Claudio Gabis 1949, Buenos Aires, Argentina. Bachiller del Cer Sue CL teu cd Pe ete ccm eC ea) Pret teen eee Mis tarde integré el grupo La Pesada, con el cual Pek ce Resco de Sui Generis, Billy Bond, Raul Porchetto, Alejandro Medina, Kubero Diaz y Jorge Pinchevsky. Inicio su labor docente impartiendo Cree em ee au Mee a aa) Be EA eC ACLU En 1973 se radicé en Rio de Janeiro, Brasi Cee ok ench ee acu Rc Once un aan Peter en Acti Sir eae eked Pentre ate coca oc Remon eat ue Clee see ert ecu) Cee ee aE OR Tec ure urea UCL) ise echt ead Peter MAC ear eae) Pre ube ncaa nt eg PN unas eer es od De alaeClaudio Gabis ARMONIA FUNCIONAL Con la colaboracién de Jorge Senno y Ricardo OzaénGabis, Claudio Armonia funcional - 1a ed. 1a reimp. Buenos Aires : Melos, 2009. 375 p. + CD ; 24x17 om. ISBN 978-987-1126-92-7 1. Mitsica-Armonia. 1. Titulo CDD 781.25 ISBN 978-987-1126-92-7 by Melos Ediciones Musicales S.A © Copyright 2006 by Melos de Ricordi Americana S.A.E.C. © Copyright 2007 by Melos Ediciones Musicales S.A. Tie. Gral. J. D. Perén 1558 - Buenos Aires, Argentina. Todos los derechos estan reservados - All rights reservedPara mi madre, por haberme descubierto el arte, y para mi padre, por haberme descubierto la ciencia.MiS AGRADECIMIENTOS DE TODO CORAZON Ami familia, Sonia, Tino, Flor, Leandro y muy especialmente a mi nieto Adrién, que me ha dado la luz de su nifiez. Muy junto a ellos a mi amiga Violeta H. De Gainza, sin cuyo estimulo sabio y afectuoso nunca hubiera podido empezar esta tarea y mucho menos terminarla, A mis queridos colegas Juan San Martin y Alejandro Roman, que me ayudaron cotidianamente con sus buenas opiniones. A Ernesto Larcade -amigo y editor- por su extraordinaria paciencia y a Guillo Espel por su confianza permanente en el proyecto. Y finalmente a Jorge Senno y Ricardo Ozan, mis compafieros en este viaje agotador pero maravilloso. FicHa Tecnica Realizacion de Ejemplos Audio y CD: Ricardo Ozan Realizacion de Ejemplos Graficos y Pentagramas: jorge Senno Fotografia: Uberto Sagramoso Disefio de Portada: Florencia Grassi Disefio de Interior: Federico Sosa y Soledad Calvo Editor: Guillo Espet Consultas y comentarios: armonia_funcional@yahoo.com.ar cgabis_armoniafuncional@yahoo.es Ricordi Americana agradece a Florencia Grassi y Umberto Sagramoso por el aporte realizado para la realizacién de este libro. ACERCA DE MIS COLABORADORES Este libro no hubiera podido concebirse ni finalmente realizarse sin la ines- timable ayuda de dos excelentes profesionales de la practica y la teorfa musi- cal. Con Jorge Seno y Ricardo Ozan (miisicos activos y docentes por vocacién los dos) me une una vieja y profunda amistad y el hecho comin de que ambos fueron ~de esto hace ya algunos afios- mis alumnos. Su colabo- raci6n en este trabajo excede en mucho cualquier descripcién somera que pueda hacerse en los créditos de sus tareas y funciones especificas, Como menciono en los agradecimientos, ambos fueron mis compafieros de viaje y colegas de aventura y desventura, es decir, mis amigos. Cada uno de ellos aporté a esta Armonia Funcional puntos de vista que me permitieron ampliar el mio propio. Por ello, si el resultado obtenido es bueno (a mi me parece que lo es) tengo en buena parte que agradecérselo también a ellos. Es un hecho que la unién hace la fuerza. En este caso, ta unién con ellos me ha permitido llevar a cabo un proyecto cuya dimensién supera cualquier mérito individual que yo pueda atribuirme.PROLOGO DE RicaRDO MIRALLES PROLOGO DE Le6n GiECO En los cortos perfodos en los que mi actividad profesional me ha permiti- do dedicarme a la ensefianza, a menudo me he encontrado con misicos de mucho talento, recién salidos del conservatorio, con un bagaje de conoci- mientos tan extenso como, por desgracia en muchas ocasiones, poco com- prendido. Los musics que transitamos en Ja mitsica popular, debimos dotaros