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Tamborito (Panama)
El tamborito o tambor es un género musical y
baile autéctono panamefio, donde una voz principal
(cantalante) entona la melodia y marca el compas
cantando un estribillo seguida por el cajero y otros
tambores que se suman a la voz; un coro de mujeres
responden cantando mientras siguen la melodia con
palmadas apoyando el compas estableciendo una
especie de didlogo cantado entre la cantalante, el
coro y los tambores.1
El tamborito es el baile y género musical rey en el
istmo y es reconocido convencionalmente como la
ma
importante expresin del folclore panamefio.2
Indice
Origen
Formacién instrumental
Tambor repicador
‘Tambor pujador
La caja
La guitarra espafiola
El rabel o violin criollo
Almirez
Modalidades
Variantes Regionales
Tamborito Santefio
‘Tamborito chiricano
Tamborito Coclesano
Tamborito veragiiense
‘Tamborito ocuefio y de Las Minas
‘Tamborito de Parita y Santa Maria
‘Tamborito de la provincia de Panama
‘Tambor chorrerano
‘Tambor con guitarra de la isla de San Miguel
‘Tambor de Portobelo
Referencias
Bibliografia
Origen
Origenes
musicales
Origenes
culturales
Instrumentos
comunes
Tamborito
Sincretrismo de ritmos africanos
y militares traidos por los negros
esclavos y espajioles
procedentes de Andalucia y
Galicia,
Sincretismo cultural negros
africanos y espafioles durante la
Conquista y la Colonia en el
Istmo de Panama.
Tambor repicador, tambor
pujador, caja, almirez, guitarra
espafiola, violin.
Tamborera
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El tamborito es una danza cantada a base de palmadas y tambores de origen americano que data del
siglo XVII, producto del sincretismo entre espafioles y esclavos provenientes de Africa.
Desde 1514 comenzaron a llegar negros, traidos de Africa Occidental, para trabajar en las
plantaciones de Panama. A partir de 1523 se sistematiz6 el arribo de hombres y mujeres venidos de
‘Angola, Cameriin, Guinea y Congo principalmente. La presencia de éste factor étnico determiné los.
rasgos musicales-culturales basicos del pueblo panamefio. Con los negros llegaron sus cantos, sus
instrumentos y sus bailes, que aunque perneados por ciertos elementos hispanicos, otorgaron un
perfil reconocible al arte nacional. Fueron numerosas las sublevaciones de esclavos, muchos de los
cuales hufan para establecerse en los palenques bajo la guia de figuras legendarias como Bayano,
‘Antén Mandinga o Domingo Congo. Esto produjo un hecho determinante en el posterior desarrollo
de las expresiones culturales de origen africano: la concertacién de un tratado de pacificacién en
1607, que otorg6 cierta libertad, aunque con restricciones, a miles de antiguos esclavos. La nueva
situacién de amplios sectores negros en el plano social, fue generando una mayor fusién con las capas
de procedencia hispAnica, que se vieron precisadas a asimilar aspectos raigales de los grupos afroides.
La mtsica folklérica y popular del istmo estuvo tefiida en lo adelante, por este hecho histérico de
suma trascendencia.3
Un punto de referencia inicial se puede tomar del baile afrocolonial de los Congos* que se
caracterizan por una expresién violenta y erdtica al bailar y ademés asocian casi siempre una especie
de representacién mimica y teatral que tiene como temitica, episodios historicos del infame comercio
negro, de la esclavitud y las consiguientes rebeliones negras durante los tiempos de la conquista y de
la colonia. Este baile de tambor tiene los patrones coreogréficos, musicales e instrumentales iniciales
del tamborito en su forma mas pura y es a su vez el baile de tambor ms antiguo del istmo con una
tradicién oral de siglos.
Seria conveniente advertir que hay criticos de musica como Gustavo Duran que sostiene que “la
danza panamefia llamada Tamborito era ya popular a principios del siglo XVII no sélo en Panam
sino en la propia Espafia’. Para corroborar su aserto tomé como base la forma literaria de la cancién
que aparece en la comedia del Fénix de los Ingenios de Lope de Vega, quien en la escena V de su
comedia La dama boba, incluye una cancién bailada que no es mas que un tamborito.
