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：
　

浅谈 马 林 巴琴 两 种 四槌 演 奏 法 之 比较　
口文／温 洁　

摘要 ：马林 巴是 一 种 多槌 演 奏 旋律 、 和 声 的键 盘 乐 器 ， 它 的 演 奏技 巧 相 对 复 杂 ，
技巧性很 高、 难 度 很 大 。在 “持　
槌”方 面，
不仅要 熟练地掌握两个槌的演奏 ， 而且还要进 行四槌甚至六槌的演奏训练 ； 在“演奏技 巧”方面 ， 有单音 的　
滚奏 ，
双音 的击奏、 滚奏 （即颤音 ）， 连 续跑 动性 旋律 音型及和声 的演奏技巧等 等。本文研 究的 目的， 通过 整理相 关　
文献资料 ，对 马 林 巴两 种 四 槌 的 演 奏 技 巧 进 行 理 论 性 的 概 括 和 梳 理 。
　
关 键 词 ：马 林 巴 ；演奏 技 巧 ；四 槌 ；
持 槌　

马林 巴作为一 件特殊 的打 击旋律 乐器 ， 它有着 独特 的　

表演技 能 ， 它不像小 提琴 、 钢琴 等乐器 ， 通过 手指 的运动 直　 口　 曰　 曰　 田　
接接触 乐器来 进行演 奏 ， 传 递音乐 ，但 手对 于马林 巴而言 ， 　

