‫‪-1-‬‬

‫المقامات الثمانية‬
‫و‬

‫اماكنها مصورة من جميع الدرجات‬

‫مشتقات مقام العجم‬

‫عجم دو‪ :‬دو ري مي فا صول ال سي دو‬

‫عجم ري‪ :‬ري مي فا‪ #‬صول ال سي دو‪ #‬ري‬
‫عجم مي ‪:‬مي فا‪ #‬صول‪ #‬ال سي دو‪ #‬ري‪ #‬مي‬
‫عجم فا ‪:‬فا صول ال سي ‪b‬دو ري مي فا‬
‫عجم صول ‪:‬صول ال سي دو ري مي فا ‪#‬صول‬
‫عجم ال‪ :‬ال سي دو‪ #‬ري مي فا‪ #‬صول‪ #‬ال‬
‫عجم سي‪ :‬سي دو‪ #‬ري‪ #‬مي فا‪ #‬صول‪ #‬ال ‪#‬سي‬

‫‪1‬‬
 ‫مشتقات مقام الكرد‬

‫كرد دو‪ :‬دو ري ‪ b‬مي ‪ b‬فا صول ال ‪ b‬سي ‪ b‬دو‬

‫كرد الري‪ :‬ري مي ‪ b‬فا صول ال سي ‪ b‬دو ري‬
‫كرد المي ‪:‬مي فا صول ال سي دو ري مي‬
‫كرد الفا ‪:‬فا صول ‪b‬ال ‪b‬سيل ‪b‬دو ري ‪b‬مي ‪b‬فا‬
‫كرد الصول‪ :‬صول ال ‪b‬سي ‪b‬دو ري مي ‪b‬فا صول‬
‫كرد الال‪ :‬ال سي ‪b‬دو ري مي فا صول ال‬
‫كرد السي‪ :‬سي دو ري مي فا‪ #‬صول ال سي‬

‫مشتاقات مقام النهوند‬

‫نهوند دو‪ :‬دو ري مي ‪b‬فا صول ال ‪b‬سي ‪b‬دو‬

‫نهوند ري ‪:‬ري مي فا صول ال سي ‪b‬دو ري‬
‫نهوند مي‪ :‬مي فا‪ #‬صول ال سي دو ري مي‬
‫نهوند فا ‪:‬فا صول ال ‪b‬سي ‪b‬دو ري ‪b‬مي ‪b‬فا‬
‫نهوند صول‪ :‬صول ال سي ‪b‬دو ري مي ‪b‬فا صول‬
‫نهوند الال‪ :‬ال سي دو ري مي فا صول ال‬

‫‪2‬‬
‫نهوند السي‪ :‬سي دو‪ #‬ري مي فا‪ #‬صول ال سي‬

‫مشتقات الحجاز‬

‫حجاز دو‪ :‬دو ري ‪b‬مي فا صول ال ‪b‬سي ‪b‬دو‬

‫حجاز ري ‪:‬ري مي ‪b‬فا‪ #‬صول ال سي ‪b‬دو ري‬
‫حجاز مي‪ :‬مي فا صول‪ #‬ال سي دو ري مي‬
‫حجاز فا‪ :‬فا صول ‪b‬ال سي ‪b‬دو ري ‪b‬مي ‪b‬فا‬
‫حجاز صول‪ :‬صول ال ‪b‬سي دو ري مي ‪b‬فا صول‬
‫حجاز الال‪ :‬ال سي ‪b‬دو‪ #‬ري مي فا صول ال‬
‫حجاز السي‪ :‬سي دو ري‪ #‬مي ف‪#‬ا صول ال سي‬

‫مشتقات مقام الراست‬

‫راست الدو‪ :‬دو ري مي ‪b 2/1‬فا صول ال سي‬

‫‪b 2/1‬دو‬
‫راست الري‪ :‬ري مي فا ‪ #2/1‬صول ال سي دو‬
‫‪ #2/1‬ري‬
‫راست المي‪ :‬مي فا‪ #‬صول‪ #2/1‬ال سي دو‪#‬‬

‫‪3‬‬
 ‫ري‪ #2/1‬مي‬
‫راست الفا‪ :‬فا صول ال‪b 2/1‬سي ‪b‬دو ري‬
‫مي‪b 2/1‬فا‬
‫راست الصول‪ :‬صول ال سي‪b 2/1‬دو ري مي‬
‫فا‪ #2/1‬صول‬
‫راست الال‪ :‬ال سي دو‪ #2/1‬ري مي فا‪ #‬صول‪#2/1‬‬
‫ال‬
‫راست السي‪ :‬سي دو‪ #‬ري‪ #2/1‬مي ف‪#‬ا صول‪#‬‬
‫ل‪#2/1‬ا سي‬