Esta temeraria tesis habla de una serie de similitudes literarias con los textos de los tamboritos
panamefios; se encuentran alusiones respecto Panamé en el estribillo y ademés sus personajes hablan
y por bastante tiempo en la comedia de ese nuevo baile bastante exético que llega de América a través
del Indiano.5
Acontinuacién un fragmento de la cancién:
De dé viene, de dé viene?
Viene de Panama.
De dé viene el caballero? Viene de Panama.
Trancelin en el sombrero. Viene de Panamé.
Cadenita de oro al cuello. Viene de Panama.
En los brazos el gregiiesco. Viene de PanamA.
Las ligas con rapacejos. Viene de Panama.
Zapatos al uso nuevo.
Ete.
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Respecto a referencias historicas de este baile encontramos relatos de distintas partes de América que
evidencian que esta danza fue conocida en gran parte del continente con nombres distintos a su
denominacién en Panama.
El padre Erick que viajé a las Antillas en siglo XVIII presencié la Calinda o Calenda en el afio 1698
y cuenta:
Otra danza de origen africano es la Chica, que en islas de Barlovento, en el Congo y en
Cayena llamaban simplemente la Calenda y que los espafioles le Tlamaban Fandango. El
baile més sensual entre los esclavos y que mayor alegria les produce, se llama la Calenda.
Los espafioles la aprendieron de los negros y Ia bailan en toda América como los
negros. Los bailadores se colocan en dos hileras, una frente a la otra; los hombres de un
lado y del otro mujeres. El piblico y aquellos que esperan turno, forman un circulo
alrededor de los bailarines y de los tambores. Una persona bien dotada entona una
cancién que compone por urgencia del momento, sobre un tema que considera apropiado
y cuyo estribillo cantado por los espectadores se acompajfia por palmadas.°
La noticia mas antigua que existe en Panama sobre el Tamborito data de principios del siglo XIX,
proveniente de la familia de Don Ramén Vallarino de Obarrio, donde los esclavos bailaban Tamborito
en la sala de su casa. En el relato se revela el gusto que sentia esta familia criolla de origen espafiol
por este baile propio de esclavos africanos.
Este relato fue pasado de generacién en generacién desde dofia Rita Vallarino de Obarrio hasta dofia
Matilde de Obarrio Vda. de Mallet, que lo publicé en su obra Bosquejo de la Vida Colonial de
Panamd en la década del 30 del siglo XX.
El episodio contado por dofia Rita Vallarino de Obarrio a su nieta dofia Matilde de Obarrio Vda. de
Mallet reza asi:
(..) Mamé Chepita la esclava més anciana, venfa con su candelero de plata al atardecer,
cuando el angelus era tocado en las torres de la catedral, seguida por Clara, quien levaba
las tijeras y el platillo, para recortar y encender todas las velas de la casa (...) Cuando todas
las luces estaban encendidas, la familia y las esclavas favoritas se reunfan en la sala (...)
Llegaban los amigos, se tocaba el piano y sc cantaba las baladas francesas de moda (...
Otras Noches se dedicaban los sefiores a bailar, o se hacia bailar a los esclavos, para
diversién de los amos. (...) Esta forma de diversién era la que mas gustaba a los nifios
(entre ellos a Dofia Rita Vallarino de Obarrio), Trafdos los tambores pujadores y
repicadores, Benancia comenzaba el canto y su clara y dulce voz se elevaba sobre las otras.
