrahmung eines Fotos, einer Illustration, eines Textes oder En: BORDER
anderer Designelemente, die einen Übergang zwischen diesen Ele- Fr: BORDURE
menten und dem restlichen Layout bildet. Rahmen können schlicht It: BORDO/I
– z. B. eine rechteckige oder kreisförmige dünne Linie – , aber auch Spa: BORDE
sehr verziert sein. Schwere und detailvollere Rahmen neigen jedoch
dazu, von dem Bild, das sie umgeben, abzulenken und die Aufmerk- Design: Grafikstudio Steinert, www.grafikstudio-steinert.com
samkeit auf sich zu ziehen. Simple schmale Rahmen hingegen heben
das Bild von seinem Hintergrund ab.
177-256_01579 C2.indd 230

1/19/10 4:30:13 PM
Page:230
231
RASTER (SATZSPIEGEL) RECHTE/LINKE SEITE REGISTERHALTIGKEIT

(VORDER-/RÜCKSEITE)
Ein Netzwerk aus meist horizontal und vertikal Die präzise Zusammenstellung aller Farb-
verlaufenden, sich schneidenden Linien. Beschreibt die rechte und linke Seite einer schichten, die innerhalb eines bestimmten
Satzspiegel werden dazu genutzt, Designele- Doppelseite. Die rechte Seite nennt man Druckvorgangs gedruckt werden. Idea-
mente auszurichten und einem Layout eine Recto, die linke Seite Verso. Wortwörtlich lerweise ist jede neue Farbschicht auf die
gleichmäßige Struktur zu geben. Besonders beziehen sich die Begriffe jedoch auf die sich vorherige abgestimmt, sodass Farben
bei großen Projekten erlauben sie Desig- „gegenüberliegenden“ Seiten einer Buch- genau da überlappen oder aneinander-
nern effizientes Arbeiten, da sie willkürliche seite, wobei Recto die Vorder- und Verso die grenzen, wo es gewünscht ist. Tatsächlich
Entscheidungen praktisch nicht zulassen. Rückseite beschreibt. können dabei aufgrund sog. Passerfehler
Andererseits werden Satzspiegel oft kritisiert, jedoch Unterschiede entstehen, die z. B. mit
da sie die Kreativität des Designers stark ein- En: RECTO/VERSO der Papierspannung oder Problemen mit
schränken. Richtig eingesetzt dienen Raster Fr: RECTO VERSO der Druckpresse zusammenhängen. Viele
dem Designer jedoch als Basisgerüst, bieten It: RECTO/VERSO Probleme der Passerfehler können mittels
grundlegende Struktur und geben ihm mehr Spa: RECTO/VERSO Überfüllung oder durch Überdrucken gemä-
Freiheiten als sie ihm nehmen. ßigt werden.
En: GRID En: REGISTRATION
Fr: GRILLE Fr: REPÉRAGE
It: GRIGLIA It: REGISTRO
Spa: CUADRÍCULA Spa: REGISTRO

RASTERGRAFIK
Siehe Bitmap.
177-256_01579 C2.indd 231

1/19/10 4:30:14 PM
Page:231
232
RGB RHYTHMUS RIES
Abkürzung für Rot, Grün und Blau – die drei Eine optische Wiederholung, die durch die Eine Mengeneinheit für sortengleiche For-
Farben, die auf Computerbildschirmen und zugrunde liegenden Muster innerhalb und matpapiere (Bogenformate). Der Begriff leitet
anderen digitalen Geräten Grafiken darstel- zwischen verschiedenen Designelementen sich vom arabischen „rizma“ für Bündel bzw.
len. Rot, Grün und Blau nennt man auch die wie Schrift, Linien und Umrissen entsteht. Paket ab, wo er bereits seit dem siebten
additiven Primärfarben; in gleichen Teilen Eine einzelne Textzeile z. B. kann aufgrund Jahrhundert für das Bündeln von 500 gleich
miteinander kombiniert ergeben sie weißes vieler vertikaler Striche einen bestimmten großen Papierbögen gebräuchlich ist. Wie
Licht. Außerdem sprechen sie jeweils die drei Rhythmus haben, der durch Spationieren viele Papierbögen (Papierblätter) in einem
verschiedenen Lichtrezeptoren im menschli- aufgebracht wird. Poster und Buchcover Ries enthalten sind, ist vom Einzelgewicht der
chen Auge an. (Siehe auch CMYK.) nutzen oft geometrische Muster, um einen Papiersorte bzw. des Kartons abhängig. Ein
kontinuierlichen Rhythmus zu schaffen, von Ries wiegt in der Regel nicht mehr als
En: RGB dem sich überraschende Elemente abheben. 25 Kilogramm.
Fr: RVB Und in größerem Rahmen können Satzspie-
It: RGB gel dazu dienen, einen sanften Rhythmus En: REAM
Spa: RGB innerhalb einer übermäßig langen Publikation Fr: RAME
zu schaffen, der den Leser „führt“. It: RISMA
Design: Donna S. Atwood, Spa: RESMA
www.atwooddesign.com En: RHYTHM
Fr: RYTHME S&B
It: RITMO Siehe Silbentrennung & Blocksatz (S&B).
Spa: RITMO
177-256_01579 C2.indd 232

1/19/10 4:30:18 PM
Page:232
233
SÄTTIGUNG SATZBREITE SATZKANTENAUSGLEICH
Die Reinheit einer Farbe in Relation zu ihrem Ein Begriff, der die Breite eines Textblocks Satzzeichen, die geringfügig außerhalb eines
Grauanteil. Reine Farbtöne sind komplett beschreibt und üblicherweise in Punkten, Textblocks gesetzt werden, um die opti-
gesättigt und erscheinen klar. Wird der Pica oder Gevierten angegeben wird, wobei sche Ausrichtung zu verbessern. Öffnende
Sättigungsgrad verringert, wirkt eine Farbe auch Millimeter und Pixel in diesem Zusam- Anführungsstriche (unten) und Aufzählungs-
gedeckter, obwohl es derselbe Farbton menhang verwendet werden. Die optimale zeichen werden oft so gesetzt, dass sie sich
bleibt. Eine Entsättigung kann durch das Satzbreite in Anbetracht der Leserlichkeit dem linken Seitenrand zuneigen, wohinge-
Hinzufügen von Grau zu einem Farbton oder liegt – Zwischenräume mit einbezogen – gen schließende Anführungsstriche (oben)
das Beimischen einer kleineren Menge seiner zwischen 52–78 Satzzeichen (entspricht einer sowie Trenn- und Bindestriche oft bis in den
Komplementärfarbe erreicht werden. (Siehe zwei- bis dreifachen Wiederholung des Alpha- rechten Seitenrand reichen. Überhängende
auch Farbe.) bets), wobei Faktoren wie Zeilenabstand, Interpunktion erfordert Feingefühl, da mit ihrer
Spationierung sowie das Schriftbild ebenfalls Hilfe eine saubere Typografie entstehen soll.
En: SATURATION berücksichtigt werden müssen. (Siehe auch Ziel ist nicht, die überstehenden Elemente
Fr: SATURATION Zeilenlänge.) hervorzuheben. Auch Schriftzeichen und
It: SATURAZIONE Ziffern werden für die Optimierung der opti-
Spa: SATURACIÓN En: MEASURE schen Ausrichtung bisweilen über die Ränder
Fr: MESURE eines Textblocks hinaus platziert, z. B. dann,
Design: Donna S. Atwood, It: GIUSTEZZA wenn Fußnoten oder Anführungsstriche in
www.atwooddesign.com Spa: ANCHO einer Textspalte gesetzt werden müssen, die
Dezimalzahlen („Kommazahlen“) enthält.
En: HANGING PUNCTUATION

Fr: PONCTUATION MARGINALE
Spa: PUNTUACIÓN VOLADA
177-256_01579 C2.indd 233

1/19/10 4:30:21 PM
Page:233
234
SATZSPALTE SCHLAGZEILE SCHMALE SCHRIFT
Die Bereiche eines Seitenlayouts, in denen Ein Begriff, der im Allgemeinen mit Jour- Ein Schriftbild, in dem die Buchstaben
der Text steht. Textspalten bilden oft die nalismus und Werbung assoziiert wird und schmaler sind als in der normalen Form
grundlegenden Bausteine eines Satzspiegels. eine sehr kurze Textpassage beschreibt, die derselben Schriftart. Zudem stehen die Buch-
Bei textreichen Layouts werden häufig zwei über dem Haupttext steht und auf dessen staben näher aneinander, sodass mehr Text
oder drei Spalten verwendet. Lange, recht- Inhalt hinweist. Da Schlagzeilen die Voraus- innerhalb einer bestimmten Fläche unterge-
eckige Spalten werden wohl am häufigsten setzungen für den Text schaffen, werden bracht werden kann. Da hierunter allerdings
verwendet, aber man findet auch verschie- sie gewöhnlicherweise in einem deutlich die Lesbarkeit leidet, wird schmale Schrift
dene andere Stile. größeren Schriftgrad – mitunter auch in meist nur für Überschriften, Slogans oder
einer anderen Schriftart – als der Haupttext andere Texte verwendet, die nicht allzu lang
En: COLUMN gesetzt. Die Verwendung von Versalbuchsta- sind.
Fr: COLONNE ben oder einer Kombination aus Klein- und
It: COLONNE Großbuchstaben ist – vor allem in Zeitungen En: CONDENSED TYPE
Spa: COLUMNA – sehr geläufig. Fr: CONDENSÉ
It: CARATTERI CONDENSATI
Firma: stilradar, www.stilradar.de En: HEADLINE Spa: LETRA CONDENSADA
Fr: CHAPEAU
It: TITOLO
Spa: TITULAR
Design: Jan Kruse, Martina Massong, Martin Schwatio;

Firma: Ligalux GmbH, www.ligalux.de
177-256_01579 C2.indd 234

1/19/10 4:30:22 PM
Page:234
235
SCHRÄG (OBLIQUE) SCHREIBSCHRIFT SCHRIFT
Eine serifenlose Schrift, die nach rechts Beschreibt alle Schriftbilder, die gestal- Ein Begriff, der Schriftzeichen beschreibt,
geneigt ist und Buchstaben beinhaltet, die tet wurden, um Handschrift zu imitieren. die in einer absichtlichen Reihe angeordnet
denen der „normalen“ Schriftart, auf der sie Obwohl Schreibschrift einem Textblock sind, sodass sie entweder gedruckt oder auf
basiert, stark ähneln. Kursive Schrift ist auch einen eleganten bis persönlichen Touch dem Bildschirm gelesen werden können. Der
nach rechts geneigt, aber hier werden die verleihen kann, sollte sie spärlich und nur in Begriff wird aber auch für den Bleisatz ver-
Buchstaben völlig neu dargestellt und unter- einem angemessenen Kontext verwendet wendet. (Siehe auch Setzen und Typografie.)
scheiden sich mitunter von denen, auf denen werden. In Einladungen und Ankündigungen
sie basieren. z. B. kann Schreibschrift effektiv eingesetzt En: TYPE
werden. Lange Textpassagen hingegen, die Fr: CARACTÈRES
En: OBLIQUE in Schreibschrift gesetzt sind, „ermüden“ den It: SEQUENZA DI CARATTERI
Fr: OBLIQUE Leser. Spa: TIPO
It: CARATTERI OBLIQUE
Spa: OBLICUA En: SCRIPT TYPE Design: Raphael Pohland, Simone Pohland;
Fr: CURSIVE Firma: stilradar, www.stilradar.de
It: CARATTERI INFORMALI
Spa: SCRIPT TYPE
Design: Michael Thiele; Firma: Die Transformer,

177-256_01579 C2.indd 235

1/19/10 4:30:27 PM
Page:235
236
SCHRIFTCHARAKTER SCHRIFTFAMILIE SCHRIFTKLASSIFIKATION
Die Form eines einzelnen Schriftzeichens Die Varianten einer bestimmten Schriftart wie Jedes einzelne verschiedener Systeme zur
(Buchstabe, Ziffer, Satzzeichen etc.). Ele- fett, kursiv, schmal, breit usw. Die große Kategorisierung von Schriftbildern anhand
mente, die eine Gruppe von Schriftzeichen Vielfalt an „Familienmitgliedern“ ist haupt- ihrer optischen Gemeinsamkeiten wie Seri-
gemeinsam haben, machen dann das ganze sächlich als Konsequenz des Werbebooms fen, Schreibschriftoptik etc. Da man viele
Schriftbild aus. Der Aufbau einer Schrift kann und des daraus resultierenden Bedarfs an Schriftbilder mehreren Kategorien zuordnen
mithilfe komplexer Terminologie beschrieben extravaganter Typografie im 19. Jahrhundert kann, sind solche Systeme der Klassifikation
werden, die u. a. die Begriffe Serifen, Ober- anzusehen. (Siehe auch Expertensatz.) eher als grobe Einteilung denn als strenge
und Unterlänge enthält. Definition zu verstehen.
En: TYPE FAMILY
En: LETTERFORM Fr: FAMILLE DE CARACTÈRES En: TYPE CLASSIFICATION
Fr: DESSIN D'UNE LETTRE It: FAMIGLIA DI CARATTERI Fr: CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE
It: GLIFO/I Spa: FAMILIA TIPOGRÁFICA It: CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI
Spa: LETRA Spa: CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
Design: Stephanie Horn,

www.stephanie-horn.com
177-256_01579 C2.indd 236

1/19/10 4:30:31 PM
Page:236
237
SCHRIFTSATZ
Die technische bzw. digitale Quelle für die

Erstellung von Text. Ein Schriftsatz enthält
Groß- und Kleinbuchstaben sowie Ziffern
und Satzzeichen. Viele Open-Type-Schriften
enthalten seit der Entwicklung der Experten-
sätze auch Sonderzeichen. Bleisatzschriften
haben eine spezifische Größe; digitale
Schriften können per Mausklick verändert
werden. Obwohl der Begriff Schriftsatz häufig
als Synonym für Schriftbild oder Schrifttype
verwendet wird, gibt es einen klar definierten
Unterschied. Das Schriftbild bezieht sich auf
das Design von Satzzeichen, wohingegen der
Schriftsatz das technische Produktionsmittel
beschreibt.
En: FONT
Fr: FONTE
It: FONT
Spa: FUENTE

177-256_01579 C2.indd 237

1/19/10 4:30:33 PM
Page:237
238
SCHRIFTTYPE SCHUSTERJUNGE SEITENRAND
Eine Gruppe von Schriftzeichen, die ähnliche Ein oder zwei Zeilen eines Absatzes, die vom Die Bereiche entlang der vier Außenränder
Designcharakteristiken wie Konturenbreite, Hauptteil getrennt sind und am unteren (wenn einer Seite, die üblicherweise den Haupttext
Proportionen, Serifen etc. aufweisen. Eine sie den Absatz einleiten) bzw. oberen (wenn und/oder Bilder eines bestimmten Layouts
Schrifttype beinhaltet üblicherweise Groß- sie das Ende des Absatzes bilden) Rand einer umrahmen. Elemente wie Seitenzahlen,
und Kleinbuchstaben, Ziffern und eine Vielfalt Textspalte stehen. Schusterjungen können Fußnoten und die Legende werden oft auf
von Symbolen (typografische, mathema- mittels verschiedener Techniken wie z. B. dem Seitenrand gedruckt. Die Ränder, die an
tische etc.). Schrifttype und Schriftsatz Spationieren und Trennungen vermieden der Bindung einer Publikation liegen, werden
werden oft fälschlicherweise als Synonyme werden. (Siehe auch Witwe.) auch Bundsteg genannt.
verwendet. Schrifttype bezieht sich auf das
Design der Schriftzeichen; Schriftsatz ist En: ORPHAN En: MARGIN
das entweder technische, photomechanische Fr: ORPHELINE Fr: MARGES
oder digitale Produktionsmittel. It: ORFANO It: MARGINE/I
Spa: HUÉRFANA Spa: MARGEN
En: TYPEFACE
Fr: POLICE Design: Donna S. Atwood,
It: CARATTERE/I www.atwooddesign.com
Spa: TIPO DE LETRA

177-256_01579 C2.indd 238

1/19/10 4:30:34 PM
Page:238
239
SEKUNDÄRFARBEN SERIFE SERIFENLOS
Farben (Orange, Lila oder Grün), die mit- Ein kleiner Strich am Ende der Hauptkontur Ein Begriff, der alle Schriftarten ohne Serifen
hilfe gleicher Anteile zweier Primärfarben eines Schriftzeichens. Mit Serifen kann auch beschreibt, die feinen Linien am Ende der
gemischt werden. Orange z. B. wird aus die Vielzahl von Schriftarten bezeichnet wer- Hauptkonturen eines Schriftzeichens. Im
gleichen Teilen von Rot und Gelb gemischt. den, die Serifen enthalten, um sie von denen Vergleich zu vielen Schriftbildern mit Serifen
(Siehe auch Farbkreis und Tertiärfarben.) zu unterscheiden, die keine Serifen aufwei- weisen serifenlose Schriftbilder – wenn über-
sen, also serifenlos sind. Serifen helfen haupt – einen geringeren Kontrast zwischen
En: SECONDARY COLORS beim Lesen von Texten vornehmlich kleinen ihren dünnen und dicken Linien auf, was die
Fr: COULEURS SECONDAIRES Schriftgrads, da sie dem Auge eine schnelle Lesbarkeit von Texten verbessern kann, die
It: COLORI SECONDARI Unterscheidung der Buchstaben ermöglichen. am Computerbildschirm gelesen werden.
Spa: COLORES SECUNDARIOS Serifen stammen aus dem antiken Rom,
wobei über ihre genaue Herkunft gestritten En: SANS SERIF
Design: Donna S. Atwood, wird: Manche sagen, dass Steinmetze so ihre Fr: CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS
www.atwooddesign.com gemeißelten Striche „säuberten“, wohinge- It: CARATTERI SENZA GRAZIE
gen andere davon ausgehen, dass sie beim Spa: PALO SECO
Vorzeichnen der Buchstaben mit dem Pinsel
entstanden und dann beim Meißeln mit über-
nommen wurden. (Siehe auch Serifenlos.)
En: SERIF
Fr: EMPATTEMENT
Spa: SERIFA
177-256_01579 C2.indd 239

1/19/10 4:30:36 PM
Page:239
240
SETZEN SIEBDRUCK SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B)
Die Anordnung von Schriftzeichen für den Ein Druckverfahren, bei dem die Tinte durch Ein Verfahren, mit dem Softwareanwendun-
Druck und/oder das Lesen am Bildschirm. ein feines Sieb auf das zu bedruckende Mate- gen Zeilen mit Text füllen. Egal ob ein Text
Über Jahrhunderte wurde das Setzen mit- rial wie Papier oder Stoff gedrückt wird. Eine linksbündig, rechtsbündig, im Blocksatz
hilfe von Bleisätzen ausgeführt, die auf der Schablone, die entweder aus einem anderen oder entlang der Mittelachse ausgerichtet
Druckpresse fixiert wurden. Die Linotype- Material besteht oder durch das teilweise ist, füllt die Software den gesamten Raum,
Setzmaschine, die 1886 auf den Markt kam, Versiegeln der Sieboberfläche selbst entsteht, der für eine Zeile zur Verfügung steht, mit
erhöhte die Effizienz des Bleisatzdrucks, dient zur Festlegung der zu bedruckenden Schriftzeichen und Zwischenräumen. Diese
indem sie mithilfe ganzer „Textzeilen“ Flächen. Der Siebdruck wird überwiegend bei Ausrichtung nennt man auch Blocksatz (ein
arbeitete, sog. Setzmaschinenzeilen. Der der Textilproduktion verwendet, kann aber Begriff, der üblicherweise nur für Textzeilen
Lichtdruck, ein Verfahren, bei dem die Schrift auch bei der Bedruckung ungleichmäßiger benutzt wird, die die gesamte zur Verfügung
nicht mehr aus Bleisätzen bestand, sondern Oberflächen zum Einsatz kommen. stehende Fläche ausnutzen). Silbentrennung
auf Spiegelglasplatten gesetzt wurde, wurde bezieht sich auf das Trennen von Wörtern,
die vorherrschende Technik des Setzens En: SCREEN PRINTING das zur Folge hat, dass eine Textzeile weiter
während der 1960er bis in die 1980er Jahre; Fr: SÉRIGRAPHIE ausgefüllt werden kann. Fortschrittliche Lay-
von da an wurde sie allmählich durch digitale It: SERIGRAFIA outanwendungen geben dem Designer die
Schrift ersetzt. Spa: SERIGRAFÍA Möglichkeit, Parameter für die Silbentrennung
und Ausrichtung festzulegen, was ihm die für
En: TYPESETTING SILBENTRENNUNG genaue Typografie notwendige Flexibilität
Fr: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE Siehe Silbentrennung & Blocksatz (S&B). gibt.
Spa: COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA En: H&J
Fr: C&J
Design: Claudia Fischer-Appelt, Jan Kruse, Thomas It: H&J
Kappes, Tobias Heidemeier; Firma: Ligalux GmbH, Spa: H&J
www.ligalux.de
177-256_01579 C2.indd 240

1/19/10 4:30:37 PM
Page:240
241
SPALTENABSTAND SPATIONIEREN SPERREN
Der Zwischenraum zwischen zwei Textspalten Die gesamten Abstände zwischen Schriftzei- Die enge oder lockere Satzbreite innerhalb
oder allgemein zwischen zwei Spalten inner- chen innerhalb eines Textes. Das Spationieren einer Textzeile. Vergrößert man die Sperrung,
halb eines Layouts. Auch im Zusammenhang ist von besonderer Bedeutung, wenn man vergrößert man automatisch die Abstände
mit dem schmalen Streifen einer Seite nahe den Blocksatz verwendet, da hierbei oft im gesamten Text, da die Zwischenräume
der Bindung bzw. dem „Bund“ einer Doppel- verwirrende Lücken zwischen Wörtern zwischen den Schriftzeichen proportional
seite genutzt. (Siehe auch Blocksatz.) entstehen, vor allem dann, wenn die Satz- mitwachsen. Eine Verkleinerung der Sperrung
breite besonders gering ist. Das Spationieren hat den gegenteiligen Effekt. Spationieren
En: GUTTER (auch „optischer Schriftweitenausgleich“) bezieht sich meist auf die Abstände zwischen
Fr: GOUTTIÈRE wird oft mit dem Ausgleichen von Auszeich- einzelnen Schriftzeichen; die Sperrung quan-
It: MARGINE INTERNO nungsschriften verwechselt, das jedoch das tifiziert sie.
Spa: MEDIANIL Vergrößern der Abstände zwischen Schriftzei-
chen beschreibt, um optisch Aufmerksamkeit En: TRACKING
Design: Donna S. Atwood, zu erzielen. (Siehe auch Sperren.) Fr: APPROCHE DE GROUPE
www.atwooddesign.com It: TRACKING
En: LETTER SPACING Spa: TRACKING
Fr: INTERLETTRAGE
It: SPAZIO LETTERA
Spa: INTERLETRAJE
177-256_01579 C2.indd 241

1/19/10 4:30:41 PM
Page:241
242
STANZSCHNITT
Ein Prozess, bei dem präzise Schnitte in

einen bedruckten Papierbogen gemacht wer-
den. Diese Schnitte können funktionale – wie
z. B. bei Sammelmappen mit Einstecktasche
oder bei Kartons, die man zusammensteckt
– oder dekorative Zwecke erfüllen – z. B. als
„Fenster“, die Bilder offen legen, oder Rand-
bearbeitungen. Manchmal verbindet man
auch das Funktionale mit dem Dekorativen.
(Siehe auch Anstanzung und Laserschnitt.)
En: DIE CUT

Fr: DÉCOUPE
It: FUSTELLA
Spa: TROQUELADO

177-256_01579 C2.indd 242

1/19/10 4:30:43 PM
Page:242
243
STEHENDE INITIALE STOCK-FOTOS (BILDARCHIV) STRUKTUR
Ein Großbuchstabe, der als Anfangsbuch- Fotos und Illustrationen, die mittels einer Die wahrgenommene fühlbare Qualität eines
stabe des ersten Wortes in einem Absatz Lizenzvereinbarung für den spezifischen Designelements oder Layouts. Obwohl der
verwendet und in einer größeren Punktgröße Gebrauch verfügbar sind. Die Verwendung Begriff Struktur normalerweise zur Beschrei-
als der umstehende Text, jedoch auf dersel- solcher Bilder ist deutlich günstiger als die bung dreidimensionaler Gegebenheiten
ben Grundlinie gesetzt wird. Um die Wirkung Beauftragung eines Fotografen, allerdings wie z. B. einer Papieroberfläche gebraucht
zu vergrößern, können stehende Initialen geht damit auch ein Teil der Kreativität verlo- wird, wird er auch in Bezug auf dieselben
auch in einer völlig anderen Schriftart gesetzt ren. Zudem können sich der Designer und der Eigenschaften verwendet, wie sie sich in
werden als der Haupttext. (Siehe auch Initiale Kunde nie sicher sein, wie und wo das Bild zweidimensionalen Designarbeiten ausdrü-
und Hängende Initiale.) schon zuvor verwendet wurde; es gibt keinen cken. Verschiedene Muster und Verläufe z. B.
Exklusivnutzungsvertrag mit dem Anbieter. können den Eindruck von Struktur erwecken,
En: STANDING CAPITAL/CAP Heutzutage gibt es verschiedenste Online- vor allem wenn sie in Kontrast zu weichen,
Fr: GRANDE CAPITALE Archive, in denen Fotos und Illustrationen einheitlichen Elementen gesetzt werden.
It: STANDING CAP ganz einfach gesucht, bezahlt und herunter- Sogar eine Seite voller Text mit seinen starken
Spa: CAPITULAR geladen werden können. vertikalen und horizontalen Rhythmen hat
eine bestimmte Struktur, die dadurch festge-
En: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES legt wird, wie der Text gesetzt wird.
Fr: BANQUE D’IMAGES
It: BANCA IMMAGINI En: TEXTURE
Spa: BANCO DE IMÁGENES Y Fr: TEXTURE
FOTOGRAFÍAS It: TEXTURE
Spa: TEXTURA
177-256_01579 C2.indd 243

1/19/10 4:30:45 PM
Page:243
244
SURREALISMUS
Eine europäische Kunstbewegung der 1920er

und 1930er Jahre, beeinflusst von Gefühlen,
Träumen und dem Unterbewusstsein, was
oft in überraschenden oder verunsichernden
Gegenüberstellungen, optischen Täuschun-
gen und offensichtlichen Verletzungen der
physikalischen Gesetze dargestellt wurde.
Grafiker ließen sich nicht nur von den vielen
Techniken der Surrealisten inspirieren,
sondern auch von ihrem experimentellen Ver-
such, dreidimensionale Räume darzustellen.
En: SURREALISM
Fr: SURRÉALISME
It: SURREALISMO
Spa: SURREALISMO

mbH, www.q-home.de
177-256_01579 C2.indd 244

1/19/10 4:30:48 PM
Page:244
245
SYMBOL SYMMETRIE TERTIÄRFARBEN
Ein grafisches Zeichen, das für etwas anderes Die gleichmäßige Verteilung von Elementen Farben, die aus einer Kombination einer
steht, als was es zeigt. In vielen Kulturen z. B. entlang einer bestimmten – oft vertikalen oder Primär- und einer Sekundärfarbe entste-
steht die simple Darstellung eines Herzens – horizontalen – Achse. Symmetrische Layouts hen. Rotorange z. B. entsteht, wenn man
vor allem in Rot – für die Liebe. Das Zeichen sind so aufgebaut, dass die Elemente von Rot (eine Primärfarbe) und Orange (eine
sieht nicht wie Liebe aus; eigentlich sieht oben nach unten oder links nach rechts mehr Sekundärfarbe, die aus gleichen Teilen der
es auch nicht aus wie ein echtes Herz. Aber oder weniger gleichmäßig verteilt sind, wes- Primärfarben Rot und Gelb besteht) mischt.
da seine Bedeutung mehr oder weniger halb sie sehr konservativ wirken und größere (Siehe auch Farbkreis.)
allgemeingültig ist, dient dieses Symbol der Ausgeglichenheit vermitteln als asymmet-
effektiven Kommunikation. Ebenso hat ein rische Layouts. (Siehe auch Asymmetrie, En: TERTIARY COLORS
rotes Kreuz eine klare Bedeutung, die trotz Balance und Blickbewegung.) Fr: COULEURS TERTIAIRES
vieler sprachlicher und kultureller Barrieren It: COLORI TERZIARI
verstanden wird; aber nur unter der Voraus- En: SYMMETRY Spa: COLORES TERCIARIOS
setzung, dass eine Vereinbarung derer über Fr: SYMÉTRIE
die Bedeutung herrscht, die das Symbol It: SIMMETRIA Design: Donna S. Atwood,
verwenden. (Siehe auch Bildzeichen und Spa: SIMETRÍA www.atwooddesign.com
Piktogramm.)
En: SYMBOL www.grafikstudio-steinert.com
Fr: SYMBOLE
It: SIMBOLO
Spa: SÍMBOLO

177-256_01579 C2.indd 245

1/19/10 4:30:52 PM
Page:245
246
TEXTEINPASSUNG TEXTUMBRUCH TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
Der typografische Prozess, bei dem die Ein Begriff, der im allgemeinen Sinn die Art Schriftzeichen, die in einer kleineren Größe
Schriftgröße so angepasst wird, dass der und Weise beschreibt, in der eine Textzeile als der Haupttext und mittig auf der Grundli-
Text in eine vorgegebene Fläche passt und endet und in der nachfolgenden Zeile auto- nie gesetzt werden. Tiefgestellte Buchstaben
sich auf eine bestimmte Anzahl von Seiten matisch weiterläuft. Die Bearbeitung einer werden oft in der mathematischen Darstel-
verteilt. Dies kann man entweder anhand Textzeile hat meist eine neue Anordnung der lung und verschiedenen wissenschaftlichen
von Berechnungen ermitteln oder mit einem nachfolgenden Zeilen zur Folge. Der Begriff Ausdrücken verwendet. Tiefgestellte Buch-
Seitenlayoutprogramm, mit dem man schritt- kann sich im Speziellen auch darauf bezie- staben, die mittels der Verkleinerung der
weise arbeiten kann, bis die gewünschte hen, wie Textzeilen umbrochen werden, um Standardbuchstaben einer Schriftart erstellt
Einpassung erreicht ist. andere Designelemente wie Fotos und Illust- werden, haben dünnere Konturen als der
rationen zu umlaufen. (Siehe auch S&B.) umstehende Text, was störend sein kann.
En: COPYFITTING Daher verwenden Typografen und Designer
Fr: CALIBRAGE En: TEXT WRAPPING wenn möglich immer die tiefgestellten Son-
It: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO Fr: RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE derzeichen einer Schrift.
Spa: AJUSTE DEL ORIGINAL It: INVIO A CAPO AUTOMATICO
Spa: AJUSTE DE TEXTO En: SUBSCRIPT
Design: Donna S. Atwood, Fr: INDICE
www.atwooddesign.com Design: Matthias Frey, Alexander Ginter, Markus Slawik; It: PEDICE/I
Firma: Q Kreativgesellschaft mbH, www.q-home.de Spa: SUBÍNDICE
177-256_01579 C2.indd 246

1/19/10 4:30:56 PM
Page:246
247
TITELEI TÖNUNG TRENNSTRICH
Teile eines Buches, die vor dem Haupttext Beschreibt einen Farbton, dessen Leucht- Ein waagerechter Strich von der Länge eines
stehen wie z. B. die Titelseite, das Frontis- dichte durch das Hinzufügen von Weiß Viertelgevierts, der im Deutschen meist
piz (eine Illustration oder Ähnliches auf der verändert wird. Das Abdunkeln der Leucht- als Binde-, Trenn- oder Ergänzungsstrich
Gegenseite der Titelseite), ein Inhaltsverzeich- dichte einer Farbe durch das Hinzufügen verwendet wird. Als Bindestrich wird er meist
nis, eine Begriffsliste, ein Vorwort usw. (Siehe von Schwarz erzeugt eine dunklere Abstu- zur Gliederung bzw. Verbindung von Wörtern
auch Anhang.) fung dieses Farbtons. Tönung bezieht sich verwendet (z. B. i-Punkt oder römisch-katho-
auch auf die Dichte von Punkten, die beim lisch oder Make-up). Fungiert er hingegen als
En: FRONT MATTER Vierfarbdruck auf ein Halbtonraster entfallen. Trennstrich, so zeigt er die Silbentrennung
Fr: PAGES LIMINAIRES Den Bereich eines Cyan-Rasters, der zu 60 eines Wortes beim Zeilenumbruch an. Außer-
It: PAGINE INIZIALI Prozent von Punkten bedeckt wird, nennt dem kann er als Ergänzungsstrich dienen
Spa: PÁGINAS PRELIMINARES man eine 60-Prozent-Tönung. (z. B. Haupt- und Nebeneingang).
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© En: TINT En: HYPHEN
Graphic Design, www.achtnullvier.com Fr: COULEUR DE FOND Fr: TRAIT D’UNION
It: TINTA It: TRATTINO
Spa: TINTE Spa: GUIÓN
Design: Donna S. Atwood, TRIPLEX oder DREITON

www.atwooddesign.com Siehe Duplex.
TONWERT
Siehe Leuchtdichte.
177-256_01579 C2.indd 247

1/19/10 4:31:00 PM
Page:247
248
TYPOGRAFIE ÜBERDRUCKEN ÜBERFÜLLUNG
Ein Begriff, der die Kunst und Wissenschaft Die Vermischung von übereinander gedruck- Eine Technik zur Vermeidung von Lücken zwi-
des Setzens sowie die daraus entstehenden ter Tinte, die eine neue Farbe entstehen schen farbigen Bereichen, verursacht durch
Werke beschreibt. Typografen beschäfti- lässt. In den meisten Fällen, in denen zwei mangelhafte Registerhaltigkeit. Wenn z. B.
gen sich mit einer Vielzahl von Aufgaben: Designelemente überlappen, wird nur die magentafarbener Text auf einem cyanfarbe-
angefangen von der Lesbarkeit eines Textes, Farbe des „oberen“ Elements gedruckt; seine nen Hintergrund gedruckt wird, führt jeder
bis hin zu den feinsten Details wie z. B. Farbe überdeckt alles Darunterliegende. Beim Passerfehler zu einer Lücke zwischen Text
dem Unterschneiden und der Ästhetik der Überdrucken hingegen werden die zwei oder und Hintergrund, die unbedrucktes Papier
Buchstabenformen. Da digitale Technologien mehr Farben der Tinte so kombiniert, dass zeigt. Eine Überfüllung ist eine sehr schmale
die Erschaffung feiner Typografie immer mehr eine weitere Farbe entsteht. Farblinie bzw. Farbkontur, in diesem Fall in
erleichtern, ist diese Kunst wohl nicht mehr einer Kombination aus Magenta und Cyan,
von so großer Bedeutung wie in Zeiten des En: OVERPRINTING die ein Objekt umschließt, um solchen Lücken
Bleisatzes und Lichtdrucks, in denen Typogra- Fr: SURIMPRESSION vorzubeugen. Es gibt verschiedene Arten
fen jedes Detail berücksichtigen mussten. It: SOVRASTAMPA von Überfüllungen; welche für den jeweiligen
Spa: SOBREIMPRESIÓN Druckvorgang am sinnvollsten ist, hängt von
En: TYPOGRAPHY verschiedenen Faktoren ab. Die Entscheidung
Fr: TYPOGRAPHIE Design: Fauxpas Grafik, www.fauxpas.ch sollte deshalb vom Drucker getroffen werden.
It: TIPOGRAFIA (Siehe auch Registerhaltigkeit.)
Spa: TIPOGRAFÍA
En: TRAPPING
Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804© Fr: GROSSI-MAIGRI
Graphic Design, www.achtnullvier.com It: TRAPPING
Spa: REVENTADO
177-256_01579 C2.indd 248

1/19/10 4:31:04 PM
Page:248
249
ÜBERSCHRIFT UNTERLÄNGE UNTERSCHNEIDEN
Ein typografisches Mittel, um einen übermä- Die Unterlänge ist der Teil eines Kleinbuch- Den Zwischenraum zwischen zwei benach-
ßig langen Text in seine Hauptabschnitte zu stabens, der über die Grundlinie hinaus nach barten Schriftzeichen so wählen, dass
gliedern, wie es Kapitelüberschriften in einem unten reicht. Wie bei Oberlängen variiert die eine ansprechende Optik entsteht. Wenn
Buch oder Teilüberschriften in einer Bro- relative Größe und Ausdehnung von Unter- bestimmte Schriftzeichen – wie T und o –
schüre oder einem Bericht tun. Überschriften längen von Schriftart zu Schriftart. Schriften nebeneinanderstehen, bilden ihre Umrisse
werden meist in fetter Schrift aus Versal- mit größerer x-Höhe haben meist weniger eine störende Lücke. Beim Unterschneiden
buchstaben oder einer Kombination aus Unterlänge, während Schriften mit geringerer verringert man den Zwischenraum, sodass
Versalbuchstaben und Kapitälchen gesetzt. x-Höhe oft markantere Unterlängen haben. ein natürlicheres Bild entsteht. (Häufig haben
Untertitel dienen zur weiteren Unterteilung (Siehe auch Oberlänge und x-Höhe.) Textverarbeitungsprogramme eine Automatik
eines Textes entsprechend seines Aufbaus. dafür, die jedoch nicht immer den Ansprü-
En: DESCENDER chen des Designers oder Typografen genügt.)
En: HEADING Fr: DESCENDANTE
Fr: TITRE It: TRATTO DISCENDENTE En: KERNING
It: TESTATINA Spa: DESCENDENTE Fr: CRÉNAGE
Spa: TÍTULO It: CRENATURA
Spa: KERNING
Design: Grafikstudio-Steinert,
177-256_01579 C3.indd 249

2/4/10 12:21:23 PM
Page:249
250
UNTERTITEL UV-LACK VEKTORGRAFIK
Eine Teilüberschrift unter der eigentlichen Ein Prozess bei dem – entweder bereits Ein digitales Bild, das mithilfe mathematisch
Überschrift, die dazu gebraucht wird, einen während des Drucks oder direkt nach dem definierter Gebilde und nicht wie ein Bitmap
längeren Text in Abschnitte zu unterteilen, Druckvorgang – ein chemisches Mittel auf durch die Anordnung von Punkten erzeugt
die seinen Aufbau aufzeigen und Hinweise das Papier aufgetragen und es mit UV-Licht wird. Aufgrund dieser Tatsache können
auf die Rangfolge geben. Die Art und Weise, getrocknet wird. Im Vergleich zu einer Was- Vektorgrafiken auch stark vergrößert werden,
in der ein Untertitel einer Publikation gesetzt serbeschichtung bietet die UV-Beschichtung ohne dass ihre Auflösung darunter leidet.
werden sollte (Größe, Farbe, Schriftart und besseren Schutz gegen Abnutzung und Schä- Bitmaps können dagegen in enorm hohem
Position), sollte berücksichtigen, inwieweit er den, die einem bedruckten Material durch Detailreichtum und sehr feiner Farbmischung
in der Gesamthierarchie „höher“, „tiefer“ oder häufigen Gebrauch zugefügt werden können. dargestellt werden. (Siehe auch Bézierkurve.)
gleichwertig mit anderen einzuordnen ist. Sie ist jedoch anfälliger für Risse, sobald das
Wenn z. B. Rang-A-Untertitel für große Städte bedruckte Papier gefaltet oder geknickt wird. En: VECTOR GRAPHIC
verwendet werden und Rang-B-Untertitel sich UV-Beschichtungen werden entweder nur als Fr: IMAGES VECTORIELLES
mit unterschiedlichen Kategorien von Struk- Punktbeschichtung an bestimmten Stellen It: GRAFICA VETTORIALE
turdaten befassen, sollten sich diese zwei eines bedruckten Materials aufgetragen oder Spa: GRÁFICO VECTORIAL
Untertitel deutlich voneinander unterschei- als Gesamtbeschichtung, die das gesamte
den. Wenn jedoch die Rang-B-Untertitel für Blatt bedecken. (Siehe auch Lackierung.) Design: Matthias Frey; Firma: Q Kreativgesellschaft
die Namen nahegelegener Vororte gebraucht mbH, www.q-home.de
werden, sollte der optische Unterschied En: ULTRAVIOLET COATING
subtiler sein. Fr: VERNIS UV
It: FINITURA A ULTRAVIOLETTI
En: SUBHEAD Spa: REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
Fr: INTERTITRE
It: SOTTOTITOLO Design: Helge Rieder, Oliver Henn; Firma: 804©
Spa: SUBTÍTULO Graphic Design, www.achtnullvier.com

177-256_01579 C2.indd 250

1/19/10 4:31:15 PM
Page:250
251
VERLAUF VERPACKUNGSDESIGN VERSALHÖHE
Der fließende Übergang von einer Farbe zu Aus der Sicht eines Grafikdesigners bezeich- Der Abstand von der Grundlinie bis zu den
einer anderen oder von Weiß bzw. Schwarz net das Verpackungsdesign die Schaffung obersten Kanten von Großbuchstaben, die
zu einer gesättigten Farbe in gleichmäßiger einer Verpackung, die Produkte während an der K-Linie liegen. Versalhöhen können
Abstufung. Verläufe werden oft zum Ausfüllen ihrer Lieferung, Lagerung, ihres Verkaufs und bei gleichem Schriftgrad unterschiedli-
bestimmter Teile von Illustrationen, Hinter- ihres Gebrauchs schützt und präsentiert. cher Schriftarten variieren. (Siehe auch
gründen oder Konturschriften benutzt. Logos, Schriftzüge und andere optische Kapitälchen.)
und fühlbare Elemente der Marke spielen
En: GRADIENT eine wichtige Rolle im Verpackungsdesign, En: CAP HEIGHT
Fr: DÉGRADÉ obwohl die künstlerischen Gesichtspunkte Fr: HAUTEUR DE CAPITALE
It: GRADIENTE/I nur der Anfang sind. Weitere Faktoren sind It: ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA
Spa: DEGRADADO Sicherheit (z. B. kindersichere Medikamente), Spa: ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS
Einsparungen (z. B. die Berücksichtigung der
Anzahl an Kisten, die in einen Frachtcontainer
passt) oder Benutzerfreundlichkeit (z. B. die
Vorgabe, dass der Kunde die Verpackung so
öffnen kann, dass er gute Erfahrungen damit
macht), um nur einige zu nennen.
En: PACKAGING DESIGN

Fr: DESIGN DE PACKAGING
It: PACKAGING DESIGN
Spa: DISEÑO DE EMBALAJE
Design: Barski Design, www.barskidesign.com
177-256_01579 C3.indd 251

2/4/10 12:23:32 PM
Page:251
252
VERSALIEN VIERFARBDRUCK VIKTORIANISCHER STIL
Eine andere Bezeichnung für einen Text, Ein Druckverfahren, bei dem mithilfe indivi- Ein dekorativer, oft pompöser Stil der Archi-
der ausschließlich in Großbuchstaben, sog. dueller Halbtonraster der vier Druckfarben – tektur und des Designs, der seinen Ursprung
„uppercase letters“, gesetzt wird, die deshalb Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz – nahezu in England hatte und sich zwischen 1820 und
so heißen, weil die Bleisätze, mit denen sie das gesamte Farbspektrum abgedeckt wird. 1900 in weiten Teilen Europas und Amerikas
früher gedruckt wurden, meist in den oberen Jede Farbe wird als Muster kleiner Druck- großer Beliebtheit erfreute. Benannt nach
(upper) Schubladen (case) der Druckermeister punkte verschiedener Größe und Dichte der englischen Königin Victoria war er eine
aufbewahrt wurden. Die wesentlich häufiger gedruckt. Da die vier Druckfarben – je zu Antwort auf die industrielle Revolution, deren
benutzten „lowercase letters“ (Kleinbuch- zweit kombiniert – die additiven Primärfar- Maßlosigkeit und den Trend weg von der
staben) hingegen lagerten in den besser ben (Rot, Grün und Blau) erzeugen, die die Handarbeit hin zur Massenproduktion. Tech-
zugänglichen unteren (lower) Schubladen. Im drei unterschiedlichen Lichtrezeptoren im nologische Fortschritte gaben Designern und
Deutschen werden die „uppercase letters“ menschlichen Auge ansprechen, entsteht ein Typografen ungeahnte neue Möglichkeiten,
auch mit Majuskeln übersetzt; die „lowercase überzeugender Gesamteindruck „aller Far- was einen großen Mischmasch verschiedener
letters“ entsprechend mit Minuskeln. ben“. (Siehe auch CMYK und Halbton.) Stilrichtungen aus verschiedenen Epochen
zur Folge hatte. Während der ersten Hälfte
En: ALL CAPS En: FOUR-COLOR PROCESS der Viktorianischen Ära setzte man bei der
Fr: TOUT EN CAPITALES Fr: QUADRICHROMIE Schrift auf verzerrte Proportionen und breite
It: TUTTE MAIUSCOLE It: PROCESSO A QUATTRO COLORI Konturen, oft in Verbindung mit ganz simplen
Spa: ALL CAPS Spa: CUATRICOMÍA Illustrationen; verschiedene Schriftgrößen
und -arten fanden sich innerhalb ein und des-
Design: Jan Kruse, Martin Schwatio; Firma: Ligalux Design: Fauxpas Grafik, www.fauxpas.ch selben überladenen Layouts. Gegen Ende
GmbH, www.ligalux.de dieser Epoche bekam der Stil jedoch einen
leichteren und eleganteren Touch.
En: VICTORIAN
Fr: STYLE VICTORIEN
Spa: VICTORIANO
177-256_01579 C3.indd 252

2/4/10 12:23:36 PM
Page:252
253
WEISSRAUM
Allgemeine Bezeichnung für die Flächen eines Layouts, die leer blei- En: WHITE SPACE
ben, egal ob sie tatsächlich weiß sind oder nicht. Weiße Flächen sind Fr: BLANCS
für ein gutes Design jedoch ebenso wichtig wie die Designelemente, It: SPAZIO BIANCO
die es enthält; sie wirken mit. Die richtige Anwendung weißer Flächen Spa: ESPACIO BLANCO
strukturiert ein Design und erhält die Gleichmäßigkeit eines Layouts,
so wie gestaltete und freie Flächen eine gewisse Harmonie zwi- Design: Michael Thiele; Firma: Die Transformer, www.dietransformer.de
schen Designelementen hervorrufen. (Siehe auch Raster.)
177-256_01579 C2.indd 253

1/19/10 4:31:35 PM
Page:253
254
WICKELFALZ WITWE X-HÖHE
Parallelfalzungen an einem Papierbogen, die Eine sehr kurze letzte Zeile eines Absatzes – Gibt für ein bestimmtes Schriftbild die Höhe
ohne Richtungswechsel angesetzt werden, oft nur ein einziges Wort –, die den Eindruck von Kleinbuchstaben an, die weder eine
sodass sich die einzelnen Seiten ineinander eines Zwischenraums zwischen Absätzen Ober- noch eine Unterlänge haben. Die
„aufrollen“. Damit sich die Seiten richtig mitei- erweckt, zwischen denen eigentlich keiner x-Höhe beschreibt den Abstand zwischen
nander verschachteln, werden sie von außen ist. Ebenso wie Schusterjungen können Grund- und x-Linie des Schriftbilds. Bei
nach innen stufenweise etwas schmaler. Ein Witwen mittels verschiedener Methoden kleinem Schriftgrad sind Schriftarten mit gro-
anderer Begriff für den Wickelfalz ist Rollfalz. vermieden werden. Die beiden meistverwen- ßen x-Höhen besser lesbar als vergleichbare
(Siehe auch Leporello.) deten Techniken hierfür sind das Sperren und Schriftarten mit kleineren x-Höhen.
die Silbentrennung. (Siehe auch S&B und
En: BARREL FOLD Textumbruch.) En: X-HEIGHT
Fr: PLI ROULÉ Fr: HAUTEUR D’X
It: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO En: WIDOW It: ALTEZZA DELLA X
Spa: DOBLADO TIPO ROLLO Fr: VEUVE Spa: ALTURA X
It: VEDOVA
Kunstdirektor: Tracy Holdeman; Design: Casey Spa: VIUDA
Zimmerman; Firma: Insight Design Communications,
177-256_01579 C3.indd 254

