Joe Diorio Presents ! GUITAR APPROAG THM [xT IN ENGLISH, FRANCAIS, TTALIANO a SP 1 iA. Oo KX E 2JOE DIORIO presents A Guitar Approach To RHYTHM CHANGES CONTENTS SOMMAIRE | CONTENUTO | Introduction. Page 2 | Introductionn...cPage 2 | Introduzione «Page 2 papter 1 on... » 3 | Chapter 1 >» 3 | Chapter 1 » 3 Chapter 2 » 11 | Chapter 2 > 11 | Chapter 2 »u hapter § » 14 | Chapter 3 > 14 | Chapter 8 ot chapter 4 » 23 | Chapter 4 » 23 | Chapter 4 » 23 papter 5 » 30 | Chapter5 > 30 | Chapter 5 » 30 Bhapter 6 » 39 | Chapter 6 » 39 | Chapter 6 » 39 thm Rhyming. » 45 | Rhythm Rhyming... » 45 | Rhythm Rhyming... » 45 onking » 46 | Monking » 46 | Monking » 46 jscography » 47 | Discographie » 47 | Discografia » 47 i » 48 | Publications » 48 | Pubblicazioni » 48 Gover At Joe Diorio ener Deen Giuseppe Zagarin yaut Ghiseppe Zaria and Grats Mic Musica! Netaton: Laboratorio Ca French aed alan Tronsation Ramone 2, 138- Milano (aly) ick Lah pra Edison Musea ane. Via Det ale Taaseonl 8. - Strada Fatini, 37 ‘Al rights reversed Printed i le 100 © Copysighn 1998 9 cara Mi roduced, sored in retrieval yntem, or transmiied, in any Form or by any means, electronic, ig; recording, or ethervise, without prior writtca permission by the publishers.JOE DIORIO presents A Guitar Approach To RHYTHM CHANGES CONTENTS SOMMAIRE | CONTENUTO | Introduction. Page 2 | Introductionn...cPage 2 | Introduzione «Page 2 papter 1 on... » 3 | Chapter 1 >» 3 | Chapter 1 » 3 Chapter 2 » 11 | Chapter 2 > 11 | Chapter 2 »u hapter § » 14 | Chapter 3 > 14 | Chapter 8 ot chapter 4 » 23 | Chapter 4 » 23 | Chapter 4 » 23 papter 5 » 30 | Chapter5 > 30 | Chapter 5 » 30 Bhapter 6 » 39 | Chapter 6 » 39 | Chapter 6 » 39 thm Rhyming. » 45 | Rhythm Rhyming... » 45 | Rhythm Rhyming... » 45 onking » 46 | Monking » 46 | Monking » 46 jscography » 47 | Discographie » 47 | Discografia » 47 i » 48 | Publications » 48 | Pubblicazioni » 48 Gover At Joe Diorio ener Deen Giuseppe Zagarin yaut Ghiseppe Zaria and Grats Mic Musica! Netaton: Laboratorio Ca French aed alan Tronsation Ramone 2, 138- Milano (aly) ick Lah pra Edison Musea ane. Via Det ale Taaseonl 8. - Strada Fatini, 37 ‘Al rights reversed Printed i le 100 © Copysighn 1998 9 cara Mi roduced, sored in retrieval yntem, or transmiied, in any Form or by any means, electronic, ig; recording, or ethervise, without prior writtca permission by the publishers.Introduction Playing through *Rhythm Changes” has challenged the jazz musician for decades. This progression ones its fame to Charlie Parker who popula through his recordings and maression has varied, but in this book T have stayed close to the versions most often played, Presented here are solos using the jazz vocabulary, These solos contain melodie and rhythmic variety and should be considered for use in other improvising situations, For ‘example notice how often the IL-7, V7 combination appears; also the B section of the progression, or Brid Be, has an abundance of dominant and altered dominant ideas. Here then is one of the secrets of improvising: to leur the Jazz voea bulary from 2 melodic and rhythmic Point of view through solos laid down by experienced players who know how to trascend the scales and arpeggios in their skeleton form and produce ideas that outline the har- ‘mony in a melodic way. Im my over twenty years of teaching, T have witnessed countess students tying 1 improvise via the seale system alone experiencing total fru stration. Real progress came when, in conjunction with the seales and uTpeggios, we studied the improvi sed solos of the masters By listening and studing the solos we geta feeling of how an artist impro- Vises through melody and rhythm of how he plays through chord changes; of his “ound” and, most of understanding of the feeling of jazz musi Copying and learning solos does not hhurt your own ereativity, t ean only tion helps point us to our own musical direction, Sle