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  • EL PROYECTO Escultura de Santamera & Camí

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    El proyecto | diseiio determina la calidad de una escultura. Para ayudar a elaborarla, tras unas consideraciones estéticas, propondremos algunas fuentes de inspiracién; mostraremos después la importancia del boceto y la maqueta; veremos, paso a paso, cémo tallar una y haremos algunas consideraciones sobre proyectos monumentales. Concluiremos el capitulo tratando de la paternidad compartida de obras de cierta complejidad, Elartistaestd antes que los formuladores de layes eon sus eédigos sobre el arte. Asi como la obediencia a las dogmas no hace al creyente, tampoco un hombre 2 vuelve artista siguiend servilmente el eédigo de un arte. Rabindranath Tagore {La piedra filosofal? ‘alquimista ni escultores han encontra do la piedra flosofl, aquel elemento 2paz de transformar en oro 0 en arte lo que s=toca. Pero gracias alos primeros la quimi- «cz ha hecho notables progresos y de los har liazgos de los segundos se puede enriquecer 1 escultor actual. Antes de plantearos un jnuevo proyecto, seré Beneficoso partir de la ‘experiencia histrica para evitarerroresy su: perarsus logras Enel capitulo "Darla talla” de nuestro an- terior libro ~La talla,escultura en madera Parramén Ediciones. Barcelona, 1996— plan- tedbamos algunas premisas para calificar tuna obra como arte, Nos ratificamos en ello y alli nos remitimos para recopilar aqui algunas respuestas concretas que ha ido en: contrando el quehacerescultérico. Empeza ‘emos por aguellas que aportan soluciones ‘seicas a problemas téenicos: Se puede plasmar la fraglidad o ligereza ée un tema sin renunciar a la estabilidad 0 ‘consistencia: “casualmente”, os atletas grie- £05 posaron junto a una pieda o un tronco; pliegues de numerosas esculturas, aun- ‘que representen tela, son marméreos y resul ‘en una excusa para dar Solidez al conjunto; Miguel Angel, en la capilla Medicea, refuerza Miguel Angel. Moisés, 1613. usrmol de Carrara S=Pietroin Vincoil, Roma (alia. © ablal”, le conmin6 su exigent autor El proyecto sentido amplio como aquello que nos com vulsiona, nos temueve por dentro; "habi tuarse a ella" hasta que cale en nuestro subconseiente e impregne nuestra vision de la vida, y “trabajar mucho”, Sobre eso iio recordamos fa anécdota que cita Vasati so- bre el pintor Filippo Lippi cuando, acusado por su mecenas de lentitud, defiende sus obras diciendo que son “tormas celestiales ¥ no burros de carga’, Pensamos que no hay contradiccién cuando el mismo historiador, alreteise a Miguel Angel afima: Las inspradas en el furor poco son las dn verdaderas y se muestan supetiores a {que nacen laboriosamente”. En elect constanca en el trabajo facia que unas oe nas generen otras, primero por lenis p Sion lie, peo cuando ni se exper. por 50s salos intitivos que. caractenzsn “Tarot podtico’ Picasso drs més tarde“ cuando llegue la inspiracion te enc trabajando Inspirarse en el gesto ‘ado que el furor poético no se despierta por casualidad y, cuan- do lo hace, nos abandona féclimente, conviene tener recursos pata ir planteando obra nueva sin pretensiones de genialidad, slo por el mero placer de crear. (Quizé copiando formas podremos iradquitiendo destreza técnica que nos capacite para, algin dia, dominar el alfabeto de la piedra Pero serdn nuesirasvivencias las que nos impelan a comunicar algo ue plasmaremnos fécilmente en un boceto si “cuandl llega la inspira ci6n nos encuentra trabajando”. La figura humana ha sido el tema mas recurrente en la escultur= ya que permite exaltar, por una parte la belleza o fealdad de sus for ‘mas corporales pero, al detener el gesto, también permite retratar = ‘mundo interior. ‘Mostramos aqui algunas esculturas figurativas, no tanto para t= nerlas como modelo, sino para que nos ayuden a ditigir la mirac= hhacia la misma fuente, donde encontraremos una inspiracién reno vada: el ser humano, es decir, nuestros vecinos, con sus miserias » ‘as grandezas, El proyecto Gozamos de la ventaja de tenor tras nosotros mil puntos de comparacién, de poder continuar con inteligencia la fines de Scopas o contradecir: voluptuosamente a Praxtels, Marguerite Yourcenar Elarte hecho mediante répida inspiracién debe ser también contemplado ‘apidamente, porque carece de profundidad y andliss. Por el contraria, ol arte construido,elaborado y maduro soporta el andlisis y puede ser contemplado siempre. Josep Clara 1. Cabeza de Buda. 8. Blay. Los primeros trios. Siglos ex. Piedra policromeds, 1892. Marmol Museu Nacional a'r 2. Cabeza de Paps. de Catalunya, Barcelona (Espafa, 1300. Arenisea (7), Musée du Tau, Reims (Francia). 9. Campeny. 10 ucrécia moribund. 1804. Marmol. 3. La Dama de Warka. Camara de Comercio, Industria y £2000 a. C. Marmol Navegacién, Barcelona (Espafal Museo de iraq, Bagdad (Iraq). 10. Chac-maol 4. Reina egipca detalle). siglo. Yucatan (México) 9250 aC Piedra policramada, = Museo de Ei Cairo Egipto) 5.E! adolescente de El Tamuin. £00. Museo Nacional de Antropo: ‘ogia, México DF. (México). 8. Nereida de Xanthos. 2203. Marmol. British Museurn, andres (Reino Unio). 