3.0101 02372 —__ as Music as - UBUNGEN PREPARATORY STUDIES pe AVEN UND DEZIMEN IN OCTAVES AND TENTHS . OR 22 I (OKTAVEN / OCTAVES) VIOLINO SOLO UNIVERSAL~-EDITION No, 9548D.C. DOUNIS VIOLIN-STUDIEN VORBEREITENDE UBUNGEN PREPARATORY STUDIES in Oltaven und Dezimen auf in Qgtaves and Tenths wissenschaftlicher Basis ‘on a scientific basis Oo: E. No. 9548, |. Heft 7 I* book: Oktaven / Octaves U. E. No. 9549, Il. Heft 7 Il" book: Dezimen / Tenths Deutsche Ubersetzung von Dr. WALTER KERN —x—_ UNIVERSAL-EDITION A. G. WIEN Copyright 1988 by Universs-Ediion LEIPZIG. Printed in AaaVORWORT Unter Studierenden herrscht allgemein die Meinung, a8 die Ausfihrung einfacher Oktaven (und 4. Finge) im Vergleich 2 anderen Doppelgriffen sehr schwierig sek Wenn man jedoch den mechanischen Vorgang bei der Ausfiirang von Oktaven_ sorgfaltig analysieren wwirde, kame man 20 der SchluSfolgerung, daB einfache Oktaven von allen Doppelgrifen — ohne Ausnahme — am leichtesten zu spielen sind. Tatsichlich sind sie es auch! Die Lage der Finger, die beim Spielen cinfacher Oktaven notig ist ist die natirlichate und bequemste tund. bleibt unverdndert, da sie sich immer ber das Tntervall einer vollkommenen Oktave erstreckt. Der Gruad, warum Studierende die einfache Oktave schwierig finden, liegt datio, da ihze liake Hand infolge mangelhafter Schulung die ,Formung® zum Greifen einer vollkommenen Quart mit’ dem ersten und tierten Finger, die, wenn dee vierte Finger auf dee nichat- hhoheren Saite greif, cine Oktave ergibt, nicht ange- nommenhat,oder daB ihr vierter Finger —ebenfallsinfolge mangelhafter Schulung — auBerordentlich schwach ist Mit Bezug auf die Intonation sind einfache Oxtaven aus den oben angefihrten Grinden viel leichter zu spielen als ingend ein anderer Doppelgriff auf der Geige, denn es bedarf eines schr scharfen Gehbrs, um leichte Intonations- abweichungen (Unreinheiten) bei Terzen, Sexten usw. wahraunehmen, wahend bei Oktaven auch.ein weniger getites Ohr jede leiseste Unreinheit bemerkt. ‘Dies ist der Grund, warum Oktaven so falsch Klingen. wihrend Terzen usw. rein Klingen; dena falsch intonierte Oletaven Kdingen fr jedes Gehor falsch, wilbrend Terzen, Sexten usw., wenn sic auch nicht vollkommen rein intoniert Sd, dem Durchschnittsgehér nicht falsch klingen. Es gibt nur cin verlaBliches Mittel, um die Hand zum sicheren und effektvollen Oktavenspicl vorzuberciten. Dies ist, die Hand zum Greifen einer vollkommenen ‘Quart mit erstem und viertem Finger zu yformen’, nicht sur in der ersten, sondern in allen Lagen, dena das Tntervall zwischen erstem und viertem Finger verkleinert sich in den hoheren Lagen. ‘Der nachste Schritt,nachdem dic Hand derart .geformt** wurde, ist, die Hand daran 38 gewobnen, die notwendige Anderung der Entfernung “pwischen erstem undviertem Finger vorzunehmen,um ganz tuabewuSt die ,Formong* zur Quart in jeder beliebigen