Professional Documents
Culture Documents
الصورة الزمن (1) جيل دولوز
الصورة الزمن (1) جيل دولوز
الفصل الثالث
وحدة :تحليل الخطاب السينمائي
الموسم الجامعي:
2016/2017
1
. الزمن ـ ـ السينما ،رؤية جيل دولوز
0ـ ـ مدخل .
بنى جيل دولوز نظريته في السينما بناء على مفاهيم برغسون في اإلدراك والذاكرة،
أ أ
وت سيس ا على تش ييدات هوس رل و م يرلو بون تي الفينومينولوجي ة بخص وص مس لة
اإلدراك البصري للعالم .لذلك ال بد من تمثل هذه الس ياقات المعرفية لفهم الفلسفة
الجمالية لدى دولوز حول الزمن في السينما.
أل
تشكل هذه الصياغة المكثفة تمثيال هم المفاهيم التي تنظم كتاب دولوز "
الصورة ـ ـ الزمن" . 1 l’image-temps
1ـ ـ الصورة ـ ـ السيميائيات ـ ـ القابل للتلفظ . énonçable
أ
تتميز الصورة السينمائية ،وفقا لتصور دولوز ،بوصفها مادة دالة ،اختالفية ،و نها
ليس ت م ادة لس انية ،وإنم ا س يميائية ،جمالي ة ،وتداولي ة .الص ورة في الس ينما ليست
تلفظا ،وال ملفوظات ،ولكنها قابلة للتلفظ . énonçable
أ
تبعا لذلك يعتبر دولوز ن السينما تندرج ضمن اللسانيات إذا كانت لغة ،منتجة
أ
عبر تلفظات تحكمها مبادئ العالقة والقانون والضرورة .من جهة خرى ،يدرج دولوز
أ
السينما ضمن السيميولوجيا اذا كانت لغة تنتج ملفوظات يحكمها مبد القابلية للتلفظ
.énonçabilité
أ أ
ويعتبر ،يضا ،ن السينما تندرج ضمن السيميائيات ،وخاصة البورسية ،بوصفها
نس قا من العالم ات والص ور المس تقلة عن اللغ ة ،وتنتج في اط ار قاب ل للتلف ظ
. énonçable
1
Gille deleuze . cinéma2 : l’image-temps . éditions minuit . paris . 1985 .
2
من جهة اخرى ينظر بازوليني الى الس ينما بوصفها لغة ،وذلك حين تصبح مقدمة
أ
لتمفص ل ثن ائي :اللقط ة مع ادل للم ونيم ،و الس ينيم مع ادل للف ونيم ؛ ف ش ياء الواق ع
أل
تصبح وح دات للص ورة .تص بح حقيق ة تتكلم بواس طة ه ذه ا ش ياء .إن الس ينما به ذا
أل
المعنى ال تتوقف عن السعي لكي تصبح لغة ل شياء .
2ـ ـ الصورة ـ ـ الذكرى . image - souvenir
ينظر برغسون إلى اإلدراك بصفته نوعين من التعرف :
آل
.التعرف ا لي ،وهو اجراء حسي ـ ـ حركي ،ويضمن استمرارية continuité
اإلدراك .ويعتبره دولوز مسؤوال عن إنتاج الصورة ـ الحركة.
.التعرف المنتبه ، attentiveوينظم اإلدراك بطريقة تمكن من إنتاج
الصورة ـ ـ الزمن.
آل أ
ال ت تي الص ور ال ذكرى إال بش كل عرض ي وث انوي في التع رف ا لي ،مقاب ل ذل ك
أ
تشكل ساسا هاما في التعرف المنتبه ،والذي يتشكل من هذه الصور الذكرى .
ويعتمد التعرف المنتبه على" الذاكرة المنتبهة" والتي تقود الحكاية؛ فتعطيها جوهرها
الخاص بها .فهي صوت يتكلم .يتكلم بهمس ويحيل إلى ما هو ماض.
وإذا ك انت الص ورة ال ذكرى منظم ة بواس طة الحاض ر والماض ي ،من خالل بحثه ا
التلق ائي عن ذك رى خالص ة حيثم ا وج دت ،ف ان الص ورة الحرك ة تش تغل فق ط على
مستوى الحاضر.
