‫إرشادات في اإلضاءة و التصوير التلفزيوني‬

‫إعداد‬
‫أ‪ .‬ذوالفقار فهمى‬
 ‫تقـــديـــم‬

‫يسر مركز الجزيرة اإلعالمي للتدريب والتطوير‪ ،‬أن يقدم هذه اإلرشادات‬
‫والمعلومات األولية في التصويرـ واإلضاءة‪ ،‬للدارسين بدورات التصوير‬
‫التلفزيوني بالمركز‪ .‬ويقدم اإلرشادات األستاذ‪ ،‬والخبير في مجال التصويرـ‬
‫واإلضاءة التلفزيونية‪،‬ـ ذو الفقار فهمي‪.‬‬

‫والغرض من تقديم مالحظات في أساسيات التصويرـ التلفزيوني؛ هو إعطاء‬

‫الدارس المزيد من المعلومات عن كيفية التفكير والتعبير المرئي على نقل‬
‫الواقع المحيط به من خالل الكاميرا واإلضاءة المناسبة‪ ،‬وإضافة بعض‬
‫المعلومات في أساسيات وقواعد التصويرـ واإلضاءة‪ ,‬و اإللمام بمدى أهمية‬
‫الضوء في حياة الفنان‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫الفهرس‬

‫الصفحة‬ ‫الموضوع‬

‫‪4‬‬ ‫مقدمة ألساسيات اإلضاءة‬

‫أنواع اإلضاءة المستخدمة في األستوديو والتصويرـ‬

‫‪6‬‬
‫الخارجي‬

‫‪11‬‬ ‫اإلضاءة التلفزيونية‬

‫‪16‬‬ ‫درجة الحرارة اللونية‪16‬‬

‫‪18‬‬ ‫الضوء والظالل في التكوين‬

‫‪19‬‬ ‫توجيه مصدر اإلضاءة‬

‫‪25‬‬ ‫التخطيط لإلضاءة‬

‫‪32‬‬ ‫الكاميرا التلفزيونية‬

‫‪54‬‬ ‫تصوير الحدث اإلخباري والتسجيلي‬

‫‪57‬‬ ‫الصوت‬

‫مقدمة ألساسيات اإلضاءة‬

‫‪3‬‬
 ‫مقدمة‬
‫الغرض من تقديم مالحظات فى أساسيات التصويرـ التلفزيوني هو إعطاء الدارس‬
‫المزيد من المعلومات عن كيفية التفكير و التعبير المرئي على نقل الواقع المحيط به‬
‫من خالل الكاميرا و اإلضاءة المناسبة و إضافة بعض المعلومات فى أساسيات و‬
‫قواعد التصوير و اإلضاءة‪ ,‬و اإللمام بمدى أهمية الضوء في حياة الفنان‪,‬‬
‫و منذ عهد بعيد وضع الرسام و النحات والمصور خطوطا عريضة أصبحت بمثابة‬
‫حجر االساس لإلبداع الفني الذي ازدهر في يومنا هذا مجال السينما و التلفزيون‪.‬‬

‫ما هو الغرض من اإلضاءة ؟‬

‫الغرض التقني من اإلضاءة هو إيجاد الضوء الالزم لتعريض الجزء المراد‬
‫تصويره و ذلك لضمان تسجيل صورة ناجحة‪ ,‬واضحة المعالم و التفاصيل‪.‬‬
‫أما الغرض الفني الستعمال اإلضاءة هو جذب االنتباه و لفت النظر لجزء معين في‬
‫اإلطار‪ ,‬إظهار البعد الدرامي للمشهد من خالل التعامل مع الضوء و الظل‪ ,‬تحديد‬
‫الزمن العام للمشهد سواء كان التصويرـ داخلي أم خارجي‪ ,‬كما تلعب اإلضاءة دورا‬
‫كبيرا في التكوين الفني لإلطار حيث تظهر العالقة بين الكتلة و اإلبعاد‪.‬‬

‫مكونات الضوء‪:‬‬

‫‪4‬‬
‫يتكون الضوء األبيض أو الضوء العادي من ‪ 7‬ألوان مرئية تسمى ألوان الطيف وهم‬
‫كما نتذكر من دراسة مادة الفيزيقيا األحمر‪,‬البرتقالي‪,‬األصفر‪,‬‬
‫األخضر‪,‬األزرق‪,‬النيلي و البنفسجي‪.‬‬

‫األلوان األساسية و الوان التكميلية‬

‫األلوان التكميلية قرمزى‬ ‫األلوان االساسية أحمر أزرق أخضر‬

‫سيان أصفر‬
‫أذا قمنا بمزج الثالث الوان الرئسية بنسبة متساوية النتيجة سوف تكون الألبيض‪ ,‬أما‬
‫اذا قمنا بمزج الثالث الوان التكميلية لم نحصل على شيئا اى الضوء األسود ! ذلك‬
‫ألن كل لون تكميلى يتكون من لونين اساسي‬

‫أحمر أخضر أزرق أحمر‪+‬أخضر أخضر‪+‬أزرق أحمر‪+‬أزرق‬

‫األحمر ‪ +‬األخضر= أصفر‬

‫‪5‬‬
 ‫األخضر ‪ +‬األزرق= سيان‬
‫األزرق ‪ +‬األحمر= قرمزى‬

‫أنواع اإلضاءة المستخدمة في األستوديو و التصوير الخارجي‬

‫ما هو مصدر اإلضاءة الذى سوف نستخدمه ؟‬

‫هذا السؤال يجب على كل مصور سواء ان كان مصورا فى مجال‬
‫الفوتوغرافيا‪,‬السينما‬

‫‪6‬‬
 ‫أوالتلفزيون ان يجد إجابة له‪.‬‬

‫الضوء الطبيعى‪:‬‬
‫منذ فجر التاريخ اعتبر االنسان ضوء الشمس‬
‫المصدر الرئيسى لالضاءة و اصبح المصور‬
‫يعتمد على ضوء النهار فى التصوير‪ ,‬و فى‬
‫بدايات صناعة السنيما كان االستوديو يتكون‬
‫من حجرة كبيرة ذات سقفا زجاجيا حتى يسمح‬
‫للضوء بالنفاذ خالل الزجاج‪.‬وكذلك استعملت‬
‫النار كمصدر‬
‫لالضاءة فى االعمال الدرامية‪.‬‬

‫الضوء الصناعي‪:‬‬
‫فى حالة عدم التمكن من استعمال الضوء‬
‫الطبيعى نظرا لطبيعة المكان او الوقت كان‬
‫البد من ايجاد ضوء ا صناعيا‪ ,‬من أول‬
‫المصابيح التى أخترعت مصابيح الغاز ثم‬
‫جاءت مصابيح الكربون و مع التطور‬
‫جاءت كشافات التنجستن و الهالوجين‬
‫كوارتز‪ ,‬صغيرة الحجم و تشع ضوء قوى‪,‬‬
‫مصابيح التفريغ الغازى‪ HMI‬وهى تعطى‬
‫ضوءا قويا يشبه ضوء النهار‪ ,‬لمبات‬
‫الفلوريسنت التى تعطى اضاءة ناعمة و شاملة وال تنتج حرارة عالية‪.‬‬

‫‪:‬أنواع وأشكال اإلضاءة المستخدمة في العمل التليفزيوني و التصوير الخارجي‬

‫‪7‬‬
 ‫عندما تدخل الى االستوديو وتنظر الى أعلى ستفاجأ بكم هائل من لمبات االضاءة‬
‫‪.‬معلقة في سقف االستوديو‪ ,‬وهى تختلف من حيث الشكل و النوع و الوظيفة‬
‫‪ :‬أى نوع من لمبات اإلضاءة له خصائصه المميزة وهناك ثالث خصائص‬
‫قوة اإلضاءة ( ‪ 650‬وات ‪ 1 ,‬كيلو وات ‪ 2 ,‬كيلو وات ‪ 5 ,‬كيلو وات ‪....‬إلخ) ‪1 -‬‬
‫‪.‬نوعية العاكس داخل اللمبة ‪2 -‬‬
‫‪ .‬نوع العدسة األمامية للمبة اإلضاءة ‪3 -‬‬
‫تلك الخصائص تحدد نوعية إضاءة وشكل الظل المتكون لكل لمبة داخل األستوديو ‪.‬‬

‫مصابيح الضوء المركز‪Spot light‬‬

‫‪ARRI Daylight 18/12 kW‬‬ ‫‪Arri 5000w Fressnal‬‬

‫هي من اهم اللمبات المستعملة في االستوديو و اضوائها ذات تباين شديد‪ *.‬تعطي‬
‫حزم ضوئية ضيقة‪.‬و الظالل الناتجة عنها تكون غامقة و حادة االطراف و تعمل‬
‫العدسة األمامية للمصباح‪ Fresnel‬على توسيع و تضيق الحزمة الضوئية‪ ,‬فاذا‬
‫تحركت اللمبة خلف العدسة الى االمام تعطى اضاءة منتشرة و اذا تحركت للخلف‬
‫قانها تعطى اضاءة مركزة‪,‬‬
‫و تأتى تلك المصابيح فى أحجام مختلفة تعرف بقوة الكشاف ‪ 5 ,2, 1‬كيلووات وهى‬
‫صممت لتعلق في شبكة االضاءة باالستوديو‪ ,‬وتجد ايضا مصابيح ‪ 20 ,10,5‬ك‬

‫‪8‬‬
 ‫لالستعمال فى التصوير الخارجى وهي مصممة لتركيبها على حامل كشاف ثالثى‬
‫األرجل‪.‬‬

‫مصابيح الضوء المنتشر ‪Open faced light‬‬

‫‪ARRI X 60 Flood‬‬ ‫‪Open face Blonde 2000 w‬‬

‫تاتى فى أ شكال اللمبات الكوارتزـ ‪800‬وات و ال ‪2000‬وات او فى علب اضاءة‬
‫‪ soft box‬تستعمل فى اضاءة االماكن و المجاميع‪,‬ولعدم وجود العدسة االمامية‬
‫يصعب التحكم فى اتجاه و شكل الضوء‪.‬‬

‫مصابيح الفلوريسنت ‪Florescent tube‬‬

‫‪9‬‬
 ‫‪ARRI Cool light 4‬‬ ‫‪Bakard Spotflux 2‬‬
‫بدأ استخدامها فى االونة االخيرة فى االستوديوهات المعدة حديثا لتصوير األخبار‪,‬‬
‫اللقاءات الحوارية‪,‬االفالم و المسلسالت وهى تعطى ضوءا ناعما مريح وهي‬
‫اقتصادية فى استعمال‬
‫الكهرباء ولذا ال ينتج حرارة عالية عند تشغيلها مدة طويلة‪ .‬و تعود شهرة استعمالها‬
‫فضال للتكنولوجبا المتطورة التى تمكنت من صنع لمبة لها قوة خرج قوية و يمكن‬
‫التحكم فى قوتها و أ يضا توجيهها‪ ,‬كما أن اللمبة ذات درجة حرارة لونية صحيحة و‬
‫منتظمة و يمكن استعمال لمبات قلوريسنت ذات درجة حرارة لونية ‪3200‬كلفن و‬
‫كذلك لمبات ذات درجة حرارة لونية ‪5600‬كلفن‪ ,‬وهذه اللمبات الحديثة تترجم‬
‫االلوان بحقيقتها ألن إ ضاءتها تحتوى على ضوء‬
‫الطيف كامال ‪.full spectrum‬‬

‫لمبات البار‪-‬كان ‪PAR CAN‬‬

‫و هى تستخدم فى إضاءة برامج المنوعات و‬

‫البرامج الترفيهية‪ ,‬و تعطى ضوء مركز و‬
‫مباشر‪ ,‬اليمكن التحكم فى نوع إلضاءة الخارج‬
‫أى إضاءة إنتشار أو مركزة‬

‫‪10‬‬
 scanner Moving mirror ‫االضاءة الماسحة‬

Moving head - Scanner ‫االضاءة الماسحة‬

11
 ‫من اجهزة اإلضاءة الحديثة التى يعتمد عليها مدير اإلضاءة‪.‬‬
‫تستخدم فى اإلحتفالت الغنائية و افستعراضات الراقصة و هذه المعدات يتم التحكم‬
‫بها الكترونيا عن طريق نظام دى أم إكس‪.‬‬

‫لمبات الضوء الغامر ‪CYC Light‬‬

‫تستخدم غالبا فى مجموعات إلضاءة الخلفي في األستوديو‪Cyclorama‬‬

‫اإلضاءة التلفزيونية‬

‫‪ :‬األستوديو‬

‫هو المكان الذى سيتم فيه تصوير‬

‫البرنامج وهو يختلف فى المساحة‬
‫والحجم ‪ ,‬فمثال أستوديو إخبارى‬
‫تكون مساحته ما بين ‪ 30‬إلى ‪40‬‬

‫‪12‬‬
‫مترا مربعا بينما أستوديو المنوعات أو األعمال الدرامية تكون مساحته بين ‪ 300‬إلى‬
‫‪ 400.‬متر مربع أو أكثر‬
‫يجب مراعاة التهوية وأبواب الخروج فى حالة الخطر وإنذار الحريق ‪.‬‬

‫رسم توضيحى لخريطة األستوديو‬

‫يتم تسجيل الصورة التليفزيونية عن طريق تحويل الضوء إلى إشارات إليكترونية يتم‬
‫تخزينها أو إرسالها وبعد ذلك يتم إستقبال هذه اإلشارات اإلليكترونية عن طريق‬
‫شاشة أى جهاز تليفزيون‬
‫لضمان إستقبال صورة جيدة البد من أن نعطى كل لقطة اإلضاءة أو التعريض‬
‫الكافى لتسجيل صورة واضحة المعلومات ‪.‬‬
‫وهناك بعض العوامل الهامة التى يجب أخذها فى اإلعتبار لتحقيق ذلك ‪:‬‬