Todos se unfan al palmoteo y el baile comenzaba. Mamé Chepita siempre bailaba de
primera. Comenzaba deslizando su pie hacia adelante y haciendo la reverencia, primero
ante los amos y luego ante los mtisicos , con un garbo de ligereza increfble para su edad,
comenzaba las graciosas contorsiones del tamborito, con los brazos sueltos y los pies
deslizindose a lo largo, como si fuera sobre rueda. Los hombres se entusiasmaban pronto
e iban a ella, haciendo piruetas de forma extraiia, sombrero en mano. Simulaban deseos de
cogerla, legando tan cerca a veces hasta pretender, con los brazos abiertos, abrazarla,
mientras que ella se escapaba. Cuando la excitacién del baile habia legado a lo maximo,
un hombre abanicaba con su sombrero a Mamé Chepita, siguiéndola con los mismos
graciosos pasos mientras ella se alejaba. Y¥ entonces otro hombre entraba al circulo, se
inclinaba ante 61 y comenzaba los mismos movimientos; el reemplazado se retiraba
mientras Mamé Chepita continuaba con sus pasos y movimientos, como si no hubiera
dado cuenta del cambio de su parejo. Después llegaba otra pareja el circulo y Mama
Chepita se retiraba y se unia a las que cantaban y palmoteaban, Cuando la muchacha era
joven, bonita y buena bailadora, colocaba su sombrero sobre la cabeza de ella. Este acto
siempre creaba la mayor excitacién. iOpa! Se ofa por todas partes y los parejos se sucedian
unos a otros con gran rapidez, siempre colocando su sombrero sobre la cabeza de ella, uno
sobre otros hasta que una verdadera torre de sombreros se formaba y la muchacha tenia
que hacer uso de toda su habilidad para que no cayeran durante él baile. A veces los
espectadores arrojaban dinero y sombreros a los pies de la bailadora. (...) Michinga (apodo
de Dofia Rita Vallarino de Obarrio) y su hermano Don prospero de Obarrio se hicieron
expertos bailadores de tamborito. Michinga solicitaba siempre, antes de eomenzar, que se
echasen montones de dinero y sombreros a sus pies pues asi podria bailar mejor. Si ella
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supiera lo bien que bailaba, no necesitara pedirlos. Cuando bailaba los espectadores se
electrizaban. Dionisio y mama Chepita ( negros esclavos) lloraban profusamente en estas
ocasiones, y los iOpasi e ilpas! De todas partes eran ensordecedores. Cualquier
movimiento Agil, todo gracioso meneo de sus encantos, hacfa saltar a los esclavos y ellos
palmoteaban tan duro que hubiera sido suficiente para romper sus manos, si fuesen
susceptibles de romper.” 7
El tamborito en la antigiiedad era usado como instrumento de la politica y la protesta social en la
Ciudad de Panama.
Asi lo revela el relato del Doctor Salvador Camacho Roldan, pensador y estadista colombiano que
ejercié cargos de gobernador de Panamé, en sus “Notas de Viaje”, menciona que a mediados del siglo
19, oyé en las calles de la ciudad de Panamé un tamborito que entonaba y bailaba el pueblo en honor
de su caudillo predilecto y cuyo estribillo en rima bozal era asi:
“Panamé, Panam, Que viva Don Toma”
Este estribillo se refiere a Toms Herrera, General oriundo de Panama que se distinguié en las
campaiias por la independencia del Pera y en las célebre batalla de Ayacucho, Ocupé la Presidencia
del Senado Colombiano; Fue Presidente de Colombia, Gobernador de Panamé y Secretario de Guerra
y Marina, (Panama se unié voluntariamente a la Repiblica de Colombia el 28 de noviembre de 1821 y
formé parte de ese Estado por 89 afios, separandose el 3 de noviembre de 1903)
Ediciones del Star & Herald en la década de 1860 recopilan abundante informacién sobre los negros y
mulatos del arrabal de la ciudad de Panama y sus actividades en el que describe:
“Son frecuentes las tunas del arrabal que van hacia la ciudad “de Adentro” (Actual Casco
Viejo o San Felipe) en aetitud de protesta o de burla contra las decisiones
gubernamentales que son vetadas por el pucblo”
EI Tamborito representa la mezcla entre los ritmos y bailes africanos y los militares provenientes de
los tamborines populares de Espafia, su canto es acompafiada de coplas hispanica y su danza es de
galanteo, muy elegante y poco erética.
