WILHELM HANSEN EDITION CARL FLESCH ETUDEN-SAMMLUNG FUR VIOLINE STUDIES AND EXERCISES FOR VIOLIN COLLECTION D'ETUDES POUR VIOLON Volume IIT Norsk Musikforlag A/S J.& W, Chester Ltd, AB Nordiska Musikféelaget Withelmiana Musikverlag.Etiiden-Sammlung fir Violine. 2 Studienmaterial des modernen Geigers setzt sich in, der Regel, mit den grundlegenden Sevcik'scheo Werken als Basis, aus den Etéden von Kreutzer, Fiorillo, Rode, Dont op. 36, Wieniawsky I'Ecole moderne, Schra dieck 24 Etiden, Sauret 20 Capricen, und Paganini zusammen, Die vorlie gende Etidensammlung in drei Bin- den ist als Ersata oder als Supplement file diese Auslese gedacht. Den be Kannteren Etiklenwerken habe ich nur ann Beispiele entnommen, wenn sie in neuer Beleucheung erscheinen konn: ten, oder wenn sie mir zu den wenigen uneptbehrlichen Requisiten eines jeden Geigers 2u gehiren schienen. Die nach dem Autorengesetz noch nicht freien" Komponisten Konnten leider aber haupt nicht in Betracht kommen. Der agrisste Teil des verwendeten Materials Seta sich daher aus weniger bekannten Etiden zusammen, die es verdienen, dee Vergessenheit entrssen 2u werden. Der Herausgeber hofft demnach, dass die Sammlung den doppelten Zueck erfillen witd, derjenigen Kate {gorie von Geigern, die infolge beson- deree Umstinde nicht imstande ist das {gesammte Studiematerial 20. verarbei- ten einen miglichst reichbaltigen und vielsetigen Auszug davon zu. geben, und gleichzeitig die Aufmerksamkeit des durchgebildeteren Teils det Gei ‘genwelt auf manche wertvolle Studie, die bisher in dickleibigen, nahezu ver schollenen Etidenbinden begraben lag, au lenken, Carl Flesch. Collection d'études pour violon. J boeie technigue dun vioinite de nos jours, se compose en géné: ral des Etudes de Kreutzer, Fiorillo, Rode, Dont op. 36, Wieniawsky Ecole moderne, Schradieck 24 etudes, Sauret 20 etudes, Paganini, tout en posant les oeuvres de Sevcik, embras: sant la totalité du mécanisme du violon comme base fondamentale En offrant les 3 parties de la collec tion suivante aw publ essayé de réunir des séries d'études, susceptibles 4 former un cours supple: mentaice au programme généralement adopté tout en pouvant méme se sub: stituer complétement 4 lui, si besoin en ait. Dans le choix des études nous avons donné Ia préférence & celles, que le temps, malgré leurs qualités diver ses, avait fait oublier peu & peu. Mais ‘nous n’avons pas hésité d'en admettre autres et des plus connues, quand elles nous paraissaient susceptibles & mettre quelque ide neave en lumiére, fou bien si leur valeur était telle, qu'il semblait impossible de les éliminer d'une collection, ayant Ia prétention d'étre aussi complete, que Vespace re: straint le permettait Alinsi nous espérons que ce recueil pourra servie & deux fins. Les violini stes, auxquels les cigconstances ne per: smettent pas de suivre le cours d'Etudes régulier y trouveront un abrégé suffi samment fiche pour constituer prés- qu'un équivalant du cours complet tan- dis qu’aux autres il révélera on bien leur rappellera mainte étude de valeur, ‘enfouie dans sles volumes moisis, et autzement voué & un oubli certain, Carl Flesch. Studies and exercises for violin. echnical Studies for the modern Violinist consist for the most part of the Studies of Kreutzer, Fiorillo, Rode, Dont op. 36, Wieniawsky I'Ecole moderne, the 24 Etudes of Scheadieck, Sauret 20 Caprices, and Paganini, with the Seveik School as a foundation. The present collection of Studies and Exer cises in three parts is intended to take the place of and supplement the above. The editor Its chosen selections from the best known of these only 0 seeve as illustrations, or when they ap- peat indispensable to the requirements of every violin student. It is however, unfortunately impossible to tgke into consideration those composers, whose works are still copyright". Many of the Studies therefore, included in this edition are very little known, and are in danger of being forgotten alto gether, a fate they by no