Introdugao A integracao bateria e contrabaixo Samba Bossa nova..... Carnaval . Nordeste ..... Técnicas e inovacdes Bateria .. Contrabaixo.... Ficha técnica Afinacao/escrita di 12 Pequena histéria da bateria no Brasil . 13 Pequena histéria do contrabaixo no Brasil.. 14 Samba no prato Samba de morro .. Samba-choro Samba cruzado.. Partido alto Samba cangéo Samba funk .. Samba rock Pagode . Marcha rancho Marcha carnavalesca Samba-enredo. Frevo .. Afoxé (ijexd) Baiao Xote ...... Maracatu ....... Baque virado .. Baque de Luanda Mangue beat.. AXE specter ‘ Samba-reggee ....... Samba de roda Baido .. Quadritha .. liexa Maracatu ..PEQUENA HISTORIA DA BATERIA NO BRASIL A bateria surgiu no Brasil na década de 20, com as orquestras dos cinemas mudos e posteriormente com as orquestras das rédios. As primeiras eram compostas Por instrumentos de bandas marciais, como bombo e tarol. Suas ferragens eram rudimentares @ raramente possufam pedal de bumbo. Na década de 30, a bateria comecou a despontar, principalmente devido a Luciano Perrone, que criou uma linguagem brasileira para o instrumento. A década de 40 deu continuidade @ expansdo do rédio e conseqiientemente da misica das orquestras. Na década de 50, houve uma grande infiuéncia da miisica americana, o que possibilitou grandes mudangas estilisticas. Foi nesse perfodo que Edson Machado ficou conhecido pelo seu “samba no prato”. Com o surgimento da bossa nova, o estilo brasileiro de tocar bateria teve 0 seu reconhecimento internacional. Nas décadas seguintes, a bateria brasileira continuou sua ascensao e se tornou sindnimo de criatividade e inovacao. INSTRUMENTOS DE PERCUSSAO FAIKa 02 x APRESENTACAO DOS INSTRUMENTOS DE PERCUSSAO 1. suRDO 2 GANZA ‘2 TAMBORIM 4 RECO-RECO 5- PANDEIRO acoso 7. REPINIQUE: 8 CAIKA 9-culca, ADAPTAGAO DA PERCUSSAO FAIA 03 , . NA BATERIA (SAMBA BATUCADA) 13PEQUENA HISTORIA DO CONTRABAIXO NO BRASIL Nos anos 20, as linhas de baixo na misica brasileira, especialmente no choro, eram executadas pelo violao, porém com um estilo contrapontistico. A partir dos ‘anos 30, 0 contrabaixo actistico participa efetivamente de gravacdes (época da valsa brasileira) € da formacao instrumental de orquestras e grupos regionais. Nos anos 40) 6 introduzido no samba sem a caracteristica contrapontistica do choro, enfatizando ’s tonicas do acorde e apoiando ritmicamente a bateria. Finalmente, a partir da déceda Seguinte, sua presenga se solidifica na mdsica populer brasileira com a bossa nova, “Jé 0 contrabaixo elétrico chegou ao Brasil impulsionado pelo movimento da jovem: guarda, na década de 60. A partir da década de 70, misicos talentosos, como Luizao Maia, comecam a criar uma linguagem nacional para o instrumento. M FAIKA 04 LINHA DE BAIXO NO CHORO - “BAIXORAO’ a aa aa eS = sheet Ss oe caterer Bmnbss Am embs) AT ae a TaToPIco 1 SAMBA © samba 6 0 género popular mais reconhecido e representative da musica popu- lar brasileira. Sua evolucao se deu a partir do batuque, jongo e lundu, de origens africanas. Tem como caracteristicas 0 compasso binario e uma consténcia de sincopas. Dentro das mais variadas formas de executé-lo, houve uma padronizacao no Rio de Janeiro, fundamentada com o estilo criado no Estdcio, 0 samba de morro. A BATERIA NO SAMBA A bateria sintetiza os principais sons da percusséo de uma batucada. 