5 Escalas e Tons SSS foe begun site {Eitds Remo Goel” uso fur Suna A escala maior Escala (do latim scala, significande eccada) 6 uma eérie de cons conjuntos que se sucedem em diregdo ascendente ou descendente, Na misica oci- dental, # dislauia ent os dois sons conjuntos que guardam entre oi o menor ‘intervalo 6 conhecida como semitom. No teclado do piano, qual- (quer nota guarda o imervalo de um semitum cou slau ayucla que Ibe fica mais préxima: Um intervalo de dois semitons (por exemplo, de dé a ré ou de ré a mi) equivale a um tom. J4 0 de mi a fi é apenas de um semitom. Repare que as notas pretas do teclado tém os mesmos nomes que os de suas vizinhas brancas © que cada uma delas possui dois nomes. Se a nota preta, entre o dé e 0 16, for vista come tim semitom mais alto do que 10 d6, ela serd dita d6 sustenido (46 # ), mas se for considerada um semi tom mais baixo do que o 6, iré denominar ce x6 bemol (ré b). Estes sinais sio chamados acidentes e so escritos antes das notas que eles alteram: —— 3 sustenido eleva a nota em um sernitom > bemol abaixa a nota em um semitom fg bequadro aula o sustenido ou 0 bemol anterior © jou natusal restabelece e altura original da nota + dobrado eleva a nota em dois semitons sustemdo (= um tomy bb dobrado abaixa a nota em dois semitons emol (= um tom) A maivtia das mifsicas ouvidas atualmente cath baseada em dois tipos de scala: maior menor. ‘Toque ou ouga ae notas heaneas que vio do dé central ao d6 uma oitava acima. Esta € uma eseala maior e, porque comeca ¢ termina com a nota 6, € chameda eccala de dé maior. Todas as autras esralac maintes sin igualmente formadas de tons e semitons — indicados na figura pelas letras Te S — que estiv atrumados de acordo com um esquema extremamento preciso: — = ey | & i mittol 6 sie i ita 6Como se designam as notas de uma escala A escala menor Harm6nica Melédica Repare que,nas escalas maiores, os semitons sempre aparecem entre as terceira e quarta notas ¢ as sétima e oitava. A escala maior pode comegar fem qualquer nota, mas este etquema de tons e semitons jamais se altera. A de d6 maior, entretanto, 6 a nica escala que pode ser tocada exclusiva- mente nas notas brancas do teclado. Na construgio das outras, é necessé- rio que se use as notas pretas e que estas sejam devidamente designadas. Tor exemplo, na cscala de £6 maior, para que haja 0 intervalo de um semitom entre as ferceira ¢ quarta notas, hd Quase empregar 0 si bemol. [Na escala de sol inaior, para que seja formado 6 intervalo de um tom entre asexta ¢ a sétima notas, & preciso que se use 0 fA sustenido. cose MINT ose é f Ae sso 8 Sacata te mine ui cecala de sol maior (Os graus (as notes consideradas individualmentey de uma escala sao de- signados por ndmeros ou por termos de solmizacéo ou por nomes técni- cos: Vint (=1) = t6nica @6) Mui! sense V+ superdominante 06 Vy dominante (so) subdorninante (8) mediante (i) supertOnica(r6) tonica (46) ny A diferenca mais importante cute uum scala maior © uma menor € © abaixamento da terceira nota da escala menor em um semitom: sata de 46 mone ses ‘comesacomuma 3* ee rmaioe(= Tom + Foner senae (= tora + Foe tem) | semitom) Hi duas espécies de escala menor: harménica e melddica. Na escala harménica — assim chamada por suas notas serem mais propt- cias & formagdo de acordes harmonias — tanto a terceira nota como a sexta esto abaixadas. Disso resulta um intervalo de tom e melo (= més semitons), da sexta para a sétima nota, que apresenta uma certa dificulda- det harménica, dé maior Na escala melédica — assim chamada por suas notas serem mais adequa- das @ construggo de meloaias — dimiui-ve # dificuldade desse intervalo, alterando, na subida, a sexta nota, mas abaixando, na volta, a sexta © s6- tima notas: 6mel6dica, 46 menor Tons e armadura Quando se diz que uma musica esta “no tom de”, por exempto, 501 maior ou dé menor, significa que cla é fufdamentalmente composta com as notas pertencentes a uma dessas duas escalas. Entretanto, para nao ter que escrever os devidos acidentes (sustenidos ¢ beméis) todas as vezes