JOHANN KASPAR MERTZ

The Man and the Music. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

A Note on This Edition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Contents On Fingering and Gesture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
The Left Hand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
The Right Hand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
The 10 Principles of Work and Motion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Dedication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Acknowledgements. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
A Note from the Publisher. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Bardenklänge, Op. 13. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Book I
An Malvina (To Malvina). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Romanze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Book II
Abendlied (Evening Song). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Unruhe (Restlessness) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Elfenreigen (Dance of the Elves). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Book III
An die Entfernte (To the Distant One). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Etude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Capriccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Book IV
Gondoliera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Liebeslied (Love Song) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Book V
Fingals-Höhle (Fingal’s Cave). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Gebeth (Prayer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Book VI
Tarantelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Book VII
Variations mignonnes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Theme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1st Variation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
2nd Variation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3rd Variation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Book VIII
Kindermärchen (Children’s Fairy Tale). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Book IX
Rondino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Book X
Romanze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Scherzo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Sehnsucht (Longing) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Book XI
Lied ohne Worte (Song Without Words). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Mazurka. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Book XII
Polonaises Favorites 1, 2, 3 & 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Polonaise No. 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Polonaise No. 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Polonaise No. 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Polonaise No. 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Book XIII
Polonaises Favorites 4, 5 & 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Polonaise No. 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Polonaise No. 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Polonaise No. 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Trois Nocturnes, Op.4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Nocturne No. 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Nocturne No. 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Nocturne No. 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

2
Character Pieces
Edited by Julian Gray
The great Hungarian
guitarist and composer
The Man and Johann Kaspar Mertz
the Music (1806–1856) created, along
with composers Giulio
Regondi and Napoleon
Coste, the most significant
guitar repertoire of the
mid-19th century, in the
heart of the Romantic
period. His compositions include works in the most
popular forms of instrumental expression of his time— the
bravura fantasy, the polonaise, the mazurka, the opera
revue, the pictorial miniature, and song arrangements.
Mertz toured successfully throughout central Europe
and Russia performing on the public concert stage and at
court. Through his travels, he maintained his permanent
residence in Vienna from 1840 until his death.
The Op. 13 Bardenklänge (“Bard Sounds” or “Bardic
Tones”) were his most beautiful and substantive
contribution to a genre that is one of the defining musical
expressions of Romanticism—the character piece. From
the creation of poetic epics inspired by the deeds of
ancient Gaelic warrior-poets, and the serious philological
study and collection of the oral heritage of the German
“Volk” by the Grimm brothers to the spectacular literary
success of Hans Christian Andersen’s “fairy tales,” the
visual tableaux and immediate dramatic impact of the
spoken story fired the imaginations of Romantic period
painters and musicians alike. The character piece for
solo piano (and guitar) became the wordless witness and
advocate for this fascination.
The nocturne, whose dreamy lyricism and at times
passionate utterance was famously first coined as a musical
title by the Irish piano virtuoso John Field and was soon
taken up by the young Frederick Chopin. The Op. 4
Nocturnes by Mertz appear just ten years after Chopin’s
first published works with this designation and are among
the initial pieces Mertz offered to the public after his
move to Vienna.
The earliest published
editions of these pieces
A Note on This were used as the basis for
Edition the text of this volume. The
Viennese publishing house
of Haslinger (owned first by
Tobias Haslinger and after
his death in 1842 by his son
Carl) brought out both the
Op. 4 and Op. 13 works.
The Op. 4 Trois Nocturnes
were published in 1840. The Op.13 Bardenklänge appeared
serially over a number of years: Books 1 through 10 in
1847, Book 11 in 1851, and Books 12 and 13 in 1852. It
should be noted that the so-called 14th and 15th books
of the Opus 13 collection are not included in this edition.
These two pieces were added to the original 13 books
decades after Mertz’s death and for a host of reasons give
every indication that they do not belong in the Op. 13 set
as originally envisioned by the composer.
Tobias Haslinger was one of the powerful presences in the
musical life of Vienna. He had a strong personal friendship
with Beethoven and published many of that composer’s
greatest symphonies and concerti. He was also the
publisher of Schubert’s Winterreise, Liszt’s E b Piano Concerto
and numerous other works by Hummel, Clementi, and
Rossini. Haslinger was also instrumental in presenting a
young Chopin to the Viennese public for the first time in
concert. Mertz was well served by Haslinger père et fils.
The scores are visually attractive, contain clearly placed
and detailed expression marks, and have very few errors or
internal inconsistencies of articulation or pitch.
This new Alfred Music publication of the Op. 4 and Op.
13 works has a more spacious representation of the score.
The editing of the original publications for our edition has
taken the following forms:
1) The correction of clear errors and the correlation of
textual inconsistencies in parallel passages (this has
typically been done without comment).
2) The notation of additional fingerings to assist in the
study, sight-reading, and fluent execution of these
pieces.
3) The very occasional addition of pitches in particular
chords that seemed to require a bit more sonic heft or
harmonic clarification and articulation marks to help
characterize the rhythmic scansion of a passage.
4) The changing of an original fingering when there
seemed to be a more fluent option available.
5) The substitution of a modern musical term for an
antique one (for example, changing the designation for
a natural harmonic from “flag.” [Flageolott] to “harm.”).
6) Most significantly, the elimination of the 19th century
technique of using the thumb of the left hand to fret
notes on the 6th string (all due respect to the ghost of
Jimi Hendrix!) as this fingering option has fallen out
of the normative classical guitarist’s technical options
with the development of the greater neck width of
the modern guitar. In almost all cases, it was possible
to finger the notated chords as written using modern
fingering options. In a very few instances a change of
chord voicing in an accompanimental figure or chord
was necessary and this has been noted in the score.
The guiding intention behind this edition has been to
honor the genius and creative spirit of one of our great
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