第2期 文化创新比较研究 文学艺术

从话轮转换看《红字》
—小说人物性格和心理的文学文体学分析
——
高凌飞
（安阳幼儿师范高等专科学校，河南安阳 456150 ）

摘要：文学文体学批评是建立在语言学理论基础上的一种相对较新的文学文本批评方法 。 从话轮转换角度分
析小说是一种新的文学文体学批评。 该文旨在通过话语结构阐释文本，即用话轮转换的理论框架结构来剖析著名
美国小说家纳撒尼尔·霍桑的《红字》。 此方法属于语用学理论的范畴，话语分析是用来解释小说中人物的性格塑
造、人物之间的关系以及由此透视出来的他们的心理活动。 值得一提的是文本意义的产生不仅依靠人物说出的话
语， 而且有赖于被话轮转换控制的话语表达方式。 话轮转换理论的应用为小说的解读提供了一种更为创新的方
法，利于读者科学和准确地把握文本内涵。
关键词：话轮转换；《红字》；人物性格；心理；文学文体学
中图分类号：I712.074 文献标识码：A 文章编号：2096-4110 （2019 ）01（b ）-0053-02

文学文体学是语言学和文学研究的交叉学科。 它 首先是主题的发起和控制。 “对话的本质是意义的

是以语言学中的语用学为基础， 从语言学理论的角度
来探讨文学语境的批判理论。 随着语言学理论和分析
方法的不断发展，文体分析也得到了极大的丰富，语用
学思想和分析方法可以用来分析小说文本。 这是因为
语用学是语言学的一个分支， 它能够为小说话语和对
话提供最直接、最有效的解释。 “对文学话语的文体学
分析的主要任务是把小说中的人物看成是对话的制造
者， 并注意不同人物之间的话语交流”( 何自然，2010) 。
这就意味着要强调语篇关系、 语篇风格和语篇意图之
间的关系。 因此， 人物之间的话语包括他们的对话风
格，他们之间的内在关系，以及会话在情节发展中所起
的作用。 话语不仅是叙事的方式，也是故事本身。
1 小说中话轮转换体系框架
话轮转换系统最初出现在民族神话和话语分析
中，它是会话行为研究的一部分，专门分析话语行为的
相互作用。 话轮转换研究者萨克斯发现话语的组织是
由轮替制控制的一种机制。 人们普遍认为，说话者和听
众之间是连续的角色互换。 “说话者变成听话者，然后
听话者变成说话者” 话轮转换可以包括不同的语言单
元。 在英语中，单词、短语、从句、句子都可以看作是转
折。 话轮转换框架一般可以分为五个方面：（1）话题的
启动和控制；（2）话轮长度；（3）话轮类型；（4）话语中断；
（5）话轮控制策略。 萨克斯的研究表明话轮转换理论旨
在研究对话开始、发展和结束以及主题是如何建立、维
持、发展和转换的。 会话的基本特征是说话者与听话者
在话语中不断进行角色的交换，很少出现重叠和沉默。
事实上， 小说中的话语并不总是与话轮转换系统
相一致的，如长时间排他性的话轮转换现象、打断回答
问题的现象。 根据作者的观点，转弯及其变化有其特定
的目的。 在文本中，为了揭示人物性格，展现人物在情
节发展中的作用， 作者会刻意设计一种不同的话轮转
换模式，为了方便分析文本，作者认为每一篇话语都是
一个转折。 该文将从话轮角度对这一论点进行分析。
互动，它不仅由说话者决定，而且由人物之间的交流话
语决定”( 王虹，2001) 。 在自然对话中，人们在话题转换
为由对方控制的同时被别人打断是很常见的， 话轮转
换是对话中非常正常的现象。 如果一个角色在很长一
段时间内主导了话轮转换，那么他的位置是最突出的，
因为角色说话的多少可以显示角色的地位。 控制主题
是指谁提出的话题，以及如何发展和改变它。 其次是话
轮长度。 它关心的是谁的谈话， 以及他或她说话的次
数。 再次要素是话轮类型。 话轮类型包括主动话轮和响
应话轮。 一般来说，这两者之和就是话轮数。 最后，话语
中断。 萨克斯提出了话轮分配规则，即话轮转换通常发
生在过渡位置。 也就是说，话轮即将结束的地方。 除此
情况外，也会采取故意中断话轮的策略。 造成这种中断
现象的原因有很多： 有时是因为他同意对方的意见并
插入简短的评论；有时是因为双方意见不一致，不想对
方继续下去；有时对方迫不及待地表达自己的观点；有
时是出于好意，以平息争议。 中断是一种相对罕见的现
象，因为作者已经决定了在哪里和谁讲话。 一旦出现打
断现象， 就表明作者对于人物的性格和地位有其他意
图。 第五、话轮控制策略。 所谓副语言特征，也指符号或
非语言表达、动作、姿势、手势、语调等。
综上所述， 通过文体学和语用学关于话轮转换的
描述我们可以得出， 从语篇的内容和形式上分析 《红
字》是很合适的。 更具体地说，话轮转换模式可以为读
者和评论家提供一个全新的视角来解释这部小说。
2 《红字》中的话轮转换分析
例 1 ：《红字》第十四章话轮框架。
表 1 《红字》第十四章活轮框架统计表
话轮类型
角色 话轮数 平均长度 转换数 打断
主动 回应
海丝特 13 59.2 1 0 2 11
齐灵渥斯 13 83 1 1 0 13