0 som agudo e constante dos ganzas e das platinelas do pandeiro foi adaptado pelo chimbal @ pelo prato de conducao, que podem ser acentuados de vérias maneiras. Duas delas sao: x FAIKA 05 LINHA DE CHIMBAL 1 LINHA DE CHIMBAL 1 No primeiro exemplo, a cada grupo de quatro semicolcheias, acentua-se a primeira a quarta. No segundo exemplo, acentua-se seguindo os padrées do tamborim. Mais especificamente sobre 0 prato de conducdo, ele possui @ peculiaridade de hora estar fraseando como um ganzd, hora como um tamborim, principalmente a partir das condugées do baterista Edson Machado. Estude os exercicios seguintes para desenvolver as coordenagdes do samba no prato.Apés estudé-los separadamente inclua a levada de bumbo e chimbal abaixo ¢, ‘aos poucos, comece a improvisar, alternando as levadas entre si.© tamborim por sua vez pode ser adaptado tocando-se a baqueta no aro da caixa. Ela deve estar deitada sobre a caixa, com a parte inferior sobre a pele e @ parte superior em contato com o aro. FAIKA 07 CONDUCAO DO TAMBORIM COM VARIACOES FAIKA 08 [ADAPTACAO DO TAMBORIM NO ARO DA CAIKA a = = Observe na continuac&o de faixa 08 o fraseado (flams) nos aros do tom 1 e da caixaOutro instrumento também adaptado dessa forma 6 0 agdg6. Tocando com a baqueta sobre a caixa e deixando um menor ou maior espago da parte superior para fora, pode-se obter graves e agudos, simulando assim as batidas do agég6. (a) sow AGUDO (6)SOM GRAVE Exciter cance MMPR soso soserach 00 12000 wo no A ca TA AGUDA PRODUZIDA.COM A BAQUETA NO ARODA CAIKA OTA GRAVE PRODUZIDA COM A BAQUETA.NO ARODA CAIXA pelo bumbo. Porém, quando logo nos lembramos do chimbel uma adaptaco do surdo. © surdo foi adaptado & bateria principalmente pensamos numa batida de samba conduzida no prato, tocado com o pé esquerdo, que também néo deixa de ser My FAIKA 11 LINHA DE SURDO PR carte sono nonrnoo no suman cnmea,Além da caixa, que é naturalmente adaptada a bateria, instrumentos como cuica, reco-reco, tantan, rebolo, repique de mao e repinique sao adaptados nfo de uma forma direta, mas sim num contexto fraseolégico, em solos, levadas e sonoridades. Estude as coordenacdes sugeridas para um melhor desempenho nas levadas e estilos demonstrados, Mantenha o ostinato de bumbo e chimbal ja sugerido anteriormente como base para as coordenagées seguintes: toque o chimbal com a mao direita e 0 aro da caixe ‘com a mao esquerda. Estude também algumas acentuagSes @ combinagdes para a caixa mantendo o mesmo ostinato nos pés‘As coordenacées seguintes também devem ser estudadas na caixa. Porém esto contidas algumas notas tocadas simultaneamente pela mao direita e esquerda, gerando naturalmente um sentido de multiplicidade ou, como chamamos tecnicamente, flam, muito comum em diversas levadas de samba. A CONDUGAO DO CONTRABAIXO NO SAMBA Conhecimento ritmico: Para que 0 contrabaixista desenvolva uma boa linha, importante conhecer 0 movimento do surdo e os padrées ritmicos mais usados no samba. Essas “células ritmicas” sero demonstradas no decorrer dos exemplos. Conhecimento harménico, articulagdes ¢ ornamentos A) Ténica e quinto grau - E 0 principal e mais usado movimento que o contrabaixo realiza, A tonica vem no primeiro tempo, tocada de forma stacatto, @ o quinto grau, no segundo tempo com maior acentuacao. Quando o quinto grau é tocado uma oitava ‘abaixo, 0 som produzido é semelhante ao do surdo. Nos primeiros exemplos, 0 primeiro tempo foi suprimido, sendo a ténica tocada apenas no segundo tempo do compasso. (Quea com atengdo © surdo nos préximos quatro exemplos.8) Nota Morta e Martelado - Sao técnicas que auxiliam na ritmica e dao um toque especial. Ajudam naquilo que chamamos de “molho”, “swing”, “tempera”. ‘A nota morta (X) - & produzida pela mao direita e tem um melhor resultado sonora quando tocada em uma regido de maior tenséo da corda (préximo a ponte). & escrita no pentagrama na regido das cordas soltas. EXEMPLO