Faculty of Architecture,

Sinai University,
Qantara Branch

Louis Sullivan
search supervisor / Dr mohamed reyad
Theory of architect 2
 ‫ف‬‫ل‬ ‫ا‬
‫هرس‬
‫‪01‬‬ ‫‪02‬‬ ‫‪03‬‬
‫نبذه عم لويس سوليفان‬ ‫فلسفه لويس‬ ‫افكاره ونظرياته‬

‫‪07‬‬ ‫‪06‬‬ ‫‪05‬‬ ‫‪04‬‬

‫تصميمماته وزخارفه‬ ‫خصائص المباني‬
‫المراجع‬ ‫اعمالة وتحليل بعضها‬
 ‫‪01‬‬
‫نبذه عن لويس سوليفان‬
‫العنوان الفرعي ‪ -:‬حياته‬
‫لويس بمراحل عمره المختلفه‬
 ‫م‬ ‫ن‬‫ل‬‫ا‬ ‫ت‬‫ح‬ ‫م‬
‫وى هذا وذج‬
‫ما يحتويه البريزنتيشن ‪-:‬‬

‫توضيح الشخيه المختاره وهو لويس سوليفان‬ ‫‪‬‬

‫توضيح تاريخه واعماله ببعض الصور المختاره‬ ‫‪‬‬

‫توضيح اتجاهاته في العماره‬ ‫‪‬‬

‫توضيح اهم اعماله وشرها شرح تفصيلي‬ ‫‪‬‬

 ‫لويس سوليفان‬
‫االسم ‪ -:‬لويس هنري سوليفان‬

‫تاريخ الميالد ‪-3 -:‬سبتمبر – ‪1856‬‬

‫تاريخ الوفاه ‪-14 -:‬ابريل – ‪1924‬‬

‫امريكي الجنسيه ولد سوليفان في بوسطن بوالية ماساشوسيتس‬

‫شهرته ب ابو الحداثه )‪(the father of modernism‬‬

 ‫مراحله العمريه‬

‫‪1856‬‬ ‫‪1872‬‬
‫ولد في لريش في واليه‬ ‫‪1874‬‬
‫بوستون ‪ ,‬ماساشسثفس‬ ‫معهد ماساتشوستس‬ ‫يغادر إلى باريس لمواصلة‬
‫بالواليات المتحده‬ ‫للتكنولوجيا‬ ‫الدراسة في مدرسة الفنون‬
‫االمريكيه‬ ‫الجميلة‬

‫‪1924‬‬ ‫‪1889‬‬ ‫‪1888‬‬

‫انضم فرانك لويد رايت إلى‬
‫توفي‬ ‫‪Adler /‬شركة‬
‫مبني القاعة‬
‫‪Sullivan‬‬
 ‫سيرتة الزاتية‬
‫●‬
‫أبدى سوليفان اهتما ًما بالهندسة المعمارية منذ سن مبكرة‪ .‬في المرحلة األولى ‪ ،‬قام ببعض دراساته المبكرة في معهد‬
‫ماساتشوستس للتكنولوجيا ‪ ،‬الذي كان في كامبريدج‪.‬‬
‫خالل هذه الفترة ‪ ،‬أتيحت له الفرصة لحضور ورشة فرانك فرنيس هيويت في فيالدلفيا ؛ كان هذا المكان مصدر إلهام أساسي‬ ‫●‬
‫للمهندس الشاب ‪ ،‬وكانت المعرفة التي حصل عليها هناك تنعكس الحقًا في أعماله‪.‬‬

‫سا من وليام لو بارون جيني ‪ ،‬وهو مهندس ومهندس أمريكي شارك في إعادة إعمار مدينة‬ ‫تلقى لويس سوليفان أيضًا درو ً‬ ‫●‬
‫شيكاغو بعد حريق خطير‪.‬‬
‫من المعروف لو بارون أيضا لكونه خالق أول ناطحة سحاب تسمى مبنى التأمين على المنازل‪ ,‬ما ألهم سوليفان‪.‬‬ ‫●‬
‫بين عامي ‪ 1874‬و ‪ 1876‬درس لويس سوليفان وأقام في مدينة باريس ‪ ،‬التي كانت تعتبر مهد الفن في ذلك الوقت‪ .‬هناك‬ ‫●‬
‫حضر الدورات المقدمة في كلية الفنون الجميلة (كلية الفنون الجميلة)‪ .‬كما تعرف على دول أوروبية أخرى نظرا ً لقرب مدن‬
‫القارة المهمة‪.‬‬

‫في ذلك الوقت تم رفض مقترحات سوليفان من قبل األكاديمية التقليدية التي سادت في الهندسة المعمارية والتصميم في‬ ‫●‬
‫أوروبا‪.‬ومع ذلك ‪ ،‬كان قادرا على معرفة الطريقة العقالنية للتكوين الفرنسي‪ .‬هذه المعرفة التي طبقها الحقا في تصميماته‬
‫من وجهة نظره الخاصة واإلبداع‪.‬‬
‫●‬
 ‫‪02‬‬
‫فلسفه لويس‬
‫العنوان الفرعي ‪ -:‬النظريه الوظيفيه‬
 ‫الوظيفه‬
‫ومن هنا يأتي أول مبدأ أساسي في‬
‫النظرية الوظيفية والذي أطلقه " لويس‬
‫سوليفان " أال وهو " الشكل يتبع‬
‫الوظيفة "‬