intuitivamente de un sentido practico, que en épocas no demasia- do Iejanas, era tarea de cada individualidad por ser escaso el material didactico que existia en este sentido, Al tener delante el libro de Claudio Gabis “Armonia Funcional”, siento que esa carencia de correspondencia entre lo “tradicional” y lo “practico” podra contar a partir de ahora con una obra cuya fincionalidad ayudard de sobremanera a los que, manejando tantas posibilidades, no encuentran el camino para hacerlas viables. Los acordes son manejados, segiin explica el autor, como entes independien- tes. Este libro no incursiona en la tradicional armonia a cuatro voces ni en los encadenamientos de las mismas. Después de unas consideraciones sobre aciistica y tantas otras de cardcter humanista, constantes en la obra, para hacer paralelismos con el material musical al respecto, se empiezan a desplegar ante el estudioso diferentes maneras para facilitar la compren sidn de lo tratado. Las escalas por si mismas, y en su relacion con los acor- des en las que “funcionan”, son tan protagonistas como éstos en todo momento. Un interesante capitulo dedicado al Blues, su historia, su fuer- za como forma musical, y su tratamiento técnico complementan y enri- quecen un compendio de premisas inteligibles, que sin duda han de con- ducir a buen puerto al interesado en poner en orden sus conocimientos © en adquirirlos en cualquier caso Felicitaciones y gracias a Claudio por su fiuctifero esfuerzo. Ricardo Miralles (Muisico) En los tempranos 70, recién llegado de mi pueblo, una cantidad de suefios invadia mi cabeza. Yo tenia dos objetivos: ordenarme para sobrevivir en la gran ciudad y acercarme a ese manantial inagotable que era para mi el movimiento del rock nacional. EI destino me cruzé con un personaje magico, ya consagrado miisico de la escena del rock, pertenecfa al grupo “Manal” y era Claudio Gabis ‘Todo en él me llamé la atencién; cémo formaba las frases al hablar, cémo llegaba a conelusiones tan sabias, los libros que lefa, como tocaba laARMONIA FUNCIONAL PROLOGOS PRr6LOGO DE VIOLETA DE GAINZA guitarra, c6mo se vestia y sobre todo su mirada transparente, sincera y des- prejuiciada que nunca me hizo sentir mal por el hecho de ser “un campe- sino recién llegado” o simplemente un pibe que intentaba hacerse conocer con sus primeras canciones. Claudio siempre “vio un poco mis alld”. Recuerdo el dia que Ilegé a mi departamento con un atril y una arméni- ca, me lo entregé y mirandome fijo me dijo: “desde hoy te vas a poder acompatiar con esto, serd perfecto para expresar tus canciones...” Han pasado mas de treinta aflos desde ese dia de “iniciacién” y se han cumplido muchos de mis suefios. En 1996 pude cantar un tema mitico de Manal llamado “Avellaneda Blues” para un disco de Claudio. Fue como cerrar un circulo. Hoy tengo el honor de ser uno de los elegidos para prologar este libro increible; fruto del trabajo, la conviceién, el esfixerzo, la originalidad y... la sorpresal... todo se va armando como un exquisito rompecabezas de informacién y técnica. Intuyo que este libro revolucionario que carece de omnipotencia cuando dice que “cada conocimiento que adquirimos modi- fica lo que ya sabiamos...” servird para desaprender viejos esquemas y se convertiré en un clisico de las nuevas generaciones que amen trabajar con Ja materia prima de la mUsica -como dice de manera poética Claudio- “una combinacién del aire y el tiempo”. Gracias por este enorme trabajo que nos abre un camino hacia un nuevo punto de vista sobre la naturaleza del universo, del sonido y también sobre nuestra propia naturaleza. Leén Gieco Ya desde su época de roquero joven, a Claudio Gabis le gustaba ensefiar. Personalmente, me consta que fo hacia muy bien. Recuerdo que, en aque- la época, no sélo se “copaban” en sus clases de guitarra los adolescentes que lo procuraban para aprender