JOAQUIN TORRES-GARCIA 18 de Junio - 21 de Agosto Museo Nacional Sofia LA ESCUELA DEL SUR: EL TALLER TORRES -GARCIA YSU LEGADO 18 de Junio - 12 de AgostoJOAQUIN TORRES-GARCIA 18 de Junio - 21 de Agosto Nacido en Montevideo en 1874, hijo de madre uruguaya y de padre catalan, Joaquin Torres-Garcia regresé a Catalunya con su familia en 1891. Eran los afios de despegue del Moder- nismo en Barcelona y el joven artista, compafiero de genera~ cién de Mir, Nonell, Sunyer, Picasso y los hermanos Joan y Julio Gonzalez, obtiene en torno al fin de siglo una incipiente repu- tacién por sus ilustraciones y proyectos de carteles. Durante la primera década del siglo XX Torres-Garcia se orienta hacia una pintura de inspiracién neoclésica, que cris- talizard finalmente en el movi- rmiento que Eugenio d'Ors habia de llamar Noucentisme. Junto con el escultor Clara y el pintor Joaquim Sunyer, Torres-Garcia es el artista més destacado de este movimiento; entre 1912 y 1918se dedica alo que habia de ser su obra més representativa: elconjunto de pinturasal fresco destinadas al Salé Sant Jordi del medieval Palau de la Generali- tat, sede entonces de la Presidencia de la Mancomunitat de Ca- talunya. El estilo de Torres-Gatcia, que evoca un primitivismo cada vez mas radical, provoca el rechazo del gusto moderado de los lideres politicos y culturales del Noucentisme y en 1918 Puig i Cadafaclh, Presidente entonces de la Mancomunitat, te revoca el encargo del ciclo de frescos, que quedé sin terminar. En 1925, en tiempos de la Dictadura de Primo de Rivera, los frescos de Torres-Garcia fueron cubiertos por una decoracién academicista, Entretanto y durante los aftos de la Primera Guerra Mun- dial, Barcelona se convierte temporaimente en centro de reu- nidn y actividad de artistas de vanguardia procedentes de Paris, circunstancia que crea un clima favorable para el desarrollo de tuna vanguatdia local, liderada por poetas como Salvat- Papasseit y J. M. Junoy, ya cuya cabeza en las artes plasticas se sitdan Tortes-Garcia y el pintor, también uruguayo, Rafael Ba- rradas. Entre los jovenes artistas que emergen de estos circulos de vanguardia se encuentra Joan Mird. La recepeidn desfavorable de la sociedad catalana incita a estos artistas a emigrar. Miré se instala en Paris y Torres-Garcia parte, en 1920, hacia ‘Nueva York. Siguen para el artis- ta uruguayo unos afios de actividad dispersa_y viajes continuos, que le llevan de Nueva York a Italia y luego al Sur de Francia, para recalar fi- nalmente en Paris en 1926, Aunque la mayor parte desu tiempo la de- dica al proyecto de ‘montar una empresa de fabrieacién de juguetes, inspirados por las ideas de reno- vacién pedagdgica que emergen en ef primer tercio de si- lo, Torres-Garcia sigue experimentando en el campo de la pintura La experimentacién de Torres-Garcia recibe un impulso definitivo en Paris, donde el artista entra en contacto con los Circulos de vanguardia, En 1930, junto con Michel Seuphor, crea el movimiento Cercle et Carré, al que se adseriben los prin- cipales artistas abstractos de su tiempo, como Mondrian, Arp, Léger, Schwitters, Vantongerloo, ete, Sin embargo la abstrac- cién geométrica pura resulta insatisfactoria para Torres~ Garcia, que se decanta por un arte de sintesis y evocador de la gran tradicién figurativa de las culturas de la Antigiiedad pre- clasica, en particular las de la América precolombina. Su empe- fio por sequir este camino, sumado a la crisis de mercado que aqueja al arte moderno durante los afios 30, le mueven a aban- donar Paris, para instalarse, tras una estancia de un afio en Ma- drid, en Montevideo en 1934, En Uruguay, donde permanece hasta su muerte en 1949, el artista desarrolla una febril actividad como artista y como pro- pagandista de la modernidad, Resultado de ella es la creacién de un movimiento, objeto de una exposicién que, bajo el titulo de La Escuela del Sur, se muestra en el CARS al mismo tiempo que la presente antolégica. Esta exposicién dedicada a Torres Garcia se presenta dividida en cinco grandes apartados: 1=Recoge, muy brevemente, la pintura de los primeros afios en Catalunya y la manera noucentista, Dada la imposiili- dad fisica de mostrar, por sus grandes dimensiones, los frescos de! Salé Sant Jordi (hoy restaurados ¥yconservados en el Palau de la Ge- neralitat de Catalunya), se han se- leecionado pinturas de fecha posterior en las que el artista evoca, a través de la distancia de los afios, su primer gran empetio attistico, del que nunca renege. 2-Se centra en los afios de in- vestigacién vanguardista de Barce- lona y Nueva York. Como pieza clave se muestra el Album New York I, de 1920, cuya secuencia comple- ta no ha sido nunca exhibida hasta Composiion simetria, 1931 Constructo con formas curvas, 1931 Fitmos curves ahora. cen blanco y negro, 1937 3.-Muestra la experimentacién pictérica de Torres-Garcia durante los afios 20. Considerando que este period ha sido difundido hasta ahora de modo frag- mentario, se hace aqui un esfuerzo por evidenciar su riqueza y variedad. 4Presenta la “gran manera” constructivista de los afios de Paris. Aunque se trata del aspecto més conocido de la obra de Torres Garcia, se muestran algunas obras de gran importan- cia, procedentes de colecciones privadas y pocas veces expues- tas al piblico. '5.