‫الوظيفه‬
‫يقول " لويس سوليفان " الوظائف تبحث عن أشكالها‬
‫واألشكال هي المظهر الخارجي لالحتياجات الداخلية ‪.‬‬
‫" فالوظيفة هي الدافع الداخلي الذي يوجد الشكل ‪،‬‬
‫ونجاح الشكل يعود إلى خدمته و التعبير عنها ‪ .‬بعد‬
‫لويس رائد للعمارة العضوية البحث عن الحقيقة تعني له‬
‫الصدق اساس العمل انه المادة لتبدو مادة أخرى ويمكن‬
‫قراءة الهيكل األنشائي بكل صدق ‪.‬‬
 ‫لويس سوليفان‬
‫معماري أمريكي أطلق عليه أبو الحداثة ) ‪)Father of modernism‬واحدا من أكثر‬
‫المهندسين المعماريين المنتقدين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين‬
‫له تأثيره مدرسة شيكاغو المعمارية‬
‫( أطلقت هذه التسمية على االتجاه المعماري الذي ساد في وسط وغرب الواليات المتحدة‬
‫األميركية ‪ ،‬وبالذات في مدينة شيكاغو في أواخر القرن التاسع عشر )‬
‫يعتبر من الجيل األول للحداثة كان معلما لفرانك لويد رايت‪.‬‬
 ‫لويس سوليفان‬
‫لويس هنري سوليفان هو من أشهر المعماريين االمريكيين‬
‫تلقي تعليمه المعماري في باريس ‪ 1876 : 1874‬التحق بشركة دانكمار أدلر المعمارية بشيكاغو عام ‪ ١٨٧٩‬م‬
‫‪ ،‬وأصبح بعد سنتين شريكا كامالً معه في الشركة ‪.‬‬
‫‪ :‬ظهر تأثير سوليفان في العمارة نتيجة لجودة وإصالة تصميماته المعمارية وكذلك من كتاباته المبدعة عن‬
‫النظرية المعمارية ‪.‬‬
‫• كان من أبرز معماري مدرسة شيكاغو وأشد المدافعين عن مبادئها ( االستفادة من التقنيات – االمتداد‬
‫الرأسي ‪ -‬مواجهة العمارة التجميعية التلقيطية – وقف النسخ واالقتباس )‬
‫• * كان رائدا لمدرسة شيكاغو المعمارية ‪: - .‬‬
‫• يعتبر سوليفان أول مصمم لظاهرة ناطحات السحاب في العالم ‪ ،‬وذلك بسبب مشاركته في النهضة العمرانية‬
‫في شيكاغو ‪ : .‬قام سوليفان ‪ ،‬أكثر من أي مهندس معماري آخر في القرن التاسع عشر الميالدي ‪ ،‬بجمع‬
‫الخطوط الرئيسية للمعمار والهندسة مع النظريات الشاملة للطبيعة والتغير االجتماعي‬
 ‫اسلوب لويس سوليفان في العماره‬
‫تميز أسلوبه بالتبسيط في التكوين ‪ ،‬في حين يتم إعطاء التفاصيل الزخرفية عن طريق‬ ‫•‬
‫العناصر اإلنشائية والشكل العام للمبنى ‪.‬‬
‫* صاحب الشعار الشهير ( الشكل يتبع الوظيفة )‬ ‫•‬
‫* رأى أن الوظيفة تعني أكثر من مجرد إرضاء لالحتياجات العملية أو الوصول إلى‬ ‫•‬
‫بناء منطقي ‪ ،‬وإنما يجب أن يكون المبنى عضويا من الناحية الوظيفية‬
‫* يعتبر مبنى االجتماعات العامة بشيكاغو ( ‪ ١٨٨٦‬م – ‪ ١٨٨٩‬م ) أول تصميم‬ ‫•‬
‫أصيل لسوليفان ‪ : .‬كان لويس سوليفان أحد المعماريين األوائل في وقته لتبني تقنية‬
‫البناء المسمى العمود – اإلطار ‪ ،column - frame‬والتي تسمح بإنشاء مباني‬
‫أطول بنوافذ كبيرة ‪.‬‬
 ‫لويس سوليفان‬
‫وضع سوليفان األسس االولي لتصميم المباني العالية ( ناطحات السحاب االولي ) ‪ ،‬وهي تقسيم المبني‬
‫الي ‪ 5‬أقسام من حيث الموقع والوظيفة واالشتراطات ‪ ،‬وهي ‪:‬‬
‫• ‪1‬البدروم ‪ :‬تجهيزات المبني ومحركاته‬
‫‪ -٢‬الدور االرضي ‪ :‬المتاجر‬ ‫•‬
‫‪ -3‬الدور االول ‪ :‬الميزانين – االمتداد الفراغي والوظيفي للدور االرضي‬ ‫•‬
‫• ‪ -4‬الدور المتكرر ‪ :‬المكاتب النموذجية‬
‫‪ -5‬الدور االخير ‪ :‬النهاية العلوية للمبني‬
‫• * من اهم اعمالة ‪ :‬مبني تجاري بشيكاغو ‪Schlesinger and Meyer Department‬‬
‫‪Store‬مبني المسرح بشيكاغو ‪Auditorium Building‬‬
 ‫تاريخه العملي‬
‫في عام ‪ : ١٨٧١‬انتقل سوليفان إلى شيكاغو وبانتقاله إلى شيكاغو في هذا العام شارك سوليفان في االزدهار الناجم في‬
‫المباني الذي أعقب حريق شيكاغو الكبير وعمل لدى وليام لوبارون ‪William LeBaron Jenney‬والذي وثق‬
‫بأنه مقيم أول مبنى من الصلب الهيكلي ( سمي بأب ناطحات السحاب )‬
‫في عام ‪ : ١٨٧٩‬دخل سوليفان مكتب المهندس المعماري في شيكاغو دانكمار أدلر ‪ ،‬وأصبح شريكه الكامل في عام‬
‫‪ : ١٨٨٣‬أدلر وسوليفان صمموا ما يقرب من مائتي مبنى سكني وتجاري وديني ‪ ،‬واستخدامات متعددة االستخدامات ‪،‬‬
‫في المقام األول في الغرب األوسط ‪ .‬أدل وسوليفان كانا يحظيان بتقدير كبير ليس فقط بالنسبة لهيكله في عام ‪: ١٨٩٥‬‬
‫تم حل الشراكة بينهم وأصبحت حياة سوليفان مضطربة على نحو متزايد في نهاية حياته ‪ ،‬كلف سوليفان من قبل‬
‫مكتبة بورنهام لمعهد شيكاغو للفنون إلنتاج مجموعة كبيرة من رسوماته المعقدة والحساسة ‪ ،‬والتي نشرت كأنظمة‬
‫زخرفة معمارية ‪ ،‬وفقا لفلسفة القوى البشرية ‪ ،‬في ‪ ١٤‬أبريل ‪ : ١٩٣٤‬توفي سوليفان في شيكاغو ‪ .‬في عام ‪، ١٩٤٤‬‬
‫منح المعهد األمريكي للمهندسين المعماريين بعد وفاته الميدالية الذهبية ‪art institvte Chicago .‬‬
 ‫تاريخه العملي‬
‫األعمال التي قام بها لويس سوليفان ‪ - :‬أحد المعمارين األوائل في وقته لتبني تقنية البناء المسمی ( ( ‪column - frame‬العمود‬
‫– اإلطار والتي تسمح بإنشاء مباني أطول بنوافذ كبيرة ‪ .‬هذه الطريقة تستخدم عوارض من الصلب تتدلى من الجدران‬
‫واألرضيات والسقوف من أجل أن تحمل كل ثقل مبنى القاعة ‪Auditorium Building‬هو التصميم األكثر شهرة له ‪ ،‬وهو أول‬
‫دار لألوبرا المدني لشيكاغو وسيمفونية شيكاغو ‪ ،‬وفي هذه األيام فهي تعتبر كمعلم تاريخي وطني بالواليات المتحدة ومدينة‬
‫شيكاغو ‪ .‬كانت كل مبانيه غنية بتفاصيل من طراز الفن الحديث ( ‪Art Nouveau ) .‬وبسبب لويس سوليفان ‪ ،‬لم يعبر طراز‬
‫الفن الحديث الحدود فقط والذي كان ظهرت في األصل في بلجيكا ‪ ،‬ولكنه عبر المحيطات أيضا ‪ .‬بناة ( ‪ ) ٣۰١٣‬إشتهر لويس‬
‫هنري سوليفان بلقب " أبو ناطحات السحاب " وكان من أهم مروجي الحداثة في المعمار ‪ ،‬وأنشأ العديد من ناطحات السحاب‬
‫باستخدام الصلب والزجاج في مدينة شيكاغو األميركية ‪ ،‬ومن أبرز أعماله مبنى ‪Guaranty‬بنيويورك وقاعد عرض شيكاغو‬
‫ويعتبر سوليفان أول مصمم لظاهرة ناطحات السحاب في العالم ‪ ،‬وذلك بسبب مشاركته في النهضة العمرانية في شيكاغو والتي‬
‫أعقبت الحريق الكبير في عام ‪١٨٧١‬‬
‫‪03‬‬
‫افكاره ونظرياته‬
‫العنوان الفرعي ‪-:‬‬
‫• النظريه الوظيفيه‬
‫• اعماله بشكاغوا‬
 ‫افکاره ونظرياته‬