Lage 2u finden. Hicrin liegt das ganze Geheimnis des Oktavenspiels, wie auch — bei ungentigender Schulung in diesem Sina ~~ die wahre Ureache ungemer Intonierung. Die in diesem Band enthaltenen Ubungea verhalten den Studierenden, a) dem Geist und der Hand. die »Formung" zur vollkommenen Quart in allen Lage inzupragen, b) die-Hiamaldahin 2a entwickela, daG die notwendigen Anderungen der Entfernung’ zwischen erstem und viertem Finger Vorgenommen werden, um dic Quart in jeder Lage — aus jeder Lage in jede Lage — mit absoluter Sicherheit greifen 20 kennen. AuGerdem wird dem Auf und Abwartswechsel der Saiten im Oktavenspiel besonderes Augenmerk zugewendet, wie dies bei Skalen vorkommt, da die AuBerachitlassung dieser Ubung das cinzige wirkliche Hindernis fir die Gleich- smiGigkcit im Skalenspiel nach sich zieht. Es wire winschenswert, daB jeder Studierende der Entuiclelung des Oktavenspielstgiich einige Minuten Zeit mete, nicht nur wegen des Oktavenspiels an und fir sich, sondem insbesondere deshalb, weil eine wirllich gvindliche Vorbereitung tu diessm Zweig der Geigen- fechnik, wie sic in diesem Band angestrebt wird, in Demerkenswerter Weise die reine Intonierung’ in allen a Ubechaupt ferdert wie bei Terzen und Fingersatzoktaven, witd auch hier der Bogen durch den ununterbrachenen Saiteo- weehsel sehr viel Nutzen zichen, da dies den Weg 20 einem wirklich vollkommenen Legato ebnet. DER AUTOR FOREWORD There is a general belief among violin students that «a good execution of simple octaves (1"—4) is a difficult matter, when compared with other double stops. If we were, however, to analyse carefilly the mechanism of their execution we would come to the conclision that simple octaves should be the easiest among all double stops, none excepted. And, truthfully, they are so! The position of the fingers requiced for playing’ simple octaves is the most natural and easy one and it stays invariably the same, stopping always the interval of a perfect octave. ‘The reason why violin students find simple octaves difficult is because — through improper schooling their eft hand has not acquired the “imprint” of stopping a perfect fourth with the 1 and 4" fingers (which makes the interval of a perfect octave when the fourth finger stops on the next higher string) or —also through iproper schooling — their fourth finger is abnormally ‘weak. As to intonation, simple octaves are — for reasons above Stated — much casiet than any other interval fon the violin: it requires a keen ear to. distinguish slight deviations from true intonation in thirds, sixths, fete, while in octaves even a dull ear can at once perceive any impurity of intonation. This is the reason why octaves sound so out of tune, while thirds, ete. sound in tune; octaves when out of tune sound so to any ear, but thirds, sixths, etc. when slightly out of tune do not sound s0 to the