7. Clara. Desa 9510/1928. Marmol, Copia, Placs de ‘ealunya, Barcelona (Espana. Formas libres Lgziustessosctreands con dvesidad Mutos pros muttud de aces de mar, de formas caprichosas que, aunque se £0” blleas en s/ que no pertenecen eren al marendelossetnientoshuma- 200% obey determined pr conepoe 8, nos sorprenden o convulsionan al Con- fibvementevnor oi Ae los proves ‘emplarlasy portant, también nos pueden fa ojarasca para marcos o papeles pntados, seni como fuente deinspiracin, ar nica tad po ho rpreertan Nuumerosos escultores, asf como el paso "ade, ningun objeto bajo un eancepto 1. Teniendo como referencia un plano, ras marcar los eles, silusteamos el bloque on un serrucho de costilla,ya que el material El proyecto <2. modo cortado, dibujamos sobre al’b luste maxim: las dos caras p pales -4.4.Con ol mismo sorrucho, aun- A. Paradarcontinuidadalasu- _ 6. Dosp. que también lo podriamos hacer con perficie modelamos, ahora con es- _dibujer las cuchillos de cocina, vamos configu- cofina, hasta conseguir una forma clones pre rando el volumen. Al modelar, rota- _cOnica, En a zona inferior se conser- #1 plano, inc ‘mos continuamente la maqueta para va todavia una parte desbastada por en ellas con un no perder la vision de conjunto fl serrucho, que coincide con ellimite rade del bloque inci. nz 48.Con ia alisamos las rugosida- _& 9. Esta es nuestra maquoto, que después fragme dos que han dejado las otras herra- para calcular las plantilias de seccién, ya que esta rmientas ena superficie fampliaremos diez veces ms al pasarla 2 grant. El proyecto monumental Gimme ent hn detener um desing © requiere la colaboracién de ros profesionales para constuira, deberia- s plasmar nuestro proyecto en planos, ma- tas y, si conviene, en colages fotograticos ¢ faciliten su comprensién a colaborado- sy clientes. sm0s que todo planteamiento estético rcter piblico deberia estar sustentado lidos principios éicos que conjuguen 2 coherencia personal del escultor con la ex a social del espacio que se “invade’ Sisabemos captar las inquietudes del piblico ue financia la escultura a través de sus im sios o le hacemos participe de nuestros amientos mediante una adecuada in cin, nuestra obra ganara adeptas que an a que sea respetada en el futuro, Es suesira opinion que deberfan archivarse, ju ia historia del siglo x, ciertos ramala spotismo ilustrado, consecuencia de mitficacién del hecho attistico, Ademés de asesoramos por socidlogos y cistas, deberiamos contar también con de dedlogos y urbanistas que nos in n sobre las caracteristicas de! espacio y-con la colaboracién de ingenie- 0 arquitectos que raifiquen nuestra pro- stas de peso, equilibrio y anclaje, para a escultura no devenga un peligro pibli situarla sobre un terreno inadecuado. bién es importante desde un punto sla estético considerar, por una parte, entacién, ya que la trayectoria del Sol uard las sombras,y por ota, el entomo, decidir si nuestra escultura ha de armo- o.actuar como contrapunto de los edif 0 el paisaje envolvente e, incluso, silo le rodea es anodino, asumit la responsa- ad de coneehirla como un elemento au: rencial s recopilar el maximo de informacién posible, pensaremos en la forma de la escul: elegitemos la piedra més adecuada al y la comunidad de destino; asimismo, lantearemos, si cabe, la conveniencia emodelar el entomo. Para plasmar nues: ea recutriremos, como antes, a bocetos uetas, pero ahora también necesita tar planos a escala de planta, seccién, alzado y perspectiva. Un buen pro a informatico de disefio nos simplificaré ss trabajos y nos permitir ver algunos pla tres dimensiones, unto con los planos y la maqueta pre- entaremos al comitente una memoria que globe aspectos descriptivos, técnicos y neeptuales para que la palabra complete y re las dudas que puedan surgit, Antes de presentar el presupuesto defintivo recopilaremos las Valo raciones parciales de nuestros colaboradores: canteros, ejecutores, lwansportstas, publicstas, etc; calcularemos los gastos en seguros ¢ impuestos,dispondremos un margen para errores previsibles y aad retnos nuestros honorarias, en los que contaremos el tiempo dedica- do al diseno y a la realizacion o drecci6n dela obra, Antes de comprometernos con fechas de entrega en el contrato calcularemos con holgura el tiempo que vamos a necesita, sabiendo ‘que algunas actividades, como la remodelacién del entorno, la publi cidad o los permisos para el transporte, pueden trabajarse en tiempos paralelos, pero la mayorfa son consecutivas y una demora en la pt mera fase retrasaré todas las otras, CCONSIDERACIONES Al PLANTEAR UNA ESCULTURA\ 1. Informacién previa al proyecto * informe socioldgica:necesidades basicas, valores de a coletividad, inquietud cultu- Fal, antecedentes de raspeto ala obra publica, propuestas concretas de ninos adultos, * Enclave urbano o palsalstco: Instalaciones del subsuelo, suelo yy de alture que pueden verse afectadas alteren a vision, ~Arquitectura,edilcia,crculacion yyvegetacion envolvante + Caracteristicas geologicas: Subsuelo: corlontes subterréneas, resistencia del terreno, Suelo: direccion da los torrentes, trayec- toria del Sol para potenciar volimenes. Clima: nivel de humedad y pluviosided {que pueden oxidarel color osclaciones {Grmicas que desaconseien piedras blandes. 2. Plasmacién del proyecto ‘Temética y forma: realismo, ebstraccion, formas libres Simbéiica, sugerente, stil licica, provocadora... *Selaccién de la pledra: autéctona, impor:

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