and vechoique are one. By lear ‘hing ideas you are building a techni [que you nill use all your life. A tech nique built upon the foundation of melodic statements, Introduction Four Je musicien de jazz T Anatole représente depuis longtempe ure Bene tule d'aceords doit sa re- nommée 4 Chale Parker quia dk valgée avec set enregistation et componitions. Avec le temps, cette série accords ext varige, mas dans Je vous présente, done, des improv Satione dane lerquellesjemplot Ie ocala jae Ges npromaions Drésenient plusieurs élemene mel diques ct fythmiques qui, pewwont de fois a combination IL7.V7 rex sort. Er encore: la section B de sic le Bridge, content une shore dance Widées pour aeeords de = fe P= entichis prowsation: apprendre le vocal Fe du jaz um point de sue etl qe et hytmigue parle improv, thons exéeutées par des musica expérimentés qui savent coriment transcender Ios gamma et les ange ese leur forme de base et prod Fe des Léon qul tsncemt Pharmonie dune faron melodique En plus de vingt ans denseigne: ment, jai beaucoup detains aati d'improvser seulement par lesynime des gummes et exper ton Ta phir totale, Le Wal progrce est sven quand, avec les gamanes Gf les arpeges, nous avons én les De Pécomte et de Métude des impror d'Héments melodiques et rhyinee accords le "son" qu'il produit e de la musique jure. Copier et ape prendre les improvisations ne not fe la alovsent. Limitation nous a ded now adreser vers note dines Leslee technique ne sont pas suffisants I faut apprendre det principalement basée sur des éle ments mélodiques que l'on emploic. 23 pendant Introduzione Suonare il “Rhythm Changes* é, da decenni, una grossa sfida per il mu- sictsta di jazz, Questa progressione armonica deve la sua notoricta a Charlie Parker, che la divulgd attra verso le sue registrazions ¢ composi Col passare del tempo, questa progressione ha subito varie modifi che, ma in questo libro mi sono atte ‘auto alle versioni pit ricorrenti Vi presencerd, quindi, alcune im: prowisarioni nelle quali faccio uso del vocabolario jazzistico. Queste contengono vari elementi melodic! e ritmici da usilizzare anche in altre iarioni. Per esempio si osservi con quale frequenza appare la combina. tione T1-7,\7; la sezione B della pro gresione, il “Bridge’, contiene mol te idee per accordi di dominante ¢ dominante alterata Quella che segue & uno dei segreti per limprowisavione: imparare il vocabolario jazzistico da un punto di vista melodico e ritmieo attraverso improvvisazioni eseguite da music sperti che sanno come trascen- dere le scale © gli arpeggi dalla loro forma di base e come produrre idee che delineino Varmonia in modo melodica, In oltre vent'anni d'insegnamemto, ho visto tantissimi studenti tentare di improwisare solo attraverso. ils: stema delle scale e sperimentare, com ime risultato, la feustrazione pit tota- le. Il vero progresso @ arrivato sole mente quando, insieme alle scale ed arpeggi, abbiamo studiato gli assoli improwisati dai grand musieist Dall'ascolto € dallo studio di ques impariamo come un artista impro visa attraverso T'uso di element) me- lodici e ritmici; come suena su pror gressioni armoniche; il “suono” che produce e, soprattutto, comprendia: mo lo spirit della musica jazz. Cor piare ed imparare assoli non nuoce la propria creativita, pud solo valor rizzarla, Limitaaione ci aiuta a ind rizzarci verso la propria ditezione Lo stile e 1a teeniea non bastano. Occorte imparsre idee per costruire tuna tecnica impostata principalmen- te ati elementi melodici che usere- mo per tutta la vita,CHAPTER 1 Original Progression Progressione Estinple wi Chord Changes a’Accords Originale Armonica Originale Foun AAB A Swucuure AABA Stratton ABA BbMaj7 7 o-7 FT BbMaj7 Fu BbMaj7 FINE = G7 ee = Zz D.C. al FineMost commonly | Progression plus Progressione pit used progression. | fréquemment usée. | frequentemente usata Note the variations from the Observed