SERGE] RACHMANINOV (1873-1943) ‘Concierto para piano N.° 2 en do menor, Op. 18 Rachmaninov tard6 varios afios en recuperarse de la seria de- cepcién que habia sufrido tras el desgraciado estreno de su Pri- mera Sinfonia en marzo de 1897. Gracias al tratamiento del doc- tor Dahl, el compositor recobré la confianza en si mismo. En el otono de 1900, estaban ya terminados los movimientos segun- do y tercero del Concierto para piano N.° 2. Alentado por el éxito obtenido en su presentacién el 15 de diciembre de ese afio, Rachmaninov se apresuré a completar la partitura. El concierto esta dedicado al doctor Dahl. El estreno de la obra, con el compositor como solista y Alexandr Ziloti como director, tuvo lugar en Moscd el 9 de noviembre de 1901. Orquestaci6n: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagots; 4 trom- pas, 2 trompetas, 3 trombones, tuba; timbales; cuerda (violines ly Il, violas, violoncelos y contrabajos). Piano solista. Primer movimiento: MODERATO : Una serie de majestuosos acordes del piano preparan la entra- da de la orquesta con el primer tema, Sf con passione una apasionada melodia que se desarrolla en 45 compases. Se- guidamente el piano, con una modulacién a mi bemol mayor, in- troduce un segundo tema, mas optimista. a — wr ———— La parte central comienza con un breve fragmento ritmico que asume gran importancia cuando es recogido alla marcia por el piano, sobre un unisono de la cuerda que ejecuta el primer tema. Este fragmento pasa luego a la orquesta, hasta que es in- terrumpido por un solo de piano que presenta la segunda mitad del primer tema. La Gltima parte se basa en los dos temas prin- cipales adornados por los arabescos del piano. Segundo movimiento: ADAGIO SOSTENUTO _ Coro el primer movimiento, el segundo comienza con unos acordes cuya funcidn es llevar la musica del do menor inicial al Escaneado con CamScannermi mayor. En esta tonalidad interviene e} piano con una figura- cidn de tresillos que sdlo abandona en la parte central. Tras la entrada del solista, la flauta expone el primer tera, tes Te to mf espress. que es completado por otro tema a cargo del clarine Je ee { P dolce La parte central, mas viva, concluye con un espectacular aco seco. A continuaci6n, un virtuoso solo de piano restablece el cli ma romantico del comienzo. Tercer movimiento: ALLEGRO SCHERZANDO Una breve exposici6n del pasaje ritmico del primer movimiento | prepara la entrada del solista, quien, después de presentarse i} con una cadenza, introduce el primer tema, muy vivo. | dice t feet Eet EH = z : i Un pasaje meno mosso, en el que el piano presenta el primer | tema en forma de rapsodia, da lugar a la exposicion del segun- | do tema por el oboe y las trompas. ji a5 EE | Gere dag AE | mf espress. | domi- Recogido y cantado tiernamente por el piano, este tema od na la parte central del movimiento con momentos de gran eng gia virtuosistica que alternan con delicados pasajes peasy & Tras su Gltima y majestuosa exposicion, apoyada pol is Naa rosos acordes del piano, una seccion mas ligera da fin a la obra, ~ Escaneado con CamScannerobras mas brillantes. Compuesta en forma concertante para pia- no y orquesta, consta de 24 variaciones sobre el tema del Capri- cho N.° 24 en la menor de Paganini y se divide en tres secciones. Orquestaci6n: 2 flautas, flautin, 2 oboes, corno inglés, 2 clarine- tes, 2 fagots; 4 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, tuba; per- cusiOn; arpa; cuerda (violines | y II, violas, violoncelos y contra- bajos). Piano solista. La primera seccién, rapida, comprende diez variaciones. Tras la exposicion del tema, ' se desarrollan regularmente las primeras variaciones; en la sép- uma, tras un rallentando, el Piano introduce la melodia del Dies Irae, que tiene un importante Papel en el final de la obra. Tres variaciones mas rapidas cierran esta seccion. La variacién N° 11, que da inicio a la segunda secci6n, de caracter lento, es una cadenza del piano acompanada por la cuerda, mientras que las melodias fragmentarias de la madera preparan el melancoli-~ ©O minuet de la yariaci6n siguiente. Con la N.° 13, empieza un . breve Allegro, Una vez que ha sido expuesto de nuevo el tema y luego invertido, vuelve el tiempo lento con la variacion N.° 16, a decimoséptima es un pasaje de transicion hacia la siguiente, que representa el momento mas lirico de la Rapsodia. La tercera , Seccion comienza con la variacion N.° 19, escrita como una toc- “ala para el piano con un suave acompanamiento orquestal. Las Ultimas cinco variaciones se desarrollan en un continuo crescen- _ °, que culmina con el retorno de la melodia del Dies Irae y del tema Principal expuesto por el piano. 1a Escaneado con CamScanner