las escalas y los giros caracteristicos de los solos de Manal... También en algunos circulos pedagégicos vanguar- distas, grapos de educadores musicales escucharon y disfrutaron de sus ensefianzas inteligentes y versatiles sobre las bases musicales del Blues 0 sobre los principios ideolégicos del rock nacional. Por haberlo seguido de cerca desde entonces, y a través de casi tres décadas de amistad, no me sorprendié -por el contrario, me parecié cohe- rente- que, a pedido de Ricordi Americana, Claudio se decidiera a consig- nar en una obra escrita sus personales enfoques y recursos didécticos para Ja ensefianza de la armonta. Si bien, en un principio, Gabis asume fa tarea de producir un tratado dePROLOGO DE CLaupio KLEIMAN PROLOGOS ARMONIA FUNCIONAL armonia desde su profesién como miisico popular, el resultado es una obra amplia, sin jurisdicciones, que sobrevuela el campo restringido de los dife- rentes géneros musicales, Una obra s6lida, bien fundamentada, pero a la vez fresca, en 1a que con argumentos tan directos como contundentes se introduce al lector en los temas basicos de la préctica y la teoria musical. Un libro necesario, escrito por un argentino. Violeta De Gainza Como corresponde a alguien que pertenece a la generacién de los 60, Claudio Gabis es un eterno disconforme. Y lo digo en el mejor sentido de la palabra, Disconformidad, en este caso, significa no resignarse a aceptar ef mundo tal cual es, poblado de injusticias y desigualdades. Significa no aceptar la mediocridad y los chatos horizontes que nos proponen como modelos de vida cotidiana. En lo personal, significa trascender los propios limites y fijar la vista siempre un poco més all4, con los pies en la tienra y a imaginacién sobrevolando el reino de Utopia. En pocas palabras: rebe- larse. Rebelarse frente a lo impuesto, frente a lo establecido, no sélo en el plano social, cultural, politico, sino en el plano individual, Modelar el pro- pio destino con todas las armas que estén a nuestro alcance para transfor- mamos en eres més libres, més plenos, mas felices. Claudio Gabis es un yerdadero maestro en este camino de permanente superacién. Con el primero de sus logros, haber "inventado" el blues en castellano como integrante del trio Manal, cre un nuevo lenguaje musi- cal y poético que influenciaria a varias generaciones. Muchos (Ja mayotia) se hubieran dado por satisfechos, dedicéndose a descansar cOmodamente en los laureles. Pero no Gabis. Para él, eso fue solo el paso inicial de una bitsqueda que continéia hasta hoy. Trabajé para expandir permanentemen- te sus horizontes musicales, movigndose fluidamente en todo tipo de esti- los y formaciones musicales, incluyendo rock, jazz, blues, pop, fusién, fol- Kore, bossa nova; estudié en Estados Unidos y tradujo lo aprendido a su propia y exquisita sensibilidad, dedicéndose a wna labor docente que dejé mareas en distintos lugares del mundo, Muchos de los grandes guitarristas surgidos en Argentina, Brasil y Espaiia durante los iltimos 30 afios, reci- bieron de alguna manera las enseftanzas (no s6lo musicales) de Claudio. Ahora, este eterno disconforme decide ir un paso més allé y volcar sus conocimientos en el presente libro, “Armon‘a Funcional", en el que Gabis trabajé obsesivamente durante afios, con el amor, paciencia y dedicacién de un orfebre que va puliendo su trabajo, hasta que las miiltiples facetas det diamante brillan con la misma intensidad, Libro destinado a producitARMONIA FUNCIONAL PROLOGOS, PROLOGO DE GuILLo ESPEL Masico Y Epitor DE ARMONTA FUNCIONAL -en otro plano- un efecto tan profundo y revolucionario como cuando Claudio aparecié a fines de los 60 conmoviendo la conciencia de toda una generacion con los acordes de "Avellaneda Blues". Quien esto escribe no pretende hacer futurologia, pero no es dificil predecir que este tratado de armonia se convertira en un