NOTAS MORTAS NO PENTAGRAMA a 6 D A E 8 2: = x A nota martelada (M) é produzida a partir do toque dos dedos da mao esquerda na corda solta sem a articulacao da mao direita. Nao é adotado nenhum simbolo para representar este som, pois 6 uma articulacdo usada apenas para interpretacdo. Essa sonoridade teve inicio no jazz com o baixo actistico. Para chamar a atencéo do som da nota martelada esté escrita a letra "M" embaixo da nota. No exemplo 14, a nota martelada é precedida por uma nota solta e conectada por uma ligadura, tratando-se de uma nota ligada (item G). Haveré uma outra abordagem da nota martelada na pagina 85, no item tapping. nT mORTA eMARTEADA vara s PO om Fm cm Dm? C) Notas do acorde (ARPEJO) - E muito importante que 0 contrabaixista estude harmonia e aprenda a ler e entender 0 que as cifras estabelecem. Existem os acordes de trés sons - Triades (|, Ill, V) - e 0s de quatro sons ~ tetracordes ou tétrades (I, Ill, V, vin. Veja a seguir 0 quadro com tipos de acorde @ arpejos: 25QUADRO COM TIPOS DE ACORDE E ARPEJOS. CIFRA TRIADE ARPEJO C Maior cm menor ci#5) aumentada Cmibs) diminuta CIFRA TETRADE ARPEJO c7™ Malor c/ 7* Major, —————____ c7 Maior c/ 7* menor ———_ cm7 menor ¢/ 7 menor Cm (7M) menor c/ 7* Maior —————_— Cm7 (b5) menor c/ 7* menor e 5* dim ———— ce Diminuta ————— uM FAIKA 15, NOTAS DO ACORDE Dmbs) D) Notas Crométicas - So aquelas que néo pertencem & escala do acorde. Podem ser utilizadas para aproximagao das notas do arpejo, da escala do acorde, ou ainda, para conectar acordes subseqiientes. O sinal “cr”, escrito embaixo da nota, identifica tal movimento. cm x te ” eS 5 an 26£) Notas diatonicas - Sao as notas que pertencem @ escala do acorde. Ajudam a enriquecer melodicamente as linhas de condugao. F) Ligaduras de duracao - Une sons de mesma altura, somando suas duragdes. & muito utilizada para a escrita de antecipacdes e desiocamentos de acentuacdes que 880 comuns no samba (sincopas). Loxounas oc oueagso vara MPR G) Notas Ligadas: SAo notas conectadas por uma ligadura. A ligadura faz a ‘conexéo de uma nota para outra mais alta. No exemplo a seguir, 0 som da primeira nota 6 produzido pelos dedos da méo direita, enquanto o som da segunda, apenas pelo movimento da mao esquerda. voras uaAnas rao se MPH) Notas Puxadas: A nota puxada 6 sempre precedida por uma nota articulada na mesma corda, Portanto, a ligadure conecta uma nota & outra mais baixa, FAIA 20. NOTAS PUXADAS 1) Glissando: E um ornamento que consiste em fazer a mao escorregar de uma nota a outra, de maneira continua. E indicado por um traco irregular, ascendente ou descendente. a We ‘ston SSF ae Oar J) Portamento: € um ornamento parecido com o glissando, sé que mais répido curto. Seu trago 6 reto e pode ser ascendente ou descendente. x FAIKA 22 PORTAMENTOSAMBA DE MORRO (Samba batucada) ~ E ‘9 samba ao estilo carioca dos compositores do Estécio, que predomina a partir dos anos 30. Uma de suas principais caracteristicas est4 na instrumentacao: surdo, pandeiro, cuica e tamborim. © samba cruzado, uma batucada adaptada a bateria, é tocado tradicionalmente com a mao direita na caixa enquanto os tons & 0 surdo s8o tocados com a mao esquerda ‘eruzada sobre 0 braco direito. cx)M@, FAIKA 24 ‘SAMBA DE MORRO 1Dm7bs) 7improvisadas por solistas, também conhecidos por partido alto. e do agogo. \VARIACOES DO PANDEIRO adaptados respectivamente ao bumbo e a caixa da bi de executar 0 partido alto. PARTIDO ALTO - Construido com refrdes que séo repetidos em coro, o samba de partido alto é acompanhado por instrumentos de percussdo e palmas. As estrofes so Partideiros. Os bateristas