＊琴
槌
　
同样很重要 。手是传递媒介 ， 通过拿不 同质地 、 不同数量 的　
槌，根据不 同演奏 法 ， 把 美妙 的音乐演 奏 出来 ， 使音 乐在 美　
的创造 的实践 中得 到美 的升华 ， 产 生震 撼人 心 的抒 情没 魅　 外
力和审美感染力 。马林 巴的四槌演 奏法技术是 近代 马林 巴　
作 品 中技 术 难 度 大 、
表现力丰富 、 运 用 广 泛 的 一 种 。 四槌 演　
奏法最广泛使用 的有 两种 持槌 方式 ， 它们 既有相 同之处 ， 又　
有 各 自的特 点 。
　
马 林 巴 的演 奏 基 本 演 奏 技 法　
图 ２：琴 槌 序 号 介 绍　
马林 巴的演 奏技法 非常 复杂 ， 技巧 很高 、 难 度很 大 、 多　
在 两 侧 伸 张 时 与 中 指 来 共 同进 行 控 制 、 调 节 二 号 和 三 号 琴　
槌进行演奏旋律 、 和声 的乐器 。“ 持槌 ”方面来讲 ， 不仅要 熟　
练地掌握两个槌 的演奏 方法 ， 而且还要 进行 四槌甚 至六 槌　 槌张合及运动 。手腕处 于水平 姿势 ， 扣腕 进行 演奏 。由于　
这种持槌方法两根 琴槌琴 杆交 叉呈 现为轴 心状 ， 所 以也 被　
演奏 的训 练。演奏技 巧 ， 包 括单 音 的轮奏 、 滚奏 ， 双 音 的击　
奏、 滚奏 ，连 续跑 动性 旋 律音 型 、 装 饰 音及 和 声 的演 奏等 。 　 叫做 “交 叉 式 持 槌 法 ”。 　
随着 造琴技 术完善 ， 音乐 表现 力提高 ， 为其 专 门创 作 、 改编　 传统演奏法进行演 奏时 ， 大约 ７ ０％力 量支撑 来 自无 名　
指 和小 指 ， ２０％ 的 力 量 来 自于 中 指 ， １０％ 的 力 量 来 自 于 拇　
的乐 曲出现 ， 以及作 品和声织 体 的需要 ， 四槌 、 六槌演 奏法　
也 就应 运而生了。四槌演奏法又是马林 巴作品 中应 用的最　 指 。不 同度数音程 的击 奏主要 是靠 每只手拇 指 、中指 和食　
广 泛 的 一 种 演 奏 技 法 。本 文 将 从 马 林 巴 的 最 常 用 的 两 种 四　 指 分 别 控 制还 和调 节琴 槌 的 张合 来 完 成 的 。为 了更 清 晰 明　
了， 现 用 三 个 具 有 代 表 性 的音 程 ， 二度 、 五度 、八 度 来 阐 述 演　
槌 持槌 法— —“传统 ”演奏法和“斯 蒂文斯 司”演奏法作 ， 如　
下 的 详 细 论 述 和 比较 。　 奏手 形 。　
二 度 音程 是 两 根 琴 槌 演 奏 时 张 合 范 围最 小 的 度 数 。演　
１．传 统 演 奏 法　
奏时 ， 拇 指 指 心 抵 于 内测 杆 的 里 侧 ，食 指 第 二 关 节 置 于 两 槌　
０　ｏ
， 杆之间 ，中指 、 无名指 和小 指 自然弯 曲绕住槌杆 ， 手形 呈抓　
物状。 　
三
　 第三部分
　 五 度 音 程 的 演 奏 手 形 是 每 只 手 两 根 琴 槌 演 奏 时 张 合 比　
较 自然 舒 适 的 度 数 。 演 奏 时 拇 指 略 为 弯 曲 ， 手 指 的第 二 部　
分 置 于 内侧 槌 杆 上 方 ， 控 制 和 调 节 内侧 琴 槌 的张 合 运 动 ； 食　