‫مستوى اإلضاءة – التحكم فى اإلضاءة ‪ -‬التباين – إستعمال الفالتر و درجة‬

‫الحرارة اللونية‪.‬‬

‫‪13‬‬
 ‫مستوى اإلضاءة ‪Light Intensity :‬‬

‫يتم تحديد مستوى اإلضاءة فى‬

‫التليفزيون عن طريق التحكم‬
‫وضبط الضوء المنعكسـ من الجزء‬
‫المراد تصويره أو التحكم فى‬
‫مصدر الضوء الساقط على ذلك‬
‫الجسم ‪.‬‬
‫الوحدة التى تستعمل لقياس الضوء المنعكس تعرف بإسم ( شمعة إضاءة ) وهى كمية‬
‫الضوء التى تنبعث من شمعة عادية على مسافة قدم واحد ‪.‬‬

‫مقياس التعريض ‪Exposure meters‬‬

‫قياس الضوء ‪:‬‬

‫تنقسم أجهزة قياس الضوء الى نوعين‬
‫النوع األول‪ :‬جهاز قياس الضوء المنعكس‪:‬‬
‫هناك أنواع عديدة من أجهزة قياس الضوء المنعكس ومنها األجهزة الموجودة في‬
‫معظم آالت التصويرـ ذات العدسات العاكسة و الكاميرات النلفزيونيةـ ‪ ،‬و هى تعطي‬
‫المصور الفتحة المناسبة للتصويرـ والسرعة المطلوبة ‪ ،‬وبالرغم من دقة هذه األجهزة‬
‫اال أن قراءة الضوء بواسطتها اليمثل اال المعدل فقط ‪ ،‬لذلك يصعب االعتماد عليها‬
‫بصورة كلية لتحديد السرعة والفتحة‬

‫‪14‬‬
 ‫النوع الثاني‪ :‬قياس الضوء الساقط‪:‬‬
‫هذا النوع من األجهزة يقرأ الضوء الساقط على الموضوع ويكثر استخدامه في‬
‫التصوير السينمائي وداخل استوديوهات التصوير التلفزيونىـ و هذا الجهاز يستخدمه‬
‫‪.‬مدير اإلضاءة في قياس شدة إستضاءة كل كشاف سيتم إ ستعماله‬

‫القانون ألتربيعي لإلضاءة‪Inverse Square Low‬‬

‫هذه القاعدة تنطبق على الضوء الساقط من مصدر اإلضاءة ( الكشاف) وباستخدام‬
‫هذه القاعد ة يمكن االستفادة من وقت تجهيز اإلضاءة في األستوديو ألن المصور‬
‫سيكون على علم أين سيضع كشاف اإلضاءة واالرتفاع الالزم للحصول على إضاءة‬
‫‪ .‬كافية‬
‫‪ .‬ويمكن شرح هذه القاعدة بالطريقة اآلتية‬
‫تعنى إذا ضاعفت المسافة بين مصباح اإلضاءة والجزء المراد تصويره فإن قوة‬
‫‪ .‬خرج الضوء (شدة اإلستضاءة ) ستقل إلى الريع من القوة الحقيقية للكشاف‬

‫‪15‬‬
 ‫على سبيل المثال ‪ .....‬إذا كان مصدر اإلضاءة على بعد ‪ 2‬متر من الجزء المراد‬
‫تصويره ومقياس التعريض يقرأ لك ‪ 100‬شمعة إضاءة ‪ ,‬لو ضاعفت هذه المسافة‬
‫إلى ‪ 4‬أمتار إما بإبعاد الجزء المراد تصويره أو تحريك الكشاف إلى الخلف أو أعلى‬
‫‪ .‬فإن شدة اإلضاءة ستقل بمعدل الربع أى ‪ 25‬شمعة‬

‫التحكم فى اإلضاءة ‪Controlling the light:‬‬

‫من أهم العوامل التى تحقق اإلضاءة التأثيرية الفعالة هو كيفية التحكم فى أى مصدر‬
‫إضاءة يتم إستعماله فى األستوديو إلضاءة برنامج معين‪.‬‬
‫عندما نتحدث عن التحكم فى مصدر اإلضاءة نحن بصدد التحدث عن عاملين مهمين‬
‫يتم عن طريقهم التحكم فى اإلضاءة ‪,‬‬
‫أوال ‪ ,‬التحكم فى توزيع أو نشر الضوء‬
‫وثانيا ‪ ,‬التحكم فى قوة أو شدة اإلستضاءة ‪.‬‬
‫‪1-‬التحكم فى توزيع أو نشر الضوء ‪Controlling light distribution‬‬
‫هناك أربع طرق فى التحكم فى نشر الضوء‪:‬‬
‫‪ -‬زاوية سقوط الضوء‪:‬‬
‫توجيه مصدر اإلضاءة من الوضع العمودى ‪ 90‬درجة نحصل على دائرة نور‬
‫صغيرة تغطى جزء صغير من المكان المراد إضائته بذلك الكشاف ‪ ,‬ولكن عند‬
‫توجيه مصدر اإلضاءة من زاوية ‪ 45‬أو ‪ 60‬درجة تزيد من دائرة النور ويمكن أن‬
‫نغطى جزء أكبر من المكان المراد تصويره‪.‬‬

‫‪ -‬استعمال حواجز الضوء بالكشاف ‪Barn Doors‬‬

‫أربعة حواجز معدنية مثبتة فىالجزء األمامى من كشاف اإلضاءة وعن طريق‬
‫تحريكها يمكن التحكم فى إنتشار الضوء فى األماكن التى ال يرغب مدير التصويرـ‬
‫في إضاءتها لكي يتم اكتشاف المعنى للقطة ‪.‬‬

‫‪16‬‬
 ‫‪ -‬تركيز مصدر الضوء أو نشره ‪Spot or Flood‬‬
‫عند تحريك مفتاح التحكم نحو ‪Spot‬تزيد شدة إضاءة الكشاف وتقل زاوية التغطية‬
‫وعلى العكس عند وضع مفتاح التحكم على وضع ‪Flood‬تقل شدة اإلستضاءة‬
‫وينتشر الضوء فى زاوية أكبر أى يغطى مكان أكبر من المساحة المراد إضائتها ‪.‬‬

‫‪ -‬المسافة بين الكشاف والجسم المراد تصويره ‪. Lamp to subject distance‬‬

‫عندما تزيد المسافة بين الكشاف والجزء المراد إضائته تتسع زاوية إنتشار النور‬
‫وعلى العكس عند تقليل المسافة أو تحريك الكشاف لمسافة أقرب إلى الجزء المراد‬
‫إضاءته تقل منطقة توزيع اإلضاءة‪.‬‬

‫‪ 2-‬التحكم فى قوة أو شدة الضوء‪:‬ـ ‪Controlling the light intensity‬‬

‫هناك ستة طرق للتحكم فى شدة اإلستضاءة‪:‬‬
‫‪ -1‬قوة كشاف اإلضاءة ‪Lamp Wattage‬‬
‫من أبرز الطرق فى التحكم فى قوة كشاف اإلضاءة هو إختيار قوة الكشاف فعند‬
‫إستعمال كشاف ‪ 500‬وات فإنه سيعطى ‪( 4/1‬ربع) القوة مقارنة بكشاف ‪ 2000‬وات‬
‫دون تغييرالمسافة بين الكشاف والجزء المراد إضاءته‪.‬‬

‫‪Lamp to subject distance‬‬ ‫‪ -2‬المسافة بين الكشاف والجزء المراد تصويره‬

‫يمكن إستعمال هذا العنوان أيضا عند التحدث عن التحكم فى شدة اإلستضاءة ‪ ,‬عندما‬
‫يقترب مصدر اإلضاءة من الجزء المراد إضاءته تزداد شدة اإلستضاءة والعكس عند‬
‫إبتعاد مصدر اإلضاءة تقل شدة اإلستضاءة وهذا تطبيقا لقاعدة الفيزياء قانون‬
‫اإلضاءة العكسى‬

‫‪17‬‬
 ‫‪ -3‬إستعمال الشبكات المعدنية‪:‬ـ ‪Screams‬‬
‫تؤثر الحواجز المعدنية التى توضع أمام مصدر اإلضاءة على التقليل من شدة‬
‫اإلستضاءة دون التغيير فى درجة الحرارة اللونية‪.‬‬

‫‪ -4‬التحكم فى قوة خروج الضوء‪:‬‬

‫عندما يكون الكشاف فى وضع اإلضاءة المركزة ( سبوت ) يزيد ذلك من شدة‬
‫اإلستضاءة وكذلك عندما يوضع الكشاف فى وضع ( سوفت ) أى إضاءة منتشرة تقل‬
‫شدة اإلستضاءة‪.‬‬

‫‪ -5‬إستعمال العواكس ‪Reflectors:‬‬

‫طريقة أخرى للتحكم فى شدة اإلستضاءة هى إستعمال العواكسـ مع مراعاة عدم‬
‫ظهورها أمام الكاميرا ‪ ,‬وهى أنواع من نعدن أو فلين أو قماش مضاد للحريق‪.‬‬

‫‪ -6‬إستعمال مفتاح المقاومة المتغيرة ( ديمر )‪Dimmer‬‬

‫من أهم الوسائل المتاحة فى األستوديو للتحكم فى شدة اإلستضاءة هى إستعمال‬
‫( الديمر )‬
‫وهو يقلل من قوة التيار الداخل إلى الكشاف‪ .‬يعنى ذلك تحويل ضوء اللمبة تجاه‬
‫اللون البرتقالى ولذا يجب ضبط ألوان الكاميرا بالنسبة للون األبيض ( وايت‬
‫باالنس ) مرة أخرى بعد توزيع اإلضاءة فى األستوديو‪.‬‬
‫‪.......................................................................................................‬‬
‫‪.‬‬

‫‪18‬‬
 ‫درجة الحرارة اللونية ‪Color temperature‬‬

‫هو تحديد لون األشعة الضـوئية المنبعثــة من‬

‫أى مصــدر إضاءةوتســمى درجــة الحــرارة‬
‫اللونية ‪ ,‬ويرجع الفضل إلى العالم األيرلندى‬
‫لورد توماس ويليام كلفن الذى وضع مقيــاس‬
‫لقياس درجة حرارة اللون وأســتعملت وحــدة‬
‫الكلفن للقياس ‪.‬‬
‫الحــظ أن المصــطلح " درجــة الحــرارة " ال‬
‫يســتعمل حين اإلشــارة إلى درجــة حــرارة‬
‫اللون لمصدر اإلضاءة ‪ ,‬ببساطة يطلق عليه‬
‫" كيلفن " ‪Kelvin‬‬
‫وقد تم تقسيم الفالتر فى كاميرة الفيديو إلى‬

‫اإلضاءة اإلصطناعية ‪ k3200‬كلفن ويوجد في عجلة الفالترتحت رقم ‪1‬‬

‫‪ k 5600‬كلفن ويوجد في عجلة الفالترتحت رقم ‪3‬‬ ‫اإلضاءة النهارية‬

‫‪19‬‬
 ‫‪Filters‬‬ ‫المرشحات‬
‫تلعب الفالتر دورا كبيرا فى تغيير خصــائص اضــوء ســواء كــان صــناعيا أم طبيعيــا‬
‫وكذلك تغيـير خصـائص الصـورة إذا وضـعت أمـام العدسـة أو خلفهـا ‪ .‬أى أن هنـاك‬
‫نوعان من الفالتر‬
‫فالتر اإلضاءة و فالترالكاميرا‬

‫فالتر الكاميرة‬

‫فالتر اإلضاءة ‪:‬‬

‫فالتر تستخدم امام كشاف اإلضاءة (جيل)‬

‫تصنع من البالستيك أو السليولويد المضاد للحرارة وهى توضع أمام مصدر اإلضاءة‬
‫ومن أهمها‬

‫‪20‬‬
 ‫‪ Color compensating filters‬فالتر تحويل درجات الحرارة اللونية‬
‫على ســبيل المثــال الفلــتر البرتقــالى يقــوم بتحويــل ضــوء الطــبيعى الى التنجســتين‬
‫الصناعى من ‪ k3200‬كلفن إلى ‪ k5600‬كلفن‪.‬‬
‫‪k320‬‬ ‫الفلتر األزرق يقوم بتحويل ضوء التنجستين الصناعى الى ضوء النهار من‬
‫‪ 0‬كلفن‬

‫فالتر األلوان التأثيرية ‪Effect filters‬‬

‫تعطى تأثيرات ألوان مختلفة وتستعمل غالبا فى حفالت الموسيقى والمسارح واألفالم‬
‫اإلستعراضية وكذلك بعض األغراض التأثيرية فى األعمال الدرامية ‪.‬‬

‫فالتر الكثافة المحايدة‪Neutral density filters‬‬

‫تستخدم للتقليل من شدة الضــوء المنبعث من الكشــاف أو الضــوء القــادم من مصــدر‬
‫اضـــــــاءة طـــــــبيعى كنافـــــــذة أو واجـــــــة زجاجية وتوجـــــــد على درجـــــــات‬
‫‪ND1.ND2.ND3‬ويكــون الفــرق بينهمــا فى تقليل درجــةالتعريض بمعــدل فتحــة‬
‫واحدة ‪ ,‬فتحتين ‪ ,‬ثالث فتحات ‪.‬‬
‫فالتر اإلنتشار ‪Diffusion filters‬‬
‫تعطى ضوء منتشر ناعم ومريح وتقلل كذلك من شدة إضاءة مصدر اإلضاءة ودرجة‬
‫التبــاين‪ ,‬غالبــا تســتخدم فى اللقطــات الرومانســية وإعالنــات مستحضــرات التجميــل‬
‫والبورتريه ‪.‬‬

‫‪21‬‬
 ‫الضوء والظالل فى التكوين‬

‫تلعب أشعة الضوء دورا كبيرا فى التكوين الفنى للصورة فإذا قام المصور بإســتعمال‬
‫ماكينة دخان فى مكان التصـوير تظهــر أشــعة الضـوء القادمــة من شــباك أو بـاب أو‬
‫مكن خالل أشجار ويمكن تسجيلها على الفيديو أو الفيلم السينيمائى‪.‬‬
‫إســتخدام الظالل فى التكــوين يســاعد كــذلك على إضــفاء حس جمــالى للصــورة فقبــل‬
‫غروب الشمس تكون الظالل مائلة وطويلة ‪ ,‬وهناك الظالل المستقيمة كمــا أنــه يمكن‬
‫عمل الظالل عن طريق إستعمال قرص الجوبو أمام مصدر اإلضــاءة ويســتعمل هــذا‬
‫فى إنارة الخلفية ‪.‬‬