average car. ‘We have only one sure way to prepare adequately the hand for an easy and effective execution of octaves. This is to impress on the hand the ‘imprint” of a perfect fourth between the first and fourth fingers and this not only in the first position but in all positions, becaust the distance from the first to the fourth finger diminishes gradually as the hand ascends up the finger- board. The next step — after this imprint is well impressed on the hand — is to accustom the hand to make the necesgary adjustments in the distance between the 1 and 4 fingers so as to be able to find unconsciously at once the “imprint of the fourth” any position. This is the real secret of octave playing as well as the real cause — when not adequately trained in this direction — for imperfect intonation. ‘The exercises contained in this book train systematic. ally the violinist: a) in impressing upon the mind and the hand the imprint of the interval of the perfect fourth in all positions, and b) in developing the hand to make the necessary ‘changes in the distance from the 1* to the 4! finger in order to be able to locate at once with absolute sureness the imprint of the fourth in any position — from and to any position. Furthermore . Special attention is given to the backward and forward change of strings while playing octaves such as it isto be found in seale playing — the non-development of which formstheonly realhandicap to theevennessin scale playing. It fs to be hoped that violin students will devote a few minutes every day to the development of octave playing —not merely for the sake of octaves but — cl because a rational preparation to this particular ‘ranch of violin technic, as presented in this book, will further ina remarkable degree the intonation in all positions. ‘As in the cate of thirds and fingered octaves the bow, too, will greatly benefit from the continuous erossing ‘of strings, which paves the way toa really perfectlegato.— THE AUTHOR UR 9548ANLEITUNG ZUM UBEN Ersten und vierten Ringer immer auf der Saite iegea Jassenl Vermeide, diese beiden Finger getrennt 20. be- wegen, da dies die ,Formung* zur Quart verhindert! ‘Um die Unabhangigkeit des ersten und vierten Fingers vos dea zwei Mittelingern zu forder, sind alle in diesem Band “enthaltenen Ubuagen folgendermaGen 4 spielen 2) Die beiden Mittelinger greifen auf der hoherea Saite dicjenigen beiden Noten, dic der Tonart, in der ‘man spielt, entsprechen. : 'b) Die beiden Mittelfinger werden Uber der ‘Site voleher Lage gehalten, da sie jeden Augenblick auf die Saite fallen gelassen werden kénnea. ine feste Regel, wann die beiden Mittelfinger suf der Saite legen solien und wann icht, 1ASt sich nicht aufstellen. Im allgemeinen ist es bei langsamen, melo! digsen Passagen —insbesondere in den hoheren Lagen— empfeblenswert, die Mittelinger von der Saite entfernt zu