e contrabaixistas brasileiros adaptaram essa linguagem para seus respectivos instrumentos, os quais néo fazem parte da instrumentacdo tradicional do E interessante notar que nessa sesso ritmica predomina as variacdes do pandeiro A batida com o polegar préximo ao aro, ¢ também o tapa tocado no pandeiro, so jateria, criando algumas das formas raxnre PO ¥ a= ¥ gs reo = = és ESS SS = os S 3 ee SSS = a ey 2 Bm B7prH) cEPARTIDO ALTO It mM FAIKA 31SAMBA-CANCAO - Com uma sofisticacéo postica, harmonica e ritmicamente bem mais contido do que os sambas carnavalescos, se firmou durante as décadas de 30 e 40, impulsionado pela popularizacao do radio. cimeh ross POSAMBA-FUNK - O samba-funk mistura elementos do samba com a__ritmic marcante do funk. Essa fusdo ocorre nos anos 70 e tem como principal caracteristi a introdugo da técnica de contrabaixo chamada de s/ap (ver na pég. 82 maior detalhes) na mdsica brasileira. A faixa 36 é popularmente conhecida como sambi rock. ‘SAMBA FUNK IL ——ee eeePAGODE - 0 termo pagode sugere uma festa com comida, bebida, danca e muita misica; no caso, 0 samba. Tem como caracteristica instrumental a incluso do banjo, do tanta e do repique de mao. A partir dos anos 80, 0 pagode se estabelece como género musical de grande forca popular e comercial. cf 07 of eng z Dm) Dare) 6719)FAIKA 39 omToPIco BOSSA NOVA Surgida no final da década de 50, trouxe grandes mudancas estilisticas relacionadas a harmonia, aos arranjos e as batidas do violéo. A formacdo bateria, contrabaixo e piano tiveram influéncia da instrumentagéo norte-americana do jazz. Na bateria é comum 0 uso das vassourinhas, que pode ocorrer de duas maneiras: a0 par, ou uma sendo tocada pela mao direita enquanto a esquerda carrega uma baqueta. Quando percutir a pele da caixa com a mao direita (exemplo nas faixas 40, 44 @ 45}, procure apoiar a parte superior do corpo da vassourinha no aro do instrumento para obter um som melhor. Note que na bossa nova nao existe a marcacdo ritmica de instrumentos de percussao que prevalece em outros estilos de samba. baixista tem um trabalho ritmico desenvolvido com maior liberdade, mas sempre ‘em conjunto com o baterista. As notas devem soar mais ligadas, dando uma solida base harménica para o violdo e piano. Fique atento aos acordes invertidos. BOSSA NOVA | FAIKA 40 Am? Bmibs) ET» ‘Am? Aba? m7 Fm Dar Erb» Am? Bm7bs) nbs AmT ax] ae oie o [1 -VASSOURINHA TOCADA NA PELE DA CAIXA COM A MAO DIREITA 41PR oo enone ebm Na faixa 42 as duas vassouras séo raspadas na pele, porém a da mao dif ‘também 6 percurtida, acentuando as variacSes ritmicas do tamborim. A mao dit faz movimentos no sentido hordrio, enquanto a mao esquerda no sentido oposta, BOSSA NOVA tt FAIKA 42 om7bs) Gre,Na faixa 43 as duas vassouras séo respadas na pele da caixa, porém a da mao direita é raspada e percurtida a0 mesmo tempo,Na faixa 44 a mo esquerda gira em sentido horario e a mao direita percurte na pele da caixa. BOSSA NOVA V FAIKA 44 NM Dm 06) Ene) AN) «OM Emr) Art)| Emm ATI) Dri) G73) Emr) Em = Om Ob) LINHA DA MAO ESQUERDA VEP = Ltot: —— ery = \ME-RASPADA VERTICALMENTE NA PELE DA CAIXAToPIco CARNAVAL As primeiras escolas de samba criaram um rancho, Eram denominados de ranchos os grupos que realizavam dancas para festas catélicas, como o Natal @ 0 Dia de Reis. Durante o carnaval, os ranchos salam as ruas cantando @ dangando, usando a frente um estandarte. econ roxas PO ED DE D © DDEEDDEESAMBA-ENREDO - Bastante difundido no eixo Rio-Sdo Paulo, 0 samba-enredo foi criado para acompanhar os desfiles das escolas de samba, estabelecendo-se comercialmente a partir dos anos 70. A