‫‪22‬‬
 ‫توجيه مصدر االضاءة ‪Lighting direction‬‬

‫إتجاه الضوء‪:‬‬
‫يختلف إتجاه الضوء من وقت إلى أخر كما فى‬
‫قوانين الطبيعة فالشمس المصدر األساسى للضوء‬
‫تبزغ من الشرق وتختفى عند الغروب من الغرب ‪.‬‬
‫كان المصور السويدى ( سفن نيكفيست) ‪ Sven Nykvist‬يجلس طيلة اليوم منذ‬
‫الشروق حتى الغروب لكى يدرس تغير إتجاه الضوء القادم من الشمس على مكان‬
‫معين ومالحظة التغير اللونى فى السماء‪ ,‬وإختالف أشكال الظالل من وقت إلى أخر‬
‫حتى تمكن من إيجاد أنسب وقت لتصوير ذلك المشهد وأفضل مكان لوضع الكاميرا ‪.‬‬
‫ومن هنا نستنتج أن إتجاه اإلضاءة يشير إلى الزاوية بين محور العدسة (الكاميرا)‬
‫وموقع مصدر اإلضاءة ويسمى هذا بزاوية سقوط الضوء على الجسم المراد‬
‫تصويره ‪.‬‬
‫وعند تطبيق هذا المفهوم عمليا فى األستوديو تجد أن كل مرة نقوم بتحريك مصدر‬
‫اإلضاءة يكون له تأثير على الجسم المراد تصويرهـ سواء كان تحريكا أفقيا بشرط‬
‫أن تكون الكاميرا فى وضع ثابت ‪ ,‬أو تحريك مصدر اإلضاءة رأسيا حول الجسم‬
‫المراد تصويره أى أننا نقوم بتغيير زاوية سقوط الضوء فى كل مرة نحرك فيها‬
‫الكشاف ‪.‬‬

‫‪23‬‬
‫‪-----------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪-----------‬‬
‫وظيفة اإلضاءة‪Lighting function :‬‬
‫بعد تحديد إتجاه الضوء نأتى إلى كيفية توظيف مصدر الضوء من أجل الحصول‬
‫على الغرض المطلوب من اإلضاءة‬
‫وهناك أربع عناصر أساسية لتحديد وظيفة مصدر اإلضاءة وحوالى خمس عناصر‬
‫ثانوية كل منها له أسم يتفق مع وظيفته والدور التأثيرى فى إستعماله وإتجاهه نحو‬
‫الجزء المراد تصويره وكذلك أهميته فى إضافة التأثير الدرامى المطلوب ‪ ,‬هذه‬
‫األسماء ال تعنى نوعية أو شكل اإلضاءة سواء كانت إضاءة تحديد أو ناعمة ‪ ,‬براقة‬
‫أو خافتة‪.‬‬

‫الضوء الرئيسى ‪Key light‬‬

‫األسم يوضح الغرض ‪ ,‬فالضوء الرئيسى يحدد معالم وخصائص الصورة ‪ ,‬من أين‬
‫جاء ؟ هل الشمس مباشرة كما فى التصوير الخارجى أم من خالل نافذة أو باب أو‬
‫من خالل كشاف فى األستوديو ليكون بمثابة الضوء الرئيسي الذى يساعد على إبراز‬
‫شكل األشياء والتكوين األساسى للديكور الثالثى األبعاد‪.‬‬
‫وتذكر جيدا أنه فى الكون توجد شمس واحدة ولذا عند إضائتك لشىء معين تذكر‬
‫دائما أن يكون هناك مصدر أضاءة رئيسى واحد ‪.‬‬

‫الضوء التكميلى‪Fill light‬‬

‫الضوء التكميلى يساعد على توضيح األجزاء أو األماكن الداكنة ‪ ,‬أى يساعد الفيلم أو‬
‫شريط الفيديو على الروئية فى الظالم ( مناطق الظالل الناتجة عن الضوء الرئيسى )‬
‫‪ ,‬بإستعمال ضوء تكميلى ناعم ويساعد على تقليل التباين بين مناطق الضوء والظل‬
‫ويمكنك التحكم فى وضع الضوء التكميلى ‪ ,‬وغالبا يكون فى اإلتجاه األخر من‬
‫الضوء الرئيسى أو بجوار العدسة‬
‫عند إستعمال الضوء التكميلى كن حذرا من وجود ظل أخر للجسم المراد تصويره ‪.‬‬

‫‪24‬‬
 ‫اإلضاءة الخلفية ‪Back light‬‬
‫كشاف إضاءة يضىء الجسم المراد تصويره من الخلف تجاه الكاميرا‪ ,‬له دور فعال‬
‫فى فصل الجسم المراد تصويره عن الخلفية ويمكن أن تضع اإلضاءة الخلفية أما‬
‫عاليا أو بشكل منخفض تبعا لإلحساس والغرض المطلوب رؤيته ‪.‬‬
‫يستحسن عند إستعمال الضوء الخلفى أن يكون فى اإلتجاه المعاكس للضوء‬
‫الرئيسى ‪.‬‬

‫إضاءة الخلفية ‪Back ground light‬‬

‫يرتبط هذا المصطلحـ بإضاءة المكان الذى يقع خلف الجسم المراد تصويره ويساعد‬
‫أيضا على فصل الجزء المراد تصويره عن الخلفية مما يساعد على خلق عمق فى‬
‫الصورة ‪.‬‬
‫فى برامج التليفزيونـ التى تصور فى إستوديوهات كبيرة تلعب اإلضاءة الخلفية دورا‬
‫مهما فى إظهار الديكور وأبعاده ‪.‬‬

‫إضاءة جانبية خلفية ‪kick light‬‬

‫تعطى نوع من اإلضاءة الجانبية على جانب الوجه والشعر والكتف كما تضفى على‬
‫الوجه رونقا ‪ ,‬يستعمل دائما فى اإلضاءة الدرامية العالية التباين‪.‬‬

‫إضاءة العين ‪Eye light‬‬

‫إن أهم شىء فى الوجه هو العينين ‪ ,‬وأحيانا ال يتمكن الضوء الرئيسى والتكميلى من‬
‫إضاءة العين وهنا نستعمل إضاءة كثيرة النعومة لن تزيد من التعريض ولكن الضوء‬
‫سينعكس على العين ويضفى عليها شيئا من الجمال والحيوية‪.‬‬

‫‪25‬‬
 ‫إضاءة الوجه المعتادة ‪Point light 3‬‬
‫يطلق عليها البورتريهـ ‪ .....‬وعناصر اإلضاءة هنا تكون من ثالث مصادر لإلضاءة‬
‫( الضوء الرئيسى ‪,‬الضوء التكميلى والضوء الخلفى ) وهى تعتبر اإلضاءة‬
‫الكالسيكية إلنارة الوجه وكان عصرها الذهبى فى فترة الثالثينات واألربيعينيات وما‬
‫زالت تستعمل لألن ولكن بعض المصورين كسروا هذه القاعدة وبدأوا فى إستعمال‬
‫إضاءة أكثر نعومة وإنتشارا إلضاءة البورتريه‬

‫‪-----------------------------------------------------------------------------‬‬
‫‪-------‬‬
‫نوعية اإلضاءة ( ناعمة أو قوية )‪light Hard light or soft :‬‬

‫‪26‬‬
 ‫أبسط األمثلة لنعريف االضاءة القوية هوتأثير ضوء الشمس‪ ,‬حيث تعكس الشمس‬
‫أشعتها القوية على األشياء فتبدو عالية التباين‪,‬واضحة المعالم و ذات ظالل شديدة‪.‬‬
‫أما اذا اختفت الشمس خلف السحب أو يكون الجو غائما‪ ,‬نجد أن السحب تعمل‬
‫علىتشتيت الضوء القادم خالل السحب فتبدو االضاءة متساوية ناعمة ضعيفة الظالل‬
‫و منخفضة التباين‪.‬‬
‫أشبه باإلضاءة الطبيعية الهادئة ‪ ,‬بدال من توجيه مصدر اإلضاءة مباشرة على الجسم‬
‫المراد تصويره وتكون النتيجة إضاءة قوية ذات ظالل حادة ‪ ,‬يمكن توجيه مصدر‬
‫اإلضاءة بطريقة غير مباشرة عن طريق توجيه زاوية سقوط الضوء على سطح‬
‫عاكس وإستعمال زاوية إنعكاس الضوء كمصدر إضاءة غير مباشر ‪ ,‬ربما يكون هذا‬
‫السطح العاكس حائط أو سقف حجرة أو عاكس فلين أبيض أو فضى وفى بعض‬
‫األحيان تستعمل المظلة البيضاء أو الفضية حيث يسلط الضوء على المظلة من‬
‫الداخل فينعكس بصورة ناعمة مريحة ‪ ,‬هذا النوع من اإلضاءة يساعد الممثل على‬
‫التحرك بسهولة أمام الكاميرا بدون اإلرتباط بأماكن سقوط النور عليه ‪.‬‬

‫إستعمال العواكس ‪Reflectors‬‬

‫العاكس هو سطح أملس يعكس الضوء الساقط عليه‪ ,‬هذا السطح أما أن يكون غالبا‬
‫أبيض ويستعمل لذلك الفلين األبيض أو العواكس الفضية أو الذهبية بمختلف درجاتها‬
‫‪.‬‬
‫والضوء المنعكس من العواكس ينتشر بالتساوى ولكنه ينتشر فى كل مكان ويصعب‬
‫التحكم فيه بدون اإلستعانة بحواجز إضاءة ‪.‬‬

‫التباين ‪Contrast‬‬
‫هو الفرق بين مناطق اإلضاءة ومناطق الظل فى الصــورة وحســبا للموقــف الــدرامى‬
‫يقرر المصور نوعية اإلضـاءة الـتى سـوف يظهـر بهـا المشـهد ’ وهنـاك نوعـان من‬
‫اإلضاءة يلعب التباين دور كبير فيهما وهما ‪:‬‬

‫‪27‬‬
 ‫اإلضاءة عالية التباين ‪:‬‬

‫وتكــون درجــة التبــاين عاليــة فى أمــاكن‬

‫النــــور والظــــل ومثــــال لــــذلك أفالم‬
‫األربيعينات والخمسينات‬

‫اإلضاءة منخفضة التباين‪:‬‬

‫وهو طــراز إضــاءة من خصائصــه أن‬

‫نســبة التبــاين قليلــة بين أمــاكن النــور‬
‫والظـــل وغالبـــا تكـــون معظم أجـــزاء‬
‫الصورة واضــحة ويمكن رؤيــة أمــاكن‬
‫الظالل وتفاصيلها‪.‬‬

‫العوامل التى تؤثر على درجة التباين‪:‬‬

‫‪28‬‬
‫تؤثر العالقة بين نسبة اإلضاءة العاليــة والمنخفضــة فى الصــورة على درجــة التبــاين‬
‫وهى ما تعرف‪:‬‬
‫‪Lighting Ratio‬وهى النســبة بين الضــوء (الرئيســى‪+‬ـ التكميلى) إلى (الضــوء‬
‫التكميلى)‪.‬‬
‫إختيار األلوان يلعب دورا مهما فى تحديــد درجــة التبــاين وعلى ســبيل المثــال منظــر‬
‫طــبيعى خالب فى الربيــع تجــد كميــة هائلــة من األلــوان تنســجم ســويا وتعطى تبــاين‬
‫عالى ‪ ,‬أما إذا نظرت إلى نفس المكان فى الشتاء والسماء ملبدة بالغيوم تكون األلــوان‬
‫قاتمة وباهتة ‪.‬‬
‫تؤثر الخلفية فى األسـتوديو على درجـة التبـاين فالخلفيـة الغامقـة تسـاعد على فصـل‬
‫الموضوع عن الخلفية ’ والخلفية الفاتحة الواضحة تبتلع الموضوعـ المراد تصويره‪.‬‬

‫تصويرو إضاءة اللقطات المتقاطعة ‪Cross shooting‬‬

‫غالبا ما يحدث فى البرامج‬

‫الحوارية فى األستوديو‬
‫ويتم إستخدام كاميرتان أو‬
‫ثالثة وهو عادة لقاء بين‬
‫مقدم البرنامج والضيف‪.‬‬
‫هنا يجب على المصور أن‬
‫يأخذ فى اإلعتبار بعض‬
‫اإلرشادات المهمة‪:‬‬
‫‪ ‬يجب أن يكون حجم‬
‫الصورة فى الكاميرتان متساوى ‪.‬‬
‫‪ ‬وإرتفاع الكاميرتان متساوى ‪.‬‬
‫‪ ‬وضع كل شخص فى الصورة بحيث يبدو أنهما يخاطبان بعضهما ‪.‬‬

‫‪29‬‬
 ‫‪ ‬البد أن يكون التعريض متساوى‪.‬‬

‫دور مدير التصوير ‪The Roll of the lighting cameraman‬‬

‫تعتبر اإلضاءة من أهم العوامل التقنية والفنية لعمل برنامج تليفزيونى ناجح ‪.‬‬
‫ولذا يجد مدير التصويرـ على عاتقه مهمة تصميم وتنفيذ وإيجاد اإلضاءة الكافية‬
‫والالزمة لتسجيل صورة جيدة تقنيا وفنيا من خالل الكاميرات المستعملة فى‬
‫البرنامج‪.‬‬
‫يقوم مدير التصويرـ يرسم بالنور إليجاد اإلحساس المناسب لطبيعة البرنامج ‪ ,‬بعبارة‬
‫أخرى قدرته على التحكم فى اإلضاءة عن طريق إيجاد العالقة والتوازن بين مناطق‬
‫الظل والنور وزاوية سقوط الضوء على الجسم المراد تصويره ونوعية اإلضاءة‬
‫التى ينبغى إستعمالها لخلق اإلحساس العام بالبرنامج وأإلهتمام بالعناصر المرئية فى‬
‫الصورة وإبرازها وترتيبها عن طريق خبرته ورؤيته الفنية فى تكوين فنى ناجح ‪.‬‬
‫و أيضاالعمل على إيجاد التعريض المناسب لكى تتمكن الكاميرا من تسجيل صورة‬
‫جيدة‪ ,‬لذا ال يمكن التهاون فى الدور الرئيسى لإلضاءة إلنجاح عمل تليفزيونى‪.‬‬

