Семінарське заняття № 5. Роман Г. Флобера «Пані Боварі».

1. Система образів: Емма та Шарль Боварі, Рудольф та Леон, аптекар Оме, лихвар
Лере – цитатна характеристика.

Емма Боварі.
Емма — основна дійова особа роману та джерело його назви, хоча матір Шарля та його
попередню дружину теж звали Мадам Боварі. У неї дуже романтичний погляд на життя і
вона прагне до краси, багатства, любовних почуттів та верхів суспільства. Основною
рухомою силою твору є розбіжність між романтичними ідеалами Емми та реаліями її
життя в провінції. Це приводить Емму до позашлюбного зв’язку з двома чоловіками, а
також примушує її вдаватись до величезних боргів, через неспроможність сплати яких
вона зрештою приходить до самогубства.
Емма досить освічена, але вона ніколи не прагнула розвивати себе. Напевно, це була
ознака її перебування в конвенті, що вважалося в ті часи найбільш підхожим для
молодиць. Навчання в конвенті не давало змоги дівчині розвивати свої здібності мислити
розважливо та критично. Вона дуже багато уваги приділяє тому, як люди одягнені, але
ніколи не дивиться на те, що знаходиться під зовнішністю. Як результат, вона легко
захоплюється людьми, які вдають з себе більше, ніж вони є насправді. Емма не тільки
полюбляє нещирих притвор, але і ненавидить тих, хто видає себе таким, яким є (мати
Шарля, мадам Оме, пан Біне).

Шарль Боварі.
Шарль Боварі — чоловік Емми, людина дуже проста та звичайна. За фахом він лікар,
але, як і в усьому іншому, не дуже добре володіє своїм ремеслом. В дійсності у нього
немає достатньо кваліфікації, щоб називатись лікарем. Він лише «офіцер здоров’я». Коли
місцевий фармацевт Оме переконує Шарля провести операцію на ступні одного хворого,
це приводить до того, що більш кваліфікований лікар ампутує ногу у небоги.
Шарль палко кохає свою дружину Емму та вважає, що вона бездоганна в усьому, хоча
дійсність цьому заперечує.

Оме.
Оме — міський фармацевт. Він матеріаліст та самовдоволена людина. Хоча він і
звичайна людина, проте він дуже високо себе цінує та намагається знайти визнання своєї
особи, часто за рахунок друку своїх пихатих та заяложених коментарів в міській газеті. В
одному випадку він переконує Шарля виконати операцію на нозі чоловіка. В ті часи до
такої операції міг вдатися лише відчайдушний лікар, тому він наполягав на цьому заради
приваблення уваги до себе. Проте операція закінчилася нещастям, і чоловіку ампутували
ногу аж по стегно.
Хоча він був позбавлений змоги займатись медициною через відсутність ліцензії, Оме
прагне показати, що він експерт в медицині. Тому він продовжує консультувати клієнтів у
своїй аптеці. Через це йому непотрібен конкурент в особі Шарля. Оме стає «найкращим
другом» Шарля, принаймні зовні. Водночас він кожен раз намагається підірвати його
репутацію. Цим він керувався, коли наполягав на операції для чоловіка, заради того, щоб
Шарль був змушений покинути місто.

Леон.
Подружившись з Еммою, коли вона переїхала до Йонвіля, Леон виглядає як найкраща
пара для неї. Він розділяє її романтичні погляди та її зневагу до повсякденного життя. Він
обожнює Емму перед від’їздом до Парижу. Через декілька років вони знову
зустрічаються, і відтепер у них розпочинається кохання. Хоча спочатку стосунки дуже
палкі, проте згодом таємність зникає.
Леон розчаровується в Еммі, особливо тоді, коли залицяння та догоджання починають
заважати його роботі. Коли вона вперше прийшла до нього на роботу, він приємно
здивований та відразу залишає роботу з нею. Через деякий час його відсутність на
робочому місці приводить до напружених відносин з співробітниками та позначається на
його результатах. Хтось надсилає його матері листа, в якому повідомляє про те, що її син
мається з одруженою жінкою. Мати Леона наполягає на тому, щоб він розірвав свої
стосунки з Еммою. Він так і робить, але з неохотою. Але згодом вона зникає, бо спроби
Емми відновити стосунки з Леоном розпочинають дуже непокохти Леона. Коли Емма
попадає в скрутний фінансовий стан, вона пробує переконати Леона вкрасти грошей у
його наймача. Ось тоді Леон насправді стає дуже зляканим. Він відмовляється від своїх
зобов’язань коханця та зникає з життя Емми.