nuevo standard de la ensefianza musical, por su claridad, amplitud y originalidad. Las raices de Gabis en los afios 60, su formacién humanista, la comple- ja trama de influencias culturales que alimentan su visién, quedan de manifiesto en su manera tinica de tratar la miisica. La armonia, entonces, no se reduce aqui a una serie de leyes matematicas e inamovibles; los con- ceptos son relativos, no hay términos absolutos de “bien” y “mal”, los recursos sonoros estan siempre en funcidn de la creatividad de quien los utiliza. En palabras del propio Gabis, “que un sonido sea o no musical, no depende de su naturaleza, sino del tratamiento creativo que reciba”. La informacién al servicio de la lfbertad. La teoria musical como parte de una forma de ver el mundo. Las comparaciones con otras formas del arte, las relaciones con colores, sabores, vestimentas, emociones, relaciones fami- liares, las referencias a muisicas étnicas de distintas culturas, a textos filo- sdficos, van conectando los sutiles lazos entre arte y ciencia, construyen- do una cosmovisién que acerca Ia musica a la vida, en Jugar de ubicar la teorfa como un compartimento estanco. Hay aqui una fuente practicamente inagotable de conocimientos para alimentar la mente y el alma del que lee ;Quedard Claudio conforme con esto? Sinceramente, lo dudo. Claudio Kleiman EL transcurso del logia de una riqueza muy particular: la teorfa, prictica y técnica de la musica queds reflejada en trabajos y ediciones, cuya forma y conceptos no solo perduran a través del tiempo, sino que se constituyen ademis, en pilares esenciales e irreemplazables de la formacién musical. Sin embargo, y paralelamente, la investigacién y desarrollo en materia peda- gégica manticne un dinamismo tal, que convierte a fa literatura sobre miisica en un proceso mévil y continuo tan vertiginoso como la creacién musical misma. En otros términos, “los grandes libros” sobre mi mpo provee a la enseftanza musical y su metodo- no solo confirmaron en el tiempo su. vigencia, sino que detonaron una multiplicidad de nuevos enfoques y herramientas para la permanente actualizacién del miisico.PROLOGOS ARMONIA FUNCIONAL En Ricordi, plantearnos a diario la forma de acompaiiar estos cambios en nuestras ediciones es solo el comienzo. Concientes de la historia y trascendencia que tiene nuestra firma en la formacién del misico, nece- sitamos no solo estar en sintonia con los tiempos que corren, sino tam- bién promoverlos activamente desde nuestras ‘publicaciones. Por este motivo, siempre recurrimos a la misma pregunta: ,cudl y como es el libro que se necesita y que atin no se ha escrito?. Esta es la pregunta que nos llevé a pensar en Ia ediicién de un libro de armonia completo, dind- mico y actualizado para el misico popular de habla hispana, cualquie- ra sea el estilo y la corriente que aborde para su-muisica. Durante més de dos décadas hemos vuelto a esta pregunta, transformandola muchas veces en parciales respuestas con ediciones que, con orgullo, hoy cori- forman varios de los trabajos que Ricordi ha publicado. Con la edicién de “Armonia Funcional” de Claudio Gabis, sentimos por fin, la inmensa satisfaccién de poner al alcance de todos esta nueva herramienta que, estamos seguros, supera las expectativas iniciales que tenfamos y, atin cuando el libro plantea con audacia muchos nuevos enfoques para el campo de la miisica popular, no dudamos que se trans- formara pronto en otro “cldsico” de la literatura musical indispensable para las generaciones siguientes. En este trabajo Gabis no solo desarrolla en forma completa todos los capitulos necesarios para una formacién sélida en armonta, sino que los nutre a su vez de reflexiones originales producto de sus aftos de investi- gacién y de una carrera musical sin interrupciones en América y en Europa, Su privilegiada vinculacién con el jazz, el blues y