En Afios recientes se ha planteado la tesis que en el Folklore de las provincias Centrales de Panama se
ven claramente elementos coreograficos y ritmicos de la pandeirada, Pandereteiras y Muiieira
Gallega, que en sineretismo con los ritmos y elementos coreograficos traidos por los esclavos
provenientes de Africa y en menor medidas indigenas que dieron vida al tamborito de esa
region.8 910
Formaci6n instrumental
Tambor repicador
Tambor de forma cilindrica, de sonido agudo, esta revestido con cuero de venado, amarrado con
cuerdas y cufias que le dan tensién al cuero, generalmente es el que adorna la melodia de percusion
con su repicar en contratiempo.!!
Tambor pujador
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‘Tambor de cufia de sonido grave, el que puja sin variar, de la
misma constitucién del repicador, sin embargo es un poco
més grueso con relacién al primero, también es el
acompaiiante de la caja y el repicador.
La caja
Es el tambor que lleva el compés, instrumento cilindrico
hueco confeccionado de madera cubierto con cuero de
venado, tiene parches por sus dos lados, y se toca con dos
bolillos o palitos. Esta puede ser de origen Negroide (solo Cantalante con los Tamboreros
para bailes negroides) 0 de origen Hispano-Indigena o la
llamada Caja Santefia, basada en la negroide, mucho mas
pequefia y normalmente acompafiado con una cuerda delgada tensada en uno de sus parches de
cuero, para que al ser ejecutado emita un sonido vibratorio acompafiado con el sonido del cuero."2
La guitarra espafiola
Instrumento musical de uso universal, debido a que tiene miltiples usos de tradicién en la miisica del
folklore panamefio, cominmente acompaiia al violin en reemplazo de la mejoranera. Se usa en los
tamboritos de Colén y la isla de San Miguel.
El rabel o violin criollo
Descendiente de su antepasado arabe rabeb, que conserva, como el rabel pastoril de Espafia, sus tres
cuerdas y la funcién de intérprete de la melodia. La tapa suele fabricarse de balsa y todo el resto del
instrumento de arbol de cedro 0 de jamaico. Para fabricar el arco, al cual se le da forma curva y
tendida andloga se usa el matillo. Las cuerdas salen de la erin del caballo. Se ejecuta en el tamborito
dela isla San Miguel.
Almirez
El almirez (del arabe hispanico «al-mirhiis», instrumento para machacar, y este del arabe clasico
mihras)es un mortero o utensilio pequefio y portatil, que sirve para machacar y triturar sustancias
Con posterioridad fue usado como instrumento de percusién utilizado para acompafiar cantos
tradicionales como jotas, tonadas, fandangos, pastorales. El sonido se saca golpeando en los laterales
y base internos. Usado en provincia de Coclé,
Modalidades
fambor Norte", que responde al ritmo 2/4 de tiempo."
= “Tambor Corrido", que responde al ritmo 6/8 de tiempo."4
El tamborito, en su expresién bailable, tiene dos modalidades:
fambor de Orden", conocido también como "Rueda de Tambor", se baila en una sala de
presentaciones en la cual cada pareja de baile demuestra sus destrezas y alegorias ante un
puiblico espectador.15
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= "La Tuna", que se baila realizando un recorrido, con propésitos definidos, por las calles del
poblado.16 17
Variantes Regionales
Tamborito Santefio
las coplas de los tamboritos de la provincia de Los Santos son
de pura cepa hisp4nica y recorren toda una gama del sentir
pafiol, son tiernas en el requiebro, cdlidas en el amor,
impetuosas en la pasién, sentimentales en la queja,
injuriosas en el insulto, duras en el olvido, rebeldes ante la
imposicién, amantes de la libertad, de espfritu burlén y
certeros en la critica, En algunas ocasiones se hacen mencion
de animales como: palomas, garzas entre otros pajaros y una Tyna en Las Tablas
que otra especie como Ia culebra, Ia iguana y la caguama.