instrumentacao do samba enredo é composta pelo cavaco (harmonia) e pela bateria, que 6 formada por um grande numero de instrumentos de percussao. Sao eles: os surdos de primeira, segunda e terceira {cortador), tamborins, caixas, ganzés, repiniques, pandeiros, cuicas e reco-recos. Todos 80 regidos pelo mestre de bateria, que comanda os musicos usando um apito e gestos. © samba-enredo 6 tocado num andamento mais répido que os demais estilos de samba e, sendo assim, é necessério salientar a importancia do puxador que, junto com a bateria, determina a pulsacdo e a cadéncia da escola. A faixa 48 contém trés exemplos de samba-enredo adaptados @ bateria, sendo que os dois primeiros séo mais “bateristicos”, ou seja, sio conduzidos de uma forma mais leve, enquanto que o terceiro, apesar de néo se tratar de uma escola de sambe, imprime maior peso ao conjunto. PA cru 'SAMBA.ENREDO NA BATERIA SAMBA-ENREDOFREVO ~ Originério do carnaval de Recife (PE), 6 caracterizado por ser uma marcha instrumental de andamento répido. Na Bahia, a partir dos anos 50, com a criago do trio elétrico, estabeleceu-se o frevo baiano ou frevo elétrico. As faixas 50 e 51 se baseiam nas levadas tradicionais do frevo de orquestra que, inicialmente, foi criado e executado por uma bateria “desmembrada” ou percussao sinfOnica (caixa, bumbo, pratos de choque etc.). A faixa 52 € um exemplo de frevo elétrico. Foi a partir da eletrificacdo do frevo que 0 contrabaixo elétrico ganhou o seu espago definitive na condugao desse estilo. O grande responsdvel por essa linguagem foi 0 trio elétrico de Dodé e Osmar na Bahia. sana co LPOAfoxé (Ijexé) - © afoxé é 0 nome de um ritual religioso afro-baiano, e o ijexé um dos ritmos caracteristicos dos afoxés. Como originalmente o ijexé 6 tocado somente or atabaques, cabe a bateria sintetizé-los e ao contrabaixo, apoiar sua ritmica. Lavin 001000 com vanes ran ss MPM a BA x BK A BIA A BIA Am?ToPIco IV NORDESTE Baio ~ Foi com a vinda de Luiz Gonzaga para o Rio de Janeiro, na década de 40, que 0 baiéo comecou a ser difundido. Assim como no samba, a bateria 6 adaptada a partir de instrumentos de percussdo. Os principais s8o a zabumba, 0 tridngulo e o Pandeiro. © bumbo e a caixa tém a fungao do bonecola) e do bacalhau da zabumba. O iro é uma baqueta com a ponta envolvida em um tipo de espuma que & presa a haste por um tecido e fita adesiva. Jé o bacalhau 6 uma vareta fina com 0 tamanho préximo ao do bonecola). Geralmente feita de bambu, produz um som bastante “estalado”, com médios e grande projegao. © triangulo e 0 pandeiro podem ser adaptados pelo chimbal ¢ pelo prato de condugtio. Dessa maneira 6 possivel simular os toques abertos e fechados e a constancia ritmica do triangulo. ae conse 2550As coordenagdes abaixo também s&o para as mos, sendo direcionadas para levadas com semicolcheias tocadas no chimbal. Note 0 uso de toques simples e alternados (single strokes). As linhas de contrabaixo criadas para o baido dao apoio a ritmica usada pela zabumba e pelo bumbo da bateria. Seguem abaixo dois exemplos de baido, um de xaxado e dois de xote, sendo estes ultimos dois géneros bastante conhecidos da midsica nordestina e bem préximos do baido. cara 0 POPd rises aneTodas as linhas de contrabaixo escritas para neste tépico foram concebidas a partir das acentuagdes e de elementos ritmicos caracteristicos do maracatu. As utilizagées de linhas de contrabaixo nesse género ainda so escassas. No exemplo 69, utilizei a técnica descrita na pagina 82, item E. Pe eat;[MANGUE BEAT 1Axé - Género originério da Bahia, com uma grande difuséo comercial nos anos 90. Tem como