2/4/10 12:13:18 PM
Page:254
255
X-LINIE (MITTELLINIE) ZEILENEINZUG ZEILENLÄNGE
Eine Referenzlinie für die exakte horizontale Eine Einstellung für die Seitenränder inner- Die Länge einer bestimmten Textzeile. Die
Ausrichtung von Text, entsprechend der halb einer oder mehrerer Textzeilen. Einfache Zeilenlänge wird häufig mit der Satzbreite
x-Höhe einer bestimmten Schriftart. Die Zeileneinzüge werden meist gesetzt, um den verwechselt, der Breite einer ganzen Spalte.
oberen Kanten der Kleinbuchstaben, die Anfang eines neuen Absatzes anzuzeigen. Wenn ein Text jedoch z. B. linksbündig
keine Oberlänge aufweisen, liegen auf oder Der Abstand zwischen Zeilenbeginn und (oder im Flattersatz) gesetzt wird, füllen die
dicht an der x-Linie. Tatsächlich sind es nur Seitenrand ist hier deutlich größer als bei den Textzeilen nur selten die gesamte Satzbreite.
die Kleinbuchstaben mit flacher Oberkante, nachfolgenden Zeilen. Hängende Zeilenein- Gleiches gilt auch für rechtsbündig und
die an der x-Linie enden. Die Buchstaben züge werden dazu genutzt, den Rand aller zentriert gesetzte Texte. Nur im Blocksatz
mit runder Oberkante wie a und o gehen Zeilen zu vergrößern, die nach der ersten entspricht die Zeilenlänge der Satzbreite.
geringfügig über diese Linie hinaus. Eine Zeile eines Absatzes folgen. Mithilfe umlau-
ähnliche optische Täuschung entsteht an fender Zeileneinzüge kann man den linken En: LINE LENGTH
der Grundlinie; beide Fälle unterstreichen und/oder rechten Seitenrand mehrerer Zeilen Fr: LONGUEUR DE LIGNE
die Wichtigkeit optischer Ausrichtung für so verändern, dass sie z. B. eine Illustra- It: LUNGHEZZA DI RIGA
genaue Typografie. tion oder ein Foto umrahmen („umlaufen“). Spa: LONGITUD DE LÍNEA
Zeileneinzüge, die nach einem Schriftzeichen
En: MEAN LINE gesetzt werden, dienen dazu, Schriftzeichen
Fr: LIGNE DE TÊTE mithilfe der Seitenränder so anzuordnen,
It: LINEA MEDIANA dass sie mit denen einer vorangegangenen
Spa: LÍNEA MEDIA Textzeile korrespondieren.
En: INDENT
Fr: COMPOSITION EN ALINÉA
It: RIENTRO
Spa: SANGRÍA
177-256_01579 C3.indd 255

2/4/10 12:13:23 PM
Page:255
256
ZEILENUMBRUCH ZIERBUCHSTABEN
Ein Begriff, der beschreibt, wie und wo eine Textzeile endet, bevor Höchst dekorative Schriftzeichen – meist nach rechts geneigte
sie in der nächsten Zeile fortgesetzt wird. Layoutanwendungen Großbuchstaben – mit erweiterten Strichen und Schnörkeln. Als
setzen Zeilenumbrüche üblicherweise bei Zwischenräumen zwischen Großbuchstaben werden Zierbuchstaben meist als Initiale des ersten
Wörtern oder nach einem Trenn-, Geviert- oder Halbgeviertstrich, Wortes eines Absatzes und in einer größeren Punktgröße als der des
wobei solche automatischen Einstellungen oft angepasst werden umstehenden Textes gesetzt. Als Kleinbuchstaben werden sie oft am
können. Außerdem kann man eine Zeile mittels einer sog. „weichen anderen Ende des Absatzes verwendet: als letzter Buchstabe des
Zeilentrennung“ brechen, indem man eine neue Textzeile, nicht aber letzten Wortes eines Satzes. Obwohl Zierbuchstaben einem Textblock
einen neuen Absatz beginnt (was häufig Einzüge oder andere Effekte eine gewisse Eleganz verleihen können, sollten sie sparsam verwendet
verursacht). (Siehe auch S&B und Blocksatz.) werden. Eine Textzeile, die nur aus Zierbuchstaben besteht z. B., ist
nämlich sowohl ablenkend als auch unleserlich. (Siehe auch Initiale.)
En: LINE BREAK
Fr: SAUT DE LIGNE En: SWASH CHARACTERS
It: INTERRUZIONE DI LINEA Fr: LETTRE ITALIQUE ORNÉE
Spa: SALTO DE LÍNEA It: CARATTERI SWASH
Spa: LETRA DE FANTASÍA
177-256_01579 C2.indd 256

1/19/10 4:31:44 PM
Page:256
ITALIANO
257-336_01579 C2.indd 257

2/25/10 1:52:18 PM
Page:257
258
ADESIVO CON FUSTELLA AGGIUSTAMENTO DEL TESTO ALIASING/ANTI-ALIASING
Versione del processo di fustellatura utilizzata Processo tipografico di aggiustamento della L’aliasing si verifica quando la risoluzione
per adesivi e decalcomanie. I tagli vengono misura del punto tipografico e dell’interli- di un’immagine bitmap è inferiore rispetto
eseguiti su un foglio di carta stampata senza nea dei caratteri in modo da farli rientrare a quella dello strumento usato per mostrarla
incidere sulla sua base, permettendo pertanto in un’area definita o in un certo numero di o stamparla. Un’immagine con risoluzione
agli adesivi o alle decalcomanie di essere pagine. Per formulare previsioni si possono uti- di 72 spi (samples per inch, campioni per pol-
staccati dal supporto. lizzare i calcoli, oppure il processo può essere lice) ad es., produrrà un aliasing se stampata
ripetuto, usando software per l’impaginazione, a grandezza naturale a 300 dpi (dots per inch,
Ing: KISS DIE CUT finché non si ottiene un risultato corretto. punti per pollice), producendo un marcato
Fr: DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT effetto “a gradino”. L’anti-aliasing è la tecnica
Ted: ANSTANZUNG Ing: COPYFITTING impiegata da un programma digitale di
Sp: TROQUELADO DE MEDIO CORTE Fr: CALIBRAGE trattamento delle immagini per minimizzare la
Ted: TEXTEINPASSUNG distorsione generata dall’aliasing, e si ottiene
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Sp: AJUSTE DEL ORIGINAL smussando lievemente l’immagine, in modo
da attenuare il “salto” tra i gradini. Sebbene
Studio grafico: Latveria Design così facendo si sacrifichi qualcosa della qua-
lità, è spesso preferibile all’aliasing.
Ing: ALIASING, ANTI-ALIASING

Ted: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING
Sp: SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
257-336_01579 C2.indd 258

1/20/10 10:03:25 AM
Page:258
259
ALLINEAMENTO ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO VISIVO

ALLINEAMENTO A DESTRA
L’allineamento si riferisce alla disposizione Caratteri o altri elementi grafici disposti in
di elementi grafici multipli, come le imma- Linee successive di caratteri, allineati a modo da farli sembrare correttamente allineati
gini e i caratteri, gli uni rispetto agli altri. Gli sinistra partendo da una comune linea di rife- piuttosto che essere il risultato di misurazioni
elementi sono spesso allineati in modo che rimento, vengono anche chiamate a bandiera precise. Ciò è particolarmente importante
le loro estremità (a sinistra, a destra, in basso destra. Linee successive di caratteri allineati quando le forme allineate sono diverse. Ad
o in alto) o le linee centrali (orizzontali e verti- a destra, che finiscono su una comune linea esempio, allineando un cerchio, un triangolo
cali) si trovino in corrispondenza di una linea di riferimento, vengono anche chiamate a equilatero o un quadrato tutti della stessa
di riferimento comune, che spesso fa parte bandiera sinistra. altezza lungo la medesima linea orizzontale,
di una griglia. L’allineamento può anche rife- si produce un’illusione ottica. Il quadrato
rirsi alla disposizione dei caratteri all’interno Ing: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT appare più alto delle altre forme, mentre il
di un blocco di tipi. Vedi anche allineamento Fr: FER À GAUCHE, FER À DROITE cerchio appare più piccolo sia del quadrato,
a sinistra e a destra, caratteri centrati Ted: LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG sia del triangolo.
e giustificati. Sp: BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA
A LA DERECHA Ing: VISUAL ALIGNMENT
Ing: ALIGNMENT Fr: ALIGNEMENT VISUEL
Fr: ALIGNEMENT Realizzazione grafica: MP foto&grafica Ted: OPTISCHE AUSRICHTUNG
Ted: AXIALITÄT Sp: ALINEACIÓN VISUAL
Sp: ALINEACIÓN
Design: Tassinari/Vetta
Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi
& Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi,
Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 259

1/20/10 10:04:19 AM
Page:259
260
ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA ALTEZZA DELLA X ANIMAZIONE/I
Distanza di una lettera maiuscola dalla linea Dato un certo carattere, è l’altezza delle Serie di immagini digitali disposte secondo
di base al margine superiore, che si dispiega lettere minuscole che non hanno né tratto una specifica sequenza, così da generare
lungo la linea ascendente. Le altezze delle ascendente né tratto discendente. Misurata una sensazione di movimento continuo. GIFs
maiuscole variano anche all’interno di carat- in punti, l’altezza della x è la distanza fra la animati vengono spesso usati per anima-
teri con punti della stessa misura. Vedi anche linea di base e la linea mediana. Nei carat- zioni di web design relativamente semplici,
maiuscoletti. teri con punti di piccole dimensioni, quelli mentre animazioni più complesse vengono
con un’altezza della x elevata offrono una solitamente realizzate con software sofisticati,
Ing: CAP HEIGHT maggiore facilità di lettura rispetto a caratteri come Adobe’s Flash®.
Fr: HAUTEUR DE CAPITALE equiparabili con altezza della x inferiore.
Ted: VERSALHÖHE Ing: ANIMATION
Sp: ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS Ing: X-HEIGHT Fr: ANIMATION
Fr: HAUTEUR D’X Ted: ANIMATION
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Ted: X-HÖHE Sp: ANIMACIÓN
Sp: ALTURA X
Achab Group; Designer: Katia Pastrello; Illustrazioni:
Studio grafico: Sara Muzio Valentina Tamiazzo; Copywriter: Manuela Marassi;
Cliente: A&T2000 (Udine)
257-336_01579 C2.indd 260

1/20/10 10:05:27 AM
Page:260
261
APICE/I APOSTROFO ART DÉCO
Come i pedici, anche gli apici sono carat- L’apostrofo ( ’ ) è un carattere tipografico che Stile che unisce le tendenze decorative
teri appositamente ridotti in scala inferiore si usa nelle lingue scritte in alfabeto latino, dell’Art Nouveau alle sobrie forme geome-
rispetto al testo principale in cui sono collo- come segno di interpunzione e talvolta come triche e alle astrazioni del Modernismo,
cati. La disposizione degli apici, detti anche segno diacritico. In italiano si usa per indicare l’Art Déco fu popolare dagli anni Venti agli
superiori, dipende comunque dal loro scopo. l’elisione e il troncamento. Si usa l’apostrofo anni Trenta negli Stati Uniti e in molte parti
Per i numeri che rimandano alle note a piè di per indicare l’elisione di una vocale alla fine d’Europa. Mescolando un’ampia gamma di
pagina o per il numeratore di una frazione, gli di una parola, quando la parola successiva influenze, tra cui l’arte azteca e quella dei
apici si allineano superiormente lungo la linea inizia con una vocale, e può indicare l’elisione nativi americani, gli ziggurat egizi, il Cubismo,
ascendente. Nelle espressioni matematiche o della lettera finale di un verbo all’imperativo, e altre ancora, lo stile Art Déco fu celebrato
scientifiche vengono invece allineati al centro. ad esempio: “sta’ buono” per “stai buono”. in architettura, nell’arredamento d’interni, nel
Anche le lettere minuscole si usano a volte Esistono alcune forme come “po’”, che è design di manufatti, così come nella grafica.
come apici, allineandole in alto. l’apocope di “poco”, dove l’apostrofo viene Immagini dal segno forte furono spesso
utilizzato per indicare un troncamento (ovvero abbinate a caratteri altrettanto appariscenti
Ing: SUPERSCRIPT la caduta della sillaba finale). e stilizzati.
Fr: EXPOSANT
Ted: HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN Ing: APOSTROPHE Ing: ART DECO
Sp: SUPERÍNDICE Fr: APOSTROPHE Fr: ART DÉCO
Ted: APOSTROPH Ted: ART DÉCO
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Sp: APÓSTROFO Sp: ART DECÓ
Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
& Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, & Associati, Torino
Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 261

1/20/10 10:05:34 AM
Page:261
262
ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS ASIMMETRIA
Stile di architettura e design altamente deco- Movimento riformista sorto in Inghilterra Distribuzione irregolare di elementi grafici
rativo, diffusosi prevalentemente in Europa fra nel tardo XIX secolo come reazione alla rispetto agli assi orizzontali e verticali primari
il 1880 e la Prima guerra mondiale, e per un Rivoluzione industriale e alla sua ten- del layout. L’asimmetria può essere riferita
breve periodo negli Stati Uniti. L’Art Nouveau, denza alla produzione di massa a disca- anche a una situazione in cui due pagine
come suggerisce il nome, aspirò a creare pito dell’estetica. Nel mondo della grafica affiancate non sono speculari l’una all’altra.
un’intera nuova estetica, rifiutando il caotico il movimento Arts and Crafts raggiunse il Layout asimmetrici efficaci raggiungono un
guazzabuglio dell’era vittoriana a favore di culmine con i libri di William Morris. Sebbene equilibrio attraverso un attento bilanciamento
forme organiche e curvilinee. Tra i motivi più l’uso di maiuscole decorative, caratteri gotici dello spazio positivo e negativo, e tendono
diffusi, piante e animali (specialmente uccelli), e layout pesanti ricordino i lavori a stampa a essere più dinamici dei layout simmetrici.
così come figure femminili, spesso ritratti con dei secoli passati, il tentativo di Morris di Vedi anche simmetria e flusso visivo.
un livello di astrazione molto più marcato di associare nuovamente le attività del disegno
quello tipico della grafica vittoriana. a quelle della produzione preparò il terreno al Ing: ASYMMETRY
Modernismo del XX secolo. Fr: ASYMÉTRIE
Ing: ART NOUVEAU Ted: ASYMMETRIE
Fr: ART NOUVEAU Ing: ARTS AND CRAFTS Sp: ASIMETRÍA
Ted: JUGENDSTIL Fr: ARTS & CRAFTS
Sp: ART NOUVEAU Ted: ARTS AND CRAFTS Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi
Sp: ARTS AND CRAFTS & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi,
Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi Andrea Brunazzi
& Associati, Torino Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 262

1/20/10 10:06:00 AM
Page:262
263
AVVIAMENTO MACCHINA BANCA IMMAGINI BANDIERA
Processo in cui la macchina da stampa, non- Fotografie e/o illustrazioni disponibili, previa Spazio irregolare fra un blocco di testo e il
ché le attrezzature per la finitura, la piegatura licenza, per usi specifici. Utilizzare tali margine adiacente, prodotto dalle diseguali
o la rilegatura, vengono preparate per la tira- immagini è molto meno dispendioso che lunghezze di righe. Caratteri allineati a
tura. Il termine avviamento viene anche usato ingaggiare un fotografo, sebbene con questo sinistra si definiscono anche a bandiera destra
per descrivere i fogli di carta usati, spesso metodo si sacrifichi un po’ la creatività, oltre (cioè lungo il margine destro), mentre caratteri
ripetutamente, come “test,” del processo. al fatto che il grafico e il cliente non potranno allineati a destra si definiscono anche a ban-
mai essere certi che la stessa immagine non diera sinistra (cioè lungo il margine sinistro). I
Ing: MAKEREADY sia usata altrove da altri: non è possibile caratteri giustificati non sono a bandiera. Per
Fr: MACULE infatti un accordo esclusivo col fornitore. assicurare la leggibilità, i tipografi e i grafici
Ted: DRUCKEINRICHTUNG Oggigiorno, molte collezioni online di banche cercano di conferire alla bandiera un aspetto
Sp: ARREGLO immagini e di illustrazioni rendono facili la apparentemente casuale, evitando le distra-
ricerca, il pagamento e il download. zioni visive che possono provenire da ban-
Design: Yee-Haw Industries, www.yeehawindustries diere geometriche o eccessivamente ritmate.
.com Ing: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES
Fr: BANQUE D’IMAGES Ing: RAG
Ted: STOCK FOTOS (BILDARCHIV) Fr: DRAPEAU
Sp: BANCO DE IMÁGENES Y Ted: FLATTERSATZ
FOTOGRAFÍAS Sp: BANDERA
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Realizzazione grafica: MP foto&grafica
257-336_01579 C2.indd 263

1/20/10 10:06:33 AM
Page:263
264
BAUHAUS
Importante scuola e fonte di ispirazione

per arte, architettura e design, che operò
in Germania dal 1919 al 1933. La grafica
prodotta dal Bauhaus si distinse per il suo
aspetto disadorno e geometrico, risultato
dell’importanza riservata alla funzionalità.
I layout utilizzavano quasi esclusivamente
caratteri senza grazie (sans serif), spesso
organizzati secondo regole precise e griglie
rigide, nonché con fotografie e fotomon-
taggi. Il nero, il bianco e il grigio furono domi-
nanti nella palette di colori del Bauhaus,
sebbene i colori primari fossero spesso
usati per conferire maggiore rilievo.
Ing: BAUHAUS
Fr: BAUHAUS
Ted: BAUHAUS
Sp: BAUHAUS
Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi

& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 264

1/20/10 10:07:11 AM
Page:264
265
BICROMIA BILANCIAMENTO BITMAP
Immagine realizzata nella scala dei grigi, È la relazione visiva fra gli elementi grafici Fondamentalmente il bitmap è una griglia
stampata usando due colori di inchiostro all’interno di un contesto particolare. Si ritiene rettangolare di punti che costituisce un’im-
invece che uno. Sebbene il nero resti l’inchio- che un layout abbia equilibrio quando forme, magine digitale, come una fotografia o un
stro primario, possono essere utilizzati anche proporzioni, texture, colori e valori tonali di glifo. Ogni punto è associato a un particolare
due inchiostri non neri. Usando il nero come ogni elemento interagiscono per ottenere colore e collocazione all’interno della griglia
inchiostro primario e una tonalità di grigio un’armonia visiva. Tuttavia, layout bilanciati del bitmap. Maggiori sono gli spi (samples
come inchiostro secondario, ne risulta una non devono per forza essere tradizionali, per inch, campioni per pollice), e più alto è
variazione tonale più vicina alla fotografia in infatti un grafico attento può usare il bilancia- il grado di risoluzione del bitmap. Poiché in
bianco e nero. Utilizzando un colore non neu- mento per sfruttare spazi all’interno dell’intero un’immagine bitmap si trova un numero fisso
tro come inchiostro secondario, o due colori layout, e dare luogo a un’esperienza più di punti (diversamente rispetto ai vettoriali
non neutri assieme, si generano effetti visivi coinvolgente per l’osservatore. grafici), essi non possono essere visualizzati
molto interessanti, dal più lieve al più intenso. o stampati a risoluzioni superiori di quelle
Le tricromie sono scale dei grigi stampate Ing: BALANCE del dispositivo da cui derivano senza che si
con tre colori. Fr: ÉQUILIBRE produca un aliasing. Sono anche chiamati
Ted: BALANCE (AUSGEWOGENHEIT) grafiche raster.
Ing: DUOTONE Sp: EQUILIBRIO
Fr: SIMILI DEUX TONS Ing: BITMAP
Ted: DUPLEX Design: Fabrica; Art director: Yianni Hill; Foto: Yianni Fr: IMAGE MATRICIELLE
Sp: BITONO Hill; Direttori creativo: Omar Vulpinari Ted: BITMAP
Sp: MAPA DE BITS
Design: Alfredo Carlo
Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 265

1/20/10 10:07:24 AM
Page:265
266
BLACKLETTER BORDO/I BOZZA/E
Classificazione di caratteri tipografici ornati Cornice intorno a una fotografia, un’illustra- Termine generico usato per riferirsi alla
che ebbe origine alla metà del XV secolo, zione, un blocco di testo, o altri elementi versione preliminare di un libro, dépliant,
il Blackletter (o Black Letter) fu sviluppato grafici, che crea una transizione fra l’elemento brochure o altro documento destinato alla
dagli stampatori tedeschi per imitare la grafia stesso e il resto del layout. Le cornici pos- pubblicazione. Le bozze servono a una grande
degli scribi del tempo. Spesso si usa in modo sono essere semplici − rettangolari o circolari varietà di fini, dalla correzione e revisione di un
intercambiabile con altre font, come il Fraktur, con linee sottili − o assai ornate. Cornici testo fino a scopi promozionali, così come per
il Textura, l’Old English e il Gothic, che descri- più grosse e più definite tendono a togliere sottoporre un libro ai recensori prima della sua
vono caratteri tipografici ornati simili. Per enfasi alle immagini contenute all’interno, pubblicazione. Quando erano ancora di uso
aumentare la confusione, il Gothic può essere richiamando l’attenzione sulla cornice stessa, corrente i caratteri in metallo fuso, la com-
usato per descrivere tanto il carattere ornato mentre un bordo più sottile e semplice aiuta posizione tipografica iniziale veniva disposta
suggerito dal Blackletter, quanto i primi l’immagine a stagliarsi rispetto allo sfondo. su vassoi metallici prima di essere trasferita
caratteri senza grazie, che hanno poco in sulla pressa. Poiché questi vassoi venivano
comune con esso. Ing: BORDER chiamati in colonna, le stampe risultanti erano
Fr: BORDURE chiamate bozze in colonna, termine ancora
Ing: BLACKLETTER Ted: RAHMEN utilizzato da alcuni per riferirsi alle prime
Fr: GOTHIQUE Sp: BORDE bozze. Le bozze di stampa si usano per per-
Ted: FRAKTUR (SCHRIFTEN) mettere una valutazione dettagliata prima di
Sp: LETRA GÓTICA Autore: Manuela Marchesan per le MagnificheEditrici procedere alla stampa vera e propria.
Design: Alfredo Carlo Ing: PROOF

Fr: ÉPREUVES
Ted: KORREKTURABZUG
Sp: PRUEBA
BOZZE IN COLONNA
Vedi bozze.
257-336_01579 C2.indd 266

1/20/10 10:07:53 AM
Page:266
267
BRANDING CALLIGRAFIA CALLOUT
Differenziazione strategica di un’“offerta” Termine che deriva dal greco kalligraphia, Breve brano di testo, spesso accompagnato
(prodotto, servizio, interazione, esperienza, “bella scrittura”. È una forma di scrittura arti- da un linea e/o da una freccia, che funge
ecc.) rispetto alla concorrenza. In termini stica, che si ottiene tipicamente con strumenti da etichetta per identificare le parti chiave di
visivi, il brand (marchio) spesso parte da un tradizionali, come un pennino o un pennello fotografie, illustrazioni, o altre forme artistiche
logo o da un logotipo che serve per ancorare e che si distingue per la fluidità del lettering usate nel layout. Il termine viene utilizzato
la brand promise a una serie di aspettative ottenuto con pennellate di diverso spessore. anche per riferirsi a brani estrapolati dal testo
associate a una particolare offerta. Una principale allo scopo di evidenziarli in modo
brand identity efficace richiede, fra le altre Ing: CALLIGRAPHY speciale, ad esempio con diversi caratteri,
cose, un linguaggio visivo (loghi, caratteri, Fr: CALLIGRAPHIE colori, dimensioni, ecc. Vedi anche didascalia
palette di colori, e altri segnali) comprensi- Ted: KALLIGRAPHIE e citazione esterna.
bile e coerente. Le strategie dei brand con- (SCHÖNSCHREIBKUNST)
temporanei generalmente vanno ben oltre la Sp: CALIGRAFÍA Ing: CALLOUT
stampa tradizionale e la pubblicità televisiva, Fr: CHIFFRES RÉFÉRENCES
e comprendono siti web, blog e altre forme Design: Marco Campedelli Ted: HINWEIS
in evoluzione dei social media. Sp: LLAMADA
Ing: BRANDING Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI

Fr: STRATÉGIE DE MARQUE
Ted: MARKENBILDUNG
Sp: BRANDING
Design: Armando Chitolina
CALIBRO
Vedi risma.
257-336_01579 C2.indd 267

1/20/10 10:08:17 AM
Page:267
268
CANALETTI CANALI CAPOLETTERA
Spazi verticali visivamente dispersivi che Informazioni digitali che corrispondono alle Lettera maiuscola usata come iniziale della
appaiono in un blocco di testo come risultato quantità relative dei tre (nell’RGB) o dei prima parola di un paragrafo, realizzata in un
di un allineamento verticale non intenzionale quattro (nel CMYK) colori primari usati per formato più grande rispetto ai caratteri vicini,
di spazi fra le parole. I canaletti tendono a rappresentare le immagini a colori. Ogni in modo da estendersi nel testo sottostante.
presentarsi nei blocchi di caratteri giu- canale è come un’immagine della scala dei Per ottenere un effetto ulteriore, i capilettera
stificati, a causa della spaziatura spesso grigi in cui i valori di grigio sono stati sosti- si possono realizzare con un carattere molto
innaturale di parole creata con un software. Il tuiti con i valori di un singolo colore primario. diverso da quello usato nel corpo del testo.
miglior modo per eliminare o ridurne l’impatto L’immagine finale viene ottenuta, su schermo Essi vengono definiti in base al numero di
è mandando a capo automaticamente le righe o su stampa, combinando tutti i canali di un righe di caratteri che occupano. Un capolet-
di caratteri con il tracking e/o la sillabazione. dato modello di colore. tera di tre righe, ad esempio, occupa la prima,
Vedi anche H&J e invio a capo automatico. la seconda e la terza riga di un paragrafo.
Ing: CHANNELS Vedi anche lettera iniziale maiuscola.
Ing: RIVERS Fr: CANAUX
Fr: LÉZARDES Ted: FARBKANÄLE Ing: DROP CAPITAL/CAP
Ted: GIESSBÄCHLEIN Sp: CANAL Fr: LETTRINE
Sp: CALLE Ted: HÄNGENDE INITIALE
Design: Alfredo Carlo Sp: MAYÚSCULA CAÍDA
Studio grafico: Sara Muzio
Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 268

1/20/10 10:08:36 AM
Page:268
269
CARATTERE/I CARATTERI CON GRAZIE (SERIF) CARATTERI CONDENSATI
Insieme di segni che condividono evidenti La grazia è un piccolo tratto aggiunto alle Caratteri tipografici in cui i glifi sono più
caratteristiche grafiche, come il peso del estremità principali di un carattere. Questo stretti rispetto alla versione “regolare” degli
tratto, le proporzioni, la presenza o la man- termine è anche comunemente usato per stessi. Inoltre, ogni glifo viene disposto più
canza di grazie, e così via. Un dato insieme riferirsi a un’ampia gamma di caratteri con vicino a quelli adiacenti, il che permette di
di caratteri solitamente include lettere (quasi grazie, chiamati più correttamente seriffed inserire un numero maggiore di caratteri in un
sempre maiuscole e minuscole), numeri, typefaces, cioè caratteri serif, per distinguerli dato spazio. Poiché la leggibilità ne risulta
e un’ampia gamma di simboli (tipografici, da una categoria altrettanto ampia di caratteri alquanto ridotta, i caratteri condensati sono
matematici, ecc.). Caratteri e font vengono chiamati senza grazie (o sans serif). Le grazie generalmente riservati a titoli, visualizzazioni
spesso erroneamente scambiati: il carat- aiutano la lettura dei caratteri, specialmente su monitor, o altre applicazioni in cui le parti
tere o tipo di carattere si riferisce al disegno di piccole dimensioni, anche perché permet- di testo sono brevi.
complessivo dei caratteri, mentre la font si tono all’occhio di distinguere velocemente un
riferisce al mezzo di produzione dei caratteri, glifo da un altro. I caratteri con grazie hanno Ing: CONDENSED TYPE
che sia meccanica, fotomeccanica o digitale. origine nell’antica Roma, sebbene i dettagli Fr: CONDENSÉ
siano oggetto di dibattito: alcuni sostengono Ted: SCHMALE SCHRIFT
Ing: TYPEFACE che siano stati creati dagli scalpellini, che li Sp: LETRA CONDENSADA
Fr: POLICE usavano per “pulire” gli sbaffi dei caratteri
Ted: SCHRIFTTYPE cesellati, mentre altri sostengono che fossero Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi
Sp: TIPO DE LETRA ghirigori creati dai pennelli usati per disegnare & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi,
Andrea Brunazzi
i glifi prima del taglio. Vedi anche caratteri
Foto: MP foto&grafica senza grazie.
Ing: SERIF
Fr: EMPATTEMENT
Ted: SERIFE
Sp: SERIFA
Art director: Miguel Sal
257-336_01579 C2.indd 269

1/20/10 10:09:00 AM
Page:269
270
CARATTERI CONTORNATI CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE CARATTERI EGIZIANI
Caratteri le cui forme sono contornate anzi- Caratteri con punti più grandi dei circostanti Sono quelli che fanno parte dei caratteri
ché presentare tratti densi. Le contornature per distinguerli dal testo principale, come slab serif. Il loro aspetto complessivamente
possono essere create anche per caratteri quelli usati nei titoli dei libri e dei giornali. pesante e una minima variazione nel peso
tipografici non disponibili in tali versioni, della battuta li rendono più adatti per poster,
usando applicazioni software come Adobe Ing: DISPLAY TYPE pubblicità e titoli dei giornali piuttosto che
Illustrator®. Le curve di Bézier che ne deri- Fr: CARACTÈRES DE TITRE per il corpo del testo.
vano si possono ingrandire o ridurre senza Ted: AUSZEICHNUNGSSCHRIFT
perdere la nitidezza; tuttavia questo procedi- Sp: TIPO TITULAR Ing: EGYPTIAN
mento può modificare le corrette proporzioni Fr: ÉGYPTIENNE
del carattere. Design: Emporio Adv Ted: EGYPTIENNE
Sp: EGIPCIO
Ing: OUTLINE TYPE
Fr: CARACTÈRES AU FIL Design: Alfredo Carlo
Ted: KONTURSCHRIFT
Sp: LETRA PERFILADA
Design: Emporio Adv
257-336_01579 C2.indd 270

1/20/10 10:10:49 AM
Page:270
271
CARATTERI INFORMALI CARATTERI OBLIQUE CARATTERI ROMAN
Uno qualsiasi dei tipi di carattere utilizzati Caratteri senza grazie inclinati verso destra, Termine usato per riferirsi a un’ampia gamma
per imitare la scrittura a mano. Sebbene i formati da glifi molto simili a quelli dei caratteri di caratteri tipografici che hanno grazie,
caratteri informali, o script, possano conferire “regolari” sui quali si basano. Anche il corsivo con origini databili al XV secolo italiano. Il
un tocco elegante e personale a un blocco è inclinato verso destra, ma le sue lettere sono Roman viene anche usato più genericamente
di testo, vanno usati con moderazione e solo state completamente ridisegnate e spesso per descrivere la versione “regolare” di un
nel contesto appropriato. Inviti e annunci, sono piuttosto diverse da quelle di partenza. carattere con o senza grazie, all’opposto,
ad esempio, spesso utilizzano con efficacia ad esempio, delle versioni in grassetto e in
caratteri script. Lunghi passaggi di testo com- Ing: OBLIQUE corsivo dello stesso tipo.
posti con script tendono invece ad affaticare Fr: OBLIQUE
il lettore. Ted: SCHRÄG Ing: ROMAN TYPE
Sp: OBLICUA Fr: CARACTÈRES ROMAINS
Ing: SCRIPT TYPE Ted: ANTIQUA
Fr: CURSIVE Design: Alfredo Carlo Sp: REDONDA
Ted: SCHREIBSCHRIFT
Sp: SCRIPT TYPE Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
Design: Oscar Baroncini per Studio Pirulino
257-336_01579 C2.indd 271

1/20/10 10:11:09 AM
Page:271
272
CARATTERI SENZA GRAZIE (SANS SERIF) CARATTERI SWASH CARTONATURA
Termine usato per riferirsi a un qualsiasi tipo Caratteri fortemente decorativi dai tratti Tipo di rilegatura permanente usata di
di carattere privo di grazie (serif), i piccoli allungati, spesso maiuscole che tendono frequente per realizzare le copertine rigide
tratti aggiunti alle estremità dei tratti prin- obliquamente verso destra. Nella forma di dei libri. Dapprima le segnature vengono
cipali. Paragonato ai molti caratteri con maiuscole, i caratteri swash vengono solita- cucite insieme lungo il dorso usando il filo,
grazie, in quelli senza grazie il contrasto tra mente usati come lettera iniziale della prima poi il corpo del libro viene incollato lungo il
i tratti sottili e quelli spessi è solitamente più parola di un capoverso, e spesso composti dorso, rifilato lungo gli altri tre lati e incollato
ridotto, o addiritura assente; ciò può rendere da una misura di punti più grande rispetto ai alla copertina.
più agevole la comprensione di un tipo di caratteri circostanti. Nella forma di minu-
carattere progettato per essere letto sullo scole, i caratteri swash si usano di solito nella Ing: CASE BINDING
schermo di un computer. parte finale del capoverso, per l’ultima lettera Fr: RELIURE CARTONNÉE
dell’ultima parola di una frase. Nonostante Ted: BUCHEINBAND
Ing: SANS SERIF l’eleganza che possono conferire al blocco Sp: ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA
Fr: CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS di testo, vanno adoperati con moderazione.
Ted: SERIFENLOS Una riga di caratteri interamente swash può LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta
Sp: PALO SECO distrarre o essere illeggibile. Vedi anche Scala; Design: Maria Chinaglia, Simonetta Scala
lettere maiuscole iniziali.
Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi CHROMA
& Associati, Torino Ing: SWASH CHARACTERS Vedi saturazione.
Fr: LETTRE ITALIQUE ORNÉE
Ted: ZIERBUCHSTABEN
Sp: LETRA DE FANTASÍA
CARTA PATINATA
Vedi rivestimento ad acqua.
257-336_01579 C2.indd 272

1/20/10 10:11:16 AM
Page:272
273
CITAZIONE ESTERNA CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI CLIP ART
Citazione estratta da un articolo o da un altro Uno qualsiasi dei vari sistemi utilizzati per Illustrazioni disponibili sia per la stampa sia
testo, collocata al di fuori del suo contesto classificare i caratteri tipografici in base a in forma digitale, per l’uso nei layout grafici;
originale (ma solitamente nella stessa pagina) caratteristiche visive condivise, come la pre- sono diffusi da molti anni per la loro facile
e disposta in modo tale da attirare l’atten- senza o l’assenza di grazie, somiglianze con reperibilità, la varietà e perché sono liberi da
zione dei lettori. Le citazioni esterne vengono la scrittura manuale e così via. Poiché molti copyright. Vedi anche banca immagini.
spesso realizzate con caratteri molto più caratteri tipografici possono trovarsi in più
grandi e a volte anche diversi rispetto al di una categoria, questi sistemi di classifi- Ing: CLIP ART
corpo del testo. Si possono ottenere ulteriori cazione sono da intendersi come parametri Fr: CLIPART
differenziazioni con il colore, gli ornamenti, generici piuttosto che come definizioni rigide. Ted: CLIPART
i bordi e altro. Sp: CLIP ART
Ing: TYPE CLASSIFICATION
Ing: PULL QUOTE Fr: CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE Immagine: MP foto&grafica
Fr: EXERGUE Ted: SCHRIFTKLASSIFIKATION
Ted: HERVORGEHOBENES ZITAT Sp: CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
Sp: SUMARIO
AD. VENTURE Compagnia di comunicazione & Associati, Torino
Art director: Franco Mancinelli
257-336_01579 C2.indd 273

1/20/10 10:11:59 AM
Page:273
274
CMYK COLLAGE COLONNE
Abbreviazione di cyan, magenta, yellow Tecnica usata per creare un’opera artistica In quanto aree del layout della pagina in cui
e black (ciano, magenta, giallo e nero), i originale che assembla carta, stoffa, fotogra- viene collocato il testo, le colonne spesso
colori utilizzati nella stampa con processo a fie o altri media su tavola o tela, spesso in rappresentano gli elementi di base della
quattro colori. Combinati in coppie, i colori modi inconsueti. Il nome deriva dal francese griglia dello stesso. Per layout con forte
primari sottrattivi ciano, magenta e giallo coller, che significa “incollare”. I collage concentrazione di testo, si usano spesso due
riproducono i colori primari additivi rosso, possono anche essere creati col digitale o più colonne; quelle alte e rettangolari sono
verde e blu, che corrispondono ai tre tipi “incollando” elementi a volontà, spesso forse le più comuni, ma se ne trovano anche
diversi di ricettori di luce nell’occhio umano. immagini scansionate di oggetti tridimensio- in vari altri stili.
In teoria, i tre primari sottrattivi combinati nali con texture, secondo lo stesso spirito
producono il nero; tuttavia, nella prassi, il del bricolage. Vedi anche fotomontaggio. Ing: COLUMN
risultato non è sufficientemente ricco da Fr: COLONNE
produrre una gamma completa di toni per Ing: COLLAGE Ted: SATZSPALTE
la stampa a colori; per questa ragione, il Fr: COLLAGE Sp: COLUMNA
nero viene incluso separatamente. Sono Ted: KOLLAGE
noti anche come colori di processo. Sp: COLLAGE Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
Ing: CMYK Studio grafico: Latveria Design

Fr: CMJN
Ted: CMYK
Sp: CMYK

Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 274

1/20/10 10:12:24 AM
Page:274
275
COLORE/I
Gli oggetti vengono percepiti dall’occhio umano di un particolare Ing: COLOR

colore a seconda della loro capacità di assorbire, riflettere o trasmet- Fr: COULEUR
tere diverse lunghezze d’onda della luce. Le tre proprietà di base del Ted: FARBE
colore sono la tonalità, la saturazione, e la luminosità (anche chia- Sp: COLOR
mata valore o tono). Il termine colore viene anche usato dai tipografi
per riferirsi alla maggiore o minore luminosità complessiva di una LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta Scala; Design: Maria
pagina di caratteri, o di un paragrafo rispetto a un altro. Vedi anche Chinaglia, Simonetta Scala
ruota dei colori.
257-336_01579 C2.indd 275

1/20/10 10:13:22 AM
Page:275
276
COLORI ANALOGHI COLORI COMPLEMENTARI COLORI PRIMARI
Due o più colori contigui l’uno all’altro Colori opposti l’uno all’altro nella ruota dei Colori che costituiscono i punti di riferimento
nella ruota dei colori (ad es. verde, giallo- colori, come lo sono, ad esempio, il rosso e il principali di una data ruota dei colori, equa-
verde e giallo). Poiché i colori analoghi verde nella ruota dei colori dei pigmenti. Sono mente distribuiti lungo la sua circonferenza.
sono “parenti stretti”, usandone due o tre chiamati anche colori contrastanti. Poiché Nella tradizionale ruota dei colori, usata per
insieme generalmente si ottiene un disegno l’abbinamento di colori complementari in uno mescolare i pigmenti, i primari sono il rosso, il
dall’aspetto armonico. stesso disegno può risultare fastidioso, è più blu e il giallo. Altre ruote di colori sono basate
diffuso l’uso di uno schema complementare sui primari sottrattivi ciano, magenta e giallo,
Ing: ANALOGOUS COLORS scisso, in cui un colore viene usato assieme e sui primari additivi rosso, verde e blu. Vedi
Fr: COULEURS ANALOGUES ai due contigui al suo complementare nella anche CMYK, colori secondari e terziari.
Ted: ANALOGE FARBEN ruota dei colori.
Sp: COLORES ANÁLOGOS Ing: PRIMARY COLORS
Ing: COMPLEMENTARY COLORS Fr: COULEURS PRIMAIRES
AIPEM Marketing e comunicazione integrata; Fr: COULEURS COMPLÉMENTAIRES Ted: PRIMÄRFARBEN
Art director: Daria Biasizzo, Luca Pagot; Copywriter: Ted: KOMPLEMENTÄRFARBEN Sp: COLORES PRIMARIOS
Maurizio Clemente; Account manager: Andrea Fioritto
Sp: COLORES COMPLEMENTARIOS
Foto: Alessandro Paderni
LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta
Design: Alfredo Carlo Scala; Design: Maria Chinaglia, Simonetta Scala
COLORI DI PROCESSO
Vedi CMYK e processo a quattro colori.
257-336_01579 C2.indd 276

1/20/10 10:13:42 AM
Page:276
277
COLORI SECONDARI COLORI TERZIARI COMPOSITE
Colori (arancione, viola o verde) creati Colori generati dalla combinazione di un Immagine creata combinando altre immagini
mescolando parti uguali di due colori pri- colore primario e di uno secondario. Il o elementi di esse. A differenza del collage,
mari. L’arancione, ad esempio, viene creato rosso-arancione, ad esempio, deriva dalla che consiste in un lavoro artistico comples-
mescolando insieme parti eguali di rosso miscela di rosso (colore primario) e arancione sivo, o del fotomontaggio, che consiste nella
e di giallo. Vedi anche ruota dei colori (colore secondario creato mescolando eguali combinazione di elementi specificamente
e colori terziari. parti dei primari rosso e giallo). Vedi anche fotografici, il termine composite si riferisce
ruota dei colori. in particolare a una fotografia o a un’illustra-
Ing: SECONDARY COLORS zione singola all’interno di un lavoro creativo
Fr: COULEURS SECONDAIRES Ing: TERTIARY COLORS più ampio.
Ted: SEKUNDÄRFARBEN Fr: COULEURS TERTIAIRES
Sp: COLORES SECUNDARIOS Ted: TERTIÄRFARBEN Ing: COMPOSITE
Sp: COLORES TERCIARIOS Fr: IMAGE COMPOSITE
Design: DSF-DESIGN; Art director: Carlo Del Ted: BILDMONTAGE (COMPOSING)
Sal-Carlo Facchin; Cliente: ABA Bibione Design: Armando Chitolina Sp: FOTOCOMPOSICIÓN
257-336_01579 C2.indd 277

1/20/10 10:14:32 AM
Page:277
278
COMPOSIZIONE COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA CONTRASTO
Termine generico usato per descrivere l’or- Disposizione di caratteri da utilizzare per la Nel suo significato di base, un contrasto non
ganizzazione di elementi grafici nel layout, stampa e/o per la lettura su schermo. Per è niente più che la differenza tra due elementi
l’efficacia della quale viene spesso espressa secoli la composizione tipografica è stata grafici. Un carattere grande ad esempio, può
con termini piuttosto astratti, come bilancia- eseguita usando caratteri in metallo fuso che essere utilizzato per contrastare uno piccolo;
mento, contrasto, allineamento, e così via. venivano inseriti nella macchina di stampa. più grande sarà la differenza nelle dimensioni
La composizione può anche essere usata La macchina linotipica, che entrò nell’uso dei caratteri, maggiore sarà il contrasto, e
come sostantivo, quando ci si riferisce a un commerciale nel 1886, aumentò conside- usato efficacemente può produrre layout visi-
layout formato da diversi elementi. revolmente l’efficienza della composizione vamente interessanti. Texture, colori, forme,
tipografica coi metalli fusi, utilizzando righe peso delle linee e altri elementi, possono
Ing: COMPOSITION di caratteri chiamate slugs (lumache). La essere usati per creare contrasto. Vedi anche
Fr: COMPOSITION fototipia, una tecnica in cui le font metalliche bilanciamento, colori complementari e
Ted: KOMPOSITION fuse vengono sostituite da fogli di pellicola, figura-sfondo.
Sp: COMPOSICIÓN divenne la forma dominante di composizione
tipografica durante gli anni Sessanta e rimase Ing: CONTRAST
Design: Sintesi tale fino agli Ottanta, quando fu rimpiazzata Fr: CONTRASTE
dai caratteri digitali. Ted: KONTRAST
Sp: CONTRASTE
Ing: TYPESETTING
Fr: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE Design: Emporio Adv
Ted: SETZEN
Sp: COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA
Foto: MP foto&grafica
257-336_01579 C2.indd 278

1/20/10 10:16:37 AM
Page:278
279
CORPO DEL TESTO CORREZIONE DEI COLORI CORSIVO
Termine tradizionalmente utilizzato per riferirsi Processo di modificazione del colore di una Tipo di carattere inclinato verso destra,
al testo principale all’interno di un libro, di una fotografia digitale o di un’immagine scan- usato frequentemente per dare enfasi a una
brochure, o di un’altra pubblicazione. Usato sionata, sia per ottenere una più accurata parte di un brano di testo. Il carattere corsivo
in questo senso, il corpo del testo esclude rappresentazione del soggetto originale, sia fu sviluppato in Italia attorno al 1500, come
pagine iniziali e finali, titoli, sottotitoli, e per adattarlo alla tabella cromatica (o gamut) modalità per inserire più caratteri in una
simili. Il corpo del testo può anche riferirsi al della tecnica di stampa scelta. singola pagina, riducendo pertanto il formato
testo principale di un sito web. dei libri stampati. I veri caratteri corsivi sono
Ing: COLOR CORRECTION insiemi di glifi distinti dai caratteri tipografici
Ing: BODY COPY Fr: CORRECTION DES COULEURS su cui si basano. Anche il carattere Oblique
Fr: CORPS DU TEXTE Ted: FARBKORREKTUR è inclinato verso destra, ma la forma delle
Ted: FLIESSTEXT Sp: CORRECCIÓN DE COLOR sue lettere rimane sostanzialmente inalterata
Sp: CUERPO DE TEXTO rispetto a quella dei caratteri “regolari” su cui
Design: LUMEN si basa.
Ing: ITALIC
Fr: ITALIQUE
Ted: KURSIV
Sp: CURSIVA
257-336_01579 C2.indd 279

1/20/10 10:17:30 AM
Page:279
280
COSTRUTTIVISMO
Movimento russo degli anni Venti del Novecento che integrava l’arte Ing: CONSTRUCTIVISM
d’avanguardia e il design (specialmente le influenze del Cubismo e Fr: CONSTRUCTIVISME
del Futurismo) con le tendenze politiche favorevoli alla Rivoluzione. Ted: KONSTRUKTIVISMUS
Le caratteristiche visive fondamentali comprendevano forme astratte Sp: CONSTRUCTIVISMO
e geometriche, caratteri in grassetto, layout che rompevano con le
convenzioni di orizzontalità/verticalità, e una palette di colori spesso Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi & Associati, Torino
limitata al rosso, nero e bianco. Collage e fotomontaggio, tecniche
prese in prestito dal movimento Dada, furono anche usate per dare
forza grafica alla comunicazione visiva.
257-336_01579 C2.indd 280

