DOI : 10. 13574 /j . cnki . ar tsexp. 1993. 01.

009

巴 哈 《哥 德 堡 变 奏 曲》 的
逻辑 意义 与 数 字结 构
一一 音 乐 分 析 笔 记
—
彭 志 敏

”
,
, ,
“
圣l 《 哥 德 堡 变 奏 曲> (BW V 988 ) 虽 然只 是 一首 ( 或一 部 ) 作 品 但 它 却构 成
,

巴 哈 五十七 岁 时 ( 1 了4 2 ) 出 版 的 < 古 钢 琴练 习 曲 》 ( C la vi e r
Ub u n g ) 系列 中最 后 的 一 卷
, , 。

即 第 四 卷 ( 仅 此 即 可 见 得 它 的 规 模 宏大 和 在 巴 哈 心 目 中 的 重 要地位 ) 由 于 这部 作 品 是 巴 哈
、

应 年 轻 有为 的 古钢 琴 演奏 家 也 是其 得 意 门 生 之 一 的 J h
a n n
之 请
o ,
Th eo p h ;1 G ol d b e r g
. . ,
, .

而作的
v e s e r n
为H K K y li k 故 有其 名
.
, ” 、 “ ”
“
圣2 在 巴 哈时 代 变奏 曲作 品通 常 只 限 于 采 用 帕 萨 卡里 亚 ( P as a
c ag l ia
) 恰空
、 ” ,
“
(C h a e o n n
) 或 固 定低 音 (Ba s s o
O s ti n a t o
) 等 体裁 形 式 并常 常 是 为 管 风 琴 或 宗
。 ,

教性 的圣 咏合 唱 而 作 相 比 之下 采 用 其 它 体 裁 或 结构 形 式 的 变 奏 曲 作 品 则 可谓凤 毛鳞 角
,

. , , ,
“ ”
而 少见 鲜 有 当然 这 一 方 面是 因为 当 时 的 音 乐 风 格 和 时 尚 另 方 面 也 是 因 为 其它 的变
, `. ” , 。 ,

奏 曲类 型 作 为 定 型 的 结构 形式 还 尚未 诞 生 因此 当人 们 用历 史 的 眼 光 去 看 问 题 的 时
如 能 发现 或 碰 到 一 种 不 同 于 时 尚 的 东 西 而 这 东 西 又 能 作 为 后 一 时 代 才 有 的某 种 特 征 的
, ,
候
, , .

会 感到 或 表 现 出惊 讶 与感慨 会 注 目于 它 的 价 值 便 是 自然 和毫 不 奇 怪 的 了
,
先现
,

从 这 个 意义 上 说 < 哥德 堡 变 奏 曲> 就 具 有 这 种 性 质和 价 值 虽 然 它 并 未 全 部脱 尽 固 定
,

“ ”
但 它 的段 分 清 楚 ( 这完 全不 同于 那种 不 间断 进 行 的 复 调 音 乐 形式 )
, ,
低 音 的所 有特 点
“ “ ,
“
变 化 多 样 ( 这 也 不 同 于 复 调 性 变 奏 曲 中常 有 的 那 种 直 线 式 发 展 ) 而 明 显 表 现 出后 来 的 严
” “ ” .