Casi nunca utiliza la flora en sus coplas, solo Ja utiliza como
telén de fondo.!®
Tamborito chiricano
La Provincia de Chiriqui cultiva el tambor con melodias, ritmos, nomenclaturas, coreografia e
intencién propia, este tambor es catalogado como el tambor de ritmo més acelerado. Es una region
con tambores de faena los cuales son muy escasos en la Repblica. En sus textos predomina el
didlogo entre la cantalante y su coro, hablan de sus trabajos, sus faenas en el mar e informan sobre
importantes del pais. Dominan el tambor viejo al ritmo norte, el tambor nuevo al
. En sus textos predomina el didlogo entre la cantalante y su coro, igualmente exigen
dramatizacién y se hace durante el baile.
= Tambores de la regién de Dos Rios, Dolega: existen dos modalidades, el tambor nuevo; es
alegre, la cantalante se acompajia con las palmas de las mujeres, y el tambor viejo; donde no se
utilizan las palmas para aplaudir y los tiempos de zapateo y retiro son mas largos que el tambor
nuevo, es mas calmado; se le conoce como tambor norte. Los instrumentos para su ejecucién
son: la caja, que gula la cantalante en su canto y tonadas, un repicador, maneja al bailador y si
éste tiene buen oido escucha el llamado a zapatear, por ultimo un pujador, que sirve de
acompafiante o hace las funciones de bajo 0 tonalidad de la cantalante.
= Tambores de la region de Remedios: existen dos modalidades, los dramatizados, con ritmo
norteado, se dramatiza mientras se baila; entre ellos, El Gavilan Caballero, Napoleon, Ajé
Capitin y Los Camarones. La segunda modalidad son los no dramatizados, sigue el ritmo del
tambor viejo, sin dramatizar mientras se baila; entre ellos, La Iguanita y Ajé Maria Salomé,
Tamborito Coclesano
Los Tambores de Coclé, desde el punto de vista de la literatura folklérica del tamborito, son la
picaresca del tambor. Se puede advertir con facilidad cierta dosis de lirismo en sus textos, que limita
por supuesto, toda desolada crudeza. Su textos plasman la meditacién, por no poseer las tierras que
trabaja, escribe textos con burlas hacia la vida, a los desplantes, al igual que a la ansiedad. Cultivan cl
tambor Norte, suave en melodfas. En Antén, junto a los tambores esta el Almirez, vaso de bronce al
que hacen sonar con una barra pequefia del mismo metal y también continuando cultivando el estilo
de Caja redoblante de ascendencia Espaiiola que ha caido en desuso en el resto de las regiones del
a
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Tamborito veragiiense
El tamborito de la [Provincia de Veraguas], posee una gran calidad poética, sus melodias juntan la
alegria con la tristeza al mismo tiempo. Sus coplas y miisica encierran un sentido diferente al de las
otras provincias de nuestro pais
En Veraguas encontramos los Bogas, tambores que evocan la vida de los voteros en el rio, entre ellos
podemos mencionar: el Sefiafia, Afuera de la Mar, Las Olas son de la Mar, Ajé yo soy Morena y soy
Sirena.
Otros temas que se tratan en los textos de los tambores veragiienses son: fuertes criticas a las
costumbres del lugar que denotan lucha entre las Entusiasmo por el tema de la politica,
tambores que nombran figuras como Rodolfo Chiari, Belisario Porras entre otros. Alusién a las fiestas,
tradicionales del pais, donde se hace cita al calendario de las fiestas patronales. Inclinacién hacia los
textos liricos, el aleance de los celos, la impetuosa pasién, las indirectas envenedadas por el despecho.
La evocacién poética del campo. Los viejos rincones como por ejemplo Calidonia, La Explanada y La
Calzada.