‫‪ :‬وضع لويس سوليفان اولى لبنات النظرية العضوية ليستكمل تلميذه فرانك لويد رايت اتمام النظرية‬
‫بوضعها الحال ‪ -‬لويس سوليفان صاحب الشعار الشهير « الشكل يتبع الوظيفة » استطاع سوليفان‬
‫تحقيق مبدئه هذا في مبنى غرنتي من خالل توظيف هيكل المبنى اإلنشائي بأسلوب تزيني يعكس‬
‫الوظيفة ‪- .‬استخدم اللغة التاريخية في أعماله ‪ ،‬خاصة في مجال توظيف العناصر التزينية في الواجهات‬
‫معتمدا على شكل النباتات‪.‬‬
‫‪ -‬اعتبره الكثير مؤسس مدرسة بيراري المعمارية كما اطلق عليه ابو الحداثة ‪ - .‬كان من ابرز‬
‫معماريي مدرسة شيكاغو واشد المدافعين عن مبادئها وهي‬
‫‪ ) ١‬االستفادة من التقنيات‬
‫‪ ) ٢‬االمتداد الراسي‬
‫‪ ) ٣‬مواجهة العمارة التجميعية التلقيطية ‪.‬‬
‫‪ )4‬وقف النسخ واالقتباس‬
 ‫استخدم اللغة التاريخية في أعماله ‪،‬‬
‫خاصة في مجال توظيف العناصر‬
‫شكل ‪1‬‬
‫التزينية في الواجهات معتمدا على‬
‫شكل النباتات‬

‫شكل ‪2‬‬
‫اشكال للتوضيع بعض العناصر‬
‫التاريخيه ف التزيين شكل ‪1‬و‬
‫شكل ‪2‬‬
 ‫اعماله بشكاغوا‬
‫مدرسة شيكاغو مجموعة من المعماريين قادة و رواد افكارهم لم تحترم ( أال أنها كانت‬
‫األساس لعمارة الحداثة في القرن العشرين ) ‪ .‬برزت اعمالهم في شيكاغو شملت اعمالهم‬
‫مباني ادارية و تجارية تم انشاءوها ما بين ( ‪ 35 ) ١٩١۰ -١٨٧٥‬سنة ‪.‬‬
 ‫‪04‬‬
‫خصائص المباني‬

‫العنوان الفرعي ‪-:‬‬

‫• الخواص العمامه في المساقط االفقيه‬
 ‫خصائص و سمات اسلوبه في المباني‬

‫‪ -١‬اعتماد الحديد في بناء الهيكل األنشائي ‪.‬‬

‫‪ -٢‬التعبير الصادق و الواضح للهيكل األنشائي ‪.‬‬
‫‪ -3‬التعبير المستقر للمبنى ( هدوء المبنى )‬
‫‪ -4‬استخدام قواعد لغة معمارية نبيلة ‪nobelty‬التوجه الكالسيكي من الخارج ‪.‬‬
‫من اعمالهم ‪ :‬مخزن مارشال فيلد في شيكاغو عام ‪ ١٨٨٥‬ل ( ريتشاردسون ) ‪ .‬وهم أول من أستخدم المصاعد و‬
‫بعدها ظهرت ناطحات السحاب‬
‫استخدام لويس التصميم المعماري في التعبير عن عناصر التصميم وطرق االنشاء بدال من اخفاءها بالزخارف‬
‫التقليدية ‪ .‬تميز اسلوبه بالتبسيط في التكوين حيث يتم اعطاء التفاصيل الزخرفية عن طريق العناصر االنشائية‬
‫والشكل العام ‪ .‬وكان لويس سوليفان احد المعماريين األوائل في وقته لتبني تقنية البناء المسمى العمود – االطار (‬
‫) ‪column frame‬والتي تسمح بانشاء مباني اطول بنوافذ كبيرة ‪ .‬وضع سوليفان االسس االولى لتصميم المباني‬
‫العالية « ناطحات السحاب االولى »‬
‫ناطحات السحاب‬
 ‫‪05‬‬
‫تصميماته وزخارفه‬
‫العنوان الفرعي ‪-:‬‬
‫العضويه في الزخارف‬
 ‫الزخارف‬
‫كانت الزخرفة والهيكل متكامالن ؛ لقد حافظ إيقاعهم الخفي‬
‫سا‬
‫على توتر عاطفي شديد ‪ ،‬ومع ذلك أنتج إحسا ً‬
‫بالصفاء‪ .‬لكن هوية المبنى تكمن في الزخرفة‪.‬‬

‫الزخارف‬
‫أصبحت فلسفة سوليفان القائلة بأن "الشكل يتبع الوظيفة" أحد‬
‫المبادئ األساسية للعمارة في القرن العشرين ‪ ،‬وكانت‬
‫أحد أسس أسلوب مدرسة برايريذ‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫صمم سوليفان بمبدأ إعادة‬‫ُ‬ ‫●‬

‫ربط عالم الطبيعة بالعلوم‬
‫والتكنولوجيا مبادئ العلوم‬
‫والتكنولوجيا "يستخدمها‬
‫لدمج الطبيعة مع العلم‬
‫الحديث والتكنولوجيا"‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫تم تفصيل المبنى باستخدام ‪،LUST‬‬ ‫●‬

‫ولكن الزخرفة العضوية الخافتة بذوق‬
‫رفيع‪ .‬وحدة المبادئ ‪ ،‬كما فهمها‬
‫سوليفان ‪ ،‬وافترضها على أنها انقسام‬
‫بين النظام الهيكلي والقشرة الخارجية‬
‫الشكلية ‪،‬‬
‫الفكرة هي أن الزخرفة يجب أن تكون‬ ‫●‬
‫جز ًءا ال يتجزأ من بناء نفسها على‬
‫اإلطالق‪.‬‬
‫تركز زخرفة سوليفان كراوس على‬ ‫●‬
‫العالقة بين الهيكل والزخرفة‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫تم تفصيل المبنى باستخدام ‪،LUST‬‬ ‫●‬

‫ولكن الزخرفة العضوية الخافتة بذوق‬
‫رفيع‪ .‬وحدة المبادئ ‪ ،‬كما فهمها‬
‫سوليفان ‪ ،‬وافترضها على أنها انقسام‬
‫بين النظام الهيكلي والقشرة الخارجية‬
‫الشكلية ‪،‬‬
‫الفكرة هي أن الزخرفة يجب أن تكون‬ ‫●‬
‫جز ًءا ال يتجزأ من بناء نفسها على‬
‫اإلطالق‪.‬‬
‫تركز زخرفة سوليفان كراوس على‬ ‫●‬
‫العالقة بين الهيكل والزخرفة‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫سيكون التركيز على العالقة الداخلية بين‬ ‫●‬