halten, da die Hand dadurch freier vibrieren kann in techaischen Passagen bingegen ist es — wegen der Genauigkeit derselben — ratsam, die Mittelfnger auf der Saite liegen zu lassen. Dies sind jedoch nur ganz allgemeine Grundsitze, und es gibt sehr viele Ausnahmen. Derjenige Geiger, der jede Binzelheit des Oktavenspicls wirklich griindlich beherrschen will, mo® seine linke Hand so entwickela, da8 er sich beim Oktavenspiel vollkommen az0 Hause’ fublt, gleichgiltig, ob die Mittelinger auf flegen oder nicht. ‘Alle Ubungen sollen auch in den folgenden rhyth- mischen Variationen gespiclt werden. Ubung 1 a) des Kapitels II (A) diene als Beispi ® 4, x CO cee 4, aed ada. a r= oder 4! Saite =A oder 2" Sate TID oder $* Sate IE oder 1" Saite ‘Alle folgenden Ubungen sollen in allen Dur- und Moll- tonarten gespielt werden Copyright 1928 by Universal-Edition Oe wt eG payee aes pare 1a tO » DIRECTIONS FOR PRACTISING Keep always dowa on the string the frst and fourth fingers: avoid carefully to move them separately, as this will tend to destroy the impression of the “imprint of the fourth.” Tn order to develop the independence of the first and fourth fingers from the two middle fingers, practise all exercises contained in tis bookcin the following two ways: a) by holding the two middle fingers down on the higher string, stopping the respective notes according to the key in which one is playing, and ») by Holding the two middlefingers up, away from the string, in such a position as to be able to fall on the string’ at any moment. ‘There is no absolute rule as to when to keep down for up the middle fingers in executing octaves. In general, for slow and melodic passages — and especially in the higher positions — it is best that the middle fingers be kept away from the Sfagyas this will help considerably the hand to vibrate more feeely; whi technical passages — for the sake of accuracy — itis advisable to keep the middle fingers down. But these are general ules and tere are many exceptions.The violinist, ‘who wishes to master thoroughly every phase of octave technic, should train his left hand in such a way as to feel perfectly “at home” in playing octaves, whether keeping the middle fingers down or up,as directed above. ‘All exercises in this book should also be practised according to the following rhythmical variations: Exercise 1 a) of chapter II(A),is used as illustration z z ee IV=G or 4 string =A or 2” string IN=D or 3* string I= E or 1 string All followipg Exercises should be practised in all keys, major and minor. Universal-alition Ne. 9548,A Mainem teden Freunde ALEXANDER CASANTSIS, VORBEREITENDE STUDIEN IN OKTAVEN UND DEZIMEN AUF WISSENSCHAFTLICHER GRUNDLAGE D. C. DOUNIS OP. 22 BAND I — OKTAVEN KAPITEL I UBUNGEN OHNE LAGENWECHSEL ERSTE Lage FIRST POSITION ‘To my dear fod ALEXANDER CASANTSIS, PREPARATORY STUDIES IN OCTAVES AND