‫مشتقات مقام السيكاه الهزام‬

‫سيكاه الدو‪ :‬دو‪b 2/1‬ري ‪b‬مي ‪b‬مي صول ال ‪b‬‬

‫سي ‪b‬دو‪b2/1‬‬
‫سيكاه الري‪ :‬ري ‪b 2/1‬مي ‪b‬فا صول ‪b‬ال سي ‪b‬دو‬
‫ري‪b2/1‬‬
‫سيكاه المي ‪:‬مي‪b 2/1‬فا صول ال ‪b‬سي دو ري‬
‫مي‪b2/1‬‬
‫سيكاه الفا‪ :‬فا‪b 2/1‬صول ‪b‬ال ‪b‬ال دو ري ‪b‬مي ‪b‬‬

‫‪4‬‬
 ‫فا‪b2/1‬‬
‫سيكاه الصول‪ :‬صول ‪b 2/1‬ال ‪b‬سي ‪b‬سي ري‬
‫مي ‪b‬فا صول‪b2/1‬‬
‫سيكاه الال‪ :‬ال ‪b 2/1‬سي ‪b‬دو ري ‪b‬مي فا صول ل‬
‫‪b2/1‬ا‬
‫سيكاه السي‪ :‬سي‪b 2/1‬دو ري مي ‪b‬ف‪#‬ا صول ال‬
‫سي‪b2/1‬‬

‫مشتقات مقام الصبا‬

‫صبا الدو‪ :‬دو ري‪b 2/1‬مي ‪b‬مي صول ال ‪b‬سي ‪b‬‬

‫دو‬
‫صبا الري‪ :‬ري مي‪b 2/1‬فا صول ‪b‬ال سي ‪b‬دو ري‬
‫صبا المي‪ :‬مي فا‪ #2/1‬صول ال ‪b‬سي دو ري مي‬
‫صبا الفا‪ :‬فا صول‪b 2/1‬ال ‪b‬ال دو ري ‪b‬مي ‪b‬فا‬
‫صبا الصول‪ :‬صول ال ‪1/2b‬سي ‪b‬سي ري مي ‪b‬فا‬
‫صول‬
‫صبا الال‪ :‬ال سي‪b 2/1‬دو ري ‪b‬مي فا صول ال‬
‫صبا السي ‪:‬سي دو‪ #2/1‬ري مي ‪b‬فا ‪#‬صول ال سي‬

‫‪5‬‬
 ‫مشتقات مقام البياتي‬

‫بياتي دو‪ :‬دو ري‪ b 2/1‬مي ‪ b‬فا صول ال ‪ b‬سي‬

‫‪b‬دو‬
‫بياتي الري‪ :‬ري مي‪ b 2/1‬فا صول ال سي ‪ b‬دو‬
‫ري‬
‫بياتي المي‪ :‬مي فا‪ #2/1‬صول ال سي دو ري مي‬
‫بياتي الفا‪ :‬فا صول‪b 2/1‬ال ‪b‬سيل ‪b‬دو ري ‪b‬‬
‫مي ‪b‬فا‬
‫بياتي الصول ‪:‬صول ال‪b 2/1‬سي ‪b‬دو ري مي ‪b‬فا‬
‫صول‬
‫بياتي الال‪ :‬ال سي‪b 2/1‬دو ري مي فا صول ال‬
‫بياتي السي‪ :‬سي دو‪ #2/1‬ري مي فا ‪#‬صول ال‬
‫سي‬
‫تصوير‬

‫‪-2-‬‬

‫‪6‬‬
 ‫المقامات من جميع الدرجات‬

‫سيكون موضوعنا لهذا الدرس تصوير المقامات‪:‬‬

‫أي عزف المقام من أي درجة نختارها دون ان نغير بمحتوى االبعاد‬
‫وبهذه العملية سينتج لدينا مجموعة كبيرة من المقامات المصورة‬
‫المتشابهة االبعاد المختلفة في درجة ركوزها‬
‫وقبل ان نبدأ بالموضوع سنبدأ بمقدمة بسيطة تساعدنا على فهم الموضوع‬
‫بشكل متكامل‬