means de- The editor hopes to serve a double purpose by publishing the present edit fon, viz to place an abridged version at the disposal of Violin students who from one circumstance or another have rot been able to avail themselves of the studies in theie original and com: plete form, and at the same time to raw the attention of higher grade musicians to the undoubted value of several studies, which have hitherto been lost sight of, buried in half for- gotten works Carl Elesch2 Das tigliche Studium der Tonlei- tern stellt eines der schwierigsten Plobleme des Geigenspiels dar. Ki- nerseits darf es nur einen minima- Jen Teil dor tiglichen Ubungszeit, in Anspruch nehmen, andorerseits soll es jedoch miglichst vollstindig, alle technischen Grundschwierigkei- ton der linkon Hand umfassen In nachfolgendem Skalensystem ist eine Lisung des Problems versticht worden. Die Tonleiternfolgonimmt awar nur 6-10 Minuten in Anspruc) ist jedoch infolge ihrer Vielgestal- tigkeit imstande die Technik der lin- ken Hand nicht bloss mu erhalten,son- dern auf die Dauer auch 2u exhohen. Es ist unnotig sie ofters als 2 mal tiglich durchzuspielen. Man wechslo tiglich die Tonart, oder man spicle sie in der des Vortragsstiickes, mit dessen Studium man sich gerade bo- schiiftigt. Die Tonleitern kénnen itb- rigens in allen méglichen Strichar- ton gespielt werden, und auf diese Woise einen doppolton Zweck erfiil- Jen. Noch wire zu bemerken, dass dic Reihonfolge der gebrochenen Accor- do merst von Sevéik im TI Heft sei ner uniibertrefflichen Schule der Vio- Tintechnik fertresetct wurde. La mantere de travailler les gam ames quotidionuement est Tun des pro- blemes les plus difficites t résoudre. Diun cote elles ne doivent prendre que fe moins de temps possible, dautre part edies doivent présenter un extratt ans- si complet que possible des toutes les ramifications du mécanisme de ta main gauche Dans le systeme de ammes qui suit nous avons essayé de donner ta solution de protleme, Quoigu'elles ne prenuent que trés peu de temps, tra- nailldes dans leur ensemble,onarricera grace i Vextrait presque complet du mécanisme de ta main gauche, quelles répresentent, non seulement & conserver sa technique mais mime a Vaugmenter considérablement. I est inutile de les jouer plus dedeux (fois par jour, mats i faudrait les ‘ravailler toutes les fois dans une tonalite difpivente. Liberté complete pour chacun, den varier les coups Garchet suivant les besoins du mo~ ‘ment. Quant a Vordre dans leguel se suivant les accords brisés, le céle- bre pedagogue Sevétle a été lo pre- mien & le fixer dansle TI Cahier de son Beole du Mecanisme ‘The daily practice of scales con- stitutes one of the most difficult problems of Violin playing. On ‘the one hand it should only take up & nominal part of the time de- voted to daily practice, it should on the other hand thoroughly em- brace all the technical difficulties of the left hand. In the following scheme of scale playing a solution of this problem has been attempted. Although by following it, scalo practice takes only from 6-10 minutes, the sy- stem is comprehensive enough not only to keep up the technique of the left hand, but to improve it in the Jong run. It is not necessary to play them through more than twice a day. Each day the key should be changed, or they may be played in the same kkoy as the pioce one happens to be studying at the time Tho scales can be played in every style of bowing imaginablo, where- by a two-fold object is attained. It should be mentioned that the order in ‘which the broken chords occur was first determined by Sevéik in Book 111 of his unexcelled ,,School of Vio- Jin Tochaique“ eee ee ee it Gul by Wilhelm Hansen, Copenhagen. TerAllegretto comodo. va :6 Allegretto 3 (io os o = = ————— LI. 1. Did 3 = s = oie ee! fer. E Pie eee oS re of 4Tgeerbrerdrerteer SSAusgezeichnete Voriibung fiir Fritz Kreister’s Cadenz zum Teu- préparation a (a Cadence de Frits | cise to Fritz Kreisler’s Cadenza felstriller von Tartini. Kreisler pour le Trille du diablede | to Tartinis’ ,,Teufelstriller“. Tartini, Etude excellente pour servir de | ‘An oxellont preparatory exer- _ Bériot Andante \ eale de Violon a let attests saetele 7% ie 6h te 1 1h or ~ Kreutzer 4) 19 fe Ss10" pitard. SSC n grasinM4 Voriibung | Bxevcice preparatoire | Preparatory Exercise Allegro ma non troppo Viewx temps dimin.