Tamborito ocuefio y de Las Minas
Conocido como el tambor de Orden, de ritmo norte extremadamente lento tiene un paseo entre
suave, entre el norte y el corrido (el de Las Minas suele ser un poco mAs répido). Es el tamborito
romAntico por excelencia, donde el hombre utiliza el recurso de galanteo, la elegancia y habilidad de
baile para conquistar a la mujer. Se exhalta al amor, y a la belleza de la mujer, la cual puede tener
varios parejos a lo largo de la danza. El paseo se hace alrededor de la rueda, cuando se llega al frente
de los Tambores se dan dos pasos hacia atras, hechando el cuerpo hacia atras. Después se da una
vuelta y después una seguidilla rapida de frente, con la pollera abierta y el hombre en el centro.2°
Tamborito de Parita y Santa Maria
El Tambor Corrido, se baila en Parita y Santa Marfa, durante su interpretacién la pareja permanece
en el centro, da la impresién de que no est4 bailando, pero su ejecucién es muy suave y con mucho
donaire y elegancia.2! El paseo se realiza alrededor de la rueda al igual que el tamborito Ocuefio y al
de Las Minas, con la ‘nica diferencia que cuando se llega al frente de los tambores se dan tres 0
cuatro pasos hacia atrés para luego continuar con el baile. Es uno de los tamboritos mas gustados de
la region.
Tamborito de la provincia de Panama
El tambor en esta provincia presenta influencia del tambor de otras provincias, por ejemplo en San
Carlos, Bejuco y Chame el tambor que se practica es al estilo coclesano, mientras que en Chepo,
Chimén y San Miguel se practica el tambor a lo darienita. Los Tambores Capitalinos, presentan un
indefinido sabor culto, sus textos son provenientes de personas de educacién completa o casi
completa, por lo cual no guardan ese sentimiento de diario vivir, mAs que todo son obras creadas para
satisfacer una necesidad en algin espectculo. Se han difundido muy poco, y si llegan al pueblo, este
los canta al calor de los acontecimientos pero después los olvidan. Se bailan las modalidades de
Tambor Norte, que es el tambor suave, y el Tambor Corrido que es mas rapido. Sus figuras
principales en la ejecucién del baile son: el paseo y la seguidilla. Un Tambor capitalino que si ha
gustado muchisimo es "Tambor de la Alegria" cuya autorfa es de Juan Pastor Paredes.*2
Tambor chorrerano
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El Tambor Chorrerano es muy diferente, no se ha difundido pero no ha suftido desmedio alguno,
resulta poco atractivo para quien no est acostumbrado a él. Este Tambor es lento y de ciénaga, es
narrativo hay en sus coplas acento de mitologia, siempre plasma la conversacién ante todo, es
discreto pues trata de no hacer fuertes criticas ni dafio a los demés. Difiere de otras formas porque
usa 4 tambores para la ejecucién de su ritmica melodia.
Tambor con guitarra de la isla de San Miguel
En San Miguel, una de las islas mAs importantes del Archipiélago de las Perlas, practican un
tamborito que denominan Tambor con Guitarra en el que no sdlo figuran tambores sino también una
guitarra espafiola y un violin. Es una forma muy singular de baile, con coreografia propia, texto
literario y melodia exclusivo, diferente en su ejecucién de lo que hacen cuando bailan el tambor
grande o el chico, que corresponden a nuestros ritmos nortes y corridos. Por cierto que es este tambor
con guitarra, una de las variantes mds hermosas del Tamborito,
Tambor de Portobelo
Para los colonenses la expresién baile de tambor se refiere a un grupo o género de bailes en los que el
acompafiamiento se hace con un juego de tambores voces y palmadas femeninas, invariablemente.
En algunas modalidades se afiade regularmente instrumentos melédicos tales como la flauta y la
guitarra. Es un baile para pequefios grupos y no para masas, se ejecuta durante los 4 dias de carnaval
en la regién de Portobelo. Los tambores que se ejecutan en colén son el tambor de los grupos congos,
el tambor norte y el tambor corrido.3
Referencias
1. «Tamborito Clasico | Video que muestra el formato cantado del tamborito» (https:/Avww.youtube.c
om/watch?v=YX48ZMBsaLo).
2. Ministerio de Educacién de Panama. «Simbolos del Folklore Panamefion (https://web.archive.org/
web/20111204001401 /http://www.educapanama.edu.pa/aritculos/elementos-representativos-del-f
olklore). Archivado desde el original (http://www.educapanama.edu.pa/aritculos/elementos-repres
entativos-del-folklore) el 4 de diciembre de 2011. Consultado el 25 de marzo de 2011
«Origen del tamborito» (http:/demasiadasnoches. blogspot. com/2008/11/tamborito.htm!).