‫الهيكل والزخرفة‪ .‬لم ينظر سوليفان إلى‬
‫تطور العمارة على أنه "متزامن مع أسلوب‬
‫اإلزالة‪ .‬زخرفة ‪ ،‬ولكن على العكس من‬
‫ذلك في احتمالية االحتجاج التاريخي‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫لقد أتقن فن الرسم بالخبرة ألوامر األعمدة‬ ‫●‬

‫الكالسيكية‪.‬‬
‫عا جديدًا من التبعية بين‬
‫اقترح سوليفان نو ً‬ ‫●‬
‫الزخرفة وبناء اإلطار الفوالذي الذي اعتبره‬
‫متساويًا في الهندسة المعمارية وفقًا له ‪ ،‬ولن‬
‫يسأل أحد أبدًا ما هو أكثر أهمية على شجرة‬
‫أو فرع أو ورقة‪.‬‬
‫قادرا بعد ذلك على القول ‪،‬‬
‫من سيكون ً‬ ‫●‬
‫وهو أكثر أهمية في بناء الهيكل أو الزخرفة‬
 ‫تاثير العلو علي التصميم‬
‫نظرا لوجود‬
‫ً‬ ‫كلما زاد ارتفاع المبنى ‪ ،‬زاد الضغط على األجزاء السفلية من المبنى ؛‬ ‫●‬
‫حدود هندسية واضحة للوزن الذي يمكن أن تتحمله هذه الجدران "الحاملة" ‪ ،‬فإن‬
‫سمك في الطوابق األرضية وحدود محددة‬ ‫التصميمات الكبيرة تعني جدرانًا كثيفة ال ُ‬
‫الرتفاع المبنى‪ .‬ارتفاع فوالذي مرتفع أدى تطوير الفوالذ الرخيص والمتعدد‬
‫االستخدامات في النصف الثاني من القرن التاسع عشر إلى تغيير تلك القواعد‪.‬‬
‫مبان جديدة أكبر‪.‬‬
‫ٍ‬ ‫تحضرا ودعوا المجتمع إلى إنشاء‬‫ً‬ ‫كان مجتمع أكثر‬ ‫●‬
‫كان اإلنتاج الضخم للصلب هو القوة الدافعة الرئيسية وراء القدرة على بناء ناطحات‬ ‫●‬
‫السحاب خالل منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر‪.‬‬
‫صاغ لويس سوليفان عبارة "الشكل يتبع الوظيفة على الدوام" ‪ ،‬والتي ‪ ،‬باختصارها‬ ‫●‬
‫"الشكل يتبع الوظيفة" ‪ ،‬ستصبح المعركة الكبرى صرخة المهندسين المعماريين‬
‫الحداثيين‪.‬‬
 ‫العضويه في الزخارف‬

‫استخدام الزخارف العضويه التي ترمز للحيوانات‬ ‫طور سوليفان أسلوبًا للزخرفة يعكس الطبيعة من خالل‬
‫االستخدام المتناسق ألوراق الشجر المنمقة وهندسة النسيج‬
‫العضويه في الزخارف‬

‫التحوير لورق الشجر من اجل الوصول الشكال‬

‫احترافيه‬
 ‫مراحل تطوير التصاميم‬

‫احدي اشكال اوراق الشطر المطوره علي يده‬

 ‫عنصر اخر في الزخارف‬

‫االقواس‬ ‫االقواس‬
‫‪ .‬استخدم سوليفان مثل هذه األقواس طوال‬
‫عنصر آخر مميز لعمل سوليفان هو‬
‫حياته المهنية ‪ -‬في تشكيل المداخل ‪ ،‬في‬
‫القوس الضخم نصف الدائري‪.‬‬ ‫تأطير النوافذ ‪ ،‬أو في التصميم الداخلي‬
‫مختلف الديكور في تيرا كوتا التي قام بها ‪L. Sullivan‬‬
‫‪06‬‬
‫اعمالة وتحليل بعضها‬

‫العنوان الفرعي ‪-:‬‬

‫العضويه في الزخارف‬
‫اعماله التي قام بها‬
‫انواع المباني‬

‫المقابر‬ ‫الكنائس‬ ‫البنوك‬ ‫مباني المكاتب‬ ‫المباني العامة‬

 ‫المباني العامة‬

‫المباني للمكاتب‬
 ‫البنوك‬

‫الكنائس‬
‫”‪auditoriu,m bulding “chicago‬‬

‫المـعـماری‬ ‫نوع المبنـي‬

‫لويس سوليفان " ‪Louis‬‬ ‫مبنى متعدد االغراض ‪.‬‬
‫“ ‪Sullivan‬‬

‫الهدف من بناءه‬ ‫عدد االدوار‬

‫لصالح الدكتور إديث فارنسورث‬
‫كمكان لتمضية نهاية األسبوع‬ ‫‪17‬دور‬
 ‫”‪auditorium bulding “chicago‬‬

‫المساحة‬
‫‪6289𝑚2‬‬

‫تاريخ االنشاء‬ ‫نظام االنشـاء‬

‫بين عامي ‪-١٨٨٦‬‬ ‫االستيل – الخرسانه‬
‫‪١٨٩۰‬‬ ‫سابقه الصنع‬
‫الموقع للمبني‬
 ‫فكره المبنى « مكوناته »‬

‫‪ -٢‬هو أطول مبنى في المدينة واكبر مبنى من حيث الحجم في الواليات‬

‫المتحده االمريكيه ‪ - .‬تم تكليف أدلر وشريكه الجديد لويس سوليفان‬
‫لتصميم قاعة أوديتوريوم ‪ ،‬وهو مبنى متعدد األغراض يضم محالت‬
‫تجارية ومطاعم و ‪ ١٣٦‬مكتبا وفندق ‪ 400‬غرفة ‪ .‬وكان من المتوقع أن‬
‫يدعم الدخل من هذه المحورية المشروع ‪ ،‬ومسرح قاعة ‪، ٢۰۰‬؛ مقعد ‪.‬‬
‫القاعة « المسرح » " ‪auditorium building " Chicago -‬‬
‫وكان المسرح أيضا يحتوي ( ‪ ٣٥۰۰‬المصابيح الكهربائية ) ‪ ،‬و ‪ ٢٦‬من‬
‫المصاعد الهيدروليكية لرفع وأجزاء من الجزء السفلي من المرحلة‬
 ‫الممرات‬ ‫غرفه فندقيه‬ ‫مكاتب‬