1/20/10 10:18:14 AM
Page:280
281
CRENATURA CROP CUBISMO
Adattamento dello spazio fra due caratteri Procedimento con cui si refila una fotografia Movimento artistico del primo Novecento
adiacenti per creare un ritmo visivo grade- o altre creazioni artistiche sia con il digitale (1907-1920 circa) in cui oggetti e figure
vole. Quando alcuni caratteri, come la T e la sia con mezzi meccanici, rimuovendo ogni umane furono spesso trasformati in forme
o sono vicini, l’interazione delle loro forme porzione indesiderata attorno ai bordi esterni. geometriche astratte. Prospettive multiple
può generare uno spazio inopportuno: la Il crop viene eseguito per incorniciare con venivano rappresentate simultaneamente e le
crenatura può essere usata per stringere gli precisione il contenuto di una fotografia, o per tre dimensioni furono ridotte a due, sfidando
spazi, conferendo un aspetto più omogeneo. aggiustare le dimensioni e le proporzioni di le convenzioni della prospettiva in vigore dal
Le coppie di crenatura sono coppie di lettere un’immagine, perché rientri nello spazio asse- Rinascimento. Ben presto simili sperimenta-
usate comunemente che richiedono una gnatole all’interno di un dato layout. Le sottili zioni di composizione spaziale e di astrazione
crenatura per ottenere spazi corretti (compito linee usate per incorniciare la zona da refilare geometrica si diffusero anche nella grafica.
di cui si occupano automaticamente le appli- in una creazione artistica si chiamano crocini.
cazioni software, anche se non sempre con Ing: CUBISM
piena soddisfazione di grafici e tipografi). Ing: CROP Fr: CUBISME
Fr: RECADRER Ted: KUBISMUS
Ing: KERNING Ted: AUSSCHNITT Sp: CUBISMO
Fr: CRÉNAGE Sp: RECORTAR
Ted: UNTERSCHNEIDEN Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
Sp: KERNING Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI & Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 281

1/20/10 10:20:59 AM
Page:281
282
CURVA DI BÉZIER DADA DE STIJL
Approssimazione matematica di una linea Movimento artistico che ebbe origine a Movimento artistico e grafico olandese del
continua curva, definita dai due punti d’an- Zurigo, in Svizzera, e si diffuse in Europa primo Novecento (1917-1931), che si propo-
coraggio (uno a ogni capo) e da un numero come reazione alla Prima guerra mondiale. Il neva di esprimere leggi universali mediante
qualsiasi di punti di controllo tra di essi. I movimento dadaista sfidò un grande numero un linguaggio visivo strettamente oggettivo.
percorsi usati dalla maggior parte delle appli- di ideali tradizionali, in materia di arte, morale I colori erano limitati ai neutri (nero, bianco e
cazioni software di grafica sono ottenuti da e religione, con immagini provocatorie e a grigio) e ai primari rosso, blu e giallo, mentre
curve di Bézier multiple, e per questo motivo volte strampalate, anche se in Germania la tra le forme prevalsero soprattutto quadrati e
possono essere ingranditi indefinitamente. corrente dadaista ha assunto un tono più rettangoli disposti asimmetricamente lungo
Le curve di Bézier possono anche essere cupo e politico, quando Hitler salì al potere assi orizzontali e verticali. Il carattere sans
usate nell’animazione, come strumenti per negli anni Trenta. L’influenza della grafica serif (senza grazie) fu usato in modo quasi
controllare il movimento. dadaista fu avvertita in vari ambiti, come esclusivo, spesso combinato a caratteri
nell’approccio razionalista del Costruttivismo di visualizzazione disegnati a mano e
Ing: BÉZIER CURVE e del De Stijl, e nella rude energia del collage squadrati.
Fr: COURBE DE BÉZIER e del fotomontaggio, tecnica che i dadaisti
Ted: BÉZIERKURVE sostennero di avere inventato. Ing: DE STIJL
Sp: CURVA DE BÉZIER Fr: DE STIJL
Ing: DADA Ted: DE STIJL
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Fr: DADA Sp: DE STIJL
Ted: DADAISMUS
Sp: DADA Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
& Associati, Torino
& Associati, Torino
DEBOSS
Vedi goffratura.
257-336_01579 C2.indd 282

1/20/10 10:21:17 AM
Page:282
283
DESIGN INTERATTIVO DIDASCALIA DINGBATS
Procedura per descrivere, definire e svilup- Testo breve usato per descrivere o spiegare Ampia gamma di caratteri tipografici speciali,
pare gli elementi di un prodotto, sistema foto, illustrazioni, diagrammi o altri elementi che comprende simboli (ad es., matematici, di
o organizzazione con i quali una persona visivi. Le didascalie sono generalmente collo- interpunzione, ecc.), punti elenco (ad es., cir-
può interagire. Generalmente gli esempi più cate sopra, sotto o accanto all’opera, e sepa- coli, stelle, ecc.), vari ornamenti grafici e altro.
comuni coinvolgono complesse interfacce rate dal corpo del testo. Vedi anche callout.
tecnologiche, come quelle usate per i siti web Ing: DINGBATS
e i dispositivi elettronici portatili, sebbene Ing: CAPTION Fr: DINGBATS
anche interazioni semplici richiedano consi- Fr: LÉGENDE Ted: DINGBATS
derazioni grafiche ponderate. Il manico di una Ted: BILDUNTERSCHRIFT Sp: DINGBATS
tazzina da caffè, ad esempio, viene spesso Sp: PIE DE FOTO
disegnato perché il suo uso sia semplice e Design: Alfredo Carlo
intuitivo, anche se ciò non sempre accade. Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
I grafici interattivi svolgono spesso ricerche
sugli utenti, anche applicando metodologie
provenienti da altre discipline, come la psico-
logia cognitiva e l’antropologia, fra le altre.
Ing: INTERACTION DESIGN

Ted: INTERAKTIVES DESIGN
Sp: DISEÑO INTERACTIVO
257-336_01579 C2.indd 283

1/20/10 10:21:32 AM
Page:283
284
EFFETTO MOIRÉ EM EN
Effetto indesiderato che si produce quando Unità di misura relativa che equivale alla Unità di misura tipografica, corrispondente
gli schermi di mezzitoni usati nella stampa a dimensione del corpo del carattere usato, a metà della larghezza di un’em. Vedi anche
quattro colori sono allineati in modo tale che specificata in punti. Per un carattere di corpo lineetta en e spazio en.
ne emerga un pattern percepibile. Per evitare 12, un’em corrisponde a 12 punti; per un
l’effetto moiré, gli schermi vengono ruotati carattere di 10 punti, un’em corrisponde a Ing: EN
secondo angoli specifici l’uno rispetto all’al- 10 punti, e così via. Più precisamente, un’em Fr: DEMI-CADRATIN
tro, dando luogo a minuscole rosette CMYK, corrisponde all’altezza (o corpo) del bloc- Ted: HALBGEVIERT
che sono raramente percepibili nella stampa chetto di metallo fuso usato per la stampa Sp: MEDIO CUADRATÍN
finale. L’effetto moiré può anche apparire a rilievo di un carattere. Uno spaziatore em
quando un’immagine stampata è scansionata è uno spaziatore di metallo fuso che misura
digitalmente senza applicare la deretinatura. 1 em in altezza e 1 em in larghezza, e viene
usato per creare uno spazio em. Sebbene
Ing: MOIRÉ tutti i corpi con stesso numero di punti (o
Fr: MOIRÉ font) abbiano la stessa altezza, l’altezza delle
Ted: MOIRÉ-EFFEKT lettere stesse varia marcatamente a seconda
Sp: MOARÉ del carattere tipografico. Vedi anche lineetta
em, spazio em e pica em.
Ing: EM
Fr: CADRATIN
Ted: GEVIERT
Sp: CUADRATÍN
257-336_01579 C2.indd 284

1/20/10 10:22:15 AM
Page:284
285
0123456789 ⅛¼⅜½⅝¾⅞⅓⅔
LMNOPQRSTUVWXYZ
EXPERT SET FAMIGLIA DI CARATTERI FIGURA-SFONDO
Insieme di caratteri tipografici “non-stan- Le variazioni di un particolare carattere Aspetto della percezione visiva basato sulla
dard”, come i maiuscoletti, i numeri in stile tipografico, come grassetto, corsivo, con- relazione tra una forma, (figura, oggetto,
antico, le legature e altro ancora, per una tornato, esteso e così via. La varietà degli forma geometrica, glifo, ecc.) e ciò che le
font particolare. Di importanza cruciale per elementi disponibili in una stessa famiglia è sta intorno: una forma è distinguibile solo
una composizione tipografica raffinata, un la conseguenza del boom della pubblicità nel quando si staglia su uno sfondo diverso da
tempo gli expert set si acquistavano sepa- XIX secolo, e della conseguente domanda essa. Manipolando con cura questa relazione
ratamente dalle font di base, mentre oggi di una tipografia caratterizzata. Vedi anche intrinseca, i grafici possono creare imma-
sono generalmente inclusi nelle font digitali expert set. gini affascinanti anche a partire dalle forme
OpenType. Vengono anche chiamate font più basilari. Ciò può essere particolarmente
alternative. Ing: TYPE FAMILY importante per il design di un logo, in cui molti
Fr: FAMILLE DE CARACTÈRES contenuti devono essere distillati in un marchio
Ing: EXPERT SET Ted: SCHRIFTFAMILIE relativamente semplice e facilmente identifica-
Fr: CARACTÈRES ÉTENDUS Sp: FAMILIA TIPOGRÁFICA bile. Relazioni stabili di figure-sfondo tendono
Ted: EXPERTENSATZ ad avere un punto focale ben distinguibile e
Sp: SET EXPERTO a generare una sensazione armoniosa, mentre
relazioni ambigue di figure-sfondo mettono alla
prova la percezione degli osservatori. Usate
appropriatamente, entrambe possono risultare
molto efficaci. Vedi anche spazio positivo e
spazio negativo.
Ing: FIGURE-GROUND
Ted: FORMFLÄCHENGESTALTUNG
Sp: RELACIÓN FIGURA-FONDO
Autore: Manuela Marchesan per le MagnificheEditrici
257-336_01579 C2.indd 285

1/20/10 10:22:45 AM
Page:285
286
FILETTO TIPOGRAFICO FINITURA A ULTRAVIOLETTI FLUSSO VISIVO
Linea usata come dispositivo tipografico Processo in cui un polimero liquido viene È il percorso che gli occhi seguono quando
per separare un elemento di un layout da applicato sulla carta, sia quando il lavoro osservano una fotografia o un layout. Il flusso
un altro, organizzando lo spazio e dando è nella macchina per la stampa, sia come visivo è influenzato da un gran numero di
l’impressione di una gerarchia tipografica. processo separato immediatamente conse- fattori, fra cui il colore, il bilanciamento, il
Il peso di un filetto tipografico viene solita- guente a essa, e viene asciugato tramite la contrasto e altro ancora. Elementi grafici effi-
mente specificato in punti. luce ultravioletta. Rispetto ai rivestimenti caci sfruttano il flusso visivo previsto: i cartelli
ad acqua, i rivestimenti ultravioletti (o UV) stradali, ad esempio, devono essere semplici
Ing: RULE offrono una maggiore protezione ai graffi e ad e diretti, mentre i poster spesso coinvolgono
Fr: FILET altri danni provocati dalla manipolazione, ma gli osservatori in un flusso visivo complesso.
Ted: LINIE tendono a incrinarsi lungo le pieghe vive. Le Vedi anche punto focale.
Sp: FILETE finiture UV possono essere applicate su aree
specifiche e limitate dello stampato (vernici Ing: EYE FLOW
Design: Heads Collective spot) o sull’intera pagina (vernici coprenti). Fr: CIRCULATION DU REGARD
Vedi anche vernici. Ted: BLICKPFADBEWEGUNG
Sp: LÍNEA DE ORIENTACIÓN
Ing: ULTRAVIOLET COATING
Fr: VERNIS UV AIPEM Marketing e comunicazione integrata;
Ted: UV-LACK Art director: Dino Durigatto, Stefano Mainardis;
Copywriter: Maurizio Clemente; Account manager:
Sp: REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
Paolo Molinaro, Andrea Fioritto; Foto: OFF Officine
Fotografiche Friulane
Design: DESIGNWORK
257-336_01579 C2.indd 286

1/20/10 10:22:51 AM
Page:286
287
FONT FOR POSITION ONLY (FPO) FORMATI DI CARTA
Risorsa fisica o digitale usata per creare i Immagine di qualità inferiore, spesso la ver- I formati di fogli più comunemente usati in
caratteri. Una font solitamente comprende sione a bassa risoluzione dell’immagine che tipografia sono il 700x1000 mm (solitamente
lettere maiuscole e minuscole, oltre a numeri verrà utilizzata nella versione finale del layout, definito 70x100) e il 640x880 mm (64x88), dai
e segni di interpunzione, sebbene molte font e che funge da “riempiposto”. La denomina- quali vengono ricavati per dimezzamento del
OpenType includano caratteri speciali che zione FPO data a queste immagini chiarisce lato lungo il 50x70, il 44x64, ecc. In commer-
una volta si trovavano soltanto negli expert immediatamente la funzione limitata agli altri cio si trovano formati di carta anche maggiori
set. Nei caratteri in metallo fuso le font hanno membri del team grafico. di quelli standard, l’A4 e l’A3, che si utilizzano
una dimensione precisa, mentre quelle digitali direttamente nelle stampanti professionali;
possono essere ridotte o ingrandite con un Ing: FOR POSITION ONLY (FPO) una volta stampato, il foglio viene piegato e
click del mouse. Sebbene font e caratteri Fr: IMAGE DE PLACEMENT rifilato secondo il formato ISO (International
siano spesso usati in modo intercambiabile, Ted: PLATZHALTER Standards Organization) desiderato.
esiste una chiara distinzione fra i due termini: Sp: FPO (SÓLO PARA REFERENCIA DE
il carattere tipografico fa riferimento al dise- POSICIÓN) Ing: PAPER SIZES
gno complessivo dell’insieme dei caratteri, Fr: FORMAT DE PAPIER
mentre le font sono i mezzi, sia fisici sia digi- Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Ted: PAPIERGRÖSSEN
tali, con cui questi ultimi vengono realizzati. Sp: TAMAÑO DE PAPEL
FORMA-CONTROFORMA
Ing: FONT Vedi spazio positivo e spazio negativo. Design: Alfredo Carlo
Fr: FONTE
Ted: SCHRIFTSATZ FORMATI DEI FOGLI
Sp: FUENTE Vedi formati di carta.
Design: MEAT graphic collective, Bologna, Italy,

www.tastemeat.com
257-336_01579 C2.indd 287

1/20/10 10:23:47 AM
Page:287
288
FOTOMONTAGGIO FUSTELLA FUTURISMO
Termine usato per descrivere il processo di Procedimento con cui vengono effettuati tagli Movimento artistico radicale europeo,
creazione di una composizione fotografica precisi su un foglio di carta stampata. Questi dei primi decenni del Novecento (circa
combinando insieme elementi di altre fotogra- tagli possono essere funzionali, come per le 1909-1930) con base principale in Italia. Il
fie. Il risultato, anch’esso chiamato fotomon- carpette con tasche e le buste a incastro, o Futurismo cercò di integrare la velocità e la
taggio, si ottiene con tagli e incollaggi, sia in decorativi, come le “finestre” che rivelano frenesia dell’“età della macchina” nell’arte
senso letterale sia usando software di tratta- immagini, e le finiture dei bordi. In alcuni casi e nel design. Per esprimere questa energia
mento delle immagini. I fotomontaggi creati funzionalità e decorazione sono compresenti. vennero impiegati il collage e il fotomon-
manualmente spesso vengono fotografati una Vedi anche adesivo con fustella e taglio taggio, e altre tecniche che producevano
volta conclusi, dando così l’impressione di al laser. l’impressione di un movimento cinematico. Il
una fotografia “classica”. I termini fotomon- maggior contributo del Futurismo alla grafica
taggio e montaggio sono spesso utilizzati in Ing: DIE CUT fu dato dal particolare utilizzo di vari stili di
modo intercambiabile. Vedi anche collage. Fr: DÉCOUPE caratteri secondo un’ampia gamma di for-
Ted: STANZSCHNITT mati, a volte disposti in modo asimmetrico o
Ing: PHOTOMONTAGE Sp: TROQUELADO persino distorti, e spesso collocati all’interno
Fr: PHOTOMONTAGE di un singolo layout, in cui grassetti e corsivi
Ted: FOTOMONTAGE Studio grafico: Latveria Design servivano per conferire particolare risalto.
Sp: FOTOMONTAJE
Ing: FUTURISM
Design: Heads Collective Fr: FUTURISME
Ted: FUTURISMUS
Sp: FUTURISMO

& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 288

1/20/10 10:24:18 AM
Page:288
289
GERARCHIA TIPOGRAFICA GIUSTEZZA GLIFO/I
Ordine percettivo espresso mediante varia- Termine usato per descrivere la larghezza del È la forma di un carattere singolo, che sia
zioni di scala, disposizione, valore, colore blocco dei caratteri, tradizionalmente misu- o meno una lettera. Gli elementi comuni
e tanti altri segnali visivi. In pubblicazioni rata in punti, pica o em, anche se in alcuni condivisi da una serie di glifi sono quelli
ampie, ad es. titoli e sottotitoli creano contesti vengono utilizzati millimetri e pixel. che costituiscono un carattere tipografico.
ordine. Organizzando i vari elementi secondo Una giustezza ottimale per una buona leggi- L’anatomia dei caratteri può essere definita
una gerarchia, i grafici possono guidare bilità è generalmente compresa tra i 52 e i 78 con un lessico molto esteso che comprende
l’osservatore e/o il lettore all’interno di un caratteri (l’equivalente di 2-3 alfabeti) spazi termini come grazia, tratto ascendente,
biglietto da visita, una brochure, un poster, un inclusi, sebbene altri fattori quali l’interlinea, tratto discendente e molti altri.
libro o altre opere creative, mostrando ogni gli spazi lettera nonché il carattere tipogra-
elemento secondo una modalità deliberata fico stesso debbano essere presi in conside- Ing: LETTERFORM
e ponderata. Gerarchie “piatte” si rivelano razione. Vedi anche lunghezza di riga. Fr: DESSIN D’UNE LETTRE
meno interessanti e tendono a confondere. Ted: SCHRIFTCHARAKTER
Ing: MEASURE Sp: LETRA
Ing: HIERARCHY Fr: MESURE
Fr: HIÉRARCHIE Ted: SATZBREITE Design: Tassinari/Vetta
Ted: HIERARCHIE Sp: ANCHO
Sp: JERARQUÍA
Cliente: Positec Italia srl
257-336_01579 C2.indd 289

1/20/10 10:25:14 AM
Page:289
290
GOFFRATURA
Creazione di un’impronta su carta pressando

quest’ultima tra due lastre metalliche, una in
rilievo e l’altra incassata. Quando la stampa
è in rilievo sulla superficie, si chiama goffra-
tura; quando la stampa è sotto la superficie si
chiama sotto-rilievo. Le carte di medio peso,
specialmente quelle con finiture testurizzate,
sono le più adatte. Immagini stampate e
stampe a caldo, anche se non sono necessa-
rie, vengono spesso utilizzate come abbelli-
menti. Una goffratura eseguita senza di esse
viene chiamata goffratura cieca.
Ing: EMBOSS
Fr: GAUFRAGE
Ted: PRÄGUNG
Sp: GOFRAR

Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 290

1/20/10 10:26:00 AM
Page:290
291
GRADIENTE/I GRAFFETTATURA GRAFICA VETTORIALE
Fusione graduale di un colore in un altro, o Tipo di rilegatura permanente usata comune- Immagine digitale creata secondo forme
del bianco e del nero in un colore completamente per brochure e riviste, dove le segna- definite matematicamente, all’opposto
mente saturo, generalmente secondo una ture e la copertina sono sistemate le une dell’allineamento di campioni usato nei
progressione regolare. I gradienti vengono dentro le altre in un’unica piega lungo un dorso bitmap. Questa proprietà permette alle
spesso usati per riempire aree di illustrazioni, comune, assicurate con graffette e poi refilate. grafiche vettoriali ingrandimenti notevoli
sfondi o caratteri contornati. senza sacrificare la risoluzione. I bitmap,
Ing: SADDLE-STITCH BINDING d’altra parte, possono raggiungere un livello
Ing: GRADIENT Fr: PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL di dettagli e di sottili variazioni tonali non
Fr: DÉGRADÉ Ted: DRAHTHEFTUNG attuabili con le grafiche vettoriali. Vedi
Ted: VERLAUF Sp: ENCUADERNACIÓN A CABALLETE anche curva di Bézier.
Sp: DEGRADADO
Design: Alfredo Carlo Ing: VECTOR GRAPHIC
Design: Armando Chitolina Fr: IMAGES VECTORIELLES
Ted: VEKTORGRAFIK
Sp: GRÁFICO VECTORIAL
Design: Francesca Ferri per Studio Pirulino
GRAFICHE RASTER
Vedi bitmap.
257-336_01579 C2.indd 291

1/20/10 10:26:43 AM
Page:291
292
GRASSETTO GRIGLIA H&J
Carattere in cui il glifo ha uno spessore più Griglia costituita da linee che si intersecano, Abbreviazione dell’espressione inglese Hyphen-
rilevante rispetto a quelli che vengono usati molto spesso in senso orizzontale e verticale. ation & Justification (sillabazione e giustifi-
per la versione regolare dello stesso. Sul Le griglie si utilizzano per organizzare gli cazione), è il processo con cui applicazioni
desktop delle applicazioni editoriali normal- elementi grafici e creano una struttura coe- software riempiono le righe di caratteri.
mente si trova uno strumento che abilita il rente per il layout. Si usano soprattutto per Indipendentemente dal fatto che un blocco di
grassetto, ingrossando la font del carattere i progetti di grande formato e permettono ai testo sia allineato a sinistra o a destra, giusti-
corrente. Il vero grassetto, invece, è dise- grafici di lavorare con efficacia eliminando ficato o centrato, il software riempie automa-
gnato per essere proporzionato agli altri le decisioni arbitrarie. D’altro lato però le ticamente l’intera lunghezza della sua misura
“membri” dello stesso carattere, cosicché griglie sono spesso criticate perché sacrifi- con una combinazione di caratteri e di spazi.
quando sono stampati assieme risultano cano la creatività e il pensiero critico. Usate Questa è la giustificazione (termine comune-
avere una gradevole “aria di famiglia”. appropriatamente invece fungono da “impal- mente usato per descrivere soltanto le righe
cature,” creando una struttura di supporto di caratteri che riempiono completamente la
Ing: BOLD/BOLDFACE che consente ai grafici una libertà maggiore, loro misura). La sillabazione si riferisce alla
Fr: GRAS, CARACTÈRES GRAS non minore. divisione delle parole in modo che ogni riga
Ted: FETT (SCHRIFTEN) di caratteri possa essere riempita totalmente.
Sp: NEGRITA Ing: GRID Applicazioni avanzate per l’impaginazione
Fr: GRILLE permettono di aggiustare un certo numero di
Design: Tapiro Camplani + Pescolderung Ted: RASTER (SATZSPIEGEL) parametri H&J, offrendo così al grafico la fles-
Sp: CUADRÍCULA sibilità necessaria per creare una tipografia
raffinata. Vedi anche caratteri giustificati.
Design: Emporio Adv
Ing: H&J
Fr: C&J
Ted: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ
(S&B)
Sp: H&J
AIPEM Marketing e comunicazione integrata
257-336_01579 C2.indd 292

1/20/10 10:27:31 AM
Page:292
293
ICONA IDENTITÀ IMPAGINAZIONE
Segno grafico che assomiglia a ciò che È la “personalità” di un’azienda, espressa Numerazione delle pagine che indica la cor-
significa. Ad esempio, l’icona della stampante visivamente (sia all’interno sia all’esterno) retta sequenza in un libro o in un altro tipo di
sul desktop di un computer assomiglia a una attraverso il suo branding distintivo. Un iden- pubblicazione stampata. Il termine impagi-
stampante, anche se in versione generica. tity package solitamente include loghi e/o nazione può essere usato più genericamente
Altri esempi possono essere il simbolo logotipi, particolari palette di colori (spesso per indicare il numero totale di pagine di una
grafico di una sigaretta utilizzato nel “divieto specificate con un sistema di combina- data pubblicazione e di recente ha assunto
di fumare”, e l’icona di una valigia usata per zione dei colori), layout standardizzati per anche un altro significato, cioè descrive in
indicare l’area per il Recupero bagagli di un documenti e packaging, e linee guida che che modo un’informazione venga organizzata
aeroporto. In entrambi i casi le icone assomi- indicano come usare ogni elemento per man- sulle pagine web. I blog, ad esempio, pos-
gliano a ciò che rappresentano, il che le rende tenere la coerenza dell’immagine aziendale. sono essere impaginati in modo da visualiz-
facilmente riconoscibili, superando barriere Grandi aziende possono avere molti marchi zare nella pagina principale solo il primo o
linguistiche e culturali. Vedi anche simboli che possiedono elementi visivi comuni, il secondo paragrafo di un post (messaggio
e pittogrammi. collegandosi così a un più ampio sistema testuale) , o non più di dieci commenti suc-
di corporate identity. cessivamente al post originale cui si riferi-
Ing: ICON scono. Vedi anche imposizione tipografica.
Fr: ICÔNE Ing: IDENTITY
Ted: BILDZEICHEN Fr: IDENTITÉ Ing: PAGINATION
Sp: ICONO Ted: FIRMENERSCHEINUNGSBILD Fr: PAGINATION
Sp: IDENTIDAD Ted: PAGINIERUNG
Cliente: Positec Italia srl Sp: PAGINACIÓN
Design: Teikna; Art director: Claudia Neri
Design: Omniadvert
257-336_01579 C2.indd 293

1/20/10 10:27:50 AM
Page:293
294
IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA INTERLINEA INTERRUZIONE DI LINEA
È l’attenta disposizione di molteplici pagine Distanza tra linee successive di caratteri, Termine usato per riferirsi a come e quando
di una pubblicazione per prepararle alla misurata da una linea di base all’altra e una riga di caratteri finisce prima di conti-
stampa su fogli di carta di grande formato. specificata mediante punti. Diversamente dai nuare in quella successiva. Le applicazioni
L’imposizione assicura che le pagine siano caratteri metallici, i caratteri digitali possono per i layout solitamente interrompono le righe
orientate correttamente e con una sequenza essere composti con interlinee negative; ciò di caratteri dopo uno spazio fra le parole,
corretta una volta stampate, piegate in significa che la misura del punto del carattere o dopo un trattino, una lineetta em o una
segnature e legate. Questa operazione può eccede la misura del punto dell’interlinea. lineetta en, sebbene queste disposizioni
essere eseguita manualmente, sebbene oggi Sebbene la leggibilità possa soffrirne, le automatiche possano spesso essere modi-
si ottenga più spesso con le applicazioni soft- interlinee negative possono essere usate ficate. In più, un invio a capo automatico
ware apposite. Vedi anche impaginazione. per creare effetti straordinari nella grafica può essere usato per interrompere la riga, ini-
pubblicitaria, nei poster e simili. ziandone una nuova senza iniziare un nuovo
Ing: IMPOSITION paragrafo (che solitamente ha caratteristiche
Fr: IMPOSITION Ing: LEADING specifiche come il rientro. Vedi anche H&J
Ted: AUSSCHIESSEN Fr: INTERLIGNAGE e invio a capo automatico.
Sp: IMPOSICIÓN Ted: DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND)
Sp: INTERLINEADO Ing: LINE BREAK
Studio grafico: Sara Muzio Fr: SAUT DE LIGNE
Design: Lunagrafica Ted: ZEILENUMBRUCH
Sp: SALTO DE LÍNEA
Design: DESIGNWORK
257-336_01579 C2.indd 294

1/20/10 10:28:47 AM
Page:294
295
INVIO A CAPO AUTOMATICO
Termine usato in senso generico per descrivere

il modo in cui una riga di caratteri finisce e
riprende automaticamente nella riga succes-
siva. La revisione di una riga di caratteri spesso
ha l’effetto di modificare il punto in cui una o
più righe adiacenti vanno a capo (rewrap). In
senso più specifico, il termine viene utilizzato
per descrivere in che modo alcune righe di
caratteri possono “avvolgere” altri elementi
grafici, come fotografie e illustrazioni. Vedi
anche H&J.
Ing: TEXT WRAPPING

Fr: RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE
Ted: TEXTUMBRUCH
Sp: AJUSTE DE TEXTO
Realizzazione grafica: MP foto&grafica
257-336_01579 C2.indd 295

1/20/10 10:29:22 AM
Page:295
296
LAYOUT LEGATURA LEGGIBILITÀ
Fase preliminare del processo grafico che Due, a volte tre glifi combinati usando Vocabolo che si riferisce alla chiarezza
coinvolge l’organizzazione dei vari elementi elementi condivisi di ognuno. Le legature tipografica. Da non confondere con l’inglese
del progetto, come i caratteri, le fotografie vengono solitamente utilizzate per evitare readibility che indica il grado di facilità della
e le illustrazioni, in modo tale che si possa brutti “scontri” fra le lettere, come quando la lettura, basato sulla qualità tipografica.
prevederne il risultato finale. Può anche lettera i segue la lettera f. Se queste due let-
essere usato per descrivere l’organizzazione tere sono disposte come caratteri singoli, il Ing: LEGIBILITY
complessiva di un disegno completo. Layout puntino della i sarà molto vicino, o a seconda Fr: LISIBILITÉ
per libri, brochure, fascicoli e altri documenti del carattere usato, persino sovrapposto alla Ted: LESERLICHKEIT
che contengono pagine multiple vengono testa della f. Sostituire i due caratteri con una Sp: LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA
spesso organizzati all’interno di griglie. singola legatura renderà la riga più leggibile.
Le legature, che si fanno risalire agli antichi Design: Lunagrafica
Ing: LAYOUT manoscritti, furono usate fin dai primi tempi
Fr: MAQUETTE dei caratteri metallici, ma divennero fuori
Ted: LAYOUT moda durante l’era della fototipia. Oggi la
Sp: MAQUETACIÓN maggior parte delle font digitali comprende
una gamma di legature.
& Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi, Ing: LIGATURE
Andrea Brunazzi
Fr: LIGATURE
Ted: LIGATUR
Sp: LIGADURA
Design: Joele Lucherini per STUDIONO
257-336_01579 C2.indd 296

1/20/10 10:30:04 AM
Page:296
297
LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE LINEA/E LINEA DI BASE
Lettera maiuscola decorativa usata come Serie di punti, sia diritti sia curvilinei. A diffe- Linea di riferimento usata per il corretto alli-
lettera iniziale della prima parola di un capo- renza di quanto accade in geometria, dove neamento orizzontale dei caratteri. I margini
verso, generalmente di dimensione maggiore le linee hanno uno spessore trascurabile, inferiori delle lettere maiuscole e delle lettere
rispetto ai caratteri precedenti e succes- le linee usate nella grafica possono essere minuscole che non hanno tratto discendente
sivi. Le maiuscole iniziali possono anche sottili o spesse, e non necessitano di essere si adagiano sulla linea di base, o quasi. Infatti
essere di un carattere tipografico diverso e/o uniformi nella loro intera lunghezza, ma pos- solo le lettere minuscole a base piatta, come
essere stampate con un colore differente sono essere anche spezzate o frammentate. la h e la i, si appoggiano appropriatamente
per aumentare l’impatto visivo. Come per i Linee spesse assumono le proprietà dei piani sulla linea di base. Quelle con base tonda,
caratteri swash, le maiuscole iniziali devono (superfici piatte) e questi tre elementi, punti, quali la o o la u, scendono invece lievemente
essere utilizzate con parsimonia, anche nei linee e piani, sono alla base di tutte le forme sotto la linea di base. La risultante “illusione
testi lunghi. Vedi anche capolettera. utilizzate nella grafica. Vedi anche filetto ottica” mostra l’importanza dell’allineamento
tipografico. visivo rispetto all’allineamento di precisione,
Ing: INITIAL CAPITAL/CAP quando si tratta di tipografia raffinata.
Fr: INITIALE Ing: LINE
Ted: INITIALE Fr: LIGNE Ing: BASELINE
Sp: MAYÚSCULA INICIAL Ted: LINIENGESTALTUNG Fr: LIGNE DE BASE
Sp: LÍNEA Ted: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)
Design: Teikna; Art director: Claudia Neri Sp: LÍNEA DE BASE
AIPEM Marketing e comunicazione integrata;
Art director: Daria Biasizzo, Vittoria Turrin; Copywriter: Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
Maurizio Clemente; Account manager: Carlo Rossi
257-336_01579 C2.indd 297

1/20/10 10:30:24 AM
Page:297
298
LINEA MEDIANA LINEETTA EM LINEETTA EN
Linea di riferimento utilizzata per un corretto Si tratta di una lineetta la cui lunghezza em Lineetta della larghezza di un’en utilizzata in
allineamento orizzontale dei caratteri, viene utilizzata per creare una pausa nella riga sostituzione delle preposizioni “da... a... ”
corrispondente all’altezza della x di un dato di un testo, specialmente per dare rilievo a un (lunedì – venerdì), “dalle... alle… ” (2:00
carattere tipografico. I bordi superiori delle inciso. Le consuetudini variano per quanto – 3:00), ecc. Come per la lineetta em, le
lettere minuscole senza tratto ascendente si riguarda l’inserimento di uno spazio prima e consuetudini riguardo l’uso o meno degli
trovano lungo la linea mediana o molto vicino dopo una lineetta em, sebbene molti editor spazi prima e dopo una lineetta en variano;
a essa. Di fatto solo le lettere minuscole preferiscano non usarlo. Vedi anche lineetta grafici e tipografi a volte preferiscono usarli,
dalla testa piatta, come la u e la x, finiscono en e trattino. calibrandoli successivamente con un’attenta
sulla linea mediana. Quelle dalla testa tonda, crenatura. Vedi anche lineetta em.
come la a e la o, si innalzano invece lieve- Ing: EM DASH
mente sopra la linea mediana. Un’illusione Fr: TIRET CADRATIN Ing: EN DASH
ottica simile viene usata lungo la linea di Ted: Geviertstrich Fr: TIRET DEMI-CADRATIN
base; entrambi i casi illustrano la maggiore Sp: RAYA Ted: DIVIS
importanza dell’allineamento visivo rispetto Sp: SEMIRRAYA
all’allineamento di precisione quando si tratta Studio grafico: Sara Muzio
di tipografia raffinata. Studio grafico: Sara Muzio
Ing: MEAN LINE

Fr: LIGNE DE TÊTE
Ted: X-LINIE (MITTELLINIE)
Sp: LÍNEA MEDIA
257-336_01579 C2.indd 298

1/20/10 10:30:38 AM
Page:298
299
LITOGRAFIA LITOGRAFIA OFFSET LIVELLO
Processo di stampa in cui l’inchiostro viene Processo di stampa basato sui principi della Elemento dei software ideato per creare
applicato su una pietra liscia o su una lamina litografia, in cui un’immagine a inchiostro immagini digitali, che tratta i differenti ele-
metallica, dalla quale poi viene trasferito sulla viene trasferita (offset) su un telo di caucciù menti grafici come se fossero collocati su
carta. Il nome deriva dal greco lithos, “pie- prima di essere applicata sulla superficie fogli trasparenti, rendendo così possibile il
tra” e graphia, “scrittura”. Nella litografia, un stampante. Un set di rulli viene usato per trattamento, la combinazione e la manipola-
medium grasso, come un pastello, viene usato applicare l’inchiostro sulla matrice, mentre zione di alcune parti specifiche di un’imma-
per segnare la pietra o il metallo definendo un altro set fa scorrere il telo di caucciù gine senza incidere sulle altre. L’immagine
le aree in cui l’inchiostro, che ha una base sopra di essa, trasferendovi in questo modo finale è il risultato di una sovrapposizione di
acquosa, può essere assorbito o respinto. l’inchiostro. L’alta qualità e l’economia di livelli, secondo una particolare sequenza.
Aree non segnate della superficie “tratten- scala hanno contribuito a rendere la litografia
gono” l’inchiostro e lo trasferiscono sulla offset, a volte chiamata anche stampa offset, Ing: LAYER
carta, mentre le aree grasse respingono l’in- la forma più diffusa di stampa commerciale. Fr: CALQUE
chiostro e diventano lo sfondo per l’immagine Ted: EBENE
finale di stampa. Vedi anche litografia offset. Ing: OFFSET LITHOGRAPHY Sp: CAPA
Fr: LITHOGRAPHIE OFFSET
Ing: LITHOGRAPHY Ted: OFFSETDRUCK Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
Fr: LITHOGRAPHIE Sp: LITOGRAFÍA OFFSET
Ted: LITHOGRAFIE
Sp: LITOGRAFÍA Design: Lunagrafica

& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 299

1/20/10 10:30:41 AM
Page:299
300
LOGO LOREM IPSUM LUMINOSITÀ
Segno grafico utilizzato solitamente per Testo privo di senso o menabò, usato per Grado di maggiore o minore chiarezza di un
motivi commerciali come parte del branding riempire uno spazio vuoto durante la defini- colore, anche chiamata valore o tono. Colori
di un’organizzazione. Loghi efficaci sono zione di un layout. Il termine si usa anche per con livelli simili di luminosità appariranno
molto più difficili da creare di quanto la loro descrivere il modo in cui alcune applicazioni quasi indistinguibili in una fotocopia in bianco
elegante semplicità possa suggerire. I loghi di impaginazione usano le barre grigie per e nero. Vedi anche ruota dei colori.
devono essere abbastanza semplici per rappresentare righe di caratteri troppo piccoli
essere riconoscibili persino quando vengono per essere leggibili su un display. Ing: BRIGHTNESS
stampati o visualizzati in scala ridotta, pur Fr: LUMINOSITÉ
essendo ricchi di contenute rappresentano Ing: LOREM IPSUM Ted: LEUCHTDICHTE
i valori e l’identità di un’organizzazione. Fr: LOREM IPSUM Sp: BRILLO
Si devono potere ricordare e riconoscere Ted: LOREM IPSUM
istantaneamente, e distinguersi rispetto Sp: LOREM IPSUM Design: Omniadvert
a quelli dei concorrenti. Non ci sorprende
quindi che le aziende spesso usino per anni Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
e anni uno stesso logo di successo. Un
logotipo è uno specifico insieme di glifi che
solitamente compone il nome o la sigla di
un’organizzazione, i dettagli dei quali (colore,
carattere, spazio lettera, ecc.) sono parte
unica e integrante del marchio dell’organizza-
zione stessa.
Ing: LOGO
Fr: LOGO
Ted: LOGO
Sp: LOGO
Art director: Miguel Sal
257-336_01579 C2.indd 300

1/20/10 10:31:07 AM
Page:300
301
LUNGHEZZA DI RIGA MAIUSCOLETTI MARGINE/I
Lunghezza di una riga singola di caratteri. La Lettere maiuscole aventi proporzioni e peso Aree lungo i quattro lati di una pagina che
lunghezza di riga viene spesso confusa con del tratto che le rendono compatibili con le solitamente incorniciano il corpo del testo
la giustezza tipografica, che è la larghezza lettere minuscole di un tipo di carattere. I e/o un particolare layout. Elementi come i
della colonna stessa. Tuttavia, quando un maiuscoletti si usano spesso all’interno di numeri delle pagine, le note a piè di pagina
carattere è allineato a sinistra (o a bandiera una riga di caratteri per la stessa ragione e le didascalie, vengono spesso stampati ai
destra), ad esempio, le righe dei caratteri per cui vengono usati i numeri di allinea- margini. I margini che si trovano lungo il dorso
solo raramente riempiono l’intera misura. Lo mento, cioè perché siano meno invadenti di di una pubblicazione rilegata a volte vengono
stesso vale per l’allineamento a destra e quelli alternativi. Quando si cita una sigla nel chiamati margini di rilegatura.
per i caratteri centrati. Soltanto nel caso di mezzo di una frase, ad esempio, una stringa
caratteri giustificati la lunghezza di una riga di lettere maiuscole potrebbe distrarre. Un Ing: MARGIN
corrisponde alla giustezza stessa. altro vantaggio dei maiuscoletti è che le loro Fr: MARGES
proporzioni permettono la leggibilità anche di Ted: SEITENRAND
Ing: LINE LENGTH piccoli formati. Sp: MARGEN
Fr: LONGUEUR DE LIGNE
Ted: ZEILENLÄNGE Ing: SMALL CAPITALS/CAPS Studio grafico: Latveria Design
Sp: LONGITUD DE LÍNEA Fr: PETITES CAPITALES
Ted: KAPITÄLCHEN
Design: Tassinari/Vetta Sp: VERSALITA

Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 301

1/20/10 10:31:21 AM
Page:301
302
MARGINE INTERNO
Lo spazio fra due colonne di caratteri, o più

genericamente, fra due colonne qualsiasi del
layout. Il margine interno a volte viene usato
per descrivere la stretta striscia di una pagina
lungo il bordo della rilegatura, o l’area dove
due strisce di questo tipo si incontrano tra
due pagine affiancate.
Ing: GUTTER
Fr: GOUTTIÈRE
Ted: SPALTENABSTAND
Sp: MEDIANIL

Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 302

1/20/10 10:31:43 AM
Page:302
303
METAFORA MEZZITONI MODELLO DI COLORE
Descrizione o espressione di un concetto Immagine ottenuta con la scala dei grigi in Sistema in cui il colore viene definito in modo
mediante un altro. Nella grafica le metafore cui l’intera gamma tonale è stata convertita in assoluto mediante poche componenti di
possono comprendere componenti testuali, una griglia di minuscoli punti neri, o schermi colore che, quando elaborate, possono essere
come quando una frase spiritosa collega di mezzitoni. Aree più scure dell’immagine usate per creare un ampio spettro cromatico.
un’immagine a un concetto apparentemente vengono rappresentate da macchie di punti RGB e CMYK sono i due modelli di colore più
non pertinente. Metafore puramente visive più grandi di quelli usati per rappresentare noti, sebbene ne esistano anche altri. L’HSB,
sfruttano connotazioni generalmente asso- aree più chiare. I mezzitoni corrispondenti a ad esempio, utilizza caratteristiche cromatiche
ciate a una o più immagini trasferendole su ogni canale vengono combinati per simulare associate alla tradizionale ruota dei colori dei
un’altra. Spesso ciò si attua usando imma- l’intero spettro dei colori visibili quando si pigmenti: tonalità, saturazione e luminosità.
gini fuse, che si ottengono “fondendo” due stampa con processo a quattro colori. Il modello di colore LAB color model si basa
o più immagini in modo da facilitare un tale sulle coordinate usate nella colorimetria. Viene
trasferimento di significato. Le immagini di Ing: HALFTONE spesso confuso con lo spazio colore, che è
una penna e di una pistola, ad esempio, si Fr: SIMILI la gamma di colori prodotta da un particolare
possono combinare per suggerire il potere Ted: HALBTON visualizzatore o strumento di stampa all’in-
della parola scritta. Sp: MEDIO TONO terno di uno specifico modello cromatico.
Una stampante a getto d’inchiostro e una
Ing: METAPHOR Design: Joele Lucherini per STUDIONO stampante professionale usano entrambe il
Fr: MÉTAPHORE modello di colore CMYK; la gamma di colori
Ted: METAPHER CMYK prodotta da ogni stampante rappre-
Sp: METÁFORA senta un particolare spazio colore all’interno
del più ampio modello di colore CMYK.
Design: Achab Group; Art director: Veronica Palasgo;
Illustrazioni: Lucio Schiavon; Copywriter: Ugo Ing: COLOR MODEL
Rebeschini; Cliente: Comprensorio C6 Val di
Non (Trento)
Ted: FARBMODELL
Sp: MODELO DE COLOR
257-336_01579 C2.indd 303

1/20/10 10:32:12 AM
Page:303
304
MODERNISMO MONOCROMATICO (EFFETTO) MONOSPAZIO
Più un insieme di movimenti che un movi- È una palette di colori compresa tra le Termine usato per descrivere caratteri tutti
mento unico, il Modernismo si impose intorno sfumature e le tinte di una singola tonalità. della stessa larghezza. Il tipo di caratteri
al 1907, assieme al Cubismo e al suo rifiuto Nelle immagini monocromatiche, la varia- risultante ricorda quello creato dalle macchine
per le forme naturali a favore dell’astrazione. zione tonale viene rappresentata secondo da scrivere. Vedi anche proporzionale.
Nei 100 e più anni a seguire, il design moder- differenze di saturazione e luminosità; le
nista è stato interpretato e reinterpretato immagini comprese nella scala dei grigi sono Ing: MONOSPACED
in tutto il mondo, assumendo una grande monocromatiche e presentano una palette di Fr: CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE
varietà di forme diverse, alcune molto più colori compresa fra il grigio, il bianco e il nero. Ted: DICKTENGLEICH
vicine ai suoi tratti distintivi originali (ad es., (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT)
un uso rigido di griglie, caratteri senza gra- Ing: MONOCHROMATIC Sp: MONOESPACIADA
zie, spazi bianchi generosi, ecc.) che altre. Fr: MONOCHROMATIQUE
Per ogni “regola” del Modernismo esistono Ted: MONOCHROMATISCH (EINFARBIG) Design: Heads Collective
innumerevoli eccezioni. Ciononostante, si Sp: MONOCROMÁTICO
possono trovare fili conduttori comuni, tra MONTAGGIO
cui la preferenza per la comunicazione visiva Design: Heads Collective Vedi collage e fotomontaggio.
funzionale e la tendenza a guardare ottimisti-
camente al futuro.
Ing: MODERNISM
Fr: MODERNISME
Ted: MODERNE
Sp: MODERNISMO
Design: Alvin Lustig, www.alvinlustig.com; Foto: Elaine

Lustig Cohen
257-336_01579 C2.indd 304

1/20/10 10:33:09 AM
Page:304
305
MULTIMEDIA NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO
Termine usato per descrivere media il cui Set di numeri che hanno stessa o simile Insieme di numeri che hanno proporzioni
contenuto viene trasmesso in più di un altezza di una lettera maiuscola di un dato comparabili alle lettere minuscole di un dato
modo. Un singolo sito web, ad esempio, può tipo di carattere. Poiché possiedono anche carattere tipografico. Come per i maiusco-
integrare testi (e ipertesti) e immagini statiche larghezza di carattere costante e sono appog- letti, i numeri in stile antico sono spesso usati
con materiali audio e video, il tutto vertendo giati lungo la linea di base, vengono spesso all’interno di una riga di caratteri poiché meno
su un unico argomento. Il termine può anche usati nelle tabelle, dove il loro allineamento invadenti dei numeri di allineamento.
essere usato per descrivere strumenti che può essere gradevole a vedersi. Vedi anche
supportano i contenuti e la trasmissione dei numeri e lettere in stile antico. Ing: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES
multimedia, o per dispositivi come i videogio- Fr: CHIFFRES SUSPENDUS
chi con cui gli utenti possono interagire. Ing: LINING NUMERALS/FIGURES Ted: MEDIÄVALZIFFERN
Fr: CHIFFRES ARABES Sp: NÚMEROS ELZEVIRIANOS
Ing: MULTIMEDIA Ted: MAJUSKELZIFFERN
Fr: MULTIMÉDIA (TABELLENZIFFERN)
Ted: MULTIMEDIA Sp: NÚMEROS DE CAJA ALTA
Sp: MULTIMEDIA
Design: Omniadvert
NOTE CONCLUSIVE
Vedi pagine finali.
257-336_01579 C2.indd 305