指第二关节抵住外侧的槌杆 ， 中指 自然 弯 曲环包外槌 杆 ， 共　
同控制调节外侧琴槌 的张 合运 动 ； 小 指和无 名指 弯曲控制　
两槌交叉处 ， 指尖抵住掌 心 ， 仍承担琴槌张合 及运动时 的大　
部分力量 ， 整个 手形 自然伸展 。 　
． ． 一 — ． ．
／　 八度或八度 以上 的音程是马林 巴四槌演 奏 中每 只手两　
根 琴 槌 伸 张 的最 大 音 程 数 ， 手形 与演奏二度 、 五度音程有较　
图 １：
手 指 部 位 介 绍　 大 区别 ； 拇 指伸直 ， 指 外 侧 置 于 内侧 槌 杆 的 上 方 ； 食指伸直 ， 　
最 早 的 四槌 演 奏 法 谓 之 “传 统 演 奏 法 ”（Ｔｒ
ａｄｉ
ｔｉ
ｏｎａ
１）。
　 第二关节外侧抵于槌杆 ， 并 向 外扩 撑 ， 中 指 弯 曲环 绕 包 外侧 　
其持槌方 法为 ： 每 只手 各 持 两 根 琴 槌 ，
交叉握 手于 手掌 １ ／２
　 槌杆 ， 和食 指共 同来 控制 外侧 琴槌 ； 小 指 和 无 名 指 仍 弯 曲 控　
处，手形为水平姿势 。外侧琴槌在 内测琴槌下方 ， 槌 杆交叉　 制槌杆交叉处 。八 度及八 度 以上音程 演奏 时 ， 每 只手 的拇　
处形 成轴 心。小指用第 一部分 ， 无名 指用第二部 分 ， 握住外　 指、 食指及虎 口的都要伸展达到最大限度 ， 手形呈扩张状。 　
侧槌 杆尾部 ３ ＿＿
４厘 米槌杆 交叉 处 ， 控制 交叉 点 ， 形 成胶 链　 就传统演奏法技 术来 说 ， 由于手 中的两根琴槌 杆交 叉　
功能（琴槌扩张时无名指用第一部分 ）。无 名指尖轻轻触抵　 重叠 ， 并且 共有一个 着力点 ， 因此 ，在 演奏密集 音型和快 速　
大鱼际肌 （ 拇指下方 突 出部位 ）；中指 弯曲关节 第二部 分与　 乐 曲段落 ， 或者演奏较长篇乐 曲时 ， 就较为省力 、 轻松 ， 对音　
第三部分包住外侧槌杆 ； 食 指第 三部分外侧 抵于外侧槌 杆 ， 　 程 度 数 的控 制 方 面也 相 对 准确 有 把 握 。作 曲 家 安 德 烈 ・托　
马斯创作 的难度 相 当大 的独奏 曲《玫林 》， 第二 乐章 “时代　
之路 ”， 头到尾近 ７分钟 不间地连续 快速 音型 ， 运用传 统演　 直， 用第 ２部分 里侧协奏 食指 共同持握 住 内侧槌 杆 。整 个　
奏法便会 省力从容 ， 这是它的优 势所在 。然而 ， 又 因为每 只　 手形不再呈拳状 。 　
手中两槌 交叉叠置 ， 手型集中 ， 这就使得两琴槌 的伸张距离　 演奏八度 （ 八度 以上 ）音程 时 ， 小指指 和无名 指仍然 环　
上有 了很 大的局 限性 。一般而 言 ， 传统 演奏法 两槌 最大 的　 绕包裹住外侧槌杆 ， 指尖将槌杆末端抵于手掌小 鱼肌 ； 中 指　
伸张距离 约为 ４ ２厘米 ， 与后 文论述 的“斯蒂文司”演奏法相　 伸展略弯 ， 用第 １部分下侧压向外侧槌杆 ， 完全脱离 内侧槌　
比， 两槌的张距应该是最小 的。所 以， 传统演奏 法来演奏八　 杆；食 指接 近伸 直 ， 拇 指伸直 ， 共 同捏住 内侧槌 杆。槌 杆末　
度以上的音程就会感到有点力不从心 。而且 随着琴槌 的伸　 端抵 向掌心指根部位。整个手形类 似鹰嘴状 。这种姿势 两　