‫القاعه الخلفيه‬
‫بهو المدخل‬ ‫للمسرح‬ ‫قاعه المسرح‬

‫الساللم والمصاعد وعناصر االتصال‬

‫غرفه فندقيه‬ ‫الساللم والمصاعد وعناصر االتصال‬

‫مكاتب‬ ‫القاعه الخلفيه للمسرح‬
‫بهو المدخل‬ ‫قاعه المسرح‬
‫الممرات‬
‫يعد مبنى ‪Auditorium‬في شيكاغو أحد أشهر تصاميم ‪Dankmar Adler‬و ‪Louis Sullivan.‬تمت إضافته إلى‬
‫تحليل‬ ‫السجل الوطني لألماكن التاريخية في ‪ 17‬أبريل ‪ - .1970‬تم إعالنه كمعلم تاريخي وطني في عام ‪ - ، 1975‬وتم تعيينه‬
‫كمعلم تاريخي في شيكاغو في ‪ 15‬سبتمبر ‪ .1976‬تم تصميم القاعة بحيث تتمتع جميع المقاعد بمناظر وصوتيات جيدة‬
‫المسقط‬ ‫باإلضافة إلى ذلك ‪ ،‬فهي منطقة تاريخية تساهم في منطقة ‪Chicago Landmark Historic Michigan‬‬
‫‪Boulevard.‬منذ عام ‪ ، 1947‬كان مبنى ‪Auditorium‬هو مقر جامعة روزفلت‪The Auditorium Theatre .‬هو‬
‫االفقي‬ ‫جزء من مبنى ‪Auditorium‬ويقع في ‪East Congres Parkway. 50‬كان المسرح هو أول منزل ألوبرا شيكاغو‬
‫سيفيك وأوركسترا شيكاغو السيمفونية ‪Y 1‬‬
‫مناظير داخليه‬
 ‫القطاع المنظوري للميني‬

‫فرانك لويد كان يعمل من قبل ألدر وسوليفان في ذلك‬

‫الوقت‪.‬‬
‫• تغطية القاعة من التصميم المبكر إلى افتتاحه ‪،‬‬
‫وتجديداته الالحقة ‪ ،‬وارتباطاته بالثقافة والسياسة في‬
‫شيكاغو وتأثيره على عمل سوليفان الالحق‪.‬‬
‫• يسجل مبنى قاعة شيكاغو للحسابات الحكاية‬
‫الرائعة لمبنى ساعد في تحديد مدينة وعصر‪.‬‬
‫توضيح للقطاع‬
 ‫الزخارف وفكره البني‬
‫أسس فرديناند بيك ‪ ،‬وهو رجل أعمال من شيكاغو ‪ ،‬جمعية شيكاغو أوديتوريوم في ديسمبر ‪ 1886‬لتطوير ما أراد أن يكون أكبر وأروع‬ ‫●‬
‫وأغلى مسرح في العالم من شأنه أن ينافس مؤسسات مثل دار أوبرا متروبوليتان في مدينة نيويورك‪ .‬قيل إنه أراد جعل الثقافة العالية في‬
‫متناول الطبقات العاملة في شيكاغو‪ .‬كان من المقرر أن يشتمل المبنى على مبنى مكاتب وفندق من الدرجة األولى‪" .‬تم بناء القاعة لنقابة‬
‫من رجال األعمال إليواء دار أوبرا مدنية كبيرة ؛ لتوفير قاعدة اقتصادية ‪ ،‬تقرر التفاف القاعة بفندق ومجمع مكاتب‪ .‬يقع مدخل القاعة على‬
‫الجانب الجنوبي أسفل المرتفعات مبنى مكون من ثمانية عشر طابقًا‪ .‬يتكون الجزء المتبقي من المبنى من عشرة طوابق موحدة ‪ ،‬منظمة‬
‫بنفس طريقة متجر ريتشاردسون مارشال فيلد للبيع بالجملة‪ .‬ومع ذلك ‪ ،‬فإن الزخرفة الداخلية هي بالكامل من سوليفان ‪ ،‬وبعض التفاصيل ‪،‬‬
‫بسبب منحنياتها المستمرة األشكال الورقية ‪ ،‬من بين أقرب المعادالت للعمارة األوروبية للفن الحديث "‪ .‬كان لويس سوليفان يستخدم‬
‫الزخارف بكثرة في القرن التاسع عشر فبل ان تسود البساطه في التصميم كان يستخدمها استخدام عقالني و يعتبرها امرا ً ضروريا ً تزيد من‬
‫شدة االحساس وهي الروح التي تحرك الكتل المعمارية وكان يركز على دمج الزخارف فالمبنى و يتكامل مع تصميم المبنى‬
 ‫‪ -5‬تحليل الواجهة الرئيسية‬
‫تميزت الواجهات بالبساطة والوضوح وغلب عليها الزجاج‬
‫المستخدم في الشبابيك والفتحات حيث صمم الهيكل‬
‫مع الجدران الخارجية الحاملة ‪ ،‬واستند المظهر‬
‫الخارجي جزئيا على تصميم مستودع مارشال‬
‫الميداني التابع لصاحب السمو الملكي ريتشاردسون ‪،‬‬
‫وهو معلم آخر في شيكاغو‬

‫الفكرة االنشائية‬
‫التربة تحت القاعة تتكون من الطين األزرق لينة إلى عمق أكثر من‬
‫‪ ١۰۰‬قدم ‪ ،‬مما جعل االسس التقليدية مستحيلة صمم أدلر ومولر‬
‫حصيرة عائمة حديدية المتقاطعة ‪ ،‬وتصدرت مع طبقة مزدوجة‬
‫من القضبان الفوالنية جزءا ال يتجزأ من الخرسانة ووزعت‬
‫األحمال الناتجة وزن الجدران الخارجية الضخمة على مساحة‬
‫كبيرة‬
‫االشكال النشائيه للمبني من القطاعات‬
‫الواجهة الجنوبية‬ ‫الواجهة الجانبية‬

‫الوجهات‬
 ‫المسقط االفقي وظهور سماته‬
‫مبدأ ساهم فيه لويس سوليفان يخص المباني الجديدة "تطوير ناطحات السحاب معماريا" كان يرى ان يجب ان يكون لها مبادئها‬ ‫•‬
‫وتكوينها الخاص وركز في ان تلك المباني هي وحدة واحدة شاهقة االرتفاع وليست تكويم ادوار فوق بعضها البعض ‪.‬‬
‫يمثل البدروم والدور االرضي االول قاعدة للمبنى _ والدور المتكرر يمثل بدن المبنى _ اما الدور االخير فهو بمثابة تاج للمبنى ‪.‬‬ ‫•‬
‫كان لويس سوليفان أحد المعماريين األوائل في وقته لتبني تقنية البناء المسمى العمود – اإلطار ‪ ،column - frame‬والتي‬ ‫•‬
‫تسمح بإنشاء مباني أطول بنوافذ كبيرة ‪.‬‬
 ‫‪Wainwright builging‬‬