‫المقام‪:‬‬
‫يتألف من تتابع وتتالي ثمانية عالمات موسيقيه صعودا وهبوطا‬
‫وينتهي المقام بنفس العالمة التي بدأ بها وتسمى األولى قرار واألخيره‬
‫جواب‬
‫ويختلف إسم المقام ونوعيته على حسب ترتيب عالماته وحسب األبعاد بين‬
‫العالمات الموسيقيه‬

‫‪7‬‬
 ‫واشارات التحويل ( البيمول – والدييز – ونصف البيمول ونصف الدييز)‬
‫وهذه اإلشارات مهمتها رفع وخفض العالمة الموسيقيه‬
‫مما يؤدي الى تغيير المقام ( تغيير ابعاد المقام )‬
‫وبشكل عام الساللم الغربيه ال تحتاج إلى النصف بيمول الشرقي ومعنى‬
‫النصف بيمول هو‪:‬‬
‫خفض العالمة الموسيقية بمقدار ربع بعد أو بمقدار نصف البمول وهذا‬
‫غير وارد في موسيقى الغرب‬
‫وفي الموسيقى العربيه نستعمل الساللم الشرقيه والغربيه على حد سواء‬
‫مع بعض التغيير في األسماء‬
‫والساللم الموسيقيه األساسيه عددها ثمان منها اربع تحتاج الى النصف‬
‫بيمول الشرقي وهي كالتالي ‪:‬‬
‫مقام‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام السيكا‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام الصبا‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام الراست‬
‫البياتي‬
‫واربعة ساللم ال تحتاج الى النصف بيمول الشرقي بشكل عام وهي كالتالي‬
‫‪:‬‬
‫‪-‬‬ ‫مقام الكرد‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام العجم‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام النهوند‬
‫مقام الحجاز‬
‫وفي بعض حاالته يستعمل الربع الشرقي‪ :‬البيمول‬

‫‪8‬‬
 ‫يخفض العالمة الى اليسار بمقدار نصف البعد ومثاله على العود ( نرجع‬
‫اإلصبع الى الوراء بمقدار خط ) ‪.‬‬
‫وعلى آلة األورغ ( بيمول العالمة هو المفتاح األسود الموجود على يسار‬
‫العالمة مباشرة ) ‪.‬‬
‫وكل سلم موسيقي له ترتيب خاص من حيث األبعاد‬
‫نحن نستطيع تصوير آي سلم موسيقي من آي مكان نريده مما ينتج عنه‬
‫مجموعة من الساللم المصوره بحيث يتالئم السلم الموسيقي مع الطبقه‬
‫الصوتيه ألن كل شخص له طبقة صوتيه معينه وفي حال تصوير السلم‬
‫من آي عالمة نريد يتغير مكان البدء واإلنتهاء ولكن ال تتغير أبعاد السلم‬
‫الموسيقي بحيث يبقى محافظا على نمطه ونوعيته‬
‫والعالمات الموسيقيه وهي التي بواسطتها نق أر المقطوعات الموسيقيه‬
‫وعددها سبع عالمات وتتكرر هذه العالمات نفسها صعودا وهبوطا فينتج‬
‫عنها القرارت والجوابات وكلما زادت حدة الصوت للعالمه نكون متجهين‬
‫الى الجوابات وكلما انخفضت حدة الصوت واتجهنا الق اررات ازداد الصوت‬
‫غلظ وخشونه وهذا يعني ان األوتار العلويه في العود هي الق اررات والتي‬
‫في األسفل هي الجابات بعكس ما هو متعارف عليه عند بعض العازفين‬
‫وبشكل عام ‪:‬‬
‫نجد ان اسماء اوتار العود المطلقه آي بدون اصبع هي كالتالي ‪:‬‬

‫‪9‬‬
 ‫الوتر األول ‪ :‬صول قرار – ويسمى وتر اليكاه والبعض يجعل وزنيته فا‬
‫قرار آي الجهاركاه‬
‫الوتر الثاني ‪ :‬ال قرار ‪ -‬ويسمى وتر العشيران‬
‫الوتر الثالث ‪ :‬وتر الري ‪ -‬ويسمى وتر الدوكاه‬
‫الوتر الرابع ‪ :‬وتر الصول اجواب ‪ -‬ويسمى وتر النوى‬
‫الوتر الخامس ‪ :‬وتر الدو جواب – ويسمى وتر الكردان‬
‫وبإستعمال األصابع نعزف النوتات والعالمات التي لم تذكر وكل مكان من‬
‫الوتر يعطي نغمة خاصة وله إسم خاص ‪.‬‬
‫مالحظة هامة ‪:‬‬
‫معظم هذه التصاوير لو بحثنا في جذور االصول الموسيقية سنجد لها‬
‫اسماء اما فارسية او تركية او عربية‬
‫والولوج في هذا الموضوع متاهة كبيرة ‪ ....‬قد نغوص في اعماقها في وقت‬
‫ال حق‬

