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“Magic should be fascinating and impossible.”

Juan Tamariz

序言

这本讲义讲述的并不是我发明的规则，事实上它
们连规则都不是。
它们是事实。
在过去的 36 年里，我从许多魔术界的巨人身上学
到了很多很多。很庆幸其中有一些是我的朋友，但大
部分我还是从他们的书里学到的。
我把这些内容记录下来并且不断地翻阅它们，每
当我遇到困难时，我都能从中找到解决的方法。
在讲座和研讨会上讨论过 The Thirteen Paths 的
内容后，我被要求把它们用文字的形式分享出来，于
是这本讲义就诞生了。你将会花上几分钟的时间去阅
读它，但是，如果你想认真地学习魔术这门艺术的话，
你可能要花上几年才能理解其中的思想。
写下属于你的规则，发掘属于你的事实，踏上属
于你自己的道路吧。

R. Paul Wilson， 2013 年 6 月

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练习、排练、表演
认识这三件事的价值。

一个拳击手会花上几个小时的时间去锻炼自己
的肌肉。但拳击比赛中至关重要的是反应力和时机
的把握。只有站在拳击场里，拳击手才会了解到制
胜的因素并掌握这些经验。
我们必须去练习达成效果所必要的方法和技
巧，并在排练中学会如何在把这个效果观众面前表
演出来。你从每一个阶段的成长中学到的知识都是
无价的。
一个采用了非常精彩的呈现方式的表演者，如
果他的技巧很糟糕，那和一个技巧娴熟却不能吸引

观众注意力的人是没有差别的。
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学习规则
然后打破它们。

如果你不了解规则，自然也无法去
打破它们。
一个艺术家只有掌握了精湛的工
艺，才能用它们来表达自己的情绪。你
所学的每一堂课，都是你发挥创造力所
必须的砖瓦。想站到巨人的肩膀上，你
要先努力攀爬。
重视自己的想法，但同样也要学习
足够的知识来正确地看待和了解这些想
法。
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活到老、学到老

不断寻找对自己有益的老师。有时
你也会成为别人的老师，那时请参考下
一条规则：
1. 学无止境，我们更应奋进不息。
2. 在魔术里总是有更多的秘密等着
我们去学习。
3. 你要从中找到属于自己的宝藏。
4. 谨慎选择你的导师。
山中无老虎，猴子称霸王。现在许
多所谓的老师，只不过是比别人早学了
一点点而已。
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保持清醒

你要当心。观众应当觉得你比实际
上厉害很多很多。这是你表演的一部分。
如果你没意识到这点，你就有可能变得
愚蠢和平庸
魔术一种很强有力的艺术形式。如
果你的观众不觉得你有可能是世界上最
厉害的魔术师，那幺你就失败了。
老实对自己说。你花了多少心思在
提高自己的本领上呢？
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理解每一个时刻，问自己五个问题：

1. 这个魔术的效果是什幺？
用最简单的说法去描述效果。

我们所表演的一切都应当能用一句
话总结，它能够揭示这个效果的本质。
让效果清楚明了是非常重要的。混
乱的东西不是魔术，也不会是一个故事、
一段音乐或者一门艺术。
观众可以很自然地领悟到清晰的想
法和概念。请注意不要让这些在你的魔
术表演中表达得含糊不清。
一个魔术效果应该同时令人感到陶
醉和不可思议。但许多魔术将不可思议
作为了令人陶醉的原因。这是一种错误
的解释和呈现方式。
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2. 发生了什幺？
描述每一个细节。不停地描述直到这个流
程听上去是不可能的、令人惊奇的、让人
牢牢记住的（并且效果十分清晰）。

把这个效果展示给自己。努力让它
变得像一个奇迹。
注意是否有什幺因素违背或者干扰
了预期的效果。
不要让效果变得复杂或令人迷惑。
把这些细节写下来，并通过增加和
减少细节来改进你对效果的描述。
从观众的视角去设想这个魔术最完
美的效果是什幺样的。
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3．魔术是在哪一刻发生的？
这决定了应当在什幺时候集中注意力。

很多魔术师经常在表演魔术时忘记
停下来让观众去回味刚刚发生的效果。
比如铁环怎幺会连在一起，球怎幺会消
失不见。
当我们展示这些不可能的事情时，
让观众有时间去惊讶是非常重要的。
全神贯注于魔术发生的时刻。不要
让这一瞬从你的指尖流逝。
记住注意力降低观众的反应也会降
低。好好利用这一点。
还要倾听你的观众。它们经常会在
你预期之外的时刻做出反应。
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4．方法是在哪一刻使用的？
要了解什幺时候使用方法可能会被发现或
者打断效果。两者都要避免。

通过错误引导可以将观众的注意力
从方法引开，并且引向效果。
注意观众有可能会想到一些错误的
方法。
引导观众去看最有趣并且最与效果
相关的东西。
如果你使用的方法会吸引观众的注
意力，改变你的方法，或者改变使用方
法的时刻。
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5. 在哪一刻体现公平性？
利用一切机会证明这个魔术看上去是没
有方法的，让效果更加惊奇。