张手形改变后 ， 手指对 内侧琴槌控制 范围就相对减少 ， 琴槌　 槌 伸 张 的距 离 约 为 ６２厘 米 。　
非常容易脱 落。如玛斯 兰卡 （Ｍａ ｓｌ
ａｎｋａ）的作 品《我 的怀特　 斯蒂文司演奏法最 大的成 就在于 ： １．手腕 运动 姿式 的　
夫人》第二乐章 开始 的第 １小节 ， 左手 １号 和 ２号琴槌击奏　 改 变 —— 由手 腕 上 下 扣 腕 变 为 上 下 直 腕 ，大 大 增 加 了 手 腕　
的十度音程 ， 在传 统演奏法技术 上就显得难 以胜任 。此外 ， 　 运动 的活动空间及 灵活性 。２． 持槌 的改变—— 内侧 琴槌 由　
由于 传统 演奏 法 两 琴 槌 在 手 掌 中呈 胶 着 状 ， 互相制约 ， 抑 制　 拇 指 和 食 指 捏 握 （四槌 演 奏 法 拇 指 置 于 内侧 槌 杆 上 方 ），在　
了 演 奏 时槌 杆 的 弹 力 ，
致 使 击 奏 时 的声 音 显 得 干 涩 且 缺 乏　 音程度数变化时 ， 拇指和食指旋转控制琴槌 的张合 ， 准确性　
柔性 ， 每根琴槌的 自主性也被削弱。 　 更有把握 。３．持槌方法 的变化 ， 使 每只手 中两根琴 槌分解　
综合 上述 的介 绍可 以看 出 ， 传 统式 演奏法 的优点 是在　 单击时 ， 力度加强 ， 发音宏厚 坚实。４． 斯 蒂文司演奏法 出现　
于在 对 曲子 技 术一 Ｌ的 灵 活 性 发 挥 的 空 间 很 大 ，
它 更 易 于 手　 之前 ， 其他 四槌演奏 法演奏 的作 品中仅仅使 用 了两 槌击 奏　
对 两根琴槌 的操作 ， 稳定性 较好 。再者 就是对 于传统 式演　 双音 、 交 替 滚 奏 的技 术 ，即每 只手 中 的 两槌 击 奏 一 个 双 音 和　
奏法 的力度 问题 ， 由于稳定性 出色 ， 所 以在需要 强力度的部　 声，两手交替滚 奏。而斯 蒂文 司创造 了单手 滚奏——每 只　
分 能够有很足且很 强劲 的爆 发力 ， 这是 其他演 奏法所 不可　 手 中的两槌单击交替滚 奏 的技 术 ， 这极大地 丰 富了 四槌 的　
比拟 的。传统演奏法适用的人群则多数为亚洲人 士或者较　 演奏技术 ， 并 增 加 了音 乐 的 表 现 力 。 巴西 作 曲家 、演 奏 家 罗　
为娇小 的女士 ， 众所周 知的 Ｅ ｔ本演奏 家安 倍圭子 、 波兰的演　 萨洛 （ Ｒｏｓａｕ
ｍ）的《马林 巴琴协奏 曲第 ２乐 章》， 左 手两槌交　
奏家卡塔琳娜 ・梅其卡就擅长传统演奏法 。在 我周边 的多　 替滚奏 ， 右 手两槌击奏双音旋律 ， 和声 丰富 ，织体 复杂 ， 乐 曲　
数的马林 巴学 习者 大多数 也运用 的为传 统演奏 法 ， 相对 与　 的 内涵 得 到 了充 分 的 展 现 。不 过 ， 斯蒂文 司演奏法 虽然类　
其他 演奏 法来说亚洲人 的手型更为适合。 　 似玛赛尔演奏法 ， 但它 的持槌位置更靠末端 ， 槌杆 的支撑 点　
２．斯 蒂 文 司演 奏 法　 减到 了极 限， 这使得持槌和演奏相对更吃力 ， 对手型偏小 的　
２０世纪 中后期 ， 美国马林 巴演 奏家 、 教育 家、 作 曲家斯　 演奏者而言是个较为严 峻的考验 。 　
蒂文 司 ，在总结马赛尔演奏法优点 的基 础上 ， 改 进完善 了这　 结 语　
一

