Professional Documents
Culture Documents
Latar Belakang Sosiobudaya Masyarakt Iban Di Daerah Pakan Sarawak
Latar Belakang Sosiobudaya Masyarakt Iban Di Daerah Pakan Sarawak
BAB 2
Sarawak mempunyai sejarah tersendiri yang unik dan menarik. Sejarah Sarawak sehingga tahun
1963 boleh dibahagikan kepada tiga zaman. Sejarah Sarawak berkait rapat dengan Kesultanan
Brunei, keluarga Brooke dan kerajaan British. Malah orang British yang kemudiannya membuka
lembaran sejarah Sarawak dengan lebih terperinci dan menarik.
2
Asal usul nama Sarawak masih samar-samar. Sebahagian daripada penduduk negeri ini
percaya yang nama Sarawak berasal daripada ungkapan “serah kepada awak. Kononnya nama ini
wujud setelah Pengiran Muda Hashim menyerahkan sebahagian daripada wilayah Sultan Brunei
itu kepada James Brooke pada tahun 1841. Setengah-setengah orang pula berpendapat nama
negeri ini lahir daripada perkataan “Serawak” yang bermakna galian antimoni dalam Bahasa
Melayu lama. Ia mungkin menunjukkan bahawa kawasan Sarawak terkenal kerana mineral itu.
Di samping itu, ada pihak yang percaya bahawa kelahiran nama negeri ini menyusul
kelahiran nama Sungai Sarawak. Sehingga zaman pemerintahan Brunei, nama Sarawak
dikatakan hanya wujud sebagai nama sungai. Nama Sarawak hanya diketahui ramai setelah
James Brooke menjadi Raja di Sarawak. Ketika itu kawasan yang dirujuk sebagai Sarawak Cuma
kawasan dari Tanjung Datuk ke Sungai Sadong termasuk Lundu, Sungai Sarawak dan
Samarahan tetapi bukan negeri Sarawak yang wujud pada hari ini.1
Negeri Sarawak mempunyai 12 bahagian. Daerah Pakan terlekat dalam Bahagian Sarikei.
Nama “pakan” dikatakan diambil sempena buah Pakan. Buah Pakan merupakan spesies buah
durian. Daerah Pakan merupakan salah satu tempat bersejarah yang sangat bermakna kepada
rakyat Sarawak. Hal ini demikian kerana, Bukit Sibau yang terlekat dalam daerah Pakan
merupakan tempat pemakaman Tokok Pejuang Kemerdekaan Sarawak iaitu Rentap. Melalui
berita Sarawak yang disiarkan pada Pukul 5 Petang pada 3 Jun 2015, setelah menghadapi
kekalahan terhadap serangan ke-3 James Brooke di Bukit Sadok pada 1861, Rentap berundur ke
Bukit Lanjak. Setelah ke Bukit Lanjak Rentap pergi ke Entabai sebelum ke Ulu Wak, Pakan di
mana Ulu Wak tempat Rentap meninggal. Pemakaman beliau terlekat di Bukit Sibau dan kini
masih kekal disana.2
Menurut hasil banci yang telah dilakukan oleh kerajaan negeri Sarawak pada tahun 2010,
daerah pakan mempunyai populasi sebanyak 15,480 orang dan majoritinya adalah kaum Iban
dengan bilang 14,423 orang kaum iban.3 Pendudukan di daerah Pakan majoritinya menjalankan
kegiatan ekonomi berasaskan tanaman. Tanaman yang menjadi tanaman utama masyarakat
tersebut adalah Lada hitam, getah dan koko. Namun begitu, tanaman lada adalah sangat popular
1
Devourie Gail. 2017. Motif Iban Dalam Pengaplikasian Seni Tampak Di Malaysia. Kuching: Universiti Malaysia
Sarawak. Hlm 13
2
https://www.youtube.com/watch?v=Ovr7ooK_QLQ
3
https://www.sarawak.gov.my/web/home/article_view/240/175/
3
dikalangan masyarakat di daerah Pakan. Lada telah ditanam sejak tahun 1856 tetapi penanaman
secara meluas bermula pada tahun 1900-an.4 Dengan pentempatan yang berbukit menjadikan
daerah Pakan sebagai kawasan yang sangat subur untuk pengusahaan lada hitam.
Sosiobudaya di daerah Pakan dipengaruhi dua aspek iaitu keagamaan dan kepercayaan. Sebelum
kedatangan James Brooke, masyarakat iban menganut kepercayaan Animisme. Kepercayaan
animisme atau kepercayaan kepada makhluk halus dan roh dipercayai merupakan asas
kepercayaan agama yang mula-mula muncul dalam kalangan manusia primitif purba kala.