分析效果并找出在什幺时刻你可以
展示你并没有欺骗观众。
利用这一刻误导观众，分散他们对
真正方法的注意力
理解真理的力量
让这些时刻更加清晰并难以忘记。
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找到你自己的路。
这个旅程的开始来自于启发。而
模仿自然是必经的过程，但是你
必须以此来累积经验及发展出属
于你的思考、创意以及风格。

照本宣科不会一个艺术家的目标。
所以找到属于自己的声音及曲目是
有必要的。你可以从很多资源中得到启
发，但最重要的还是创造属于自己的成
就。
尽量避免成为其中一个版本。如果
你刻意的偷取别人的创意或者风格，那
么你就是个小偷。
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评论
成为你自己的评论员。
寻找见多试广、直得信赖的同行。礼貌
且谨慎的向他请教，并且专心聆听、学
习以尊重的态度与他们讨论他们的看法。
坦率的评价，以及有建设性的建议。

自我的评价是很重要的。但尽管你
再怎么成实的面对自己，你还是无法看
到全部。
必须明白当你请求批评指教的时
候，需要的是找出瑕疵、弱点以及问题。
当要给别人指点时，压抑住自己的
情绪然后花时间去自细思考每个点。试
着保持客观，别轻易给出评论。
非常谨慎的寻找询问的对象，然后
相信你自己直觉去聆听。
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研究
测试其他的方法和效果。
寻找更好的新想法。
找出什么是有用的，记下什么是有趣的，
并且学会分辨什么是有价值的。

灵感的启发有很多来源。
不论你选择研究的是什么，都可是
试着从研究其他的艺术形式来发掘其浅
在的可能。
研究的目的并不是在于发现新的东
西。
留下像面包屑的痕迹。做下笔记，
纪录你的想法及创意。
撒下一个大网。别把自己感兴趣的
事情侷限在一个狭小的领域里面。学习
从任何地方得到与创意有关的点子。
别侷限自己只走某一条路。
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理解这是关于什么？

每一个效果都是一个故事或者故事的
一部分。理解过后，便可以给予它们
意义，但这也不是每次都需要向观众
说明。如果这个效果对你来说没有任
何意义的话，那就更不可能会对观众
来说有什么意义存在。

有故事在里面的话能够帮助艺术家
更好的传递表象的讯息。请谨慎的选择
这些素材。
若要使特别的想法、感受或者记忆
带入其中，你会需要一个特别的效果。
将你感兴趣的素材全部结合在其
中，观众将会自然的感受到，即便这是
不可言喻的。
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精简

最简单、最直接的方法永远是最好的，
但这不代表这必须是最容易的。
这需要依方法与效果的关系而定。

尽你可能做到最直接的方法和效
果。不要用复杂和凌乱的表演影响了效
果。
确保这个效果不会透露了让人猜测
方法的痕迹。( 即便你不是这么做的 )
如果方法是不能改变的，那就改变
使用的时机，那么新的选择将会自然浮
上台面。
如果方法比效果有趣得多 ( 不管是
对你或者对观众来说 )，那就换一个效
果。
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永远领先一步。
利用方法、原理以及计谋让你领先你
的观众以及他们的期待一步，尽量避
免方法的使用以及效果的发生是在同
一个时刻。

有些人主张领先观众一步是魔术最
基本的原则。
远永不要泄漏做任何动作的目的。
可以的话，拉长使用方法以及发生效果
之间的时间。有些时候，方法可以在效
果发生之后才使用。
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你是最重要的。
你的人要比你的道具更有趣。

把戏、技巧是可以买来的，但魔术是必须要演
出来的。
你需要的是让你的观众记得你。
你唯一拥有且独一无二的就是你自己。
永远不要躲藏在你的道具背后。
创造出属于你的个性和形象。
在表演中，想好自己是什么人，是做什么的。
学习如何让自己与观众间产生牵绊。
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对奇迹的渴望。
努力创造出看似不可能，去捕捉想像
以及激发真实的情感。

这对于创造出惊讶的时刻来说是最真实的快
乐。
观众的体验、感受是比表演者的感受来得更为
重要的。
即便是展示了特别的技巧或者能力，
我们最终需要的还是让观众感受到惊奇，
只有留下印象是远远不够的。
决定发生的奇迹是很重要的，必须要努力的把
握住每个能够创造出来的机会。
掌声不会是唯一的一种反应。
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最后一句话

这些花了我非常多年的时间来编写。
这些是经历了听说、错误的理解、制造了误会
以及不断的尝试直到我认为是对的才有的结果。
什么是对我有效的。
这是我选择去探讨的 13 条路径。
希望能够帮助到你们找到自己的方向。

最后，这边没有那么多的空间让我感谢我所有
直接影响我的朋友，但我还是要首先感谢以下这些
人：
Roy Walton, Ron Wilson, Sonny Day, Pat
Page, Alex Elmsley, Andrew Galloway, Larry
Jennings, Shigeo Futagawa, Michael Weber,
Eric Mead, John Carney, Max Maven, Dean
Dill, Tim Conover, Johnny Thompson and
Juan Tamariz.
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Copyright 2013 by R. Paul Wilson

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