el rock mun- dial, le permite retomar enfoques sumamente diversos y ricos de distintas latitudes y volcarlos en esie arduo trabajo. Le agrega un extenso aparta- do dedicado al blues y su campo arménico, quizas la tinica investigacion de estas caracteristicas editada en idioma espaiio! hasta la fecha. Por mi parte, siento un gran honor el haber compartido el trabajo edi- torial de este libro con Claudio Gabis, impecable miisico y hoy querido amigo, asi como con Ricordi Americana, precursora incansable de este emprendimiento. La misica siempre nos esté esperando, “Armonfa Funcional” nos per- mite una inmejorable puerta de acceso a este universo, Que la disfrutes. Guillo Espel“iNo somos nosotros los primeros que hemos pensado!” (A. Schénberg) Cuando la ciencia después de hablar muy alto vuelve a susurrar prudentemente, el arte toma la palabra y asume -mucho mejor que cualquier religién- la misién de reconectar- nos con el universo Vivimos en una misteriosa casa llamada universo sobre cuyo origen, naturaleza y fina- lidad poco sabemos. Desde el pasado remoto algunas personas llamadas hechiceros (hoy Jas amamos cientificos) llevaron a cabo una paciente observacién y examen de sus fend- menos y descubrieron las fuerzas que parecen regir su funcionamiento. A partir de sus hallazgos se fueron elaborando los diversos modelos mecanicos, filoséficos y estéticos que a lo largo de la historia determinaron nuestro pensamiento, conducta y creatividad. En los siglos XIX y XX grandes avances tecnolégicos llevaron a la inveneién del tren, In clectricidad, el teléfono, la radio, la television, la energia atémica, la exploracién espa- cial, los computadores, Internet y el genoma, precipitando nuestro acceso a una nueva era de conocimiento, informacién y comunicacién global. Ahora la ciencia se prepara para desentraiar enigmas hasta hoy indescifrables y conjetura nuevos modelos inconcebibles del universo, cuestionando casi todo lo crefdo hasta el momento, Sin embargo, tanto pro- greso no ha conseguido que el mundo sea mejor ni los hombres més felices. {Sera ahora la ciencia capaz de satisfacer nuestra curiosidad y necesidad de compren- der quienes somos y porque estamos aqui? Sera ahora la ciencia capaz de explicar esas cosas que sentimos que existen pero escapan a sus rigurosas observaciones?,Seré capaz de darnos paz y justicia? La ciencia nunca consiguié ni conseguird todo eso sola y por eso el arte es tan impor- tante, En él podemos encontrar muchas respuestas que buscamos ysu estudio y préctica nos permite entender un poco mis la naturaleza de las cosas y de nosotros mismos. Muy pronto Jas nuevas tecnologias superarn todo lo conseguido hasta hoy. Sonido, imagen; drama y estimulos sensoriales de todo tipo se combinarén para generar las nue- vas obras de las nuevas artes. Sin embargo, lo que realmente espero es que también sur- jan corrientes de pensamiento que despierten la imaginacién y favorezcan Ia creatividad. Si eso sucede, el poder del arte nos ayudard (mejor que ninguna otra cosa) a seguir ade- lante con renovada esperanza. Estoy seguro que en la aventura del futuro inmediato, la misica jugaré un papel fun- damental, pues su lenguaje, tan claro y matemético como profundamente emotivo y mAgico, continuaré siendo, segiin me parece, el que mejor expresa nuestra humanidad y la naturaleza del universo. Claudio GabisProLocos Prélogo de Ricardo Miralles 5 Prélogo de Leén Gieco 5 Prélogo de Violeta de Gainza 6 Prélogo de Claudio Kleiman 7 Pr6logo de Guillo Espel 8 Prefacio u IntRopuccION Armonta 50 Concepto de Armonia 50 Concepto de Armonfa Funcional 50 Objetivos de este libro 54 Contenidos 51 PARTE PRIMERA: LA MATERIA PRIMADELAMUSICA La espiral del conocimiento 53 Naturaleza, intuici6n, aprendizaje y arte 53 CaPiTuLo 1: UNIVERSO Y SONIDO = — Los principios basicos 55 Principio de correspondencia 55 Principio de