‫المعماري‬ ‫الموقع‬

‫لويس هنري سوليفان‬ ‫سانت لويس – ميزوري‬

‫نوع المبنى‬ ‫النظام اإلنشائي‬

‫ناطحات السحاب األولى – برج‬ ‫هيكل صلب ( ‪steel frame‬‬
‫مكاتب إدارية‬ ‫)و مغطى بالطوب النوع‬
 ‫مبنى تاريخي ‪ ،‬يعتبر من أوائل ناطحات السحاب بالعالم يقع في وسط مدينة سانت لويس في الواليات المتحده تم افتتاحه في‬ ‫‪-‬‬
‫‪ ١٨٩١‬وهو من تصميم المعماري لويس سوليفان ويعتبر المبنى معلما وطنيا ومحليا ونموذجا تأثرت به كثير من األبنية التاريخية‬
‫األخرى‬
‫فكره تصميم المبنى تظهر في هذا المبنى‬ ‫‪-‬‬
‫العناصر األساسية لمباني ناطحات السحاب وبايقاع نظامي‬ ‫‪‬‬
‫يعتمد إتباع نظام منهجي في تقسيم الواجهة إلى ثالثة أقسام رئيسية ‪ ،‬حيث يعتمد اسلوب التعبير تتضمنها مستويات المبنى‬ ‫‪‬‬
‫المختلفة ‪.‬‬
‫ا فالقسم األول يضم كال من المستوى األول والثاني الذي يضم الفعاليات العامة كالبنوك والمحالت التجارية وقد تم التعبير عنها‬ ‫‪‬‬
‫بإسلوب يعتمد الفتحات الواسعة ذات التوجه األفقي ‪.‬‬
‫أما القسم الثاني فيضم المستويات المكررة الذي يضم الخاليا النموذجية التي تمثل المكاتب اإلدارية ‪ ،‬وقد تم التعبير عنها‬ ‫‪‬‬
‫إلسلوب النظام اإليقاعي المكرر الثابت الذي يعكس التعبير الشكلي الموحد مؤكدا على اإلتجاه العمودي بإسلوب مناقض للقسم‬
‫األول ‪.‬‬
‫أما القسم الثالث واألخير ‪ ،‬والذي يعتبره المعمار سوليفان بأنه مرتبط بفعالية المنشأ اإلنشائية ذات الطبيعة الفيزيولوجية فأطلق‬ ‫‪‬‬
‫عليها إسم " علية " أو " ' " ‪ ،Atec‬حيث ينهي هذا المستوى األخير فعالية الطوابق المكررة ويؤكد هنا سوليفان على ضرورة‬
‫توظيف قوة تعبيرية شكلية في عملية اإلنهاء من خالل إستثمار مبدأ اإلرتداد أو تطويع الجدار الصلد المستمر باسلوب يعمل على‬

‫تع ترف بالمب ين‬

‫ترجمة موضوع إنهاء المبني ‪.‬‬
 ‫بنوك‬
‫مكاتب‬
‫ادارية‬
‫عناصر الحركة‬

‫محالت تجارية‬
‫المدخل‬

‫م‬ ‫ل‬‫ا‬
‫تحليل قط الا يق‬
‫ف‬ ‫س‬
‫القطاع وتحليله‬
‫الزخارف و االضاءه والتهويه‬
‫بعض الزخارف بخارج المبني‬
‫شكل المبني‬
‫اعتبر المبني كعمود في التشكيل الخارجي له حيث ‪- :‬‬ ‫●‬
‫اول طابقين ( الدور االرضي والميزانين ) ‪ :‬اعتبره‬
‫كقاعدة العمود فكان بارزا عن باقي االدوار العليا االدوار‬
‫السبعة التالية كانت كبدن العمود ‪ -‬الدور العاشر ‪:‬‬
‫استخدم كورنيشة او التاج في العمود وقد تحققت عدة‬
‫مبادئ لسوليفان ومدرسة شيكاغو في مبنى واينرايت مثل‬
‫‪ :‬االمتداد الراسي‬
‫اعتماد الحديد في بناءالهيكل األنشائي‬ ‫●‬
‫التعبير الصادق و الواضح للهيكل األنشائي‬ ‫●‬
‫الشكل يتبع الوظيفة ‪ :‬حيث اكد الشكل وظيفة المبنى‬ ‫●‬
‫االدراية التجارية وظهر ذلك على واجهات المبنى عن‬
‫طريق استخدام التكرار للعناصر ومنها النوافذ التي‬
‫تكررت بشكل افقى ورأسي ثابت كما استخدم الزخارف‬
‫بشكل متكرر ايضا وكانت واجهة المبنى كالسيكية‬
‫وصف فرانك ليود رايت التصميم‬

‫وصف فرانك ليود رايت التصميم الذي‬ ‫●‬

‫رسمه سوليفان في ثالث دقائق من مبنى‬
‫رايت الذي تم كسره من خالل تصميم‬
‫المباني متعددة الطوابق ذات اإلطار‬
‫الفوالذي الذي يحمل حمولة ‪ ،‬وال يمكن أن‬
‫يكون تصميم الواجهة ذات التصميم‬
‫القريب‪ .‬الحجم ككل ‪ ،‬وال على أعمدة‬
‫الزاوية يكشف الحقائق الهيكلية الفعلية‬
‫لمبنى المبنى إنشاء شبكة موحدة تعبر عن‬
‫الهيكل الخلوي للمكاتب الفردية‪.‬‬
‫يتم التعامل مع جميع األبراج العمودية بنظام نفث‬ ‫●‬
‫متساوي‪.‬‬
‫• يوجد عمود فوالذي خلف كل عمود رمح‬ ‫●‬
‫ثان وكان رأس المال ال يوجد بشكل‬ ‫أساسي ٍ‬
‫مباشر ومالئم للتوافق الفعلي‪.‬‬
‫• تم إبراز الخط الخارجي للبناء‪ • .‬قام أدلر‬ ‫●‬
‫وسوليفان ببناء أول سكايبر حقيقي‪:‬‬
‫يتكون البناء الحامل بالكامل من إطار فوالذي‬ ‫●‬
‫مثبت في بالط مقاوم للحريق‪• .‬‬
‫كان القسم المركزي لواجهة المبنى الليتر‬ ‫●‬
‫ضا على الترتيب الهرمي لألقراص‬ ‫مقسو ًما أي ً‬
‫والعوارض والخطوط األفقية والعمودية‬
‫الواجهة االماميه‬
‫والمساقط االفقية‬
‫بعض القطاعات‬
‫قطاع رئسي‬ ‫•‬