1/20/10
1/21/10 10:33:42
2:50:07 PM
AM
Page:305
306
OCCHIELLO ORFANO PACKAGING DESIGN
Spazio chiuso, sia completamente (come Una o due righe separate dal paragrafo Da un punto di vista grafico, il package
nella lettera o) sia parzialmente (come nella principale di cui fanno parte, che si trovano design (il design di imballaggi) è la creazione
lettera c), all’interno di un glifo. A volte viene in testa (se iniziano il paragrafo) o al piede (se di contenitori che proteggono e mettono in
anche usato più genericamente nel senso di lo concludono) di una colonna di testo. Gli mostra i prodotti durante le fasi di distribu-
spaziatura, con riferimento allo spazio tra glifi orfani possono essere evitati in diversi modi, zione, immagazzinaggio, vendita e utilizzo.
vicini. Vedi anche spazio negativo. il più comune è con la spaziatura delle lettere Loghi e logotipi, assieme ad altri elementi
e la sillabazione. Vedi anche vedova. visivi (o tattili) del branding, hanno un ruolo
Ing: COUNTER centrale nel package design, sebbene le
Fr: CONTREPOINÇON Ing: ORPHAN considerazioni estetiche siano solo il primo
Ted: PUNZE Fr: ORPHELINE passo. Altri fattori importanti sono la sicu-
Sp: CONTRAFORMA Ted: SCHUSTERJUNGE rezza (come i flaconi di pillole a prova di
Sp: HUÉRFANA bambini), l’economia (il numero di scatole
Design: Tassinari/Vetta che un container standard può contenere),
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI e la facilità nell’utilizzo (per rendere agevole
l’apertura dell’imballaggio), per citarne alcuni.
Ing: PACKAGING DESIGN

Fr: DESIGN DE PACKAGING
Ted: VERPACKUNGSDESIGN
Sp: DISEÑO DE EMBALAJE
Art director: Fabio Gamberini per D-SIGN
257-336_01579 C2.indd 306

1/20/10 10:34:06 AM
Page:306
307
PAGINA MASTRO PAGINE AFFIANCATE PAGINE FINALI
Matrice usata nelle applicazioni di impagi- Due pagine affiancate qualsiasi di una Sezione di un libro successiva al testo
nazione per assicurare in tutto il documento pubblicazione rilegata. Applicazioni per i principale, come le appendici, la bibliografia,
una disposizione uniforme della griglia, delle layout come Adobe InDesign® permettono il glossario, le note e così via. Vedi anche
colonne di testo, e di altri consueti elementi ai grafici di creare documenti sia su una pagine iniziali.
del layout. Pagine mastro multiple possono singola pagina sia su pagine affiancate.
essere utilizzate all’interno di un documento Vedi anche recto/verso. Ing: END MATTER
singolo, ognuna corrispondente a una diversa Fr: PARTIES ANNEXES
sezione o stile di layout. Quando si usano Ing: FACING PAGES Ted: ANHANG
pagine mastro, la numerazione delle pagine Fr: PAGES EN REGARD Sp: PÁGINAS FINALES
viene di solito eseguita automaticamente. Ted: DOPPELSEITEN
Sp: PÁGINAS ENFRENTADAS Studio grafico: Sara Muzio
Ing: MASTER PAGE
Fr: PAGE TYPE Design: Latveria Design
Ted: MUSTERSEITE
Sp: PÁGINA MAESTRA

Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 307

1/20/10 10:34:17 AM
Page:307
308
PAGINE INIZIALI PALETTE DI COLORI PEDICE/I
Sezione di un libro che precede il testo Insieme di colori definito sia da un medium Insieme di caratteri di formato inferiore
principale, come ad esempio il frontespizio, particolare, come la palette 216-color web- rispetto a quelli del testo principale, gene-
l’antiporta (un’illustrazione o decorazione safe, o da grafici e artisti, per un progetto ralmente centrati lungo la linea di base.
artistica presente nella pagina opposta al specifico. Apposite palette di colori spesso I pedici, detti anche caratteri deponenti,
frontespizio), l’indice, l’elenco delle immagini vengono create usando le relazioni indicate vengono spesso utilizzati per le notazioni
e delle tabelle, la prefazione e simili. Vedi dalla ruota dei colori. matematiche e per varie espressioni scien-
anche pagine finali. tifiche. Pedici creati con scale inferiori di un
Ing: COLOR PALETTE carattere standard avranno un peso del tratto
Ing: FRONT MATTER Fr: PALETTE DES COULEURS più leggero del tipo di carattere circostante,
Fr: PAGES LIMINAIRES Ted: FARBPALETTE il che può generare distrazione. Come regola
Ted: TITELEI Sp: PALETA DE COLORES pertanto, i tipografi e i grafici preferiscono
Sp: PÁGINAS PRELIMINARES usare i caratteri pedici specifici di una data
LIZART comunicazione visiva; Art director: Simonetta font, quando disponibili.
Design: Armando Chitolina Scala; Designer: Maria Chinaglia, Simonetta Scala
Ing: SUBSCRIPT
PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS) Fr: INDICE
Vedi sistema di abbinamento dei colori. Ted: TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN
Sp: SUBÍNDICE
257-336_01579 C2.indd 308

1/20/10 10:34:37 AM
Page:308
309
PERCORSO/I PICA PIEGHEVOLE A FISARMONICA
Serie di curve di Bézier, o vettoriali, usate dai Unità di misura tipografica assoluta equiva- Foglio di carta di cui ogni facciata (sei o più)
software grafici per descrivere le forme di vari lente a 12 punti. Un pica equivale a 0,166 viene piegata in direzione opposta a quella
elementi grafici, inclusi i caratteri. Essendo pollici e a 4,233 mm. Un pica em è uno spa- della facciata contigua. Due pieghe eseguite
dei vettoriali, i percorsi possono essere molto zio pica uno, un sesto di pollice, in larghezza. in tale modo producono una fisarmonica di
ingranditi senza sacrificare la risoluzione. sei facciate, o sei pagine, cioè tre facciate
Percorsi designati dall’utente vengono comu- Ing: PICA per ogni lato del foglio; tre pieghe creano
nemente utilizzati per “ritagliare” una parte Fr: POINT PICA una fisarmonica con otto facciate, e così via.
specifica di una fotografia digitale e collocarla Ted: PICA È anche chiamato concertina.
su un’altra, come quando si usa Photoshop Sp: PICA
per inserire una persona all’interno di una Ing: ACCORDION FOLD
fotografia o per eliminarla. Studio grafico: Sara Muzio Fr: PLI ACCORDÉON
Ted: LEPORELLO
Ing: PATH Sp: PLEGADO EN ACORDEÓN
Fr: CHEMIN
Ted: PFAD Autore: Manuela Marchesan per le MagnificheEditrici
Sp: TRAZADO
257-336_01579 C2.indd 309

1/20/10 10:35:14 AM
Page:309
310
PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
Pieghe alternate parallele realizzate con un foglio di carta, in modo Ing: BARREL FOLD
che la serie di facciate che ne risulta si ripieghi o si “arrotoli” su se Fr: PLI ROULÉ
stessa. Per far sì che ogni facciata si inserisca bene dentro le altre, Ted: WICKELFALZ
quelle esterne sono progressivamente più larghe (misurate da piega a Sp: DOBLADO TIPO ROLLO
piega o da margine a piega) rispetto alle facciate adiacenti più vicine
all’interno. Vengono anche chiamate roll folds. Vedi anche pieghevole Autore: Manuela Marchesan per le MagnificheEditrici
a fisarmonica.
257-336_01579 C2.indd 310

1/20/10 10:35:33 AM
Page:310
311
PITTOGRAMMA PIXEL POSTERIZZAZIONE
Icona o simbolo usato in modo che il suo Elemento base usato da molti tipi di display Effetto che si produce quando la gamma dei
significato sia immediatamente comprensi- digitali per rappresentare le immagini; il nome colori (o dei grigi) disponibili è insufficiente
bile al di là di linguaggi e barriere culturali. pixel deriva dalla combinazione di picture per riprodurre sia su schermo sia su stampa
Pittogrammi efficaci fanno parte di un sistema (quadro, immagine) ed element (elemento). I un’immagine contenente aree di graduale
standardizzato, che sottostà a numerose pixel si trovano disposti su una griglia bidi- cambiamento tonale. Ciò accade quando,
convenzioni e linee-guida, come è accaduto mensionale, essendo ognuno di essi un cam- per esempio, un’immagine viene convertita in
ad esempio per i Giochi Olimpici, per i quali pione del punto corrispondente nell’imma- GIF 256-color per utilizzarla come semplice
è stata creata un’intera collezione, o nel caso gine originale; la risoluzione di un’immagine grafica web. La posterizzazione può anche
dei segnali stradali riconosciuti internazional- è una funzione della densità di una griglia. essere eseguita deliberatamente usando
mente. L’interpretazione dei pittogrammi si Nei display che impiegano il sistema di colori software di trattamento immagini per con-
basa sul contesto. Il segnale di Ritiro bagagli RGB, il colore visualizzato da ogni pixel è il vertire toni progressivi in un numero limitato
utilizzato in molti aeroporti, ad esempio, è una risultato del valore numerico di rosso, verde di discrete campiture di colore, creando in
semplice icona finché non viene collocato nel e blu a esso assegnato. questo modo interessanti effetti visivi simili
contesto di un aeroporto o di altri luoghi di a quelli dei tradizionali poster grafici.
transito. Si potrebbe usare la stessa icona in Ing: PIXEL
un sito web in cui si vendono valige: in que- Fr: PIXEL Ing: POSTERIZATION
sto caso, sebbene il significato come icona Ted: PIXEL (BILDPUNKT) Fr: POSTERISATION
rimanga lo stesso, il suo significato come Sp: PÍXEL Ted: POSTERISATION
pittogramma sarebbe del tutto diverso. Sp: POSTERIZACIÓN
Design: DSF-DESIGN; Art director: Carlo Del
Ing: PICTOGRAM Sal-Carlo Facchin; Cliente: ABA Bibione Foto: MP foto&grafica
Fr: PICTOGRAMME
Ted: PIKTOGRAMM
Sp: PICTOGRAMA
Design: Emporio Adv
257-336_01579 C2.indd 311

1/20/10 10:36:26 AM
Page:311
312
POST-MODERNISMO PROCESSO A QUATTRO COLORI PROPORZIONALE
Sorto soprattutto come reazione all’approccio Tecnica di stampa in cui l’intero spettro dei Termine usato per descrivere un insieme di
a volte dogmatico del Modernismo, il Post- colori viene approssimato usando schermi caratteri di cui ognuno ha una larghezza spe-
Modernismo prese forma negli anni Sessanta singoli di mezzitoni, anche chiamati sepa- cifica, a differenza di quelli monospazio, che
e si impose all’attenzione internazionale razioni di colori, per ognuno dei quattro possiedono tutti la stessa larghezza.
negli anni Ottanta. Laddove i modernisti colori di processo: ciano, magenta, giallo
voltarono la schiena in larga misura al pas- e nero. Ogni colore viene stampato come Ing: PROPORTIONAL
sato, i post-modernisti celebrarono gli stili un disegno di piccoli puntini di varia dimen- Fr: CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
storici e le loro tendenze decorative, reinter- sione e densità. Poiché i quattro colori di Ted: PROPORTIONALSCHRIFT
pretandoli e combinandoli in modi inaspettati, processo combinati a coppie, producono i Sp: PROPORCIONAL
spesso scherzosi. Tra le caratteristiche visive colori primari additivi, (rosso, verde e blu), che
utilizzate, sono presenti forme tipografiche corrispondono ai tre differenti tipi di recettori Design: Joele Lucherini per STUDIONO
come la spaziatura delle lettere, una dispo- della luce dell’occhio umano, l’effetto finale
sizione apparentemente casuale di elementi, di “colore pieno” è assai convincente. Vedi
collage complicati, palette di colori pastello anche CMYK e mezzitoni.
e molte altre.
Ing: FOUR-COLOR PROCESS
Ing: POST-MODERNISM Fr: QUADRICHROMIE
Fr: POSTMODERNISME Ted: VIERFARBDRUCK
Ted: POSTMODERNE Sp: CUATRICOMÍA
Sp: POSTMODERNISMO
& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 312

1/20/10 10:37:27 AM
Page:312
313
PUNTEGGIATURA ESTERNA PUNTI DI SOSPENSIONE PUNTO ELENCO
Segni di interpunzione collocati leggermente Segno d’interpunzione formato da una Carattere tipografico usato per lo più per evi-
al di fuori di un blocco di caratteri, in modo serie di tre punti, usato per indicare alcune denziare le voci di un elenco, sebbene a volte
da migliorare l’allineamento visivo. Virgolette porzioni di testo che sono state omesse, ad venga anche impiegato per separare brevi
aperte e punti elenco vengono a volte esempio quando parte di una citazione diretta linee sequenziali di caratteri, come un indi-
collocati in modo da sporgersi sul margine è utilizzata al posto dell’intera citazione, o è rizzo in un’intestazione. In entrambi i casi, si
sinistro, mentre virgolette chiuse e trattini incompleta (come un pensiero interrotto alla deve lasciare uno spazio tra il punto elenco
possono essere collocati sul margine destro. fine di una frase). Ogni carattere possiede e i caratteri. I punti elenco sono generalmente
La punteggiatura esterna richiede un tocco specifici punti di sospensione. Usando inclusi nelle font simboli e dingbats. Vedi
delicato, poiché l’obiettivo è ottenere una resa questo carattere piuttosto che una serie di tre anche punteggiatura esterna.
tipografica ordinata, non attirare l’attenzione punti si elimina il rischio che la serie si spezzi
su ogni elemento specifico. Anche caratteri in corrispondenza di un’interruzione di linea. Ing: BULLET
che non siano d’interpunzione possono essere D’altro canto, spazi precisi possono essere Fr: PUCE
collocati al di fuori di un dato blocco di carat- realizzati solo adottando punti singoli. Molti Ted: AUFZÄHLUNGSPUNKT
teri per ottenere l’allineamento visivo, come manuali di stile raccomandano uno spazio Sp: BOLO
quando il rimando a una nota a piè di pagina o prima e uno dopo i punti di sospensione,
a una citazione viene inserito in una colonna di considerandoli come se fossero una parola, Design: Lunagrafica
numeri allineati decimalmente. Vengono anche ma i tipografi spesso preferiscono evitarli.
chiamati caratteri esterni.
Ing: ELLIPSIS
Ing: HANGING PUNCTUATION Fr: POINTS DE SUSPENSION
Fr: PONCTUATION MARGINALE Ted: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)
Ted: SATZKANTENAUSGLEICH Sp: PUNTOS SUSPENSIVOS
Sp: PUNTUACIÓN VOLADA
Design: Omniadvert
257-336_01579 C2.indd 313

1/20/10 10:38:45 AM
Page:313
314
PUNTO FOCALE
Elemento grafico di un layout che cattura

per primo l’attenzione dell’osservatore: è
l’area da cui inizia il flusso visivo. I punti
focali possono essere creati con una grande
varietà di strumenti, tra cui il colore, la scala
e la composizione. In particolare la pubbli-
cità trae spesso beneficio dall’avere un unico
punto focale non ambiguo.
Ing: FOCAL POINT

Fr: POINT CENTRAL
Ted: FOKUS
Sp: PUNTO FOCAL
Design: SINTESI; Cliente: Mittelfest Summer Festival;

Art director: Andrej Pisani
257-336_01579 C2.indd 314

1/20/10 10:39:53 AM
Page:314
315
PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO RECTO/VERSO REGISTRO
Nella tipografia il punto è un’unità di misura Termine usato per riferirsi al lato destro e Allineamento preciso di tutti gli strati di
assoluta; un punto di PostScript equivale sinistro delle pagine di un insieme di pagine inchiostro per un determinato lavoro.
a 1/72 di pollice, corrispondente a 0,35277 affiancate. La pagina di destra è chiamata Idealmente ogni successiva applicazione di
mm. La dimensione del punto si riferisce recto, la pagina di sinistra verso. In senso inchiostro viene allineata con l’applicazione
alla grandezza del tipo di caratteri, misurata stretto, i termini si riferiscono ai lati opposti precedente; colori differenti si sovrappon-
in punti. Tuttavia, sebbene il punto sia una della stessa pagina, di cui il recto è il fronte gono o incontrano esattamente nel punto
misura assoluta, le dimensioni reali di un e il verso è il retro. previsto. Nella pratica può avvenire qualche
carattere di una data misura di punti varie- variazione, chiamata fuori registro, risultante
ranno a seconda del carattere in questione. Ing: RECTO/VERSO ad esempio dalla distensione della carta o
Ciò perché le dimensioni di un punto furono Fr: RECTO VERSO da problemi con la macchina da stampa. In
originariamente determinate non dalla misura Ted: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ molti casi, le conseguenze del fuori registro
dei caratteri stessi ma dai blocchi di metallo RÜCKSEITE) possono essere attenuate con il trapping o
su cui erano fusi. Nei caratteri digitali, il rap- Sp: RECTO/VERSO la sovrastampa.
porto fra dimensioni del punto e dimensioni
del carattere è ancor più complesso. Vedi Design: Teikna; Art director: Claudia Neri Ing: REGISTRATION
anche pica. Fr: REPÉRAGE
Ted: REGISTERHALTIGKEIT
Ing: POINT/POINT SIZE Sp: REGISTRO
Fr: CORPS
Ted: PUNKT/PUNKTGRÖSSE Design: Alfredo Carlo
Sp: PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO
257-336_01579 C2.indd 315

1/20/10 10:39:59 AM
Page:315
316
RETINO REVERSE/REVERSE OUT RGB
Sistema di approssimazione ai colori reali Termine usato per descrivere caratteri stam- Abbreviazione di “red, green e blue” (rosso,
di un’immagine digitale che usa i soli colori pati prodotti applicando l’inchiostro all’interno verde e blu), i tre colori usati per visualizzare
disponibili di una data palette. Quando un’im- e sui contorni di ogni carattere, piuttosto elementi grafici sullo schermo dei computer
magine digitale viene convertita nel sistema che sui tratti veri e propri. Di conseguenza, o su altri dispositivi digitali. Il rosso, il verde
web-safe, ad esempio, un insieme specifico il carattere stampato ha il colore della carta e il blu sono chiamati colori additivi primari:
di 216 colori diversi (la web-safe color palette) usata e non dell’inchiostro. Lo stesso effetto combinati assieme in eguali proporzioni,
viene adottato per emulare i colori dell’im- si può ottenere sullo schermo del computer formano la luce bianca. Essi corrispondono
magine originale. Ciò si effettua creando una rendendo il colore del carattere uguale a anche ai tre differenti tipi di recettori della
specie di mosaico di pixel sullo schermo del quello dello sfondo, e ponendo i caratteri su luce nell’occhio umano. Vedi anche CMYK.
computer, o di punti nel caso di stampanti una campitura di colore diverso. Il peso di un
digitali. Un mosaico di pixel/punti rossi e gialli carattere di colore chiaro, specialmente se è Ing: RGB
può essere utilizzato per ottenere l’arancione, piccolo, sembra diminuire quando posto su Fr: RVB
ad esempio. Sebbene alcune sfumature uno sfondo scuro, cosicché un tipo di carat- Ted: RGB
risultino sacrificate da questo procedimento, tere più grande e pesante è spesso necessa- Sp: RGB
la retinatura è utile per uniformare bordi rio per ottenere leggibilità.
dentellati indesiderabili che possono apparire Design: Joele Lucherini per STUDIONO
lungo i campi di colore adiacenti. Vedi anche Ing: REVERSE/REVERSE OUT
posterizzazione. Fr: INVERSION
Ted: NEGATIVE SCHRIFT
Ing: DITHER Sp: TIPO EN NEGATIVO
Ted: DITHERING Design: SINTESI; Cliente: Brionvega BV Srl;
Sp: DIFUMINADO Art director: Andrej Pisani; Copywriter: Rino
Lombardi; Fotografo: Giuliano Koren
257-336_01579 C2.indd 316

1/20/10 10:40:11 AM
Page:316
317
RIENTRO RILEGATURA RILEGATURA PERFETTA
Aggiustamento del margine di una o più Uno dei tanti metodi usati per tenere unite Tipo di rilegatura permanente usata di
righe di caratteri. I rientri vengono usati le pagine di un libro, rivista, brochure o altre frequente per libri tascabili, in cui le segna-
soprattutto per indicare l’inizio di un nuovo pubblicazioni stampate pagine multiple. ture sono raccolte (assemblate in sequenza),
paragrafo dove il margine della prima riga Alcune rilegature, come la rilegatura ad anello molate lungo i bordi rilegati, e incollate con
è visibilmente più grande delle successive. e quella a pettine, passano attraverso una un adesivo alla copertina del libro composta
Rientri esterni si utilizzano per aumentare i serie di buchi sulle pagine, e pertanto non da un unico foglio, formando in questo modo
margini di tutte le righe che seguono la prima sono permanenti. Tra i metodi di rilegatura di un dorso.
in un paragrafo. Altri tipi di rientri possono questo ultimo tipo si segnalano la cartona-
essere usati per modificare il margine sinistro tura, la legatura adesiva a doppio ventaglio, Ing: PERFECT BINDING
e/o destro di righe multiple di caratteri, come la pinzatura a sella. Fr: RELIURE SANS COUTURE
quelli che circondano un’illustrazione o una Ted: KLEBEBINDUNG
fotografia. Rientri di un punto/carattere si Ing: BINDING Sp: ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA
impiegano per disporre i margini in modo che Fr: RELIURE
corrispondano a un punto specifico o a un Ted: EINBAND Design: Armando Chitolina
carattere della riga precedente. Sp: ENCUADERNACIÓN
Ing: INDENT Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi

Fr: COMPOSITION EN ALINÉA & Associati, Torino; Direttori creativi: Giovanni Brunazzi,
Andrea Brunazzi
Ted: ZEILENEINZUG
Sp: SANGRÍA
257-336_01579 C2.indd 317

1/20/10 10:40:44 AM
Page:317
318
RILIEVOGRAFIA
Procedimento di stampa a rilievo che risale alla Germania del XV Ing: LETTERPRESS
secolo e all’invenzione della stampa. Blocchi di caratteri ed ele- Fr: IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE
menti illustrativi creati “a rovescio” vengono fissati sulla macchina Ted: HOCHDRUCK
da stampa, affinché la loro immagine si possa leggere correttamente Sp: IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA
quando trasferita su carta. Le superfici di questi vengono coperte
d’inchiostro e pressate contro la carta. La rilievografia un tempo si Design: Omniadvert
otteneva con caratteri di metallo fuso e di legno, oggi invece si effet-
tua tramite una placca polimerica creata da un file digitale.
257-336_01579 C2.indd 318

1/20/10 10:41:35 AM
Page:318
319
RISMA RISOLUZIONE RITMO
Una risma è costituita da 500 fogli di una È la qualità relativa di un’immagine digitale Ripetizione visiva creata con pattern struttu-
certa qualità di carta nel suo formato base. in termini di numero di campioni per unità di rali sottostanti, all’interno e fra vari elementi
Sebbene esistano molte misure standard, la misura. I diversi termini utilizzati per descri- grafici, come il tipo di carattere, le linee e le
misura base dei fogli è determinata esclusi- vere la risoluzione di grafiche digitali sono forme. Una riga singola di caratteri, ad esem-
vamente dalla qualità della carta. In Italia si spesso usati in modo intercambiabile. DPI (o pio, può avere un ritmo particolare grazie
usano principalmente due formati standard, dots per inch, punti per pollice), è la misura a molti tratti verticali, creati con un’attenta
l’A4 (210x297 mm) e l’A3 (294x420 mm). Il relativa della qualità di uno strumento per la spaziatura delle lettere. Poster e copertine
peso di base o peso della risma si riferisce stampa. Ad esempio, stampanti a 300 dpi di libri spesso usano pattern geometrici per
al peso di una risma di carta. Poiché il peso possono produrre stampe di 300 punti uno ottenere un ritmo stabile sul quale fare risal-
di base dipende dal formato base della accanto all’altro nello spazio di un pollice. tare elementi inaspettati. Su scala più ampia,
carta, due qualità diverse di carta che hanno PPI è invece l’abbreviazione di pixel per inch, si possono utilizzare griglie che conferiscono
lo stesso peso di base possono risultare usata per quantificare la risoluzione del moni- un ritmo regolare e riposante alla lettura di un
molto diverse in termini di spessore e peso tor di un computer o di altri display digitali. testo lungo.
individuali. Lo spessore di un foglio di carta è Infine, LPI, o lines per inch, è la misura della
il calibro. Generalmente parlando, una carta frequenza di un mezzotono. Sebbene le Ing: RHYTHM
con calibro più basso avrà anche un peso “linee” siano in realtà file di minuscoli punti, Fr: RYTHME
minore di quelle di maggiore calibro. Il ter- appaiono come righe quando sono stampate Ted: RHYTHMUS
mine grammatura viene usato per quantificare una accanto all’altra. Maggiore è la frequenza Sp: RITMO
il calibro della carta rispetto al suo peso. dello schermo, maggiormente dettagliata sarà
l’immagine stampata. Design: SINTESI; Cliente: Brionvega BV Srl;
Ing: REAM Art director: Andrej Pisani; Copywriter: Rino
Lombardi; Fotografo: Giuliano Koren
Fr: RAME Ing: RESOLUTION
Ted: RIES Fr: RÉSOLUTION
Sp: RESMA Ted: AUFLÖSUNG
Sp: RESOLUCIÓN
Designer: Alfredo Carlo
Design: Emporio Adv
257-336_01579 C2.indd 319

1/20/10 10:42:07 AM
Page:319
320
RIVESTIMENTO AD ACQUA RUOTA DEI COLORI SATURAZIONE
Rivestimento applicato su un intero foglio di Spettro dei colori rappresentati come seg- Purezza di un colore in rapporto alla quantità
carta dopo la stampa, che serve per conferire menti di un circolo. La più nota ruota dei di grigio che contiene. Le tonalità pure sono
una patina omogenea (ad es., lucida o opaca) colori, utilizzata per mescolare i pigmenti, si completamente sature e appaiono brillanti;
e per proteggere l’inchiostro sottostante da basa sui colori primari, rosso, giallo e blu, col decrescere dei livelli di saturazione, un
sfregamenti e umidità. La carta non rivestita equamente distribuiti lungo la sua circonfe- colore risulta sempre più smorzato, pur con-
tende ad assorbire l’inchiostro, dando un renza. Il rosso, il giallo e il blu sono colori puri, servando la stessa tonalità. La de-saturazione
aspetto sfuocato alle immagini stampate, non si possono infatti ottenere dalla combi- può essere ottenuta aggiungendo del colore
mentre la carta rivestita ad acqua evita che nazione di altri. Mescolandoli assieme in varie grigio alla tonalità di base (dando luogo a un
l’inchiostro venga assorbito, in modo che le proporzioni invece, si possono creare tutti tono) o mescolandolo con una porzione più
immagini rimangano nitide. I rivestimenti ad gli altri colori. Altre ruote vengono usate per piccola del suo complementare (dando luogo
acqua vengono usati solitamente per materiali illustrare rapporti analoghi all’interno di altri a una sfumatura). Viene anche chiamata
stampati che subiscono una manipolazione sistemi di colore, come il modello RGB, uti- chroma; vedi colore.
intensa, come le riviste e le brochure. Anche lizzato per visualizzare grafiche su schermo.
le vernici si utilizzano per fini simili, offrendo Vedi anche colori analoghi, colori comple- Ing: SATURATION
un’ampia varietà di carte rivestite. mentari, colori primari, colori secondari Fr: SATURATION
e colori terziari. Ted: SÄTTIGUNG
Ing: AQUEOUS COATING Sp: SATURACIÓN
Fr: PELLICULAGE AQUEUX Ing: COLOR WHEEL
Ted: DRUCKLACK Fr: ROUE CHROMATIQUE Design: AD. VENTURE Compagnia di comunicazione;
Sp: REVESTIMIENTO ACUOSO Ted: FARBKREIS Art director: Franco Mancinelli
Sp: RUEDA DE COLORES
Design: Omniadvert
257-336_01579 C2.indd 320

1/20/10 10:42:32 AM
Page:320
321
SCALA SCALA DEI GRIGI SEGNATURA
La misura o il peso percepito di un elemento Immagine composta da varie sfumature di Un insieme di pagine stampate su entrambi
grafico in relazione ad altri dello stesso grigio, di bianco e di nero. Le fotografie a i lati di un grande foglio di carta che, una
layout. La scala può essere semplicemente colori possono essere facilmente conver- volta piegato e refilato, avrà orientamento
una questione di differenze misurate, ad tite in immagini digitali della scala dei grigi, e sequenza corretti per la rilegatura. Vedi
esempio quando un carattere più grande mediante applicazioni di software che tradu- anche imposizione tipografica.
viene usato per indicare quali parti di un testo cono il valore di ogni punto nel suo equiva-
sono più importanti. Spesso, comunque, le lente grigio, dando come risultato un’imma- Ing: SIGNATURE
differenze di scala sono molto sottili. Oggetti gine che simula la fotografia in bianco e nero. Fr: CAHIER
con forme dissimili, ad esempio, tendono a Vedi anche monocromatico. Ted: BOGENMONTAGE
dare l’impressione di una scala diversa anche Sp: PLIEGO
quando ricoprono geometricamente una Ing: GRAYSCALE
stessa area. Anche forme e colori influenzano Fr: ÉCHELLE DE GRIS Studio grafico: Sara Muzio
la scala di un elemento, come pure il conte- Ted: GRAUSTUFENBILD
sto; la scala di un oggetto è una funzione di Sp: ESCALA DE GRISES
ciò che gli sta attorno.
Ing: SCALE
Fr: ÉCHELLE
Ted: GRÖSSENVERHÄLTNIS
Sp: ESCALA
257-336_01579 C2.indd 321

1/20/10 10:43:02 AM
Page:321
322
SEQUENZA DI CARATTERI
Termine usato per descrivere i caratteri disposti deliberatamente in Ing: TYPE

modo da poter essere letti sia stampati, sia visualizzati su schermo. Fr: CARACTÈRES
Si utilizza anche comunemente per riferirsi alle font usate per realiz- Ted: SCHRIFT
zare i caratteri. Vedi anche composizione tipografica e tipografia. Sp: TIPO
257-336_01579 C2.indd 322

1/20/10 10:43:42 AM
Page:322
323
SERIGRAFIA SIMBOLO SIMMETRIA
Procedimento di stampa in cui l’inchio- Segno grafico che rappresenta qualcosa di Distribuzione regolare di elementi lungo un
stro viene fatto passare sulla superficie del diverso rispetto a ciò che viene mostrato. asse particolare, spesso orientato vertical-
materiale che deve essere stampato, come In molte culture, ad esempio, la semplice mente o orizzontalmente. I layout simmetrici
la carta o la stoffa, attraverso una rete a raffigurazione di un cuore, rosso in partico- sono organizzati in modo che gli elementi
maglia fine. Una matrice, costituita o da un lare, viene usata per simboleggiare affetto siano distribuiti più o meno regolarmente
altro materiale o sigillando la superficie della o amore. Questo segno non assomiglia dall’alto in basso e/o da sinistra a destra, e
rete stessa, viene usata per determinare quali all’amore, e somiglia poco persino a un vero perciò tendono a risultare più convenzionali,
aree della superficie da stampare riceveranno cuore. Ma poiché il suo significato è ricono- comunicando un senso di maggiore stabilità
l’inchiostro. La tecnica serigrafica si utilizza sciuto più o meno universalmente, può essere rispetto ai layout asimmetrici. Vedi anche
di frequente nell’industria dell’abbigliamento, impiegato per comunicare con efficacia. asimmetria, bilanciamento e flusso visivo.
ma anche per stampare su superfici irregolari. Allo stesso modo, una croce rossa veicola
un significato in grado di superare barriere Ing: SYMMETRY
Ing: SCREEN PRINTING linguistiche e culturali, ma soltanto perché tra Fr: SYMÉTRIE
Fr: SÉRIGRAPHIE chi ne fa uso vige già un implicito accordo sul Ted: SYMMETRIE
Ted: SIEBDRUCK suo senso. Vedi anche icona e pittogramma. Sp: SIMETRÍA
Sp: SERIGRAFÍA
Ing: SYMBOL Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi
Autore: Paola Sapori per le MagnificheEditrici Fr: SYMBOLE & Associati, Torino
Ted: SYMBOL
SILLABAZIONE Sp: SÍMBOLO
Vedi H&J.
AIPEM Marketing e comunicazione integrata;
Art director: Daria Biasizzo, Vittoria Turrin; Copywriter:
Maurizio Clemente; Account manager: Carlo Rossi
257-336_01579 C2.indd 323

1/20/10 10:43:59 AM
Page:323
324
SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI SOTTOTITOLO SOVRASTAMPA
Uno qualsiasi tra i tanti strumenti standard Titolo di livello inferiore usato per spezzare Fusione di inchiostri stampati sopra ad altri
di riferimento, solitamente disponibile sotto un testo lungo in sezioni, mostrandone la in modo che risulti un nuovo colore. Nella
forma di diagramma o di campionario di struttura organizzativa e fornendo indizi sulla maggior parte dei casi, quando due ele-
colori, dotato di una destinazione numerica sua gerarchia tipografica. Il modo in cui menti grafici si sovrappongono, solo il colore
corrispondente usata per specificarli. I grafici vengono composti i sottotitoli di una pubbli- dell’elemento superiore viene stampato, e
usano queste definizioni per assicurarsi che i cazione, comprese le dimensioni, il colore, i il suo colore “annienta” quello sottostante.
colori scelti per un particolare progetto siano caratteri, dovrebbe suggerire quanto un dato Quando si esegue una sovrastampa invece,
“tradotti” correttamente durante la fase di livello sia simile o diverso da quelli “sopra” i due o più colori di inchiostro si sommano
stampa. Per ottenere un preciso abbinamento e “sotto” nella gerarchia complessiva. Se per formare un altro colore.
dei colori è importante sapere quale sistema sottotitoli di livello A vengono utilizzati per i
o quali sistemi di combinazione dei colori nomi delle città maggiori, ad es., e i sottotitoli Ing: OVERPRINTING
vengano utilizzati nel servizio di stampa. di livello B riguardano i dati di un censimento, Fr: SURIMPRESSION
sarebbe auspicabile che i due sottotitoli Ted: ÜBERDRUCKEN
Ing: COLOR-MATCHING SYSTEM avessero un aspetto molto diverso. Se, d’altra Sp: SOBREIMPRESIÓN
Fr: SYSTÈME D’ASSORTIMENT DES parte, sottotitoli di livello B vengono usati per
COULEURS i nomi di quartieri vicini, la differenza fra il loro Design: Joele Lucherini per STUDIONO
Ted: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM aspetto potrebbe essere meno marcata.
Sp: SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR
Ing: SUBHEAD
Si ringrazia Trumatch, www.trumatch.com Fr: INTERTITRE
Ted: UNTERTITEL
Sp: SUBTÍTULO
257-336_01579 C2.indd 324

1/20/10 10:44:37 AM
Page:324
325
SPAZIO BIANCO SPAZIO EM SPAZIO EN
Termine generico usato per descrivere aree Uno spazio della larghezza di un’em all’in- Spazio della larghezza di un’en all’interno
di un layout lasciate “vuote”, anche se in terno di una riga di caratteri. Le font digitali di una riga di caratteri. Come per lo spazio
realtà non sono di colore bianco. Comunque dispongono di uno spazio em come carattere em, le font digitali includono lo spazio en
sia lo spazio bianco è parte integrante di un speciale di larghezza fissa, diversamente nei caratteri speciali. Poiché è di larghezza
disegno riuscito nella stessa misura in cui lo dagli spazi creati con la barra spaziatrice, che fissa, uno spazio en rimane inalterato quando
sono gli elementi grafici; esso è uno spazio variano mano a mano che il software com- il software compone ogni riga di carattere,
attivo, non passivo. Infatti, l’uso efficace di pone ogni riga di caratteri. diversamente dagli spazi variabili creati con
uno spazio bianco conferisce struttura e man- la barra spaziatrice.
tiene un senso di ritmo e bilanciamento nel Ing: EM SPACE
layout, più o meno come l’azione reciproca di Fr: ESPACE CADRATIN Ing: EN SPACE
uno spazio positivo e uno spazio negativo Ted: GEVIERTABSTAND Fr: ESPACE DEMI-CADRATIN
dinamizza le relazioni fra gli elementi grafici. Sp: ESPACIO DE CUADRATÍN Ted: HALBGEVIERTABSTAND
Vedi anche griglia. Sp: ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN
Ing: WHITE SPACE Studio grafico: Sara Muzio
Fr: BLANCS
Ted: WEISSRAUM
Sp: ESPACIO BLANCO
SPAZIO COLORE
Vedi modello di colore.
257-336_01579 C2.indd 325

1/20/10 10:45:50 AM
Page:325
326
SPAZIO LETTERA SPAZIO NEGATIVO SPAZIO POSITIVO
Spazio complessivo tra i caratteri all’interno In genere, descrive uno spazio vuoto gene- Termine generico usato per descrivere l’area
del corpo del testo. Lo spazio lettera è par- rato dal rapporto tra due o più elementi o le aree di un layout o di elementi grafici sin-
ticolarmente utile quando si usano caratteri grafici e lo spazio positivo associato a essi. goli, in cui sono presenti delle forme (le aree
giustificati, a causa della loro propensione Spesso lo spazio negativo indica componenti vuote invece sono spazi negativi). Sebbene
a creare spazi inopportuni fra le parole, di grandi layout, ma può anche servire per lo spazio positivo venga spesso impiegato
specialmente quando si ha una giustezza descrivere elementi di tipografia, quando ad per definire aspetti di un intero layout, si può
corta. È spesso confuso con la spaziatura es. alcuni glifi producono relazioni di spazi usare anche per definire aspetti della compo-
delle lettere, il procedimento che serve per negativi e positivi con quelli vicini. I loghi, sizione tipografica, ove alcuni glifi produ-
aumentare gli spazi fra caratteri di visualizza- essendo generalmente piccoli, spesso ven- cono relazioni di spazi positivi e negativi con
zione, accrescendone l’impatto visivo. Vedi gono disegnati ponendo molta attenzione al i glifi adiacenti. I loghi, poiché sono gene-
anche tracking. rapporto fra spazio negativo e positivo. Vedi ralmente piccoli, vengono spesso disegnati
anche figure-sfondo e spazio bianco. riservando molta attenzione al rapporto tra
Ing: LETTER SPACING spazio positivo e negativo.
Fr: INTERLETTRAGE Ing: NEGATIVE SPACE
Ted: SPATIONIEREN Fr: ESPACE NÉGATIF Ing: POSITIVE SPACE
Sp: INTERLETRAJE Ted: FREIE FLÄCHE Fr: ESPACE POSITIF
Sp: ESPACIO NEGATIVO Ted: GESTALTETE FLÄCHE
Design: Armando Chitolina Sp: ESPACIO POSITIVO
Design: Lunagrafica
257-336_01579 C2.indd 326

1/20/10 10:45:55 AM
Page:326
327
STAMPA A LAMINA DI PLASTICA STAMPA AL VIVO STANDING CAP
Procedimento attraverso cui una sottile Porzione di elemento grafico, come un’im- Lettera maiuscola usata come lettera iniziale
lamina di plastica viene fusa sulla carta attra- magine stampata, una riga di caratteri, un della prima parola di un capoverso, compo-
verso una matrice riscaldata; viene spesso campo di colore, ecc., che si estende al di là sta da punti di misura superiore a quella dei
utilizzata per dare enfasi a loghi, illustrazioni, del formato della pagina. Gli indicatori di refilo caratteri circostanti, ma appoggiata sulla
caratteri e altri elementi grafici. La lamina di vengono usati per indicare la grandezza reale stessa linea di base. Per accrescerne l’effetto,
plastica è disponibile in un’ampia gamma di della pagina; qualsiasi elemento stampato al si possono usare maiuscole proprie di un
colori e patine, oltre che con finiture metal- di fuori di questi indicatori sarà refilato dalla carattere molto diverso da quello del corpo
liche. Una lamina opaca può essere usata pagina. La misura esatta della pagina dipen- del testo. Vedi anche lettere maiuscole
per applicare un colore chiaro a uno sfondo derà dal grado di precisione della macchina iniziali e capolettera.
scuro; una lamina traslucida può essere adot- da stampa e della refilatrice.
tata per simulare una vernice. Viene anche Ing: STANDING CAPITAL/CAP
chiamata stampa a caldo. Ing: BLEED Fr: GRANDE CAPITALE
Fr: FONDS PERDUS Ted: STEHENDE INITIALE
Ing: FOIL STAMPING Ted: BESCHNITT Sp: CAPITULAR
Fr: DORURE Sp: IMPRIMIR “A SANGRE”
Ted: FOLIENPRÄGUNG Design: Alfredo Carlo
Sp: ESTAMPADO METÁLICO Agenzia di comunicazione e immagine: Brunazzi
Design: Emporio Adv Andrea Brunazzi
257-336_01579 C2.indd 327

1/20/10 10:46:25 AM
Page:327
328
STILE VITTORIANO SURREALISMO TAGLIO AL LASER
Stile decorativo utilizzato in architettura e Movimento artistico europeo del periodo Processo attraverso cui un potente laser
nel design, spesso molto ostentato, che compreso fra il 1920 e il 1930 incentrato su guidato da un computer viene usato per inci-
ebbe inizio in Inghilterra e conobbe una intuizioni, sogni e inconscio, spesso espressi dere o tagliare fogli di carta, legno, plastica e
vasta diffusione in buona parte dell’Europa tramite giustapposizioni sorprendenti o persino alcuni metalli. Il taglio al laser è molto
e dell’America, fra il 1820 e il 1900 circa. Lo inquietanti, illusioni ottiche, ed evidenti preciso, e consente un maggiore livello di
stile vittoriano fu una risposta alla Rivoluzione violazioni delle leggi della fisica. I grafici complessità dei dettagli rispetto alla conven-
industriale e agli eccessi che derivarono dal trovarono ispirazione non solo nelle tante zionale fustellatura. Poiché non occorre una
passaggio dall’artigianato alla produzione di tecniche usate dai surrealisti, ma anche nel matrice di metallo, per tirature molto piccole il
massa. Designer e tipografi non riuscivano a loro approccio sperimentale nel descrivere taglio al laser può risultare più conveniente e
stare al passo con i progressi della tecnologia, lo spazio tridimensionale. più pratico. I costi possono crescere note-
e il risultato fu spesso un caotico guazzabuglio volmente, invece, per lavori estremamente
di diversi stili provenienti da epoche diverse. Ing: SURREALISM dettagliati o se si devono utilizzare materiali
All’inizio dell’era vittoriana, una grafica male Fr: SURRÉALISME “difficili” come quelli che bruciano, fondono
proporzionata con caratteri dal tratto pesante, Ted: SURREALISMUS facilmente o sono molto spessi.
chiamati Fat Face, fu spesso usata per affian- Sp: SURREALISMO
care illustrazioni eseguite rozzamente. Caratteri Ing: LASER CUT
di dimensioni e stili diversi furono spesso Courtesy: Archivio Baroni, Milano e archivio Brunazzi Fr: DÉCOUPE AU LASER
impiegati in un unico, sovraffollato layout. & Associati, Torino Ted: LASERSCHNITT
Verso la fine di quel periodo, tuttavia, iniziò a Sp: CORTE LÁSER
diffondersi un tocco più leggero e sofisticato.
Design: Omniadvert
Ing: VICTORIAN
Fr: STYLE VICTORIEN
Ted: VIKTORIANISCHER STIL
Sp: VICTORIANO

& Associati, Torino
257-336_01579 C2.indd 328

1/20/10 10:48:15 AM
Page:328
329
TESTATINA
Dispositivo tipografico utilizzato per dividere un testo lungo nelle sue Ing: HEADING
sezioni principali, come ad esempio i titoli dei capitoli di un libro o Fr: TITRE
i titoli dei paragrafi di un dépliant o di un fascicolo. I titoli vengono Ted: ÜBERSCHRIFT
frequentemente composti con tutte maiuscole o con una combina- Sp: TÍTULO
zione di maiuscole e maiuscoletti, spesso in grassetto. I sottotitoli
vengono utilizzati per scomporre ulteriormente un testo in base alla Design: Heads Collective
sua struttura organizzativa.
257-336_01579 C2.indd 329

1/20/10 10:48:55 AM
Page:329
330
TESTO/CARATTERI CENTRATI TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI TEXTURE
Righe successive di caratteri allineati in Termine comunemente usato per descrivere Qualità tattile percepita di un elemento
modo che il punto centrale di ogni riga righe successive di caratteri che dipartono grafico o di un layout. Sebbene la parola
giaccia su una comune linea di riferimento. dai punti lungo una linea di riferimento texture (trama) descriva in genere attributi
Poiché i caratteri centrati richiedono una immaginaria comune e che finiscono lungo i tridimensionali, come quelli della superfi-
modalità di lettura piuttosto innaturale, sono punti di un’altra. Tecnicamente, tutte le righe cie della carta, si usa anche per riferirsi a
generalmente riservati a biglietti da visita, dei caratteri sono giustificate, il che signi- simili qualità rappresentate o suggerite in un
inviti e altri materiali contenenti poco testo. fica che ogni riga viene riempita per l’intera lavoro grafico bidimensionale. Vari pattern
Vedi anche allineamento. lunghezza della sua misura da una com- e gradienti, ad es., possono dare l’impres-
binazione di caratteri e spazi; la differenza sione di una texture, specialmente se posti in
Ing: CENTERED TYPE/TEXT consiste nel decidere dove collocare gli spazi. contrasto con elementi lisci e uniformi. Anche
Fr: TEXTE CENTRÉ Ciononostante, l’espressione caratteri giu- alcune tecniche di stampa, come la stampa
Ted: MITTELACHSSATZ stificati è ormai utilizzata ovunque per riferirsi di un blocco, forniscono texture. Persino una
Sp: TEXTO O TIPO CENTRADO ai casi in cui tutti gli spazi sono collocati tra pagina di caratteri, con forti ritmi verticali e
parole, spingendo i caratteri verso entrambe orizzontali, ha una certa texture, determinata
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI le estremità della misura. Questo tipo di dalla disposizione dei caratteri stessi; quando
giustificazione, specie quando usato per questa è relativamente regolare in una pagina
una misura piccola, può a volte creare spazi o in un layout, il carattere possiede ciò che i
inopportuni, chiamati canaletti, che “scor- tipografi chiamano “buon colore”.
rono” lungo un blocco di caratteri. Vedi anche
allineamento e H&J. Ing: TEXTURE
Fr: TEXTURE
Ing: JUSTIFIED TYPE/TEXT Ted: STRUKTUR
Fr: TEXTE JUSTIFIÉ Sp: TEXTURA
Ted: BLOCKSATZ
Sp: JUSTIFICACIÓN Autore: Manuela Marchesan
257-336_01579 C2.indd 330