les variations deta ‘Osservate le yatiazioni dalla basie changes: juste: | _progressone armonica original BARI z BAR I; G7 BARI: G7 per G7 BAR 3: D © Bbmaj?G7 | BARS D-767 BARS: D-7GT per Bbmaj7G BAR: 7 for Eb mi BAR6: 7 — pour Fbanin | BARG: 7 — per Ebmin BAR 7: D-7G7 for Rbmej? F7 | BART: D-7G7pour B BAR 7: D-7GP per Bbmaj? F7 BARS: C-7F7 for fb maj BARS: C-7F7 pour 2 | BARS: C-7F7 per Bb maj? ILI © 2 ending sono le secioni "AA"; 1) Bridge @ la } sezione " Ripetere da capo e prendere il 2 the Bridige is the "B" se Repeat to the top and take the 2 ending to FINE Repetez du debut et This completes the last 2 ending jusqu’a INE pour ending al BENE AP section, completer tadesnieresrerion “A*, | Tuli = FINE or F7 [pewa7 7 bia? FFF eS SS Se bi a er % LLL PP APD PD APIS Z Fi SSS SS SS = D.C. 2nd Endin, LeAnother accepted variatior BARI: IP? for G7 UP7 is @ G7/b9 without the r00l); BAR: C7 for F7 (CH 7 is an A7/69 without the 01). It is possible to add to a dominant chord its relative minor 71h chord in order to obtain a IE7 V7 progression, Applying this concept to the Bridge produces the following Une autre variation bien connue: BARI: 7 pour G7 (IP 7 et un 67/69 sans tonique); RAR 2% CHT pour #7 (C7 est un A709 sans tonique). Test possible d’ajouter a l'accord de 7 son relatif accord de mineure 7, On abtien par conséquence une progression de 1-7 V7. En appliquant ce concept ‘au Bridge Les suivantes variations Un’altra comune variazione: BARI: 7 per G7 (B°7 éun G7/09 senza fondamental) BAR2: OP7 per F7 (OPT @ un A7/09 senza fontamontale E’ possibile aggiungere ad un accorcio di dominante i suo relativo minore 7* per ottenere una progressione II-7 V7, Applicando questo concerto al Bridge si producone le seguenti variations se produisent variaziont BARS 11 & 12; BARS 11 & 12: 4-7 D7 BARS 11 & 12: 4-7 D7 (hey of Gmaj) (ton.de Gna) (ton.di Gna) BARS 13 & 14: D-? G7 BARSIS.& M4: D7 G7 BARS 13 & M4: D-7 G7 (key of Cina) (ton.de Gna) (ton.di Grass) BARS 15 & 16: G BARS 15 & 16: G-7 C7 BARS 15 & 16: G-7 C7 (key of Fraj) (ton.de Fra) (ton.di Finaj) BARS 17 & 18: C.7 F7 BARS 17 & 18: C-7 £7 BARS 17 18: C-7 #7 (hey of Boma) | onde Bimaj) (oni Bm) | BbMai? on cys? ba a7 gre J, a G z —= c7 key of F maj —— key of Bh maj D.C. 2nd EndingTritone Substitution Substitution de Triton Sostituzione di Tritono Dominant 7® chords that Les accords de 7 qui sont dla Gi accor di 7 eli dominamte che area titone apart can be | distance d'un triton, perwent dre sono ad un trtono dl distr posonc substiuuted for each other, a subsituésl'uname'awere;e'estun | esteresotitail Mano con Taleo questo principle known in jazz as principe commu en jazz comme la principio ® conosciuto nel jazz com “ritone substitution” “Substitution de Triton" Sostiuione a Triton! Consider wo possible chord Considerons es tomiques de deux CConsideriamo le fondamenta di due roots: Gand Di, possiblesaccords: Get Db. Nous voyons | possbili accordt Ge Ds Vediamo che s We see that they are atritone gu'ellessontun triton de distance | toxano ad un titono ci dstanra (an apart (a 5 interval apart) (une intervalle de 25); cela signifie que} interyalto di 45; ci wl dive che sei which means that if sinoure accord de 7" est: noir accord di dominate & Gi una dominant chord is G2, a tritone substitution detritone U67peut ze | sxtawione ci titono B67 pus ewere substitution DL7 may be operée pour le G7 (les Substitutions | operatain fore ce! 7 (le “Sontion applayed for G7 ("Tritone Subs" | de Triton’ wont aussi connuer comme | diTrtono" sono anche conoscute com re also known as “65 Subs") “Substiutions de 099. Observons la | “Sossuvioni di >) Note the spelling of G7and D67 | structure du G7et du DBZ Osserviamo fa siratura del G7e del Db? G7:6 BD F c7:6 BD F G:¢ Bb F Di Db OF Ab OB Db bb FAL OB Db Do EF Ab OR Notice how the 3and the 7 of | Observons comme la Tierce et la | Notiamo come la $e la 7* del G7 (Band F) become respectively | 7 de G7(BerF) deviennentre- | G7 (Be A diventine the 7*and the 8° of the D67(B- | spectivement la 7 et la rispettiamente la 7 la 3* di and F) Tierce de DB7 (Bet F) DI7 (Be Fy Note the spelling of 67/05 and Observons mainterent la siructure | Osserviamo ora la struttura del DBI au G7/65 ex dua DBI/O5: G7/85 del DUZ/IS GINS: GB DE G75: GB Db F Gis: CoB oD F Dies DbF GB D/O: DEE GB DIS. DOF GB Notice that both chords are Observons que les deux accords | Notiame che entrambi gli accord composed by the same notes but | sont composés par les mimes sono compost dalle medesime ne these are arranged fi notes mais qu’elles sont disposées | te, ma partendo da fonchimentalt different roots par des differertes voniques diverse Applying the “Tritone En appliquant le principe de la Applicando il principio della Substitution” concept to the ‘Substitution de Triton” a la “Sostituzione di Tritono” alla progression produces the grille, les suivantes variations se progressione armonica, s following variations: produisent producono le seguenti variaioni: BAR 1: DI? for G7 BAR 1: Dé? pour G7 BAR 1: DO7 per G7 BAR 2: 27 for F7 BAR 2: B7 pour £7 BAR 2: B7 per F7 BAR 3: DOT for G7 BAR 3: D7 pour G7 BAR 3: D87 per G7 BAR 4: B7 for FT BAR 4: 87 pour F7 BAR 4: B7 per F7 BAR 5: £7 for Bb7 BAR 5; 67 pour Bb7 BAR 5 £7 per Bb7 BAR 7: DB7 for BAR 7: Db7 pour G7 BAR 7: 67 per G7 BAR 8: B7 for F7 BAR 8: B7 pour F7 BAR 8: 87 per #7 BARI2 : AU7/05for D7/65 BAR 12: 467/05 pour D7/65 BARI: Atz/5per 07/05 BAR14 : DO7/3for G7/65 BARI : 07/3 pour 7/5 BAR IS : Db7/b5 per G7/05 BARIG : Go7/o3for C7/05 BAR 16 : Gb7/b5 pour BARI6 : G7/A5per C75 BARIB : B7/O5 for F7/AS BARI8 : B7/5. pour BARIS : 87/65 per F7/5BbMaj7 Db7 cr BT D-7 by (9 Ss 4 - FINE D bb? oa Br Bhai? 7 BoMaj7 Ga z E AT AbTo5: D-r Dbrbs, 9 Ge ——— Zz ov on chris on Bibs D.C. 2nd EndingVariation Carvmatique Variazione Cromax: dominants and using the tritone sub. principle, we arrive to a chromatic progression for the first four bars. This is yet another variation you will often encounter while listening and playing Rhythm Changes. The Bridge, or “B” section . has ‘0 tritone subs, Jes accords utilisant le ear station de Tri- 2 oe cgression pour les En wansformas- en accords principe de la S ton, on ebgen accords Premiates qua: est une autre ¥: even jonans 1, ou section “Bo ora 22. que vous p= £n écoutant “= Le Bridge, ve deux substitution Ab? pour D! C87 pour Cambiando nart gli ac Dominant ed utlizass sostituzione di triton: tuna progeessione arm: ceromiatica per le prime batture, Questa @ un'al= variazione ehe incontr==: ascoltando e suonande Changes. I Bridge, 0 se== preseriia due sostituzio di triton: Ab? per Di: G87 per C7.How to read the boxes. | Comment lire les gri les. | Come leggere le griglic. | Boition number ‘The symbols identify the harmony BI/b5— Open string Nombre dee —__—_BbMa)7 The smbois ide ify the hero” [Nombre de case SELL citar oe cat Phares Ppt Gone vide » Numero di posizione T ‘Tsimboli identifieano V’armonia. 1 Cordaayuoto feos Fingcin TLE Notes to be pte Doigié See 1524 Nien gl doivent is jonced Diregginara | Remember that the first Finger determines the position. | Note che hisogna suonare een que index dictrlesia ast Basic Rhythm Changes #1 204, Ricordate che Pindice determina Is posizione. | Tea J D.C. 2ad BndingBasic Rhythm Changes #2 this progres to hear and Basie Rhythm Changes #1 and #2 (ex. and 3) contain some common chord shapes voiced ‘on the top, middle and bottom set of strings for variety. By familiarizing yourself with on and these shapes, tions will be easier Basic Rhythm Changes #1 et #2 (ex. 23) contiennent quelques formes d'accords courantes arrangées sur le premier groupe de cordes (mi -si-sol-re), le deuxime (Bi- sol re-la) et le eroi (sol - re - la mi). Familiariser avec cette progression et ces formes rendra plus facile entendre et