DE LA CUEVA A LA CABANA - Sobre lo estereotémico y \o tectonico en arquitecturatntentando clarificar y explicitar los términos estereotémico y tecténico, no Interados sino aprendidos, no hago mas que intentar transmitir algo qual rove ha ayudado en la arquitectura que he construido en estos atfos Empleo los términos estereotémico y tecténico, lo que Gotfried Semper llama categorias”, porque tanto para entender qué hacemos los arquitectos, como para comprender cémo lo hacemos, son enormemente eficaces, No son por tanto unos conceptos abstractos aplicables a la arquitectura, como se ha hecho con algunos sistemas de orden filoséfico que tantas vec Se han empleado en la arquitectura de estos ultimos afios en un debate inte- resante pero estéril. Son términos eminentemente arquitecténicos. El entender que parte del edificio pertenece a la tierra (estereotémico) y que parte se desliga de ella (tecténico), 0 el considerar que todo el edificio trabaja en continuidad con ja tierra, 0 por el contrario, establece con ella los minimos contactos, puede ayudar eficazmente a la produccién del nuevo organismo arquitecté- nico. Kenneth Frampton en su libro Labor work and Architecture,? dedica un capitulo a hablar sobre estos temas de manera certera. Lo encabeza, como no, con el conocido grabado del abate Laugier sobre la Cabafia Primitive: Recoge ahi el texto que ya publicara en 1990 en Architectural Design con el expresivo titulo de Rappel a lordre, the case for the Tectonic. ¥ siempre deja. claro cémo la fuente de estos términos es Gottfried Semper que asi enunciaba en sus escritos mas significativos. ‘Apunta Frampton en la introduccién de su libro: lo que se refiere a la relativa autonomia de la arqui struccién como creacién yfea. de la mana que (rabaja a coniprasion, qe Cuma gg igualos, El tavnino ona iN rarpoaloldn de part aspacia, fo hace por auparpoalelon aviane del griago stereos que aignition sO/H0, ¥ LO”n/A que ign Enel primer caso, tectdinieo, of material mas comin A 10 18100 dota iggy ha sido la madera, o aus equivalentes, como el bambi 148 canhag y g| Waly de casteria, En al segundo caso, estereotdmico, al material mas usado ha Sido 4 jag ‘© materiales que trabajan a compreaion de manera similar al ladviiig, oma piedra o al adobe, 0 al hormigdn armado, Ha habido excepciones muy significativas on esta division, espacialmanty donde, en base a la estabilidad, la pledra ha sido cortada y colocada de tg) manera que toma forma y funciona como una trama,” Es obvio que Frampton se esta refiriondo aqui a ese prodiglo estructural gy ‘es al gotico en al que un material claramente estereotémico Como 66 Is piedra, adopta caracteres tecténicos en una situacion limite, cas! milagross, constituyendo una estructura donde se distinguen los nervios de Ia plement ria, como una premonicidn de lo que siglos mas tarde hard al Movimiento Moderno en su desgiose de pilares y corramionto, “Aunque estos hechos sean tan conocidos por todos, Tendemos a no enterarnos de las consecuencias ontologies ran: el cielo y la tierra, 889" ahioi.gay 1399el cuerpo de un edificio debe ser Ser fisico. Esto nos lleva a volver ala de las juntas como el primordial e! nexo fundamental alrededor del que ef Sicho, viene a ser articulado, como una erencia a Heidegger la toma de su conocido #) aafasis de Semper en las juntas implica que esta fundamental transicion giptactica debe ser entendida como un paso desde la base estereoldmica ala nica, y Que dicha transicién constituye algo muy esenclal en a, De tal que estos componentes fundamentales son los que van a marear los diversos periodos de Ia cultura del construir. Hay un valor pivitual que reside en la “cosidad” del objeto construido, de manera que las "juntas genéricas” llegan a convertirse en puntos de “condensacion ontolégl- ca” mas que en una simple conexi6n. APROXIMACIONES A LOS TERMINOS ESTEREOTOMICOY TECTONICO \atento de una mayor precisién en su entendimiento. Se entiende por arquitectura estereotémica aquélla en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera continua, en un sistema estructural continue y donde la continuidad constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante. La