أ آ أ أ
يعتبر دولوز ن الفالش باك flash backلية ساسية إلنتاج الصورة ـــ الذكرى ،و نه
أ
يشكل دارة مغلقة تذهب من الحاضر إلى الماضي ،ثم تعيدنا اإلى الحاضر ،و نه رغم
هذه الدارة الزمنية المشكلة فإن الفالش باك ضمان لتطور السرد الخطي .
ووفق ا لـ ـــ mankievichف إن الفالش ب اك يس تعمل لتوظي ف بعض التكس يرات
والتفريعات التي تجعل من الفالش باك إجراءا ضروريا .
3ـ ـ الصورة ـ ـ الحاضر ـ الماضي ـ ـ المستقبل .
أ
ما هو محط تساؤل تبعا لجيل دولوز ،فيما يخص مس لة تخصيص الزمن في السينما
أ
بالحاض ر دون الماض ي و المس تقبل ،ه و بداه ة اعتب ار الحاض ر زمن ا وحي دا للص ورة
3
السينمائية ،وذلك بوساطة الصورة الحركة ـ ـ الحاضر .لكن هل هي بديهية خاطئة ؟
نط رح ه ذا الس ؤال العتب ارين اث نين :من جه ة ال يوج د حاض ر مس تقل عن سلس لة
أ
الماض ي ..الحاض ر ..المس تقبل؛ فال يوج د حاض ر ال يمكن تقليص ه إلى م اض ،و
أ أ
مستقبل ال يت سس على حاضر قابل للمجيء .كما ن كل حاضر يتعايش مع الماضي
والمستقبل بالضرورة.
أ
يج در بالس ينما ن تس توعب ه ذا الماض ي والمس تقبل المتعايش ين بواس طة الص ورة
أ
الحاضر ،وذلك من خالل تصوير ما هو قبلي وما هو بعدي؛ فيمكن مثال ن ندرج
أ
داخ ل الفيلم م ا ه و قب ل الفيلم وم ا ه و بع د الفيلم ،وذل ك من ج ل الخ روج من قن اة
أل
ا زمنة الحاضرة.
أل أ أ
ويضيف دولوز ن" الصورة في الحاضر " هي حد المسلمات ا كثر هدما لفهم السينما،
أ
و نه ،تبعا ،لجون لوك غودار ،فإن هذا " الحاضر في السينما " غير موجود البتة إال
أل
في ا فالم السيئة.
4ـ ـ الصورة ـ ـ البلور . image - cristal
أ أ
تبدو فكار ومفاهيم دولوز ،الواردة في كتابه ،متناثرة ومنفصلة ،لكننا نعتقد ن
الصورةـ ـ البلور تشكل حقال مفهوميا جامعا لهذه المفاهيم التي تبدو منفصلة في الظاهر.
تعتبر دراسة الصورة ـــ الزمن في الفيلم ،من طرف جيل دولوز ،دراسة للجماليات
أ أ أل
الفيلمية ،و ل ثر الجمالي :كيف يمكن لالستراتيجية الصورية ـــ البلورية ن تحدث كل
أل
هذا ا ثر الجمالي ،في الموضوع الفني ،بالنسبة لبعض المشاهدين؟
أ
لفهم مس لة الصورةـــ البل ور ،cristal image-2وهي المفه وم المرك زي في الط رح
أ
التصوري لدي جيل دولوز ،مكن لنا رصد ما يلي:
أ
ـ ـ تسعى الصورة إلى ن تمتد في حركة mouvementثم تتبلور cristaliserبعد ذلك
في ص ورة ذات وجهين ،فعلي ة وافتراض ية .وهي تحدي دا م ا س ماه دول وز :الص ورة ـ ـ
2ركزنا على الصورة ــــ البلور image-cristalنظرا لكونهاـ األكثر تأسيسا لباقي انواع الصور .وأنه بدون فهم صلب للبنية القاعدية
والوظيفية للصورةـــ البلور فإن مفهوم الصورة ـــ الزمن ، image-tempsأو الصورة المباشرة للزمن ، image- temps- indirectيبقى
قابال للفهم بشكل جزئي،أو ال يفهم البتة .فهي عامل أساسي لتحديد الزمن االصلي " ،الظاهر" ،في الفيلم.