caracteristicas principais a modernizacdo e fusdo de diversos ritmos e sstacdes populares reg (blocos afro, samba de roda, frevo, samba-regi estilos africanos e afro-caribenhos (merengue, salsa, rumba e calipso). Os trios elétricos foram os principais responsdveis por essa fusdo & sua popularizacdo. Estude essas acentuades antes de tocar as faixas:ato cone moons rca 70 MP Através desse procedimento vocé poderé aplicar essa técnica aos ritmos aqui demonstrados e também a outros criados ou adaptados por vocé. Veja agora outros ritmos adaptados da mesma maneira: QUADRILHA Block e Agogo Bumboe ‘Chimbat Nessa linha, 0 bumbo 6 tocado com © pedal esquerdo do pedal duplo, usando- se a ponta do pé. Ja 0 chimbal é tocado com o caleanhar. Linhas dos pés agrupadasComplete essa levada com uma linha de caixa ou simule o triéngulo no chimbel, aproveitando-se das seminimas tocadas nele com o pé direito. LINHA DO TRIANGULO ADAPTADA NO CHIMBAL Unindo as linhas dos pés com a do triangulo, e depois com a linha da caixa, temos respectivamente: x P\_Farxa 20 LNHA DOs PésrTRIANGULO LINHA DOS PESICAIKA Vocé ainda pode unir a zabumba com as linhas dos pés jé vistas. Essa é uma linha tradicional de quadrilha:Lima Dos rts zanna rer MPO Is} Now abfa zt (Op Nou son sate NEXA Block e Agogo LINHA BASICA DE AGOGO TOCADA NO PE ESQUERDO Pode-se também executar essa linha com os blocks enquanto se toca o bumbo e © chimbal com 0 pé direito. Bumboe Chimbal LINHA DO BUMBO / CHIMBALEstude as linhas agrupadas. LINHAS DOS PES Agora, com as mos, toque uma levada pop de ijexé. Chimba, Caixa e Bumbo Estude as linhas das maos e dos pés agrupadas: x. FAIA 83, LINHA Das MAS E Dos PES Vocé pode também tocar congas junto com a bateria (posicionadas no lado esquerdo do seu set).Se a posicao tradicional das congas (conga e tumbadora, da esquerda para a direita) no the deixar confortavel, inverta-a. E importante ressaltar que no ijexd as linhas de agogé variam em torno da mesma célula ritmica. Portanto, estude e aplique-as da mesma maneira, conforme exemplo do co. FAIA 63 M 7MARACATU Como ja vimos em algumas levadas do tépico “Nordeste”, no maracatu podemos adaptar as linhas dos tambores marcante, meido e tarol, respectivamente, ao bumbo, mio direita © m&o esquerda, Agora adaptaremos levadas de gongué aos blocks no pé esquerdo e a adicionaremos as levadas de baque virado e baque de Luanda jé vistas: BAQUE VIRADO LINHA DE GONGUE ADAPTADA AOS BLOCKS NO PE ESQUERDO Estude as linhas dos pés agrupadas e depois agrupe-as as linhas das maos: LINHAS DOS PES AGRUPADAS FAIKA 85 [BAQUE VIRADO COM OS PEDAISBAQUE DE LUANDA LINHA DO GONGUE ADAPTADA AOS BLOCKS LINHAS DOS PES AGRUPADAS Estude entdo as linhas todas juntas: See eee rnua ro PR Note que essas levadas de gongué so apenas algumas das muitas encontradas nos baques do maracatu.Portanto, pesquise e aplique-as seguindo os mesmos procedimentos.mm FAIKA 89, EX. B- MUSICA - TOCANDO BAIKO Na faixa 90, vocé realizaré o movimento de pancada (T) com o polegar ¢ dedos médio ¢ indicador. Isto néo é comum e exige um certo preparo. Antes de tocar o exercicio, sugiro que voce treine primeiro 0 movimento dos dedos da mao direita (p. m, i) que esté indicado no alto do pentagrama, sem tocar as notas. A repeticao é um fator muito importante ao estudar essa técnica, pois s6 assim se adquire seguranca ¢ um som com qualidade. Pratique com um metronomo sempre em andamento lento procure aumentar gradativamente. q FAIKA 90, EX. 1 ~ PANCADA (7) COM 3 DEDOS oT pe pet pat pel meee 5 =:x FAIKA 91 _EXEMPLO TERNARIO (ABERTURA - PASSAPORTE) x FAIXA 910. TAP FREVO - ESPOSA pee PeesBek en