Kepercayaan animisme mempercayai bahawa setiap benda di bumi ini, (seperti kawasan tertentu,
gua, pokok atau batu besar), mempunyai semangat yang mesti dihormati agar semangat tersebut
tidak mengganggu manusia, malah membantu mereka dari semangat dan roh jahat dan juga
dalam kehidupan seharian mereka. Semangat ini juga dikenali dengan pelbagai nama, antaranya
jin, mambang, roh, datuk, tuan, dan penunggu. Kadang-kala semangat ini juga dianggap roh
leluhur mereka yang telah meninggal yang kini menetap ditempat sedemikian.5 Melalui
kepercayaan ini idea pada motif-motf pua kumbu terhasil.
Masyarakat iban pada zaman dahulu terkenal dengan aktiviti “ngayau”. Menurut Anna
Durin, Zarina Mohd. Shah, Bernice Helena, Mohd. Ghazali Abdullah.(2011), Headhunting atau
ngayau merujuk kepada pemenggalan kepala musuh sebagai membalas dendam akibat keluarga
mereka dibunuh oleh pihak lawan pada zaman tradisi dan selain itu ia juga boleh dirujuk kepada
menyerang musuh seperti kayau besai dan kayau anak. Kayau besai adalah menyerang musuh
secara beramai-ramai dan kayau anak adalah serangan hendap kepada musuh yang dilakukan
beberapa orang sahaja misalnya seorang, dua atau tiga orang sahaja. Dalam seni tenunan mereka
telah mencipta beberapa alat-alat tenunan seperti sarong, dan pua kumbu. Untuk menghias kain
4
https://doa.sarawak.gov.my/modules/web/pages.php?lang=bm&mod=webpage&sub=page&id=138
5
https://ms.wikipedia.org/wiki/Animisme
4
tenunan pua kumbu, mereka menggunakan motif-motif yang cantik dan terdapat daripada motif
tersebut dicipta melalui pengaruh ngayau atau headhunting.6
Menurut mitos yang diceritakan oleh responden, kain pua berasal dari Gelong Batu
Nakong yang terletak di sepanjang tujuh tanjung dan tujuh teluk Sungai Gelung. Kepakaran
menenun ini dipelopori oleh petara Jawai Ensengai Dayang Kumang. Wilayah kediaman di
Gelong kemudiannya diiktiraf oleh orang Panggau Libau sebagai Gelong Batu Benang. Kaum
Iban percaya bahawa kepakaran orang Iban menenun diperuntukkan oleh petara Kumang,
Lulong dan Indai Abang. Kain pua dikatakan ditenun di Gelong Batu Benang oleh petara
Kumang Dara Inya dan Lemok Lulong Bintang. Sehingga kini, kaum Iban percaya kewujudan
petara ini di Gelong Batu Benang.7
Tenunan pua kumbu masyarakat Iban mementingkan pengisian corak pada permukaan
kain. Menurut Ngumbang Sultan dan Humen Bin Jusilin(2018), pengisian corak atau motif pada
pua kumbu diilhamkan berdasarkan mimpi yang dialami oleh penenun sendiri atau daripada
cerita lagenda, mitos, daripada pengelaman, kepercayaan dan adat dalam kehidupan. 8 Motif yang
diilhamkan dipersembahkan dalam bentuk anthromorph, zoomorph, phyllomorph dan objek.
Imej seperti manusia, permen, bergerigi, berliku-liku dan berjalur turut digunakan dalam
penghasilan motif pua Kumbu.
Setelah meneliti kajian yang dilakukan, kebanyakan motif yang digunakan adalah
berasaskan sosiobudaya masyarakat itu sendiri. Hal ini terbukti dengan pengaruh sosiobudaya
dari segi kepercayaan masyarakat Iban membawa kepada penghasilan motif pada pua kumbu
yang sangat unik dan berbeza dengan motif tenunan masyarakat lain. Masyarakat iban sangat
menyanjungi Pua Kumbu seperti jiwa dan raga mereka sendiri kerana mereka percaya pua
kumbu merupakan alat perlindungan yang mampu melindungi mereka dalam kehidupan.
Kepercayaan ini adalah kepercayaan masyarakat Iban sebelum kedatangan agama-agama dari
luar kepulauan Borneo pada masa dulu. Jadi, pada masa kini sangat langka untuk masyarakat
iban masih percaya kepada kekuasaan pua kumbu.
6
Anna Durin, Zarina Mohd. Shah, Bernice Helena, Mohd. Ghazali Abdullah.(2011). Pengaruh Ngayau Atau
Headhunting Dalam Penciptaan Motif-Motif Tekstil Pua Kumbu Masyarakat Iban Di Sarawak. Jurnal Melayu (7).