- Allegro vivo 3 4 ae Lipinekyes fone: aaaag Pip eee Vibrato ie strepitoso a + arian Herity 2SISS SS?2 Allegretto eeeSpringendes Staccato Staccato volant Springing Staccato 7 Lemming Vivace e marcato Etudes fantastiques ~ 1225- Allegro moderato 7 Ste Wieniawsky = > Petes ee S perirt Mer err 6 cet ht hie faT 2 grazioso e molto legato P29 Bei der durch Acconto gokenn- | Tackes de downer de Vexpression | Here tho notos of the melody acichnoten Melodiostimme trachto | sur les notes de la mélodie marguées | are marked by accents, and the man den Ausdruck mehr durch ge- | d'un accent plutit au moyen du vi- | expression should be rendered schmackvolles Vibrato als vermit- | srato que par ta pression de Var- | more by tremolo, than by pre tels Bogondrucks hervoraubringen, | chet sure on.the bow. Andante Wieniawsky con espressione = a = 12. sotto oe ae eae a SSS st 8S a tempo V = . => ~ es tt 0 > poes rit. _ Bz5>>=———= |): § feed fe eee HES = Sn a fu. espress. fen rs rit. sempre a tempo ten, ’ ten. on ten a eu ye30 Agitato e vigoroso_ ae Sf 4 pete coe 1 V2 eit iy P doletss, =az Ausgeseichnete Voriibung fiir | Coup darchet identigue i celui An excellent preparatory exer. den Schluss des H moll Conoerts | de la. fin du Concerto de Saint-Siens | ciso for the ending of Saint-Siens’ von Saint-Saéns. ea si mineur, Concorto in B minor. Presto agitato Baillot <> 8 13. ty PPP senz xurter Strich. Coup @archet trés court.Allegretto Dont espress a v 7 14.% f ben mareVoriibung: tex 35 Euercise preparatotre fete, Proparatory exereive: = Lemming Sempre legato e poco presto tudes fontastiqoes a ——_ f a o# = Pp due corde A 4 oho ee36 Praeludium Allegretto scherzando i ater ae Wieniawski 16. e 22 ms eo gt con grasia i pits. Paco mV - a238 Inder Mitte | Aw miliew In the middle Q Fr. Schubert, Op. 3 Agitato J- — e : 2 sempre pitwf OFF iS40 Allegretto vivo Dont z t 13 P St a poco riten. ¢ dim. SistemZwischenFroschund Mitte | #xtre milieu et talon | Betwoon the nut and the middle = Allegretto Libon, Op.15 tr : ora Diese merkwitrdige Strichart ist in den letaten hundert Jahren der Geigerwolt ganz dem Gediichtnisse entschwunden. (Nur Léonard hat sich in einer seiner Ettiden ihrer erinnert) Es ist allerdings sehr unangenchm sie manchen Geiger dor nicht legato spielen kann, un- freiwillig anwenden m hiren, An- dererseits leistet sie als (bung in solchen Fallon ausserordentliche Diensto, wo der Schiller einen xu flattrigen Bogenstrich — nicht go- niigend ,Varchet & 1a cordo— hat. Wellonstrich. Allegro Ce coup darchet trés curieux & disparu, de a circulation depuis prés d'un sizcle (i n'y a que Léo- nard quien est souvenu dans Vane de ses Btudes). Hy @ bien encore des Violonistes, qui sien servent sans We vouloir = ceux gui ne sarent pas produére un vrai legato. Diun autre cite les éleves n'ayant pas suffisam- ment Varchet a ta corde le travait- Jerout avee grand profit Coup Carchet ondué. This curious bowing has been quite lost sight of by Violinists for the last contury (only Lé0- nard having remembered it in one of hia Etudes). The effect is certainly the re- verse of agreeable when attempted by students who cannot play le- gato; it is howover of special ralve as practice when for in- stance the student has not a good command of ,.V'arohet & la corde“ With undulating bowing. Baillot 20. #Voriibung: Buercise preparatoire Preparatory exercise: Rr. Schubert, Op.3 Grazioso eae aA.46 Bogenstange nicht dom Griff - brett am sondern in der Richtung nach dem Stego— also nach der fiir gowohnlich falschen Seite — halten! Der Bogen wird dadurch fiir die nachfolgende Strichart grissoro Sprungkraft