4
الزمن .وتتضمن الصورة الفعلية الصورة اإلفتراضية ،بشكل تبدو معه الصورة ـــ البلور
أ
كازدواجية و انعكاس.
ـــ تش كل الص ور البص رية الس معية الخالص ة ص ورة فعلي ة ،لكن ع وض اإلمت داد في
الحركة تتسلسل في صورة افتراضية وتشكل معها دارة . circuit
ـــ إن التمي يز بين ال ذات والموض وع ،الص ورة ـــ البل ور ،العالم ات الكرونولوجية
أ
، chronosignsالفعلي واإلفتراض ي ،ال واقعي والمتخي ل ،اإلنعكاس ات ...كله ا ش ياء
أل
العالمات الكرونولوجية تعبر عن الخصائص التي تنظم الزمن ا صلي في الفيلم.
هي ص ور مباش رة لل زمن .للش كل الحقيقي لل زمن .إن االهتم ام بمفه وم العالم ات
أ أ أل
الكرونولوجي ة يع ني ن ا م ر ال يتعل ق بع دم قابلي ة ال واقعي ،و المتخي ل ،للتع رف،
أ أ أل
ويعني يضا ن ا مر ال يتعلق بعدم قابلية الفعلي واالفتراضي للتعرف .ما يهم ،فقط،
أ أ
هو ن مفهوم العالمات الكرونولوجية معطى ساسي في فهم الصورة ـ الزمن .إنه يبحث
أل
عن ا شياء اإلضافية.
ـ ـ ال تعتبر الصورة البلور شيائ جديدا،يختلف كليا عن عالمة بصرية . opsingوكذلك
أ أ
العالمة الكرونولوجية ال تعتبر شيائ جديدا يضا ،و شيائ مختلفا عن الصورة ـ البلور .ما
ن راه في الص ورة ـــ ال زمن المباش رة في العالم ات الكرونولوجي ة ه و مج رد تعقي د
أ أ أ
لالنعكاسات ،و حركات بين اإلدراك والذاكرة كثر منها مجرد ت مالت.
ـ حين يتكلم دولوز عن العالمات البصرية للصور المباشرة في الزمن ،فإنه ينتقل من
أ أل
" مجال ال واقعي والمتخي ل" إلى " الواقع ا ك ثر إنذارا للصحيح والخط " ،لكنه يمنح
قيمة كبرى للواقع والمتخيل اللذين يكمالن دارتهما circuit .
ـ ـ هذا " الواقعي والمتخيل "و "عدم القابلية للتعرف " indiscernabilitéمفاهيم تحيل
أل
إلى الخصائص ا ساسية للصورة البلور ـ ـــ حيث تتجسد عدم القابلية للتعرف بالنسبة
أ أ
للواقعي والمتخيل ،كما هو الش ن ،يضا ،بالنسبة للفعلي واإلفتراضي ـ ـــ كما تبقي على
أل
الخص ائص ا ساس ية للص ور المباش رة في ال زمن ،متض منة لتنوع ات الص ورة ـــ ال زمن
المباشرة في العالمات الكرونولوجية.
5
أ
إن ع دم قابلي ة التع رف على الص حيح والخط في العالم ات الكرونولوجي ة ينب ع بص فة
أل
مباش رة من الخص ائص ا ساس ية للص ورة ـــ البل ور .تبع ا ل ذلك تك ون االنعكاس ات
reflectionsالتي تصف خصائص الصورة ـــ البلور هي العماد الذي يشكل العالمات
الكرونولوجية.
أ
ـ ـ ـ االنعكاسات :توظف االنعكاسات ،من خالل عدة نماط ،لخلق استراتيجيات صورية
أ أل
بلوري ة ،كم ا تس تعمل لتمثي ل الش كل ا ص لي لل زمن .ن ت رى الع الم في ش كل زمن ه
أ أل
ا صلي هو ن " ترى العالم بوصفه توالدا لالنعكاسات ." reflections
آ
وقد شبه دولوز إجراء االنعكاس بفعل النظر إلى المر ة.