‫سلسلة مشتقات مقام العجم مصورة من جميع الدرجات‬

‫وهو ما يطبق عليه الغربيون سلم المايجور‬

‫‪10‬‬
 ‫وأبعاده كالتالي ‪:‬‬
‫ري – مي ‪ :‬بعد‬ ‫دو – ري ‪ : -‬بعد‬
‫فا– صول ‪ :‬بعد‬ ‫مي – فا ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ال – سي ‪ :‬بعد‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد‬
‫سي _‪ -‬دو ‪ :‬نصف بعد‬

‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫عجم‬

‫دو‬
‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫عجم‬
‫ري‬
‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫عجم‬
‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫عجم‬
‫فا‬
‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫عجم‬
‫صول‬
‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫عجم‬
‫ال‬
‫سي‬ ‫ال‪#‬‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫عجم‬
‫سي‬

‫سلسلة مشتقات مقام الكرد مصورة من جميع الدرجات‬

‫أما أبعاد هذا السلم فهي كالتالي ‪:‬‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي – فا ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ال – سي ‪ :‬بعد كامل‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي – دو ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ري – مي ‪ 2/1 :‬بعد‬

‫‪11‬‬
 ‫نالحظ دائما مجموع األبعاد ‪ 6‬أبعاد صوتية‬
‫والبعد الصوتي هو فرق اإلهت اززات بين عالمتين‬

‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫كرد دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫كرد الري‬
‫‪b‬‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫كرد المي مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫صول‪ b‬ال‪ b‬سيل‪b‬‬ ‫فا‬ ‫كرد الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫كرد‬
‫الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫كرد الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫كرد‬
‫السي‬

‫سلسلة مشتاق مقام النهوند مصورة من جميع الدرجات‬

‫وهو ما يطلق عليه الغربيون المينور‬
‫وفي هذا المقام عند الهبوط نقوم برفع الدرجة السابعة وهي درجة‬
‫الحساس بمقدار نصف بعد‬
‫سي – دو‬ ‫فتصبح المسافة بين ال بيمول – سي ‪ :‬بعد ونصف‬
‫‪ 2/1 :‬بعد‬
‫وهذا الكالم ينطبق على جميع ساللم النهوند المصورة‬

‫وأبعاد هذا المقام كالتالي ‪:‬‬

‫ري – مي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬ ‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي بيمول – فا ‪ :‬بعد كامل‬

‫‪12‬‬
 ‫ال بيمول – سي بيمول ‪ :‬بعد‬ ‫صول – ال بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫كامل‬
‫سي بيمول – دو ‪ :‬نصف بعد‬
‫وفي حال رفعنا عالمة سي نصف بعد تصبح المسافة ‪:‬‬
‫سي – دو ‪ 2/1 :‬بعد‬ ‫ال بيمول – سي ‪ :‬بعد ونصف‬
‫وهذا جدول‪:‬‬
‫مقام النهود في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫نهوند دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫نهوند‬
‫ري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫نهوند‬
‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫نهوند فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫نهوند‬
‫صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫نهوند‬
‫الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫نهوند‬
‫السي‬

‫مقام النهوند في حالة الهبوط‬

‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫نهوند دو‬
‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫نهوند‬
‫ري‬
‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫نهوند‬
‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫نهوند فا‬

‫‪13‬‬
‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫نهوند‬
‫صول‬
‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫نهوند‬
‫الال‬
‫سي‬ ‫ال‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫نهوند‬
‫السي‬