1/20/10 10:49:01 AM
Page:330
331
THUMBNAIL (MINIATURA) TINTA TIPOGRAFIA
Termine adottato per descrivere un piccolo Termine utilizzato per descrivere un colore Termine usato per descrivere tanto l’arte e
bozzetto, spesso di bassa qualità, usato che è stato creato aggiustando la sua la scienza della composizione tipografica,
per comunicare rapidamente un concetto. I luminosità grazie all’aggiunta di bianco. quanto il prodotto che ne risulta. I tipografi
thumbnail si utilizzano nei primi stadi di un Abbassando la luminosità di un colore grazie tengono in considerazione una serie di
progetto come parte integrante del processo all’aggiunta di nero, si produce una sfuma- questioni molto varie, da problemi generali
grafico; spesso il disegno finale emerge dalla tura della stessa tonalità. Il termine tinta può come la facilità di lettura del testo fino ai
produzione di molti thumbnail sempre più riferirsi anche alla densità dei punti sugli minimi dettagli, come la crenatura. Sebbene
raffinati. Il termine può anche essere usato schermi di mezzitoni usati nella stampa a la tecnologia digitale renda più facile che mai
per riferirsi a immagini più piccole e a bassa quattro colori. Un’area dello schermo ciano la realizzazione di una tipografia raffinata,
risoluzione, che servono come “riempipo- coperto per il 60% con punti viene chiamato essa forse non è più diffusa di quanto fosse
sto” delle loro versioni ad alta risoluzione. tinta al 60%. ai tempi dei caratteri in metallo fuso o della
Una galleria di immagini online, ad esempio, fototipia, quando i tipografi erano costretti a
potrebbe mostrare dozzine di thumbnail in Ing: TINT occuparsi di ogni particolare.
una singola pagina web, per permettere una Fr: COULEUR DE FOND
rapida visualizzazione e un veloce carica- Ted: TÖNUNG Ing: TYPOGRAPHY
mento della pagina. Tale pratica è diventata Sp: TINTE Fr: TYPOGRAPHIE
così consueta che la semplice presenza di Ted: TYPOGRAFIE
thumbnail spesso serve a indicare agli utenti Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Sp: TIPOGRAFÍA
l’esistenza di versioni ad alta risoluzione, che
possono essere ottenute semplicemente Design: Armando Chitolina
cliccandovi sopra.
Ing: THUMBNAIL
Fr: CRAYONNAGE
Ted: DAUMENNAGELSKIZZE
Sp: MINIATURA
257-336_01579 C2.indd 331

1/20/10 10:49:35 AM
Page:331
332
TITOLO
Termine generalmente associato al giornalismo e alla pubblicità, Ing: HEADLINE

impiegato per descrivere un’unità di testo molto breve che appare Fr: CHAPEAU
prima del corpo del testo, accennando ai suoi contenuti. Poiché Ted: SCHLAGZEILE
i titoli preparano il terreno al testo, sono solitamente costituiti da Sp: TITULAR
caratteri molto più grandi, a volte diversi rispetto a quelli usati per il
corpo. Lettere tutte maiuscole o una combinazione di maiuscole e Design: Armando Chitolina
maiuscoletti sono frequentemente utilizzate per i titoli, specialmente
nei giornali.
257-336_01579 C2.indd 332

1/20/10 10:50:04 AM
Page:332
333
TONALITÀ TRACKING TRAPPING
Caratteristica basilare di un colore, corri- Termine che indica quanto larga o stretta Tecnica usata per prevenire gli spazi fra le
spondente alla sua lunghezza di onda nello sia la disposizione di una riga di caratteri. aree colorate quando la registrazione è
spettro della luce, che si usa per distinguere Aumentando il tracking si allarga la spazia- imperfetta. Se, ad es., un carattere colore
un colore dall’altro. La tonalità si riferisce tura complessiva dei caratteri, e lo spazio tra magenta fosse stampato su uno sfondo
alla posizione relativa di un particolare colore i caratteri aumenta in modo proporzionale. di ciano puro, un eventuale fuori registro
all’interno della ruota dei colori. Diminuendo il tracking si produce l’effetto produrrebbe uno spazio tra i caratteri e lo
opposto. Il termine spazio lettera si riferisce sfondo, rivelando la carta non stampata sot-
Ing: HUE genericamente allo spazio fra i caratteri; il tostante. Un trap è una linea di colore molto
Fr: TEINTE tracking quantifica la spaziatura. sottile, realizzato attorno a un oggetto per
Ted: FARBTON evitare tali vuoti bianchi. Esistono vari tipi di
Sp: MATIZ Ing: TRACKING trap: quale sia il più adatto per uno specifico
Fr: APPROCHE DE GROUPE tipo di stampa dipende da molti fattori, e
Design: Alfredo Carlo Ted: SPERREN in molti casi è meglio farlo eseguire da chi
Sp: TRACKING stampa. Vedi anche registro.
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Ing: TRAPPING

Fr: GROSSI-MAIGRI
Ted: ÜBERFÜLLUNG
Sp: REVENTADO
257-336_01579 C2.indd 333

1/20/10 10:50:33 AM
Page:333
334
TRATTINO TRATTO ASCENDENTE TRATTO DISCENDENTE
Segno di interpunzione spesso confuso con Qualsiasi elemento della lettera minuscola È la porzione di una lettera minuscola che
la lineetta en e la lineetta em, il trattino è più che superi l’altezza della x di un dato si estende al di sotto della linea di base.
corto degli altri due segni, ha una funzione carattere tipografico fino alla linea (orizzon- Come per il tratto ascendente, le dimen-
diversa e normalmente non è preceduto né tale) corrispondente all’estremità superiore sioni e il peso del tratto discendente variano
seguito da spazi. In italiano il trattino viene delle maiuscole. I relativi pesi e dimensioni a seconda del carattere tipografico. Vedi
usato per indicare che una parola è stata del tratto ascendente variano a seconda del anche tratto ascendente.
spezzata a fine riga oppure per creare parole carattere: quelli con un occhio medio più
composte, come ad esempio, “ex-marito”, alto tendono ad avere tratti ascendenti più Ing: DESCENDER
“socio-culturale” o “italo-americano”. sottili, quelli con occhio medio più basso Fr: DESCENDANTE
tendono ad avere un tratto ascendente più Ted: UNTERLÄNGE
Ing: HYPHEN prominente. Vedi anche tratto discendente Sp: DESCENDENTE
Fr: TRAIT D’UNION e altezza della x.
Ted: TRENNSTRICH Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
Sp: GUIÓN Ing: ASCENDER
Fr: ASCENDANTE TRICROMIA
Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI Ted: OBERLÄNGE Vedi bicromia.
Sp: ASCENDENTE
257-336_01579 C2.indd 334

1/20/10 10:51:05 AM
Page:334
335
TUTTE MAIUSCOLE
Altro nome per parti di testo composte esclusivamente di caratteri Ing: ALL CAPS
maiuscoli. Sono note anche come lettere maiuscole perché una volta Fr: TOUT EN CAPITALES
i tipografi conservavano i piombi per stamparle nelle cassette supe- Ted: VERSALIEN
riori, mentre i caratteri minuscoli, utilizzati più frequentemente, erano Sp: ALL CAPS
chiamati lettere minuscole e conservati nelle più accessibili cassette
inferiori. Agenzia di pubblicità: TECNOSTUDI
VALORE
Vedi luminosità.
257-336_01579 C2.indd 335

1/20/10 10:51:10 AM
Page:335
336
VEDOVA VERNICE VIRGOLETTE
Riga finale molto corta di un paragrafo, Rivestimento trasparente applicato sulla Le virgolette si utilizzano in una grande
spesso una parola singola, che dà l’impres- carta come parte del processo di stampa, varietà di casi come ad esempio per riportare
sione di uno spazio tra capoversi quando generalmente eseguito dopo che sono stati un discorso o una citazione diretta all’interno
non c’è. Come per gli orfani, ci sono molte stampati tutti gli inchiostri. Come anche altri di un blocco di testo, o per suggerire un
tecniche per evitare le vedove, le più comuni rivestimenti, le vernici proteggono in parte uso ironico o inusuale di una parola o di una
delle quali sono la spaziatura delle lettere e la dagli effetti della manipolazione, ma vengono frase (ad es. “Il programma più ‘semplice’ ha
sillabazione. Vedi anche H&J e invio a capo usate soprattutto per i loro vantaggi estetici, richiesto 30 minuti per essere completato”).
automatico. poiché offrono varie gamme di lucentezza, Le virgolette tipografiche, a volte chiamate
dall’opaco al lucidissimo. Vernici applicate virgolette eleganti, sono diverse da quelle in
Ing: WIDOW su aree specifiche vengono chiamate vernici stile “macchina da scrivere” e dal simbolo
Fr: VEUVE spot, altre applicate su pagine intere sono apice usato per indicare misure e notazioni
Ted: WITWE dette anche vernici coprenti. matematiche. In Italia si utilizzano tre tipi di
Sp: VIUDA virgolette, quelle a sergente o caporali (« »), le
Ing: VARNISH alte doppie o doppi apici (“ ”), le alte sem-
Studio grafico: Sara Muzio Fr: VERNIS plici o apici singoli (‘ ’), utilizzate soprattutto
Ted: LACKIERUNG all’interno di una citazione introdotta da doppi
Sp: BARNIZ apici. Vedi anche apostrofo.
Design: DESIGNWORK Ing: QUOTATION MARKS

Fr: GUILLEMETS
VERSO Ted: ANFÜHRUNGSSTRICHE
Vedi recto/verso. Sp: COMILLAS
257-336_01579 C2.indd 336

1/20/10 10:51:13 AM
Page:336
ESPAÑOL
337-416_01579 C2.indd 337

2/25/10 2:03:17 PM
Page:337
338
AJUSTE DEL ORIGINAL AJUSTE DE TEXTO ALINEACIÓN
Proceso tipográfico de ajuste del tamaño de Manera en la que una línea de tipo acaba y Ajuste de los diferentes elementos del diseño,
punto e interlineado de una tipografía de continúa en la línea siguiente. La edición de como imágenes y tipos, y las relaciones entre
manera que encaje en un área definida o a una línea de tipo suele hacer que las líneas unos y otros. Los elementos suelen alinearse
través de un número específico de páginas. siguientes se tengan que reajustar. El ajuste de forma que sus bordes (izquierdo, derecho,
Para lograrlo se pueden realizar cálculos para de texto es la forma en la que las líneas enca- superior, inferior) o líneas centrales (horizon-
obtener resultados aproximados del ajuste o jan con otros elementos de diseño, como tales o verticales) sigan una línea de refe-
realizar el proceso de manera iterativa, utili- fotografías o ilustraciones. Véase: H&J. rencia común, que suele formar parte de la
zando un software de maquetación de página cuadrícula. La alineación también puede refe-
hasta conseguir el ajuste deseado. Ing: TEXT WRAPPING rirse al ajuste de tipos dentro de un bloque
Fr: RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE tipográfico. Véase: bandera a la izquierda/a
Ing: COPYFITTING Al: TEXTUMBRUCH la derecha, centrado, y justificación.
Fr: CALIBRAGE It: INVIO A CAPO AUTOMATICO
Al: TEXTEINPASSUNG Ing: ALIGNMENT
It: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO Diseño: Maja Denzer; Compañía: Gestaltica, Fr: ALIGNEMENT
www.gestaltica.de Al: AXIALITÄT
It: ALLINEAMENTO
Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);

Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
ALINEACIÓN ÓPTICA
Véase: alineación visual.
337-416_01579 C2.indd 338

1/20/10 11:21:42 AM
Page:338
339
ALINEACIÓN VISUAL ALL CAPS ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS
Alineación de tipos u otros elementos de Conjunto tipográfico formado únicamente Distancia desde la línea base hasta el borde
diseño según lo que parece bien alineado, por letras de caja alta, llamadas así porque superior de las letras de caja alta, que se
sin seguir medidas exactas. Esta alineación el tipo metálico usado para su impresión se extiende por la línea ascendente. La altura
resulta importante cuando los elementos que guardaba en los cajones (o cajas) más altos, de las mayúsculas puede ser diferente entre
deben alinearse tienen diferentes formas. Si mientras que las de caja baja, más utilizadas, tipos del mismo tamaño de punto. Véase:
se alinea un círculo, un triángulo equilátero y estaban guardadas en los cajones bajos, más versalitas.
un cuadrado de la misma altura en la misma accesibles. Las letras de caja baja también
línea horizontal se crea una ilusión óptica: el se llaman minúsculas. Ing: CAP HEIGHT
cuadrado parece mayor que las otras dos Fr: HAUTEUR DE CAPITALE
formas, mientras que el círculo parece más Ing: ALL CAPS Al: VERSALHÖHE
pequeño que el cuadrado o el triángulo. Fr: TOUT EN CAPITALES It: ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA
Al: VERSALIEN
Ing: VISUAL ALIGNMENT It: TUTTE MAIUSCOLE
Fr: ALIGNEMENT VISUEL
Al: OPTISCHE AUSRICHTUNG Diseño: Rubengarcia-Castro.com 2009; Compañía:
It: ALLINEAMENTO VISIVO RubenGarcia-Castro, www.rubengarcia-castro.com
337-416_01579 C2.indd 339

1/20/10 11:22:12 AM
Page:339
340
ALTURA X ANCHO ANIMACIÓN
Altura de las letras de caja baja de un tipo de Anchura de un bloque de tipo, medida nor- Técnica en la que una serie de imágenes
letra sin ascendentes ni descendentes. Se malmente en puntos, picas o cuadratines, digitales se exponen en una secuencia
mide en puntos y corresponde a la distancia aunque también en milímetros o píxeles. El específica de manera que se crea un sentido
entre la línea de base y la línea media. En ancho óptimo para la legibilidad tipográfica de movimiento continuo. Para las animacio-
tamaños de punto pequeños, los tipos de suele ser de 52–78 caracteres (el equivalente nes sencillas de diseño Web se emplean GIF
letras con altura x alta son más legibles que a 2–3 abecedarios) con espacios incluidos, animados, mientras que las animaciones más
los que tienen una altura x más baja. aunque deben tenerse en cuenta factores complejas se crean mediante aplicaciones de
como el interlineado, el interletraje o el software sofisticadas, como Flash® de Adobe.
Ing: X-HEIGHT tamaño de letra.
Fr: HAUTEUR D’X Ing: ANIMATION
Al: X-HÖHE Ing: MEASURE Fr: ANIMATION
It: ALTEZZA DELLA X Fr: MESURE Al: ANIMATION
Al: SATZBREITE It: ANIMAZIONE/I
It: GIUSTEZZA
Diseño: Dani Fornaguera; Compañía: Dani Fornaguera,
fornaguera.dani@gmail.com
337-416_01579 C2.indd 340

1/20/10 11:22:15 AM
Page:340
341
APÓSTROFO ARREGLO ART DECÓ
Signo ortográfico en forma de coma alta, Proceso de preparación de una imprenta Estilo que combina las tendencias decorativas
prácticamente en desuso en español excepto y otros equipos de acabado, plegado o del Art Nouveau con las formas geométricas
para indicar la omisión de una vocal. Se debe encuadernación, necesarios para realizar desnudas y la abstracción del Modernismo.
evitar su uso por influencia del inglés, en un trabajo de impresión. El Art Decó se hizo famoso durante los años
construcciones incorrectas en español. 1920-1930 en EE.UU. y parte de Europa. Este
Ing: MAKEREADY estilo, que combina una amplia variedad de
Ing: APOSTROPHE Fr: MACULE influencias, desde el arte azteca o el nativo
Fr: APOSTROPHE Al: DRUCKEINRICHTUNG americano, los zigurats egipcios, el Cubismo,
Al: APOSTROPH It: AVVIAMENTO MACCHINA etc., fue muy utilizado en arquitectura, diseño
It: APOSTROFO de interiores y de productos, y también en el
Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster); diseño gráfico, combinando tipos estilizados
Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com con otros en negrita.
Ing: ART DECO

Fr: ART DÉCO
Al: ART DÉCO
It: ART DÉCO
Diseño: 2008 by Bob Staake. All Rights Reserved;

Compañía: Bob Staake, www.bobstaake.com
337-416_01579 C2.indd 341

1/20/10 11:22:34 AM
Page:341
342
Por encima de la x
ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS ASCENDENTE
Estilo de arquitectura y diseño muy decora- Movimiento de reforma iniciado en Inglaterra Parte de una letra de caja baja que sobre-
tivo que se impuso en buena parte de Europa a finales del siglo XIX como reacción a la pasa la altura X de un tipo de letra hasta
entre 1880 y los primeros años de la Primera Revolución Industrial y a la importancia que la línea ascedente. El tamaño y peso de los
Guerra Mundial y que también llegó a EE.UU. se le daba a la producción masificada en ascendentes dependen del tipo de letra: los
El Art Nouveau, como su nombre indica, pre- sacrificio de la estética. En diseño gráfico, que tienen una altura X mayor suelen tener
tendía crear una nueva estética, rechazando el movimiento de Arts and Crafts se definió ascendentes más sutiles mientras que los que
el desorden y el caos de la época victoriana en los libros de William Morris. A pesar de tienen una altura X menor suelen tener ascen-
y creando formas orgánicas y curvas. Los que utilizaba iniciales decorativas, tipografías dentes más vistosos. Véase: descendente
principales motivos decorativos eran plantas, góticas y densas maquetas de impresión de y altura X.
animales (especialmente pájaros) y figuras reminiscencias antiguas, el interés de Morris
femeninas, a menudo representadas con un en unificar las actividades de diseño y pro- Ing: ASCENDER
nivel de abstracción mucho mayor que el de ducción sentó las bases para el Modernismo Fr: ASCENDANTE
los gráficos victorianos. del siglo XX. Al: OBERLÄNGE
It: TRATTO ASCENDENTE
Ing: ART NOUVEAU Ing: ARTS AND CRAFTS
Fr: ART NOUVEAU Fr: ARTS & CRAFTS
Al: JUGENDSTIL Al: ARTS AND CRAFTS
It: ART NOUVEAU It: ARTS AND CRAFTS
Diseño: ADRIANNE SCHREINER; Compañía:

ADRIANNE SCHREINER, a.schreiner@globo.com
337-416_01579 C2.indd 342

1/20/10 11:23:12 AM
Page:342
343
ASIMETRÍA
Organización de los elementos de una

maqueta para que queden distribuidos de
manera irregular con respecto a los ejes
horizontal y vertical. Un desplegable en
el que las páginas enfrentadas no sean
imágenes especulares puede considerarse
asimétrico. Una buena maqueta asimétrica
consigue el equilibrio mediante una cuida-
dosa interacción de los espacios positivos y
negativos, y suele ser más dinámica que una
maqueta simétrica. Véase: simetría y línea
de orientación.
Ing: ASYMMETRY
Fr: ASYMÉTRIE
Al: ASYMMETRIE
It: ASIMMETRIA
Diseño: Jeroni Mira Flanagan; Compañía: Jeroni Mira

Flanagan, sickokiller@hotmail.com
337-416_01579 C2.indd 343

1/20/10 11:23:21 AM
Page:343
344
BANCO DE IMÁGENES Y FOTOGRAFÍAS BANDERA BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA

A LA DERECHA
Imágenes y fotografías disponibles para su Forma irregular que se crea entre un bloque
utilización mediante un acuerdo de licencia. de texto y el margen adyacente como Se habla de bandera a la izquierda cuando
El uso de estas imágenes es más barato que resultado de longitudes de línea diferentes, las líneas sucesivas de un texto empiezan en
la contratación de un fotógrafo, aunque se creando la imagen de una bandera. En la la misma línea de referencia vertical. También
pierde control creativo. Además, ni el dise- bandera a la izquierda el mástil de la bandera se llama bandera de salida. Cuando las
ñador ni el cliente pueden estar seguros de queda a la izquierda. Si se usan tipos justifi- líneas acaban siguiendo una misma línea de
que aquella imagen haya sido utilizada antes, cados no aparecen banderas. Para asegurar referencia vertical, se habla de bandera a la
ya que no existe un acuerdo de exclusividad. la legibilidad, los tipógrafos y diseñadores derecha, o de entrada.
Actualmente existen muchas colecciones intentan crear banderas aleatorias, evitando
online de fácil búsqueda, pago y descarga. distracciones visuales provocadas por bande- Ing: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT
ras geométricas o demasiado rítmicas. Fr: FER À GAUCHE, FER À DROITE
Ing: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES Al: LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG
Fr: BANQUE D’IMAGES Ing: RAG It: ALLINEAMENTO A SINISTRA E
Al: STOCK FOTOS (BILDARCHIV) Fr: DRAPEAU ALLINEAMENTO A DESTRA
It: BANCA IMMAGINI Al: FLATTERSATZ
It: BANDIERA
Diseño: Maja Denzer; Compañía: Gestaltica,
www.gestaltica.de Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);
337-416_01579 C2.indd 344

1/20/10 11:23:30 AM
Page:344
345
BARNIZ BAUHAUS BITONO
Revestimiento transparente aplicado a un Escuela de arte, arquitectura y diseño que Imagen en escala de grises impresa usando
papel en el proceso de impresión, normal- funcionó en Alemania desde 1919 hasta dos colores de tinta en lugar de uno solo.
mente después de la impresión de tintas. 1933. La Bauhaus daba una gran importan- Se pueden utilizar dos tintas que no sean
Al igual que otros tipos de revestimiento, cia a la funcionalidad, por lo que su diseño negras, aunque la negra suele ser la tinta
protegen de la manipulación, aunque suelen gráfico tenía como característica principal principal. Si se utiliza el negro como tinta
usarse principalmente con fines estéticos, ya la geometría y la ausencia de adornos. principal y un tono de gris como secundaria,
que proporcionan lustres diferentes, desde el Para las maquetas utilizaban casi exclusi- el resultado es una variación de tono que
mate hasta el brillante. Cuando el barniz se vamente la tipografía sans-serif, que solía se aproxima al efecto de una fotografía en
aplica únicamente a reservas se llama más- estar organizada mediante gruesos filetes blanco y negro. Si se utiliza un color no neu-
cara y cuando se aplica a la página entera se y cuadrículas muy ordenadas, fotografía y tro como tinta secundaria, o dos colores no
habla de cama. fotomontajes. En la paleta de colores de la neutros, se consiguen efectos visuales muy
Bauhaus predominaba el blanco, el negro y interesantes, algunos sutiles y otros más radi-
Ing: VARNISH el gris, aunque también se usaban colores cales. Un tritono es una imagen en escala de
Fr: VERNIS primarios como acentos. grises impresa con tres colores de tinta.
Al: LACKIERUNG
It: VERNICE Ing: BAUHAUS Ing: DUOTONE
Fr: BAUHAUS Fr: SIMILI DEUX TONS
Diseño: Maja Denzer; Compañía: Gestaltica, Al: BAUHAUS Al: DUPLEX
www.gestaltica.de It: BAUHAUS It: BICROMIA
337-416_01579 C2.indd 345

1/20/10 11:23:46 AM
Page:345
346
BOLO BORDE BRANDING
Carácter tipográfico (•) utilizado para ordenar Marco que rodea una fotografía, ilustración, Diferenciación estratégica de una oferta (pro-
términos en una lista, aunque también se bloque de texto o cualquier otro elemento de ducto, servicio, interacción, experiencia, etc.)
utilizan para separar líneas cortas secuen- diseño, que crea una transición entre el ele- sobre la de sus competidores. En términos
ciales de un tipo, como una dirección en una mento en cuestión y el resto de la maqueta. visuales, la primera impresión de la marca
carta. Entre el bolo y el tipo debe colocarse Los marcos pueden ser sencillos, como un suele ser un logo o logotipo, que se utiliza
un espacio. Los bolos suelen incluirse dentro rectángulo o círculo de trazo fino, o muy para fijar la promesa de marca: el conjunto
de las fuentes de símbolos y dingbat. Véase: adornados. Los marcos más gruesos o deta- de expectativas asociadas con una oferta.
puntuación volada. llados restan fuerza a la imagen que rodean, Una buena identidad de marca implica, entre
atrayendo la atención sobre ellos, mientras otras cosas, un lenguaje visual de conjunto
Ing: BULLET que los marcos más finos o sencillos hacen coherente (logo, tipo de letra, paleta de colo-
Fr: PUCE que destaque la imagen sobre el fondo. res y otras claves visuales). Las estrategias
Al: AUFZÄHLUNGSPUNKT de marca contemporáneas van más allá de
It: PUNTO ELENCO Ing: BORDER la publicidad tradicional en prensa y televi-
Fr: BORDURE sión para llegar a sitios Web, blogs y nuevos
Al: RAHMEN medios sociales emergentes.
It: BORDO/I
Ing: BRANDING
Diseño: Andi Rivas, S-Pain; Compañía: RD2 Art Fr: STRATÉGIE DE MARQUE
Direction & Contemporary Graphic Design, Al: MARKENBILDUNG
www.andirivas.com
It: BRANDING
Diseño: Rubengarcia-Castro.com 2009; Compañía:

RubenGarcia-Castro, www.rubengarcia-castro.com
337-416_01579 C2.indd 346

1/20/10 11:24:08 AM
Page:346
347
BRILLO CALIGRAFÍA CALLE
Claridad u oscuridad relativas de un color, Palabra derivada del griego (kalli y graphos), Espacios verticales que aparecen en un
también denominado valor o tono. En una que significa “escritura bella”. Arte de la bloque de texto como resultado de una
fotocopia en blanco y negro, los colores de escritura a mano, realizada normalmente con alineación vertical de los espacios entre
niveles de claridad similar prácticamente no herramientas tradicionales como un plumín o palabras, lo que provoca una distracción
se distinguen unos de otros. Véase: rueda un pincel. Se caracteriza por la fluidez de sus visual. Las calles aparecen con más frecuen-
de colores. letras, de trazos de grosor variable. cia en bloques de texto justificados debido
al espaciado de palabras poco natural creado
Ing: BRIGHTNESS Ing: CALLIGRAPHY por software. La mejor manera de eliminar o
Fr: LUMINOSITÉ Fr: CALLIGRAPHIE reducir el impacto de las calles es juntando
Al: LEUCHTDICHTE Al: KALLIGRAPHIE las líneas de tipo mediante el tracking o la
It: LUMINOSITÀ (SCHÖNSCHREIBKUNST) partición silábica. Véase: H&J y ajuste
It: CALLIGRAFIA de texto.
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Diseño: Diego Feijóo; Compañía: Studio Diego Feijóo, Ing: RIVERS
CALIBRE www.dfeijoo.com Fr: LÉZARDES
Véase: resma. Al: GIESSBÄCHLEIN
It: CANALETTI
337-416_01579 C2.indd 347

1/20/10 11:24:23 AM
Page:347
348
CANAL
Información digital correspondiente a las cantidades relativas de Ing: CHANNELS

los tres (RGB) o cuatro (CMYK) colores primarios utilizados para Fr: CANAUX
representar imágenes en color. Cada canal es como una imagen en Al: FARBKANÄLE
escala de grises en la que los valores de gris han sido sustituidos It: CANALI
por valores de un color primario único. La imagen en color se crea,
tanto en pantalla como impresa, gracias a la combinación de todos
los canales de un modelo de color determinado.
337-416_01579 C2.indd 348

1/20/10 11:24:45 AM
Page:348
349
CAPA CAPITULAR CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
Característica de los software de creación Letra de caja alta utilizada como letra inicial Sistema de catalogación de tipos de letra
de imágenes digitales que trata diferentes de la primera palabra de un párrafo, estable- según las características visuales que com-
elementos del diseño como si existieran en cida en un tamaño de punto mayor que el parten, como la presencia o ausencia de
hojas transparentes independientes, permi- resto del tipo pero sobre la misma línea de serifas, la similitud con la escritura a mano,
tiendo la edición, combinación y manipula- base. Para distinguirla aún más, se puede etc. Estas clasificaciones deben entenderse
ción de partes de una imagen sin afectar a escribir en un tipo de letra diferente del como generalizaciones muy amplias y no
las otras. La imagen final es el resultado de la resto del cuerpo de texto. Véase: mayúscula como definiciones estrictas, ya que muchos
colocación de capas una encima de otra en inicial y mayúscula caída. tipos de letra pueden entrar en más de una
un orden determinado. clasificación.
Ing: STANDING CAPITAL/CAP
Ing: LAYER Fr: GRANDE CAPITALE Ing: TYPE CLASSIFICATION
Fr: CALQUE Al: STEHENDE INITIALE Fr: CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE
Al: EBENE It: STANDING CAP Al: SCHRIFTKLASSIFIKATION
It: LIVELLO It: CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI
Diseño: Cless. Belio Magazine; Compañía: Cless,

www.cless.info
337-416_01579 C2.indd 349

1/20/10 11:24:55 AM
Page:349
350
CLIP ART CMYK COLLAGE
Ilustraciones disponibles tanto en for- Sigla inglesa que corresponde a cian, Técnica de creación de material gráfico
mato digital como impresas, para su uso magenta, amarillo y negro, los colores de original mediante la mezcla de papel, tela,
en maquetas gráficas. Durante años han tinta utilizados para la cuatricromía. En fotografía, etc., en una tabla o lienzo. El nom-
gozado de gran popularidad debido a su español también puede encontrarse, rara- bre proviene del francés coller, que significa
disponibilidad, variedad y a la libertad de mente, el acrónimo traducido CMAN. Cuando “pegar”. También pueden crearse collages
copyright. Véase: banco de imágenes y se combinan en parejas, los colores prima- digitales pegando elementos digitales, como
fotografías. rios sustractivos cian, magenta y amarillo, imágenes escaneadas de objetos texturados
reproducen los colores primarios aditivos o en tres dimensiones. Véase: fotomontaje.
Ing: CLIP ART rojo, verde y azul, que corresponden a los
Fr: CLIPART tres tipos diferentes de receptores de luz Ing: COLLAGE
Al: CLIPART del ojo humano En teoría, los tres colores Fr: COLLAGE
It: CLIP ART primarios sustractivos se combinan para Al: KOLLAGE
producir el color negro. Sin embargo, en la It: COLLAGE
Diseño: Cless; Compañía: Cless, www.cless.info práctica, el resultado de esta combinación no
es suficientemente rico como para producir Diseño: Cless; Compañía: Cless, www.cless.info
una gama completa de tonos de impresión
de color. Por esa razón, el negro se añade
de forma separada. También denominado
colores de proceso.
Ing: CMYK
Fr: CMJN
Al: CMYK
It: CMYK
Diseño: Kate Benjamin, www.moderncat.net
337-416_01579 C2.indd 350

1/20/10 11:25:01 AM
Page:350
351
COLOR COLORES ANÁLOGOS COLORES COMPLEMENTARIOS
Variedad de longitud de onda de la luz que Dos o más colores adyacentes en la rueda Colores contrarios en la rueda de colores,
percibe el ojo humano. El color de los objetos de colores (p. ej., verde, amarillo-verde y como el rojo y el verde en la rueda de colores
se percibe según su capacidad de absorber, amarillo). El uso de dos o tres colores aná- tradicional. También denominados colores
reflejar o transmitir diferentes longitudes de logos proporciona un diseño de apariencia contrastados. La combinación de colores
onda. Las tres propiedades básicas del color armoniosa. complementarios en un diseño puede resultar
son el matiz, la saturación (o croma) y el abrumadora. Normalmente se realiza una
brillo (también llamado valor). Los tipógrafos Ing: ANALOGOUS COLORS división del esquema complementario, com-
también llaman color a la claridad u oscuri- Fr: COULEURS ANALOGUES binando un color con los dos que flanquean a
dad general de una página de tipo, o a la de Al: ANALOGE FARBEN su complementario dentro de la rueda.
un párrafo en relación con otro. Véase: rueda It: COLORI ANALOGHI
de colores. Ing: COMPLEMENTARY COLORS
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Fr: COULEURS COMPLÉMENTAIRES
Ing: COLOR Al: KOMPLEMENTÄRFARBEN
Fr: COULEUR It: COLORI COMPLEMENTARI
Al: FARBE
It: COLORE/I Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
COLORES DE PROCESO
Véase: CMYK y cuatricromía.
337-416_01579 C2.indd 351

1/20/10 11:25:09 AM
Page:351
352
COLORES PRIMARIOS COLORES SECUNDARIOS COLORES TERCIARIOS
Colores que forman los puntos clave de refe- Colores (naranja, morado o verde) crea- Colores creados por la combinación de un
rencia de una rueda de colores, distribuidos dos por la mezcla de partes iguales de dos color primario y otro secundario. El rojo-
proporcionalmente sobre la circunferencia. colores primarios. El naranja, por ejemplo, anaranjado, por ejemplo, es el resultado de
En la rueda de colores tradicional, utilizada se crea mezclando partes iguales de amarillo la combinación del rojo (color primario) y el
para la mezcla de pigmentos, los primarios y rojo. Véase: rueda de colores y colores naranja (color secundario creado por la mez-
son el rojo, el azul y el amarillo. Otras ruedas terciarios. cla equitativa de los primarios rojo y amarillo).
de colores se basan en los colores primarios Véase: rueda de colores.
sustractivos, cian, magenta y amarillo, o en Ing: SECONDARY COLORS
los colores primarios aditivos, rojo, verde y Fr: COULEURS SECONDAIRES Ing: TERTIARY COLORS
azul. Véase: CMYK y RGB. Al: SEKUNDÄRFARBEN Fr: COULEURS TERTIAIRES
It: COLORI SECONDARI Al: TERTIÄRFARBEN
Ing: PRIMARY COLORS It: COLORI TERZIARI
Fr: COULEURS PRIMAIRES Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
Al: PRIMÄRFARBEN Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
It: COLORI PRIMARI
337-416_01579 C2.indd 352

1/20/10 11:25:13 AM
Page:352
353
COLUMNA
Área de una maqueta de página en la que se coloca el texto. Las Ing: COLUMN
columnas suelen formar la base de la cuadrícula de una maqueta. En Fr: COLONNE
maquetas de mucho texto se utilizan dos o más columnas. Las más Al: SATZSPALTE
utilizadas son altas y rectangulares, aunque existen muchos estilos. It: COLONNE
Diseño: Diseño; Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net
337-416_01579 C2.indd 353

1/20/10 11:25:15 AM
Page:353
354
COMILLAS COMPOSICIÓN COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA
Signo ortográfico con diversas funciones: Término genérico que describe la organiza- Disposición de los caracteres para ser impre-
puede indicar discurso o una cita directa ción de los elementos de una maqueta, cuya sos o leídos en pantalla. Durante siglos, la
dentro de un bloque de texto, o puede sugerir efectividad se expresa en términos abstrac- composición se realizaba con tipos metá-
un uso irónico o impropio de una palabra o tos, como equilibrio, contraste, fluidez, etc. licos que se componían en la imprenta. La
frase. En español hay tres tipos de comillas: También puede referirse a la maquetación de linotipia, que apareció en 1886, aumentó la
las latinas (« »), las inglesas (“ ”) y las simples varios elementos. eficacia de la composición de tipos metálicos
(‘ ’). Las comillas tipográficas (o estilizadas) fundiendo “líneas de tipo”, llamadas lingotes.
son diferentes de las comillas de máquina Ing: COMPOSITION La fototipia, una técnica mediante la cual las
de escribir (llamadas comillas rectas). Véase: Fr: COMPOSITION fuentes se transferían de los tipos metáli-
apóstrofo. Al: KOMPOSITION cos a película fotográfica, se convirtió en la
It: COMPOSIZIONE principal forma de composición tipográfica
Ing: QUOTATION MARKS durante la década de 1960 y hasta la década
Fr: GUILLEMETS Diseño: La Fábrica De Diseño; Compañía: La Fábrica de 1980, cuando empezaron a usarse tipos
Al: ANFÜHRUNGSSTRICHE De Diseño, www.lafabricadigital.com digitales.
It: VIRGOLETTE
Ing: TYPESETTING
Fr: COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE
Al: SETZEN
337-416_01579 C2.indd 354

1/20/10 11:25:31 AM
Page:354
355
CONSTRUCTIVISMO CONTRAFORMA CONTRASTE
Movimiento artístico ruso de los años 1920 Espacio cerrado en una letra. Puede estar Diferencia entre dos elementos de diseño. Un
que integraba el arte y el diseño de vanguar- totalmente cerrado, como en la letra o, o solo tipo más grande, por ejemplo, puede ser uti-
dia (especialmente elementos del Cubismo en parte, como en la letra c. A veces este tér- lizado para contrastar con un tipo de menor
y el Futurismo) con las tendencias políticas mino se puede utilizar para indicar el espacio tamaño, consiguiendo un contraste mayor
prerrevolucionarias. Sus principales caracte- entre dos letras adyacentes. Véase: espacio cuanto mayor sea la diferencia de tamaños.
rísticas visuales eran las formas geométricas negativo. Utilizado adecuadamente, el contraste puede
y abstractas, el uso de la negrita, maqueta- crear maquetas muy atractivas. Para crear
ciones que rompían con las convenciones Ing: COUNTER contraste se pueden utilizar elementos como
horizontal/vertical y una paleta de colores que Fr: CONTREPOINÇON la textura, el color, la forma o el grosor de
solía limitarse al rojo, negro y blanco. También Al: PUNZE línea, entre otros. Véase: equilibrio, colores
se utilizaron las técnicas del collage y el It: OCCHIELLO complementarios y relación figura-fondo.
fotomontaje, tomadas del Dada, para crear
diseños potentes de comunicación visual. Ing: CONTRAST
Fr: CONTRASTE
Ing: CONSTRUCTIVISM Al: KONTRAST
Fr: CONSTRUCTIVISME It: CONTRASTO
Al: KONSTRUKTIVISMUS
It: COSTRUTTIVISMO Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);
Diseño: Pietari Posti, Typography by Underware;
Compañía: Pietari Posti, www.pposti.com
337-416_01579 C2.indd 355

1/20/10 11:25:39 AM
Page:355
356
CORRECCIÓN DE COLOR CORTE LÁSER CUADRATÍN
Proceso de modificación del color en una Proceso de corte o grabado de papel, Unidad de medida relativa del mismo tamaño
fotografía digital o una imagen escaneada madera, plástico y algunos metales mediante que el tipo que se va a utilizar, expresada en
para conseguir una representación más nítida un láser de alta potencia dirigido por orde- puntos. Para tipos de 12 puntos, un cuadra-
del contenido original o para ajustar la gama nador. Es un tipo de corte muy preciso, que tín mide 12 puntos, para tipos de 10 puntos
de color (o gamut) de la tecnología de impre- proporciona un mayor nivel de detalle que el mide 10, etc. El cuadratín, en realidad, corres-
sión empleada. del troquelado convencional. Además, como ponde a la altura (o cuerpo) de las piezas
no requiere el uso de piezas metálicas, para metálicas que se utilizan para la impresión de
Ing: COLOR CORRECTION los procesos de producción pequeños resulta un tipo. Un cuadratín es un espaciador metá-
Fr: CORRECTION DES COULEURS más económico y conveniente que el troque- lico cuadrado de la misma altura y anchura
Al: FARBKORREKTUR lado. Sin embargo, el coste puede aumentar que se usa para crear un espacio de cuadra-
It: CORREZIONE DEI COLORI considerablemente en trabajos de corte de tín. Todos los cuerpos del mismo tamaño de
gran detalle o cuando se trabaja con materia- punto tienen la misma altura, pero la altura de
les difíciles, como los que se deshacen o se las letras varía considerablemente según el
queman con facilidad, los muy gruesos, etc. tipo, por lo que el cuadratín está únicamente
relacionado vagamente con el tamaño real de
Ing: LASER CUT tipo para una fuente específica. Esta relación
Fr: DÉCOUPE AU LASER se pierde aún más con los tipos digitales, en
Al: LASERSCHNITT los que no existe el referente físico. Véase:
It: TAGLIO AL LASER raya, espacio de cuadratín. Véase: raya,
espacio de cuadratín y pica.
Diseño: David López at Campaña; Compañía:
Campaña, www.suscreativos.com Ing: EM
Fr: CADRATIN
CROMA Al: GEVIERT
Véase: saturación. It: EM
337-416_01579 C2.indd 356

1/20/10 11:25:49 AM
Page:356
357
CUADRÍCULA CUATRICROMÍA CUBISMO
Red de líneas entrecruzadas, normalmente en Técnica de impresión en el que se realiza una Movimiento artístico europeo de vanguardia
dirección horizontal y vertical, utilizada para aproximación al espectro completo del color de principios de siglo XX (entre 1907 y 1920)
organizar los elementos de un diseño y dar mediante pantallas de medio tono, llamadas en el se jugaba con la abstracción geomé-
una estructura lógica a una maqueta. Es una separaciones de color, para cada uno de los trica de los objetos y la figura humana. Se
herramienta muy útil para proyectos de gran cuatro colores de proceso: cian, magenta, presentaban perspectivas múltiples de forma
tamaño, ya que permite a los diseñadores un amarillo y negro. Cada color se imprime como simultánea, en dos dimensiones en vez de en
trabajo más eficiente, evitando decisiones un patrón de pequeños puntos de tamaño y tres, desafiando las leyes de la perspectiva
arbitrarias. Su utilización es muy criticada densidad variables. Como los cuatro colores vigentes desde el Renacimiento. Gracias
porque inhibe la creatividad y el pensamiento de proceso, al combinarse en parejas, crean a su influencia, el diseño gráfico empezó a
crítico. Sin embargo, utilizada correctamente, los colores primarios aditivos (rojo, amarillo experimentar con la composición espacial
una cuadrícula sirve de “andamio” de una y azul), que corresponden a los tres tipos de y la abstracción geométrica.
maqueta, proporcionando una estructura de receptores de luz que posee el ojo humano,
apoyo que permite que el diseñador trabaje el efecto general de color total es bastante Ing: CUBISM
con mayor libertad, y no al revés. bueno. Véase CMYK y medio tono. Fr: CUBISME
Al: KUBISMUS
Ing: GRID Ing: FOUR-COLOR PROCESS It: CUBISMO
Fr: GRILLE Fr: QUADRICHROMIE
Al: RASTER (SATZSPIEGEL) Al: VIERFARBDRUCK Diseño: Andi Rivas; Compañía: RD2 Art Direction &
It: GRIGLIA It: PROCESSO A QUATTRO COLORI Contemporary Graphic Design, www.andirivas.com
Diseño: Damià Rotger Miró; Compañía: Dúctil,

www.ductilct.com
337-416_01579 C2.indd 357

1/20/10 11:26:17 AM
Page:357
358
CUERPO DE TEXTO
Término tradicionalmente utilizado para denominar el texto principal Ing: BODY COPY
de un libro, folleto u otra publicación. En este sentido, el cuerpo de Fr: CORPS DU TEXTE
texto excluye las páginas preliminares, las referenciales, los títulos, Al: FLIESSTEXT
titulares, subtítulos, etc. También puede referirse al texto principal de It: CORPO DEL TESTO
un sitio web.
Diseño: Max-o-matic; Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net
337-416_01579 C2.indd 358

1/20/10 11:26:31 AM
Page:358
359
CURSIVA CURVA DE BÉZIER DADA
Letra inclinada a la derecha, utilizada para Aproximación matemática a una curva conti- Movimiento artístico nacido como reacción
recalcar una parte de un texto. La cursiva, nua, definida por sus dos puntos de anclaje a la Primera Guerra Mundial. Se inició en
también llamada itálica, se desarrolló en Italia (uno a cada extremo) y cualquier número Zúrich, Suiza, y después se expandió por
sobre el 1500 para que cupieran más letras de puntos de control a lo largo de ella. Los el resto de Europa. El Dada cuestionaba
en una página y así reducir el tamaño de los trazados que utilizan la mayoría de las apli- muchas creencias tradicionales sobre el arte,
libros. Los True italic son conjuntos de letras caciones de software de diseño gráfico están la moralidad o la religión, a través de una
distintas del tipo en el que se basan. El tipo formados por múltiples curvas de Bézier, estética provocativa e incluso absurda (aun-
oblicuo también se inclina hacia la derecha, razón por la cual pueden ampliarse indefi- que en Alemania, el dadaísmo adquirió un
pero las letras prácticamente no se distin- nidamente. Las curvas de Bézier también tono más oscuro y politizado cuando Hitler
guen de las redondas del mismo tipo. pueden ser utilizadas como herramientas de llegó al poder en la década de 1930). Las
control de movimiento para la animación. artes gráficas dadaístas tuvieron una gran
Ing: ITALIC influencia, por ejemplo, en el enfoque orga-
Fr: ITALIQUE Ing: BÉZIER CURVE nizativo del Constructivismo o del De Stijl y
Al: KURSIV Fr: COURBE DE BÉZIER en la energía pura del collage o el fotomon-
It: CORSIVO Al: BÉZIERKURVE taje, cuya invención reivindicaron.
It: CURVA DI BÉZIER
Ing: DADA
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Fr: DADA
Al: DADAISMUS
It: DADA
Diseño: Cless, INK by Picnic Editorial; Compañía:

Cless, www.cless.info
337-416_01579 C2.indd 359

1/20/10 11:26:52 AM
Page:359
360
DEGRADADO DESCENDENTE DE STIJL
Mezcla gradual de un color en otro, o de Parte de una letra de caja baja que sobre- Movimiento artístico y de diseño nacido en
blanco a negro hasta conseguir un color pasa la línea de base por debajo. Como en Holanda a principios del siglo XX (1917-1931)
saturado, generalmente en gradaciones el caso de los ascendentes, su tamaño y que pretendía expresar las leyes universales
uniformes. Los degradados se usan para peso relativos varían según el tipo. Véase: mediante un lenguaje visual objetivo. El uso
llenar partes de ilustraciones, fondos o ascendente. de colores se limitaba a los neutros (blanco,
tipos abiertos. negro y gris) y los primarios (rojo, azul y ama-
Ing: DESCENDER rillo). Las formas empleadas eran cuadrados
Ing: GRADIENT Fr: DESCENDANTE y rectángulos colocados de manera asimé-
Fr: DÉGRADÉ Al: UNTERLÄNGE trica sobre líneas horizontales y verticales.
Al: VERLAUF It: TRATTO DISCENDENTE Utilizaban la tipografía sans serif, a menudo
It: GRADIENTE/I combinada con la titular.
Diseño: Maja Denzer & Txell Gràcia; Compañía: Ing: DE STIJL

Gestaltica, www.gestaltica.de Fr: DE STIJL
Al: DE STIJL
It: DE STIJL
337-416_01579 C2.indd 360

1/20/10 11:27:15 AM
Page:360
361
DIFUMINADO DINGBATS DISEÑO DE EMBALAJE
Método de aproximación de los colores Gama de caracteres tipográficos especiales, Desde el punto de vista de un diseñador
verdaderos de una imagen digital mediante como los símbolos (p. ej., signos mate- gráfico, el diseño de embalaje supone la
la utilización de los colores disponibles máticos, de puntuación, etc.), bolos (p. ej., creación de cajas que protejan y muestren los
en una paleta de colores determinada. círculos, estrellas, etc.), diversos adornos productos durante las etapas de distribución,
Para convertir una imagen digital en color gráficos, etc. almacenaje, venta y uso. Los logos, logoti-
a colores seguros para web, se utiliza un pos y otros elementos visuales (y táctiles) del
conjunto específico de 216 colores (la paleta Ing: DINGBATS branding, tienen un papel importantísimo en
de colores seguros para Web) que ajustan los Fr: DINGBATS el diseño de embalajes, aunque las prime-
colores de la imagen original. Este proceso se Al: DINGBATS ras consideraciones pueden ser puramente
realiza mediante un mosaico, que puede ser It: DINGBATS estéticas. Existen otros factores a tener en
de píxeles (para monitores de ordenadores) cuenta, como la seguridad (en los frascos
o de puntos (para impresoras digitales). Por de medicinas con cierre de seguridad para
ejemplo, se puede crear un mosaico de píxe- niños), factores económicos (cálculo del
les o puntos rojos y amarillos para crear una número de cajas que cabrán en un contene-
aproximación al naranja. A pesar de que en el dor de transporte) y facilidad de uso (per-
proceso se pierde nitidez, puede ser muy útil mitiendo que la experiencia de apertura del
para suavizar los bordes dentados que pue- paquete para el usuario final sea fácil), entre
den aparecer a lo largo de campos de color otros.
adyacentes. Véase: posterización.
Ing: PACKAGING DESIGN
Ing: DITHER Fr: DESIGN DE PACKAGING
Fr: TRAMAGE ALÉATOIRE Al: VERPACKUNGSDESIGN
Al: DITHERING It: PACKAGING DESIGN
It: RETINO
Diseño: José Jimenez Valladares; Valladares Diseño
Diseño: FAMMILIA; Compañía: FAMMILIA, y Comunicación; Compañía: Valladares Diseño y
www.fammilia.com Comunicación, www.valladaresdc.net
337-416_01579 C2.indd 361