jouer les autres variations, 2nd Ending Basie Rhychm Changes #1 e #2 (ex. 28) contengono alcune comuni forme di accordi disposte sul prime geuppo di corde (mi si- sol - re) sul secondo (si-sol-re-Ia) e-sul terzo (sol-re-la-mi). Farniliarizzare con questa progressione e queste forme di accordi rendera pitt semplice sentire e suonare le altre variazioniPhrasing, Picking, Sluring, Triplets. CHAPTER 2 Phraser, Goups de Médiator, Liaisons, Triolets. Fraseggio, Pennata, Legature, Terzine. To beer understand the jazz phrasing, I have taken excerpts from several of the solos of this book and marked my picking and sluring technique above the notes, Also included are left hand pulloffs and hammerons, Seeing how itis done and listening to the tape will better enable you to understand how this music is played, ‘Triplet phrasing is a great part of the rhythmic concept of jazz Notice how ofien che wipletis a chord shape, and lends itself to be picked with an all down stroke for an all up stroke. This is also. Known as Slide Picking or Step Picking. Triplet phrasing on one string takes special consideration, ‘This is accomplished by hammerons and pull-of%s (please: see examples) Picking each note can sound suff, 0 look for phrases that ean be hammered on and pulled off. This also helps the dynamic quality of the line to come through. Read the music while listening 10 the tape ancl noti above happens, When you find phrases that appeal to you, take the time to learn them in other positions and registers. This is a great way of learning melodie phrases all over your instrument ewhen the Pour mieux comprendre le phrase Jazz, [ai pris des extrats de plusieurs Solos du lsre et J marqué, au dessus des notes, ma technique de médiator et de liason, ‘F'si également inclus les awons montantes (Hanmeran) et les Tinsonstrées (Puitof) de fa main gauche. En regardant comment ¢a Ce fait et en écoutant la cassette, vous poutrez mieux eomprendre comment on joue cette musique. Le phrasé des triolets présente tune grande partie du concept ‘ythmique du Jazz. Nowe2 comme souvent le triolet est une forme accord qui se préte aeire attaquée par des coups de médiator tous vers le bas ou bien tous yers le haut (coups de médiator aller et retour butés) Cela ext aussi connu comme Slide Picking ov Suvep Proking. I faut une consideration speciale pour le phrasé des doubles liasons (‘reds jirwés sur la méme corde). Cela ce fait avec une liason montante immédiatement suivie par une liason trée (s9-p. regarder les examples). Araquer chaque note peut sonnet rigide, non-fluide; cherchez done des phrases “i lier”; ce qui aidera ta gualicé dynamique de la phrase A émerger. Suivee avec la musique penelant que vous écouter la musique et ntotez quand tout cela ave, Lorsque vous trouver des phrases gui vous plaisent, prener voure ‘emps pour les apprendre en positions et registres différents, Gest une trés bonne fagon apprendre des phrases mélodiques sur cout instrument, Per capire meglio il fraseggio Jaxz, ho estratto degli esempi da diversi Assoli del libro segnando, sopra le note, la mia tecniea di penmata e di legato. Sono inehisi ance gli hammeron e pulloff della mano sinistra, Guardando ‘ali esempi ed ascoltando la cassetta, potrete capite meglio come si suona questa musica. Il fraseggio della terzina rappresenta una grossa parte del concetto ritmieo del Jazz, Notate che spesso la cerzina @ una forma di accordo che si presta ad essere eseguita con tutte pennate verso il basso o verso Palto, Gio é conosciuto anche come Slide Peking oppure Sup Picking ogna poi fare una oeeo arte per la terzina eseguita su un’unica corda, Bisogna compiere un hammeron seguito subito da un pull-off (per favore: guarcate gli esempi), Dare una pennata ad ogni nota pud suonare rigido, nonluidos \di quelle frasi che possono contenere molti hammeron ¢ pulkoff Gid aiuterd a far emergere la qualita dnamica