演 奏法 ，并成为至今世 界上 特别是 欧美最 为流行 的演奏　 马林 巴的两种 四槌 演奏法 分别作 了介绍 和归纳 ， 若要　
法— — “斯 蒂文 司 ”演 奏 法 。　 将它们分 出伯仲 实属不易 。从 理论上说 ， 每一种演 奏法都　
斯 蒂文 司演奏法也是分开式持槌 。每 只手 中的两根琴　 有 它 的优 点 和 不 足 。两 种 演 奏 法 也 各 有 大 师 娴 熟 应 用 得 炉　
槌分别独立持 于手掌 中。内侧琴槌 由拇 指 、 中指和食 指控　 火纯青 。比如斯蒂文 司本人作 为代表 的 ， 斯 蒂文 司演奏法　
制Ｉ 夕
　侧的琴槌由小指 和无 名指控制 ， 槌杆末端 不伸 出手掌　 多为欧美演奏家 所选用 。我个 人认 为 ， 我们 在选用 某种演　
之外 。小 指 和 无 名 指 提 供 给 外 侧 琴 槌 持 握 力 量 ，其 中 小 指　 奏 法 时 关 键 是 要 看 是 否 更 为适 合 自身 生 理 条 件 和 演 奏 舒 适　
承担 约 为 ５５％ ，无名 指 承担 约 ３ ５％ ，中指 分 担 约 为 １ ０％ ；内　 度 。一般来说 ， 欧洲 人 的体 型魁梧 ， 手掌 宽大 ， 斯蒂 文 司的　
侧琴槌 的持握 力量 主要靠拇 指和 中指提供 。演 奏时 ， 手心　 分离式演奏法更为适合 ； 亚 洲人尤 其女性 演奏者或 初学 者　
朝 内侧 ，手背向外侧旋转为 ９ ０度 ，手腕 上下垂直运动 ， 这 也　 适合传统式 演奏 法。正 如古谚 语 所言 ： 条 条 大路 通 罗马 。 　
是四槌演奏法 中独一 无二 的直腕动 作。手腕形 态的改 变 ， 　 无论 哪一种演奏法 ， 都需 要演奏者深 刻领会 ， 刻苦学 习 ， 悉　
构成小臂一个垂直延伸部分 ， 对 两槌 的伸张起到积极作 用。 　 心 掌握 。只要 掌 握要 领 ， 训练有素， 就会 日趋娴 熟 ， 得 心　
斯蒂文司演奏法 的革新 不仅体现 在手腕 的姿 势及动作 上 ， 　 应手 。　
还有 一点 至关重要 的变革 ， 就是两槌 的伸张不是 同时外 扩 。 　 参考文献 ： 　
而主要 由拇指和食 指控制 内侧琴槌 旋转 运动来进 行 ， 这一　 ［１］刘平． 浅谈马林 巴三种 四槌演 奏技术 ［Ｊ］．山东 艺术学　
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演奏二度音程 时候 ， 小指 和无 名指 完全弯 曲环绕 包裹　 ［３］段新波． 关 于木琴 在西方音乐 中早期 发展 的探 讨 ［Ｊ］ ．
　
外侧 槌 杆 ，指 尖 触 抵 掌 心 ；中指 弯 曲 向下 与 无 名 指 并 拢 ， 用　 集美大学 ， ２００５．６．　
第 一 部分 的下 侧 夹 住 外 侧 的尾 部 ，加 强外槌稳定 ； 中 指 第 一　 ［４］皮 特 萨 德 罗 ．琴 槌 演 奏 法 的 要 点 ［Ｍ］．德 国 法 兰 克 福 ：　
部分 上侧 托 住 内侧 槌 杆 尾 部 ， 指 尖 将 内 侧 槌 杆 末 端 抵 向 拇　 齐 默 尔 曼 出版 社 ，２０ ０３．
　
指大鱼肌 ； 食指弯 曲呈勾状 ， 第二关 节处托住 内侧槌杆 ； 拇　 ［５］翟 月 昌．谈 打 击 乐 教 学 的 几 个 环 节 ［Ｊ］ ．大 舞 台， 　
指 自然平方 ， 虎 口并拢 ， 向下用第二部分协助食 指共 同持握　 １９９８．１．
　
住 内侧 槌 杆 ，
整 个 手 形 类似 拳 状 。　 ［
６］白杨红．
打击乐滚奏技巧探略 ［
Ｊ］．
音乐探索 ，１９
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１．　
演奏五度音程时 ， 小指 和无名指 完全 弯 曲， 环绕包裹住　 ［
７］吕青山．
打击乐特殊节奏初探［Ｊ］．
沈 阳音乐 学院学报 ，　
外槌杆 ， 小指第 ３部分及指尖将外槌杆末 端抵 向掌心 ；中指　 １９９８．１．
　

弯曲向下与无 名指 并拢 ， 用第 １部分 下侧夹住 外侧槌 杆使　 ［

８］郑建鸥．关 于节 奏学 的研究 ［
Ｊ］．
西 南 师范 大学 学报 ，
　
其稳 定 ；中指第 ２关节处上侧托住 内侧槌杆尾部 ， 第 １部分　 ２０００．
２６　

及指尖将 内侧槌杆末端抵 向掌心 ； 食 指略微伸直 ， 第 ３部分　

上侧 置于内侧 槌杆 下方 ， 支 撑琴 槌 ；拇 指 与 虎 口分 开并 伸　 温 洁 ：中北 大 学体 育与 艺术 学院 讲 师