TENTHS OW A SCIENTIFIC BASIS D.C. DOUNIS OP. 22 FIRST BOOK — OCTAVES CHAPTER I EXERCISES WITHOUT SHIFTING 9) “dy y cents wae fi 44 b, {a A) ») eS eee Sa aS ® eatin 2 re vB. 9548Doers sae THIRD OSrTION a Ora th Dy ad O14 Ms pier tiet i Ta t Tais Ta aT rowers waon POT da : at, ya oes at UL E, 9548,SECHSTE LAGE SIXTH POSITION BO* | gS © ee i & fe #fit = SIEBENTE LAGE SEVENTH POSITION » 9 a, Ci ] By | & ) a E-rt, St atith i ! i+ H iY t ©, 14 ny et 9 ‘2 Te ai UB. 9548"NEUNTE LaGK NINTH POSITION, a) @ “a 2RHNTE LAGE ‘TENTH POSITION a) se,2 Bb = fe =f += is Ee Geet = ete ea a t vw Te Tate Te i. t¥ ® watt fet T T a I UL H. 9548,KAPITEL It CHAPTER Il LAGENWECHSEL AUF ZWEI SAITEN SHIFTING EXERCISES ON TWO STRINGS : A AUSGANGSPUNKT: ERSTE LAGE A STARTING POINT: FIRST POSITION OME SPARE Ans ® kt nt a My tk et aa 4 af a" 2 ERSTE UND DRITTE LAGE FIRST AND THIRD POSITIONS Aaa) A ay a rat 4 1 aay ERSTE UND VIERTE LAGE WIRSE AND FOURTH POSITIONS ya ee ee __ T cers » Tr. Tr, ERSTE UND FUNPTE LAGE FIRST AND) FIFTH POSITIONS ye tyERSTE UND SECHSTE LAGE re ® 4—4 1 4 4 1 4s 1 t , ta, ‘ m 1 : r FRE (BD Seve POSttions _ 2 v ®@ Clee aren ere ee De ar = a 1 0 i 4 . 0 0 ERSTE UND ACHTE LAGE FIRST AND EIGHTH POSITIONS w aia F 4, » wt, 41 @ a Dato ‘3 a mel cera OS oe wu a 0 ERSTE UND NEUNTE LAGE FIRST amb NINTH. POSITIONS : at a path Ty om oc a ore 4 tase 1 i? 1 U. 8. 9648 co : f19 ERSTE UND ZEHNTE LAGE wy 111 ® ar ea: ine at wm it ERSTE UND ELPTE Lace FIRST AND BvENIH POSirioNS a) tit 4 a T 7 Tat 0 as B AUSGANGSPUNKT: ZWEITE LAGE, B STARTING POINT: SECOND POSITION 2wEITe UND DRITTE LAGE SECOND, AND THIKD POSITIONS | age EHP B) att air a t 4a Qazvene UND VIERTE LAGE SECOND, AND FOURTH POSITIONS aiacet Via 4 beZWEITE UND FUNFTE LAGE SECOND, AND FIFTH POSITIONS ‘at 4 mtg _— | a m 0 ZWEITE UND SECHSTE LAGE SECONG,AND SUXTH POSITIONS aa t 1 1 4 4, tu 4 Da ¢ ) qT 4 | It m i ZWEITE UND SIEBENTE LAGE SECONR AND SEVENTH POSITIONS Ww va @ 4 2) at tb) 1a yO 7 i Tit 4 1 Ee tt ZWEITE UND ACHTE LAGE SECOND AND EIGHTH POSITIONS a4 a 4, Dad 1 10 44 7 = , eet UB, 9548ZWEITE UND NEUNTE LAGE SECOND AND NINTH POSITIONS a) ta Ay T Ta 4 F TW tt 1 nd. WEITER UND ZEHNTE LAGE PT OP AINE ae ® —~ z rr m W : ZWEITE UND ELFTE LAGE i AND ELEVENTH cares b) T 3 zt ‘% i—1 4 guinea | cae ih nt € AUSGANGSPUNKT: DRITTE LAGE © STARTING POINT: THIRD POSITION iE Sr s,s an ©) < ») —_>° rors tis3B Oa UND FUNFTE LAGE TRIRD NOL PIPE POSITIONS n @ je ee Bato ot a SS o> 8 oa a re Wm 0 DRITTE UND_SECHSTE LAGE THIRD AND SIXTH. POSITIONS ® a) Mit 4 a a cr Tira 11 0 Pa", UND SIEBENTE LAGE SE oe rE. 1 Q a)t i Jaa iy a ) a Ds DRITTE UND ACHTE LAGE, PRET UN oe WE, .41@ - 8 UE, 9548THIRD. AND NINTH POSITIONS a) » 4 DRITTE UND NEUNTE LAGE @) ) ye # — Mm i DRITTE UND ZEHNTE LAGE @ THIRD AND TENTH POSITIONS 4) Tw = DRITTE UND RLFTE LAGE THIRD_AND ELEVENTH POSITIONS L) T tae aH a 1 hi eet mt 1 tf D AUSGANGSPUNKT: VIERTE LAGE D_ STARTING POINT: FOURTH POSITION VIERTE UND FONFTE LAGE FOURTH AND EIGHTH POSITIONS ‘i a) Fr % 0 W a 1, ahd eee 1 To? tt Qa “> Teta sa} u itoe EE SB RTE © 3 4 ta 10 oT Mm 1 : )VIERTE UND SIKBENTE LAGE FOURTH AND SEVENTH POSITIONS ——. 