格 和 性格 变 奏 曲类 型 才 有 的形 式特征 采用 如 此 之 大 的 规 模 ( 全 曲 的 演奏 时 间 竟 需 约
, , ,

五 十 分钟 ) 和如 此 特 别 的形 式 来 处 理 一 部 作 品 在 巴 哈一 生的 创 作 中 这 仅 是 唯 一 的一
。 , , 、 、

次 因而 这 也 就 更 加 使 人 感 到 这部 作 品 独特 而 重 要 的 地 位 感 到 它 所 具有 的 综 合 实验
、 。

探索 和超 前 性 意 义
.
, , ,

怪3 至 此 人们 当 然 要 间 作为 这 样 一 部 具 有 特 殊 而 重 要 的价值 在 巴 哈 的 《 古钢 琴练
“ ” ,

习 曲 尹 系 列 中处 于 压轴 地 位 的 《 哥 德堡 变奏 曲》 巴 哈 使用 了 什么 样 的 方法 将 它 变 奏 开
, , ,

去 又 使 用 了 什 么 样 的 逻 辑 而 把 它建 立 起来 : 它 的 变奏 与 变 奏 之 间 段 落 与段 落 之 间 作品
, “ ,
巴 哈 的常 用 手法 与 特 殊 处理 之 间 以及 这 一部 作 品 作为 一 个
,
的 个 性 与时 代 的共 性 之 间
“ ” “ ” ”
( 即 四 卷 《 古 钢 琴变 奏
,
“
子 系统 ( 即 作为 一 个 独立 的作 品 ) 和 它所处 的 母 系统
 ,

曲》 ) 之 间 又 具 有 什么 样 的 明 显 关 系 或潜在 联 系 呢 ?
.
, ,
“ ”
圣4 我 们 知 道 是 喜好 而 笃 信 及 其 象征 性 关 系 的 并常 有 意 或 无 意 地 把
,
巴哈 数字
, 。

某 种 数 宇 纳入 自己 的 音 乐 作 品 以 强 化 它 们 的 形 式 特 点 和 象 征 意 义 对 于 乐 意 继 承 踪德 新 教 的
, ,
“
神 学传 统 重 视 他 们 关 于数 字 解 释 的 原 则 和精 神 又 和 那 一 位 认为 音 乐 是 心 灵 中 的 数 学运
” , 。 ,

算 的莱 布 尼 兹 同 时 代 的 巴 哈来 说 有 这 样 的 喜 好 是不 足 为 怪 的 况且 事实 和 关 于 巴 哈 的
, ,
“
不 断 深 入 的 研 究 结果 还 表 明 巴哈 在音 乐 中 运 用 数 字不 只 是 好 玩 而 是 一种 追 求 真理 的表
” 。 ,
“
现 在 充 分 避 免穿 凿 附 会 的 前 提 下 对数 的 研 究 和 对 它 的 意义 的 发 现 是 了 解 巴 哈音乐
,

” ,

价 值 的 一种 手 段 ( 参见 1 9 8 5 年 第 2 一 3 合 期 的 《 外 国音 乐 参 考 资 料 》 中 日本 学 者曦 山 雅
, 。

《 巴 哈与数 字 》 一 文
.

众 多 的 专 业 性研究 成 果 和 普 及 性 读 物 中 都 大量 地 言 及 此 点
,
另外
、

笔 者 在拙 作 《 音 乐数 控 理论 导 言 》 〔 < 中 国音 乐 学 》 19
86 年 第 四 期 〕 <论 音 乐 进 程 中 的 第
、

一 完 全 数现 象 》 ( 《 中 国音 乐 学 》 1 9 9 。年 第 一 期 》 〕 及 《 回 归 与超 越 》 〔 《 黄 钟》 19 8 9
年
, 。

第 四 期 〕 等文 中 也先 后 援 引或 论 及 与 上 述 相关的 方 面 )
”
.
“ , 、
夸5 关 于 音 乐 和 数 学之 间 的 映射 关系 我 们至 少 可 以 追 溯 到 公 元 前 的 毕达 哥 拉 斯
、 . , ,

柏拉 图 和 亚 里 斯 多 德 等 学 派 的 自然 哲 学 体 系 中 在 他们 那里 特 别是 在 毕 达 哥 拉 斯 那 里
、 、 、
, ,

’l, 这 四 个数 字 是 被 得 到 特别 重 视 的 ( 因 为 不 仅 是 自然数 系 列 中
,
2 3 ’,4 这 四 个数 字
, , . ,

的最 初 四 个 而且 它们 连 续 相 加 之 和 等 于 ’l, 沪 因此 它 们 被 古 希 腊 人 用来象 征 着 构 成
、 、 、 ” ” 、 、 、 ” ”
“ “ ,
“ “
自然 或世 界 的 点 线 面 体 这 四元 及 水 火 土 气 这 四象 〔T et a
r
c -