‫‪ :‬البرنامج التليفزيونى‬

‫‪30‬‬
‫هناك طريقتين متميزتين فى عمل البرامج التليفزيونية ‪ ,‬بعض البرامج يتم تنفيذها فى‬
‫إستوديوهات معدة خصيصا للعمل التليفزيونى ويتم فيها إستعمال عدة كاميرات‬
‫موصلة جميعا بغرفة التحكم ويتم تقطيع اللقطات المختلفة من كل كاميرا وتجهيزها‬
‫‪ .‬للبث المباشر أو إلى حين أخر‬
‫وهناك برامج يتم تصويرها بإستعمال كاميرا واحدة خارج األستوديو ويتم ترتيب‬
‫‪.‬اللقطات فيما بعد فى غرفة المونتاج‬
‫هنا يعمل المصور أو مدير التصوير كالمخرج فهو يتعامل مع الحدث من خالل لقطة‬
‫واحدة فى موقف واحد أو مشهد واحد أخذا فى اإلعتبار أنه سيقوم بتقطيع اللقطات‬
‫‪.‬وترتيبها‬
‫يمر البرنامج التليفزيونى بعدة مراحل قبل إرساله بالصورة النهائية التى سيطهر بها‬
‫على الشاشة ‪,‬إمتدادا من الفكرة و اإلعداد فى كتابة السيناريو وتصميم الديكور سواء‬
‫كان فى األستوديو أو فى أماكن خارجية و إيجاد مقدم البرنامج وضيوف البرنامج‬
‫‪ ,‬وإعداد فقرات البرنامج المختلفة وتصميم الديكور المناسب‬
‫إضاءة األستوديو وهى مسئولية مدير اإلضاءة التى سيتم شرحها ودورهــا خالل تلــك‬
‫الدورة ‪.‬‬

‫التخطيط لإلضاءة ‪Planning the lighting plot‬‬

‫تخطيط وتنفيذ اإلضاءة لبرنامج هى مسئولية مدير التصويرـ والفريق التابع له ‪,‬‬
‫فهناك مصمم لإلضاءة ويعمل معه منفذى اإلضاءة وهذا هو عملهم األساسى فى‬
‫األستوديو سواء كان برنامج كبير يشغل مساحة واسعة من األستوديو أو برنامج‬
‫صغير يكفى للمصور أن يقوم بوظيفة مصور ومدير إضاءة فى نفس الوقت‪.‬‬
‫يمر التخطيط لإلضاءة ببعض المراحل الهامة مثل ‪:‬‬

‫‪31‬‬
 ‫مرحلة ما قبل التنفيذ‪:‬‬
‫‪ -‬يجتمع مدير اإلضاءة أو مصمم اإلضاءة مع المنتج والمخرج التنفيذى ومهندس‬
‫الصوت ومهندس الديكور لمناقشة طبيعة وشكل البرنامج النهائى الذى سيرسل‬
‫للمشاهد عبر شاشة التليفزيون‪.‬‬

‫‪ -‬يطلع مدير اإلضاءة على خريطة الديكور للبرنامج ويناقش األلوان والمساحات‬
‫واألشكال‪ ,‬ويستمع إلى مخرج البرنامج عن وجهة نظره فى أماكن وضع الضيوف‬
‫أو الممثلين ‪ ,‬مذيع البرنامج وأماكن وضع الكاميرا وعدد الكاميرات التى يحتاجها‬
‫البرنامج‪.‬‬

‫‪ -‬يقوم مدير اإلضاءة بإختيار الكشافات الالزمة من حيث نوعها وقوتها إلضاءة‬
‫البرنامج وأين توزع على مساحة األستوديو وفقا لألماكن التى سيظهر عليها مذيع‬
‫البرنامج أو الضيوف أو إذا كان هناك إستعراض راقص أو فقرة غنائية ومكان‬
‫المشاهدين ‪ ,‬ومكان الكاميرات التى ستقوم بتصوير الفقرات المختلفة‪.‬‬

‫رسم خطة االضاءة ‪Lighting plot‬‬

‫فى هذه المرحلة يقوم مدير التصوير‬
‫باإلستعانة بخريطة الديكور‬
‫والسيناريو والمعلومات التى حصل‬
‫عليها من مقدم البرنامج والفقرات‬
‫التى ستقدم من خالل البرنامج ‪,‬‬
‫ويقوم برسم كروكى ألماكن وضع‬
‫الكشافات وقوة ونوع كل كشاف‬
‫وأنواع وأشكال الفالتر التى سيتم‬
‫إستعمالها وفقا للديكور‬
‫واإلستعراضات المختلفة أو إذا كان هناك رغبة فى إيجاد إضاءة تأثيرية فى بعض‬
‫الفقرات ‪.‬‬

‫‪32‬‬
 ‫أول الخطوات التى يقوم بها مدير اإلضاءة قبل تجهيز و تعليق الكشافات هي رسم‬
‫خطة اإلضاءة أي تحديد االماكن التي سيتم تعليق و تجهيز الكشافات و ما هو الشكل‬
‫النهائى لإلضاءة ككل بالنسبة لنوعية البرنامج إذا كان مقدم البرنامج وكاميرا واحدة‬
‫أو سيتم إستعمال عدة كاميرات ‪.‬‬
‫و على سبيل المثال كما هو موضح في خريطة اإل ضاءة‪.‬‬
‫الهدف من األ ضاءة برنامج إخبارى ‪ ,‬إضاءة متوسطة التباين‪,‬‬
‫برنامج يضم ثالث أشخاص يجلسون حول منضدة ‪Disc‬‬
‫الديكور منضدة و الخلفية ثالث حوائط سيكلوراما‬
‫سينم التصوير باستعمال ثالث كاميرات ‪,‬‬
‫شدة اإلستضاءة ‪ 1200‬لوكس حوالى ‪ 1100‬شمعة‬
‫الحرارة اللونية ‪ 3200‬كلفن‬
‫إرتفاع لمبات اإلضاءة بين ‪ 3.5‬الى ‪ 4‬أمتار‬
‫مساحة األستوديو ‪ 6‬أمتار ‪ xْ6‬أمتار‬

‫مرحلة التنفيذ‪:‬‬
‫تجهيز اإلضاءة ‪Rigging the light‬‬
‫هنا يأتي دور منفذ اإلضاءة في تجهيز الكشافات أي تعليقها في أالماكن المخصصة‬
‫لها وفقه لخطة اإلضاءةالتي تم رسمها‪.‬‬
‫تحديد ارتفاع كل كشاف وزاوية سقوطه على الجزء المراد إضاءته‪.‬‬
‫يجب مالحظة أن تكون كل الكشافات في وضع التشتت‪ flood‬و تكون في كاملة في‬
‫شدة االستضاءة ‪%100‬‬

‫‪33‬‬
 ‫إستراتجية اإلضاءة ‪Lighting strategy‬‬
‫إذا أخذنا فى االعتبار ارتفاع شبكة اإلضاءة وهو غالبا ما يكون أربع أو خمسة أمتار‬
‫يمكن التخطيط واختيار أنواع اإلضاءة الالزمة ووظيفة كل مصدر وقوته وشدة‬
‫استضاءته والعناصر األساسية التي يجب إضاءتها ‪.‬‬
‫اإلضاءة العامة للمكان أى باللغة العامية ( فرش النور )‪Base light.‬‬
‫وهنا يحدد مدير اإلضاءة شدة استضاءة اإلضاءة العامة للمكان الذي سيتم تصويره‬
‫وستكون هذه اإلضاءة بمثابة ‪Fill Light‬أي إضاءة االنتشار‪.‬‬
‫الضوء الرئيسى الالزم إلضاءة األشخاص أو ضيوف البرنامج مع المقدم‬
‫( على سبيل المثال مقدم البرنامج ‪ +‬ضيفين )‬

‫اإلضاءة الخلفية للمقدم وضيوف البرنامج ‪Back light‬‬

‫إضاءة البك جراوند وهنا إما أن تكون ديكور أو بلوسكرين ‪ ,‬ويتم إضاءة ما يعرف‬
‫بالسيكلوراما‪ ,‬أى ثالث حوائط خلفية ‪.‬‬
‫ملحوظة ‪-:‬‬
‫توزيع اإلضاءة على الخلفية أو مساحة كبيرة من األستوديو يعتمد على عاملين هما (‬
‫المكان والمسافة)‬
‫المكان هو المسافة بين مركز كل لمبة واألخرى والمسافة تعنى البعد بين اللمبة‬
‫والجزء المراد إضاءته‪.‬‬
‫قائمة اإلضاءة ‪Lighting Inventory‬‬

‫‪.Lamp No‬‬ ‫‪Lamp size‬‬ ‫‪Type‬‬ ‫‪Function‬‬ ‫‪Dimmer‬‬

‫‪34‬‬
 ‫الكشاف رقم‬ ‫حجم اللمبة‬ ‫النوع‬ ‫الوظيفة‬ ‫ديمر‬

‫‪81‬‬ ‫‪K 2‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء رئيسى‬ ‫‪10‬‬

‫المذيع‬

‫‪82‬‬ ‫‪K1‬‬ ‫‪Soft‬‬ ‫ضوء تكميلى‬ ‫‪11‬‬

‫المذيع‬

‫‪83‬‬ ‫‪K1‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء خلفى‬ ‫‪12‬‬

‫المذيع‬

‫‪88‬‬ ‫‪KW 2‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء رئيسى‬ ‫‪13‬‬

‫ضيف‬

‫‪69‬‬ ‫‪KW 2‬‬ ‫‪Soft‬‬ ‫ضوء تكميلى‬ ‫‪14‬‬

‫ضيف‬

‫‪70‬‬ ‫‪KW 1‬‬ ‫‪Fresnel‬‬ ‫ضوء خلفى‬ ‫‪15‬‬

‫ضيف‬

‫مثال علي قائمة اإلضاءة ‪:‬‬

‫يقوم مدير اإلضاءة بعمل قائمة بكل لمبات اإلضاءة التى سوف تستعمل فى البرنامج‬
‫وغالبا ما تحتوى على خمس أعمدة إلعطاء المعلومات الالزمة عن اإلضاءة‬

‫رقم اللمبة ‪ -‬حجم اللمبة ‪ -‬نوع اللمبة ‪ -‬وظيفتها ‪ -‬رقم الديمر‬

‫يتم ملئ األربع أعمدة أثناء القيام برسم خطة اإلضاءة ‪.....‬أما رقم الديمر فهو يتم‬
‫كتابته بعد االنتهاء من تركيب اإلضاءة ‪ ,‬ويكون هو الرقم الجديد للمبة حسب تقدير‬
‫منفذ اإلضاءة أو الشخص الذى يتحكم فى جهاز الديمر ‪.‬‬

‫‪35‬‬
 ‫الديمر والئحة ( الكيو ) ‪Dimmer and cue sheets‬‬

‫بعد اإلنتهاء من توزيع اإلضاءة‬

‫يجب على مدير اإلضاءة أن يصل‬
‫اللمبات بجهاز الديمر ‪ ...‬وتسمى‬
‫اللمبة بالرقم الموجود عليها فى‬
‫األستوديو ويتم توزيع اللمبات على‬
‫الديمر بطريقة تساعد مديرا إلضاءة‬
‫على االستفادة من عدد القنوات‬

‫‪ Strand Lighting 300 Series Contro‬الموجودة بجهاز الديمر وحصر‬

‫بعض اللمبات فى مجاميع حتى يسهل على منفذ اإلضاءة التحكم فى كل لمبات‬
‫اإلضاءة الموجودة فى األستوديو ومفتاح الديمر أي رقم القناة يتم تحريكه من صفر‬
‫إلى ‪ %100‬قوة إضاءة ولذا يستعمل الديمر كعامل أساسى فى خلق التوازن بين شدة‬
‫االستضاءة لكل لمبة‪.‬‬
‫يقوم مدير اإلضاءة بعمل قائمة بالكشافات التى سيتم استعمالها فى البرنامج وفقا لكل‬
‫مشهد من خالل الحدث إذا كان برنامج سياسى أو ترفيهى أو إستعراضى‪.‬‬
‫وهنا يتحدد مستوى شدة إضاءة كل كشاف ومتى سيضئ أو ينطفئ وهل إذا كان‬
‫هناك (كيو ) إضاءة سيحدث فى المشهد ‪.‬‬
‫من النعتاد أن يحدث بعض التغيير أو التعديالت خالل البروفات قبل بداية تسجيل أو‬
‫بث البرنامج‪.‬‬

‫الطرق المختلفة إلضاءة البرنامج التليفزيوني‬

‫يختلف كل برنامج عن األخر فى النوعية والهدف وأى فئة من المجتمع سيخاطبهم‬
‫البرنامج ‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫البرامج اإلخبارية والسياسية تختلف بالطبع عن البرامج الترفيهية والحوارية وكذلك‬
‫تختلف عن برامج المنوعات االستعراضية والغنائية ‪ .‬بعضها يصور فى األستوديو فى‬
‫حضور الجماهير أى تسجيل وبث مباشر على الهواء مباشرة أو تسجيلها لعرضها‬
‫فيما بعد‪ ,‬وبعض البرامج تصور خارجيا وسوف نناقش هذا الصدد الحقا‪.‬‬
‫أى لكل برنامج أسلوبه وطابعه الخاص به وهنا دور مدير اإلضاءة لتحقيق هذا‬
‫الغرض حتى يخرج إلى المشاهد كبرنامج ناجح‪.‬‬
‫‪:‬وهذه بعض األمثلة للبرامج التى يتم إضاءتها و تصويرها فى األستوديو‬
‫‪ .‬إضاءة شخصين او ثالث أشخاص فى مقابلة *‬
‫‪ .‬إضاءة األستوديو اإلخبارى *‬
‫‪ .‬إضاءة منتدى حوارى مع مجموعة من الضيوف *‬
‫إضاءة برنامج منوعات مع حركة األشخاص أمام الكاميرا وتفاعلها مع *‬
‫‪.‬الجمهور‬
‫فى معظم البرامج الحوارية فى األستوديو يتم استعمال كاميرا تين أو ثالث كاميرات‬
‫لتغطية فقرات البرنامج ويتم توزيع الكاميرات حيث تكون هناك كاميرا تصور مقدم‬
‫البرنامج وكاميرا تصور ضيف أو ضيوف البرنامج وكاميرا تصور لقطة شاملة أو‬
‫عامة للجميع وتظهر جغرافية المكان‪.‬‬
‫هنا يقوم مدير اإلضاءة بإضاءة البرنامج أخذا في االعتبار عدد الكاميرات المستخدمة‬
‫حتى يستطيع أن يعطى كل كاميرا اإلضاءة السليمة الخاصة بها ‪.‬‬