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它描述了海丝特和齐灵渥斯之间关于齐灵渥斯折
磨可怜的牧师丁梅斯代尔的激烈争吵。 从两位讲话者
的话轮总数来看，他们的谈话似乎是平衡的。 但它们的
平均长度存在着明显的差异。 海丝特的总字数是 59 ，
而齐灵渥斯的是 83 。 在这次谈话中，医生向神父表达
了他的仇恨和报复， 海丝特要求他不要再采取这种残
酷的行动，因为这样会折磨神父的身体和精神。 而医生
的话揭示了他的邪恶和残忍。 从这一典型话语的转折
中，可以明显地证明齐灵渥斯的人格：残酷、自私、可耻
和极度扭曲。 他的心中充满了仇恨，这使他对自己感到
痛苦。 正是他的内心导致了他所有的痛苦。 通过以上图
表中的统计，我们可以得出结论：在海丝特的 心目中，
她对牧师的痛苦深表同情， 并设法说服齐灵渥斯不要
折磨她所爱的可怜的牧师。 然而，残酷的齐灵渥斯却不
给她机会。 他打断海丝特说：“可我现在成了什么样子
呢？ ”他紧盯着她的面孔逼问着，同时让他内心的全部
邪恶都无保留的表露在外表上。 ”我已经告诉过你我是
什么了！ 一个恶魔！ 是谁把我弄成这样的？ ”这个打断
显示了齐灵渥斯的不安和伪善。
从海丝特的话轮开始， 就看出了她对这位可怜的
牧师的担忧。 她有两个初衷，拖延医生的话轮，并直接
指出她的理由：
“我也同样地可怜你，”海丝特·白兰回答说，“因为
仇恨已经把一个聪明而正直的人变成了恶魔！ 你还愿
意把仇恨从心中排挤出去，再恢复成人吗？ 即使不是为
了他的缘故，那么总是加倍地为了你自己嘛！ 你放宽容
些，把对他来世的报应交给有极处理此事的神灵吧！ 我
刚才说过了，像目前这样，无论对他，对你，或者 对我，
都不会有任何好处， 我们是在这片阴惨的邪恶迷津中
一起徘徊， 在我们铺撒在路上的罪孽上每走一步都要
跌跌撞撞。 事情本不该这样的！ ”
这种话轮转换的话语印证了海丝 特 深 邃 的 灵 魂 、
内心深处的正义和慈爱的人格。 只有通过话轮转换，人
物的性格才能清楚地呈现给读者。
例 2 ：《红字》第十七章话轮框架。
表2 《红字》第十七章话轮框架统计表
人物 r 话轮数 平均长度 转换数 打断
海丝特 18 83.7 0 0
齐灵渥斯 20 64 0 0
这个样本来自小说第十七章。 它描述了海丝特和
丁梅斯代尔的重聚， 海丝特告诉丁梅斯代尔齐灵渥斯
的真实身份和诡计。 海丝特请求她的情人原谅她，然后
他接受她的道歉和劝说。 两者的困境使他们绝望和痛
苦。 从话轮转换的数量来看，我们看到他们正在平等地
讨论，并尽最大努力使彼此不至于太沮丧。 然后他们会
勇敢地面对医生。 海丝特有 4 个主动的话轮，这证明她
控制了他们谈话的方向以及两人内心的状态。 她的诚
实勇敢帮助她过上了新的有意义的生活。 这张表清楚
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地说明了他们的个性和内心世界。
为了揭示小说人物的人格特征和内在心理， 阐明
小说人物性格和情节的发展， 会话互动也是话语分析
的重要组成部分。 在探索我们所知道的关于参与对话
或任何其他话语的内容时，我们意识到，在不同的环境
中， 角色所说的话以及他们怎么说有很大的差异。 此
外，我们还应该明确说话者和听话者的角色，以及他们
的关系，不论他们是朋友、陌生人、年轻 人、老年人、平
等或不平等的地位等。 所有这些因素都会对所说的和
所说的话产生影响。 简单地说，谈话可以被描述为一个
活动，两个或两个以上的人轮流发言。
3 结语
根据表 1 、表 2 中的统计数据，可以得出一个可靠
的结论： 从话轮转换理论的角度， 在文学风格的范畴
内，结合话语分析的运用，对纳撒尼尔·霍桑的名著《红
字》进行了解读和分析，澄清了我 们对文本的理解，为
我们阐释文本提供了一个新的视角， 科学地展示了如
何形成与传统文学批评实践不同的阐释角度： 从语言
和文学文本内容的角度来解释文学研究与语言学的关
系，而不是侧重于文学文本的静态描述。 小说话语的魅
力在于人物之间的相互关系与互动， 这种互动关系的
动态对话，是文体分析与话语分析的交融。 希望本文的
分析能够成为文学风格分析与话语分析之间的桥梁。
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