‫طاع عرضي‬ ‫•‬

‫الي اوت‬ ‫•‬

 National
Farmers' Bank
‫‪National Farmers' Bank‬‬

‫الومقع‬ ‫نوع البناء‬

‫أواتون ‪ ،‬مينيسوتا‬ ‫مصرف‬

‫نظام البناء‬ ‫مالحظات‬

‫البناء الحجري‬ ‫قوس كبير في الواجهة الرئيسية‬

‫‪National Farmers' Bank‬‬

‫التعريف بالمبني‬

‫واحدة من أولى وسائل التحرر من تأثير أسلوب اإلحياء‬

‫الكالسيكي‪.‬‬
‫• أكمل لويس سوليفان سلسلة من البنوك الكبرى في مدن‬
‫الغرب األوسط الصغيرة خالل العام األخير من حياته‬
‫المهنية‪.‬‬
‫• بنك المزارعين الوطني هو أفضل بنك سوليفان معروف‬
‫بالشكل الذي يتبع الوظائف والفلسفة في تصميم ناطحة‬
‫سحاب من النوع األولي‪.‬‬
‫• طبقت هذه المبادئ على النطاق األصغر لبنوك مدارس‬
‫البراري التي ال تزال ضخمة‪.‬‬
 ‫الزخارف‬
‫تم االستحمام بالمبنى في تناغم من اللون كما وصفه‬
‫سوليفان‪.‬‬
‫• تتباين لوحات ‪TERRACOTTA‬باللونين األخضر‬
‫والبني وعصابات الفسيفساء الزجاجية ذات اللون‬
‫األزرق والذهبي مع الطوب المحمر وقاعدة الحجر‬
‫الرملي األحمر التي تثبت البنك في موقعه‪.‬‬
‫• نوافذ زجاجية ملونة مقوسة تنعكس في الداخل‬
‫بواسطة جداريات لمشاهد األلبان والحصاد رسمها‬
‫فنان شيكاغو أوسكار غروس‪.‬‬
‫• زخرفة ‪LAVISH ORAGANIC‬التي صممها جورج‬
‫شريك سوليفان إلى حد كبير ‪ ،‬تحمل جميع العناصر‬
‫الداخلية من تركيبات عالية بارتفاع ‪ 18‬قد ًما وصوالً‬
‫إلى شبك نافذة الصراف‪.‬‬
‫الزخارف الداخلية‬
‫هذه هي قطع الشمس في سقف المبنى الذي‬
‫يفتح ويغلق كما هو مطلوب لقطع كمية‬
‫ضوء الشمس القادمة من خاللها‪.‬‬
‫القواطع مصنوعة من مواد شفافة‬
‫متشابكة في شكل لوتس‪.‬‬

‫الزخارف الداخلية‬
‫ظهور الننزعه العضويه في المبني ذلك من‬
‫تاثر بالطبيعه وقام بتحويرها للحصول‬
‫علي شكل ذخرفي رائع وهذه كانت‬
‫احدي سماته بالديكور الداخلي‬
‫بعض الشوتات للمبني‬
‫توضيح المسقط االفقي للمصرف‬
 ‫توضيح للقطاع والنظام االنشئي المتبع وهو من االوائل‬
‫القطاع العرضي‬ ‫المستخدمين لفكره االعمده والفريمز واستخدامه لالقواس‬
‫غي تاطير النوافر واهطائها اكبر مساخة‬
‫بعض الصور للمبني‬
 ‫بعض التعليقات بالمبني‬
‫●‬
‫"‪ ...‬بعض من أفضل أعماله (سوليفان) من السنوات األخيرة ‪ ،‬وخاصة البنوك في مدن‬
‫البراري الصغيرة‪ .‬وأفضلها هو بنك المزارعين الوطني ‪ ...‬على الرغم من أن حجمه‬
‫أصغر بكثير من ناطحات السحاب السابقة ‪ ،‬يتم التعبير عن البنك بوضوح في أجزائه‪ .‬الغرفة‬
‫المصرفية الرئيسية عبارة عن مساحة مكعبة واحدة محاطة بصندوق ‪ ،‬يشار إليه بواسطة‬
‫النوافذ العريضة ذات الزجاج الملون‪ .‬القاعدة من الحجر الرملي األحمر ‪ ،‬مع جدران من‬
‫الطوب األحمر الداكن‪ .‬تتركز الزخرفة في األلواح ‪ ،‬من تيرا كوتا البرونز واألخضر ‪ ،‬مع‬
‫أغطية خشبية معقدة من الحديد الزهر في الزوايا ؛ الكورنيش عبارة عن مسارات من الطوب‬
‫المحفور‪ .‬وفي الخلف توجد مجموعة منفصلة من المكاتب والمحالت التجارية ‪ ،‬وهي مشروع‬
‫تخميني من قبل البنك ‪ ،‬ولكن من الواضح أنها مرتبطة بـ البنك في المواد والتصميم "‪.‬‬
‫‪ -‬ليالند إم روث‪ .‬تاريخ موجز للعمارة األمريكية ‪ .‬ص ‪.183‬‬ ‫●‬
‫"قف بعيدًا عن زاوية شارعي برودواي وسيدار في أواتونا ‪ ،‬مينيسوتا‪ .‬شاهد كيف يقف بنك‬ ‫●‬
‫سوليفان الوطني للمزارعين في الزاوية المقابلة للحديقة‪ .‬ضخم وفخم ‪ -‬بعرض ‪ 68‬قد ًما‬
‫وارتفاعه حوالي ‪ 53‬قد ًما ‪ -‬تضرب صورته الظلية وأنماطه الزخرفية مستطيالت ذات مقطع‬
‫ذهبي‪.‬نوافذ مقببة كبيرة تخترق الجدران العميقة ‪ ،‬ويثقب صف من النوافذ المربعة الداكنة‬
‫القاعدة ‪ ،‬القوة في المفهوم ‪ ،‬المفاجأة والتناقض في التفاصيل‪.‬‬
‫"ترسخ الكتلة المزخرفة الكبيرة خطوط واجهات الشوارع ‪ ،‬مما يؤدي إلى ظهور تسلسالت من‬ ‫●‬
‫ضا) إلى ذروة هائلة‪".‬‬ ‫واجهات المتاجر المختلطة ومبنى مكاتب مقنطر واحد (سوليفان أي ً‬
National Farmers'
Bank
‫سانت تول الان‬
‫‪National Farmers' Bank‬‬

‫الموقع‬ ‫نوع البناء‬

‫سيدار رابيدز‬ ‫كنيسة‬

‫نظام البناء‬ ‫النمط‬

‫حجارة من الطوب الحجري‬ ‫حديث مبكر‬

 ‫‪National Farmers' Bank‬‬

‫إحداثيات‬ ‫الطراز‬
‫شماال ‪53′05 ° 0‬‬ ‫ً‬ ‫‪″ 49′30 ° 51‬‬
‫ً‬
‫شماال‬ ‫غربًا ‪° 51.513611 /‬‬ ‫الباروك اإلنجليزي‬
‫‪ 0.098056‬درجة غربًا ‪/‬‬
‫‪ 51.513611‬؛ ‪0.098056-‬‬