‫سلسلة مشتقات الحجاز من جميع درجات السلم‬

‫وفي مقام الحجاز من الدوكاه أي الري ستكون العالمة السادسة سي نصف‬
‫بيمول عوضا عن سي بيمول‬
‫وهذا ما سيجعل المسافة بين ال و سي نصف بيمول ثالثة ارباع البد‬
‫وبين سي نصف بيمول و دو ثالثة ارباع البعد‬
‫مي بيمول – فا دييز ‪ :‬بعد‬ ‫ري – مي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ونصف‬
‫صول – ال ‪ :‬بعد‬ ‫فا دييز – صول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫دو‬ ‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد‬ ‫ال – سي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫– ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫سلسلة مقام الحجاز في الصعود مصو ار من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫حجاز دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫حجاز‬
‫ري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫حجاز‬
‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫حجاز فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫حجاز‬
‫صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫حجاز‬
‫الال‬

‫‪14‬‬
 ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫حجاز‬
‫السي‬

‫سلسلة مقام الحجاز في الهبوط مصورا من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫حجاز‬
‫دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫حجاز‬
‫ري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫حجاز‬
‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫حجاز‬
‫فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫حجاز‬
‫صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫حجاز‬
‫الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫حجاز‬
‫السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام الراست مصورا من جميع الدرجات‬

‫في مقام راست الدو في حالة الهبوط نقوم باستبدال عالمة سي نصف‬
‫بيمول في الهبوط بعالمة سي بيمول‬
‫مما يغير قليال في االبعاد فتبح المسافة بين ال و سي بيمول نصف بعد وبين‬
‫سي بيمول و دو بعد كامل‬
‫أي ان الجنس الثاني في مقام راست الدو يصبح جنس نهوند على الصول‬
‫ذو االربع عوضا عن جنس راست على الصول‬

‫ابعاد مقام الراست أو سلم الراست هي ‪:‬‬

‫ري – مي ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬ ‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي – فا ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬

‫‪15‬‬
 ‫ال – سي ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬
‫سي – دو ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬
‫وفي الهبوط عندما نجعل عالمة سي بيمول تصبح المسافة بين‬
‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد كامل‬ ‫ال – سي بيمول ‪ :‬نصف بعد‬
‫يجب أن يكون مجموع األبعاد دائما ستة ابعاد‬
‫ويمكن تصوير مقام الراست من آي عالمة نريد شرط أن نحافظ على‬
‫طبيعة هذه األبعاد بين عالمات السلم فتتغير حدة الصوت آي طبقة‬
‫الصوت ويبقى الترتيب األساسي لتسلسل العالمات ثابتا ال يتغير‬
‫وتتغير درجة الركوز بتغير الطبقة الصوتية ‪.‬‬
‫وهذا مقام الراست في حالة الصعود من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي ‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫راست‬
‫الدو‬
‫ري‬ ‫دو ‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫راست‬
‫الري‬
‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫راست‬
‫المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫راست‬
‫الفا‬
‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫راست‬
‫الصول‬
‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫راست‬
‫الال‬
‫سي‬ ‫ل‪#2/1‬ا‬ ‫صول‪#‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫راست‬

‫‪16‬‬
 ‫السي‬

‫وهذا مقام الراست في حالة الهبوط من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫راست‬
‫الدو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫راست‬
‫الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫راست‬
‫المي‬
‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫راست‬
‫الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫راست‬
‫الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫راست‬
‫الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫راست‬
‫السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام السيكاه الهزام مصورة من جميع الدرجات‬

‫في مقام سيكا الهزام عند الهبوط نستبدل عالمة سي بعالمة سي بيمول‬
‫وعالمة ال بيمول بعالمة ال نصف بيمول‬
‫وهذا سيجعلنا نقوم بعزف جنس مقام راست من الفا وبياتي من الصول‬
‫ولكن الختام يجب ان يكون على جنس الهزام االساسي ونلعب على عالمة ال‬
‫بيمول‬
‫وأبعاد هذا السلم كالتالي ‪:‬‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي نصف بيمول – فا ‪ 4/3 :‬بعد‬
‫ال بيمول – سي ‪ :‬بعد‬ ‫صول – ال بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ونصف‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي – دو ‪ :‬نصف بعد‬

‫‪17‬‬
 ‫ري – مي نصف بيمول ‪ 4/3 :‬بعد‬
‫وهذا جدول لمقام السيكا الهزام في الصعود‬
‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الدو‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الري‬
‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫المي‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الفا‬
‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫سيكاه‬
‫‪b2/1‬‬ ‫الصول‬
‫ل ‪b2/1‬ا‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الال‬
‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫السي‬
‫جدول سلسلة الهزام في الهبوط‬

‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b 2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الدو‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سيكاه‬
‫‪b2/1‬‬ ‫الري‬
‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫المي‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪b‬‬ ‫ال‪ 2/1‬دييز‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫‪b‬‬ ‫الفا‬
‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو ‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫سيكاه‬
‫‪b2/1‬‬ ‫الصول‬
‫ل ‪b2/1‬ا‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫الال‬
‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه‬
‫السي‬

‫‪18‬‬
 ‫سلسلة مشتقات مقام الصبا مصورة من جميع الدرجات‬
‫في مقام الصبا الري أي الدوكا في الهبوط ا كثيرا ما تكون تكون عالمة ري‬
‫في الجواب ري بيمول وعالمة سي تصبح نصف بيمول وهذا يجعلنا نعزف‬
‫جنس صبا من احسيني او جنس بياتي من الحسيني في حال الري في‬
‫الجواب تكون ناتيوريل عادية‬
‫ونعود هبوطا لنتقر على الدوكاه بجنس صبا من الدوكاه وفي القرار ايضا‬
‫نستعمل عالمة سي نصف بيمول بدال من سي بيمول‬
‫وهذا الكالم ينطبق على جميع صور الصبا من جميع الدرجات‬

‫وأبعاده كالتالي ‪:‬‬

‫مي نصف بيمول – فا ‪4/3 :‬‬ ‫ري – مي نصف بيمول ‪4/3 :‬‬
‫صول بيمول – ال ‪ :‬بعد ونصف‬ ‫فا – صول بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬
‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد كامل‬ ‫ال – سي بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫سلسلة الصبا في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫صبا الدو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫صبا‬
‫الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫صبا‬
‫المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫صبا الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫صبا‬
‫الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صبا الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫صبا‬
‫السي‬

‫‪19‬‬
 ‫سلسلة الصبا في الهبوط‬
‫دو‪b‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫صبا‬‫دو‬
‫الدو‬
‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫صبا‬
‫الري‬
‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫صبا‬
‫المي‬
‫فا‪b‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫صول‪ b2/1‬ال‪b‬‬ ‫فا‬ ‫صبا‬
‫الفا‬
‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‪ b‬سي‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫صبا‬
‫الصول‬
‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صبا الال‬
‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪#1/2‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫صبا‬
‫السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام البياتي مصورة من جميع الدرجات‬

‫وتكون ابعاد هذا المقام كالتالي ‪:‬‬
‫مي – فا ‪ 4/3 :‬البعد‬ ‫ري – مي ‪ 4/3 :‬البعد‬
‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬ ‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬
‫سي ‪ b‬بيمول – دو ‪ :‬بعد‬ ‫ال – سي ‪ b‬بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬
‫كامل‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫وفي الهبوط تكون عالمة سي نصف بيمول بدال من سي بيمول‬
‫وذلك حسب نوعية اللحن وطريقة تركيبه ‪.‬‬
‫وهذه سلسلة البياتي في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬ ‫دو‬ ‫بياتي دو‬

‫‪20‬‬
 ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b 2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬ ‫دو‬ ‫ياتي دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b2/‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫اتي الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫اتي المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سيل‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫ياتي الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b1/2‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫تي الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫ياتي الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪2/1‬دييز‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫تي السي‬

‫سلسلة البياتي في الهبوط‬

‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b 2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬ ‫دو‬ ‫ياتي دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b2/‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫اتي الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫اتي المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سيل‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫ياتي الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b1/2‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫تي الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫ياتي الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪2/1‬دييز‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫تي السي‬

‫مقام السيكاه االساسي‬

‫بداية مالحظة هامة ‪:‬‬

‫نحن سابقا تحدثنا عن المقامات االساسية مصورة من جميع‬

‫الدرجات وذكرنا مقام الهزام‬
‫وقد اوردناه لكثرة استعماله والنتشاره بين العازفين ولعذوبته‬
‫ولكنه في الحقيقة ينضوي تحت ظل مقام السيكاه االساسي‬

