dy *) BLOQUE 2 = Abreviaciones Son signos que se emplean para simplificar la escritura musical. Pes Tr ee eT) ® Lanota se divide en tantas figuras como puntos. J, & as barras indican el tipo de figura en que se divide la nota. (En las figuras ' con corchete éste se suma a las barras).7a Ls 2. REPETICION DE BOS MOTAS DE VALOR IGUAL Esta repeticién viene indicada por el numero de barras. Cada una de las figuras puede representar el total del valor o la mitad de éste. (itd del valon) (itd del valor) ‘Tromolo. Consiste on una repeticién rapidisima en la que es mas importante lefecto que produce que el nimero exacto de notasrepetidas. Puede hacerse Sobre una nota ovaris altemadas y se indica con tres barra, El signo puede indicar repeticion de un fragmento referido a: © una o dos partes de compas, * un compas entero, ‘© dos compases. Una parte Geedgues Dos compases 2 See oeCet ee ee ae las plicas y corchetes indican el ritmo a ejecutar con las ultimas notas o acordes aparecidos | un Or PTT te ey Un solo compas en silencio se representa con un silencio de redonda sea cual fuere el compas. 6 == Varios compases seguidos en silencio se representan con una cifra indicadora del ntimero de compases sobre una barra transversal dentro de dos lineas divisorias.. 2 eet ranccur ce ce compases en silencio se produjera algiin cambio de compés, armadura 0 tempo, habria que dividir el nimero de compases e indicarlo. Andante Allegro 5 >OTRAS ABREVIACIONES 8* alta, bassa/ con 8*/ loco/ simile. ovo (en su tesitura) ere simile (igual) + as eeee cee Ceres TT Prev Lid El Glissando es un efecto sonoro que consiste en pasar répidamente de un sonido a otro a través de los tonos y semitonos intermedios. Este etecto es tipico de los instruments de leclado y del arpa. Su signo grafico es una linea ondulada. = eS El Portamento es un etecto similar al glissando en el cual 11 se perciben los tonos y semitonos intermedios. Este efecto es tipico de la voz, instrumentos de arco, trombén y algunos otros. Su signo grafico es una linea oblicua. A pesar de esta distincién terica entre glissando y portamento lo cierto es que en realidad ambos términos se emplean indistintamente. &*? BLOQUE 5 £ Notas de adorno Son un grupo de netas y signos que se incorporan a la melodia con un fin ornamental. $. Apoyatura Nota de adoro que precede por grados conjuntos a una nota real. Se representa por medio de una notita (generalmente corchea) o por signos convencionales. ‘Apoyatura superior (descendente) ‘Apoyatura interior (ascendente) b hit ae Cl uta: Siempre sobre el tiempo de la nota real de la que toma su valor. > Duracién: a) Si la nota real es binaria (divisible en mitades) la apoyatura toma la mitad del valor. b) Sila nota real es ternaria (divisible en tercios) la apoyatura toma dos tercios del valor 2 d ‘Ejemplo: Eiemplo: a pa plea = peatcaii 2Realizaion: _ eee redacbn: eS Realizacion Fe eae A finales del Barroco se tiende a escribir la apoyatura con distintas figuras con el fin de precisar su valor real de duracién. Ei. §. §. —— == Nota: Los criterios de interpratacién earrecpanden a la época barroca (siglos XVII-XVIlI) haciendo las aclaraciones necesarias ‘cuando las normas generales hayan sufrido alguna modificacin en épocas posteriores (Clasicismo y Romanticism).& Trino £5 cl batir rapido y alternado de una nota rcal con su auxiliar superior. Se representa por medio de signos. ~ ~~ r 6 ze a TERPRETACION > En general comienza por la nota auxiliar. > Sobre el tiempo de la nota real. > Por el valor integro de ésta, pudiendo o no llevar detencién. —_ 2% @ también? Ss Cuando la nota auxiliar esta alterada, el signo correspondiente se coloca indistintamente encima, debajo e incluso delante o detras del signo. Real En el Clasicismo, atin persistiendo las normas del periodo barroco, no faltan ejemplos de trinos empezando por la nota real. En el Romanticismo es tendencia generalizada comenzar el trino por la nota real indicando el caso contrario con un mordente de una nota.Si Mordente Consiste cn altcrnar una nota real con su auxiliar inferior diaténica (tono o semitono). Su representacién mas usual es: > Sobre el tiempo de la nota real de la que toma su valor. > El ntimero de batidos depende del valor de la nota real, si bien su forma simple es la mas utilizada. ie se re at ° > A veces aparece el signo de mordente escrito con una mayor longitud, lo que en principio indica un mayor nimero de batidos. > Cuando la nota auxiliar necesita ser alterada, ésta se sefiala incorporando dicha alteracién al signo del mordente. as &. > A tinales del Barroco el mordente empieza a escribirse con notitas, forma que se perpetus en el periado clisico y romantico. 