que se fagam necessérios, o compositor os indica no comeco de cada pat- ta da miisica, logo depois da clave. Esta indicacéo € a armadura ¢ mostra © tom que ele escolheu para a sua composicao. Hé uma armadura para cada tom maior, embora a de d6 maior esteja em branco, j4 que nesse tom nao entram sustenidos, nem beméis. A arma- dura dos tons maiores, entretanto, é a mesma dos tons menores, que tém suas escalas comecadas trés semitons mais abaixo, ou seja, na sexta nota (na superdominante ou no 1é) da escala maior. (© quadro seguinte fornece as armaduras mais freqtientes. Em todos os exemplos, a nota branca é a tOnica do tom maior e a preta a tOnica de seu relativo menor, portanto, ambos com a mesma armadura. A nota sensfvel dos tons menores & a que esté entre parénteses. Ela néo faz parte da arma- dura e, quando € usada, vem escrita na mdisica como acidente. 6 maior sol maior sé maior maior smi maior simaioe iv ae Vemeaor ‘mi menor simenor 14 menor «40 # menor soi # menor 6 maior 4 maior sibmaior ‘ib maior 165 maior sébmaior menor 16 menor sol menor d6menor > fSmenor stomenor Observe que, nas armaduras com sustenidos dos tons maiores, a t6nica Como reconhecer Oe ee at uma armadura Ge tons maiores, a ténica corresponde ao peniiltimo bemol. Mas, no se eaquegu de que Cauda atmadura pode pertencer tanto a um tom maior, como ‘a um menor. Se 0 seu ouvido Ihe disser que a misica esté em tom menor, Procure verificar se 4 seustvel apaicec, wou freqincia, eserita na misiea como acidente. Outras variedades de 4 muitos outros tipos de escalas em que a musica se funcamenta. Destes, ‘cscalas 08 mais importantes so: a escala cromética, a de tons inteiros © a pen taténica. ‘A escala cromética € composta exclusivamente de semutons. Numa oita- va, por exemplo, hi 12 intervalos, todos formados de um semitom. 7Exercicio 13 Exercicio 14 A escala de tons inteiros € a que nao contém semitons ¢. como indica seu nome, € formada apenas de notas que guardam, entre si o intervalo de um & = =] — sis A escala pentatonica é aquela formada de apenas cinco notas compreen- didas no intervalo de uma oitava. Aqui, damos dois exemplos (0 segundo € uma escala pentat6nica formada exclusivamente com as notas pretas do teclado do piano): ¢E © Fem ae A conhecida melodia “Auld Lang Syne", por exemplo, € composta a par- tir dessa escala.* & Primeiramente copie, designando as notas pelos’seus nomes. Depois, de acordo com a posi¢ao das notas no piano, dé outro nome para os mesmos sons. (Por exemplo, no piano, f4 # = sol ) Procure ouvir trechos dessas obras ¢ tente descobrir se a miisica comeca ‘num tom maior ou menor. Em seguida, escreva a armadura correta. (A no- ta tOnica esté dada entre parénteses, ap6s 0s titulos.) 1, Tchaikovsky: Barcarolle (sol) 2. Schubert: Marcha Militar (ré) 3. Branms: Valsa Op. 39.N. 1 (Si) 4. Mozart: Rond6 “alla Turca’” da Sonata K331 (\é) 3. Schumann: "“Tréumerei"* de Cenas Infarsis Op. 15 (fa) 6. Beethoven: Sonata ao Luar (d5) 7. Villa-Lobos: Garibaldi foi é Missa (\6) 8. Chopin: Estudo Revoluciondrio Op. 10 N. 12 (46) A Escreva com semibreves € na clave de sol 0 que esté indicado abaixo. Todos os exciuplos deve apresentar as sua devides axmmdurss. 1, sol maior: nota t6nica, seguida da subdominante 2. ré menor: dominante, superténica 3. sid maior: sensfvel, t6nica 4. 1d maior: subdominante, t6nica 5. mi menor: mediante, sensivel 6. d6 menor: mediante, supertonica, dominante, sensfvel, tOnica B Reescreva os exemplos acima, mas usando a'clave de f4 7 As escalas pentatonicas sto mutto usadas por Debussy, por exemplo em “rouutlards”, um de seus prelddios para piano.