14 1 ay a 1 I. mL )WIERTE UND ACHTE LAGE ‘FOURTH AND EIGHTH POSITIONS Tata 1 or 1 on 1 1 )MIERTE UND NEUNTE LAGE FOURTH AND NINTH POSITIONS16 Qyeere UND ZEHNTE LAGE FOURTH AND TENTH POSITIONS a) me : m 4 r MM ® Iv itt tra) a WERTH UND ELFTE LAGE FOURTH AND ELEVENTH POSITIONS S b 7 rt mew Sots Tf 1 Hl 4 3 WV < b rae el : 7 Ia 1 E AUSGANGSPUNKT: FUNFTE LAGE, E STARTING POINT: FIFTH POSITION \roNFTE UND SECHSTE LAGE ITH AND SIXTH POSITIONS i es 4 toad Ii w 0 )FONPTE UND SIEBENTE LAGE ® @) 'FIPTH AND SEVENTH POSITIONS U8. 9548 Seca eee eeeQprivers UND ACHTE LAGE wnt ax iT rOSTTIONS 2) —— i im tf oo 0 Quivers UND NBUNTE LAGE Porras Q tit. fe i ae ee fee RONFTE UND ZEHNTE LAGE FIFTH AND TENTH POSITIONS a ia 4 ft = - fee 8 : ae 1 Be! Organ 99 mere woe ® . aT an at SoeeTiONS ‘@) » ae t t wees. fete! oY rv OEY io) fo et ek 1 1 UE, 9548B 7 F AUSGANGSPUNKT: SECHSTE LAGE F )SECHSTE UND SIEBENTE LAGE IXTH AND SEVENTH POSITIONS : SIXTH POSITION an, b feos a vq trad pee St Ta atte a) a 1 2 1 = i” ‘art I I Dexeusne UND NEUNTE LAGE @ ‘SIXTH. AND NINTH POSITIONS ‘a) b a) a 4 as iw SEGHSTE UND ZEHNTE LAGE @ SIXTH AND TENTH POSITIONS a etl u T v)SBCHSTE UND ELFTE LAGE @ ‘SIXTH AND ELEVENTH POSITIONS a) oe ar. ! —* Oat +, , oot n 02 ED ae T 7 t whi W T7141 say 7 45 i T a9 7 1m nie. w ei & ¢ 141 10 @ . AUSGANGSPUNKT: SIEBENTE LAGE = @_ STARTING POINT: SEVENTH POSITION Q)seaeere oxo scene nace SEVENTH AND EIGHTH POSITIONS ‘aj + > Sete ee a coe 0 _ ee tif Jenamirs wip sure Lage ® ee )SIRBENTE UND ZEHNTE LAGE FT TE Ny @ 1. , 954820 Qsznente UND ELITE LAGE ® SEVENTH AND ELEVENTH POSITIONS » ) SS —— A eee at = Tt 11 0 1 ee 1 WH AUSGANGSPUNKT: ACHTE LAGE H_ STARTING POINT: EIGHTH POSITION JACHTE UND NKUNTE KAGrE @ ‘EIGHTH AND NINTH POSITIONS sci UND zee LagR @ sc a PetroNs a) 714% im 0 JACHTE UND ELFTE LAGE EIGHTH AND ELEVENTH POSITIONS 2 T 1 ie 1 |I .AUSGANGSPUNKT: NEUNTE LAGE I STARTING POINT: NINTH POSITION *% Qyyexre UND ZEHNTE LAGE @ NINTH AND TENTH POSITIONS aN Tae Pa a Pe vir ow mk iv tt u », . a ee, 11 Ih UNTE UND BLPTE LAGE INTH AND ELEVENTH POSITIONS 3 * EN Ee a 1 tt a 1 4% a Pit ei eat leew ae Tied: J AUSGANGSPUNKT: ZEHNTE LAGE J STARTING POINT: TENTH POSITION INTE-UND ELETE LAGE TENTH AND RLEVENT! POSITIONS. ee eee ae 2 Tae ft vo Ww itt b—~ pees = Ta a ft aa 4 <1 4 ry 7 7 a Tow I nt Tr 1a ToL KAPITEL Ill CHAPTER Il LAGENWECHSEL AUF DREI SAITEN SHIFTING EXERCISES ON THREE STRINGS A AUSGANGSPUNKT; ERSTE LAGE A STARTING POINT: FIRST POSITION ERSTE UND ZWEITE LAGE FIRST AND SHCOND POSITIONS Meare, Meese tans User erry Ops tans =z 2 ‘@ —__ o> Poot Tome Teor. Tea, UL, 984822 Q)ssste, ux