أ
ويمكن التمثيل لمس لة االنعكاس برؤية البطل ذاته في بركة مائية :سوف يالحظ
أ
انعك اس ذات ه على س طح م اء البح يرة .هن ا س نكون بص دد مظه رين ساس يين للبط ل:
البطل "الفعلي " ،ثم "البطل االفتراضي" ،وذلك حين نرى انعكاسه في ماء البحيرة.
ـ ـ االنعكاس يمكن ان يتخذ موقفا وسطا بين الذاكرة االفتراضية وبين اإلدراك الفعلي.
آل أ أ
ـ ـ الفعلي واالفتراضي يكمل بعضهما البعض ،و يمكن ن نميز حدهما انطالقا من ا خر
أ
.كما ن إمكانية التعرف discernabilitéعلى الصورة االفتراضية تكون ممكنة انطالقا
أ أ أ
من الصورة الفعلية ،والعكس ممكن يضا :ي ن نتعرف على الصورة الفعلية انطالقا
من الصورة االفتراضية.
آ
ـ ـ في نموذج مماثل :انعكاس صورة البطل في المر ة :يمكن التمييز بشكل جلي بين
أ أل
الص ورتين الفعلي ة واالفتراض ية حين تتل و إح دى الص ور الص ورة ا خ رى ،و حين
تتناوبان على الظهور.
ـ ـ هذا االنعكاس يمثل بواسطة اإلستراتيجيات الشكلية العضوية ،organiquesوالتي
أل أ
يمكن ن تعت بر تم ثيال إلع ادة التع رف ا ول automatique recognitionل دى
برغسون.
أ
ـ ـ يمكن فهم مس لة اإلستراتيجيات الشكليةالعضوية من خالل النظر إلى إدراك الزمن
في الفيلم السينمائي بوصفه كرونولوجيا خطية .الحاضر يتلو الماضي ،والمستقبل يتلو
6
أ أ
الحاضر .هنا في هذه الحالة الفعلي يتلو االفتراضي ،و ن االفتراضي يتلو الفعلي بصفة
خطية.
ـ ـ الذاكرة اإلفتراضية تصبح ذاكرة فعلية في الحاضر حيث ترجع إلى الذاكرة االفتراضية
أ
من جديد ،تم تعود لتصير ذاكرة فعلية مرة خرى.
أل أ
ـــ يمكن ن تفهم س يرورة التح رك من اإلدراك ا ولي إلى ال ذاكرة االفتراض ية بوص فها
أ آل أ
دارة ،circuitحيث يتل و ح دهما ا خ ر ،من خالل الفعلي واالفتراض ي ،بشكل ك ثر
أ أ
وضوحا و قل تحديدا.
أ أ
ـ ـ يمكننا ن نعرف ما هو فعلي وما هو افتراضي في فالم الصورة ـ ـ الحركة.
أل
ـ ـ الرؤية ا ولى للصورة انعكاس إلى الذاكرة ،ثم انعكاس من الذاكرة إلى اإلدراك.
ـــ في التع رف المنتب ه :الص ورة الفعلي ة تنعكس إلى ال ذاكرة ،حيث تنعكس وراء
الشيء ،تماما كما هو عليه الحال في التعرف المنتبه .لكن في حالة التعرف المنتبه
تمتد السيرورة في ذهاب دائري بالموضوع الفعلي المنعكس نحو الذاكرة االفتراضية.
أ
كما ن الذاكرة االفتراضية تنعكس ناحية الموضوع الفعلي.
ـــ تبع ا لجي ل دول وز،يك ون ال زمن في الفيلم ال ذي تتجس د فيه اس تراتيجيات المونتاج
أل أ
البل وري ـــ و ص ورة ا فالم ال تي تحق ق نم ط الص ورة ـــ ال زمن image-tempsزمن ا ذو
مرجعية برغسونية; .في هذه الحالة الزمنية يشكل الماضي والحاضر والمستقبل حاالت
متبادل ة ،mutualsومتص ادفة .الماض ي ،هن ا ،متجس د فق ط بوص فه ذاك رة،
أ
والذاكرات المتدخلة يضا يمكن اعتبارها انعكاسات .فقط الوصول إلى الذاكرة يمكن
أ
ن يفتح باب اإلنعكاس.