‫االسم قديما‬
‫السير كريستوفر ورين‬
‫مساح نسيج كاتدرائية القديس بولس‬
‫الكيان من الداخل‬
‫قد ينقل المبنى الخالي تما ًما من‬ ‫●‬
‫شعورا ً‬
‫نبيال وكري ًما بحكم‬ ‫ً‬ ‫الزخرفة‬
‫الكتلة والنسبة‪.‬‬
‫ما هو موجود في الروح يسعى‬
‫دائ ًما ويجد نظيره المرئي في الشكل‬
‫‪ ،‬صورته المرئية ‪ ...‬فكر حي ‪،‬‬
‫شكل حي "‪. ..‬‬
‫المهندس الذي يجمع في كيانه قوى‬ ‫●‬
‫الرؤية ‪ ،‬والخيال ‪ ،‬والعقل ‪،‬‬
‫والتعاطف مع حاجة اإلنسان‬
‫والقدرة على تفسيرها بلغة عامية‬
‫وصحيحة ‪ -‬هو الذي سيؤلف‬
‫قصائد من الحجر ‪ ...‬تيراس‬
 ‫‪-‬عرض الصحن ‪ 121 -:‬قد ًما (‪ 37‬م)‬
‫ارتفاع القبه خارجي ‪ 278 -:‬قد ًما (‪ 85‬م)‬
‫ارتفاع القبه الداخلي ‪ 225 -:‬قد ًما (‪69‬‬
‫مترا)‬
‫ً‬
‫قطر القبة الخارجي ‪ 112 -:‬قد ًما (‪ 34‬م)‬
‫قطر القبة الداخلي ‪ 102 -:‬قدم (‪ 31‬م)‬

‫قطاعات توضح‬
‫الكنيسة‬
‫‪ 365‬قد ًما (‪ 111‬م)‬
‫‪ 246‬قد ًما (‪ 75‬م)‬

‫الوجهة االمامية‬
‫‪National Farmers' Bank‬‬

‫الموقع‬ ‫نوع البناء‬

‫بيلفونتين ‪ 4947‬شارع دبليو‬
‫فلوريسانت ‪ ،‬سانت لويس ‪،‬‬
‫مقبرة‬
‫ميزوري ‪ ،‬الواليات المتحدة‬
‫األمريكية‬

‫معلومات عنها‬ ‫لمن‬

‫المقبرة عبارة عن مبنى مكعب ذو‬ ‫تم تشييدها لصالح شارلوت ديكسون‬
‫قبة مع جدران من الخرسانة مغطاة‬ ‫وينرايت ديث مبكر‬
‫بالحجر الجيري من الخارج‬
 ‫المسقط االفقي‬

‫المسقط االفقي للمقيره‬ ‫المسقط االفقي للسقف‬

 ‫واجهة جانبية‬

‫سكشن للمقبره‬
 ‫الزخارف في المقبرة‬

‫باب المقبره ضلفتان‬ ‫لوحين للدفن وسقف‬

‫مغطي بالبرنز‬ ‫وارضيه من الفسيفساء‬

‫كل جانب يحتوي علي‬

‫شباك مطلي بالبرنز‬
‫ومزغرف‬
‫برادلي هاوس‬
 ‫برادلي هاوس‬

‫سا سكنيًا رائعًا‬

‫ضا مهند ً‬
‫كان لويس سوليفان أي ً‬
‫‪ ،‬وبارع في األسلوب الذي طوره فرانك لويد‬
‫الحقًا‪ .‬أحد أروع األمثلة على سوليفان هو‬
‫منزل برادلي‪.1910 .‬‬
‫• تتطابق جودة واحدة في مساحات منازل‬
‫سوليفان من منزل تشارلي إلى منزل بابسون ‪،‬‬
‫وهي ترسيمها في منزل إقليمي بارز من خالل‬
‫المساحات الكبرى والصغرى‪.‬‬
‫وصف المبني وتحليله‬

‫رفع سوليفان القصة الثانية لمنزله‬ ‫●‬

‫على أبراج ممسكة به فوق الطابق‬
‫األول والطابق السفلي من الطوب‪.‬‬
‫• هذه التكوينات ليست أقل عملية‬
‫‪ ،‬حيث تتمركز في مساحة ما وراء‬
‫نقطة الدخول فقط ‪ ،‬ومضمنة في‬
‫جدران مكشوفة سميكة ‪ ،‬مما يؤدي‬
‫إلى توقع المحاور الدرامية لألمام‬
‫ولكل جانب ‪ ،‬وتظهر خارجيًا‬
‫كأحجام متداخلة‪.‬‬
‫وصف المبني وتحليله‬

‫هندسة متناسقة ومتماثلة حتى اآلن‬ ‫●‬

‫تم تكييفها عمليًا في النهاية التي تم‬
‫تحريرها من هذا الكارابيس المقيّد ‪،‬‬
‫وظهرت في سلسلة من الخطط‬
‫المتقاطعة‪.‬‬
 ‫ي‬
‫ي لار‬‫ش‬ ‫ن‬ ‫ب‬‫م‬
 ‫مبنى شيالر‬

‫شيكاغو تم تصميم مبنى مسرح شيلر من قبل لويس‬

‫سوليفان لشركة أوبرا األلمانية‪ .‬في وقت بنائه ‪،‬‬
‫كان أحد أطول المباني في شيكاغو‪ .‬كان أحد‬
‫التصميمات األولى الستغالل إمكانات ‪STELL‬‬
‫المتوفر حديثًا ‪ ،‬مع وضع األشكال التاريخية التي‬
‫واجه المعماريون صعوبة في دمجها مع المباني‬
‫األصغر حج ًما‪ • .‬تمت إزالة بعض الزخرفة‬
‫الفريدة من المبنى وعرضها في معهد شيكاغو‬
‫للفنون‪.‬‬
 ‫مبنى شيلر المعروف الحقًا باسم مسرح غاريك في‬
‫وسط شيكاغو‪ • .‬تم تصميم المبنى من قبل سوليفان‬
‫وفي شروط األهمية المعمارية ‪ ،‬تمت مقارنته من قبل‬
‫البعض بالبارثيون‪ .‬هوية شخصية‬

‫مبنى شيالر‬
‫التاثر بالفنون المعاصرة‬
‫أرت نوفو في أوكرانيا يعني فن النوفو بالفرنسية‬ ‫●‬
‫" الفن الحديث " أو " الفن المعاصر " ‪ .‬وقد‬
‫ظهر هذا األسلوب الفني خالل القرنين ‪20-19‬‬
‫في الفن األوروبي والفن األمريكي ‪ .‬والفكرة‬
‫األساسية في أسلوب هذا الفن هو الزخرفة ‪،‬‬
‫والباعث اإلبداعي ‪ .‬لقد بزغ أسلوب الفن‬
‫المعاصر ( أرت نوفو ) في أوكرانيا في بداية‬
‫القرن ‪ ، 20‬فقد ابتدأ المعماريون األوكرانيون‬
‫باستخدامه في مواد البناء الحديثة اإلسمنت‬
‫والزجاج والحديد والخزف ‪ .‬وإن مزيج واجهات‬
‫األبنية يؤكد الالتناسق ‪ .‬وقد استخدموا في زينتهم‬
‫أقنعة على هيئة رؤوس للذكور واإلناث ‪ ،‬مع‬
‫العديد من العناصر النباتية ‪ .‬فخطوط الطنف‬
‫وسياج األدراج والشرف متميزة باللوالب الغريبة‬
‫الشكل وخطوط الكفاف ‪.‬‬
‫بعض الصور‬
 ‫‪06‬‬
‫المراجع‬
 ‫المراجع‬
‫‪15%‬‬ ‫‪30%‬‬

‫‪20%‬‬ ‫‪35%‬‬
 Represented by
Mohamed Ashraf fathy
ID / 201917085

Thank you