pavrme ase SIRST AND THIRD POSITIONS 1m Meet ee, Mya beet sarang, Optra iaae a) Teet Dis. Tom oe In ' retro rom a JeRsre UND VIBRTE LAGE HIRST AND FOURTH FOSTHONS ‘ agate, by = a m I sot Laat i Oe tas SAT 4 Pra! a ats TT. oT To ERSTE UND FUNFTE LAGE FIRST AND FIFTH POSITIONS again, B, ma ata a ee f in ne =e = = B BL Be Hey = Ri =F ree Tors Po one Ieeste UND sncHSTE LAGE ST Np staat POSITIONS mm Dea AL, Wy ats ths Vil NET ETe al 2 s = mal pe ot eg UB, 95482B @ se pp goers sce HEE PERT Bh i — Tor fiat Fee SP ath Ory UND AcHTE LAGE, HIRSH AND AGHTH POSITIONS T a4 1 = hurutors ate “a om ERSTE UND NEUNTE LAGI. ERS SD MIE Hoditigks 1 f 1 ots = Perat whiners Tepe Ulniomn tmorort ERSTE UND ZEHNTE LAGE FIRST AND (NTH POSITIONS a) 4 req ccs 1 Aa 1 4 i 4 & 41 a To S81 V0nminwh mVvnin aERSTE UND ELETE LAGE FIRST AND ELEVENTH POSITIONS a) b) a A £ if = 141-4 4 A iA 4 1 : req. To. “4 Wiinitvm mvmim roy a), » £ AA 1 A 1% z 14 fit at at ae ate, S41 UDIia tim monig B aa t 1 wat B AUSGANGSPUNKT: ZWEITE LAGE weit UND_DRITTE LAGE SECOND AND THIRD POSITIONS aP: yO 0 a, aie teeeen 4 & - 3 INT: SECOND POSITION @Qry » © a3 pt a Trataas Cette, gery, eat resirrt rs tnt v4 YEE ow unre Lage | 1m ma aya ae Mote ee ——— ®, ° o— = =, Ta ceria. That reir. Tory + #4 ZWEITE UND FUNPTE LAGE = ERcoMD AND eT FOSTTIONS - a o oo 4 1 { 14 14 4 At eat reqmters Te SP WoW mvmimam @Qp » ° ® CEN a erehem obethiid firbt i Pik a2 ze “B “5 isl = =) = = : El 5 et a se orl : eh bas cial He aia} 2 5 et a a < A oe Se ne Et et El = fe i ee “zB ~e et : : a Te | ) AE . as a : & jd I] Wt | at a oo i= 4 ue l= : i ie 1 te 23 Es 38 33 Ge 7 a 7 . BE be ag i a e ee i Ec 7 : ca a 3 a8 -H a Be a bg a 88 =i i a 2g Nira a 7 8S a a) ©, ® ®2WRITE UND ZEHNTE LAGE SECOND AND TENTH POSITIONS i t ae eee : nm sits tt WHininvn mVvmim em 1& 4 i. 4 4 40441 hoin*? ai m Ltimt omni ZWEITS UND ELFTE LAGE. ; ‘SECOND AND MLEVENTHC POSITIONS. “oat a feet errs reat 1 arts Tims mY m0 mnie nit TInIOMn OMnInit (© AUSGANGSPUNKT: DRITTE LAGE © STARTING POINT: THIRD POSITION DRITTE UND VIERTE LAGE THIRD AND FOURTH PosrTioNs A+ pa o t @» DRITTE UND FONPTE LAGI ‘THIRD AND FIFTH POSIT27 © db) DRITTR UND SKCHSTE LAGE DRITTR UND SIRBENTE LAGE ‘THIRD AND SEVENTH POSITIONS O; ‘THIRD AND SIXTH POSITIONS: ® a) ON wo ~ iris a cs 1 4-104 4 1 TH 7 Want umw fey qi Wnt omy B_ AUSGANGSPUNKT: ZWEITE LAGE B_ STARTING POINT: SECOND POSITION ECOND_ANB THIRD POSITIONS ‘Sidon ANB Youwn Postrions a) b a) bert ent aaa ae cee ZWEIPE UND FUNFTE LAGE ‘2WEITE UND SECHSTE LAGE SECOND AND FIOTH POSITIONS SECOND ANB SIXTH POSITIONS a) £ ») ») > eo F + roy ay 4 % i" f ™ Wirt Tv i Ao 1 iiay we we a ZWEITE UND ACHTE LAGE. ‘Zweite UND NEUNTE ESCOND AND SEVERUPPOS tions SECOND AND EIGHTH POSITIONS SECOND POSITIONS a) hb a) 14-1 441-1 4: 4A it - SRR utility FR win inmiy Fe rt 1 ZUEITE UND BLITEE LAG acoND AND feswtn POSITIONS SECOND AND ELEVENTH