Рудольф.
Рудольф — це багатий місцевий чоловік, який зваблює Емму, як ще один додаток до
великого ланцюгу його коханок. Хоча спочатку Рудольф захоплений Еммою, проте його
почуття до неї несправжні. Коли Емма з часом попадає в дедалі складніше становище,
Рудольф втрачає зацікавленість до неї та нервує через те, що Емма позбулась обачності. З
часом він закінчує свої стосунки з Еммою, але не раніше, ніж подія з листами та
подарунками від попередніх коханок, всі з яких вимагають зрештою від Рудольфа або
кохання, або грошей.
Хоча почуття Рудольфа до Емми вщухають, проте він не відмовляється від цінних
подарунків, хоча він розуміє, що вона не може дозволити їх собі. Емма дарує Рудольфові
такі подарунки, які на її думку повинна була б подарувати коханка такого аристократа,
як Віконт. У свою чергу Рудольф дарує Еммі значно менш цінні подарунки, хоча його
фінансовий стан набагато кращий, ніж у Емми. Приймаючи її подарунки, Рудольф не
вважає, що чимось зобо’язаний Еммі, хоча й усвідомлює, що Емма в такий спосіб
збільшує свою заборгованість перед Льорьо.
Коли Емма благає Рудольфа допомогти їй на вершині її фінансової кризи, вона таким
чином вдється до обміну «секс-на-гроші» з Рудольфом, хоча напередодні вона відмовила в
цьому пану Гілламену. В такий спосіб вона діє, як найкорисливіша з коханок Рудольфа.
Через це Рудольф не вважає за необхідне допомогти Еммі, хоча він міг це зробити та
врятувати Емму від кредиторів.

Пан Лере.
Лицемірний та лукавий торговець, який постійно переконує Емму купувати крам
в кредит та позичати у нього гроші. Льорьо майстерно грає з Еммою і врешті решт
приводить її до такої заборгованості, що руйнує Емму фінансово та змушує її до
самогубства.
Лере має репутацію агресивного кредитора в Йонвіллі. Якби Емма чи Шарль
поцікавились тим, хто є Лере, або прислухалисть до місцевих пересудів, то вони б
дізналися про те, що Лере своїми діями вже зруйнував життя одному із мешканців міста.
Єдиний друг, якому вони вірять, Оме, знає про віроломство Лере, проте він не бажає
розповісти їм про це. Тому Емма та Шарль, не розповідаючи один одному, вдаються до
позичання грошей у Лере.

2. Риси реалізму в творі (з прикладами).