1/20/10 11:28:22 AM
Page:361
362
DISEÑO INTERACTIVO DOBLADO TIPO ROLLO DOBLE PÁGINA
Práctica de describir, definir y crear elemen- Sistema de plegado que consiste en realizar Páginas enfrentadas de una publicación
tos de un producto, sistema u organización pliegues paralelos alternos sobre una hoja de encuadernada. Véase: recto/verso.
con los que una persona puede interactuar. papel de manera que los paneles resultantes
Los ejemplos más comunes suelen requerir se plieguen o enrollen unos sobre otros. Para Ing: SPREAD
interfaces tecnológicas complejas, como las que todos los paneles encajen, los exterio- Fr: DOUBLE PAGE
de los sitios web o los dispositivos electróni- res se van haciendo más anchos (medidos
cos portátiles, aunque incluso la interacción de pliegue a pliegue o de borde a pliegue) a Diseño: Max-o-matic; Photo: Meli-k; Compañía:
más sencilla requiere un diseño muy estu- medida que se van plegando. Véase: plegado Max-o-matic, www. maxomatic.net
diado. El asa de una taza suele diseñarse en acordeón.
para que tenga un uso intuitivo y sencillo. Los
profesionales del diseño interactivo tienen Ing: BARREL FOLD
que realizar una gran labor de investiga- Fr: PLI ROULÉ
ción del usuario y aplicar métodos de otras Al: WICKELFALZ
disciplinas, como la psicología cognitiva o It: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO
la antropología.
Diseño: Andreas Hidber & Rubén García-Castro;
Ing: INTERACTION DESIGN Compañía: Andreas Hidber + Rubén García-Castro,
www.rubengarcia-castro.com
Al: INTERAKTIVES DESIGN
It: DESIGN INTERATTIVO

337-416_01579 C2.indd 362

1/20/10 11:28:38 AM
Page:362
363
EGIPCIO ENCUADERNACIÓN ENCUADERNACIÓN A CABALLETE
Tipo slab-serif. Su aspecto robusto y la Método de unión de las páginas de un libro, Tipo de encuadernación permanente
mínima variación del peso del trazado lo revista, folleto o cualquier otra publicación utilizada en folletos y algunas revistas. Los
convierten en un tipo adecuado para pósters, impresa con un gran número de páginas. pliegos y las cubiertas se unen por el lomo,
anuncios y titulares más que para su uso Algunos métodos de encuadernación, como se grapan y luego se recortan.
dentro el cuerpo de texto. la de anillas o la de canutillo, utilizan grapas
que se colocan en una serie de agujeros Ing: SADDLE-STITCH BINDING
Ing: EGYPTIAN realizados en cada página y, por tanto, no Fr: PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL
Fr: ÉGYPTIENNE son permanentes. Los métodos de encuader- Al: DRAHTHEFTUNG
Al: EGYPTIENNE nación permanente son: encuadernación en It: GRAFFETTATURA
It: CARATTERI EGIZIANI tapa dura, a la americana y a caballete.
Diseño: ANDREU BALIUS; Compañía: Ing: BINDING

TYPEREPUBLIC, www.typerepublic.com Fr: RELIURE
Al: EINBAND
It: RILEGATURA
Diseño: Ibán Ramón Rodríguez; Compañía: Estudio

Ibán ramón, www.ibanramon.com
337-416_01579 C2.indd 363

1/20/10 11:29:04 AM
Page:363
364
ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA EQUILIBRIO
Tipo de encuadernación permanente uti- Método de encuadernación permanente, Relación visual entre elementos de un diseño
lizada para ediciones en rústica en las que utilizada principalmente para libros de tapa dentro de un contexto concreto. Se dice que
los pliegos se unen como en un fruncido (de dura. Se realiza mediante el cosido con hilo una maqueta está equilibrada cuando la
manera secuencial), se raspan los bordes por de los pliegos por el lomo, que posterior- forma, proporción, textura, color y valor de
los que se han de encuadernar y se pegan mente se encola. Una vez realizado esto se cada elemento consiguen crear una armonía
por el lomo a la cubierta, de hoja única, con recortan los bordes y se le pega una cubierta. visual. A pesar de eso, un diseño equili-
un adhesivo flexible. brado no tiene por qué ser conservador. De
Ing: CASE BINDING hecho, un buen diseñador puede jugar con el
Ing: PERFECT BINDING Fr: RELIURE CARTONNÉE equilibrio para activar espacios que cubran
Fr: RELIURE SANS COUTURE Al: BUCHEINBAND todo el diseño, creando una experiencia más
Al: KLEBEBINDUNG It: CARTONATURA enriquecedora para el público.
It: RILEGATURA PERFETTA
Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster) Ing: BALANCE
Diseño: F33, www.f33.es in collaboration with AGOrient; Compañía: Bendita Fr: ÉQUILIBRE
Gloria, www.benditagloria.com
Al: BALANCE (AUSGEWOGENHEIT)
It: BILANCIAMENTO
Diseño: RD2 (Andi Rivas) TORO Osborne Spain;

Compañía: RD2 Art Direction & Contemporary
Graphic Design, www.andirivas.com
337-416_01579 C2.indd 364

1/20/10 11:29:51 AM
Page:364
365
ESCALA ESCALA DE GRISES ESPACIO BLANCO
Tamaño o “peso” de un elemento del diseño Imagen compuesta por tonos variables de Áreas de una maqueta que quedan en
en relación con los demás dentro de una gris, blanco y negro. Las fotografías en color blanco, aunque no sean de color blanco.
misma maqueta. La escala puede ser fácil- pueden convertirse digitalmente en imágenes Estos espacios son tan importantes en
mente diferenciada, como cuando se utiliza en escala de grises mediante aplicaciones de un diseño como el resto de elementos de
un tipo más grande para indicar qué partes software que traducen el valor de cada punto diseño. Son un elemento activo, no pasivo.
del texto son más importantes, aunque a su equivalente en gris, creando una imagen De hecho, el uso adecuado de los espacios
muchas veces las diferencias de escala son que imita la fotografía en blanco y negro. blancos crea una estructura y mantiene
muy sutiles. Los objetos de formas diferentes, Véase: monocromático. el sentido del ritmo y el equilibrio en una
por ejemplo, suelen transportarse a escalas maqueta de la misma manera que los espa-
diferentes aunque ocupen geométricamente Ing: GRAYSCALE cios positivos y negativos dan energía a las
una misma área. La forma y el color tam- Fr: ÉCHELLE DE GRIS relaciones entre los elementos del diseño.
bién influyen en la escala de un elemento, al Al: GRAUSTUFENBILD Véase: cuadrícula.
igual que el contexto; la escala de un objeto It: SCALA DEI GRIGI
depende de su entorno. Ing: WHITE SPACE
Diseño: Damià Rotger Miró, fotoclub f/llum; Fr: BLANCS
Ing: SCALE Compañía: Dúctil, www.ductilct.com Al: WEISSRAUM
Fr: ÉCHELLE It: SPAZIO BIANCO
Al: GRÖSSENVERHÄLTNIS
It: SCALA Diseño: Subcoolture, in collaboration with AA Records;
Compañía: Subcoolture, www.subcoolture.com
www.ductilct.com ESPACIO CROMÁTICO
Véase: modelo de color.
337-416_01579 C2.indd 365

1/20/10 11:30:12 AM
Page:365
366
ESPACIO DE CUADRATÍN ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN ESPACIO NEGATIVO
Espacio de anchura equivalente a un cua- Espacio de anchura equivalente a medio Vacío creado por la relación entre dos o más
dratín. Las fuentes digitales incluyen este cuadratín. Igual que para el espacio de cua- elementos del diseño y el espacio positivo
espacio como carácter especial de anchura dratín, las fuentes digitales disponen de un al que van asociados. Suele utilizarse para
fija, a diferencia de los creados mediante la carácter específico. Debido a su anchura fija, describir aspectos de grandes maquetas,
barra espaciadora, que varían según la com- el espacio de medio cuadratín permanece pero también se puede utilizar para describir
posición de línea creada por el software. invariable en la composición de línea del soft- elementos de tipografía, donde las letras
ware, mientras que los creados por la barra generan relaciones de espacios positivos y
Ing: EM SPACE espaciadora tienen una anchura variable. negativos con las letras vecinas. Los logos,
Fr: ESPACE CADRATIN como suelen ser de pequeño tamaño, se
Al: GEVIERTABSTAND Ing: EN SPACE diseñan teniendo muy en cuenta a la relación
It: SPAZIO EM Fr: ESPACE DEMI-CADRATIN entre espacios positivo y negativo. Véase:
Al: HALBGEVIERTABSTAND relación figura-fondo y espacio blanco.
It: SPAZIO EN
Ing: NEGATIVE SPACE
Fr: ESPACE NÉGATIF
Al: FREIE FLÄCHE
It: SPAZIO NEGATIVO
337-416_01579 C2.indd 366

1/20/10 11:30:29 AM
Page:366
367
ESPACIO POSITIVO ESTAMPADO METÁLICO FAMILIA TIPOGRÁFICA
Área o áreas de una maqueta o elementos del Proceso de fundido de una delgada lámina Variaciones de un tipo de letra concreto,
diseño individuales en los que hay una forma de plástico sobre un papel mediante un dado como la negrita, la cursiva, la condensada,
(los vacíos resultantes se llaman espacio metálico caliente. Se utiliza para resaltar la expandida, etc. El amplio abanico de
negativo). Aunque el espacio positivo se usa logos, ilustraciones, tipos u otros elementos “miembros” de una familia es el resultado del
mucho para describir aspectos de maque- del diseño. Las láminas de plástico pueden boom de la publicidad del siglo XIX y la con-
taciones completas, también puede usarse ser de muchos colores y lustres e incluso secuente demanda de tipografías distintivas.
para describir aspectos relacionados con la tener acabados metálicos. Se pueden utilizar Véase: set experto.
tipografía, donde las letras generan relacio- láminas opacas para aplicar un color suave
nes de espacios positivos y negativos con las sobre un fondo oscuro, o láminas translúci- Ing: TYPE FAMILY
letras contiguas. Los logos, al ser normal- das para imitar un barniz. También llamado Fr: FAMILLE DE CARACTÈRES
mente de tamaño reducido, suelen diseñarse estampado en caliente Al: SCHRIFTFAMILIE
prestando especial atención a la relación It: FAMIGLIA DI CARATTERI
entre espacio positivo y negativo. Véase: Ing: FOIL STAMPING
espacio negativo, relación figura-fondo Fr: DORURE
y espacio blanco. Al: FOLIENPRÄGUNG
It: STAMPA A LAMINA DI PLASTICA
Ing: POSITIVE SPACE
Fr: ESPACE POSITIF Diseño: Bisgràfic; Compañía: Bisgràfic,
Al: GESTALTETE FLÄCHE www.bisgrafic.com
It: SPAZIO POSITIVO
337-416_01579 C2.indd 367

1/20/10 11:30:31 AM
Page:367
368
FILETE FOTOCOMPOSICIÓN FOTOMONTAJE
Línea que en tipografía se usa para sepa- Imagen creada por la combinación de otras Proceso de creación de una composición
rar un elemento de una maqueta de otro, imágenes o elementos de otras imágenes. A fotográfica mediante la combinación de
organizando el espacio y creando un sentido diferencia del collage, que hace referencia elementos de diferentes fotografías. El resul-
de jerarquía. El grosor de un filete se expresa a una obra de arte, o del fotomontaje, que tado, que también se llama fotomontaje, se
en puntos. es únicamente una combinación de elemen- realiza cortando y pegando, tanto en sentido
tos fotográficos, la fotocomposición hace literal como mediante la utilización de un
Ing: RULE referencia a una única fotografía o ilustración software de edición digital. Los fotomontajes
Fr: FILET dentro de una obra creativa más grande. creados a mano a veces se fotografían una
Al: LINIE vez completados, dando la sensación de ser
It: FILETTO TIPOGRAFICO Ing: COMPOSITE una fotografía “real”. Los términos foto-
Fr: IMAGE COMPOSITE montaje y montaje se usan indistintamente.
Diseño: Luis Princep Fabra; Compañía: DEFERE, Al: BILDMONTAGE (COMPOSING) Véase: collage.
www.defere.com It: COMPOSITE
Ing: PHOTOMONTAGE
FORMA-CONTRAFORMA Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster); Fr: PHOTOMONTAGE
Véase espacio positivo y espacio negativo. Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com Al: FOTOMONTAGE
It: FOTOMONTAGGIO
Diseño: Diego Feijóo, Shau Chung Shin; Compañía:

Studio Diego Feijóo, www.dfeijoo.com
337-416_01579 C2.indd 368

1/20/10 11:30:41 AM
Page:368
369
FPO (SÓLO PARA REFERENCIA FUENTE FUTURISMO

DE POSICIÓN)
Fuente física o digital que se utiliza para Movimiento artístico europeo muy radical
Imagen de calidad inferior, a menudo una crear tipos. Está compuesta por letras de de la primera parte del siglo XX (1909-1930),
versión de la imagen final a menor resolu- caja alta y de caja baja, numerales y signos desarrollado principalmente en Italia. El
ción, que sirve como marcador de posición de puntuación, aunque muchos OpenType futurismo pretendía integrar la velocidad y
en una maqueta. Las imágenes se marcan incluyen actualmente caracteres especiales el ruido de la era de las máquinas en el arte
como FPO para que todo el equipo de diseño que antiguamente formaban parte de los set y el diseño. Para expresar esta energía se
conozca su función. experto. En los tipos metálicos, las fuentes utilizaban el collage, el fotomontaje y otras
son de tamaño único, pero los tipos digitales técnicas que sugerían el movimiento cine-
Ing: FOR POSITION ONLY (FPO) pueden cambiar de tamaño. Fuente y tipo mático. La mayor aportación del futurismo al
Fr: IMAGE DE PLACEMENT son dos términos que suelen confundirse. diseño gráfico, sin embargo, fue la utilización
Al: PLATZHALTER Cuando se habla de tipo se hace referencia al de los tipos para crear un impacto visual. En
It: FOR POSITION ONLY (FPO) diseño global de un conjunto de caracteres, una misma maqueta se utilizaban múltiples
mientras que las fuentes son los medios de tipos en diferentes tamaños, a veces situados
producción, ya sean físicos o digitales. en ángulos extraños o distorsionados. La
negrita y la cursiva creaban acentos de
Ing: FONT expresión.
Fr: FONTE
Al: SCHRIFTSATZ Ing: FUTURISM
It: FONT Fr: FUTURISME
Al: FUTURISMUS
Diseño: Luis Princep Fabra; Compañía: DEFERE, It: FUTURISMO
www.defere.com
Diseño: Pietari Posti; Compañía: Pietari Posti,
www.pposti.com
337-416_01579 C2.indd 369

1/20/10 11:30:58 AM
Page:369
370
GOFRAR
Crear una impresión sobre un papel colocán-

dola entre dos cubos metálicos, uno con una
marca en positivo y el otro con otra en nega-
tivo. La impresión puede ser en relieve o en
hueco. Los mejores papeles para crear este
efecto son los de gramaje medio, especial-
mente los de acabados texturados. Muchas
veces se utilizan imágenes o estampados
metálicos como embellecedores. Cuando no
se utilizan se llama gofrado ciego.
Ing: EMBOSS
Fr: GAUFRAGE
Al: PRÄGUNG
It: GOFFRATURA

www.ductilct.com
GRÁFICOS RASTERIZADOS
Véase: mapa de bits.
337-416_01579 C2.indd 370

1/20/10 11:31:08 AM
Page:370
371
GRÁFICO VECTORIAL GREEKING GUIÓN
Imagen digital creada mediante formas Texto sin sentido o monstruo que se utiliza en Signo ortográfico, que no debe confundirse
definidas matemáticamente, en lugar de las maquetación como marcador. También hace con la raya o la semirraya, de usos diferen-
colecciones de muestras que se usan en los referencia a la manera en que algunas aplica- tes. En español, el guión se utiliza para la
mapas de bits. Esta propiedad permite que ciones de maquetación utilizan líneas en gris partición silábica a final de línea, para crear
los gráficos vectoriales puedan agrandarse para representar líneas de tipo demasiado palabras compuestas y para unir otras
sin perder resolución. Los mapas de bits, pequeñas para ser visualizadas en un dispo- combinaciones gráficas.
por otra parte, alcanzan unos niveles de deta- sitivo. También llamado Lorem Ipsum.
lle y variación de tonos que no alcanzan los Ing: HYPHEN
gráficos vectoriales. Véase: curva de Bézier. Ing: GREEKING Fr: TRAIT D’UNION
Fr: FAUX TEXTE Al: TRENNSTRICH
Ing: VECTOR GRAPHIC Al: BLINDTEXT It: TRATTINO
Fr: IMAGES VECTORIELLES
Al: VEKTORGRAFIK
It: GRAFICA VETTORIALE
Diseño: Antonio Guzmán; Compañía: Domodo

estudio, www.domodoestudio.com
337-416_01579 C2.indd 371

1/20/10 11:31:14 AM
Page:371
372
H&J HUÉRFANA ICONO
Abreviatura de Hyphenation & Justification Una o dos líneas de un párrafo que que- Signo gráfico que mantiene una relación de
(partición silábica y justificación), el proceso dan separadas del párrafo principal en una semejanza con lo que representa. El icono de
por el cual las aplicaciones de software llenan columna de texto, situadas en la parte infe- impresión de una pantalla de ordenador es
las líneas con tipos. Independientemente rior (si empiezan el párrafo) o en la superior (si una impresora. Otros ejemplos pueden ser
de si el texto está alineado a la derecha, lo finalizan). Las huérfanas se pueden evitar el gráfico de un cigarrillo en las señales de
a la izquierda, justificado o centrado, el mediante diversas técnicas, como el interle- prohibido fumar y el icono de una maleta uti-
software llena automáticamente cada línea traje y la partición silábica. Véase: viuda. lizado en los aeropuertos para indicar el lugar
por toda su extensión con una combinación HUÉRFANA de recogida de equipajes. Esta relación de
de caracteres y espacios. Esto se llama semejanza hace que sean fácilmente recono-
justificación (término que suele utilizarse úni- Ing: ORPHAN cibles, salvando incluso barreras lingüísticas
camente para describir las líneas de tipo que Fr: ORPHELINE o culturales. Véase: símbolo y pictograma.
llenan totalmente su extensión). La partición Al: SCHUSTERJUNGE
silábica es el corte de palabras necesario It: ORFANO Ing: ICON
para que cada línea de tipo quede completa. Fr: ICÔNE
Las aplicaciones avanzadas de maquetación Al: BILDZEICHEN
permiten ajustar varios parámetros de H&J, It: ICONA
proporcionando al diseñador la flexibilidad
necesaria para crear tipografía elegante. Diseño: Paz Tornero; Compañía: Paz Tornero,
Véase: justificación. paz.tornero@gmail.com
Ing: H&J
Fr: C&J
Al: SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ
(S&B)
It: H&J
337-416_01579 C2.indd 372

1/20/10 11:31:23 AM
Page:372
373
IDENTIDAD IMPOSICIÓN IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA
Personalidad de una empresa, expresada de Orden cuidadoso de múltiples páginas de Proceso de impresión en relieve nacido en el
manera visual (tanto interna como exter- una publicación para su impresión en hojas siglo XV, en Alemania, momento de invención
namente) gracias a su branding distintivo. de gran tamaño. Mediante este proceso se de la imprenta. Se realiza colocando en la
Dentro del paquete de identidad se encuen- asegura que las páginas estén correctamente imprenta los bloques de tipo y las ilustra-
tran logos, logotipos, paletas de colores (a orientadas y en el orden adecuado una vez ciones, que se componen en negativo para
menudo determinadas por un sistema de impresas, dobladas en pliegos y encuader- que se puedan leer correctamente una vez
ajuste de color), maquetas estándar para nadas. Se puede realizar a mano, aunque transferidas al papel. Se cubre la superfi-
documentos y embalaje y las directrices actualmente se utilizan aplicaciones de soft- cie con tinta y se imprime sobre un papel.
de uso de cada elemento para mantener ware. Véase: paginación. Antiguamente, la impresión se realizaba
la coherencia. Las corporaciones de gran mediante tipos metálicos o de madera, pero
tamaño pueden tener diferentes marcas que Ing: IMPOSITION actualmente se lleva a cabo en planchas de
comparten elementos visuales comunes, Fr: IMPOSITION polímero creadas a partir de archivos digita-
conectando cada una de las marcas con un Al: AUSSCHIESSEN les. Las nuevas tecnologías han conseguido
sistema de identidad corporativo mayor. It: IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA que se realicen incluso operaciones de
imprenta de tamaños reducidos, produciendo
Ing: IDENTITY Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster); una variedad de diseños sin precedentes, así
Fr: IDENTITÉ Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com como la resurrección de un arte que parecía
Al: FIRMENERSCHEINUNGSBILD en vías de extinción.
It: IDENTITÀ
Ing: LETTERPRESS
Diseño: Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compañía: Fr: IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE
Virgen Extra, www. virgen-extra.com Al: HOCHDRUCK
It: RILIEVOGRAFIA
Diseño: Luis Princep Fabra; Compañía: DEFERE,

www.defere.com
337-416_01579 C2.indd 373

1/20/10 11:31:26 AM
Page:373
374
IMPRIMIR “A SANGRE” INTERLETRAJE INTERLINEADO
Impresión de un elemento de diseño, como Espacio general entre caracteres dentro de Distancia entre líneas de tipo sucesivas,
una imagen, una línea de tipo, un campo un cuerpo de texto. El interletraje puede medida de línea de base a línea de base y
de color, etc., que sobrepasa el tamaño de resultar un problema si se utiliza un tipo expresada en puntos. A diferencia de los
página. Las marcas de corte se utilizan para justificado, ya que suele crear huecos entre tipos metálicos, los tipos digitales se pueden
indicar el tamaño real de página; por lo que palabras, especialmente cuando el ancho ajustar mediante un interlineado negativo,
todo lo que se imprima fuera de estas marcas de línea es corto. No debe confundirse con lo que significa que el tamaño de punto del
“sangrará” por fuera de la página. El tamaño el proceso de aumento del espacio entre los tipo es mayor que el tamaño de punto del
necesario para imprimir algo “a sangre” caracteres de un tipo titular para crear un interlineado. Se utiliza para crear efectos
dependerá de la precisión de la impresora mayor interés visual. Véase: tracking. sorprendentes para gráficos publicitarios,
y del material de corte. pósters, etc., aunque la legibilidad lingüís-
Ing: LETTER SPACING tica se resiente.
Ing: BLEED Fr: INTERLETTRAGE
Fr: FONDS PERDUS Al: SPATIONIEREN Ing: LEADING
Al: BESCHNITT It: SPAZIO LETTERA Fr: INTERLIGNAGE
It: STAMPA AL VIVO Al: DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND)
It: INTERLINEA
Diseño: Max-o-matic; Compañía: Max-o-matic,
www. maxomatic.net
337-416_01579 C2.indd 374

1/20/10 11:32:00 AM
Page:374
375
JERARQUÍA
Orden distinguible expresado mediante variaciones de escala, Ing: HIERARCHY

ubicación, valor, color y otras claves visuales. Los títulos y subtí- Fr: HIÉRARCHIE
tulos, por ejemplo, crean un orden en las publicaciones largas. Los Al: HIERARCHIE
diseñadores, mediante la disposición jerárquica de los elementos, It: GERARCHIA TIPOGRAFICA
guían al espectador/lector por la tarjeta de visita, folleto, póster, libro
o trabajo creativo, enseñando cada elemento del diseño de forma Diseño: Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compañía: Virgen Extra,
deliberada. Las jerarquías “planas” resultan menos interesantes y www. virgen-extra.com
más confusas.
337-416_01579 C2.indd 375

1/20/10 11:32:03 AM
Page:375
376
JUSTIFICACIÓN KERNING LEGIBILIDAD LINGÜÍSTICA
Término utilizado para describir líneas de tipo Ajuste de los espacios entre dos caracteres Medida cualitativa de la facilidad de lectura
sucesivas que empiezan en un mismo punto, adyacentes para crear un ritmo visualmente de un texto, basada en la tipografía. Para
siguiendo una línea de referencia imaginaria y atractivo. Al juntar algunos caracteres, como que sea comprensible, una línea de tipo debe
que acaban también en el mismo punto sobre la T y la o, la interacción de sus formas crea ser legible tipográficamente, aunque distin-
otra línea imaginaria. Técnicamente, todas las un hueco. Se utiliza el kerning para estrechar guir una letra o palabra de otra no asegura
líneas de tipo están justificadas, ya que cada este espacio y proporcionar una apariencia su legibilidad lingüística. Una novela realizada
línea se completa por toda su extensión con más natural. Los pares kerning son parejas con tipografía condensada, por ejemplo,
una combinación de caracteres y espacios. de letras que requieren de este ajuste para un puede tener una alta legibilidad tipográfica
La diferencia estriba en la colocación de esos interletraje adecuado (una tarea que suelen pero no lingüística. Una tipografía legible
espacios. Este término se utiliza sobre todo realizar automáticamente las aplicaciones de (comprensible) depende de varios factores,
para los casos en los que se añaden espa- software, pero que proporcionan resultados como el tamaño de tipo, el interletraje, el
cios entre palabras, moviendo el tipo hacia que no siempre agradan a diseñadores o interlineado y, por supuesto, el tipo de letra.
ambos extremos de su anchura. Este tipo de tipógrafos).
justificación, especialmente cuando se realiza Ing: READABILITY
en anchuras cortas, puede crear huecos, Ing: KERNING Al: LESBARKEIT
llamados calles, que atraviesan los bloques Fr: CRÉNAGE
tipográficos. Véase alineación y H&J. Al: UNTERSCHNEIDEN Diseño: ANDREU BALIUS; Compañía: TYPEREPUBLIC,
It: CRENATURA www.typerepublic.com
Ing: JUSTIFIED TYPE/TEXT
Fr: TEXTE JUSTIFIÉ
Al: BLOCKSATZ
It: TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI
337-416_01579 C2.indd 376

1/20/10 11:32:16 AM
Page:376
377
LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA LETRA LETRA CONDENSADA
Medida cualitativa de la facilidad de lectura de Signo gráfico. Los elementos comunes de Tipo en el que las letras son más estrechas
las letras y palabras. La legibilidad tipográfica un grupo de letras crean un tipo de letra. La que la versión ordinaria de la misma tipogra-
también influye en la legibilidad lingüística, anatomía de tipos viene descrita por una gran fía. Además, se colocan más cerca unas de
es decir, en la facilidad de leer un texto creado variedad de términos, como serifa, ascen- otras, permitiendo que el espacio se llene con
con una tipografía. La necesidad de que un dente, descendente, etc. más tipos. Es el tipo más utilizado en títulos,
texto tenga mayor o menor legibilidad tipográ- pancartas, etc., en las que los textos son bre-
fica depende mucho del contexto: los pósters Ing: LETTERFORM ves, ya que al usarla se reduce la legibilidad.
o las sobrecubiertas, por ejemplo, suelen Fr: DESSIN D’UNE LETTRE
emplear tipos atractivos pero prácticamente Al: SCHRIFTCHARAKTER Ing: CONDENSED TYPE
ilegibles. Esos mismos tipos, usados para It: GLIFO/I Fr: CONDENSÉ
señalizaciones o en un informe anual, darían Al: SCHMALE SCHRIFT
unos resultados desastrosos. Diseño: Cless; Compañía: Cless, www.cless.info It: CARATTERI CONDENSATI
Ing: LEGIBILITY
Fr: LISIBILITÉ
Al: LESERLICHKEIT
It: LEGGIBILITÀ
337-416_01579 C2.indd 377

1/20/10 11:32:34 AM
Page:377
378
LETRA DE FANTASÍA LETRA GÓTICA LETRA PERFILADA
Caracteres decorativos con trazos alarga- Clase de caracteres decorativos de mediados Tipo de letra en la que los caracteres están
dos, cuyas mayúsculas suelen inclinarse del siglo XV. Los primeros en desarrollar la diseñados como formas perfiladas en lugar
hacia la derecha. En mayúscula se utilizan letra gótica fueron los impresores alemanes, de con trazos sólidos. Los perfiles también
como letra inicial de principio de párrafo, que querían imitar la escritura a mano de los pueden crearse mediante aplicaciones de
a menudo de un tamaño de punto mayor escribientes de la época. A menudo se llama software como el Adobe Illustrator®. Las cur-
que el resto. En minúscula se usan a final también gótica a otras letras decorativas, vas de Bézier que se crean con estas apli-
de párrafo, para la letra final de la última como Fraktur, Textura u Old English. Para caciones pueden realizarse a mayor o menor
palabra de un párrafo. La letra de fantasía añadir más confusión, Gótico puede referirse escala sin que se pierda la definición, aunque
puede dar un toque de elegancia a un texto, a la letra decorativa pero también a los prime- en el proceso se puede perder la proporción
pero debe usarse con moderación, ya que ros tipos sans serif, que poco tienen que ver adecuada del tipo.
una línea de texto entera es difícil de leer y con la letra gótica.
distrae. Véase: mayúscula inicial. Ing: OUTLINE TYPE
Ing: BLACKLETTER Fr: CARACTÈRES AU FIL
Ing: SWASH CHARACTERS Fr: GOTHIQUE Al: KONTURSCHRIFT
Fr: LETTRE ITALIQUE ORNÉE Al: FRAKTUR (SCHRIFTEN) It: CARATTERI CONTORNATI
Al: ZIERBUCHSTABEN It: BLACKLETTER
It: CARATTERI SWASH Diseño: Ricardo Rousselot; Compañía: Grupo Erre,
Diseño: FÈLIX BELLA; Compañía: CAMPGRÀFIC www.rousselot.com
EDITORS, S. L., www.campgrafic.com
337-416_01579 C2.indd 378

1/20/10 11:32:38 AM
Page:378
379
LIGADURA LÍNEA LÍNEA DE BASE
Combinación de dos o tres letras mediante Sucesión de puntos colocados en línea recta En tipografía, línea de referencia que se utiliza
elementos comunes. Se utiliza para evitar o creando curvas. A diferencia de las líneas para la alineación horizontal de los tipos. Las
colisiones antiestéticas entre letras, como en usadas en geometría, en las que el grosor bases de las letras de caja alta y las letras
el caso de la i detrás de la f. Si estas letras no tiene importancia, las líneas usadas por de caja baja sin descendentes se sitúan a lo
se colocan como caracteres separados, el los diseñadores gráficos pueden ser finas o largo de la línea de base, muy cerca de ella.
punto de la i queda muy cerca, o incluso gruesas y no tienen por qué ser constantes De hecho, únicamente las letras de caja baja
superpuesto, a la parte superior de la f. Al en toda su longitud. Pueden ser líneas rotas de base plana, como la h o la i, descansan
reemplazar los dos caracteres con una liga- o fragmentadas. Las líneas gruesas adoptan realmente sobre la línea de base. Las de base
dura, se consigue una línea de tipo más clara las propiedades de los planos (superficies redondeada, como la o o la u, quedan lige-
y legible. Las ligaduras, que se remontan a planas). Los tres elementos que forman la ramente por debajo de ella. La ilusión óptica
los manuscritos antiguos, se utilizaban desde base de la creación de cualquier forma del que crea este hecho muestra la importancia
el inicio de los tipos metálicos, pero desapa- diseño gráfico son el punto, la línea y el de la alineación visual por encima de la
recieron en la era del fototipo. Casi todas las plano. Véase: filete. alineación de precisión cuando se utiliza
fuentes digitales, sin embargo, incluyen una tipografía elegante.
selección de ligaduras. Ing: LINE
Fr: LIGNE Ing: BASELINE
Ing: LIGATURE Al: LINIENGESTALTUNG Fr: LIGNE DE BASE
Fr: LIGATURE It: LINEA/E Al: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)
Al: LIGATUR It: LINEA DI BASE
It: LEGATURA
337-416_01579 C2.indd 379

1/20/10 11:32:45 AM
Page:379
380
LÍNEA DE ORIENTACIÓN LÍNEA MEDIA LITOGRAFÍA
Línea que debe seguir el ojo para ver una Línea de referencia utilizada para conseguir la Proceso de impresión en el que la tinta se
fotografía o diseño. La línea de orientación alineación horizontal de un tipo, que corres- transfiere al papel a través de una piedra
depende de muchos factores, como el ponde a la altura X de un tipo de letra. Los pulida o una plancha metálica. La palabra
color, el equilibrio, el contraste, etc. Un bordes superiores de las letras de caja baja procede del griego: lithos (piedra) y grapho
buen diseño debe saber aprovechar la línea sin ascendentes se apoyan en la línea media (escribir). Para la realización de litografías se
de orientación; los signos de orientación, o quedan muy cerca de ella. De hecho, única- marca la piedra o el metal con un medio de
por ejemplo, deben ser sencillos y directos, mente las letras de caja baja de borde plano, base oleosa, como el crayón, para definir las
mientras que los pósters captan la atención como la u o la x, terminan en la línea media. áreas en las que la tinta (de base acuosa) se
mediante una línea de orientación compleja. Las letras con bordes redondeados, como absorberá o no. Las zonas sin marcar de la
Véase: punto focal. la a o la o, sobrepasan ligeramente la línea plancha son las que aguantan la tinta, mien-
media por arriba. En la línea de base sucede tras que las marcadas con el crayón la repe-
Ing: EYE FLOW una ilusión óptica similar, lo que también len y se convierten en el fondo para la imagen
Fr: CIRCULATION DU REGARD muestra la importancia de la alineación visual impresa final. Véase: litografía offset.
Al: BLICKPFADBEWEGUNG sobre la alineación de precisión.
It: FLUSSO VISIVO Ing: LITHOGRAPHY
Ing: MEAN LINE Fr: LITHOGRAPHIE
Diseño: Cless, Paxanga; Compañía: Cless, Fr: LIGNE DE TÊTE Al: LITHOGRAFIE
www.cless.info Al: X-LINIE (MITTELLINIE) It: LITOGRAFIA
It: LINEA MEDIANA
Diseño: JULIEN CANAVEZES; Compañía: JULIEN
CANAVEZES, www.toyzmachin.com
337-416_01579 C2.indd 380

1/20/10 11:32:47 AM
Page:380
381
LITOGRAFÍA OFFSET
Proceso de impresión basado en los principios de la litografía, en el Ing: OFFSET LITHOGRAPHY

que una imagen tintada se transfiere a una sábana de goma antes Fr: LITHOGRAPHIE OFFSET
de ser aplicada a la superficie de impresión. La tinta se aplica en la Al: OFFSETDRUCK
plancha mediante un conjunto de rodillos y, a la vez, otros rodillos It: LITOGRAFIA OFFSET
envuelven la plancha con la sábana, transfiriendo la tinta a la sábana.
Su gran calidad y menor coste han hecho que este tipo de impresión, Diseño: JULIEN CANAVEZES; Compañía: JULIEN CANAVEZES,
también llamada impresión offset, se haya convertido en la más utili- www.toyzmachin.com
zada para trabajos de impresión comerciales.
337-416_01579 C2.indd 381

1/20/10 11:33:12 AM
Page:381
382
LLAMADA LOGO LONGITUD DE LÍNEA
Texto breve, a menudo acompañado por una Signo gráfico utilizado para fines comerciales Distancia de un extremo a otro de una línea
línea o flecha, que se utiliza como etiqueta como parte integral del branding de una de tipo. Se confunde a menudo con el ancho
identificativa de las diferentes partes de organización. A pesar de la elegante simpli- de columna. Cuando se alinea con bandera
una fotografía, ilustración o material gráfico cidad que sugiere un logo, es un elemento a la izquierda, por ejemplo, las líneas de tipo
de una maquetación. Una llamada también de difícil creación. Debe ser muy sencillo raramente llenan todo el ancho de línea. Pasa
es aquella porción de texto que se extrae para ser reconocido incluso en tamaños muy lo mismo cuando la bandera es a la derecha
del principal a la que se da un tratamiento reducidos y a la vez muy rico en contenido, o si se usa un tipo centrado. El único caso
especial para distinguirla del resto del texto ya que representa los valores y personalidad en el que la longitud de línea corresponde al
(cambio de tipo de letra, color, tamaño, etc.) de una organización. Debe poder ser recor- ancho de línea es cuando se utilizan tipos
Véase: pie de foto y sumario. dado con facilidad y reconocido al instante, justificados.
y ser distintivo de sus competidores. Todas
Ing: CALLOUT estas características necesarias en un logo Ing: LINE LENGTH
Fr: CHIFFRES RÉFÉRENCES hacen que muchas empresas utilicen el Fr: LONGUEUR DE LIGNE
Al: HINWEIS mismo durante años. Un logotipo es un Al: ZEILENLÄNGE
It: CALLOUT conjunto de letras específico que representa It: LUNGHEZZA DI RIGA
el nombre de una organización o acrónimo,
cuyos detalles (color, tipo de letra, interle- LOREM IPSUM
traje, etc.) son únicos y forman parte integral Véase: greeking.
de la marca de una organización.
Ing: LOGO
Fr: LOGO
Al: LOGO
It: LOGO
Diseño: Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compañía:

Virgen Extra, www. virgen-extra.com
337-416_01579 C2.indd 382

1/20/10 11:33:29 AM
Page:382
383
MAPA DE BITS MAQUETACIÓN MARGEN
En un nivel básico, un mapa de bits es una Fase preliminar en el proceso de diseño en Área en blanco de los cuatro extremos de
cuadrícula rectangular de puntos (o mues- el que se organizan los diferentes elementos, una página que enmarcan el cuerpo de texto
tras) que crean una imagen digital, como una como los tipos, fotografías e ilustraciones, y las imágenes en una maqueta. Algunos
fotografía o letra. Cada muestra se asocia para obtener un resultado final que sea elementos, como los números de página, las
con un color concreto y con una ubicación fácilmente comprensible. También representa notas al pie o los pies de foto a menudo se
dentro de la cuadrícula. Cuantas más mues- la organización general de un diseño ya imprimen en los márgenes. El margen situado
tras por pulgada (spi) existan, mayor será la finalizado. Las maquetas de libros, folletos, a lo largo del lomo del libro de una publica-
resolución del mapa de bits. El número de informes o documentos de muchas páginas ción encuadernada se llama medianil.
muestras de una imagen de mapa de bits es suelen organizarse mediante cuadrículas.
fijo (a diferencia de los gráficos vectoriales), Ing: MARGIN
por eso no pueden visualizarse o imprimirse a Ing: LAYOUT Fr: MARGES
mayor resolución de la que tenga el disposi- Fr: MAQUETTE Al: SEITENRAND
tivo de salida sin que aparezca el efecto de Al: LAYOUT It: MARGINE/I
solapamiento. También denominado gráfico It: LAYOUT
rasterizado.
Diseño: Cristina U. Llorente para El Gaviero;
Ing: BITMAP Compañía: Cristina U. Llorente, cris.ull@gmail.com
Fr: IMAGE MATRICIELLE
Al: BITMAP
It: BITMAP
337-416_01579 C2.indd 383

1/20/10 11:33:39 AM
Page:383
384
MATIZ MAYÚSCULA CAÍDA MAYÚSCULA INICIAL
Característica básica de un color, que Letra de caja alta utilizada como inicial de Letra de caja alta decorativa utilizada como
corresponde a su longitud de onda en el la primera palabra de un párrafo, fijado en inicial de la primera palabra de un párrafo,
espectro de luz y se utiliza para distinguir un un tamaño de punto mayor que el resto de normalmente en tamaño mayor que el resto
color de otro. El matiz es la posición relativa letras, de manera que se extiende en el texto del texto. A veces se utiliza una tipografía
de un color en la circunferencia de la rueda situado debajo. Para crear un impacto mayor, diferente al resto del texto o se imprime en
de colores. la mayúscula caída puede ser de un tipo dife- un color diferente para crear un interés visual
rente del que se use en el cuerpo de texto. adicional. Entre las diversas opciones más
Ing: HUE Están determinadas por las líneas de tipo que utilizadas se encuentran las mayúsculas
Fr: TEINTE pueden ocupar. Por ejemplo, una mayúscula caídas y las capitulares.
Al: FARBTON caída tres líneas ocupa la primera, segunda
It: TONALITÀ y tercera línea de un párrafo. Véase: mayús- Ing: INITIAL CAPITAL/CAP
cula inicial y capitular. Fr: INITIALE
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Al: INITIALE
Ing: DROP CAPITAL/CAP It: LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE
Fr: LETTRINE
Al: HÄNGENDE INITIALE
It: CAPOLETTERA
337-416_01579 C2.indd 384

1/20/10 11:34:05 AM
Page:384
385
MEDIANIL MEDIO CUADRATÍN MEDIO TONO
Espacio entre dos columnas de tipo o Unidad de medida tipográfica correspon- Imagen en escala de grises en la que la
entre pares de columnas de una maqueta. diente a la anchura de medio cuadratín. gama de tono total se ha convertido en una
También es el espacio estrecho de una Véase: semirraya y espacio de medio póliza de puntos negros minúsculos, o trama
página cercano al borde de encuadernación, cuadratín. de medio tono. Las zonas más oscuras de la
o al área en la que se unen las dos tiras en imagen están representadas por parches de
un desplegable. Ing: EN puntos más grandes que los utilizados para
Fr: DEMI-CADRATIN representar zonas más claras de la imagen.
Ing: GUTTER Al: HALBGEVIERT Para simular el espectro completo de color
Fr: GOUTTIÈRE It: EN visible en la cuatricromía, se combinan los
Al: SPALTENABSTAND medios tonos correspondientes a cada canal.
It: MARGINE INTERNO
Ing: HALFTONE
Diseño: Ibán Ramón Rodríguez; Compañía: Estudio Fr: SIMILI
Ibán ramón, www.ibanramon.com Al: HALBTON
It: MEZZITONI
337-416_01579 C2.indd 385

1/20/10 11:34:09 AM
Page:385
386
METÁFORA MINIATURA MOARÉ
Descripción o expresión de un tema por Boceto o muestra de pequeño tamaño y Efecto indeseable que se produce cuando
medio de otro. En el diseño gráfico, las metá- baja calidad que se utiliza para distinguir con las tramas de medio tono que se utilizan en
foras pueden incluir componentes textuales, rapidez un concepto. Se utilizan durante las la cuatricromía se alinean de manera que se
como cuando una línea de texto relaciona primeras etapas de un proyecto como parte puede ver un dibujo. Para evitar este efecto
una imagen con un concepto que no parece integral del proceso de diseño y, a menudo, se hacen rotar las tramas en ángulos espe-
estar relacionado. Una foto de una jungla el diseño final procede de la generación cíficos de relación entre unas y otras, con lo
densa y amenazadora puede combinarse de miniaturas cada vez más sofisticadas. que aparecen rosetas CMYK que no suelen
con un texto que rece: “¿Busca un seguro También puede referirse a imágenes de apreciarse en el trabajo final de impresión.
para el coche?” La idea de “hay una jungla pequeño tamaño y baja resolución que sirven Este efecto también puede aparecer cuando
ahí fuera” se intuye incluso sin el texto. Las como marcadores de las versiones de alta se escanea digitalmente una imagen sin
metáforas puramente visuales recurren a las resolución. Por ejemplo, una galería de imá- utilizar la opción de destramado.
asociaciones más aceptadas entre una o genes online puede mostrar un gran número
más imágenes, transfiriéndolas a otra. Esto de miniaturas en una página web para una Ing: MOIRÉ
suele hacerse mediante imágenes fusiona- mejor visualización y una carga de página Fr: MOIRÉ
das, creadas mezclando dos o más imágenes más rápida. Esto se ha convertido en algo tan Al: MOIRÉ-EFFEKT
para facilitar la transferencia del significado. común, que la sola presencia de las minia- It: EFFETTO MOIRÉ
Las imágenes de una pluma y un arma, por turas ya sugiere al usuario que existe una
ejemplo, se pueden unir para sugerir el poder versión en alta resolución a la que se accede
de la palabra escrita. con un simple clic.
Ing: METAPHOR Ing: THUMBNAIL

Fr: MÉTAPHORE Fr: CRAYONNAGE
Al: METAPHER Al: DAUMENNAGELSKIZZE
It: METAFORA It: THUMBNAIL
Diseño: Antonio Guzmán; Compañía: Domodo Diseño: Rubengarcia-Castro.com 2009; Compañía:

estudio, www.domodoestudio.com RubenGarcia-Castro, www.rubengarcia-castro.com
337-416_01579 C2.indd 386

1/20/10 11:34:16 AM
Page:386
387
MODELO DE COLOR MODERNISMO MONOCROMÁTICO
Sistema de definición absoluta del color Conjunto de movimientos artísticos apareci- Que tiene una paleta de colores compuesta
(independientemente del dispositivo utilizado dos sobre el año 1907 con el Cubismo y su por tonos y tintes de un matiz único. En las
para su visualización o impresión) mediante rechazo de las formas naturales en favor de imágenes monocromas la variación tonal
una cantidad mínima de componentes de la abstracción. Durante los últimos 100 años, se representa mediante las diferencias de
color que, al ser ajustados, pueden usarse el diseño modernista se ha interpretado y saturación y brillo. Las imágenes en escala
para crear un amplio espectro de color. reinterpretado por todo el mundo, adoptando de grises son imágenes monocromas con
Existen diversos modelos de color, aunque una gran variedad de formas, algunas más una paleta de colores compuesta por grises,
los más utilizados son el RGB y el CMYK. El relacionadas con su mitología (p. ej., uso blanco y negro.
modelo HSB utiliza características de color estricto de cuadrículas, tipos sans serif,
asociadas con la rueda de colores tradicional: uso generoso del espacio blanco, etc.) que Ing: MONOCHROMATIC
matiz, saturación y brillo. El modelo LAB otras. Cada “regla” del modernismo tiene Fr: MONOCHROMATIQUE
se basa en las coordenadas que se emplean innumerables excepciones. Sin embargo, Al: MONOCHROMATISCH (EINFARBIG)
en colorimetría. No debe confundirse con el existen varios rasgos comunes, como la It: MONOCROMATICO
espacio cromático, que es la gama de color importancia de la comunicación visual fun-
producida por un dispositivo de visualización cional o el espíritu, a menudo optimista, con Diseño: Max-o-matic; Ping Pong Character: Gastón
o impresión dentro de un modelo de color visión de futuro. Caba; Compañía: Max-o-matic, www.maxomatic.net
específico. Por ejemplo, una impresora de
inyección de tinta y una comercial utilizan Ing: MODERNISM
el modelo de color CMYK, pero la gama de Fr: MODERNISME
color CMYK que producirá cada impresora Al: MODERNE
representa un espacio cromático específico It: MODERNISMO
dentro ese modelo de color específico.
Diseño: Damià Rotger Miró y Andreu Moragues
Ing: COLOR MODEL Provenzal; Compañía: Dúctil, www.ductilct.com
Al: FARBMODELL
337-416_01579 C2.indd 387