ـــ بهذه الطريقة ،فإن الشكل االصلي للزمن وسيرورة التعرف المنتبه يتعالقان بشكل
مغلق.
أل
ـ ـ الحاضر واالدراك ا ولي فعليان ،بينما الماضي ،بوصفه ذاكرة ،يكون افتراضيا.
أ أ أ
ـــ وفقا لما جاء عاله ،يمكننا ن نستنثج ن الحاضر يكون فعليا ،بينما الماضي يكون
آل أ
افتراض يا ،مع ا في نفس ال وقت .ح دهما يم يز ا خ ر ،لكن ه ذا التمي يز ال يمكن من
التعرف عليهما.
7
أ
إن ك ل مش اهدة ولي ة للص ورة الفعلي ة ،اس تنادا إلى دول وز ،تك ون مزدوج ة بش كل
أ
مباش ر .كم ا نه ا تص بح ذاك رة افتراض ية .وفي نفس ال وقت تفتح في ه ال ذاكرات
أ
اإلفتراضية ،ثم تتحين في الصورة بشكل تلقائي .كل صورة تمتلك ،ذن ،مظهرين،
هم ا اإلثن ان غ ير ق ابالن للتع رف ،وذل ك بالنس بة لك ل ص ورة على ح دة :ج انب فعلي
أ أل
وجانب افتراضي .في كل لحظة راهنة على ا قل ،حيث ال يمكننا ن نحدد انها صورة
أ
فعلية و افتراضية.
أ
واس تنادا إلى طروح ات برغس ون ،نش ئ دول وز مفه وم ال دارة . circuitتك ون ه ذه
ال دارة ص غيرة ج دا بحيث تك ون غ ير قابل ة للتع رف ،لكن انطب اع الص ورة يمكن ان
أ أ
يعطى في ي ة لحظ ة على ش كل ومض ة مفاجئ ة ، flashكم ا يمكن ن يك ون م اثال في
كامل الصورة.
أ آ أ
و ق د ع بر دول وز عن مب د "ع دم القابلي ة للتع رف" بواس طة مفه وم خ ر ه و " :مب د
أ
الاليقين" ،ويع ني ه ذا نن ا بص دد" ال يقيني ة الص ورة ـــ البل ور " بس بب تبادليته ا ،او
أ
ازدواجيتها .كما ن انعدام القابلية للتعرف ينتج بسبب صغر الدارات circuitsالتي
أ أ
تنتظم في اطارالصورة ـ ـ الزمن .ومن هنا ي تي تبلور الصورة و الصورة ـ البلور.
آ
تنتج الصورة ـــ البلور عن تعدد االنعكاسات ،او من خالل مر ة متعددة الواجهات.
ومن هنا يفهم طرح الواجهات المتعددة للبلور .كما ان هذه الصور الناتجة عن تعدد
أ أ أ
الواجهات البلورية ،يمكن ن تكون سمعية و بصرية و هما معا ،وتشكل كلها الصورة
ـ البلور.
أ أ
ليس من الضروري ن تكون الصورة الفعلية و الصورة االفتراضية مشتملة في نفس
آل أ
اللقط ة و في نفس المقط ع ،فك ل منهم ا يمكن يظه ر بش كل منفص ل عن ا خ ر في
الترتيب الفيلمي .
أ
ـــ يق دم دول وز ،يض ا ،ثنائي ة " الش فاف /المعتم " ، limpide / opaqueبوص فها
وظائف تدخل في تحديد ماهية صورة تنتقل من صورة افتراض ية إلى ص ورة فعلية،
أ أ أ
حيث يمكن ن تكون معتمة و شفافة ،و تنتقل من صورة فعلية إلى صورة افتراضية
أ أ
يمكن ن تكون كثر شفافية.