‫اإلضاءة بإستعمال الفالتر الملونة ‪Studio lighting with colored gels‬‬

‫العامل األساسي للحصول على‬
‫إضاءة‬
‫المؤثرات الضوئية‬
‫‪ - Moving head - Scanner‬االضاءة الماسحة‬ ‫جميلة جذابة هو تفهم مزج‬
‫األلوان وانسجامها سويا مع‬

‫‪37‬‬
 ‫التحكم فى كل لون سوف يستخدم و تستخدم االضاءة الملونة في البرامج الترفيهية و‬
‫المنوعات‪.‬‬

‫يجب األخذ فى االعتبار عند استعمال الفالتر مع وجود اإلضاءة العادية (الضوء‬
‫األبيض) الذى سيسقط على األماكن التى أردت أن تلونها‪ ....‬فتصبح باهتة دون أثر‬
‫فعال ‪ ,‬ولذا يجب أن تكون هناك مسافة كافية بين مكان التصوير والخلفية حتى إذا سقط‬
‫الضوء األبيض على المنطقة التى يتم فيها تصوير البرنامج ال يسقط على األماكن‬
‫الخلفية فى األستوديو ويشوهه التأثير الجمالي الستخدام الفالتر الملونة ‪.‬‬
‫كما يجب األخذ فى االعتبار ارتفاع لمبات اإلضاءة من أرضية األستوديو إذا تطلب‬
‫األمر استعمال كاميرا مثبتة على كرين أو جيب أر م ‪. Crane or Jip Arm‬‬

‫أهم ما فى الموضوع هو أن يظهر مقدم البرنامج والضيوف في أحسن شكل أى‬

‫االهتمام بإضاءتهم أوال ثم نأتي إلى إضافة الخلفية والمؤثرات اللونية ‪.‬‬
‫ويجب أن تسأل كذلك هل سيتحرك مقدم البرنامج فى األستوديو ويتفاعل مع الجمهور‬
‫أو الضيوف من مكان ألخر أم سيظل جالسا طول وقت البرنامج ‪.‬‬

‫اإلضاءة الخارجية و الداخلية‪:‬‬

‫تبعا للموقف واالحداث يتم تقسيم العمل التلفزيونى من حيث التصوير الى أماكن و‬
‫أوقات التصوير فعلى سبيل المثال عنذما تقرأ‬
‫المشهد رقم‪ (......‬نهار خارجى ) ‪ . Day exterior‬هنا يجب عليك ان تجد المكان‬
‫المناسب لوضع الكاميرا‪ ,‬اخذا فى االعتبار مصدر االضاءة وهو اما ان يكون‬
‫الشمس الساطعة أو السماء الملبدة بالسحب‪ .‬تذكر دائما أن تجعل الشمس خلفك أى‬
‫خلف الكاميرا أو على جانبك( هذه القاعدة األولى و الرئيسية فى التصوير‬
‫الخارجى )‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ (.....‬ليل خارجى )‪ . Night exterior.‬مع التقدم التقنى لكاميرات‬
‫الفيديو يمكنك األن التصويرـ تحت ظروف اضاءة ضعيفة‪ ,‬وذلك يتم بزيادة حساسية‬

‫‪38‬‬
 ‫الكاميرا الكترونيا‪ .Gain.‬ولكنه من المفيد استعمال مصدر ضوء صناعى اما مثبتا‬
‫على الكاميرا أو على حامل كشاف بجوار الكاميرا‪,‬وذلك اذا كنت تقوم بتغطية حدث‬
‫اخبارى‪ ,‬أما اذا كان عمال دراميا فانك بال شك سوف تحتاج لمزيد من االضاءة‬
‫الصناعية الضاءة الممثلين و المكان‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ ( ......‬نهار داخلى )‪ .Day interior‬فى هذه الحالة نجد ان زمن‬
‫التصوير نهارا ولكن المكان داخليا‪ ,‬على سبيل المثال مكتب‪ ,‬بنك‪ ,‬حجرة ما فى بيت‪,‬‬
‫مستشفي‪ ,‬مصنع الخ‪ .‬هنا أيضا وجب عليك ايجاد المكان المناسب لوضع الكاميرا‬
‫تماشيا مع مصدر االضاءة‪ ,‬ربما تكون النوافذ هى االحتمال االكبر لمصدر االضاءة‬
‫مما يسمح بتعريض مناسب عند التصوير‪,‬ـ‬
‫معظم المكاتب و أماكن العمل لديها كمية كافية من االضاءة ( الفلورسنت ) حيث‬
‫يمكن استعمالها كمصدر اضاءة‪.‬‬
‫المشهد رقم‪ ( .....‬ليل داخلي ) ‪.Night interior‬فى معظم االحوال يتم تصوير هذه‬
‫المشاهد فى األستوديو‪,‬‬
‫بالطبع اذا كان التصويرـ سيتم فى االستوديو بصرف النظر عن حجم االستوديو‪,‬‬
‫فمصدر االضاءة سيكون الكشافات بأشكالها و أنواعها‪.‬‬

‫اختيار الوقت المناسب للتصوير‪:‬‬

‫اذا كان التصوير خارجي أثناء النهار وجب على المصور أختيار الوقت المناسب‬
‫بحيث يتفادى أشعة الشمس العمودية التى تسقط ظالل قوية على االسطح دون اظهار‬
‫جماليات العالقة بين النور و الظل‪ ,‬و اذا كنت تصور أشخاصا تجد الظالل العمودية‬
‫تسقط على الوجه مما يصعب رؤية العينين‪.‬‬
‫ولذا يستحسن التصوير صباحا ووقت العصر حيث تكون الشمس مائلة مما يضفى‬
‫احساسا جماليا للصورة من خالل الظالل الطويلة الساقطة على الجزء المراد‬
‫تصويره و كذلك تكون اشعة الشمس أكثر دفأ و جماال‪.‬‬

‫‪39‬‬
 ‫الكاميرا التلفزيونية‬

‫‪40‬‬
 ‫‪Ikegami HDK-790 High Definition Broadcast Camera w/‬‬
‫‪CCU790‬‬

‫‪Sony BVP-950 portable broadcast‬‬

‫الكاميرا التلفزيونية ‪ENG‬‬
‫في هذا الجزء سيقوم المصورـ بالتعرف على (الكاميرا) وتنشيط ذاكرته التقنية‬
‫ببعض المعلومات عن أجزاء وتركيب الكاميرا‪.‬‬

‫‪41‬‬
 ‫استعمال الحامل الثالثي‪:‬‬

‫‪Sachtler DV-1 Tripod System‬‬

‫تركيب الحامل‪The Tripod :‬‬
‫من األشياء المهمة التى يجب على المصور أن يتعلمها كيفية إستخدام وتركيب‬
‫الحامل الثالثى المعتاد‬
‫حدد أوال مكان وضع الكاميرا وإرتفاع الحامل ثم إبدأ بفتح أرجل الحامل وغالبا ما‬
‫تكون مثبتة على القاعدة الثالثية ‪.‬‬
‫فى بعض األوقات يكون الحامل مثبتا على قاعدة ثالثية ذات عجالت هنا يجب أن‬
‫تكون أرضية المكان ملساء حتى يسهل تحريك الحامل ‪....‬فى حالة عدم تحريك‬
‫الكاميرا قم بتثبيت فرامل تحريك القاعد الثالثية المتحركة لضمان ثبات الصورة ‪.‬‬
‫عند تثبيت الكاميرا على رأس الحامل ثبت الغالق الذى يتحكم فى تحريك رأس‬

‫‪42‬‬
 ‫الحامل يمينا ويسارا وكذلك الغالق الذى يتحكم فى تحريك رأس الحامل إلى أعلى‬
‫وأسفل ‪.‬‬
‫راعى أن تكون الكاميرا متزنة أى مركز ثقل الكاميرا على الحامل بحيث ال تميل إلى‬
‫األمام أو إلى الخلف ‪.‬‬
‫ظبط ميزان الماء لرأس الحامل مهم جدا حيث تكون الكاميرا فى وضع ‪ 180‬درجة‬
‫أفقيا و ‪ 90‬درجة رأسيا ‪.‬‬
‫ال يوجد شىء أسوأ من أن ترى منظر طبيعى جميل ولكن خط األفق ينحنى إلى‬
‫اليسار أو اليمين ‪ ,‬أو شخص يقف أمام بناية وهى على وشك أن تسقط خلفه ألن إتجاه‬
‫رأس الحامل مائال فى الصورةـ ‪.‬‬

‫كاميرا الفيديو وأجزائها‪:‬‬

‫العدسة‬

‫العدسة الثابتة البعد البؤرى‬ ‫العدسة الزووم ‪zoom‬‬

‫‪Prime lens or fixed lens‬‬

‫‪43‬‬
 ‫هى األكثر إستعماال فى الكاميرات المحمولة وهى ذات بعد بؤرى متغير ‪ ,‬وبتغيير‬
‫البعد البؤرى تتغير زاوية الرؤية للمنظر وتستخدم لتقريب وتبعيد األشياء ‪ ,‬أى‬
‫تستخدم لعمل لقطات قريبة ولقطات بعيدة ‪ ,‬وعند تحريك هذه الحركة تشبه وكأنك‬
‫تحرك الكاميرا تجاه الجسم المراد تصويره‪zoom in-zoom out‬الزووم أمام‬
‫وخلف‬
‫أو اإلبتعاد عنه‪ ,‬ويمكن تحريك الزووم يدويا أو ميكانيكيا عن طريق مفتاح تحكم‬
‫أسفل العدسة‪.‬‬

‫العدسة الثابتة البعد البؤرى ‪Prime lens or fixed lens‬‬

‫وهى ذات بعد بؤرى ثابت ال يتغير ويتعرف عليها بالرقم المكتوب عليها ‪ 20‬مم‬
‫‪70‬مم ‪ 150‬مم ‪....‬إلخ‪.....‬‬
‫والبعد البؤرى هو المسافة بين مركز العدسة والسطح الذى تنعكس عليه الصورة‪.‬‬
‫بدأ أخيرا إستعمال هذه العدسات فى كاميرات الفيديو عالية التقنية بحيث توضع‬
‫العدسة الثابتة بدال من العدسة‬
‫الزووم عن طريق وسيط بين جسم الكاميرا والعدسة ‪.‬‬

‫ضبط الصورة‪Focusing:‬‬
‫هو المسئولية األولى للمصورـ أن يحصل على صورة مظبوطة واضحة المعالم‬
‫والتفاصيل أى كان حجمها وتحت أية ظروف ( ال أعذار) ويتم ظبط التركيز البؤرى‬
‫للعدسة أى الصورةـ التى سيتم تسجيلها عن طريق قرص مثبت حول العدسة به‬
‫تدريجات المسافات ويكون‬
‫بالمقياس الميترى أو اإلمبراطورى الملليمترـ أوالبوصة ‪.‬‬

‫‪44‬‬
 ‫رس‬ ‫األي‬
‫‪Iris‬‬

‫هو الذى يتحكم فى‬

‫كميـــة الضـــوء الداخلـــة‬
‫للعدســــة ‪ ,‬ويوجــــد على‬
‫شكل أرقام تسمى األرقام البؤرية وهو ما يعرف كذلك بالدايفراجم أو فتحة العدسة‪.‬يتم‬
‫ضبط فتحة العدسة تبعا لكمية الضوء النافذة خالل العدسة فإذا كان ضوءا ضعيفا فأن‬
‫فتحة العدسة تكون كبيرة وإذا كان الضوء شديدا فإن فتحة العدسة تكون ضيقة لتسمح‬
‫بمرور الضوء الكافى لعمل تعريض سليم‬

‫البعد البؤرى‪focal length‬‬

‫كمـا ذكرنـا من قبـل أن البعـد البـؤرى‬

‫هـــو المســـافة بين مركـــز العدســـة و‬
‫الســطح الــذى يتكــون عليــه صــورة‬
‫الجسم المراد تصويره ‪.‬‬
‫فى الكــاميرا الســينيمائية فــأن الســطح‬
‫هــو الفيلم الخــام ســواء ‪ 16‬مم أو ‪35‬‬
‫مم وفى كاميرا الفيديو يطلق عليه فيديو ‪Target‬‬
‫والعدسة ذات البعد البؤرى القصير يكون مجال رؤيتها أعرض أى أنهــا تظــر جــزءا‬
‫كبيرا من المساحة المراد تصويرها والعدسة ذات البعد البؤرى الطويل تظهــر جــزءا‬
‫قليال من المساحة المراد تصويرها‪.‬‬

‫مجال الرؤية‪Field of view :‬‬

‫‪45‬‬
 ‫إذا نظر المصورـ بالعين المجردة إلى‬
‫مكــان مــا فــإن مــا تــراه عينيــه من‬
‫أقصى اليمين إلى أقصى اليســار هــذا‬
‫مـــا يعـــرف بمجـــال الرؤيـــة‪ ,‬وفى‬
‫الكاميرا يتحدد مجال الرؤية بواسـطة الطـول البـؤرى للعدسـة ويعتمـد مجـال الرؤيـة‬
‫للعدسة على البعد البؤرى فالعدسة الواسعة ذات البعد البؤرى القصــير كمثــال ‪ 35‬مم‬
‫تكون زاوية رؤيتها كبيرة حوالى ‪ 63‬درجة مما يسمح برؤية جزء كبير من الصــورة‬
‫المراد تصويرها وتسمى عدسة واسعة والعدسة ‪ 50‬مم تكــون زاويــة الرؤيــة حــوالى‬
‫‪ 46‬درجة وتسمى عدسة نورمال وإذا أستعملت عدســة كبــيرة كمثــال ‪ 135‬مم تكــون‬
‫زاوية الرؤية ضيقة حوالى ‪ 18‬درجة وهو مــا تســمى بالعدســة المقربــة‪.‬وتعتــبر عين‬
‫اإلنسان بمثابة العدسة النورمال فى التصوير‪.‬‬

