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Chapter 2 – Period 樂段

樂段( period )：前樂句( Antecedent ) + 後樂句( Consequent )，可以是不同的長度，但後者

會有較強烈的終止感

STEP ONE：以旋律的素材為考慮要素來判定樂段
1）平行樂段( Parallel period )：前後樂句的開頭相同或相似，而後樂句的終止式
較前樂句強烈
2）對比樂段( Contrasting period )：前後樂句在旋律動機或素材上並無相似之處

重複樂句( Repeated phrases )：兩個完全相同的樂句接續出現

雙樂段 ( Double period )：由兩組樂段（至少四個樂句）組成，後樂段的終止式

較前樂段強烈

Double period(雙樂段)

Antecedent period(前樂段) Consequent period(後樂段)

Antecedent phrase Consequent phrase Antecedent phrase Consequent phrase

HC IAC HC PAC

STEP TWO：以和聲為考慮要素來判定樂段
1）中斷性質的樂段 ( Interrupted )：I─V，I─V I

2）連續性質的樂段 ( Continuous )：I─V，V─I（第一句與第二句呈現強烈的連續感）

3）段落性質的樂段 ( Sectional )：I─I，I─V I（*第一句結束必須在原調的 PAC 上）

4）前進性質的樂段 ( Progressive )：樂段終止處（後樂句/後樂段）牽涉到轉調，

或 不停在 I 的 PAC

＊重複樂句不能稱為樂段，因為前後樂句必須要有不同的終止式＊
＊重複樂段不能稱為雙樂段，因為前後樂段必須要有不同的終止式＊
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譜例 2-1
Schubert: Am Meer

Period

Phrase 1 Phrase 2

I I-V, I V7-I
(HC) (PAC)

簡表：
I---------I-V, I----------V7-I
(HC) (PAC)
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譜例 2-2
Mozart: Violin Sonata K. 377, III

譜例 2-3
Beethoven: Violin Sonata Op. 12, No. 1, III
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譜例 2-4
Mozart: The Marriage of Figaro, K. 492, “Voi, che sapete.”
 5

譜例 2-5
Beethoven: Piano Sonata Op. 26, I

Parallel double period (平行雙樂段)

Antecedent period(前樂段) Consequent period(後樂段)

Antecedent phrase Consequent phrase Antecedent phrase Consequent phrase

HC HC HC PAC
(m. 4) (m. 8) (m.12) (m.16)
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譜例 2-6
Schumann: Op. 68, No.5, “Stückchen

譜例 2-7
Schumann: Op. 68, No. 2, “Soldatenmarsch”
 7

譜例 2-8
Bach: Minuet

譜例 2-9
Polonaise
 8

譜例 2-10
Schubert: Impromptu D. 935, No.4

譜例 2-11
Schubert: Impromptu, D.935, No. 3 (Thema)
 9

譜例 2-12
Schubert: Violin Sonata in G Minor. D. 408, Andante

譜例 2-13
Beethoven: Piano Sonata in Bb, Op. 22, Minueto
 10

譜例 2-14
Mozart: Piano Sonata in C, K. 330, II

譜例 2-15
Beethoven: Piano Sonata Op. 90
 11

譜例 2-16
Mozart: Piano Sonata in Bb, K. 333, II

譜例 2-17
Beethoven: Piano Sonata Op. 14, No. 2, II
 12

譜例 2-18
Mozart: Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466, II (Romance)

譜例 2-19
Beethoven: Piano Sonata, Op. 10, No. 1, II