Hlm 303 – 316
7
Hasil temubual bersama responden dari daerah Pakan.
8
Ngumban Anak Sultan dan Humen Bin Jusilin.(2018). Estetik Motif Dan Corak Tenunan Pua Kumbu Orang Iban
Di Sarawak. Jurnal Komunikasi Borneo. Vol 6. Hlm 22
5
9
Mangai Anak Tugau, Mohammad Maulana Magima dan Franklin Ragai Kundat.(2019). Ritual Sabak Dalam
Budaya Masyarakat Iban Di Daerah Sebauh, Sarawak, Bintulu: Universiti Putra Malaysia.
7
Pada zaman tradisi, sejak dari kecil lagi anak lelaki Iban
telah diajar oleh ibu atau nenek mereka bersikap berani untuk
membalas dendam seperti membunuh dengan cara memenggal
kepala musuh yang telah membunuh ahli keluarga mereka. Cara
orang tua menanamkan sifat berani kepada anak kecil itu melalui
nyanyian semasa mendodoikan anak dan kadang-kadang bercerita
secara lisan tentang mitos yang berkaitan dengan dewa-dewa
perang yang selalu mendapat kepala musuh dengan banyak
semasa pergi berperang atau ngayau.10
10
Anna Durin, Zarina Mohd. Shah, Bernice Helena, Mohd. Ghazali Abdullah.(2011). Pengaruh Ngayau Atau
Headhunting Dalam Penciptaan Motif-Motif Tekstil Pua Kumbu Masyarakat Iban Di Sarawak. Jurnal Melayu (7).
Hlm 303 – 316
8
11
https://www.utusanborneo.com.my/2014/05/10/nilai-tradisi-tatu-dalam-masyarakat-iban
9
12
http://mengenalietniksarawak.blogspot.com/2015/12/sejarah-sarawak-adat-perkahwinan.html
10
13
https://pemetaanbudaya.my/culture/dis/318
11
14
https://pemetaanbudaya.my/culture/dis/318
13
2. SEMASA PENGKEBUMIAN
15
https://pemetaanbudaya.my/culture/dis/318
16
Juliza Anak Kennedy. 2017. Khazanah Warisan Masyarakat Etnik Iban Di Sarawak: Satu Kajian Dokumantasi
Harta Intelek. Kuching: Universiti Malaysia Sarawak. Hlm 1-5
14
3. UPACARA BERKABUNG
17
Gregory Kiyai. Ritual Adat Kematian dalam Masyarakat Iban di Sarawak: Artifak Iringan Tukang Sabak, dlm
Jurnal Borneo Arkhailogia (Heritage, Archaeology and History), Vol. 4, 2019, Hlm 99-116
15
18
https://pemetaanbudaya.my/culture/dis/318
19
Gregory Kiyai. Ritual Adat Kematian dalam Masyarakat Iban di Sarawak: Artifak Iringan Tukang Sabak, dlm
Jurnal Borneo Arkhailogia (Heritage, Archaeology and History), Vol. 4, 2019, Hlm 99-116
16
Upacara terakhir ini diadakan lebih kurang satu atau dua bulan
selepas upacara ngetas ulit, dan dikendali oleh manang (bomoh)
yang mempunyai kuasa dan mampu berhubung terus dengan alam
ghaib. Upacara ini adalah untuk memisahkan alam kehidupan
dengan alam kematian dan mempercepatkan proses perpisahan roh
si mati dengan keluarganya yang masih hidup. Jika ada ahli
keluarga yang masih mengingati si mati maka ahli ini akan jatuh
sakit sehingga menyebabkan kematian20.
20
Gregory Kiyai. Ritual Adat Kematian dalam Masyarakat Iban di Sarawak: Artifak Iringan Tukang Sabak, dlm
Jurnal Borneo Arkhailogia (Heritage, Archaeology and History), Vol. 4, 2019, Hlm 99-116
17
amat unik dan tersendiri. Ritual nakar ialah ritual khas untuk kaum
wanita Iban. 21
21
Empiang, J. (1991). Pua Kumbu: The Pride of Iban Cultural Heritage. Dalam L. Chin & V. Mashman (Eds.),
Sarawak Cultural Legacy: A Living Tradition (hlm. 75-83). Kuching: Society Atelier Sarawak.
22
Garvin, T. (1991).“Kayau Indu: The Warpath of Women”, Sarawak Museum Journal, XLII, 5-10.
23
Noria Tugang. Nakar: Ritual Peralihan Status Penenun Pua Iban, dlm Borneo Research Journal, Vol. 10,2016.
Hlm 68-92