1/20/10 11:34:35 AM
Page:387
388
MONOESPACIADA MULTIMEDIA NEGRITA
Tipo de letra en el que todos los caracteres Sistema de comunicación en el que el con- Tipo en el que las letras tienen un trazo más
tienen la misma anchura. El tipo resultante se tenido se presenta de múltiples maneras. Un grueso que la versión ordinaria del mismo
parece al de las máquinas de escribir. Véase: sitio web, por ejemplo, puede integrar texto (e tipo. Las aplicaciones de autoedición suelen
proporcional. hipertexto), foto fija y audio y vídeo streaming ofrecer una herramienta que “cambia” a
en el mismo lugar. El término multimedia se negrita, haciendo más grueso el trazo del tipo
Ing: MONOSPACED usa también para definir aquellos dispositivos que se está utilizando. El tipo True bold está
Fr: CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE que pueden mostrar contenidos multimedia o diseñado para que sea proporcional al resto
Al: DICKTENGLEICH que permiten experiencias interactivas, como de “miembros” del mismo tipo, lo que permite
(NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT) en los videojuegos. que al imprimirse tenga un parecido mayor.
It: MONOSPAZIO
Ing: MULTIMEDIA Ing: BOLD/BOLDFACE
MONTAJE Fr: MULTIMÉDIA Fr: GRAS, CARACTÈRES GRAS
Véase: collage y fotomontaje. Al: MULTIMEDIA Al: FETT (SCHRIFTEN)
It: MULTIMEDIA It: GRASSETTO
Diseño: GEORGINA MALAGARRIGA; Compañía:

GEORGINA MALAGARRIGA, www.gmalagarriga.net
337-416_01579 C2.indd 388

1/20/10 11:34:43 AM
Page:388
389
NÚMEROS DE CAJA ALTA NÚMEROS ELZEVIRIANOS OBLICUA
Conjuntos de números con la misma altura Conjunto de números de proporciones Tipo sans serif inclinada hacia la derecha,
(o casi) de las letras de caja alta de un tipo de comparables a las letras de caja baja de un formada por letras muy parecidas al tipo de
letra. Son caracteres de anchura constante tipo de letra. Al igual que en el caso de las letra ordinario en el que se basan. La cursiva
que descansan sobre la línea de base, por lo versalitas, los números elzevirianos suelen también se inclina hacia la derecha, pero su
que son especialmente aptos para ser utiliza- usarse dentro de una línea de tipo debido a trazo está totalmente transformado y suele
dos en tablas. Véase: números elzevirianos. que son menos llamativos que los números ser muy diferente de los tipos ordinarios en
de caja alta. los que se basa.
Ing: LINING NUMERALS/FIGURES
Fr: CHIFFRES ARABES Ing: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES Ing: OBLIQUE
Al: MAJUSKELZIFFERN Fr: CHIFFRES SUSPENDUS Fr: OBLIQUE
(TABELLENZIFFERN) Al: MEDIÄVALZIFFERN Al: SCHRÄG
It: NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO It: NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO It: CARATTERI OBLIQUE
337-416_01579 C2.indd 389

1/20/10 11:34:50 AM
Page:389
390
PÁGINA MAESTRA PAGINACIÓN PÁGINAS ENFRENTADAS
Plantilla que emplean las aplicaciones de Numeración de las páginas que indican Páginas izquierda y derecha en una doble
maquetación de páginas para asegurar la su correcta secuencia en un libro u otra página. Existen aplicaciones de maquetación
colocación óptima de la cuadrícula, colum- publicación. También puede utilizarse para como el Adobe InDesign que permiten crear
nas de texto, números de página y otros referirse al número total de páginas de una documentos en formato de página única o en
elementos de maquetación, en un docu- publicación. Actualmente ha adquirido un páginas enfrentadas. Véase: recto/verso.
mento. Se pueden utilizar diferentes páginas nuevo significado: la manera de organizar la
maestras para un mismo documento, según información en las páginas web. Los blogs, Ing: FACING PAGES
el estilo o maquetación de cada sección. por ejemplo, pueden paginarse de manera Fr: PAGES EN REGARD
Cuando se usan páginas maestras, la que únicamente se vea el primer párrafo de Al: DOPPELSEITEN
numeración de páginas se realiza de forma una publicación en la página principal, o de It: PAGINE AFFIANCATE
automática. manera que se vean únicamente los diez
primeros comentarios a dicha publicación. Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);
Ing: MASTER PAGE Véase: imposición. Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
Fr: PAGE TYPE
Al: MUSTERSEITE Ing: PAGINATION
It: PAGINA MASTRO Fr: PAGINATION
Al: PAGINIERUNG
It: IMPAGINAZIONE

337-416_01579 C2.indd 390

1/20/10 11:34:52 AM
Page:390
391
PÁGINAS FINALES PÁGINAS PRELIMINARES PALETA DE COLORES
Sección de un libro que sigue al texto princi- Parte de un libro que precede al texto princi- Conjunto de colores definidos por un medio
pal, como apéndices, bibliografías, glosarios, pal, como la portada, frontispicio (ilustración concreto, como la paleta de 216 colores
notas, etc. También denominadas páginas o grabado en la página opuesta a la portada), seguros para usar en web, o por un diseña-
referenciales. Véase: páginas preliminares. tabla de contenidos, listados de números y dor o artista, para un proyecto específico. Las
tablas, prólogo, etc. Véase: páginas finales. paletas de color a medida suelen crearse utili-
Ing: END MATTER zando las relaciones de la rueda de colores.
Fr: PARTIES ANNEXES Ing: FRONT MATTER
Al: ANHANG Fr: PAGES LIMINAIRES Ing: COLOR PALETTE
It: PAGINE FINALI Al: TITELEI Fr: PALETTE DES COULEURS
It: PAGINE INIZIALI Al: FARBPALETTE
Diseño: Max-o-matic; Texts: Tomás Astelarra; It: PALETTE DI COLORI
Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net Diseño: Max-o-matic, Photo of Meli-k; Compañía:
Max-o-matic, www. maxomatic.net
PÁGINAS REFERENCIALES
Véase: páginas finales.
337-416_01579 C2.indd 391

1/20/10 11:35:38 AM
Page:391
392
PALO SECO PICA PICTOGRAMA
Tipos de letras sin serifa, los pequeños Unidad de medida tipográfica absoluta, equi- Icono o símbolo utilizado de manera que su
remates que adornan los rasgos principales valente a 12 puntos. Seis picas americanas significado se entiende por encima de barre-
de los caracteres. También llamadas sans equivalen a 0,9936 pulgadas, mientras que ras lingüísticas o culturales. Los pictogramas
serif. En comparación con los tipos de letra seis picas PostScript equivalen a una pul- inteligentes forman parte de un sistema
con serifas, los de palo seco tienen un menor gada. Un espacio de pica tiene una anchura estandarizado de pictogramas, regido por
contraste entre los rasgos finos y gruesos, lo de 1⁄6 de pulgada. muchas convenciones y pautas como cuando
que mejora la legibilidad de un tipo para ser se crea una colección completa para unos
leído en la pantalla de un ordenador. Ing: PICA Juegos Olímpicos o en el caso de las señales
Fr: POINT PICA de tráfico reconocidas mundialmente. Las
Ing: SANS SERIF Al: PICA señales de recogida de maletas que se usan
Fr: CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS It: PICA en los aeropuertos no son más que iconos
Al: SERIFENLOS hasta que se colocan dentro del contexto de
It: CARATTERI SENZA GRAZIE un aeropuerto u otra terminal de viaje. Ese
mismo icono se podría utilizar, por ejemplo,
PAPEL ESTUCADO O CUCHÉ en un sitio web en el que se vendan maletas.
Véase: revestimiento acuoso. En este caso, aunque su significado como
icono sería el mismo, su significado como
PARTICIÓN SILÁBICA pictograma sería diferente.
Véase: H&J.
Ing: PICTOGRAM
Fr: PICTOGRAMME
Al: PIKTOGRAMM
It: PITTOGRAMMA
Diseño: Damià Rotger Miró, Andreu Moragues,

Laura Lerycke. Editorial Rotger; Compañía: Dúctil,
www.ductilct.com
337-416_01579 C2.indd 392

1/20/10 11:35:53 AM
Page:392
393
PIE DE FOTO PÍXEL PLEGADO EN ACORDEÓN
Texto breve utilizado para describir o explicar Elemento básico utilizado por diversos dispo- Doblado de una hoja de papel en dos o más
una fotografía, ilustración, cuadro o cualquier sitivos digitales para representar imágenes. pliegues alternos, de manera que cada uno
otro elemento visual. Suelen estar situadas El nombre píxel proviene de la combinación de los paneles (de los que hay seis o más)
por encima, por debajo o a un lado del mate- de las palabras picture (imagen) y element se dobla en dirección contraria a los paneles
rial gráfico, separados del cuerpo de texto. (elemento). Los píxeles se ordenan en una adyacentes. Dos pliegues realizados de esta
Véase: llamada. cuadrícula bidimensional en la que cada píxel manera dan como resultado un acordeón de
es una muestra del punto correspondiente en seis paneles (o seis páginas), es decir, tres
Ing: CAPTION la imagen original. La resolución de imagen paneles en cada lado de la hoja; tres pliegues
Fr: LÉGENDE es una característica de la densidad de la crean un acordeón de ocho paneles, etc.
Al: BILDUNTERSCHRIFT cuadrícula. Para los dispositivos que utilizan el También denominado concertina.
It: DIDASCALIA sistema de color RGB, el color de cada píxel
corresponde a los valores numéricos del rojo, Ing: ACCORDION FOLD
verde y azul, asignados a cada uno de ellos. Fr: PLI ACCORDÉON
Al: LEPORELLO
Ing: PIXEL It: PIEGHEVOLE A FISARMONICA
Fr: PIXEL
Al: PIXEL (BILDPUNKT) Diseño: Fernando Masselli; Compañía: Subcoolture,
It: PIXEL www.subcoolture.com
Diseño: Francisco Úbeda Llorente;

Compañía: Francisco Úbeda Llorente,
franciscoubeda.llorente@gmail.com
337-416_01579 C2.indd 393

1/20/10 11:36:04 AM
Page:393
394
PLIEGO
Conjunto de páginas impresas por ambos lados de una gran hoja de Ing: SIGNATURE
papel que, una vez dobladas y cortadas, seguirán el orden y secuen- Fr: CAHIER
cia correctos para la encuadernación. Véase: imposición. Al: BOGENMONTAGE
It: SEGNATURA
Diseño: Damià Rotger Miró; Compañía: Dúctil, www.ductilct.com
337-416_01579 C2.indd 394

1/20/10 11:37:02 AM
Page:394
395
POSTERIZACIÓN POSTMODERNISMO PROPORCIONAL
Efecto que se produce cuando la gama de Reacción contra el dogmatismo del Tipo de letra en el que la anchura de cada
colores (o grises) disponible no es suficiente Modernismo. Cobró forma durante la carácter es única, a diferencia de los tipos de
para reproducir, tanto en pantalla como década de 1960 y alcanzó importancia inter- letra monoespaciados, en los que todos los
impresa, una imagen que contiene áreas de nacional en la década de 1980. Allí donde los caracteres tienen la misma anchura.
cambios graduales de tono. Esto sucede, por modernistas habían rechazado el pasado,
ejemplo, cuando una imagen se convierte a los postmodernistas aplaudían los estilos Ing: PROPORTIONAL
un GIF de 256 colores para utilizarse como históricos y sus tendencias decorativas, Fr: CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE
gráfico web simple. La posterización también reinterpretando y combinándolas de manera Al: PROPORTIONALSCHRIFT
puede realizarse a propósito, utilizando un inesperada y juguetona. Entre las caracterís- It: PROPORZIONALE
software de edición de imágenes para con- ticas visuales se encuentra el mayor interle-
vertir tonos continuos en un número limitado traje en los tipos, la ubicación de elementos
de campos de color, creando efectos visuales aparentemente al azar, collages complica-
interesantes, parecidos a los que se pueden dos, paletas de colores pastel, etc.
ver en los pósters tradicionales.
Ing: POST-MODERNISM
Ing: POSTERIZATION Fr: POSTMODERNISME
Fr: POSTERISATION Al: POSTMODERNE
Al: POSTERISATION It: POST-MODERNISMO
It: POSTERIZZAZIONE
www.ductilct.com
PROCESO DE COLORES
Véase: CMYK y cuatricomía.
337-416_01579 C2.indd 395

1/20/10 11:37:09 AM
Page:395
396
PRUEBA PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO PUNTO FOCAL
Versión preliminar de un libro, informe, folleto En tipografía, unidad absoluta de medida. Elemento del diseño de una maqueta que
o documento a publicar. Las pruebas tienen Un punto americano equivale a 0,0138 atrae en primer lugar la atención del espec-
varios usos, desde la edición y corrección pulgadas; un punto PostScript equivale a tador; el área desde la que parte la línea de
hasta la promoción, como cuando se envían 0,0139 pulgadas. El tamaño de punto se orientación. El punto focal puede crearse a
a los críticos antes de su publicación. refiere al tamaño del tipo, medido en puntos. través del color, la escala y la composición.
Tradicionalmente eran páginas sin encuader- Sin embargo, a pesar de que el punto sea En publicidad es conveniente que exista un
nar ni recortar, pero actualmente se utilizan una medida absoluta, el tamaño real de un punto focal único e inequívoco.
las pruebas electrónicas. Cuando aún se tipo para un tamaño de punto concreto varía
utilizaban moldes de metal para los tipos, según el tipo de letra. Esto sucede porque Ing: FOCAL POINT
la composición se realizaba en bandejas el tamaño de punto, al principio, no estaba Fr: POINT CENTRAL
metálicas antes de pasarse a la imprenta. determinado por el tamaño de los caracteres Al: FOKUS
Estas bandejas se llamaban galeras y las sino por el de los bloques metálicos en los It: PUNTO FOCALE
impresiones se llamaban galeradas, término que éstos se fundían. En los tipos digitales, la
que aún se utiliza para las primeras pruebas. relación entre tamaño de punto y tamaño de Diseño: José Jimenez Valladares; Valladares Diseño
Las pruebas finales se utilizan para confirmar carácter es aún menos directa. Véase: pica. y Comunicación; Compañía: Valladares Diseño y
Comunicación, www.valladaresdc.net
detalles, como el color, antes de la impresión.
Ing: POINT/POINT SIZE
Ing: PROOF Fr: CORPS
Fr: ÉPREUVES Al: PUNKT/PUNKTGRÖSSE
Al: KORREKTURABZUG It: PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO
It: BOZZA/E

PRUEBA DE GALERADAS
Véase: prueba.
337-416_01579 C2.indd 396

1/20/10 11:37:27 AM
Page:396
397
PUNTOS SUSPENSIVOS PUNTUACIÓN VOLADA RAYA
Signo de puntuación formado por tres puntos Signos de puntuación situados ligeramente Trazo horizontal del tamaño de un cuadratín
seguidos, utilizado para indicar que se ha por encima del bloque de tipo, para mejorar que se utiliza para crear una pausa o inciso
omitido una parte del texto, cuando se utiliza la alineación visual. Las comillas y los bolos en una línea de texto y para resaltar una frase
una parte de una cita directa en lugar de la de apertura se colocan de manera que se explicativa. En español, si se usan dos rayas
cita entera, por ejemplo, o cuando el texto inclinan hacia el margen izquierdo, mientras (de apertura y cierre), se colocan pegadas
está incompleto (al final de una palabra, que los signos de cierre se colocan fuera, a la primera y última palabra y separadas
cuando discurso queda en suspenso). Cada en el margen derecho. Las comillas vola- por un espacio de la palabra precedente y
tipo tiene su propio carácter de puntos sus- das requieren un tratamiento muy delicado, siguiente. Véase: semirraya y guión.
pensivos, y es mejor usar el carácter que tres ya que el objetivo es crear una tipografía
puntos seguidos, ya que así se evita su sepa- limpia, no resaltar elementos concretos. Ing: EM DASH
ración en un salto de línea. Sin embargo, Los caracteres que no son de puntuación a Fr: TIRET CADRATIN
la única manera de conseguir un espaciado veces también se colocan más allá del límite Al: Geviertstrich
preciso es utilizando los puntos. Se escriben del bloque de tipo para mejorar la alineación It: LINEETTA EM
pegados a la palabra que precede y separa- visual, como en el caso de las marcas de
dos por un espacio de la palabra siguiente. notas al pie o citas. En este caso se llaman
caracteres volados.
Ing: ELLIPSIS
Fr: POINTS DE SUSPENSION Ing: HANGING PUNCTUATION
Al: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE) Fr: PONCTUATION MARGINALE
It: PUNTI DI SOSPENSIONE Al: SATZKANTENAUSGLEICH
337-416_01579 C2.indd 397

1/20/10 11:37:51 AM
Page:397
398
RECORTAR
Cortar una fotografía o cualquier tipo de material gráfico por medios Ing: CROP
digitales o mecánicos, eliminando las partes no deseadas de sus Fr: RECADRER
extremos. El recorte se realiza para enmarcar de forma precisa los Al: AUSSCHNITT
contenidos de una fotografía, o para ajustar el tamaño y proporción It: CROP
de una imagen al espacio asignado para ella dentro de una maqueta.
Las líneas que se utilizan para encuadrar el material gráfico que debe
recortarse se llaman marcas de corte
337-416_01579 C2.indd 398

1/20/10 11:37:54 AM
Page:398
399
RECTO/VERSO REDONDA REGISTRO
Término utilizado para describir las pági- Tipo de letra con serifas cuyos orígenes se Superposición exacta de todas las capas de
nas a la derecha y la izquierda en una remontan a la Italia del siglo XV. El término tinta de un trabajo de impresión. En principio,
doble página. La derecha es el recto y la redonda, o romana, también se usa para des- cada aplicación sucesiva de tinta se super-
izquierda es el verso. En el sentido estricto, cribir la versión ordinaria de un tipo de letra, pone a la aplicación previa, por lo que los
sin embargo, el término se refiere a las caras con o sin serifas, para distinguirla de la negrita diferentes colores se solapan o se encuentran
opuestas de una misma página, siendo el o cursiva del mismo tipo. exactamente donde lo tienen que hacer. En
recto la parte frontal y el verso la posterior. la realidad, sin embargo, pueden producirse
Ing: ROMAN TYPE variaciones debido al movimiento del papel
Ing: RECTO/VERSO Fr: CARACTÈRES ROMAINS o a problemas de la impresora. Se dice
Fr: RECTO VERSO Al: ANTIQUA entonces que están fuera de registro. Los
Al: RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/ It: CARATTERI ROMAN problemas de registro se pueden solucionar
RÜCKSEITE) mediante el reventado o la sobreimpresión.
It: RECTO/VERSO
Ing: REGISTRATION
Diseño: Max-o-matic; Texts: Tomás Astelarra; Fr: REPÉRAGE
Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net Al: REGISTERHALTIGKEIT
It: REGISTRO
Diseño: Diego Feijóo; Compañía: Studio Diego Feijóo,

www.dfeijoo.com
337-416_01579 C2.indd 399

1/20/10 11:38:21 AM
Page:399
400
RELACIÓN FIGURA-FONDO RESMA RESOLUCIÓN
Aspecto de la percepción visual basada Conjunto de 500 páginas de un papel de una Calidad relativa de una imagen digital según
en la relación entre una forma, como una determinada calidad en su tamaño básico. el número de muestras por unidades de
figura, objeto, forma geométrica o letra y su Aunque existen muchas medidas estándar medida. Los diferentes términos que se
entorno: una forma solo es distinguible del de páginas, el tamaño básico viene determi- utilizan para expresar la resolución muchas
fondo cuando son diferentes. Gracias a una nado únicamente por la calidad del papel. veces se utilizan de manera intercambiable.
minuciosa manipulación de esta relación En EE.UU., el tamaño básico del papel de PPP, o puntos por pulgada, es la medida
inherente, los diseñadores son capaces de escritura, el de cuentas y el de carta es de de relativa de la calidad de un dispositivo de
crear efectos visuales increíbles partiendo 17 x 22 pulgadas; el papel de cubiertas tiene impresión. Las impresoras de 300 ppp
de las formas más básicas. Esto es especial- un tamaño básico de 20 x 26 pulgadas. El pueden imprimir 300 puntos alineados en el
mente importante en el diseño de logos, en gramaje es el peso de una resma de papel. espacio de una pulgada. PPI, o píxeles por
donde deben expresarse muchos contenidos En EE.UU., el gramaje se expresa en libras pulgada (pixels per inch, en inglés), se utiliza
en una marca sencilla y de fácil identificación. mediante el símbolo #. Como el gramaje varía para cuantificar la resolución de un monitor
Las relaciones figura-fondo estables suelen en función del tamaño básico del papel, dos o pantalla digital. LPI, o líneas por pulgada
tener un punto focal de fácil identificación papeles de calidad diferente con el mismo (lines per inch, en inglés), es una medida de
y un aspecto armonioso, mientras que las gramaje pueden ser diferentes en cuanto a frecuencia de medios tonos. Aunque las
relaciones ambiguas confunden al especta- espesor y peso. Un papel de escritura 28# líneas sean filas de puntos diminutos, apare-
dor. Utilizadas de manera adecuada, estas tiene casi el mismo espesor que un papel fino cen como líneas cuando se imprimen. Cuanto
relaciones pueden resultar muy útiles. Véase: de 70#. El espesor de una hoja de papel es mayor sea la frecuencia de una trama, más
espacio positivo y espacio negativo. su calibre. Los papeles con valores de calibre detallada será la imagen impresa. Los perió-
bajos también tendrán menos peso que los dicos utilizan tramas de 65-86 lpi, las revistas
Ing: FIGURE-GROUND de calibre alto. El término volumen específico ilustradas suelen usar tramas de 133-150 lpi.
Fr: DESSIN EN GRISÉ se utiliza para cuantificar el calibre de un Los libros de arte utilizan tramas más finas,
Al: FORMFLÄCHENGESTALTUNG papel en relación con su peso. de hasta 300 lpi.
It: FIGURA-SFONDO
Ing: REAM Ing: RESOLUTION
Diseño: Subcoolture, in collaboration with AA Records; Fr: RAME Fr: RÉSOLUTION
Compañía: Subcoolture, www.subcoolture.com Al: RIES Al: AUFLÖSUNG
It: RISMA It: RISOLUZIONE
337-416_01579 C2.indd 400

1/20/10 11:38:48 AM
Page:400
401
REVENTADO REVESTIMIENTO ACUOSO REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA
Técnica empleada para evitar huecos entre Capa de base acuosa aplicada a una hoja de Proceso de aplicación de un polímero líquido
áreas de colores cuando el registro no es papel en su totalidad después de la impre- a un papel, en el momento de la impresión o
correcto. Si, por ejemplo, se imprimiera un sión para producir un lustre general (brillante justo después, y posterior secado mediante
tipo color magenta contra un fondo de cian o mate) y proteger la tinta de humedad y luz ultravioleta. En comparación con los
puro, lo que quedara fuera de registro sería ralladuras. Los papeles sin revestimiento revestimientos acuosos, los ultravioleta (o
un hueco entre el tipo y el fondo, y se vería el absorben la tinta, por lo que el aspecto de UV) ofrecen una mayor protección contra
papel de debajo. El reventado es una línea de las imágenes impresas se difumina, mientras rascadas o daños producidos por su manipu-
color muy fina, en este caso una combinación que los papeles con revestimiento impiden la lación, aunque se agrietan con facilidad. Este
de magenta y cian, colocada alrededor del absorción de la tinta, lo que permite que las tipo de revestimientos se aplican a zonas
objeto para evitar los huecos. Hay diversos imágenes permanezcan nítidas. Los reves- específicas de trabajos de impresión, como
tipos de reventados, cada uno adecuado a timientos acuosos se usan sobre todo en máscaras de barniz, o como camas, si se
una situación de impresión concreta. Los más aquellos materiales de impresión que sufren cubre toda la página. Véase: barniz.
adecuados para aplicar reventados son los un mayor uso, como las revistas o folletos.
impresores. Véase: registro. Existen otros tipos de revestimientos, como Ing: ULTRAVIOLET COATING
los barnices. Fr: VERNIS UV
Ing: TRAPPING Al: UV-LACK
Fr: GROSSI-MAIGRI Ing: AQUEOUS COATING It: FINITURA A ULTRAVIOLETTI
Al: ÜBERFÜLLUNG Fr: PELLICULAGE AQUEUX
It: TRAPPING Al: DRUCKLACK Diseño: F33, www.f33.es
It: RIVESTIMENTO AD ACQUA
Diseño: Ana Varela y Elena Rodríguez. Cover image

from Ryuji Nakamura Architects; Compañía: Pasajes
Diseño, www.pasajesdiseno.com
337-416_01579 C2.indd 401

1/20/10 11:39:29 AM
Page:401
402
RGB RITMO RUEDA DE COLORES
Sigla inglesa de rojo, verde y azul (red, green, Repetición visual creada mediante modelos Espectro de colores representados en forma
blue), los colores usados para mostrar gráfi- estructurales subyacentes situados dentro de segmentos de un círculo. La rueda de
cos en los monitores o dispositivos digitales. y entre varios elementos de diseño, como colores más común, utilizada para la mezcla
El rojo, el verde y el azul son los llamados el tipo, las líneas y las formas. Una única de pigmentos, está formada por los colores
colores primarios aditivos, y combinados línea de tipo, por ejemplo, puede tener un primarios rojo, amarillo y azul, situados de
en la misma proporción forman el blanco. ritmo propio debido a los trazados verticales forma equitativa en la circunferencia. El rojo,
Corresponden a los tres receptores de luz creados mediante un interletraje cuidadoso. el amarillo y el azul son colores puros que no
del ojo humano. Véase: CMYK. Los pósters o las portadas de libros suelen se pueden crear combinando otros colores.
utilizar modelos geométricos para crear un Sin embargo, su mezcla en diferentes propor-
Ing: RGB ritmo estable sobre el que colocar elementos ciones puede proporcionar el resto de colores
Fr: RVB sorpresa. A mayor escala, las cuadrículas se de la rueda. Existen otras ruedas de colores
Al: RGB pueden utilizar para crear un ritmo suave por que muestran relaciones similares dentro
It: RGB toda una publicación larga, llevando al lector de otros sistemas de color, como el modelo
por ella. RGB, utilizado para visualizar gráficos en
Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com pantalla. Véase: colores análogos, colores
Ing: RHYTHM complementarios, colores primarios,
Fr: RYTHME colores secundarios y colores terciarios.
Al: RHYTHMUS
It: RITMO Ing: COLOR WHEEL
Fr: ROUE CHROMATIQUE
Diseño: Damià Rotger Miró. Editorial Rotger; Al: FARBKREIS
Compañía: Dúctil, www.ductilct.com It: RUOTA DEI COLORI
337-416_01579 C2.indd 402

1/20/10 11:40:01 AM
Page:402
403
SALTO DE LÍNEA SANGRÍA SATURACIÓN
Lugar en el que se acaba una línea de tipo, Ajuste realizado en los márgenes de una o Pureza de un color en relación con la canti-
para continuar en la siguiente línea. Las apli- más líneas de tipo. Se utiliza para marcar el dad de gris que contiene. Los matices puros
caciones de maquetación realizan saltos de inicio de un párrafo nuevo, en el que se deja están completamente saturados y son vivos.
línea después de un espacio entre palabras o un espacio al principio de la primera línea Al disminuir los niveles de saturación, el color
de un guión, raya o semirraya, aunque estos mayor que en las líneas sucesivas. La sangría se apaga a pesar de mantener el mismo matiz.
ajustes automáticos pueden modificarse. francesa se utiliza para aumentar los márge- Se puede desaturar añadiendo gris a un matiz
Para crear un salto de línea también se puede nes de todas las líneas de un párrafo excepto o mezclándolo con una pequeña proporción
utilizar un retorno de carro, empezando una la primera. Los recorridos se pueden utilizar de su complementario (creando tonos).
nueva línea de tipo sin necesidad de empezar para alterar los márgenes derecho o izquierdo También denominada croma. Véase: color.
un nuevo párrafo (que tiene unas caracterís- de muchas líneas de tipo, por ejemplo para
ticas específicas, como la sangría). Véase: ajustarlas alrededor de una ilustración o foto- Ing: SATURATION
H&J y ajuste de texto. grafía. También se utiliza una sangría en un Fr: SATURATION
punto o carácter para ajustar los márgenes a Al: SÄTTIGUNG
Ing: LINE BREAK un punto o carácter específico de una línea It: SATURAZIONE
Fr: SAUT DE LIGNE de tipo previa.
Al: ZEILENUMBRUCH Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
It: INTERRUZIONE DI LINEA Ing: INDENT
Fr: COMPOSITION EN ALINÉA
Al: ZEILENEINZUG
It: RIENTRO
337-416_01579 C2.indd 403

1/20/10 11:40:10 AM
Page:403
404
SCRIPT TYPE SEMIRRAYA SERIFA
Tipo de letra que imita la escritura a mano. Trazo horizontal de la anchura de medio cua- Pequeño remate en el extremo del rasgo
Aunque proporciona a los textos un toque dratín. Véase: raya y guión. principal de un carácter. Las serifas ayu-
personal y elegante, hay que usarlo con dan a leer los distintos tipos, sobre todo en
moderación y únicamente dentro de un Ing: EN DASH tamaños pequeños, en parte porque permiten
contexto adecuado, como por ejemplo en Fr: TIRET DEMI-CADRATIN que el ojo distinga con facilidad una letra de
invitaciones y comunicados. Los textos Al: DIVIS la siguiente. Las serifas se originaron en la
largos escritos con este tipo de letra pueden It: LINEETTA EN antigua Roma, aunque los detalles del origen
aburrir al lector. son tema de debate: hay quien sugiere que
se originaron con los picapedreros, que las
Ing: SCRIPT TYPE utilizaban para “limpiar” los trazos de los
Fr: CURSIVE tipos cincelados, mientras que otros sugieren
Al: SCHREIBSCHRIFT que fueron adornos creados por los pinceles
It: CARATTERI INFORMALI utilizados para delimitar las letras antes de
su tallado. Véase: sans serif.
www.ductilct.com Ing: SERIF
Fr: EMPATTEMENT
Al: SERIFE
337-416_01579 C2.indd 404

1/20/10 11:40:12 AM
Page:404
405
SERIGRAFÍA
Proceso de impresión en el que la tinta se hace pasar a través de Ing: SCREEN PRINTING
una malla fina a la superficie del material de impresión, como papel Fr: SÉRIGRAPHIE
o tela. Para determinar las áreas de la superficie que recibirán la Al: SIEBDRUCK
tinta se utiliza una plantilla, que puede realizarse en otro material o It: SERIGRAFIA
sellando las partes de la malla. El uso más común de la serigrafía es
la producción de ropa, aunque también se utiliza para imprimir sobre Diseño: Luis Princep Fabra; Compañía: DEFERE, www.defere.com
superficies irregulares.
337-416_01579 C2.indd 405

1/20/10 11:40:20 AM
Page:405
406
SET EXPERTO SÍMBOLO SIMETRÍA
Conjunto de caracteres tipográficos no Signo gráfico cuya representación es dife- Distribución regular de los elementos a lo
ordinarios, como versalitas, números rente de su significado. En muchas culturas, largo de un eje, que puede estar orientado
elzevirianos, ligaduras, etc., de una fuente por ejemplo, la ilustración de un corazón, vertical u horizontalmente. Las maquetas
específica. Los set expertos, indispensables sobre todo si es rojo, simboliza el afecto y simétricas se organizan de manera que los
para la tipografía elegante, solían venderse el amor. El signo no representa al amor, de elementos se distribuyen de manera más o
separados de las fuentes básicas, pero hecho ni siquiera es un corazón real. Pero menos regular de arriba abajo, o de izquierda
actualmente se incluyen dentro de las fuentes como su significado es universal, sirve como a derecha, por lo que suelen ser más conser-
digitales OpenType. También denominado elemento de comunicación. De igual manera, vadores, proporcionando una mayor estabili-
fuentes alternativas. una cruz roja lleva una carga de significado dad que en las maquetas asimétricas. Véase
que puede ser entendida en casi todas las asimetría, equilibrio, y línea de orientación.
Ing: EXPERT SET lenguas, superando las barreras culturales,
Fr: CARACTÈRES ÉTENDUS pero esto sucede porque los usuarios del Ing: SYMMETRY
Al: EXPERTENSATZ signo han acordado su significado. Véase: Fr: SYMÉTRIE
It: EXPERT SET icono y pictograma. Al: SYMMETRIE
It: SIMMETRIA
Diseño: Damià Rotger Miró; Compañía: Dúctil, Ing: SYMBOL
www.ductilct.com Fr: SYMBOLE Diseño: Maja Denzer; Compañía: Gestaltica,
Al: SYMBOL www.gestaltica.de
It: SIMBOLO
337-416_01579 C2.indd 406

1/20/10 11:40:33 AM
Page:406
407
SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR SOBREIMPRESIÓN SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO
Variedad de referencias estándar utilizadas Mezcla de tintas impresas, una encima de El fenómeno de solapamiento se produce
para la especificación precisa del color, que otra, de manera que se crea un nuevo color. cuando la resolución de una imagen de
suelen presentarse en forma de cartas o En la mayoría de los casos, cuando dos mapa de bits es menor que la del disposi-
muestras de colores con diferentes designa- elementos del diseño se solapan sólo se tivo utilizado para su visualización o impre-
ciones numéricas. Los diseñadores utilizan imprime el color del elemento superior, ya que sión. Una imagen con una resolución de 72
estas designaciones para asegurar que los su color sobresale de todo lo que hay debajo. muestras por pulgada (spi), por ejemplo,
colores usados en un proyecto se “traduz- Por otra parte, cuando la sobreimpresión mostrará solapamiento cuando se imprima a
can” correctamente en la fase de impresión. ya está hecha, los dos colores, o más, de la tamaño completo a 300 puntos por pulgada
Para conseguir un ajuste de color preciso es tinta, se combinan para formar otro color. (ppp), lo que producirá un efecto escalado.
necesario conocer el sistema que utiliza el El antisolapamiento es la técnica que utilizan
dispositivo de impresión. Ing: OVERPRINTING los software de edición de imagen digital
Fr: SURIMPRESSION para minimizar la distorsión que se produce
Ing: COLOR-MATCHING SYSTEM Al: ÜBERDRUCKEN a causa del solapamiento. Esto se consigue
Fr: SYSTÈME D’ASSORTIMENT DES It: SOVRASTAMPA difuminando ligeramente la imagen, suavi-
COULEURS zando los bordes cortantes del escalado.
Al: FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM Diseño: Damià Rotger Miró, Andreu Moragues, Aunque en el proceso de antisolapamiento se
It: SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI Laura Lerycke. Editorial Rotger; Compañía: Dúctil, pierde calidad, es preferible al solapamiento.
www.ductilct.com
COLORI Véase: Resolución.
SISTEMA DE EQUIPARACIÓN Ing: ALIASING, ANTI-ALIASING

DE PANTONE (PMS) Fr: CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE
Véase: sistema de ajuste del color. Al: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING
337-416_01579 C2.indd 407

1/20/10 11:40:41 AM
Page:407
408
SUBÍNDICE SUBTÍTULO SUMARIO
Carácter de tamaño menor que el texto prin- Título de menor nivel que se utiliza para Nota extraída de un artículo o texto, situada
cipal, normalmente colocado sobre la línea romper un texto largo en diferentes seccio- fuera del contexto original (aunque normal-
de base. Se utiliza en notación matemática y nes, mostrando su estructura y jerarquía. mente en la misma página) y compuesta de
fórmulas científicas. Los subíndices creados La composición de los subtítulos de una tal manera que atrae la atención del lector.
a partir de versiones en escala de caracteres publicación (tamaño, color, tipo de letra y A veces se componen en un tipo de letra
estándar tendrán un peso menor que los ubicación) debería reflejar el grado de simili- mayor, o incluso diferente, del utilizado en
tipos del resto de texto, lo que puede distraer tud o diferencia entre un nivel y el “superior” el cuerpo de texto. Se puede diferenciar
la atención del lector. Por esta razón, los tipó- o “inferior” a él. Por ejemplo, si los subtítulos aún más mediante el color, los adornos,
grafos y diseñadores prefieren utilizar fuentes de nivel A se utilizan para nombres de ciuda- bordes, etc.
especiales para los subíndices. des principales y los subtítulos de nivel B se
usan para las categorías de datos censales, Ing: PULL QUOTE
Ing: SUBSCRIPT es mejor que sean diferentes. Fr: EXERGUE
Fr: INDICE Al: HERVORGEHOBENES ZITAT
Al: TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN Ing: SUBHEAD It: CITAZIONE ESTERNA
It: PEDICE/I Fr: INTERTITRE
Al: UNTERTITEL Diseño: Damià Rotger Miró; Compañía: Dúctil,
It: SOTTOTITOLO www.ductilct.com
Diseño: Damià Rotger Miró. Editorial Rotger;

Compañía: Dúctil, www.ductilct.com
337-416_01579 C2.indd 408

1/20/10 11:40:52 AM
Page:408
409
SUPERÍNDICE SURREALISMO TAMAÑO DE HOJA
Caracteres de de escala específica, más Movimiento artístico europeo (1920-1930) En EE.UU., los tamaños de hoja estándar
pequeños que el texto principal. La ubicación que plasmaba la intuición, los sueños y el parten de la medida de 8½ x 11 pulgadas,
de los superíndices depende de su finalidad. inconsciente mediante yuxtaposiciones de manera que se pueden fabricar hojas con
Cuando son números que indican notas al pie sorprendentes o inquietantes, ilusiones una cantidad mínima de material de desecho.
o el numerador de una fracción, los supe- ópticas y violaciones de las leyes físicas. Los Una hoja de 23 x 25 pulgadas se puede usar
ríndices se alinean en la parte superior de la diseñadores gráficos se inspiraron tanto en para crear un pliego de 16 páginas de 8½ x
línea ascendente. En expresiones matemá- las técnicas surrealistas como en la experi- 11 pulgadas después del corte. En el resto
ticas o científicas la alineación es central. mentación de la representación del espacio del mundo, la Organización Internacional para
También se utilizan letras de caja baja como tridimensional. la Estandarización (ISO) establece tamaños
superíndices. En inglés, los ordinales utiliza- de página en metros cuadrados.
dos para las fechas (4th of July) se pueden Ing: SURREALISM
expresar como superíndices (4th), aunque lo Fr: SURRÉALISME Ing: SHEET SIZES
más correcto es expresarlo con letras de Al: SURREALISMUS Fr: FORMAT DE FEUILLE
caja baja ordinarias. It: SURREALISMO Al: BOGENGRÖßEN
It: FORMATI DEI FOGLI
Ing: SUPERSCRIPT Diseño: Antonio Guzmán; Compañía: Domodo
Fr: EXPOSANT estudio, www.domodoestudio.com TAMAÑO DE PAPEL
Al: HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN Véase: tamaño de hojas.
It: APICE/I
337-416_01579 C2.indd 409

1/20/10 11:41:05 AM
Page:409
410
TEXTO O TIPO CENTRADO TEXTURA TINTE
Líneas sucesivas de tipo alineadas de manera Calidad táctil de algunos elementos de Color creado añadiendo blanco a un matiz,
que el punto medio de cada línea se sitúa diseño o una maqueta. A pesar de que el es decir, variando su brillo. También se
siguiendo una misma línea de referencia. Es término se utiliza sobre todo para describir puede oscurecer un color, matizándolo en
el utilizado en tarjetas de visita, invitaciones atributos tridimensionales, como la super- negro. Este término se utiliza también para
y otros materiales con poco texto, ya que ficie del papel, también se puede usar para expresar la densidad de puntos de las tramas
requiere un patrón de lectura poco natural. describir esas mismas calidades en obras de medio tono usadas para la cuatricromía. Si
Véase: alineación. de diseño bidimensionales. Por ejemplo, la trama de cian está cubierta por un 60% de
existen diferentes modelos y gradientes puntos se dice que tiene un tinte del 60%.
Ing: CENTERED TYPE/TEXT que proporcionan una sensación de textura,
Fr: TEXTE CENTRÉ sobre todo cuando se colocan en contraste Ing: TINT
Al: MITTELACHSSATZ con elementos lisos y uniformes. Algunas Fr: COULEUR DE FOND
It: TESTO/CARATTERI CENTRATI técnicas de impresión, como la xilografía, Al: TÖNUNG
también proporcionan textura. Incluso una It: TINTA
Diseño: Alex Aráez; Compañía: Alex Aráez, página de tipos, con sus ritmos verticales y
www.therwx.com horizontales, tiene una cierta textura según la Diseño: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com
composición del tipo. Cuando esta textura es
regular dentro de una página o maqueta, el
tipo tiene lo que los tipógrafos llaman “buen
color” tipográfico.
Ing: TEXTURE
Fr: TEXTURE
Al: STRUKTUR
It: TEXTURE
Diseño: Marieke Bielas; Compañía: Marieke Bielas,

www.contemporaryobject.net
337-416_01579 C2.indd 410

1/20/10 11:41:16 AM
Page:410
411
TIPO TIPO DE LETRA TIPO EN NEGATIVO
Conjunto de caracteres ordenados de manera Conjunto de caracteres que comparte Tipo creado mediante la aplicación de tinta a
que pueden ser leídos tanto impresos como características de diseño, como el peso del las zonas de alrededor e interior de un carác-
en pantalla. También se usa en referencia trazado, las proporciones, la presencia o ter en lugar de sobre los trazos normales. Así,
a las fuentes utilizadas para crear tipos, ausencia de serifas, etc. Un tipo de letra está el tipo resultante es del color del papel utili-
como en la frase: “Los tipos metálicos se compuesto por letras (a menudo en caja alta zado, no de la tinta. Se puede conseguir el
guardaban en cajas…” Véase: composición y caja baja), números y un gran número de mismo efecto en los monitores de ordenador
tipográfica y tipografía. símbolos (tipográficos, matemáticos, etc.) A utilizando el mismo color de tipo y de fondo,
menudo se confunden los términos tipo de y poniendo el tipo contra un campo de otro
Ing: TYPE letra y fuente. El tipo de letra define el diseño color. La anchura de los tipos de colores cla-
Fr: CARACTÈRES general de los caracteres mientras que las ros parece disminuir cuando se coloca contra
Al: SCHRIFT fuentes son los medios de producción, que un fondo oscuro, por lo que debe utilizarse
It: SEQUENZA DI CARATTERI pueden ser mecánicos, fotomecánicos un tipo de letra más grande y grueso para
o digitales. mantener la legibilidad.
Diseño: Subcoolture Typeworks; Compañía:
Subcoolture, www.subcoolture.com Ing: TYPEFACE Ing: REVERSE/REVERSE OUT
Fr: POLICE Fr: INVERSION
Al: SCHRIFTTYPE Al: NEGATIVE SCHRIFT
It: CARATTERE/I It: REVERSE/REVERSE OUT
Diseño: Subcoolture Typeworks; Compañía: Diseño: Luis Manteiga; Compañía: Luis Manteiga,
Subcoolture, www.subcoolture.com luismanteiga@hotmail.com
337-416_01579 C2.indd 411

1/20/10 11:41:38 AM
Page:411
412
TIPOGRAFÍA
Arte y ciencia de la composición tipográ-

fica. Los tipógrafos deben tener en cuenta un
gran número de aspectos, desde lo general,
como la legibilidad de un texto, hasta el más
mínimo detalle, como el kerning. Aunque las
tecnologías digitales facilitan el trabajo, los
tipógrafos deben seguir fijándose en todos
los detalles como cuando se usaban tipos
metálicos o la fototipia.
Ing: TYPOGRAPHY
Fr: TYPOGRAPHIE
Al: TYPOGRAFIE
It: TIPOGRAFIA
Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);

337-416_01579 C2.indd 412

1/20/10 11:41:41 AM
Page:412
413
TIPO TITULAR TITULAR TÍTULO
Composición de tipo un punto mayor que el Término que suele asociarse al periodismo y Recurso tipográfico para dividir un texto largo
resto de un texto para distinguirlo del texto la publicidad, utilizado para describir un texto en sus principales secciones, como los capí-
principal, como las que se utilizan en títulos muy breve que aparece antes del cuerpo del tulos en un libro o las secciones de un folleto
y titulares. texto, con información sobre su contenido. Al o informe. Suelen expresarse en mayúsculas
crear el marco del texto, suelen escribirse en o mediante una combinación de mayúscu-
Ing: DISPLAY TYPE un tamaño mayor o con tipografía diferente las y versalitas, a menudo en negrita. Los
Fr: CARACTÈRES DE TITRE a la utilizada para el cuerpo. En los titulares, subtítulos se utilizan para dividir aún más
Al: AUSZEICHNUNGSSCHRIFT sobre todo en periódicos, se utilizan mayús- un texto según su estructura organizativa.
It: CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE culas o una combinación de mayúsculas
y versalitas. Ing: HEADING
Diseño: Performed by Lorenzo Petrantoni Fr: TITRE
& Subcoolture; Compañía: Subcoolture, Ing: HEADLINE Al: ÜBERSCHRIFT
www.subcoolture.com
Fr: CHAPEAU It: TESTATINA
Al: SCHLAGZEILE
It: TITOLO Diseño: Max-o-matic, Music: Vientos de Opole;
Compañía: Max-o-matic, www. maxomatic.net
Diseño: Max-o-matic; Compañía: Max-o-matic,
www. maxomatic.net
337-416_01579 C2.indd 413

1/20/10 11:42:01 AM
Page:413
414
TRACKING TRAZADO TROQUELADO
Medida del ajuste de una línea de tipo. Al Serie de curvas de Bézier o vectores, utiliza- Proceso mediante el cual se realizan cortes
aumentarlo, se amplía el espaciado general das por algunos software de diseño gráfico precisos sobre una hoja de papel impresa.
del tipo, acrecentando los espacios entre para describir las formas de varios elementos Estos cortes pueden ser funcionales, como
caracteres. Si se disminuye el tracking se de diseño, como el tipo. Al ser vectores, los los de las carpetas con separadores o el
produce el efecto contrario. El interletraje trazados pueden hacerse mucho más gran- sistema de lengüeta y ranura para embalajes,
se refiere al espaciado entre caracteres en des sin afectar a la resolución. Los trazados o decorativos, como en el caso de las venta-
general mientras que el tracking cuantifica definidos por el usuario suelen utilizarse nas utilizadas para mostrar imágenes o en el
ese espacio. para “cortar” una parte de una foto original y tratamiento de bordes. A veces se combina la
colocarla en otra, como cuando se añade una funcionalidad y la decoración. Véase: troque-
Ing: TRACKING persona a una foto con Adobe Photoshop®. lado de medio corte y corte láser.
Fr: APPROCHE DE GROUPE
Al: SPERREN Ing: PATH Ing: DIE CUT
It: TRACKING Fr: CHEMIN Fr: DÉCOUPE
Al: PFAD Al: STANZSCHNITT
It: PERCORSO/I It: FUSTELLA
Diseño: Paz Tornero; Compañía: Paz Tornero, Diseño: Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);
www.paz.tornero.com Compañía: Bendita Gloria, www.benditagloria.com
TRITONO
Véase: bitono.
337-416_01579 C2.indd 414