della frase. Seguite con la musica mentre ascoltate la cassetta e notate quando to cid siverifica, Quando trovate delle frasi che vi Piacciono, prendete tutte il cempo necessario per impararle in are posizioni e altri registri. Questo & un ottimo modo per imparare delle frasi melodiche su tutto Io strumento,Example #1 (Solo #1/bars 3 - 4) — Example #2 (Solo #2/bars 1 - 4 jamella on OW an P ae é t te bf Ponto - ef e fee —— ——S= jeter «we oo. 3 Tad s Hono X ne one P z = 2 mipHo? F be Ying yobs 7 y + Es == == eS ma 4 ‘st a 2421 4 Example #3 (Solo #2/bar 8) pe eid aeeeiini eee zr * ae ae: 1 Bb up Kos Bach cripletis a chord, shape picked with a backward glide. Chaque triolet est un accord Ogni terzina @ una triade eViene pennata alin su. coups de médiator busés de bas en haut Example #4 (Solo #3/bar 11) Paes ii eee aceiiaeelExample # Solo #3/bars 15 - 16 of bridge) poy on ft op Feo Dee we = = = =o =| a 4402 ee a a ae Note the down stroke glide for th Notez le méme geste allebuté du | Notate ta scivolata ull"in git del G-9 chord (bar 15). médiator pour te G9 (Mesure 15). | pletio peril G-9 (Battuta 15) Example #6 (Solo #5/bar 14) vn 7 z oe Example #8 (Solo #6/bars 1 - 4) ——<_— E z “| II eee ’ Lo Ho V Ho eS 7 Ho == aSolos. Each solo has generally @ “Jaze 8" note feel" to it, this is to keep everything flowing: The 8" and the 16" note triplet along with rhythmic phrases round out the variety of each solo, The tempos are from medium to fast, but they should be played slow at first in order to get every note and rhythm right. Notice the many IL-7, V7 combinations through out as well as the Dominant, Altered Dominant and I-7, V7 in the B section, or Briclge. Extract these lines and use them elsewhere: lake this phrases your own by adding notes and changing the rhythms. Analyze the intervals in a phrase to see what has been used to produce that particular sound, ‘Try mixing different sections af different solos; use different B sections, Be creative 1 CHAPTER 3 Improvisations. Chaque improvisation doit étre rythmiquement “Jazz 8" note feel"(cest a dire que le jas demande towjours une division ternaire de temps, meme si Vicriture est base sur une division binaave ds temps), pour que tout soit eouran Les wiolets de eroches et de double croches avec le phrasé rythmique completent Vindividualité de chaque Solo. Les tempos sont a tendence medium a rapide mais ils devraient etre jous premi?rement lents pour éue sir d’avoir chaque note et chaque rythme exacts. Notez partout les plusieures combinations de IE7, V7, aussi bien que celles de accords de 7, 7 entichis et encore IL-7, V7 dans la section B, ou “pont” Exuraiez ces lignes melodiques et utilisesles ailleurs Approprice vous ile ces phrases en ajoutant des notes et en changeant les rythmes, Analisez les intervalles d'une ligne mélodique pour découvrir ce quia été emploié pour produire ce “sound” Particulier, Essayer de melanger des sections differentes de solos divers; utilise dans un solo un auwre “pont”, Soyez ereatifs £ Asso! Ogni Assolo richiede una interpre‘arione ritmica ehe ten; Presente del “Jazz 8" note feel” (e ci della divisione in tre di un ‘empo tinzris), in modo che tut Le terzine di crome ¢ biscrome insieme al fraseggio ritmico completano Pindividualita ai op Assolo. Il tempo di esecuzione varia da medium a veloce, ana, in primo tempo, ogni Assolo dovrebbe essere suonato Jentamente, per poter eseguire correttamenie ogni nota ced ogni ritmo. Notate ominque le varie combinazioni di 11-7, V7, come quelle di accordi di Dominante, Dominante alterati ¢ 1-7, V7 ne sezione B, 0 "ponte", Estraete queste linee melodiche utilizzatele altrove. Fate yostre queste idee aggiungendo note ¢ cambiando i ritmi, Analizzate gli intervalli in una frase per scoprire cosa sia stato. Ltilizzato per ottenere quel Particolare “sound”. Provate a mescolare diverse sezioni di diversi Assoli tra loro, usate