”
〕 ; 当 然 由 它 们 连 续相 加 所 得 的 ’l, 0” “
.
s
则 被用 来象 征 十 全 十美 的宇 宙 或 世 界 的 整
,
yt
”
.
。 ,
“
并 被称 之 为 理 想数 关 于 这 方 面 更 为 详 细 的论述 可 以 参 见 美 国学 者 M 克 莱 茵所
,
体
, 。

著 的 《 古 今 数学 思 想 》 一 书 上 海 科 技 出 版社 1 9 8 。年 所 出 的 四 卷 中 文 译 本 的第 一卷 ) 对于
、

这 样 一种 具 有 悠 久 历 史 的 又 具 有特别 象征 性 意 义 的数 字 和 对 于 喜 好数 字 的 巴 哈 来说 它
, ,

,
们 能 得 到 巴 哈 的 重视 并 用 之 于 自 己 的创 作 当然不 会 令 人 感到 奇 怪 同 时 也是 完 全 有 可 能 的
,

了
、 .

供 职 于 英 国 剑桥 大学 在 当代 音 乐 理 论 生 活 中 颇 有地 位 的 A 斯 特里 特 ( A l
a n e e ,
S tr t )
. .

8 0 年 代 中 期 曾在 世 界 有 名 的 ( M u s
ie A n a
ly s
is 》 1 9 5 7 年 v o
l 6 n o
/ 上 撰文 ( T h
1 2 e
Rhe to r ieo
一 a u r s “ ” n s : e r一
M u s ie l S tr u e t l o
f t h e
G o
l db e r g V a r ia tio Ba e
h , 5
C la v
i U bu n g IV a n
d
、 、
t he xn s t i t 。 t i。 O r a t o r
ia Qu i n 、 i l ia n
)
,
分 析 破译 T 巴 哈 这部 作 品 中 严 谨 复杂 而独
。 : “ ”
具 匠 心 的 结 构 逻 辑 和 数 字 关系 那 就是 作 者用 对 主 题结 构 进 行 抽 象所 得 到 的 四 元数
、
、 , , .
、
’t " .

和 用 巴 哈 姓 氏 进 行 转换所 得 的 签 名数
,
( 1 2 3 4 ) ( BA C H~ x4 J S BAC H ~ 41
,
“ ” 、

具 体 说 明 详后 ) 以 及 用 它们 作为 基 本算 子 按照 一 定 关 系 和 方 式进 行繁 衍所 得的 各 种
“ ” , ,
“ ”
派 生数 而 对全 曲进 行 控 制 或 映 射 从 而 得到 与 上 述 各 数 相 关 对 应 的 独 特 有机 整
.

体
。 ,

芬6 首 先 斯特 里 特分 析 了 《 哥 德 堡 变 奏 曲 》 的主 题
.

不难 看 出 它是 一首 在 结 构 上 采
, .

用 二 部 曲式
r
长 度为 32 小 节 的 咏 叹调 ( A ia )
“ ” 。

在 分析 的 最 初 认 定 中 得 到的 第 一 个 具体的数 据 是 关于主 题长 度 的
, ,
32 对 于 这
,

它 在 音 乐 基 础理 论 和 曲 式 结 构 的理 论 中 是时 时 能 碰 到或 常 常被 用 到 的 一 个
,
个数 字 来 说
。 ,
“ ”
极 其普 通 的 参 数 而 对 这样 一个 参 数 设 若 我们 借用 数 论 中 关 于 整 数论 的观念 和 法
” ,

这 一 译 名 来 自 《 简 明 不 列颠 百 科 全 书 》 ) 方
“
(实 际 上 还 包括 命理 学 (N u
mc
r ol o
gy
“ ” ,
“ ” ,

中的 方 法 ) 在理 解 一 个 的 意 义时 不 仅 仅 局 限 于 这 一 个数 的 绝对 值 而 把 这个
,
数
“ ” ,
“ ” “ ” :
数 中所 包 含 的 每 一 个 因数 和 它 每 一个 数位 上的 数素 ( 意即 设 若 有一 任 意 数
 “ ” ,
“ ” 、 “ ” 、
“ ” , 、