‫‪21‬‬
‫أي انه مقام الهزام من فصيلة السيكاه ويسمى السيكا التركي‬
‫وهناك نقطة هامة لم اكن ارغب التحدث عنها وهي ان مقام‬
‫الهزام يستقر على عالمة المي النصف بيمول ولكن في حقيقة‬
‫االمر هذه العالمة ليست مي نصف بيمول تماما وانما تختلف‬
‫عن عالمة السيكا بمقدار حوالى ( كومة او اكثر قليال )‬
‫والكومة هي جزء من البعد الكامل ‪ ...‬والبعد الكامل يساوي‬
‫حوالي ‪ 9‬كومة‬
‫وهذا المقام يرتكز على درجة السيكاه المي نصف بيمول‬
‫وعادة نبدأ العمل به دخوال من درجة الدو ليكون استقرارنا‬
‫على عالمة السيكاه ونتابع في المقام صعودا لنعزف جنس‬
‫راست على الصول ( النوى ) ثم نتابع لنعزف راست من جواب‬
‫الدو الكردان وفي الهبوط نستبدل عالمة االورج ( السي نصف‬
‫بيمول ) بعالمة العجم وهذا يساعدنا على عزف جنس بوسليك‬
‫على النوى ( الصول ) وفي النهاية نستقر على درجة السيكاه‬
‫وابعاد مقام السيكا ‪:‬‬

‫فا ‪-‬‬ ‫مي نصف بيمول ‪ -‬فا ثالثة ارباع البعد‬

‫صول بعد‬
‫ال ‪ -‬سي نصف بيمول ثالثة ارباع‬ ‫‪ -‬ال بعد‬ ‫صول‬
‫البعد‬

‫‪22‬‬
‫‪-‬‬ ‫دو‬ ‫سي نصف بيمول ‪ -‬دو ثالثة ارباع البعد‬
‫ري بعد كامل‬
‫مي نصف بيمول ثالثة ارباع البعد‬ ‫‪-‬‬ ‫ري‬ ‫واخيرا‬
‫سي بيمول‬ ‫دو ‪ -‬سي بيمول بعد كامل‬ ‫في الهبوط‬
‫‪ -‬ال نصف بعد‬
‫ستة ابعاد‬ ‫ويبقى المجموع دائما‬
‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪2/1‬بيمول‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪2/1‬بيمول‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬
‫صول‪2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪2/1‬بيمول‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪2/1‬بيمول‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬
‫سي‪2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪2/1‬دييز‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪2/1‬بيمول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪b 2/1‬‬

‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪2/1‬بيمول‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪2/1‬‬
‫‪b‬‬

‫مقام السيكاه في الهبوط‬

‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو ‪b‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬
‫صول‪2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬
‫سي‪2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬

‫‪23‬‬
 ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪b 2/1‬‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬

‫مقام النوأثر‪:‬‬

‫هذا المقام في حقيقته يتألف من جنسين حجاز متتاليين االول‬

‫حجاز‬
‫على الدوكاه الري والثاني حجاز على النوى الصول‬
‫ولكنه ال يرتكز على عالمة الدوكاه وانما يعود ليرتكز على‬
‫درجة الراست الدو أي انه يختم النغم بجنس نواثر خماسي‬
‫على درجة الدو الراست‬
‫وابعاد هذا المقام هي‪:‬‬
‫ري ‪ -‬مي بيمول نصف بعد‬ ‫دو – ري بعد‬
‫فا دييز صول نصف بعد‬ ‫مي بيمول ‪ -‬فا دييز بعد ونصف‬
‫صول ‪ -‬ال بيمول نصف بعد ‪ -‬ال بيمول سي ‪ -‬بعد ونصف‬
‫‪ -‬دو نصف بعد‬ ‫سي‬

‫‪24‬‬
 ‫وفي هذا الجدول سنشاهد مقام النوأثر مصورا من جميع درجات السلم‬
‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬
‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول ‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬
‫مي‬ ‫ري ‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬
‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬
‫ال‬ ‫صول ‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬
‫سي‬ ‫ال ‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪#‬‬ ‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي‬

‫خاتمة‬

‫وفي نهاية المطاف اريد ان اخبركم ان الغوص في المقامات‬

‫الشرقية وتسمياتها بحر ليس له اخر وهناك المئات من‬
‫االسماء التي تدل على المقامات منها الفارسي ومنها التركي‬
‫ومنها اسماء عربية ولكن في نهاية المطاف جميعها تصب في‬
‫معين المقامات االساسية‬

‫‪25‬‬
 ‫‪-3-‬‬
‫المقامات على زند ألة العود الموسيقية‬

‫‪26‬‬
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
‫تأليف الدكتور ‪:‬فاروق درويشة‬
‫اعداد وتقديم‪ :‬طارق خلف‬

‫هولندااا‬
‫‪2102-6-22‬‬

‫‪97‬‬