-Selecciona los nudos mas significativos de la trayecto- ria de Torres-Garcia tras su asentamiento en Montevideo en 1934, Se muestra también por primera vez al pablico la serie de dibujos realizados en 1943-44 por Torres-Garcia para ilustrar su libro Universalismo Constructivo, verdadero testamento ¢s- piritual del artista. LA ESCUELA DEL SUR: ELTALLER TORRES-GARCIA Y SU LEGADO 18 de Junio ~ 12 de Agosto ErTaller Escueta, establecido por el maestro uruguayo Joa- quin Torres-Garcia en Montevideo en 1934 a su regreso de Europa, representa un capitulo importante de la historia del ar- te modemno Latinoamericano. EI Taller Torres-Garcia (TTG) sirvié como catalizador de su filosofia asi como de plataforma para sus teorias relativas al papel del arte modemno en América Latina, Fue un lugar de re- flexidn sobre la funcién del constructivismo y la abstraceidn en le elaboracién de una arte americano asi como un laboratorio de técnicas y materiales tradicionales y modernos. Los compo- rnentes del Taller realizaron trabajosen pintura, escultura,relie- vves en madera y hietto, mobiliario, murales, textiles y proyectos arquitectonicos. Ei taller Torres-Garcia no ha tenido precedentes en Amé: ca Latina como comunidad artistica integrada ni tampoco co- mo campo donde se utilizaran tanta variedad de medios y materiales. La exposicién toma su titulo del ensayo germinal que Torres-Garcia escribid en 1935: "La Escuela del Sur” donde el pintor uruguayo invirtio graficamente el mapa de América del ‘Sur como modo de anunciar el final del periodo colonial y e! comierzo de una nueva era artistica. Torres-Garcia pedia a los artistas que fuesen su- damericanos y que participa sen en experimentos forma- les. Esto impulsd la busqueda de un lenguaje artistico que unificase el continente y esti- mulé a los artistas jovenes a incorporarse activamente al Modernismo. la historia del Taller Torres-Garcia es un ejemplo desde el que se puede anali- zat lo especifico del arte de vanguardia y la funcién del arte moderno en la definicin y construccién de identidades regionales. La exposicién y su catdlogo se dividen en tres partes que corresponden al desarrollo cronolégico de este fenémeno en la historia del arte: la I Parte: 1935 - 1942 (A) se remonta a los origenes del grupo de artistas del Taller que se autodeterminaron Asocia~ cin de Arte Constructive (AAC) 0 “Association of Constructi~ vist Art’, Lo mas destacado de Joaquin Torres-Garcia durante este periodo fue su exploracién del arte precolombino. En su anali- sis, subrayé las afinidades entre dicha tradicién y el constructi- vvismo de vanguardia, considerando al mismo nivel estético y teérico las culturas indigenas latinoamericanas las de los mo- dernos europeos. El "Constructivismo Indigena’, anterior segin Torres a la presencia del Constructivismo Europeo en América del Sur, significaria un lenguaje legitimo de arte, sintesis hibri- do de las convenciones de la vanguardia y los simbolos de las antiguas civlizaciones americanas. La ll Parte: 1943 - 1962(B) analiza el nacimiento y desarro- Ho del Taller Torres-Garci describiendo la transicién entre ambos grupos AAC y TIG, asi como sus diferencias. Er Taller se modelé segin el concepto de los gremios medievales y renacentistas y compartia con aquellos la creencia en la visién trans- formadora del artista y su responsabilidad social. A diferencia de los integrantes de la AAC, los del TIG eran jdvenes con escasos contactos con el arte ¥.porello, gran parte de su produccidn fue pedagégica y expe- rimental. La obra més significativa durante esa época fue el trabajo mural que realizaron en colectivo para el Hospital de Saint Bois que al desatar un ambiente tan hostil les impulsé a la creacidn en 1944 de la revista "Removedor", érgano oficial de su influencia, ‘Ala muerte de Joaquin Torres-Garcia en 1949, el Taller guid funcionando més de una década bajo la direceién de algunos de sus miembros mas antiguos y al terminar los afios 50, las personalidades mas destacadas salieron de Uniguay para continuar sus carreras individualmente; el periodo final estuvo tendo de polémicas y tachado de académico. La ll Parte: 1962(C) mues- Gonzalo Fonseca (cerdmica’ Jara 1955 Francisco Matto Naturaleza Mera, 1846 tra el impacto de Torres en el arte de América Latina y cémo las diferentes generaciones de artistas han recuperado ose han apropiado de aspectos impor- tantes de su arte pata su propia produccién Esta exposicion es el primer intento de reunir un gran nu- mero de trabajos del Taller que no se han visto nunca fuera de Montevideo. Es un proyecto de recuperacién, restauracién ¢in- ‘vestigacién en torno a la creacién del Taller, levado a cabo por Un grupo de especialistas de la universidad de Texas que queda reflejado en el catélogo que seré un instrumento indispensable para cualquiera que desee profundizar en este periodo de la historia del arte en América Latina, Sun Nuestro Nort eaten el SurPlano de las exposiciones F 7 a) vsscuaoa si Bp a ELTALLER TORRES - GARCIA Spon amin ~ —_ s © YSU LEGADO 1 tics: Noventsme 2 Barecona= Nae Yor 1917-1822 8 A lassen de ate Constructive, 1934~ 1942 2 Paris 1924 1922 8 Taller Torres-Garia, 1943-1062 4 rs Constructivism, 1929-1993 3. 3 Monto, 1934-1949 Planta 3? od) © Ellegado dt Tair Tores-Garia 8 SS lL Santa Isabel, 52 28012 Madrid