(N.R.T.) 86 Intervalos a 1 x Inversao de intervalos Exereieio 16 Intervalo ¢ a diferenga de altura entre dois sons, que podem ser emitidos simultaneamente, ou um apés o outro, como no canto. Identifica-se 0 in tervalo pelo numero de notas que ele abrange, isto 6, pela sua nota mais baixa © a mais alta. Por exemplo, do-mi € um intervalo de terca, j& que ne- le estao compreendidas trés notas (d6, ré, mi); d6-f4 equivale a uma quar- {a (@6, 16, mi, £8); d6-s0l a uma quinta (46, r6, mi, f, sol) € assim por te. PF oitae ‘Além do mimero de notas, 09 intervalos se identificam também pela qua lidade. Eles so descritos como justo, maior, menor, aumentado, diminuto, s intervalos justos so os de quarta, quintae oitava, Os intervaos de se- ‘gunda, terca, sexta e sétima podem ser maiores ou menores. No exemplo 4, cleo so maiores — esti coun se apresenain ts escalas malUres, aquelas usadas como o padrio da medida de intervalo. (Qualquer escala maior poderia ter sido igualmente usada.) Quando esses intervalos $80 re duzidos de um semitom, eles se tornam menores: Ex.2 2maior 2% menor 3% maior 3*menor 6¢maior 6*menor 7?maior 7? menor ‘Se os intervalos justos ou maiores forem acrescidos de mais um semitom, serio ditos aumentados (veja 0 exemplo 3). ‘Se 08 intervalos justos ou menores forem reduzidos de um semitom, sero ditos diminutas Cueja « exernplo 4) a a ae juts aument, maior aument, sista mint mene dim ‘Quando as notas de um intervalo trocam de posiglo, diz-se que o interva- 10 se acha invertido (‘“virado ao contrério”). Para se encontrar 0 nmero Ue uvias Yue Eat CUMprecialidas HU HUVY ine valu, subUainse Ue 9 ova lor do intervalo original. Por exemplo, as de segunda tornan-se sétimas, as de terga ficam sextas, as quartas transformam-se em quintas etc. Isto € 0 que acontece com a qualidade de um intervalo quando ele & inver- ‘ado: {josto permanece junto ‘sumentado torna ee dininuto ‘maior toma-se menor sdiminuto torna-se aumentado menof tomna.se maior es & oe s so fist jus ms men, men. mai, sum dima dim. am, A. Clecsifique on coguintesintervalos. Primeiramente, quanto ao némero de notas (em seu eAlctlo, nfo se esqueca de incluir a nota mais baixa); depois, quanto & qualidade, Tome a nota mais baixa como a ténica de luma escala maior. Em seguida, verifique se a nota mais alta aparece nesta excl © veja se Us intervals sao justin ou iiaivies uu 96 enléo elevados ou absixados em um semitom. © © o B Faga a inversio dos intervalos acima ¢ os classifique novamente. 9CAPITULO XLIV SONS HARMONICOS — NUMERACAO DAS OITAVAS © som musical nao é simples, é composto, Juntamente com 0 som principal, soam sons secundarios, muito debeis e quasi que imperceptiveis, mas que desempenham um papel importante na misica, mdrmente na formacao do timbre. © som principal é chamado som fundamental; os sons secundarios que o acompanham so os seus sons harménicos. A razio da existencia destes ultimos é explicada a seguir, tomando-se, para exemplo, a vibragio de uma corda que produz o PSS “ = i ‘Ns A corda AB, so vibrarem = / | \ toda a sua extensio, produz o ATX { \ ES {| itt , di \|u Lf i i WV B Enquanto ela vibra por inteiro, vibra tambem se dividindo em duas metades, e esta vibraco secundaria produz o dé uma oitava acima do primeiro, Enquanto & corda vibra por inteiro e em duas metades, vibra tam- bem se dividindo em 3 tercos, em 4 quartos, em 5 quintos, etc., € —w—cada ume dessas vibragdes secundarias produz um som herménico, da seguinte maneira: \ A t iV FTN yy gdh AYA dda ‘Tu ty ! wA\de ete, fyi Ay tyros iy Vd 7s Vdirde Via vbr Ad? AY Se F (om fundamental) - A serie harmonica, produzida pelo d6 do exemplo, é a seguinte: 1 23 45678 9 WN 21 Hs bot & ete. fundamental O dé é dado como exemplo; qualquer nota, porem, tem seus harmé- nicos. Para conhecé-los, transpde-se a serie harménica do dé, respeitando, é claro, os intervalos entre os sons da serie. es * a 45678 9 wn do dé serie harméotea do th $ Os sons harménicos so responsaveis pelo timbre da voz ou instru- mento. © timbre depende da extensio das series harménicas dos sons fun- —us—damentais da voz ou instrumento, e tambem dos sons harmdnicos que mais se salientam nas series harménicas. A fim de se identificarem com mais precisio os sons musicais, nu- meram-se as oitavas, tomando por base a nota dé. Uma nota tem a mesma numeracio do dé que Ihe fica mais proximo descendentemente. Brempa — Qua « merce dete 2: — + © dé que Ihe fica mais préximo descendentemente é = logo, 0 sol ¢ 0 sol ° a me