为 12 3 它 的百 位 上 的数 l 十 位 上的 数 2 和 个位 上 的 数 3 以 及 个
“ ”
23” 12 ”
, 、 , ,
“ “
十两 位 上的数 和百 十 两 位上的数 等 都是 这 个 数 中所 包 含 的 数 素 ) 都
” 、 ” 、 “ ” ” ” ,
“ “
看作 为 能
“
拆解
“
组合 或 衍生 出其 它 “
新数 值 的 计算 因子 ( 即 算 子 ’),
“ “ ” “ ” , ” ,

则 可 能 有 如 下 结果
:
数 32” 中的数 素 3 和 2 是 上节 所 讲
“
四元数 中的 两 项
, ,

以 之 为 算 子进 行 推 衍 和 重 构 便 可 得 如 下 逻 辑 关系 式
· · · · · · · ·

3。 ”
·

’3, 2” ( 个小 节 ) * ( 3 x Z ) x ( 3十 2 ) ” “
(个变 奏 ) ~ · ~
一①
, “ ” “ ” . , “ ”
3二
在 上式 中 被逻辑 地 衍 变 成 了 30 这 里所 得 的 两 数 之 间 虽 然 不 存在 相等 关
“ ” “ ” ,

映 射 了 《 变奏 曲 > 变 奏
,

但 却具 有 相关 的性 质 作为 咏叹 调 结 构 长度 之 数 的 32
;
系
”
30” “
一o ” ”
。 , , 。
“ “
之数 的 3 0 而 又 可 分解 为 3 X lo ,
而
u
又是 四 元数 相加 之 和
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

3 0二 ( 3 x !
0) 一 3 x ( 1 十 2 十 3 十 4 ) …… ②
” “ ”
① ② 两 式 已 清 晰 地 显 示 出关 于 主 题长 度 之 数 与 全 曲 变 奏 之
, 、 “
也就是 说 数 间 的 奇妙 互
, “ ” “ ” 。

换 及 变奏 个 数 与 四 元 和数 之 间的彼 此等 价 对 于 巴 哈 创 作 中 的 逻 辑 意识 和 这部 作
, , 。

品 中 的 数 字 结 构来 说 上 述 结 果 己 足使 人略见 一斑 了
. 一
, 、 、 、 ,

愁; 总 长 为 犯 小 节 的 咏 叹 调 其 内部 所含 的 乐 部 乐段 乐句 乐节 各部 分 可分 别 以
、 、 、 ” ,
“
16 8 4 2 为 参数 做 成 双配 对 的划分 从 而 得 到 由 低到高 各 级 单 位 之 间 在 长 度 上存
” ,
“
在的 的逻辑 关 系 即
, ,
l 2
: : : :
B A PM PH PE PA

二 l : 2 : 4 : 8 : 16
· · · ·
, ,
2么 “ ” “
一2 ’2 …… ①
, :
0 1
2 a2
, 、 ,

如 将 ③ 式 的关 系 扩 大 到 全 曲 来 看 整 个作 品 由在 首 尾 各 出 现 一 次 的主 题 和 3 0 个变 奏
。 ,

共 32 段 音 乐 组 成 倘 然 以 第 15 变 奏 为界 ( 原 因 后 述 ) 全 曲则 被分为 16 + 6 等 长 的 两 大部
1
. , , ,

分 2 段 音 乐 中的 每 一段
3 都 是与 主 题 结 构严 格 保持 一 致 的 二 部 曲式 这样 全 曲便 有 32 x

。 , ,

4 个乐部 而6
4 个 乐 部 中的 每 一 个 又 都 含 有两 个 小 节 的 乐段 这样 全 曲便 有 6
,
2 ~ 8 x
6 4
。 , ,
2 = 12
8 个 乐段 再 参照① 式所 显示 出的 1 , 2 的 关系 以每 8 小 节为 一个 单 位 便 得到 了
:
下 述 关系
: : : : :
l 2 : 4 8 16 32 : 64 12 8
· ·
` “
· · · · · · · ·
“ `
· · ·