‫الكاميرا‪:‬‬
‫عناصر اللقطة الناجحة‬
‫‪Sharp Image‬‬ ‫صورة واضحة التفاصيل‬
‫تعريض سليم‪Good exposure‬‬
‫لقطة ثابتة ‪Steady shot‬‬
‫تكوين جيد ‪Good composition‬‬
‫صوت جيد ‪Good sound‬‬

‫التعرف على الكاميرا‬

‫‪46‬‬
‫يجب على المصور أن يكون على دراية بالكاميرا وكيفية تشغيلها ووظيفة كــل مفتــاح‬
‫بها ومعظم الكاميرات متشابهة فى طرق تشغيلها مع بعض اإلختالفات البســيطة تبعــا‬
‫لماركة وموديل كل كاميرا ‪.‬‬

‫مفتاح التشغيل‪On-Off‬‬

‫يســتخدم لبــدء تشــغيل الكــاميرا أو إغالقها‬

‫وفى بعض الكاميرات يمكن تحريك مفتــاح‬
‫التشـــغيل إلى وضـــع أخر ‪Standby‬وفى‬
‫هذا الوضع تكون الكاميرا جاهزة للتسجيل‬
‫الفــورى إذا مــا ضــغط المصــور على زر‬
‫التسجيل‪.‬‬
‫ففى وضـــع التشـــغيل العـــادى تســـتغرق‬
‫الكاميرا عدة ثوانى لتجهيز شــريط الفيــديو‬
‫حول رأس‬
‫الفيديو المسجل‪ the head drum‬وتبدا عملية تسجيل الحدث‪.‬‬

‫زر التسجيل‬
‫فى بعض الكاميرات يكون هناك أكثر من زر لتسجيل الحدث وذلك لتســهيل وســرعة‬
‫نقل الحدث قبل فوات األوان‪.‬‬

‫‪47‬‬
 ‫حلقة الفالتر‪Dual Filter Wheel‬‬

‫‪1-clear‬‬ ‫‪A Cross‬‬

‫‪2- 2 stops ND‬‬ ‫‪B 3200 K‬‬
‫‪3- 4 stops ND‬‬ ‫‪C 4300 K‬‬
‫‪4- 6 stops ND‬‬ ‫‪D 6300 K‬‬

‫حلقة الفالتر في بعض الكاميرات الحديثة‪ ,‬وقــد تم فصــل فالتــر الكثافــة المحايــدة عن‬
‫فالتر تصحيح الحرارة اللونية الى قرصين منفصلين‪.‬‬
‫وهى مجموعــة فالتــر تقــع بين جســم الكــاميرا والعدسة وهى فى كــاميرا الفيــديو مــا‬
‫يعرف بقرص الفالتر وفى معظم الكاميرات تكون منظمة بهــذه الطريقة ويتم إختيــار‬
‫الفلتر المرغوب إستعماله بإدارة ألعلى أو ألسفل‪:‬‬
‫وذلك فى كاميرات الفيديو العادية ‪stander ENG cameras‬‬

‫فلتر (‪ 3200 )1‬كلفن للتصوير الداخلى أو عند إستعمال اإلضاءة الصناعية‪.‬‬

‫فلتر (‪ 5600 )2‬كلفن للتصوير الخارجى عندما تكون الشمس ساطعة ‪.‬‬
‫فلتر (‪ 5600 )3‬كلفن‪ ND2+‬للتصويرـ الخارجى فى ضوء النهار‪.‬‬
‫فلتر (‪ 5600 )4‬كلفن ‪ ND4+‬للتصويرـ الخارجى فى حالة اإلضاءة الشديدة‪.‬‬

‫ضبط اللون األبيض ‪White balance‬‬

‫‪48‬‬
‫هو عملية الضبط الصحيح للكــاميرا حــتى نتمكن من تسـجيل ومعرفــة اللــون األبيض‬
‫الحقيقى ولذ يجب أن نقوم بتطبيق الوايت باالنس لظبط الكاميرا لنوعية اإلضاءة التى‬
‫ستنفذ خالل العدسة‬
‫ظبط الضوء األبيض يأتى بعد أن تقرر أى مصدر إضاءة ســوف تســتخدمه لتصــوير‬
‫الحدث وذلك بإختيار الفلتر المناسب لنوعية الضوء فلــتر اإلضــاءة الصــناعية ‪3200‬‬
‫كلفن أو فلتر النهار ‪ 5600‬كلفن وبعد ذلك نقوم بظبط الوايت باالنس‬

‫البالك باالنس‪Black balance‬‬

‫يهيىء الكـاميرا أوتوماتيكيـا للتـوازن فى الثالث ألـوان الرئيسـية‪ RGB‬الـتى تكـون‬
‫اشارة الفيديو للحصول على اللون األسود الكامل ‪.‬‬

‫األجزاء اإلضافية للكاميرا‬

‫‪Camera Support‬‬
‫جهاز التحكم فى الزووم‬
‫يثبت هذا الجهاز بذراع الحامل ويتم توصيله إلى العدسة الزووم لكى يتمكن المصور‬
‫من إستعمال العدسة الزووم أليا ‪.‬‬

‫جهاز التحكم فى الفوكس‪follow focus‬‬

‫يثبت هذا الجهاز على العدسة ويساعد المصــور على‬

‫تحديد دقة الصورة وهــو يســتخدم كثــيرا فى األعمــال‬
‫الدرامية‬

‫‪49‬‬
 ‫حامل الفالتر‬
‫ويمكن وضع بعض الفالتر على العدسة إلعطاء‬
‫تأثيرات فنية يريدها المصورـ فى الصورة‪.‬‬

‫غطاء العدسة‬
‫وهو مهم لحماية العدسة من األتربة وصيانتها من الكسر ‪.‬‬

‫محدد الرؤية ‪The view finder‬‬

‫يختلف محدد الرؤية فى كاميرات‬

‫األستوديو عن الكاميرات المحمولة من‬
‫حيث الحجم والشكل وينبغى للمصور أن‬
‫يتعرف على كيفية ضبط محدد الرؤية‬
‫ليناسب عينه وليس لتصحيح الصورة‪.‬‬

‫‪50‬‬
 ‫الكولور بار‪Color Bar‬‬

‫‪SMPTE Color Bars‬‬

‫يحتوى الكولور بار على‬
‫مجموعة خطوط مستقيمة‬
‫رأسيا ‪....‬ثالث ألوان‬
‫أساسية وثالث ثانوية‬
‫واللون األبيض واألسود ‪,‬‬
‫يستعمل الكولور بار كمرجع لأللوان عندما يتم عرض الشريط الذى تم تسجيله فى‬
‫وحدة المونتاج‪ ,‬ويظهر الكولور بار فى محدد الرؤيا باللون األبيض واألسود فقط‬
‫وهذا يساعد المصور على تحديد درجات التباين لكل لون وضبط شدة اإلستضاءة‬
‫لمحدد الرؤيا‪.‬‬
‫ملحوظة ‪ :‬مهمة مفاتيح الضبط بمحدد الرؤيـة لضـبط محـدد الرؤيـة وليس لـه عالقـة‬
‫بالتسجيل والتعريض للصورة‪.‬‬

‫الزيبرا ‪Zippra lines‬‬

‫الزيبرا وسيلة مهمة تساعد المصور وتحذره‬

‫إذا كانت هناك أماكن شــديدة اإلستضــاءة فى‬
‫الصورة وتسبب إلى فقدان المالمح ‪ ,‬وتظهر‬
‫الزيبرا على شكل خطوط بيضاء حوالى ‪95‬‬
‫إلى ‪ %100‬لون أبيض‪.‬‬

‫‪51‬‬
‫ويظهــر تــأثير الزيــبرا واضــحا عنــد تصــوير أشــخاص بمالبس بيضــاء فــإن لم تكن‬
‫اإلضاءة موزعة بطريقة مناسبة فإن المالبس البيضاء تفقد معظم معالمها ‪.‬‬

‫‪Peaking‬‬ ‫البيكينج‬

‫يســاعد هــذا المفتــاح على‬

‫إضــــافة خــــط خــــارجى‬
‫إضــافى ألجــزاء الصــورة‬
‫فى محدد الرؤية مما يــتيح‬
‫للمصور فرصة أكبر لظبط درجة وضوح الصورة ‪ focusing‬ويمكن إســتعماله فى‬
‫ظروف اإلضاءة الضعيفة‪.‬‬

‫جهاز التسجيل فى الكاميرا المحمولة‪:‬‬

‫يمكن إستعمال جهاز التسجيل فى الكاميرا عن طريق مفاتيح التشغيل وغالبا ما تكون‬
‫أعلى جهـاز التسـجيل ومغطـاه بغطـاء بالسـتيك ‪ ,‬ال يحبـذ إسـتعمال شـريط التسـجيل‬
‫بكثرة فى المسجل حتى ال يؤثر على جودة الصورة وصيانة رأس التسجيل ‪.‬‬

‫ظبط الصوت‬

‫‪52‬‬
‫يمكن تســجيل الصــوت فى الكــاميرا عن طريــق إســتعمال ميكروفــون الكــاميرا ويتم‬
‫بواسطة الظبــط الميكــانيكى أو اليــدوى ‪ Auto-Man‬ولكن لضــمان الحصــول على‬
‫صوت جيد يستحسن إستعمال ميكروفون خــارجى إمــا موصــل بالكــاميرا مباشــرة أو‬
‫موصل إلى الكاميرا من خالل جهاز مزج الصوت‪sound mixer‬‬

‫قناة الصوت‪Ch1-Ch2‬‬

‫لضمان أفضل درجة وضوح ونقاء للصوت تزود الكاميرا بقناتين للصوت إلســتعمال‬
‫ميكروفون خارجى وفى بعض الحاالت هناك كاميرات مزودة بأربع قنوات للصوت‪.‬‬

‫التايم كود ‪Time code‬‬

‫هــو بمثابــة العنــوان الموجــود على الرســالة‬

‫البريدية‪ ,‬فهو يحدد رقم وموقع كل لقطة على‬
‫شريط الفيــديو( نقطــة البدايــة ونقطــة النهايــة‬
‫لكل لقطة) حتى يمكن العودة إلى اللقطة المطلوبة عند عمل المونتاج‪.‬‬

‫اللمبة التحذيرية‪warning light‬‬

‫‪53‬‬
‫تقوم هذه اللمبة أو اللمبات بتحذير المصور عن طريق اإلضاءة المتقطعة ثم اإلضاءة‬
‫المستمرة عند قرب إنتهــاء شــريط التســجيل أو قــرب إنتهــاء البطاريــة أو لألســف إذا‬
‫حدث خلل بالكاميرا‪.‬‬

‫البطارية‬
‫معظم حاالت التصوير بالكاميرا المحمولة يتم إستعمال البطاريــة بــديال عن إســتعمال‬
‫التيــار الكهربــائى وذلــك لســهولة اإلنتقــال والحركــة من مكــان إلى أخــر ويجب على‬
‫المصور اإللمـام بطـرق شـحن البطاريـة والحفـاظ عليهـا‪ ,‬يجب حفـظ البطاريـات فى‬
‫أماكن جافة ودرجة حرارة مناسبة حوالى ‪ 20‬درجة مئوية ‪.‬‬
‫يجب على المصــور أال يشــحن البطاريــة إال بعــد تمــام تفريغهــا ذلــك يحافــظ على‬
‫البطارية ويعطيها صالحية أطول‪.‬‬
‫يجب شحن البطارية شحنا كامال وهناك بعض البطاريات يوجد على جانبها مؤشرين‬
‫مستوى الشحن يبدأ من ‪ %75 %50 %25‬و ‪%100‬‬
‫هناك أنواع كثيرة للبطاريات لذلك يجب أن تتأكد من إستعمالك البطارية‬
‫المناسبة للكامبرا التى ستقوم بإستعمالها‪.‬‬

‫شريط التسجيل‬

‫كل كاميرا محمولة تستخدم شريطا معينا وفى مجال العمل‬

‫التليفزيونى تجد عدة أنواع من األشرطة المستخدمة حسب نوع‬
‫وماركة الكاميرا‪.‬‬
‫على سبيل المثال‪:‬‬

‫‪54‬‬
 ‫‪HDV‬‬ ‫‪Digi Beta‬‬
‫‪Beta cam SP‬‬ ‫‪DV cam‬‬
‫‪Mini DV cam‬‬

‫وقــد ظهــر فى األســواق بعض الكــاميرات الــتى تعتمــد فى تســجيلها على القــرص‬
‫المضغوط (ديجيتال ديسك ) بدال من شريط التسجيل كمثال ‪Sony XD cam‬‬

‫دور المصور في العمل التلفزيوني‪:‬‬

‫هو المسئول الذي يعمل خلف الكاميرا و أحد أفراد وطــاقم التصــويرـ ‪ ،‬ويقــوم بتنفيــذ‬
‫اللقطات المطلوبة طبقا لتوجيهات المخرج وأهم وظائفــه ايجــاد التكــوين في المنظــر‬
‫وتحديد إطار الصورة ‪ ،‬و الحفاظ على ثبات حركة الكاميرا أثناء التصوير و تحريك‬
‫الكاميرا لمتابعة حركة الممثل اذا تطلب االمر ‪.‬‬
‫التحكم فى الكاميرا‪:‬‬
‫(تحكم فى الكاميرا وال تدع الكاميرا تتحكم فيك) شــعار يجب أن تسـتخدمه دائمــا عنـد‬
‫التصوير بمعنى أن يكون المصورـ على علم بأجزاء الكاميرا وطــرق تشــغيلها وظبــط‬
‫ألوان الصورة والتعريض السليم ‪.‬‬

‫التعريض ‪Exposure‬‬
‫هو تحديد كمية الضوء النافذ خالل العدسة والــتى على أساســها يمكن عمــل تعــريض‬
‫ناجح والحصول على صورة جيدة واضــحة المعــالم ‪ ,‬ومن العوامــل الــتى تــؤثر على‬
‫التعريض إتجـاه اإلضـاءة ومـدى قابليــة المـادة المـراد تصـويرها على إمتصـاص أو‬
‫إنعكاس الضوء عليها‪.‬‬