POSITIONS b a) » a) » a 4 Tori f Miki thy Peat wont wm Py Sey mnt omy @ AUSGANGSPUNKT: DRITTE LAGE © STARTING POINT: THIRD POSITION - DRITTE UND VIERTE LAGE DRITTE UND: FUNFTE LAGE wpe Sr Bert t DRITTE UND SECHSTE LAGE SERIE? eR aie a) ze 2 phere Ss ==='3 & oper t — Sa aS 1 iv 7 " Tt 1 fiat ny DRITTE UND AcHIE Lace: DRIrre UND 'AGHTH POSITIONS THIRD AND a i IRD AND Bastions THIRD ARD ier POSMIONS : a tt Lea ess » ee ¢ Pt oe = 4 = £ LaGs INTH POSITIONS ») THIRD. a) a8 i af cs SE dain! mh ih Wo Wall witDRITTE UND ZEHNTE LAGE ‘THIRD AND TENTH POSITIONS a) 4 tin D_ AUSGANGSPUNKT: VIERTE LAGE. VIERTE UND FUNFTS LAGE FOURTH AND FLTH POSITIONS at 4 ery a Wind Wikiv DRITTE UND ELFTE LAGE 37 THIRD AND ELEVENTH POSITIONS a) b) 4 f : at a: Ls yuo! why wat iil38 SECHSTE UND NEUNTE LAGE SRCHSTE UND ZBHNTE LAGE SRCHSTE UND ELITE LAGE SIXTH AND NINTH POSITIONS SIXTH, AND TENTH POSITIONS ELEVENTH POSITIONS ) ») a) b) » ‘o i, Pete ATT, Tat x Rai Tidy Wa int gy Thy iat tay ant yy | @ AUSGANGSPUNKT: SIEBENTE LAGE = @ STARTING POINT: SEVENTH POSITION ' SIRHENTE UND ACHTE LAGE SIERENTE UND NEUNTE LAGE SEVENTH AND ElGHTH POSITIONS SEVENTH, AND NEVET FoStTiONS: ae a De ay t » 2 2 eS 7 * a + tT f ot Aunt ony yor SIERIRNTEE UND ziENETE LAGIE SEVENTH AND Tent POStTIONS a) en mA t rary iy 1 Fe Ta a bat! 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STARTING POINT: TENTH POSITION ZRHNTE UND ELPTR LAGE TENTH AND ELEVENTH POSITIONS = Ik { t a Ww Alc in diesem Band enthaltenen Ubungen sollen so _Allexercises contained inthis book should be practised agespielt werden, wie sic niedergeschricben sind, dh, as they are written, ie. in altermte or broken octaves in gebrochenen Oktaven; das gleichzeitige Spielen der ~ the simultaneous playing of both notes will be studied beiden Noten wird in meinem Werk yDie hohereEnt- in my work; “The higher development of octave and wicklung des Oktaven- und Derimenspiels af der Geige, “tenth playing @& the violin, on a scientifc Basis”. uf wissenschaflicher Basis® behandelt. ULB. 9548UNIVERSAL-EDITION die Angabe der jedem Werke vorgedruckten Nummer. eat . AUSWAHL AUS DEM KATALOG Violin-Schulen 2 SGickiatrr ule, Varta coy, SEL eee Wotan 8 oY aeteet Die Standardwerke der Vio Violine solo. Xe "Sis ate, ae, Shale sedAtorSnten aris een SG vein ore ef de a een ited, ui a far tuna» Vise) ‘aan * erage manne siete Regime > aH Rofo wa re Re, ste hlassiache Werke — Studionwerke ersten Gla Ade, berate ot Zwei Violinen. same in, tet, %; ona: Sr E tan a Violine und Klavier. ig eo ee Dr Ste wan. son — Fe Sedo Chg os fee te 104 eciboren, Samco Sons (210. rf Ss de orang ne Bea, sec sel a es tach Bae. aes Speen linliteratur emerge aera hone Sear eRe ae seaebite “tev xxx | eae ere pee } Vollstiindige Verzeichnisse der ,Universal-Edition sowie der ,Einzel-Ausgaben* der U. E. me 19 v.wm liefert jede Musikalienhandlung kostenlos,