… …④
: :
,

:
一 20 : 2 2 2 : 2 :
.2 扩 : 2 .7
.
, 。 、

苍8 作 品 中的 3 0 个 变 奏 分 别 采用 了 巴 哈 时 代 的 常 用 体裁 形 式 其 中波 用得 最 多 规律
、 , ” ” ”
“ “
最强 而 匠 心 最深 的 是 在 变奏 序 进 中逢 3 或 ’3, 的 倍 数 位 置 上 出 现 的 9个 卡农 与一
” ” “
1 0”
口 ,
“ “
个 抒情 调 变奏 如 以每 个 卡 农 / 抒 情调 的 出现为 界 3 。 个 变奏 恰 好 被 分 为 3 x
,
“ ” ;

个部 分 而每 个 部 分 又 都 按 照 舞曲 十 T oc 十 卜农 的关系 组成 它 可 以类 比 亚 里 斯 多
c a
at
“
大 前 提 ” 小 前提 ” 结 论
” ” 。 ,
“
德 关于 的 那 种 演绎 推 理 的 三段 论式 在 九 个卡 农 中 每 一个
, , ,

卡 农 自身 的 先 导 声 部 与 其 模 仿 声部 之 间 的 音 程 跨度 第 一 首 卡 农 采 用 同度 模 仿 第 二 首卡
, , , ,

农 采用 二 度 模 仿 第三 首 用三 度 第 四 首 用四 度 类 推至 第九 首 卡 农 时 则 采 用 了 九 度模
。

仿 ( 如下 图 )
, , , ,

从图 中 可 以 看 出 作 品 的 第 2 万变奏 即 其 中的 第九 首 也 就 是 最 后 一 首卡 农 它的变
“ ” ,
“ ” 。 “ ” “ ” ,

奏 序数 为 27 它 的 卡 农 序 数 即 音 程 跨度 数 为 9 而数 字 27 和数 字 9 与全
, . :
曲 结构 的 数 理 逻 辑 和 总 体 布 局 之 间 具 有 十 分 密 切 和 十 分 重 要 的 关系 因为
“ ”
了”
, ,

’2, 它 首 先 可 以被 理 解 为 3 的立 方 数 即
2 了一 3 X 3 X 火 3 ~ 3a
 尸 一一 一 一 一节 2 7

—一 门
厂
一—
一一一一一一一一
— 2 7

2 7

—
广一万 2 7

变 奏 序号 v 12 v 15 v 18 v 21 v 2 4 V 2 7

〔 〔 〔 〔 〔 〔 〔 〔
0 0 0 “ “

卡农跨 度 2 3 7 8 9

匕一一一一一一习 9

, , , ,

相 互关系 3 X I 3 丫 2 3 X 3, 3 x 4 3 X 5,
,
3 X 6 ,
3 X 7 3 X 8 3 X 9

“ “
2 丁” ”
, :
再 按前 文 所 述 的 方 法 对 的两 个 数素 进 行分 解 重 建 后 即 有
· · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

2 7二 2 火 2 x …… ⑥
·
2 x 2 x 2 x 2 X Z一 2? 二 1 2 .8
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·· · · · · · · · · ·

… …⑥
·
2 7今2 X 7 = 1 .4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
· · · · · · · · · ·
· · · ·

27 ” 2 十 7 ~ 9 ” 3: … …⑦
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
· ·
2 7 二 3 . 二 2 .7 … …⑧

”
作 为 第⑤ 式 的结 果 它 正 好 和 第 ④ 式 所 指 关 于 全 曲所 含 ’1, 2 节 ) 乐 段 的数
,
8 个 ( 8小

4” ”
,
“
值 相应 第 ⑥式 的 结 果 u1 则正好与 四 个字 母 的 对 应数 之 和 相 等
, ,
BAC H 第① 式的
“ ” ,

不 仅表 明 第 27 变 奏 卡 农 两 声 部 间 的音 程跨 度 ( 数 ) 也 表 明 卡 农 自身 的 序 号
,
结果 9
,
“ ” 。
(数) 还表明 了 每 三 个变 奏 为 一 组 的 分组 序 号 ( 数 )
“ ” “ ” , : ,