‫الغالق ‪The shutter‬‬

‫‪55‬‬
‫فى كاميرا الفيديو يتحكم الغالق اإلليكترونى فى سـرعة دخـول الضـوء خالل العدسـة‬
‫إلى الكاميرا ‪ ,‬وفى النظام األوروبى و الغــربى فــأن ســرعة الغــالق ‪ 50/1‬من الثانيــة‬
‫ويمكن زيادة هذه السرعة إلى حوالى ‪ 1000/1‬أو ‪ 2000/1‬من الثانية‬
‫ولكن يجب مراعاة أن زيادة سرعة الغالق ينتج عنها فقدان كميـة كبــيرة من اإلضـاءة‬
‫ولذا يجب مراعاة التوازن بين كمية اإلضاءة وسرعة الغالق ‪.‬‬

‫زيادة وضوح الصورة ‪Gain‬‬

‫فى بعض األوقــات يتعــذر عليــك إســتعمال مصــدر إضــاءة عنــد التصــوير وتكــون‬
‫اإلضاءة الموجودة ضــعيفة‪ ,‬فى هــذه الحالــة يمكنــك زيــادة درجــة وضــوح الصــورة‬
‫الكترونيا بتحريــك مفتــاح الجين‪ Gain‬وهــو دائمــا يــأتى فى ثالث درجــات‪L.M.H‬‬
‫منخفض‪ .‬متوسط‪ .‬عالى‬

‫الضبط البؤرى وإستعماله‪Focus‬‬

‫إتقان وإجادة ضــبط الفــوكس أثنــاء التصــوير يفــرق بين مصــور وأخــر ‪ ,‬فيجب على‬
‫المصور الجيد أن يكون يقظا إذا كـان يصـور شخصـا يتحـرك فى اإلطـار سـواء أن‬
‫كان قادما نحو الكاميرا أو يبتعد عنها وفى األعمال الدرامية أحيانا يســتعين المصــور‬
‫بمساعد وظيفته األساسية ضبظ الفوكس وذلك ألن المصور يكون تركيزه الكامــل فى‬
‫الحفاظ على التكوين فى الصورة ومتابعة الممثل وأحيانا تحريك الكاميرا‪.‬‬

‫تغيير الفوكس‪Focus shift‬‬

‫له تأثير ديناميكى جميل وينقل إنتباه المتفرج من مكان إلى مكان أخــر فى نفس إطــار‬
‫الصورة وذلك يتم عن طريق التغيير السريع من نقطة ضبط محددة إلى نقطة أخــرى‬

‫‪56‬‬
‫لتكملة الحدث الدرامى وتستعمل فى أفالم الحركة إلضــافة نــوع من اإلثــارة والتــوتر‬
‫فى المشهد‪.‬‬
‫وأفضل وسـيلة لتحقيـق هـذا الغـرض هـو إسـتعمال عدسـات ذات بعـد بـؤرى طويـل‬
‫وفتحة عدسة كبيرة‬

‫‪The depth of field‬‬ ‫العدسة والعمق الميداني‬

‫العمق الميدانى هو النقطة الواقعة أمام وخلف الجزء الذى تم ظبط بؤرة العدسة عليه‪,‬‬
‫ففى بعض اللقطات يــرغب المصــور فى إظهــار كــل األجــزاء فى الصــورةـ واضــحة‬
‫فيلجأ إلى غلق الديافراجم وإستعمال فتحة عدسة صغيرة‬
‫والنتيجة تظهر أن الجزء األمامى فى الصورة والجزء المراد تصويرهـ والخلفية غالبا‬
‫ما تصبح كلها واضحة ومظبوطــة البعــد البــؤرى ولكن هنــاك ثمن لــذلك وهــو فقــدان‬
‫كمية كبيرة من الضوء ولذى يجب مراعاة تعويض الضوء المفقــود بســبب إســتعمال‬
‫فتحة عدسة صغيرة ‪.‬‬

‫الخط الوهمى )قاعدة ‪ 180‬درجة(‬

‫‪57‬‬
 ‫هو خط وهمى يمر أمام المكان الواقع أمام الكاميرا والذى سيجرى فيه الحدث‬
‫ويرتب ويحدد زوايا الكاميرا ومكانها للحفاظ على جغرافية المكان وتحديد مكان‬
‫الممثلين فى الصورة وإتجاه حركتهم‪.‬‬

‫القاعدة الثالثية إلختيار أماكن وضع الكاميرا‬

‫عند إستعمال الخط الوهمى يتم‬

‫إستعمال القاعدة الثالثية‬
‫إلختيار أماكن وضع‬
‫الكاميرا ‪.‬‬
‫القاعدة تقوم على أن كل‬
‫اللقطات بأحجامها يمكن‬
‫تصويرها من خالل ثالث‬
‫نقاط فى إطار الخط الوهمى ‪ 180‬درجة‬
‫نقطة شمال الصورة وأخرى يمين الصورة والثالثة هى الكاميرا بتوصيل هذه النقاط‬
‫الثالث نحصل على المثلث ‪.‬‬

‫‪58‬‬
 ‫األماكن األساسية لوضع الكاميرا ‪.The basic camera setups‬‬

‫هناك خمسة أماكن أساسية لوضع الكاميرا داخل قاعدة المثلث ‪.‬‬
‫( ‪shot )cross shot‬‬ ‫‪ ‬استعمال زاوية الكاميرا ‪ "45‬أو ‪60‬‬
‫‪single‬‬
‫‪ ‬لقطة تضم شخصين (وجها لوجه) ‪Master two shots (face to‬‬
‫)‪face‬‬
‫‪Over the shoulder‬‬ ‫‪ ‬فوق الكتف‬
‫‪point of view‬‬ ‫‪ ‬اللقطة من وجهة النظر‬
‫‪ ‬اللقطة الجانبية ‪Profile shot‬‬

‫حركة الكاميرا‪Camera movement‬‬

‫تنقسم حركة الكاميرا الى عدة حركات‪ ,‬و كل حركة لها وظيفتها فى طريقة‬
‫سرد الحدث أمام الكاميرا و بعض الحركات تتمثل فى‪....‬‬

‫حركة الزووم ‪zoom in-zoom out‬‬

‫الزووم لألمام او الخلف هو عبارة عن حركة مرئية فقط‪ ,‬حيث ان الكاميرا‬
‫فى مكانها و تقوم الزووم بتكبير او تصغير جزء معين‬ ‫تظل‬
‫من الصورة دون احداث تغيير فى المنظور العام للصورة‬

‫‪59‬‬
 ‫‪Track in & Track out‬‬ ‫تحريك الكاميرا لألمام و الخلف‬
‫حيث تكون الكاميرا مثبتة على حامل ذو عجالت أو على عربة تدفع على‬
‫قطبان‪ ,Dolly‬عند تحريك الكاميرا الى األمام أو الخلف يتغير المنظور العام‬
‫للصوره وهذا يساعد المشاهد فى االندماج مع الحدث‪.‬‬

‫اللقطة البانورامية ‪Pan right or pan left‬‬

‫تحريك الكاميرا مثبتة على الحامل الى اليمين و اليسار افقيا و يطلق عليها‬
‫اللقطة البانورامية أو االستعراضية و الزمن المثالى لتحقيق هذه اللقطة حوالى‬
‫‪ 7‬الى ‪ 10‬ثوانى و تستخدم لمتابعة حركة الممثل داخل الصورة‪ ,‬او‬
‫استعراض المكان للمشاهد‪.‬‬

‫تحريك الكاميرا مثبتة على الحامل الى أعلى و أسفل ‪Tilt up & Down‬‬

‫المعدات اإلضافية لتحريك الكاميرا‬

‫‪Tripod‬‬ ‫•‬

‫‪Dolly‬‬ ‫•‬

‫‪Jib‬‬ ‫•‬

‫‪Hot Head‬‬ ‫•‬

‫‪Crane‬‬ ‫•‬

‫‪SteadiCam‬‬ ‫•‬

‫‪BodyCam‬‬ ‫•‬

‫‪60‬‬
 ‫‪Helicopter mounts‬‬ ‫•‬

‫‪ratio The aspect‬‬ ‫النسبة بين طول و عرض الشاشة‬

‫تليفزيون عريض ( ‪ ) 16 : 9‬وايد سكرين( ‪) 1 :1.85‬‬

‫شاشة أكاديمى ‪1.33 : 1‬‬ ‫تلفزيون عادى ‪3 : 4‬‬

‫شاشة أكاديمى ‪1.33 : 1‬‬ ‫تلفزيون عادى ‪3 : 4‬‬

‫‪61‬‬
 ‫تليفزيون عريض ( ‪) 16 : 9‬‬
‫وايد سكرين( ‪) 1 :1.85‬‬

‫سينما سكوب ( ‪Anamorphic (2.35: 1 ) ) 1 : 2.35‬‬

‫حجم اللقطة ‪Shot size‬‬

‫باستخدام العدسات المختلفة االحجام يتغير مجال الرؤية و يمكن وصفه بحجم‬
‫اللقطة‪ ,‬و يمكن تقسيم هذه اللقطات الى عدة أنواع حسب حجم كل منها ومدى‬
‫تغطيتها للمكان أو المنظر العامو يتم تقسيمها الى‪:‬‬
‫‪Long shot or opening shot‬‬ ‫اللقطة الطويلة أو اللقطة االفتتاحية‬
‫اللقطة المتوسطة‪medium shot‬‬
‫اللقطة القريبة‪Close shot‬‬

‫‪62‬‬
 ‫اعتبارا للشخص ينقسم حجم اللقطة إلى عدة أجزاء رئيسية‪:‬‬

‫لقطة كبيرة جدا ‪Big close up‬‬

‫‪Close up‬‬ ‫لقطة قريبة ‪.‬‬
‫تعنبر االعين هي أهم جزء فى الوجه و من خاللها يستطيع الممثل التعبير على‬
‫(‪The eyes are the most important part in the‬‬ ‫الموقف الدرامى‪.‬‬
‫‪)face‬‬
‫لقطة متوسطة ‪Medium shot .‬‬
‫تستعمل غالبا في مشاهد الحوار و البرامج االخبارية و اللقاءات‬
‫(‪)Most used to reveal, dialogue scene and TV‬‬
‫‪Long shot‬‬ ‫لقطة عامة‬
‫تظهر الشخص كامال و تبرز مالمح شخصيته‬
‫(‪.and use of body language )Full shot‬‬

‫وصف اللقطة‪:‬‬
‫يتم وصف اللقطة التى تحتوى على أشخاص بعدد االشخاص فى اللقطة‪.‬‬
‫‪Single shot‬‬ ‫لقطة فردية‬
‫‪shots -2‬‬ ‫لقطة ثنائية‬

‫‪63‬‬
 ‫‪shots -3‬‬ ‫لقطة ثالثية‬
‫ثم تأتى اللفطة الجماعية لتظهر مجموعة من األشخاص فى اطار واحد ‪Group‬‬
‫‪shot‬‬

‫اختيار زاوية الكاميرا‪:‬‬

‫‪ ‬مرتفعة‬
‫‪ ‬منخفضة‬
‫‪ ‬اعتيادية‬
‫‪ ‬المائلة‬

‫أشكال زاويا الرؤية للكاميرا‬

‫اللقطة الوصفية ( من وجهة نظر المتفرج ) ‪The objective‬‬
‫يتابع المشاهد الحدث من خالل مكانه و تقوم الكاميرا بدور مالحظ ال يرى‬
‫يقوم بتصوير الحدث‪.‬‬

‫‪The subjective‬‬ ‫اللقطة الذانية ( من وجهة نظر شخصية )‬

‫تحل الكاميرا محل الشخصية وترى ما تراه الشخصية ولتحقيق افضل النتائج‬
‫يستعمل المصور ما يعرف بالستيدى كام ‪.Steady-cam‬‬

‫‪Point of view‬‬ ‫اللقطة ( من وجهة نظر الممثل )‬

‫‪64‬‬
 ‫وهى تشبه اللقطة الذاتية ولكنها تستعمل فى المشاهد الحوارية وهى غالبا‬
‫تأتى بعد لقطة من فوق الكتف‪over the shoulder.‬‬

‫فن تكوين الصورة ‪The Art of framing‬‬

‫التكوين‪:‬‬
‫التكوين الجيد هو عملية ترتيب العناصر المرئية فى الصورة وإنسجامها مــع بعضــها‬
‫كجزء متكامل وبمعنى أخر هو إضافة أو حذف بعض عناصر الصورة داخــل محــدد‬
‫الرؤية ‪ ,‬وهو يعكس اإلحساس الفنى للمصــور فى رؤيــة األشــياء ‪ ,‬بمجــرد أن ينظــر‬

‫‪65‬‬
‫المصور من خالل الكاميرا يبدأ بعينه وذهنه فى إيجاد التكوين المناسب للحدث وذلــك‬
‫من خالل تحديد مكان األشخاص فى الصورة وعالقتــه بالمكــان والــديكور والمالبس‬
‫وكيفية توظيف اإلضاءة وحركة الكاميرا ‪ .‬كل هذه العناصــر تــؤثر على جــذب إنتبــاه‬
‫المشاهد وتفاعله مع الحدث‪.‬‬

‫القاعدة الثالثية لتقسيم اإلطار‪The 2/3 rule‬‬

‫من القواعد الرئيسية لعمل تكوين ناجح هي تقسيم الصورة افتراضيا الى ثالث اجزاء‬
‫متساوية اما أفقيا أم رأسيا‪.‬‬

‫القاعدة الهرمية للتكوين ‪The triangle composition‬‬

‫‪66‬‬
‫التكوين الهرمى يعطى إتزان فى العالقة بين األقسام المراد تصويرها ويكون مريحا‬
‫للعين‪.‬‬

‫مالحظات في فن التكوين‪:‬‬
‫لضمان تكوين ناجح ال تقسم اإلطار إلى أجزاء متساوية فهذا يخلق نوعا من النمطية‬
‫وكذلك الخطوط الرأسية واألفقية ال تضعها فى منتصف اإلطار ‪.‬‬
‫ال تدع الشخص فى أقصى طرف الكادر فهناك مساحة فارغة دون إستخدام‪.‬‬
‫إختيــار خلفيــة مناســبة لتظهــر الشــخص وليســت خلفيــة ذات تكوينــات تطغى على‬
‫الصورة فتجذب إنتباه المشاهد عن الشخص المراد تصويره ‪.‬‬