Новий етап реалізму XIX століття пов'язаний насамперед з ім'ям Флобера (1821-1880).
Його творчість відобразила всі настрої і тенденції, які характеризують Францію 50-60-х
років. Як і багато його сучасників, Флобер був пригнічений наслідками революції 1848
року. Глибоко зневажаючи буржуазію; письменник схильний був сумніватися в
можливості будь-якої історичної перспективи.
 Саме в силу відрази до сучасного життя він пропагує необхідність особливої сфери для
художника - сфери прекрасного, мистецтва, яке свідомо відмовляється служити
буржуазної моралі.
У висловлюваннях письменника не раз звучить думка, про першорядне значення
художньої форми в творі. І в своїй творчій практиці він проявляє виняткову увагу до
форми, домагаючись досконалої виразності і чистоти стилю. Теоретично зближуючись з
ідеологами «чистого мистецтва», він схильний був розглядати живу дійсність як матеріал,
який отримує сенс лише в руках художника. Однак у Флобера естетизація дійсності не
знімала глибокого аналізу життєвих протиріч. Під художньою досконалістю письменник
розуміє насиченість твору суворої правдою.
Флобер, однак, не раз проговорюється, що форма і зміст існують лише в нерозривній
єдності.
В основі естетичних пошуків Флобера лежить прагнення до життєвої достовірності. Він
розділяє принцип реалізму свого часу: описувати «без уяви». Наслідуючи головну рису
творчого методу Бальзака і Стендаля - соціальну детермінованість образу, він змінює і
аспекти, і масштаби зображення відповідно до нових уявлень про дійсність, з новим
рівнем наукових знань про людину. Людина для нього - результат безлічі об'єктивних
факторів. Тому Флобер схильний відносити до «романтичного» суб'єктивні моменти у
творі - відкриті авторські судження та оцінки: «Один з моїх принципів: не вкладати в твір
свого «я». Художник у своїй творчості повинен, подібно богу в природі, бути невидимим і
всемогутнім; його треба скрізь відчувати, але не бачити». В цьому відношенні Флобер
близький до натуралізму; він так само вимагає дотримуватися в літературній праці
«природничо-науковий» підхід до зображених явищ..
«Об'єктивний стиль» Флобера полягає у відмові від таких прийомів, як портретна
характеристика, контраст, гіперболізація,-всього того, що в творчості реалістів
першої половини століття зазвичай видає авторське ставлення до предмету. Цей новий
метод реалістичного зображення відповідав новій епосі.
Літературні спроби Флобера починаються в руслі романтизму. Але в перших своїх
творах Флобер не сказав нічого нового. Його творчим досягненням став реалістичний
роман «Пані Боварі» (1857).
Трагедії героїні роману - трагедії мрійливої душі - протиставляється трагічність
реальності. І саме романтичні метання Емми привели до справжнього, важкого нещастя її
доньки. Після смерті Шарля Боварі «...дівчинку взяла до себе тітка. Вона дуже бідна, і
Берта заробляє собі прожиток на прядильної фабриці». Жах такої долі не був описаний в
книгах, які читала Емма, і не міг навіть виникнути в її свідомості. Коротке повідомлення
про Берті випереджає останню фразу роману - про нагородження Оме. Чітко зафіксовані
автором два типових обставини сучасної йому Франції, і остаточно ясною стає причина
його недовіри до романтичних настроїв в бездуховному і страшному світі, де смішна
будь-яка думка про високий, ідеальний початок. [1]

3. В чому, на вашу думку, причини трагедії Емми Боварі (власні роздуми).

Емма отримала освіту в монастирі, тому була відірвана від реальності. Замість звичних
дитячих захоплень вона вважала за краще проводити час за читанням книг, особливо
романтичних романів. Читаючи ці твори, Емма придумала собі модель ідеального життя:
пристрасна любов, захоплюючі пригоди, розкіш. Ставши дружиною Шарля, Емма
повірила, що нарешті-то «дивне почуття, яке вона досі уявляла собі у вигляді райського
птаха, що ширяє в сяйві несказанно прекрасного неба, злетіло до неї».
Але, на жаль, її уявлення були невірні. Шарль Боварі виявився абсолютно звичайним,
простим і нудним: він не вмів стріляти, мова його була «плоскою, як панель». Її уявлення
про ідеального чоловіка впали, адже очікувала зовсім іншого. Але Емма не може
примиритися з даним фактом, і тому, намагаючись втілити свої ідеали, шукає собі пригод.
Одного разу її з чоловіком запросили на бал, приїхавши туди вона, зіткнулася з розкішшю
і більше не змогла розлучитися з нею. Через деякий час пані Боварі влізла в борги через її
потреби в прекрасному. Як вона не намагалася розплатитися з ними їй не вдалося. Аби не
допустити повертатися в ненависну їй жорстоку реальність, Емма отруїлася, вирішивши,
таким чином, всі свої життєві проблеми. Трагедія Емми - у безвихідному конфлікті її мрії і
дійсності.

1. Флобер Г. Собр. соч. в 10-ти томах. М.—Л., 1938, т. 8, с. 160.