«Video descriptivo de la Cultura Congo» (https://www. youtube.com/watch?v=vF twaflpg04).
5, «Dora P. de Zarate Enciclopedia de la Cultura para Nifios y Jévenes. Suplemento Educativo
Cultural del Diario La Prensa N° 29. Septiembre 1985» (https://web.archive.org/web/20111006151
914/http://agora.ya.com/rumep/bailes_de_tambor htm). Archivado desde el original (http://agora.y
a.com/rumep/bailes_de_tambor.htm) él 6 de octubre de 2011. Consultado el 25 de septiembre de
2011.
6. Janheinz, Jahn. Las Culturas Neoafricanas, Coleccién popular tiempo presente N.44, fondo de
cultura econémica, México-Buenos aires, 1963
7. Mallet, Matilde de Obartio Vda. de, Bosquejo de la vida colonial de Panama, Panama : Impresora
Panama, 1961. 61 : ilus. ; 22 cm.
8, «MP3 edicién Panama que hace alusién a los patrones de la pandereteira en el tamborito» (http
s:/www.youtube,com/watch?v=VCSxiAuFqoU).
9. «origen del tamborito en Panama» (http://demasiadasnoches.blogspot.com/2008/11/tamborito. ht
ml).
10. «Pandeirada Gallega con ritmo igual al tambor corrido y con presencia de una caja de
conformacién similar a la Santeria» (https://www. youtube, com/watch?v=MsSOCigW8aU).
11, «como tocar tambor repicador» (https:/www.youtube.com/watch?v=OWGSxs73TdY).
12, «como tocar Caja Santefia» (https:/Avww.youtube.com/watch?v=5RLCKmDq9_c).
Ae
hitpsiles.wkipedia.orgwiki’Tamborito_ (Panama) aocusi2021 Tamborito (Panam) - Wikipaia, a encilopeda ore
13. «Tambor Norte Interpretado por Lucy Jaén» (https:/www.youtube.com/watch?v=BsKC_UVWtJQ).
14, «Video de Tambor Corrido» (https:/ww.youtube.com/watch?v=0D-PVaY Safk).
15, «Video de Tambor de Orden» (https://www.youtube.com/watch?v=R99sF RN79vw).
16. «Video de Tuna» (https:/iwww.youtube.com/watch?v=51mVi6A8pS4)
17. «Video de Tuna en Guararé» (https:/Awww.youtube.com/watch?v=blb0bC8HX7k).
18, «Video de Tamborito Santefio» (https:/www.youtube.com/watch?v=1-nKy59KONE).
19, «Video de Tamborito Coclesano con Almirez» (https://www.youtube.com/watch?v=ODfCnMwQeo
9).
20, «Video de Tambor de orden ocuefio» (https:/Avww.youtube.com/watch?v=R99sFRN79vw)
21. «Video hola de Tambor corrido de parita» (https:/www.youtube.com/watch?v=|FGDUE-nBPI).
22, «Video del Tambor de la Alegria» (https:/Avww.youtube.com/watch?v=tEZtw_AwéM8l).
23, «Tambor Corrido de Portobelo» (https://www.youtube.com/watch?v=56UnCVFmO3M).
Bibliografia
= Dora P. de Zarate Enciclopedia de la Cultura para Nifios y Jévenes, Suplemento Educativo
Cultural del Diario Panamerio La Prensa N° 29. Septiembre 1985.
= Zérate, Manuel Fernando de las Mercedes, (1899- 1968), Tambor y socavén : un estudio
comprensivo de dos temas del folklore panamefio y sus implicaciones histéricas y culturales,
Ministerio de Educacién, 1962 (Imprenta Nacional), 408 p.
= Garay, Narciso, Tradiciones y cantares de Panama : ensayo folklérico, editorial De L'exoansion
Belge, 1930, Bélgica.
= Brenes Candanedo, Gonzalo, Los instrumentos de la Etnomusica de Panama, Autoridad del
Canal de Panama, Panama. 1999
Obtenido de «https://es.wikipedia. orgiwiindex,php tit
famborito_(Panama)&oldid=134588632»
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