sezioni B diverse, State creativi #Solo #1 D.C. 2nd EndingExanple vf 5 Solo #2 BbMaj7 x= gota aed Ser esiaa oe 29 tiie r 3 Taig” wz ieteeedeein ties are « re a D.C. 2nd EndingSolo #3 a ae D.C. 2nd EndingSolo #4 1 aa | x af pick 41432 D.C. 2nd EndingSolo#5D.C. 2nd Endingiz BbMai? Fi I D.C. 2nd EndingSolo #8 CHAPTERS D.C. 2nd EndingModern Harmony. Hove are 5 harmonic variations Rhythm Changes using 4% chords; altered dominants; - stretch chords (chords by 2"); triads over bass notes: -polychords; = perdal points ‘unusual chord voieings All the above systems have been incorporeted into 5 harmonic variations to cover a large area of contemporary harmony. ‘This material will earry you a Jong way. ‘Take your time with new fingerings that may feel strange at first Donor oversireich, Do not push the left hand. ‘The benefits of these new chord oicings are: 1. your ear will improve: 2. your left hand will get stronger: 3. your harmonic imagination will expand. Study the basic progression and ‘compare how the moder harmony fits against it, Notice the many voicings for the altered dominant chord. Remember chords that do not have open strings are moveable up and down the fretboard. Parts of the chord shape ean be used (0 outline the harmony, tis not always necessary to play or grip the entire chord. I call this using fragments” (see chapter 6) Write the notes of the chord voicings down, so you can see what hhas been used. Learn to spell the chords from the root through the 13°, Spelling is important because many chords are rootless and understanding the complete structure will help when rooss and other paris are missing, CHAPTER 4 Harmonie Moderne. Voila 5 variations harmoniques de Anatole qui utlisent: accords par Quarte accords de 7 enrich extensions i deux ou trois voix {accords par Secondes); + accords parfais sur base donne; = polychords; ~ points de peédale: = structures harmoniques insolites Tous ces systmes ont éués incorporés en 5 vatiations hharmoniques po grande partie de "harmonic contemporaine. Ce materiel vous accompaguera pour beacoup de temps. Prenez votre temps avec les nouveaux doigeés qui peuvent @'abord sembler diffciles. Ne forcez paslcs extensions, Ne pousser pas op lamain gauche, | Les avantages que yous en tirerez de ces nouvelles dispositions d'accords sont: 1, aml ration de Voreille; 2. consolidation de la main gauche; 3, expansion du sens harmonique. ier la grille harmonique de base et analisez comme I'harmonie moderne s'y accorde. Noter les plusieures formes d’accards de 7 enrichis, Rappellezvous que les structures qui n'ont pas de “open strings” peuvent etre transposé sur toute Ta longueure du manche. 11 n'est pas nécessaire de jouer les accords complets, mais on peut en jouer seulement une portion. J'appelle ga “utiliser es frazmenis™ {(voire Chapter 6) Eeriver les notes des dispositions accords pour regarder ce que j'ai emploié, lest és important d’apprendre & articuler séparément les notes des, accords, de la Tonique la Treizi¢me, car, puisque beaucoup daccords sont incomplets, connaiitre une structure harmonique dans sa forme intégrale yous aide lorsque la Tonique ou autres parties sont absenites, Armonia Moderna. Ecco 5 variarioni armoniche del Rhythm Changes che utiizzano: ~ accord per Qua - aecordi di Dominante alterati; accordi per Seconde: = triad su bass = polychords, - pedalis strutture armoniche inusuali ‘Tutti questi sisteraé sono stat incorporati in 5 variazioni armoniche per ricoprite una vasta area dell'armonia contemporanea ‘Questo materiale vi terra occupati per molto tempo. Prendetevela con calma con le nuove diteggiacure che in un primo momento vi possono sembrare strane. Non forvate le estensioni, Non spingete woppo la mano sinistra. Tbenefici che si otterranno da queste nuove sirutture armoniche 3. espansione del sense armonico, Suudiate la progressione di base ¢ analizeate come V'armonia