第 盯 变奏 即 9 度 卡农 变奏 之 前 还有 8 个卡 农 变 奏 ( 注 意 8 ~ a2 ) 它们 按
“ ” “ ” ,
“ ” “ ” : “
照 的原 则 ( 注意 4 一 2勺 ,
恒等 或 对称 结 合成 4 组 卡农 对 其 中每 组 卡
” “ , “ ” ” ,

农 对 的 变 奏 序 数 之 和恒 等 于 27” 而每 组 卡 农对 的 声 部 模 仿音 程 数 则恒 等 于
“
9 即
:

2 7

! )
. .

V 12 V 15

2 7

V
.
}
9 ” ”V .

18
J

d 一 士3
2 7 d 一士

l ! } }
. .

V 6 V 2 1

o
2 7 9

} ! 0 “
!
1
.

V 24 8
 , , 。

这样 第 九卡 农 便 有如 前 八 个 卡 农 运 行 的 必 然 结果 了
, , ,

由 于 上 述 关系 全 曲 的 30 个 变 奏 还 可 按 以 下方 式 被 重 新 组 合 为 4 组 其中 每一 组 的 内
, ” , :
部所 包 含 的 变 奏 数 目 均 为 ( 9 + 个 它们 的 比 例 关系 为 ’3 这样又 得
6 ) , 2
,
· · · · · · · · ·
· ·
· · · · · · · · ·
· · · · · · · · ·

’3 2” …… ⑧
· · · · · · ·

, 、 3 0。 ( 9: 6) ~ ( 3: 2 )

s
V

一9 一
了
一
一OJ
2
( 3 ) 一
于
..

5 2 7
一 3 X 3 袱卜
( 6 )

一 ( 9 )

l 0
3 X 1 0令
l l

( 12 )
.

2 X 3 `卜
13

l4

( 15 )

16

17

( 18 )
19

20
~ 书卜
3 X 3
( 2 1)

22

23

( 24 )
25

2 6

( 27 )
一 2 X 3 令 28

29

( 30 )

,
“ ” “ ”
这样 斯 特 里 特把从 咏叹 调 四 元数 以及 它们 的 各 种 重 要的 衍生
,
中 抽象所 得 的
, , :
结果 及其 在 作 品 结构 中 已 经 产 生 的 作 用 概 括 为下 列 L 图形
a
m bd
a

80
 ( 21) 二 2

2 7二 ( 3. )

.
, , ,
“
夸9 综 合前文 所 述 可 见 在 作 品 中 出现 的 多而直 接 的 数 关 系 经 常 涉 及到 的 是 四元
” , , 。 ,

数 中的 前三 个 尤 其是 中间 的 两 个 以 及 由 它 们 所产 生 的 各 种 转换 和 派 生 那末 对于
” ” 、 ”
“ 、
“ “
四 元数 的首 尾 两项 ( 即 数 字 它们 在 作 品 中 又 将如 何起 到 同 等
,
1 4 ) 来说

重 要 的 作 用呢 ?
, , 。

我 们 知道 巴 哈 的 《 古 钢 琴 练习 曲> 是 由 四 套作 品 集组 成 的 一 个 系 列 其 中的 第一
8 2 5一 8 3 0 、
, .
, ,

套 < 六部 帕 蒂塔 ) ( BW V ) 除 了 ’Jc 调 第 二 帕 蒂 塔 是 由六 个 乐 章构 成 的 以 外
1”
, 。 , 。

其 余的 五 部 均为 七个 乐章 这样 全 部 六 部 帕 蒂塔 作 品 所含 的 乐 章 总 数为 ,4
t 第二
.
, ,

套 《 古 琴练 习 曲 > 包 含 了 《 意 大 利 协 奏 曲> (B W V 9 1 )
7 和 《 b 小 调 法 国 组 曲)
“ ”
.
, , ,

《 BWV ) 两部作品 快一 慢 一 急 三 个乐 章 构 成 后者
,
8 31 其 中的 前 者 由 则 含有 1
。 ”
.
,
“ ,

个乐章 两 者 的 乐 章数 之 和 为 al 4" 第三 套 练习 曲 由 四 首 《 二 声部 作 品 》 B
( W v 8 02
“ s
.
, , ,

《 b E 大 调 序 曲 与赋 格 》 和 21 首 《 风 琴 弥 撤 曲 >
.