1/20/10 11:42:21 AM
Page:414
415
TROQUELADO DE MEDIO CORTE
Tipo de troquelado utilizado para pegatinas y calcomanías. El corte Ing: KISS DIE CUT
se realiza sobre el papel impreso sin llegar hasta el papel protector, Fr: DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT
permitiendo que las pegatinas o calcomanías puedan separarse de él. Al: ANSTANZUNG
It: ADESIVO CON FUSTELLA
VALOR
Véase: brillo.
337-416_01579 C2.indd 415

1/20/10 11:42:34 AM
Page:415
416
VERSALITA VICTORIANO VIUDA
Letras de caja alta de proporciones y grosor Estilo arquitectónico decorativo, ostentoso, Línea final de un párrafo demasiado corta, a
compatibles con las letras de caja baja de un que apareció en Inglaterra y se hizo muy veces formada únicamente por una palabra,
tipo de letra. Se usan con las mismas fun- popular tanto en Europa como en EE.UU. que crea la sensación de un espacio entre
ciones que los números de caja alta: porque entre 1820-1900. Toma su nombre de la Reina párrafos que en realidad no existe. Al igual
son menos llamativos. Si se tiene que escribir Victoria de Inglaterra. Este estilo fue la res- que con las huérfanas, las viudas se pueden
un acrónimo dentro de una frase, el uso de puesta a la Revolución Industrial y al exceso evitar mediante varias técnicas, como el
mayúsculas sería una distracción. Otra ven- que supuso el cambio de la producción arte- interletraje y la partición silábica. Véase:
taja de las versalitas es que sus proporciones sana a la producción masiva. Los avances tec- H&J y ajuste de texto.
proporcionan una mejor legibilidad incluso nológicos superaron las técnicas de diseña-
en pequeño tamaño. dores y tipógrafos y como resultado apareció Ing: WIDOW
una mezcla caótica de estilos de diferentes Fr: VEUVE
Ing: SMALL CAPITALS/CAPS períodos. Durante la primera mitad de la Al: WITWE
Fr: PETITES CAPITALES época victoriana se mezclaban tipos despro- It: VEDOVA
Al: KAPITÄLCHEN porcionados de trazos gruesos, llamados Fat
It: MAIUSCOLETTI Face, con ilustraciones toscas y, dentro de una
misma maqueta, se usaban tipos de estilos
VERSO y tamaños diferentes, dando una sensación
Véase: recto/verso. de agobio. Al final de este periodo empezó a
usarse un estilo más claro y sofisticado.
Ing: VICTORIAN
Fr: STYLE VICTORIEN
Al: VIKTORIANISCHER STIL
Diseño: Karen Hatzigeorgion; Compañía: Karen

Hatzigeorgion, www.karenswhimsy.com
337-416_01579 C2.indd 416

1/20/10 11:43:04 AM
Page:416
INDEX OF TERMS
417-432_01579 C3.indd 417

2/25/10 1:54:59 PM
Page:417
418
English
ACCORDION FOLD, 18 COLOR CORRECTION, 31
ALIASING, ANTI-ALIASING, 18 COLOR MODEL, 32
ALIGNMENT, 18 COLOR PALETTE, 32
ALL CAPS, 19 COLOR SPACE, 32
ANALOGOUS COLORS, 19 COLOR WHEEL, 33
ANIMATION, 19 COLOR-MATCHING SYSTEM, 32
APOSTROPHE, 20 COLUMN, 33
AQUEOUS COATING, 20 COMPLEMENTARY COLORS, 33
ART DECO, 20 COMPOSITE, 34
ART NOUVEAU, 21 COMPOSITION, 34
ARTS AND CRAFTS, 21 CONDENSED TYPE, 34
ASCENDER, 21 CONSTRUCTIVISM, 35
ASYMMETRY, 22 CONTRAST, 35
BACK MATTER, 22 COPYFITTING, 35
BALANCE, 22 COUNTER, 36
BARREL FOLD, 22 CROP, 36
BASELINE, 23 CUBISM, 36
BAUHAUS, 23 DADA, 37
BÉZIER CURVE, 23 DE STIJL, 37
BINDING, 24 DEBOSS, 37
BITMAP, 24 DESCENDER, 37
BLACKLETTER, 24 DIE CUT, 38
BLEED, 25 DINGBATS, 38
BODY COPY, 25 DISPLAY TYPE, 38
BOLD/BOLDFACE, 25 DITHER, 39
BORDER, 26 DROP CAPITAL/CAP, 39
BRANDING, 26 DUOTONE, 39
BRIGHTNESS, 26 EGYPTIAN, 40
BULLET, 27 ELLIPSIS, 40
CALIPER, 27 EM, 40
CALLIGRAPHY, 27 EM DASH, 41
CALLOUT, 27 EM SPACE, 41
CAP HEIGHT, 28 EMBOSS, 41
CAPTION, 28 EN, 42
CASE BINDING, 28 EN DASH, 42
CENTERED TYPE/TEXT, 29 EN SPACE, 42
CHANNELS, 30 END MATTER, 43
CHROMA, 30 EXPERT SET, 43
CLIP ART, 30 EYE FLOW, 43
CMYK, 30 FACING PAGES, 44
COATED PAPER, 30 FIGURE-GROUND, 45
COLLAGE, 31 FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHT, 45
COLOR, 31 FOCAL POINT, 45
417-432_01579 C2.indd 418

1/20/10 1:05:05 PM
Page:418
419
FOIL STAMPING, 46 LOGO, 63

FONT, 46 LOREM IPSUM, 63
FOR POSITION ONLY (FPO), 46 MAKEREADY, 63
FORM-COUNTERFORM, 46 MARGIN, 63
FOUR-COLOR PROCESS, 47 MASTER PAGE, 64
FRONT MATTER, 47 MEAN LINE, 64
FUTURISM, 47 MEASURE, 64
GALLEY PROOF, 47 METAPHOR, 65
GRADIENT, 48 MODERNISM, 66
GRAYSCALE, 48 MOIRÉ, 66
GREEKING, 48 MONOCHROMATIC, 66
GRID, 49 MONOSPACED, 67
GUTTER, 50 MONTAGE, 67
H&J, 50 MULTIMEDIA, 67
HALFTONE, 50 NEGATIVE SPACE, 67
HANGING PUNCTUATION, 51 OBLIQUE, 68
HEADING, 51 OFFSET LITHOGRAPHY, 68
HEADLINE, 51 OLD-STYLE NUMERALS/FIGURES, 68
HIERARCHY, 52 OPTICAL ALIGNMENT, 68
HUE, 53 ORPHAN, 69
HYPHEN, 53 OUTLINE TYPE, 69
HYPHENATION, 53 OVERPRINTING, 69
ICON, 53 PACKAGING DESIGN, 70
IDENTITY, 54 PAGINATION, 70
IMPOSITION, 54 PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS), 70
INDENT, 54 PAPER SIZES, 70
INITIAL CAPITAL/CAP, 55 PATH, 70
INTERACTION DESIGN, 56 PERFECT BINDING, 71
ITALIC, 56 PHOTOMONTAGE, 71
JUSTIFIED TYPE/TEXT, 56 PICA, 71
KERNING, 57 PICTOGRAM, 72
KISS DIE CUT, 57 PIXEL, 72
LASER CUT, 57 POINT/POINT SIZE, 72
LAYER, 58 POSITIVE SPACE, 73
LAYOUT, 58 POSTERIZATION, 73
LEADING, 58 POST-MODERNISM, 73
LEGIBILITY, 59 PRIMARY COLORS, 74
LETTER SPACING, 59 PROCESS COLORS, 74
LETTERFORM, 59 PROOF, 74
LETTERPRESS, 60 PROPORTIONAL, 74
LIGATURE, 61 PULL QUOTE, 75
LINE, 61 QUOTATION MARKS, 76
LINE BREAK, 61 RAG, 76
LINE LENGTH, 62 RASTER GRAPHICS, 76
LINING NUMERALS/FIGURES, 62 READABILITY, 76
LITHOGRAPHY, 62 REAM, 77
417-432_01579 C2.indd 419

1/20/10 1:05:06 PM
Page:419
420
RECTO/VERSO, 77 SWASH CHARACTERS, 87

REGISTRATION, 77 SYMBOL, 88
RESOLUTION, 78 SYMMETRY, 88
REVERSE/REVERSE OUT, 78 TERTIARY COLORS, 88
RGB, 78 TEXT WRAPPING, 89
RHYTHM, 79 TEXTURE, 89
RIVERS, 80 THUMBNAIL, 89
ROMAN TYPE, 80 TINT, 90
RULE, 80 TRACKING, 90
SADDLE-STITCH BINDING, 81 TRAPPING, 90
SANS SERIF, 81 TRITONE, 90
SATURATION, 81 TYPE, 91
SCALE, 82 TYPE CLASSIFICATION, 92
SCREEN PRINTING, 83 TYPE FAMILY, 92
SCRIPT TYPE, 83 TYPEFACE, 92
SECONDARY COLORS, 83 TYPESETTING, 93
SERIF, 84 TYPOGRAPHY, 93
SHEET SIZES, 84 ULTRAVIOLET COATING, 93
SIGNATURE, 84 VALUE, 93
SMALL CAPITALS/CAPS, 85 VARNISH, 94
SPREAD, 85 VECTOR GRAPHIC, 95
STANDING CAPITAL/CAP, 85 VERSO, 95
STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGES, 86 VICTORIAN, 95
SUBHEAD, 86 VISUAL ALIGNMENT, 95
SUBSCRIPT, 86 WHITE SPACE, 96
SUPERSCRIPT, 87 WIDOW, 96
SURREALISM, 87 X-HEIGHT, 96
Français
ALIGNEMENT, 98 ASCENDANTE, 101
ALIGNEMENT OPTIQUE , 98 ASYMÉTRIE, 102
ALIGNEMENT VISUEL , 98 BANQUE D’IMAGES , 102
ANIMATION, 98 BAUHAUS, 102
ANNEXES , 99 BLANCS, 103
APOSTROPHE, 99 BORDURE, 103
APPROCHE DE GROUPE, 99 C&J, 103
ART DÉCO, 100 CADRATIN, 104
ART NOUVEAU, 101 CAHIER, 104
ARTS & CRAFTS, 101 CALIBRAGE, 104
417-432_01579 C2.indd 420

1/20/10 1:05:06 PM
Page:420
421
CALLIGRAPHIE, 105 DADA, 121

CALQUE, 105 DE STIJL, 121
CANAUX, 105 DÉCOUPE, 122
CARACTÈRES, 106 DÉCOUPE AU LASER, 123
CARACTÈRES À CHASSE CONSTANTE, 106 DÉCOUPE PAR EFFLEUREMENT, 123
CARACTÈRES À CHASSE VARIABLE, 106 DÉGRADÉ, 123
CARACTÈRES AU FIL, 107 DEMI-CADRATIN, 124
CARACTÈRES DE TITRE, 108 DESCENDANTE, 124
CARACTÈRES ÉTENDUS, 108 DESIGN DE PACKAGING , 124
CARACTÈRES ROMAINS, 108 DESIGN NUMÉRIQUE, 125
CARACTÈRES SANS EMPATTEMENTS , 109 DESSIN D’UNE LETTRE , 126
CHAPEAU, 109 DESSIN EN GRISÉ, 126
CHEMIN, 109 DINGBATS, 126
CHIFFRES ARABES , 110 DORURE, 127
CHIFFRES RÉFÉRENCES, 110 DOUBLE PAGE , 127
CHIFFRES SUSPENDUS, 110 DRAPEAU, 127
CIRCULATION DU REGARD, 111 ÉCHELLE , 128
CLASSIFICATION TYPOGRAPHIQUE, 112 ÉCHELLE DE GRIS, 129
CLIPART, 112 ÉGYPTIENNE, 129
CMJN, 112 EMPATTEMENT, 129
COLLAGE, 113 ENCRES PRIMAIRES , 129
COLONNE, 113 ÉPAISSEUR (DU PAPIER), 129
COMPOSITION, 113 ÉPREUVE EN PLACARD, 130
COMPOSITION EN ALINÉA, 114 ÉPREUVES, 130
COMPOSITION TYPOGRAPHIQUE, 114 ÉQUILIBRE, 130
CONDENSÉ, 114 ESPACE CADRATIN, 130
CONSTRUCTIVISME, 115 ESPACE COLORIMÉTRIQUE, 130
CONTRASTE, 115 ESPACE DEMI-CADRATIN, 131
CONTREPOINÇON, 115 ESPACE NÉGATIF , 131
CORPS, 116 ESPACE POSITIF , 131
CORPS DU TEXTE, 116 EXERGUE, 132
CORRECTION DES COULEURS, 116 EXPOSANT, 132
COULEUR, 117 FAMILLE DE CARACTÈRES , 132
COULEUR DE FOND , 117 FAUX TEXTE, 133
COULEURS ANALOGUES, 117 FER À GAUCHE, FER À DROITE, 133
COULEURS COMPLÉMENTAIRES, 118 FILET, 133
COULEURS PRIMAIRES , 118 FONDS PERDUS, 134
COULEURS SECONDAIRES , 118 FONTE, 134
COULEURS TERTIAIRES , 119 FORMAT DE FEUILLE , 134
COUPURE DES MOTS, 119 FORMAT DE PAPIER, 134
COURBE DE BÉZIER, 119 FORME, CONTRE FORME, 134
CRAYONNAGE, 119 FUTURISME, 135
CRÉNAGE, 120 GAUFRAGE, 135
CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE, 120 GOTHIQUE, 135
CUBISME, 120 GOUTTIÈRE, 136
CURSIVE, 121 GRANDE CAPITALE , 136
417-432_01579 C2.indd 421

1/20/10 1:05:07 PM
Page:421
422
GRAPHIQUE MATRICIEL , 136 MONOCHROMATIQUE, 152

GRAS, CARACTÈRES GRAS, 136 MONTAGE, 152
GRILLE, 137 MULTIMÉDIA, 152
GROSSI-MAIGRI , 137 OBLIQUE, 152
GUILLEMETS , 137 ORPHELINE, 153
HAUTEUR D’X , 138 PAGE TYPE , 153
HAUTEUR DE CAPITALE, 138 PAGES EN REGARD, 153
HIÉRARCHIE, 138 PAGES LIMINAIRES, 154
ICÔNE, 139 PAGINATION, 155
IDENTITÉ, 139 PALETTE DES COULEURS, 155
IMAGE COMPOSITE, 139 PAPIER COUCHÉ, 155
IMAGE DE PLACEMENT, 140 PARTIES ANNEXES, 155
IMAGE MATRICIELLE, 140 PELLICULAGE AQUEUX, 155
IMAGES VECTORIELLES , 140 PETITES CAPITALES , 156
IMPOSITION, 141 PHOTOMONTAGE, 156
IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE , 141 PICTOGRAMME, 156
INDICE, 141 PIQÛRE MÉTALLIQUE À CHEVAL , 157
INITIALE, 142 PIXEL , 157
INTERLETTRAGE, 142 PLI ACCORDÉON , 157
INTERLIGNAGE, 142 PLI ROULÉ, 158
INTERTITRE, 143 POINT CENTRAL, 159
INVERSION, 143 POINT PICA , 159
ITALIQUE, 143 POINTS DE SUSPENSION, 159
LÉGENDE, 144 POLICE, 160
LETTRE ITALIQUE ORNÉE, 145 PONCTUATION MARGINALE, 160
LETTRINE, 145 POSTERISATION , 160
LÉZARDES , 145 POSTMODERNISME , 161
LIGATURE, 146 PUCE, 161
LIGNE, 146 QUADRICHROMIE, 161
LIGNE DE BASE , 146 RAME, 162
LIGNE DE TÊTE, 147 RECADRER, 162
LISIBILITÉ, 147 RECTO VERSO, 162
LITHOGRAPHIE, 147 RELIURE, 163
LITHOGRAPHIE OFFSET, 147 RELIURE CARTONNÉE, 164
LOGO, 147 RELIURE SANS COUTURE , 164
LONGUEUR DE LIGNE , 147 REPÉRAGE, 164
LOREM IPSUM, 147 RÉSOLUTION, 165
LUMINOSITÉ, 149 RETOUR À LA LIGNE AUTOMATIQUE, 165
MACULE, 149 ROUE CHROMATIQUE, 165
MAQUETTE, 149 RVB, 166
MARGES, 150 RYTHME, 166
MESURE, 150 SATURATION , 166
MÉTAPHORE, 150 SATURATION DE LA COULEUR, 166
MODÈLE COLORIMÉTRIQUE, 151 SAUT DE LIGNE , 167
MODERNISME, 151 SÉRIGRAPHIE, 167
MOIRÉ, 151 SIMILI, 167
417-432_01579 C2.indd 422

1/20/10 1:05:07 PM
Page:422
423
SIMILI DEUX TONS, 168 TEXTURE, 173

STRATÉGIE DE MARQUE, 169 TIRET CADRATIN, 173
STYLE VICTORIEN, 169 TIRET DEMI-CADRATIN, 173
SURIMPRESSION, 169 TITRE, 174
SURRÉALISME, 170 TOUT EN CAPITALES, 174
SYMBOLE, 171 TRAIT D’UNION, 174
SYMÉTRIE, 171 TRAMAGE ALÉATOIRE, 175
SYSTÈME D’ASSORTIMENT DES COULEURS PANTONE®, 171 TYPOGRAPHIE , 175
SYSTÈME D’ASSORTIMENT DES COULEURS, 171 VALEUR, 175
TEINTE, 172 VERNIS, 175
TEXTE CENTRÉ, 172 VERNIS UV, 176
TEXTE JUSTIFIÉ, 172 VEUVE , 176
Deutsch
ALIAS EFFEKT, ANTIALIASING, 178 BLICKPFADBEWEGUNG, 187
ANALOGE FARBEN, 178 BLINDTEXT, 187
ANFÜHRUNGSSTRICHE, 178 BLOCKSATZ, 187
ANHANG, 179 BOGENGRÖSSEN, 188
ANIMATION, 179 BOGENMONTAGE, 188
ANSTANZUNG, 179 BUCHEINBAND, 188
ANTIQUA, 180 CLIPART, 189
APOSTROPH, 180 CMYK, 189
ART DÉCO, 180 DADAISMUS, 189
ARTS AND CRAFTS, 181 DAUMENNAGELSKIZZE, 190
ASYMMETRIE, 181 DE STIJL, 190
AUFLÖSUNG, 181 DICKTENGLEICH (NICHTPROPORTIONALE SCHRIFT), 190
AUFZÄHLUNGSPUNKT, 182 DINGBATS, 191
AUSSCHIESSEN, 182 DITHERING, 191
AUSSCHNITT, 182 DIVIS, 191
AUSZEICHNUNGSSCHRIFT, 183 DOPPELSEITEN, 192
AXIALITÄT, 183 DRAHTHEFTUNG, 192
BALANCE (AUSGEWOGENHEIT), 183 DRUCKEINRICHTUNG, 192
BAUHAUS, 184 DRUCKLACK, 193
BESCHNITT, 184 DUPLEX, 194
BÉZIERKURVE, 184 DURCHSCHUSS (ZEILENABSTAND), 194
BILDMONTAGE (COMPOSING), 185 EBENE, 194
BILDUNTERSCHRIFT, 186 EGYPTIENNE, 195
BILDZEICHEN, 186 EINBAND, 195
BITMAP, 186 ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE), 195
417-432_01579 C2.indd 423

1/20/10 1:05:07 PM
Page:423
424
EXPERTENSATZ, 196 KOMPLEMENTÄRFARBEN, 212

FARBE, 196 KOMPOSITION, 212
FARBKANÄLE, 196 KONSTRUKTIVISMUS, 212
FARBKENNZEICHNUNGSSYSTEM, 197 KONTRAST, 213
FARBKORREKTUR, 197 KONTURSCHRIFT, 214
FARBKREIS, 197 KORREKTURABZUG, 214
FARBMODELL, 198 KORREKTURFAHNE, 214
FARBPALETTE, 198 KUBISMUS, 214
FARBRAUM, 198 KURSIV, 215
FARBTON, 198 LACKIERUNG, 215
FETT (SCHRIFTEN), 199 LASERSCHNITT, 215
FIRMENERSCHEINUNGSBILD, 199 LAYOUT, 216
FLATTERSATZ, 199 LEPORELLO, 216
FLIESSTEXT, 200 LESBARKEIT, 216
FOKUS, 200 LESERLICHKEIT, 217
FOLIENPRÄGUNG, 200 LEUCHTDICHTE, 217
FORMFLÄCHENGESTALTUNG, 201 LIGATUR, 217
FOTOMONTAGE, 202 LINIE, 218
FRAKTUR (SCHRIFTEN), 202 LINIENGESTALTUNG, 218
FREIE FLÄCHE, 202 LINKSBÜNDIG, RECHTSBÜNDIG, 218
FUTURISMUS, 203 LITHOGRAFIE, 219
GESTALTETE FLÄCHE, 203 LOGO, 219
GESTRICHENES PAPIER, 203 LOREM IPSUM, 219
GEVIERT, 203 MAJUSKELZIFFERN (TABELLENZIFFERN), 219
GEVIERTABSTAND, 204 MARKENBILDUNG, 220
GEVIERTSTRICH , 204 MEDIÄVALZIFFERN, 221
GIESSBÄCHLEIN, 204 METAPHER, 221
GRAUSTUFENBILD, 205 MITTELACHSSATZ, 221
GRÖSSENVERHÄLTNIS, 205 MODERNE, 222
GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE), 205 MOIRÉ-EFFEKT, 222
HALBGEVIERT, 206 MONOCHROMATISCH (EINFARBIG), 222
HALBGEVIERTABSTAND, 206 MULTIMEDIA, 223
HALBTON, 207 MUSTERSEITE, 223
HÄNGENDE INITIALE, 206 NEGATIVE SCHRIFT, 223
HERVORGEHOBENES ZITAT, 208 OBERLÄNGE, 224
HIERARCHIE, 208 OFFSETDRUCK, 224
HINWEIS, 208 OPTISCHE AUSRICHTUNG, 224
HOCHDRUCK, 209 PAGINIERUNG, 225
HOCHGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN, 209 PANTONE FARBSYSTEM, 225
INITIALE, 209 PAPIERGRÖSSEN, 225
INTERAKTIVES DESIGN, 210 PFAD, 226
JUGENDSTIL, 210 PICA, 226
KALLIGRAPHIE (SCHÖNSCHREIBKUNST), 210 PIKTOGRAMM, 226
KAPITÄLCHEN, 211 PIXEL (BILDPUNKT), 227
KLEBEBINDUNG, 211 PLATZHALTER, 227
KOLLAGE, 211 POSTERISATION, 227
417-432_01579 C2.indd 424

1/20/10 1:05:08 PM
Page:424
425
POSTMODERNE, 228 STANZSCHNITT, 242

PRÄGUNG, 228 STEHENDE INITIALE, 243
PRIMÄRFARBEN, 228 STOCK FOTOS (BILDARCHIV), 243
PROPORTIONALSCHRIFT, 229 STRUKTUR, 243
PUNKT/PUNKTGRÖSSE, 229 SURREALISMUS, 244
PUNZE, 229 SYMBOL, 245
RAHMEN, 230 SYMMETRIE, 245
RASTER (SATZSPIEGEL), 231 TERTIÄRFARBEN, 245
RASTERGRAFIK, 231 TEXTEINPASSUNG, 246
RECHTE/LINKE SEITE (VORDER-/RÜCKSEITE), 231 TEXTUMBRUCH , 246
REGISTERHALTIGKEIT, 231 TIEFGESTELLTE SCHRIFTZEICHEN, 246
RGB, 232 TITELEI, 247
RHYTHMUS, 232 TÖNUNG, 247
RIES, 232 TONWERT, 247
SÄTTIGUNG, 233 TRENNSTRICH, 247
SATZBREITE, 233 TRIPLEX ODER DREITON, 247
SATZKANTENAUSGLEICH, 233 TYPOGRAFIE, 248
SATZSPALTE, 234 ÜBERDRUCKEN, 248
SCHLAGZEILE, 234 ÜBERFÜLLUNG, 248
SCHMALE SCHRIFT, 234 ÜBERSCHRIFT, 249
SCHRÄG, 235 UNTERLÄNGE, 249
SCHREIBSCHRIFT, 235 UNTERSCHNEIDEN, 249
SCHRIFT, 235 UNTERTITEL, 250
SCHRIFTCHARAKTER, 236 UV-LACK, 250
SCHRIFTFAMILIE, 236 VEKTORGRAFIK, 250
SCHRIFTKLASSIFIKATION, 236 VERLAUF, 251
SCHRIFTSATZ, 237 VERPACKUNGSDESIGN, 251
SCHRIFTTYPE, 238 VERSALHÖHE, 251
SCHUSTERJUNGE, 238 VERSALIEN, 252
SEITENRAND, 238 VIERFARBDRUCK, 252
SEKUNDÄRFARBEN, 239 VIKTORIANISCHER STIL, 252
SERIFE, 239 WEISSRAUM, 253
SERIFENLOS, 239 WICKELFALZ, 254
SETZEN, 240 WITWE, 254
SIEBDRUCK, 240 X-HÖHE, 254
SILBENTRENNUNG & BLOCKSATZ (S&B), 240 X-LINIE (MITTELLINIE), 255
SILBENTRENNUNG, SIEHE S&B, 240 ZEILENEINZUG, 255
SPALTENABSTAND, 241 ZEILENLÄNGE, 255
SPATIONIEREN, 241 ZEILENUMBRUCH, 256
SPERREN, 241 ZIERBUCHSTABEN, 256
417-432_01579 C3.indd 425

2/4/10 11:08:00 AM
Page:425
426
Italiano
ADESIVO CON FUSTELLA, 258 CARATTERI SWASH, 272
AGGIUSTAMENTO DEL TESTO, 258 CARTA PATINATA, 272
ALIASING/ANTI-ALIASING, 258 CARTONATURA, 272
ALLINEAMENTO, 259 CHROMA, 272
ALLINEAMENTO A SINISTRA E ALLINEAMENTO A DESTRA, 259 CITAZIONE ESTERNA, 273
ALLINEAMENTO VISIVO, 259 CLASSIFICAZIONE DEI CARATTERI, 273
ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA, 260 CLIP ART, 273
ALTEZZA DELLA X , 260 CMYK, 274
ANIMAZIONE/I, 260 COLLAGE, 274
APICE/I, 261 COLONNE, 274
APOSTROFO, 261 COLORE/I, 275
ART DÉCO, 261 COLORI ANALOGHI, 276
ART NOUVEAU, 262 COLORI COMPLEMENTARI, 276
ARTS AND CRAFTS, 262 COLORI DI PROCESSO, 276
ASIMMETRIA, 262 COLORI PRIMARI, 276
AVVIAMENTO MACCHINA, 263 COLORI SECONDARI, 277
BANCA IMMAGINI, 263 COLORI TERZIARI, 277
BANDIERA, 263 COMPOSITE , 277
BAUHAUS, 264 COMPOSIZIONE, 278
BICROMIA, 265 COMPOSIZIONE TIPOGRAFICA, 278
BILANCIAMENTO, 265 CONTRASTO, 278
BITMAP, 265 CORPO DEL TESTO, 279
BLACKLETTER, 266 CORREZIONE DEI COLORI, 279
BORDO/I, 266 CORSIVO, 279
BOZZA/E, 266 COSTRUTTIVISMO, 280
BOZZE IN COLONNA, 266 CRENATURA, 281
BRANDING, 267 CROP, 281
CALIBRO, 267 CUBISMO, 281
CALLIGRAFIA, 267 CURVA DI BÉZIER, 282
CALLOUT , 267 DADA, 282
CANALETTI, 268 DE STIJL, 282
CANALI, 268 DESIGN INTERATTIVO, 283
CAPOLETTERA, 268 DIDASCALIA, 283
CARATTERE/I, 269 DINGBATS, 283
CARATTERI CON GRAZIE, 269 EFFETTO MOIRÉ, 284
CARATTERI CONDENSATI, 269 EM, 284
CARATTERI CONTORNATI, 270 EN, 284
CARATTERI DI VISUALIZZAZIONE, 270 EXPERT SET, 285
CARATTERI EGIZIANI, 270 FAMIGLIA DI CARATTERI, 285
CARATTERI INFORMALI, 271 FIGURA-SFONDO, 285
CARATTERI OBLIQUE , 271 FILETTO TIPOGRAFICO, 286
CARATTERI ROMAN, 271 FINITURA A ULTRAVIOLETTI , 286
CARATTERI SENZA GRAZIE, 272 FLUSSO VISIVO, 286
417-432_01579 C2.indd 426

1/20/10 1:05:08 PM
Page:426
427
FONT, 287 MEZZITONI, 303

FOR POSITION ONLY (FPO), 287 MODELLO DI COLORE, 303
FORMA-CONTROFORMA, 287 MODERNISMO, 304
FORMATI DEI FOGLI, 287 MONOCROMATICO, 304
FORMATI DI CARTA, 287 MONOSPAZIO, 304
FOTOMONTAGGIO, 288 MONTAGGIO, 304
FUSTELLA , 288 MULTIMEDIA, 305
FUTURISMO, 288 NOTE CONCLUSIVE, 305
GERARCHIA TIPOGRAFICA, 289 NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO, 305
GIUSTEZZA, 289 NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO, 305
GLIFO/I, 289 OCCHIELLO, 306
GOFFRATURA, 290 ORFANO, 306
GRADIENTE/I, 291 PACKAGING DESIGN, 306
GRAFFETTATURA, 291 PAGINA MASTRO, 307
GRAFICA VETTORIALE, 291 PAGINE AFFIANCATE, 307
GRAFICHE RASTER, 291 PAGINE FINALI, 307
GRASSETTO, 292 PAGINE INIZIALI, 308
GRIGLIA, 292 PALETTE DI COLORI, 308
H&J, 292 PANTONE MATCHING SYSTEM (PMS), 308
ICONA, 293 PEDICE/I, 308
IDENTITÀ, 293 PERCORSO/I, 309
IMPAGINAZIONE, 293 PICA, 309
IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA, 294 PIEGHEVOLE A FISARMONICA, 309
INTERLINEA, 294 PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO, 310
INTERRUZIONE DI LINEA, 294 PITTOGRAMMA, 311
INVIO A CAPO AUTOMATICO, 295 PIXEL, 311
LAYOUT, 296 POSTERIZZAZIONE, 311
LEGATURA, 296 POST-MODERNISMO, 312
LEGGIBILITÀ, 296 PROCESSO A QUATTRO COLORI , 312
LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE, 297 PROPORZIONALE, 312
LINEA DI BASE , 297 PUNTEGGIATURA ESTERNA, 313
LINEA MEDIANA, 298 PUNTI DI SOSPENSIONE , 313
LINEA/E, 297 PUNTO ELENCO, 313
LINEETTA EM, 298 PUNTO FOCALE, 314
LINEETTA EN, 298 PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO, 315
LITOGRAFIA, 299 RECTO/VERSO, 315
LITOGRAFIA OFFSET, 299 REGISTRO , 315
LIVELLO, 299 RETINO, 316
LOGO, 300 REVERSE/REVERSE OUT, 316
LOREM IPSUM, 300 RGB, 316
LUMINOSITÀ, 300 RIENTRO, 317
LUNGHEZZA DI RIGA, 301 RILEGATURA , 317
MAIUSCOLETTI, 301 RILEGATURA PERFETTA, 317
MARGINE INTERNO, 302 RILIEVOGRAFIA, 318
MARGINE/I, 301 RISMA, 319
METAFORA, 303 RISOLUZIONE, 319
417-432_01579 C2.indd 427

1/20/10 1:05:09 PM
Page:427
428
RITMO, 319 STANDING CAP , 327

RIVESTIMENTO AD ACQUA , 320 STILE VITTORIANO, 328
RUOTA DEI COLORI, 320 SURREALISMO, 328
SATURAZIONE, 320 TAGLIO AL LASER, 328
SCALA, 321 TESTATINA, 329
SCALA DEI GRIGI, 321 TESTO/CARATTERI CENTRATI, 330
SEGNATURA, 321 TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI, 330
SEQUENZA DI CARATTERI, 322 TEXTURE, 330
SERIGRAFIA, 323 THUMBNAIL, 331
SILLABAZIONE, 323 TINTA, 331
SIMBOLO, 323 TIPOGRAFIA, 331
SIMMETRIA, 323 TITOLO, 332
SISTEMA DI COMBINAZIONE DEI COLORI , 324 TONALITÀ, 333
SOTTOTITOLO, 324 TRACKING, 333
SOVRASTAMPA, 324 TRAPPING, 333
SPAZIO BIANCO, 325 TRATTINO, 334
SPAZIO COLORE, 325 TRATTO ASCENDENTE, 334
SPAZIO EM, 325 TRATTO DISCENDENTE, 334
SPAZIO EN, 325 TRICROMIA, 334
SPAZIO LETTERA , 326 TUTTE MAIUSCOLE, 335
SPAZIO NEGATIVO, 326 VALORE, 335
SPAZIO POSITIVO, 326 VEDOVA, 336
STAMPA A LAMINA DI PLASTICA, 327 VERNICE , 336
STAMPA AL VIVO, 327 VIRGOLETTE, 336
Español
AJUSTE DE TEXTO, 338 ART NOUVEAU, 342
AJUSTE DEL ORIGINAL, 338 ARTS AND CRAFTS, 342
ALINEACIÓN, 338 ASCENDENTE, 342
ALINEACIÓN ÓPTICA, 338 ASIMETRÍA, 343
ALINEACIÓN VISUAL, 339 BANCO DE IMÁGENES Y FOTOGRAFÍAS, 344
ALL CAPS, 339 BANDERA, 344
ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS, 339 BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDERA A LA DERECHA, 344
ALTURA X, 340 BARNIZ, 345
ANCHO, 340 BAUHAUS, 345
ANIMACIÓN, 340 BITONO, 345
APÓSTROFO, 341 BOLO, 346
ARREGLO , 341 BORDE, 346
ART DECÓ, 341 BRANDING, 346
417-432_01579 C2.indd 428

1/20/10 1:05:09 PM
Page:428
429
BRILLO , 347 ENCUADERNACIÓN, 363

CALIBRE, 347 ENCUADERNACIÓN A CABALLETE, 363
CALIGRAFÍA, 347 ENCUADERNACIÓN A LA AMERICANA, 364
CALLE, 347 ENCUADERNACIÓN EN TAPA DURA, 364
CANAL, 348 EQUILIBRIO, 364
CAPA, 349 ESCALA, 365
CAPITULAR, 349 ESCALA DE GRISES, 365
CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA, 349 ESPACIO BLANCO, 365
CLIP ART, 350 ESPACIO CROMÁTICO, 365
CMYK, 350 ESPACIO DE CUADRATÍN , 366
COLLAGE, 350 ESPACIO DE MEDIO CUADRATÍN, 366
COLOR, 351 ESPACIO NEGATIVO , 366
COLORES ANÁLOGOS, 351 ESPACIO POSITIVO, 367
COLORES COMPLEMENTARIOS, 351 ESTAMPADO METÁLICO, 367
COLORES DE PROCESO, 351 FAMILIA TIPOGRÁFICA, 367
COLORES PRIMARIOS, 352 FILETE, 368
COLORES SECUNDARIOS, 352 FORMA-CONTRAFORMA, 368
COLORES TERCIARIOS, 352 FOTOCOMPOSICIÓN, 368
COLUMNA, 353 FOTOMONTAJE, 368
COMILLAS, 354 FPO (SÓLO PARA REFERENCIA DE POSICIÓN), 369
COMPOSICIÓN, 354 FUENTE, 369
COMPOSICIÓN TIPOGRÁFICA, 354 FUTURISMO, 369
CONSTRUCTIVISMO, 355 GOFRAR , 370
CONTRAFORMA, 355 GRÁFICO VECTORIAL, 371
CONTRASTE, 355 GRÁFICOS RASTERIZADOS, 370
CORRECCIÓN DE COLOR, 356 GREEKING, 371
CORTE LÁSER, 356 GUIÓN, 371
CROMA, 356 H&J, 372
CUADRATÍN, 356 HUÉRFANA, 372
CUADRÍCULA, 357 ICONO, 372
CUATRICOMÍA, 357 IDENTIDAD, 373
CUBISMO, 357 IMPOSICIÓN, 373
CUERPO DE TEXTO, 358 IMPRESIÓN TIPOGRÁFICA, 373
CURSIVA, 359 IMPRIMIR “A SANGRE”, 374
CURVA DE BÉZIER, 359 INTERLETRAJE, 374
DADA, 359 INTERLINEADO, 374
DE STIJL, 360 JERARQUÍA, 375
DEGRADADO, 360 JUSTIFICACIÓN, 376
DESCENDENTE, 360 KERNING, 376
DIFUMINADO, 361 LEGIBILIDAD LINGÜÍSTICA, 376
DINGBATS, 361 LEGIBILIDAD TIPOGRÁFICA, 377
DISEÑO DE EMBALAJE, 361 LETRA, 377
DISEÑO INTERACTIVO, 362 LETRA CONDENSADA, 377
DOBLADO TIPO ROLLO, 362 LETRA DE FANTASÍA, 378
DOBLE PÁGINA, 362 LETRA GÓTICA, 378
EGIPCIO, 363 LETRA PERFILADA, 378
417-432_01579 C2.indd 429

1/20/10 1:05:09 PM
Page:429
430
LIGADURA, 379 PÍXEL, 393

LÍNEA, 379 PLEGADO EN ACORDEÓN, 393
LÍNEA DE BASE, 379 PLIEGO, 394
LÍNEA DE ORIENTACIÓN, 380 POSTERIZACIÓN, 395
LÍNEA MEDIA, 380 POSTMODERNISMO, 395
LITOGRAFÍA, 380 PROCESO DE COLORES, 395
LITOGRAFÍA OFFSET, 381 PROPORCIONAL, 395
LLAMADA, 382 PRUEBA, 396
LOGO, 382 PRUEBA DE GALERADAS, 396
LONGITUD DE LÍNEA, 382 PUNTO FOCAL, 396
LOREM IPSUM, 382 PUNTO/TAMAÑO DE PUNTO, 396
MAPA DE BITS, 383 PUNTOS SUSPENSIVOS, 397
MAQUETACIÓN, 383 PUNTUACIÓN VOLADA, 397
MARGEN, 383 RAYA, 397
MATIZ, 384 RECORTAR, 398
MAYÚSCULA CAÍDA , 384 RECTO/VERSO , 399
MAYÚSCULA INICIAL, 384 REDONDA, 399
MEDIANIL, 385 REGISTRO, 399
MEDIO CUADRATÍN, 385 RELACIÓN FIGURA-FONDO, 400
MEDIO TONO, 385 RESMA, 400
METÁFORA, 386 RESOLUCIÓN, 400
MINIATURA, 386 REVENTADO, 401
MOARÉ, 386 REVESTIMIENTO ACUOSO, 401
MODELO DE COLOR , 387 REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA, 401
MODERNISMO, 387 RGB, 402
MONOCROMÁTICO, 387 RITMO, 402
MONOESPACIADA, 388 RUEDA DE COLORES, 402
MONTAJE, 388 SALTO DE LÍNEA, 403
MULTIMEDIA, 388 SANGRÍA, 403
NEGRITA, 388 SATURACIÓN, 403
NÚMEROS DE CAJA ALTA , 389 SCRIPT TYPE, 404
NÚMEROS ELZEVIRIANOS, 389 SEMIRRAYA, 404
OBLICUA, 389 SERIFA, 404
PÁGINA MAESTRA, 390 SERIGRAFÍA, 405
PAGINACIÓN, 390 SET EXPERTO, 406
PÁGINAS ENFRENTADAS, 390 SÍMBOLO, 406
PÁGINAS FINALES, 391 SIMETRÍA, 406
PÁGINAS PRELIMINARES, 391 SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR, 407
PAGINAS REFERENCIALES, 391 SISTEMA DE EQUIPARACIÓN DE PANTONE (PMS), 407
PALETA DE COLORES, 391 SOBREIMPRESIÓN, 407
PALO SECO, 392 SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAMIENTO, 407
PAPEL ESTUCADO O CUCHÉ, 392 SUBÍNDICE, 408
PARTICIÓN SILÁBICA, 392 SUBTÍTULO, 408
PICA, 392 SUMARIO, 408
PICTOGRAMA, 392 SUPERÍNDICE, 409
PIE DE FOTO, 393 SURREALISMO, 409
417-432_01579 C2.indd 430

1/20/10 1:05:11 PM
Page:430
431
TAMAÑO DE HOJA, 409 TÍTULO, 413

TAMAÑO DE PAPEL, 409 TRACKING, 414
TEXTO O TIPO CENTRADO, 410 TRAZADO, 414
TEXTURA, 410 TRITONO, 414
TINTE, 410 TROQUELADO, 414
TIPO, 411 TROQUELADO DE MEDIO CORTE, 415
TIPO DE LETRA, 411 VALOR, 415
TIPO EN NEGATIVO, 411 VERSALITA, 416
TIPO TITULAR, 413 VERSO, 416
TIPOGRAFÍA, 412 VICTORIANO, 416
TITULAR, 413 VIUDA, 416
About the Author

Peter J. Wolf earned his Bachelor’s degree in Mechanical design history, as well as a graduate course in qualitative research
Engineering from the University of Detroit, and his Master’s degree methods for designers. Wolf’s writing has been published in
in Industrial Design from Arizona State University. He is a Lecturer a variety of academic and consumer publications. He lives in
in the School of Design Innovation at Arizona State University, tea- Phoenix, Arizona, with his five rescue cats.
ching courses in both industrial design and visual communication
417-432_01579 C2.indd 431

1/20/10 1:05:12 PM
Page:431
Job:01579 Title: Graphic Design Translated (Rockport)
417-432_01579 C2.indd 432 1/20/10 1:05:12 PM
Page:432
PETER J. WOLF A VISUAL DIRECTORY OF
TERMS FOR GLOBAL DESIGN
ENGLISH
GRAPHIC DESIGN
A VISUAL DIRECTORY OF TERMS FOR GLOBAL DESIGN

GRAPHIC DESIGN TRANSLATED
ABOUT THE AUTHOR GRAPHIC DESIGN, TRANSLATED ALSO AVAILABLE
Peter J. Wolf earned his bachelor’s degree For centuries now, visual communication design has celebrated national identities Graphic Design, Referenced
in mechanical engineering from the University
of Detroit, and his master’s degree in industrial
design from Arizona State University. He is a
(through the now-iconic identity systems developed for the Olympic Games, for
example) at the same time as it transcends international borders, such as through
the far-reaching influence of the Bauhaus and the International Typographic Style.
TRANSLATED ISBN: 978-1-59253-447-0
Typography Essentials
lecturer in the School of Design Innovation at Today, of course, such transcendence is easier than ever. In an era of nearly ISBN: 978-1-59253-523-1
Arizona State University, teaching courses in instantaneous global access, enabled by increasingly ubiquitous wireless
FRANÇAIS
both industrial design and visual communication
design history, as well as a graduate course
in qualitative research methods for designers.
connections, the world seems very small.
Presented in five languages–English, French, German, Italian, and Spanish–Graphic

LE LANGAGE Visual Language for Designers
ISBN: 978-1-59253-515-6
Wolf’s writing has been published in a variety

of academic and consumer publications.
Design, Translated is a reflection of the increasingly international nature of visual
communication design. Illustrated with examples from around the globe, the book
is a compilation of more than 200 of the profession’s most common terms, culled
DU GRAPHISME
from a broad range of categories: design history, printing and paper, typography,
digital technology, and general design practice. All of which makes this volume an
DEUTSCH
essential reference for students, practitioners, clients–indeed, anybody interested
in the global scope of today’s visual communication design. GRAFIK DESIGN
ÜBERSETZT
ITALIANO
IL LINGUAGGIO
DELLA GRAFICA
ESPAÑOL
EL LENGUAJE DEL
DISEÑO GRÁFICO
ISBN-13: 978-1-59253-595-8 1PT
Art/Design ISBN-10: 1-59253-595-X 2PT
3PT
PETER J. WOLF
4PT
$50.00 US
5PT
UPC
EAN
£35.00 UK
6PT
$62.50 CAN
7PT
8PT
www.rockpub.com 9PT
JKT.indd 1 Pantone 8483C Job:01579 Title: Graphic Design Translated (Rockport) 4/14/10 4:56:55 PM
Page:JKT

Graphic Design, Translated A Visual Dictionary of Terms For Global Design Le Langage Du Graphisme Grafik Design Übersetzt Il Linguaggio Della Grafica El Lenguaje Del Diseño Gráfico by Wolf, Pe

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Graphic Design, Translated A Visual Dictionary of Terms For Global Design Le Langage Du Graphisme Grafik Design Übersetzt Il Linguaggio Della Grafica El Lenguaje Del Diseño Gráfico by Wolf, Pe

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

ENGLISH

First published in the United States of America by

Library of Congress Cataloging-in-Publication Data

Design: Traffic Design Consultants

It is some kind of injustice that most books—certainly

Introduction 8 CLIP ART 30 F

For centuries now, graphic design has been used to

1 Quelch, John. “How Olympics Branding Is Shaping China,” 2008. http://blogs.harvardbusiness.org

numerous social media applications the

In the “flat” world proposed by Thomas

3 Friedman, Thomas L. The World Is Flat: A Brief

How To Use This Book

The two hundred-plus terms in this book are listed

The following guide is meant to help readers with proper

ə pencil h hollow r red

ər learn i tip s select

a hand ir clear sh show

ā paper ī website t tool

ä option j edge th thick

är sharpen k craft t-h- feather

d dot ŋ ink v vision

e pen ō open w web

er wear ȯ draw y yellow

ē see ȯi choice z zip

f fill ȯr pour zh visual

Languages Table of Contents

016-096 01579 C2.indd 16

016-096 01579 C2.indd 17

ACCORDION FOLD ALIASING ALIGNMENT

Fr: CRÉNELAGE, ANTICRÉNELAGE

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

016-096 01579 C2.indd 18

ALL CAPS ANALOGOUS COLORS ANIMATION

016-096 01579 C2.indd 19

APOSTROPHE AQUEOUS COATING ART DECO

016-096 01579 C2.indd 20

ART NOUVEAU ARTS AND CRAFTS ASCENDER

Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com Design: Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

016-096 01579 C2.indd 21

ASYMMETRY BALANCE BARREL FOLD

016-096 01579 C2.indd 22

BASELINE BAUHAUS BÉZIER CURVE

016-096 01579 C2.indd 23

BINDING BITMAP BLACKLETTER

Design: Goodesign, www.goodesignny.com

016-096 01579 C2.indd 24

BLEED BODY COPY BOLD/BOLDFACE

016-096 01579 C2.indd 25

BORDER BRANDING BRIGHTNESS

Creative Direction: Peter Shikany; Design: Marc

016-096 01579 C2.indd 26

BULLET CALLIGRAPHY CALLOUT

016-096 01579 C2.indd 27

CAP HEIGHT CAPTION CASE BINDING

Creative Direction: Peter Shikany, Judy Smith;

016-096 01579 C2.indd 28

016-096 01579 C2.indd 29

CHANNELS CLIP ART CMYK

016-096 01579 C2.indd 30

COLLAGE COLOR COLOR CORRECTION

016-096 01579 C2.indd 31

COLOR-MATCHING SYSTEM COLOR MODEL COLOR PALETTE

Design: Timothy Samara,