‫مركز اإلهتمام فى الصورة‪The centre of interest:‬‬

‫‪67‬‬
‫من خالل التكوين الجيد يتمكن المصورـ من لفت إنتبــاه المشــاهد للجـزء الــذى يتم فيــه‬
‫الحدث عن بقية األجزاء فى الصورة ويسمى هذا بمركز اإلهتمام وال داعى أن يكون‬
‫مركز اإلهتمام فى المركزالهندسىـ للصورة ‪.‬‬

‫عمق الصورة ‪The depth of the frame:‬‬

‫تقسم الصورة من حيث العمق إلى‬

‫ثالث مناطق‬
‫‪1‬المقدمة‪The foreground‬‬
‫‪2‬مكان الحدث‪The action aria‬‬
‫‪3‬الخلفية‪The background‬‬

‫‪68‬‬
‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬ ‫‪1‬‬

‫التوازن‪Balance :‬‬

‫الالمتماثل‬ ‫اإلتزان المتماثل‬

‫هناك اإلتزان المتماثل والالمتماثل والتوازن فى الصــورةـ هــو العالقــة بين الكتلــة و‬
‫الفراغ ومحاولة توزيع مكونـات الصـورةـ بطريقـة متوازنـة أى ال نركـز على جـانب‬
‫واحد من الصورة سواء كان أفقيا أم رأسيا‪.‬‬

‫إستعمال العدسة فى التكوين‪:‬‬

‫إختالف البعد البؤرى للعدسة يؤثر على التكوين فعند إستعمال العدسة طويلة البعد‬
‫البؤرى يتم ضغط المنظور وتقليل المسافات بين األجسام ‪ ,‬وعند إستعمال العدسة‬
‫الواسعة يتغير شكل المنظور بطريقة ملحوظة ويعطى إحساسا دراميا قويا‪.‬‬
‫‪Dynamic framing‬‬ ‫التكوين في اللقطة المتحركة‬
‫‪ ‬حركة الكاميرا الناجحة تبدأ بتكوين جيد و تنتهى أيضا بتكوين جيد‬

‫‪69‬‬
 ‫‪ ‬التكوين خالل حركة الكاميرا‬
‫هو احدى مسؤليات المصور‪ ,‬فعندما يقوم بمتابعة الشخص فى حركة البان‬
‫‪ Pan‬فانه يتابع حركة الشخص داخل الصورة و التوقيت الزمنى لحركة‬
‫الكاميرا‪ ,‬مع مراعاة الحفاظ على التكوين الحركى في الصورة‪.‬‬

‫المحافظة على االتجاه ‪Screen direction‬‬

‫ينقسم إلى قسمين ( ثابت ومتحرك )‬
‫‪ .1‬االتجــاه الثــابت وهــو يهتم بالوجــه ووضــعه في اإلطــار يمين أو يســار‬
‫االطار واتجاه العين إلى اليمين أو اليسار ‪ ,‬أعلى أو أسفل ‪.‬‬

‫‪ .2‬االتجاه المتحرك هو دخول وخروج الممثل من االطار ‪ ,‬الحركة في‬

‫اتجاه الكاميرا أو االبتعاد عنها ‪.‬‬
‫تصوير الحدث اإلخباري و التسجيلي‬

‫تصوير مقابلة مع شخص ( داخلي – خارجي )‬

‫قبل ان تضغط على زر التسجيل و تبدا التصوير‪ ,‬هناك بعض االمور يجب‬
‫ان تأخذها فى االعتبار‪.‬‬
‫‪ ‬ايجاد المكان المناسب للتصويرـ‬
‫‪ ‬تكوين جيد للصورة‬
‫‪ ‬صورة واضحة‬
‫‪ ‬تعريض مثالى‬
‫‪ ‬لقطة ثابتة او محمولة‬

‫‪70‬‬
 ‫‪ ‬صوت جيد‬

‫عند تكوين الصورة فى المقابلة يجب مراعاة اآلتي‪:‬‬

‫اتجاه نظرة الشخص ‪the eye line‬‬
‫اطلب من المذيع ان يجلس او يقف بجوار الكاميرا بطريقة تجعل الشخص‬
‫ينظر تجاه الكاميرا و ليس فى الكاميرا مباشرة اي ينظر لنا نحن المشاهدين‪.‬‬
‫حدد الجهة التى سينظر اليها الشخص ‪ ,‬هل سينظر كاميرا يمين او شمال‪ ,‬هل‬
‫سينظر أعلى الصورة و اسفلها‪.‬‬

‫الفراغ الموجود فوق الرأس و جانب الوجه‪Head room and Nose‬‬

‫‪room‬‬

‫أترك مسافة معقولة فوق‬

‫الرأس و بين الخط العلوى‬
‫لالطاراذا كانت هذه المسافة‬
‫كبيرة فانك تضيع جزأ كبيرا‬
‫من الصورة دون‬
‫استعمال‪,‬وكذلك اذا كان‬
‫الشخص ينظر تجاه احد جوانب الكاميرا يجب ايضا ترك مسافة امام الجهة‬
‫المقابلة للوجه‪.‬‬

‫تداخل األشياء فى الخلفية ‪Background interference‬‬

‫ابتعد عن اظهار أجزاء من الديكور تبدو و كانها خارجة من راس الشخص‬
‫او أشجار تبدو كانها تنمو من راس الشخص‪.‬‬

‫‪71‬‬
 ‫عندما تضئ لمبة التسجيل داخل محدد الرؤية اعطى اشارة لمقدم البرنامج‬
‫لكى يبدأ‪.‬‬
‫أثناء التسجيل ال تستعمل ال‪ zoom in-zoom out‬طوال الوقت‪ ,‬يستحسن‬
‫استعماله فقط عند ضبط وضوح الصورة‪.‬‬
‫ال توقف التسجيل او تحرك الكاميرا قبل ان تعرف ان هناك شئ جديد او‬
‫مختلفا ستضيفه‪.‬‬
‫عندما تقوم بتسجيل مقابلة طويلة وتحتاج الى عدة شرائط‪ ,‬يجب ان ترقم كل‬
‫شريط و تعطى له اسما و تاريخ التسجيل‪.‬‬

‫تغطية الحدث‪COVER-UP‬‬
‫بعد االنتهاء من تسجيل المقابلة او تصوير الحدث الذى ارسلت لتغطيته‪,‬حاول‬
‫ان تأخذ بعض اللقطات االضافية‪ ,‬فانه من االفضل ان تصور عددا أكبر من‬
‫اللقطات عن‬
‫تصوير عدد أصغر‪.‬‬

‫اللقطة المدرجة(المقحمة)‪INSERT SHOT‬‬

‫أضافة الى نغطية الحدث‪ ,‬صور عددا اخر من الصورـ‪ inserts‬التى يمكن‬
‫للموتتير أن يستخدمها عند القيام بعمل المونتاج ‪.editing‬‬
‫تذكر أيضا ان تأخذ صوة أو أكثر للمذيع وهو يتلقى الرد على سؤاله‬
‫‪noddies‬واظهار ايماءة موافقة برأسه أو ينظر بتركيز الى الضيف‪ ,‬يضفى‬
‫ابتسامة خفيفة على وجه‪.‬‬

‫‪72‬‬
 ‫تصوير شخصين في صورة واحدة‪:‬‬
‫اذا كنت تنوي تصوير شخصين معا‪ ,‬حاول ان تجعلهما يجلسان او يقفان بجوار‬
‫بعضهما‬
‫(تذكر اذا كان هناك اختالف فى الطول)‪.‬‬
‫ربما تبدأ بلقطة لشخصين ثم زووم‪ zoom in‬على واحد منهما ثم بان‪ pan‬على‬
‫الشخص االخر‪ ,‬البد ان تجد الوقت المناسب لتحريك الكاميرا بين الشخص‪1‬و‪.2‬‬
‫ال تدع الشخص ‪1‬و‪ 2‬ينظران لبعضهما طوال التسجيل‪,‬ويستحسن أن يكون الصحفى‬
‫أو مقدم البرنامج قريبا من الكاميرا حتى ىنظرا اليه عند التحدث‪.‬‬

‫انه من مهارة مقدم البرنامج ان يبدا بذكر اسم الشخص قبل ان يطرح السؤال‪ ,‬ذلك‬
‫يساعد المصور على ايجاد نقطة بداية ‪ starting point‬و مهلة لتكوين اطار جديد‪.‬‬

‫‪VOX POP‬‬ ‫تصوير الرأي والرأي األخر‬

‫مصطلح التينى مأخوز عن الجملة أى‪vox populi‬صوت الشعب‬
‫هو طريقة تســتعمل فى مجــال التحقيــق الصــحفى للتعبــير عن الــرأى العــام فى بعض‬
‫القضايا والمواقف وهو طرح سؤال معين على أى فئة من النــاس ويكــون على شــكل‬
‫تصــوير مقابلــة مــع شــخص واإلجابــة غالبــا تكــون قصــيرة وتعــبر عن وجهــه نظــر‬
‫الشخص فى هذا السؤال‪.‬‬
‫ويلعب المونتاج دورا هاما فى تقســيم اإلجابــات إلى قســمين ‪ .....‬رأى موافــق ورأى‬
‫معارض ‪.‬‬
‫إختار منطقة مليئة وكن ظاهرا لألشــخاص حــتى يــأتوا إليــك أو تقــدم نحــوهم دون أن‬
‫تسبب لهم حالة إزعاج ‪ ,‬تذكر كمصور أن تجــد مكــان إضــائته مناســبة حــتى يمكنــك‬
‫الحصول على تعريض مناسب ‪.‬‬
‫عند إختيار الزاوية التى ستصــور منهــامن األفضــل أن تــترك مكــان للصــحفى بحيث‬
‫يستطيع أن يوجه السؤال للشخص ‪.‬‬

‫‪73‬‬
 ‫تجنب تصوير األشخاص أمام خلفية بيضاء أو السماء ‪.‬‬
‫التستغرق وقتا طويال فى تصوير هذه المقابلة‪.‬‬

‫تصوير اللقاء أثناء السير‪Walking and talking interview :‬‬

‫نوع أخر من تقنية تصوير المقابلة وهو تصوير اللقاء أثناء السير ‪ ,‬وهنــا يســير مقــدم‬
‫البرنامج والضيفـ معا فى إتجاه الكاميرا فى هذه األثنــاء يســير المصــور للخلــف مــع‬
‫مراعاة ترك مسـافة مناسـبة ‪ ,‬هــذا النـوع من المقابلــة يحتـاج إلى تخطيـط وبروفــة ‪,‬‬
‫يحتاج المصور إلى مساعد يمكنه من الســير بالكــاميرا للخلــف وغالبــا مــا يكــون هــذا‬
‫المساعد هو مختص الصوت ‪.‬‬
‫وفى حالة أخرى تكون الكاميرا ثابتة ويتحرك مقدم البرنامج نحو الكاميرا ‪.‬‬
‫فى هذه األحوال يتحتم على المصور مراعـاة التكـوين الجيــد ومتابعــة األشـخاص فى‬
‫الصورة أثناء سيره بالكاميرا‬

‫الصوت‬

‫تسجيل الصوت فى المقابلة‪:‬‬

‫من المهم جــدا أن يكــون الصــوت ذو جــودة عاليــة فى المقابلــة ‪ ,‬ألن المشــاهد ســوف‬
‫يركز على اإلستماع إلى رأى الشخص وليس مظهره فى الصورة ‪.‬‬

‫‪74‬‬
‫معظم ميكروفونات الكاميرا تعطى نتائج معقولة فى جودة الصوت ولكن من األحسن‬
‫عدم إستعمال ميكروفون الكاميرا ألن الصوت ليس بهذه الجودة المنتظرة‪.‬‬

‫الميكروفون المحمول‪:‬‬
‫ذو كفاءة عالية وسهل اإلستعمال وهو مناسب لتسجيل الحوار فى المقابلة الخارجية ‪.‬‬

‫الميج‪:‬‬
‫ذو كفاءة عالية رغم صغر حجمه ويعطى صــوتا جيــدا ويجب على المقــدم والضــيف‬
‫تركيبه الذى يســتغرق بعض الــوقت ويجب أن يكــون فى اإلتجــاه الصــحيح إلســتقبال‬
‫الصوت ‪.‬‬

‫الميكروفون الالسلكي‪:‬‬
‫يمكن توصيل أى نوع من الميكروفونات إلى جهاز إرسال يرسل الصوت إلى جهــاز‬
‫إستقبال موصل بالكاميرا ‪.‬‬
‫هذه الطريقة تعطى حرية أكثر فى الحركة دون التقيد بأســالك الصــوت المتصــلة بين‬
‫الميكروفون والكاميرا‬

‫سماعة الرأس ‪Head phone:‬‬

‫إذا كنت تقوم بالتصوير بمفــردك فــإن إســتعمال الســماعة يســاعدك علىظبــط مســتوى‬
‫الصوت واإلستماع مدى جودة الصوت ‪.‬‬

‫تسجيل المقابلة‪:‬‬

‫‪75‬‬
‫قبل أن تبدأ فى التصويرـ سجل حوالى ‪ 60‬ثانية كولور بار و ‪ 30‬ثانية وغطاء العدسة‬
‫عليها إلعطاء صورة سوداء مع مقياس الذبذبة‬
‫هذه األطوال يتفق عليها فى محطات التليفزيون ‪.‬‬

‫تجنب األخطاء التي يمكن أن يقع فيها المصور‪:‬‬

‫ترك الكاميرا ! معتقدا ان مكان التصوير امنا‪.‬‬
‫نسيت ان تضع البطارية فى الشاحن‪.‬‬
‫الضغط على زر التسجيل دون أن تعلم‪.‬‬
‫زووم و بان طوال فترة التسجيل‪.‬‬
‫لضيق الوقت عمل تكوين الصورة غير جيد‪.‬‬
‫الصورة بدون صوت نتيجة االستعمال الخاطئ للميكرفون‪.‬‬
‫تصوير مقابلة فى او بجوار مكانا مزعجا‪ ,‬داخل مصنع‪ ,‬بجوار شالل مياه أو حفال‬
‫صاخبا ‪ ,‬شدة الضوضاء بال شك ستؤثر على جودة الصوت‪.‬‬

‫‪76‬‬