vibracién 56 Principio de polaridad 56 Principio de periodicidad y ritmo 56 El Sonido 57 Naturaleza vibratoria del sonido 58 Sujeto receptor 58 Espectro auditivo 59 Cualidades del sonido 60 Altura 60 Intensidad 61 Timbre 61 Tono 61 Sonido y Ruido 62 El silencio 62 Sonido v Masica 63INDICE ARMONIA FUNCIONAL Generaci6n de los sonidos musicales 64 Complejidad vibratoria de un cuerpo sonoro 64, Sonidos simples y complejos 64 Capiruto 2: SERIE ARMONICA Los arménicos de un sonido 66 El acorde natural 67 Percepci6n de los arménicos 67 Los arménicos y la evolucién de la miisica 68 Consonancia y disonancia de los arménicos 68 Arménicos preponderantes 68 La triada mayor originada a partir de la serie armonica 69 Los arménicos y la complejidad de los acordes 69 Arménicos de los arménicos principales 70 Escala de la resonancia inferior, subarménicos 70 La terna fundamental nm Escala mayor diat6nica a partir de la terna fundamental 74 Arménicos ¢ intervalos en la practica musical 74 Adopcién de las inversiones de los intervalos 5 Sonidos naturales y sonidos temperados % Capiruto 3: AFINACION 7 i Proceso de afinacién 76 Afinacién fundamental 76 Afinacién relativa 7 Criterio de afinacién 7 Concepcién de la octava (octava continua y octava discontinua) 77 Divisién de la octava 7B Sistemas de afinacién relativa 79 Caprruvo 4: INTERVALOS _ Concepto de Interval 82 Medici6n de los intervalos 82 Denominacién de los intervalos 83 Inversién de los intervalos 85 Unisono 86ARMONIA FUNCIONAL INDICE Capitulo 5: Capitulo 6: Octava Division de la octava Divisién temperada de la octava Intervalos temperados Definicién de escata Escala de doce tonos 0 Cromatica Intervalos crométicos Antervalos simples y compuestos CONSONANCIAY DISONANCIA a Pardmetros de consonancia y disonancia Concepto de resolucién Grados de consonancia y disonancia de los intervalos Personalidad sonora Los intervalos en los acordes Cualidad consonante.o disonante de las inversiones Consonancia, disonancia y sus cualidades afines Timbre e intervalos ACORDES Concepto de acorde Progresiones de acordes Encadenamiento de acordes Cadencias Construccién de los acordes Tipos de acordes Acordes por terceras: triadas Inversiones de las triadas Cualidades sonoras de cada inversin Los cuatro Ambitos arménicos fundamentales Vinculo entre acordes y sentimientos Acordes con séptima Construccién de los acordes con séptima Acordes mayores con séptima mayor Acordes mayores con séptima menor Acordes menores con séptima mayor Acordes menores con séptima menor Acordes aumentados con séptima mayor 87 88 88 88 88 89 90 91 93 94 94 aa 95 96 96 96 a 97 97 . 98 98 7 100 100 102 102 102 103 103 103 104 104 104INDICE ARMONIA FUNCIONAL Acordes aumentados con séptima menor 105 ‘Acordes disminuidos con séptima menor 105 Acordes disminuidos con séptima disminuida 105 Otros tipos de acordes 106 Acordes mayores con sexta mayor 106 Cliché Imaj7 - 16 107 Acordes menores con sexta mayor 107 Acordes con segunda suspendida 108 Acordes con segunda agregada 108 Acordes con cuarta suspendida 109 Acordes dominantes con cuarta suspendida 109 Acordes menores con cuarta agregada 310 Acordes menores con séptima menor y cuarta agregada 110 Inversiones del acorde V7 dominante an CAPITULO 7: NOTACION MUSICAL Y CIFRADO. Los sistemas antiguos de escritura musical 112 Escritura y composicién 112 El cifrado moderno 113 La evolucién pedagégica del cifrado 14 Denominacién de las notas 15 Alteraciones 15 Simbolos de las triadas 116 Simbolos de los acordes con séptimas (cuatriadas) 16 Alteracién de notas del acorde y tensiones 417 Inversiones 119 Acorde sobre una linea de bajos 120 Acordes sobre un bajo pedal 121 Poliacordes 121 Los simbolos del cifrado aa Tabla comparativa de cifrados 322 PARTE SEGUNDA: EL SISTEMA TONAL Capfruto 8: LA ESCALA MAYOR DIATONICA a El modelo de la escala mayor diatonica 123 Otras