moderna visi relaziona. Notate i Ricordate che gli accordi senza corde wuote possono essere trasposti su tutta la lunghezza del manico. Si possono usare anche solo porzioni di un accordo per delineate Marmonia. Non & sempre necessario suonare e quindi ditegwiare 'intero aceordo, Questo & cid che io chiamo “esate i franmenti” (vedi Chapter 6) Serivete le note delle strutture armoniche, cosi da rendervi conto di cid che ho sito, E! moko iroportante imparare a sillabare le note degli accord, dalla fondamentale alla ‘Tredicesima, perehé, siccome molti aecordi sono incompleti, ill conoscere una struttura nella sua forma integrale vi aiutera molto quando la Tonica altre parti dell'aceordo sono assent corti i Dominante altersCHAPTER 4 ‘The Minor 3rd Cycle. Dominant chords are rel one another, For example C7, £b7, /NZ. AT move through a Minor 3# Cycle (each chord isa minor 3* apart), Also note how the roots spell a Diminished 7* chord (CEbFH 4), By spelling each ehord we can clearly see the relationship, Let's use C7 as our tonic chord and see how the others relate, red to es tionship t Rie ioe Note the alterations for C7: 48, 18 in the £67; 1, in the FHT: ® inthe A? In the Minor 3° Cyele any of the dominant chords could interchange. ‘There are only three families of dominant chords, They are: This point is brought up beeause of the many altered dominant chords in those varia Please note how many dominants are moving by minor 3° within the progressions, Listen to all the great piano masters they seem to use all these techniques much easly than we, guitar players, do, At least for the moment ! Our day will come, Following are five examples of moder harmony | Le Cycle de Tierce Mineure. Les accords de 7 spparentés entre eux, Par example C7, £07, FA? bougent par tn Cyele de Mineure (chague accord est sépavé d'un intervalle de Tierce mineure). Notez aussi que les Toniques forment un accord. de Septime Diminuie (C EbF' A), En articulant séparement les notes de chaque accord, ious pouvo! bien comprendre le rapport, Nous allons emploier le C7comme tonique de référence et cbservons comment les autres accords se rapportent, Noter les enrichisements pour C2 #9, 19 dans le £b7: 5,00 dans le F#7; dans le AZ, Dans te Cycle de Tieree Mineure chaque accord est interchangeable ya seulement trois familles d'accords de Septizme, Elles sont: J'ai tout juste voulu aborder ce Principe puisque, dans ces Variations, ily a beaucoup. d'accords cle 7 evirichis, ‘Observer a Vintérieure des séries ‘cords, combien d'accords de ‘7 bougent par Tierces mineures, Ecoutes tous les Maitres du piano: ils semblent tous utiliser ces techniques beaucoup plus facilement que nous guitaristes, Du moins pour le moment! Notre jour viondra, Ging examples d’harmonie moderne stivent. U Cielo della Terza Minore. q Gli accordli di Domi one gli uni con gli altri, Per esempio 7, E67, F#7, A7si muovono attraverso un Cielo di ‘Terza Minore (ogni accordo & un intervallo di terza minore dall'alto) Notate anche ehe le Toniche formano um accordo di Settima Diminuita (CED F# AD). Sillaband Je note di ogni accorde possiame chiaramente vedere il rapporto che intercorre tra gli accord Usiamo come riferimento di tonica il C7 osserviamo come relazionano gli altri aceordi, nate le alterazioni per il C7 #8, nel £4: 5, nel FH7: B nel Az Nel Ciclo delle Tecze Minori, ogni accordo di Dominante € intereambiabile. Ci sono solo tre famiglie di accordi di Dominante, Fsse sono: Ho appena voluto accennare questo concetto perché in queste variazioni ho utilizzato parecehi aceordi di Dominante alterati Osservate,all'interno delle progressioni, quanti accordi di Dominante si muovono per Terze Ascoltate cutti i Grandi del pianoforte: sembra che essi utilizzino queste tecniehe con estrema facilitd rispetto a noi chiaristi, Almeno per il momento! ff nostro giorno arrived. Seguono cinque esempi di armonia moderna,