YAZAN ALSOKARE...

It is important to observe how big of a part art had played during the post-war
period, consequently leaving behind a sea of brilliant artworks. It was 1945 and
the World War II was over; however, the Cold War broke out in its aftermath. The
political climate was marked by the battles between the Capitalist West and the
Communist East, creating a traumatizing discrepancy, evident to this day.
‫ وبالتالي ترك وراءه بحر من األعمال الفنية‬،‫من المهم مالحظة مدى ضخامة االنتاج الفني خالل فترة ما بعد الحرب‬
‫يز‬OO‫ تم‬.‫ا‬OO‫اردة في أعقابه‬OO‫رب الب‬OO‫دلعت الح‬OO‫ ان‬،‫ك‬OO‫ ومع ذل‬.‫ وانتهت الحرب العالمية الثانية‬1945 ‫ كان ذلك عام‬.‫الرائعة‬
‫ا‬OO‫تى يومن‬OO‫ح ح‬OO‫ واض‬،‫ؤلم‬OO‫اقض م‬OO‫ مما أدى إلى تن‬،‫المناخ السياسي بالمعارك بين الغرب الرأسمالي والشرق الشيوعي‬
‫هذا‬.

It seems that the post-war dunghill was a very fertile ground to start from, and
lucky for us, some of the most ingenious artists were eager to make new history.
Let’s see which of the paintings from this era of ambivalence and post-trauma
could be the most pertinent ones, from today’s point of view, and take a quick
survey of the most iconic artworks made in our recent history, in times of crisis
which we cannot fully understand, but we could perhaps compare it to the crisis
of our own.
‫داعً ا‬OO‫ثر إب‬OO‫انين األك‬OO‫ا أن بعض الفن‬OO‫ ومن حسن حظن‬،‫ضا خصبة للغاية للبدء منها‬
ً ‫يبدو أن فترة ما بعد الحرب كانت أر‬
‫دمة يمكن أن‬OO‫ الص‬O‫د‬O‫ا بع‬OO‫اقض وم‬OO‫ر التن‬OO‫ دعونا نرى أيًا من اللوحات من عص‬.‫كانوا حريصين على صنع تاريخ جديد‬
،‫ديث‬OO‫ا الح‬OO‫هرة في تاريخن‬OO‫ة ش‬OO‫ال الفني‬OO‫ ونلقي نظرة سريعة على أكثر األعم‬،‫ من وجهة نظر اليوم‬،‫يكون األكثر صلة‬
‫ ولكن ربما يمكننا مقارنتها مع أزمة خاصة بنا‬،‫في أوقات األزمات التي ال يمكن أن نفهم تماما‬.

Francis Bacon - Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, 1944
The dark tone typical for Bacon’s painting resonates better with the war itself
than the post-war period, although most of his significant works that were made
later in the 20th century remained equally destructive and emotionally disturbing.
The motive of crucifixion served as a symbol of pain and death, and Bacon used
the allegory to make Three studies for figures at the base of a crucifixion. Using
imagery devoid of religious connotations, the artist aimed merely to depict human
suffering..
1944 ،‫ثالث دراسات لألشكال في قاعدة الصلب‬- ‫فرانسيس بيكون‬
‫رغم‬OO‫ على ال‬،‫رب‬O‫د الح‬OO‫ا بع‬O‫ترة م‬OO‫إن النغمة المظلمة النموذجية للرسم بيكون لها صدى أفضل مع الحرب نفسها من ف‬
‫ة‬OO‫من أن معظم أعماله الهامة التي تم إجراؤها في وقت الحق في القرن العشرين ظلت مدمرة على حد سواء ومزعج‬
‫كال في‬OO‫ات لألش‬OO‫راء ثالث دراس‬OO‫ز إلج‬OO‫ون الرم‬OO‫تخدم بيك‬OO‫ واس‬،‫وت‬OO‫ز لأللم والم‬OO‫ة رم‬OO‫ كان دافع الصلب بمثاب‬.‫عاطفيا‬
‫ كان الفنان يهدف فقط إلى تصوير المعاناة اإلنسانية‬،‫ باستخدام الصور الخالية من الدالالت الدينية‬.‫قاعدة الصلب‬.

Jackson Pollock - Autumn Rhythm (Number 30), 1950

Pollock is probably one of the most renowned artists ever, the master of abstract
art who succeeded in realizing a completely new, seemingly simple technique of
art-making - dripping. The way he used to handle paint gives results which stand
on the verge between painting and post-performance products, given the fact
that the painting itself doesn't mean much without the process behind it. The
large canvas used for Autumn Rhythm (no. 30) lay on the floor, in a horizontal
position, waiting for the artist to start the session. Pollock used to drip and pour
paint all over it, moving to the beat of his own inner rhythm, occasionally using
towels and sticks to help him complete the painting. Pollock used to say:
"Painting is a state of being. … Painting is self-discovery. Every good artist paints
what he is". And that is what abstract expressionism was about.

1950 ،)30 ‫إيقاع الخريف (رقم‬- ‫جاكسون بولوك‬

‫واحد ا من أشهر الفنانين على اإلطالق‪ ،‬وهو سيد الفن التجريدي الذي نجح في تحقيق تقني‪OO‬ة جدي‪OO‬دة‬ ‫ً‬ ‫ربما يكون بولوك‬
‫تما ًم ا وبسيطة لصنع الفن‪ .‬الطريقة التي استخدمها للتعامل مع الطالء تعطي نتائج تق‪OO‬ف م‪OO‬ا بين الرس‪OO‬م وانتاج‪OO‬ات م‪OO‬ا‬
‫بعد األداء‪ ،‬بالنظر إلى حقيقة أن اللوحة نفسها ال تعني الكثير بدون العملية الكامنة وراءها‪ .‬اللوحة الكبيرة المستخدمة‬
‫في إيقاع الخريف (رقم ‪ )30‬تقع على األرض‪ ،‬في وضع أفقي‪ ،‬في انتظار أن يبدأ الفنان الجلسة‪ .‬اعت‪OO‬اد بول‪OO‬وك على‬
‫التنقيط وصب الطالء في كل مكان‪ ،‬واالنتقال إلى إيقاع‪OO‬ه ال‪OO‬داخلي‪ ،‬وأحيا ًن‪OO‬ا باس‪OO‬تخدام المناش‪OO‬ف والعص‪OO‬ي لمس‪OO‬اعدته‬
‫على إكمال اللوحة‪ .‬اعتاد بولوك أن يقول‪" :‬الرسم حالة وجود ‪ ...‬الرسم هو اكتشاف الذات‪ .‬كل فن‪OO‬ان جي‪OO‬د يرس‪OO‬م م‪OO‬ا‬
‫هو عليه"‪ .‬وهذا هو ما تعنيه التعابير المجردة‬
‫‪.Resource:‬‬
‫المصدر‬
‫‪https://www.widewalls.ch/magazine/famous-paintings-post-war-art/francis-bacon-‬‬
‫‪three-studies-for-figures‬‬