denominaciones de la escala mayor diat6nica 124 Grados de una escala 124ARMONIA FUNCIONAL INDICE Grados de la escala mayor diaténica 124 Puntos criticos de ta escala mayor diaténica 125 El Tritono 126 Escala mayor diaténica de C 126 Materiales arménicos derivados de una escala 128 Sistemas de intervalos paralelos 28 Sistema de terceras diaténicas paralelas en C mayor 128 Sistema de cuartas diat6nicas paralelas en C mayor 128 Sistema de quintas diat6nicas paralelas en C mayor 128 Sistema de sextas diaténicas paralelas en C mayor 129 Ejercicios basicos con sistemas de intervalos paralelos 129 CapiTULO 9: TONALIDAD _ a _ Concepto de tonalidad 131 Concepto de centro tonal 331 Centro gravitatorio ritmico 132 Concepto de acorde ténica 132 Afinidad entre escalas y acordes 132 Campo o sistema arménico 133 Sistema de acordes 133 Construccién de sistemas de triadas, cuatriadas y otros acordes a partir de una escala 134 CapfTULo 10: TONALIDAD MAYOR Sistema diaténico de acordes 135 Sistema diaténico de acordes perfectos o triadas 135 Tipos de triadas diaténicas 136 Sistema diat6nico de acordes con séptimas o cuatriadas 136 Tipos de cuatriadas diaténicas 137 Los acordes principales de la tonalidad mayor: |, IV y V 337 Nomenclatura de los acordes diaténicos 138 Sistemas de acordes con séptimas en todas las tonalidades 139 Anilisis arménico 139 Objetivos del andlisis arménico 140 Anilisis arménico de una progresi6n diaténica 140 Cémo se transporta de tono una progresi6n diaténica 143 Progresiones diaténicas 143 Progresiones diat6nicas usando inversiones 145INDICE ARMONIA FUNCIONAL Capitulo 11: CADENCIAS La palabra “cadencia” 146 Construccién 146 Clasificaci6n 147 Cadencias conclusivas 147 Cadencia auténtica en mayor 447 Cadencia auténtica atenuada en mayor 148 Cadencia auténtica compuesta 148 La cadencia Two-five 148 Cadencias auténticas en menor 149 Cadencia auténtica tonal 149 Cadencia auténtica tonal atenuada en menor 149 Cadencia auténtica modal 150 Cadencia auténtica modal-tonal 150 Cadencia plagal en mayor 150 Cadencia plagal compuesta 151 Cadencia plagal en menor 152 Cadencia plagal dérica 452 Cadencia plagal alterada 0 no diaténica 152 Cadencias Suspensivas 153 Semicadencia en mayor 153 Semicadencia en menor 154 Semicadencias compuestas en menor 355 Semicadencia frigia ascendente 455 Semicadencia dérica ascendente 155 Semicadencia frigia descendente 155 Semicadencia dérica descendente 155 Cadencias rotas 0 deceptivas 455 Cadencias fotas diatonicas 156 Cadencia rota “sensibilizada” 158 Cadencias rotas no diaténicas 159 Cadencias aplicadas al blues 160 Cuadro sindptico de los tipos de cadencias 161 CapiTuLo 12: LA CADENCIA TWO-FIVE : La estética del Two-Five 162 El médulo Two-Five (Dos-Cinco) 362 El Two-Five y su escala 164ARMONIA FUNCIONAL INDICE El Two-Five como herramienta modulatoria 164 Cadenas de Two-Fives 165 Two-Fives contiguos 167 Tabla de Two-Fives en todas las tonalidades 168 Anilisis de progresiones que emplean Two-Fives 169 CAPITULO 13: FUNCIONES ARMONICAS : Ténica, subdominante, dominante 170 Los tres estados de la energia arménica 170 Funciones tonales y notas criticas yt La familia de los acordes tonica 471 I (triada ténica) 471 | majz (cuatriada tonica) a7. 16 4,3,5,6) 472 16,9) 172 IV, lVaj7 (triada y cuatriada subdominante) 172 V7 (cuatriada dominante) 172 CaPITULOI4: AREAS TONALES _ __ Concepto de Area tonal 473 Acordes auxiliares 174 Area tonica 175 Super-acorde ténica 176 Area subdominante 176 Acorde auxiliar area subdominante W7 Super-acorde subdominante 177 Area dominante 177 Acorde auxiliar area dominante 178 Super-acorde dominante 178 Enriquecimiento arménico de progresiones diaténicas 179 Adicién de acordes 179 Sustraccién de acordes 181 Sustitucién de acordes 182 CapituLo 15: RITMO ARMONICO oe _ Frase arménica 184, Compas, métrica y ritmo arménico 184 Cambio de acordes 184,