3S ooJ *) BLOQUE 8 Ejecucion répida y alternada de una nota real con su auxiliar superior diaténica (tono 0 semitono). Se representa con notas de pequefio tormato, = UCT CGCEUUI se ejecuta sobre el tiempo de la nota real de la que toma su valor. a ? c ——$ Spee. = = A finales del si; VIII se comienza a utilizar cl signo representativo del trino + como equivalente a mordente superior quedando los signos ~ y tr. para indicar los trinos. z Mordente de una nota Ejecucién rapida de una nota colocada a distancia de tono o semitono tanto ascendente ‘como descendente de una nota principal a la cual suele ir unida por una ligadura y de la que toma su valor. Se representa por medio de una pequefia corchea (o semicorchea) cuya plica esta atravesada por una linea oblicua La modificacién que experimenta el mordente en su evolucion hacia et Romanticismo consiste en su ejecucién anticipada y en la libertad de producirse a cualquier distancia distinta del tono 0 semitano. 6. : SSS a, MM)Th LT 4 tJ Siordents recto Deslizamiento rapido y por grados conj una tercera superior o inferior. Se representa con notas pequefias o signos juntos hacia una nota principal generalmente desde Ascendente Descendente Se ejecuta sobre el tiempo de la nota real. & Tierce coulé Se distingue de! mordente recto porque en su ejecucién las notas que forman el intervalo de tercera se mantienen (al tratarse de intervalos arménicos). Ascendente Descendente Ya se trate del mordente propiamente dicho, del mordente superior o del recto Ascendente © Descendente, a finales del siglo XVIII se generaliza su representacion con notas de Pequefio formato. ee — Spee = = SS] Fn el proceso evolutivo hacia el Romanticismo la ejecucion de los mordentes comienza a ser anticipada, recayendo el acento en la nota real. 8 [5 eo ee = ~ SSS£ Grupeto ‘Adorno que rodea por grados conjuntos a una nota principal. Particularidades: __ ¥ Esta formado por la nota real y auxiliares superior e inferior. _ ¥ Se representa con nolas pequefias o signos (= & S). __ ¥ Debe interpretarse con cierta rapidez e igualdad. _ ¥ Puede ser Descendente (« ) 0 Ascendente (<> $). _ ¥ Puede estar formado por tres o cuatro notas. Cat es ee E "El grupeto es de tres notas cuando el signo esta colocado encima de una nota o entre dos ~ notas de igual nombre y sonido. See ae (Seejewulasube el Yempo dela notareal) El grupeto es de cuatro notas cuando el signo esti colocado entre dos notas distintas o encima de una nota con estos signos: (> »%,Si el puntillo es de prolongacién, el grupeto resuelve en él convirtiéndolo en nota real. Si esté entre dos notas ligadas resuelve en la segunda nota. d (6 Real Si el grupeto esta colocado sobre un doble puntillo (caso poco frecuente) resuelve sobre el primer puntillo.bry! ES Para indicar alteraciones la norma general es: si la nota afectada es la auxiliar superior se coloca encima del signo ( .& ); para la auxiliar inferior debajo ( °F ) y encima y debajo si hay que alterar ambas notas auxiliares ( 2 ). + En la evolucién hacia el Romanticismo la escritura de los grupetos tiende a generalizarse con notas de pequefio formato y su ejecucién se hace anticipada. © OPE $ Trino apoyado Cuando la nota auxiliar por la que comienza el trino requiere una duracién mayor se indica de las siguientes formas.TT 2 £ Trino con preparacion y resolucion Cuando la duracién de la nota lo permite el trino puede llevar. Inferior Superior 0 <= FHS Realizacién de cualquiera de ellos: ae eam Ae) °e My*!BLoQuE 10 $i La forma musical Es la estructura segan la cual estén organizadas las ideas musicales. Ahora solo estudiaremos la forma en sus aspectos ms sencillos y aplicables a los conocimientos musicales de un alumno de Solfeo. $: Frase Es una idea musical con sentido propio. La forma o estructura de una melodia puede ser: ¥ Primaria: contiene una frase. ¥ Binaria: contiene dos frases. ¥ Ternaria: contiene tres frases. ¥ Cuaternaria: contiene cuatro frases. Aungue teéricamente son posibles las estructuras melédicas puras de cuatro frases, en la realidad se trata de la unién de dos estructuras binarias. Las frases se numeran con letras (segiin su semejanza o contraste). LA RANABLOQUE 10 LOS POLLITOS: Popular All? moderato Popular P10, PIO Popular LOS GATITOSTat T 14 Lf) A LA MAR 4 iad — bigehs — Nea Ce aCe Popular Popular*BLoQuE 12 + Duplicaciones Por duplicaci6n se entiende la repeticion de uno o varios de los sonidos de un acorde. Ejemplo Se repite el Re Se repite el Re y el Fa En la escritura a cuatro voces, generalmente se duplica la Fundamental F F Dentro de un contexto tonal se suele duplicar la nota o notas que mejor convengan para una buena linea melédica de todas las voces. to Mayor ee F. (triplicada)Esté formado por un acorde Perfecto Mayor - sobre la dominante - al que se le afiade una séptima menor desde su fundamental. Consta, por tanto, de una nota fundamental, una 3* M, una 5*J y una 7* menor. Veamos diversos acordes de 7* de Dominante, en diversas tonalidades. on Gg won Gt om Ga : : a rT DEL ACORDE DE 7° PY ed A\ tener cuatro sonidos, tres seran las inversiones posibles. > = Ss ee : CT a sg Al constar de cuatro sonidos, en la realizacién (convencional) a cuatro voces es innecesario duplicar alguno de los sonidos que lo componen. “) Vv 1 (©) Mas adelante hablaremos de supresiones y duplicaciones en este acorde.