8
أ أ
يصف دولوز "الشفاف" ب نه واضح ،ناقل ،ظاهر ،مضيئ ،بيض ،مشيد ،مرئي .كما
أ أل أ
يمكن للمعتم ن يمتل ك خاص يات المظلم ،ال داكن ،المبهم ،ا س ود ،المه دم ،و
الالمرئي.
أ
و يمكن ن نعت بر ال ذاكرات mémoriesممتلك ة لع دة مس تويات مختلف ة من
أ
الش فافية ،و يمكن ن تك ون محرف ة .وه ذا م ا مكن دول وز من الق ول بوج ود خاص ية
أ
معين ة لالنعك اس ( وال ذاكرة يض ا) ،وذل ك بس بب امتالكهم ا مس تويات مختلف ة من
أ
الشفافية الفعلية ( الوضوح) و العتمة االفتراضية.
5ـ ـ الصورة ـ ـ الفكر ـ ـ المقولة . catégorie
يكمن المش كل ل دى غ ودار ح ول العالق ة بين الص ور ،وليس ح ول المعرف ة ال تي
أ أ أ أ
تق دمها ه ذه الص ور .وليس المش كل يض ا فيم ا إذا فلح الفيلم م لم يفلح في ت دي ة
أل
مس توياته ،فالس ؤال ا هم ه و معرف ة كيفي ة اش تغال الفيلم :كي ف ق ال ؟ ه ذه هي
القضية.
أ
لذلك يعتقد غودار ن ماهية الفيلم الجوهرية تشيد انطالقا من متتاليات الصور التي
أ أ
تكونه ،و ن هذه المتتواليات هي المسؤولة عن تشكيل الخطاب الغير مباشر .و الرؤية
أ
الغير مباشرة للفيلم السينمائي .وهي متواليات ناتجة ساسا عن تعدد المونتاج ،وفقا
العتبار غودار.
أ أ
ولكي ي بين ذل ك ،درج غ ودار مفه وم المق والت ،catégoriesواعت بر نه ا ليس ت
أ أ
إج راءا و ج دوال إو إلص اقا ،collageبق در م ا هي منهج لت س يس المتتالي ات ،séries
أ أ أ
و ن ك ل متتالي ة تحكمه ا مقول ة خاص ة ،و ن العم ل الف ني ال يتوق ف عن ت س يس
أ
المتواليات ـ ـ المقوالت ،والناتجة ساسا عن فنية المونتاج.
ويفترض غودار وجود عالقة قوية ،غير مباشرة ،بين المقوالت ،فهي ليست اشتقاقا
من بعض ها البعض و لكن الحاج ة و الض رورة هي م ا تعل ل إنت اج ن وع المتوالي ة
وجوهرها ،وبالتالي ترابطها مع باقي المتواليات.
أ
المقوالت ليست جوبة نهائية ،لكنها مق والت تنتج التفك ير في الصورة ذاتها بإنتاج
وظائف إشكالية واقتراحية.
9
أ أ أ أ أ أ أ
هذه المقوالت يمكن ن تكون كلمات و شياء ،و فعال ،و شخصيات .كما يمكن ن
أ أ
تتخ ذ ع دة ش كال ،برزه ا م ا ه و نفس ي :التخي ل ،ال ذاكرة ،المنس ي ،الخ وف، ...
أ أ أل
ويض يف دول وز ن ا ش كال ذاته ا يمكن ن تش كل وظيف ة للمق والت ،وليس وظيف ة
أ
للشعور فقط ،و ن كل تقنيات الفيلم تشكل مقولة بذاتها .
ووفقا لدولوز فإن السينما توقفت عن السردية مع غودار ،واتخذت منحى الرومانسية ،
أ أ أ
كما نها ،مع غودار ،عطت للسينما القوى الخاصة بالرواية ،ومن تم يعتقد دولوز ن
السينما المعاصرة تشكل مرحلة انهيار للخطاطة الحسية ـ ـ الحركيةsensori – moteur
أ
،schémaلكنه يشير في نفس الوقت إلى ن هذا ال يعني انتفاءا تاما لهذه الخطاطة من
حقل اإلبداع الفني السينمائي.
10