que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca Ia luz, que perfora sus muros p a huz entre en ella Es la arquitectura del podio, del basamento, del est! to Es para resumirlo, la arquitectura de la cueva.EDAD GRAVE ra do i Gravee ropotir que la gravertad "eon sti476 6h eOPAKIA Lg yg ry atamamite tas carga a a 18 SIO A, Ware ggg ply Faia ‘espacio. La definicion de la estructura portant wy wait fo, aupone un momento clave de Ia creacion avauitectOniea Trias como Frampton dafiende este papel central a WStUGtury di aoretetural como la esenci iraductblo ce fa forma arquitetGnicg yyy tigo, on el gravitatorio, on ol estructural 69 6” 6 146 108 Gonggayy eotémico y 10 tactonico tienen su mas claro entendimientg, En una arquitectura esfereotémica, “la gravedad se (ransinite aA MARR dg manera continua, on un sistema estructural continuo donde ta CONNOR Og, tructiva es completa’, donde todo trabaja fundamentalmente A comprasla No mo cansaré de lo Practicamente toda la historia de a arquitectura esta constitulda por edificios en que esto {, Con muros masivos de pledra o de ladrillag conformaban los recintos. Y al llegar a la cublerta, 10s Arcos As hévedagy\y cUipulas aparecian como inventos: formales capaces de hacer que todo aquello constituyera un espacio cerrado en continuldad, Luego, con lor mismos materiales, ol ladrillo y 1a pledra, se intentd aligerar el artifi¢la poder levantarse hasta mayores alturas, Las potentes fabricas dé los ‘on sus estructuras de "cofre", como ta Basilica de Magancla il in mas sublime la del Pantedn, dejaron paso a las dellG + di le lo alto, Pareciera una jonicion de lo que en 6! siglo los puntos centrales de la revolucién arquitectonica: pilares y del cerrramiento, de losOS estructurales Bien sabia todo racter claramente ico tenia el buscar OS, MAS perecederos © que permanecen son rante tantos afios con su y que sin embargo era wna fuerza tan grande como la yo las arquitec & Mies var dee & feetsnicas ¥ ta ig paemanencka & faves que les estereatoy gs ideas por encima de Padelton de Barcelone & motive de enseransa cor de lag mas imperecediere LAwz La tuerza de la levedad He escrite multitud de veces sobre la luz siempre he propuesto que la luz an arquitectura “construye ef tiempo”, y que la luz es el material capaz de poner al hombre en relacion con ls arquitectura, De ahi mi insistencia en el “Architectura sine luce nulla architectura est”, Pues es en ese sentido, en su relacién con la luz, en et que los Conceptos de lo tecténico y lo estereotémico. adquieren su mas clara lectura, La arquitectura estereatimica busca la luz, Perfora sus muros para que, atra- vesada por les rayos de! sol, poder atrapar la luz en su interior. Las ventanas Serdn aqui excavaciones en los muros para poder llevar al interior esa luz. Y_ no se padran abrir lucernarios en su plano superior hasta que no haga suPor ol contrario, una arquitectura fecténica, puro hueso, necesitarg py, $0 do Ia luz que la inunda, Si con el acero se habla conseguido llegar te olicada osamenta al limite de Ja minima expresi6n, sera el cerramyggs vertical afiadido ol que sirva de mediador entre el espacio interior yj $01 que ahora todo lo Hlena, Viene aqui a colacién el bellfsimo rascagig? vidrio que Mies van der Rohe nunca construyera. Pero que Permanece 1s siempre en nuestra cabeza. Una estructura pura con finfsimos pilares van superponiendo y libérrimo en la forma de su planta ondulada jamag igualada. ¥ un acristalamiento que es un canto a la transparencia y cuygy reflejos dan fe de la libertad formal de aquella planta, Pero todo reclamay control eficaz de la luz. Lo que después hara Mies en su paradigmaticg Crown Hall del IIT de Chicago: la primera mitad, la mas baja de su acrisig, miento seré traslacido, Es ésta, la tect6nica, una arquitectura que se defy de la luz, que para poder controlarla debe velar sus huecos, CONCLUSION Pienso que en los proximos afios, este mecanismo de andlisis arquitecténiy a través de las categorias de lo tecténico y lo estereot6mico, en definitiva y mecanismo capaz de concretar los temas de la Luz y la Gravedad, puede sw enormemente util a los arquitectos tanto para desarrollar sus ideas como para poner en pie las obras que las materializan.®