besitzen. Presto Penches la baguette du cété du chevalet ef non ~ comme dhabitude- dans la direction de ta touche. Lar. chet y gagnera en élasticité pour le coup Warehet qui suit. The stick of the bow should be inclined towards the bridge and not towards the string board, which is usually correct, in this way the bow is better able to spring, which is essential to the following exercise. WieniawskyLa Vélocité. Allegro vivace 23. Wieniawsky des in MI(P poco a pono ritard.Dont Allegretto 24. t= vaModerato con moto KotekBa a tempo5B Adagio - 26. a oa a4 oo I segue” {erese.56 Allegro moderato a TE feet t 2 Fo 2 23 2 b et, tt, & te a a crese,¢ dim. e rit. D.C. al Fine58 Diese Etiide konnte den Unter- titel filhren: ,,Fingersiitze wie man sie nicht nehmen soll Ob- gleich dieselben den Grundsiitzen dos Vorfassers, als Anhiinger des jeweilig anatomisch leichtesten, rationnellsten Fingersatzes, dia motral entgegengesetat sind, hat er dio Btiade dennoch im Original- austande gelassen, um 21 zcigen, wie relutiv leichte Passagen un- niitz erschwert werden konnen. Moderato On pourrait intituler cette étude Les doigties quit ne fant pas pren- dre, Nous Vavons taissé tolle quielle Sut éditée par Kotek - guoigue nos principes & nous y Soient diame tralement opposés—pour démontrér comment des passages rélativement aisés peuvent étre rendus presque ti- Gouables par des doigtees manguant ae logique This Etude might well bear the sub-title ,,Fingering to be avoided Allthough it is diametrically op- posed to the author's principles who is an ardent adherer of the most rational fingering, and also the easiest from a purely physical standpoint, he has loft the study in it’s original form im order to show how unnecessarily difficult a relatively easy passago can be rendered.ag 4 pei 2 estes od Tt *Libon OL Kin = - a65 Tempo dj Saltarella, ma non troppo vivo Wieniawsky A peev# 2 Sete te tp Sep tre f a 3 66 a o = - 4 , pie fv fos f ,te Ett Spirit, fp F i: = P ,dimin.68 Dont Allegro calWI restes.Auf den 4 Saiten. | Sur les 4 cordes. On all the 4 strings. Flesch (Uratudien) 2a 4 Inder Mitte. Au milieu. a Atthe midai Ganaor Bogen. Tout Varchet. Whole bowmuito Mie Mie : : b Ganzer Bogen. Tout Varchet. Whole bow,Wieniawsky Allegro risoluto 4 in SfMeno mogso 5% Amoroso mv Paganini — 2 ~~? ay ‘con tapressione 5 : co rae ; 4 2 ne can ti2ge Noa Hae atErnst Air de Ballet ii, ti OY Hh I 8 iq fr a ¥ 4 Allegretto con giustoit. = 4 tempo reo PP poco ri - Tie? P pe BR? 480 Corrente Paganini sulla IV corda“ b.C1a Corrento82 Le staccato Allegro giocoso Wieniawsky Rita 7 ? poco ritard.84 Die Torzen immer aut Les tierces toujours sur ta The thirds always on oiner Saite ‘mime corde one string Aa Allegro elburg ee 38 Sempre sopra una corda begue oe tt £88% sic cc E sePaganini86 repileri. Etewes aise steses 2We TT = Se ern She 2b vw igigisae te oA TE Sy ole gs apie EE NS tebe» f- —— He Mtl ie 2 oe ae88 In dieser sehr zu Unrecht in Vergessenheit erratenen pracht- voll gearbeiteten Etude zeigt Ernst, dass in ihm das Zoug 7a einem viel grisseren und gedii generen Komponisten gesteckt hat, als or infolge der ungiinstigen ius. seren Umstinde seiner Virtuosen- laufbahn in der Tat gewordon ist. Terzetto Brust nous prowve dans cette bet le eb noble Klude quit ¥ avait en ll Vétopye d'un compooitenr bien autre- meut sériewx, que cebit que sa car- lord de virtuase Jul a permits. de devenir réciement Allegro moderato e tranquillo ~—o Although Ernst’s Careor asa Virtioso was largely hampered by unfavourable ciroumstances, that he might have risen to great heights as a composer. is amply Proved by the following study which shows extraordinary pow: Ernst u 41 as SH = wo) . t 1, .ta¢ dee, et EEE es Eaneayse? pik wn Ny y—me Fes pee e E —= = as oT eS oor < oe ie=92 Sostenuto Paganini Maly Ra aSostenuto oo wv . hi - 2 Te IV,Moderato i i< te ‘te te. te o pears estetseyest? tg(Adagio)100 Tarantelle aus ,,Die Stumme von Portici“ Laub Moderato Vivace | "p? ° ° Wie) 4A . + 6 o o 0101