一 o n a
8 05 ) ( 即 t A BW v 552 )
。
一
2 7” l 4”
,
“
它 们 全 部所 含 的 乐 章数 目 为 ”
.
2 x a
( BWV 66g 689 ) 构成 (* 7 ) 而第
、
“ ” ” ` ”
4十
.

三 两套 的乐章 数 之和 即 ul 27 = 引
,
二 练习 曲 全部 四 套 练习曲 的乐 章总数
l 14 ” l 火 l 4”
.
u
则为 (” u
)
, ”
我们 又 知 巴 哈姓 氏 各 字母 的 对 应 数 之 和 为 al 4 ;
巴 哈 全 名略 称 各字 母 的 对 应数 之 和
“ ” . :
为 ( 注意 这 种 结果 是 按 下 述 方 法 取得 的
—
41
,

将 拉丁 字 母 按 顺 序作 自然 数 编 号
,
首先 即有
1 2 3 4 5 6 7 8 9 l0 l l l2 l 3 l4 l5 16 17 l8 l 9 20 2 1 22 23 2 4 2 5 2 6

A B C D E F G H 1 J K L M N 0 P Q R 5 T U V W X Y Z
.
es J l _ 户
L e

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 2 1 2 2 23 2 4
, , , ,

由于 在拉 丁 字 母 中 I二 J U 二 V 故 尔上 图 中处 于 上 列 的 编 码 可 以 改 用 上 图 下 列 的 第二
。 ,

种 字母 编 码 如 按 第 二 种 编 码数 字对 应 则有
"
u
B + A + C + H 二 2 + l + 3 + 8 二 14

“ "
8 二4 1
J + S + B + A + C + H 二 9 + 18 + 2 + 1 + 3 +
. _ . L 一 - ~ 一 一一 - - - 一 - J

2 7 + 14
“ ” ,

对 于 上述 14 和 41 来 说 不 难看 出 它 们 的 外 形 或 数 素 之 间 具 有 一 种 互 为镜 象
,
巴 哈数
, :
的 平 衡 对 称关 系 即
” “ ”
0 R

. i 。
l.AI
丫 1 4 一 !
级
,
!
4
I T

4 1
峨一
.

尹 L se ~~ J
工
一
` - -习
.

“ ” “ ”
I Rl
 ” , ” 、 。
.

“
圣1 0 巴 哈数 4 和引
1 它们 的 构 成数 素 正 好是
“
四 元数 中 的首 尾 两项 以 之观
, 。

察 全 曲的 布 局 其 作 用 便 能 清 楚 地 体现 出 来
, , ,

首先 作 品的 3 0 个变奏 中 那 九 个 意 义 重 要 的 卡 农 变 奏 和 一 个抒 情 调 变 奏 全部 出 现在
, ,
“ ”
变 奏三 到变 奏 三 十 这 28 个 变奏 进 程 中 从而 可 把 全部 的 30 个 变 奏理 解 为 2 + 28 两部 分
8”
. , 。 ,

之和 这 里 的 数 ’2
, 便是 ( 2 x l4 ) 的 结 果 也 就是 说 ( 2 + 28
) 中的后 2
8 个变 奏 可
“ ” “ ” ,

以理 解 为 是 关 于 的 变奏 或 音 乐论 述 前 文 曾经 提 及 由 于 变奏 系 列 中 的 卡 农
,
BA C H
, ,

体 裁 的 特 定 位置 和 作 用 使 得每 三 个 变 奏 可 以 结 成 一 组 并 类 似 于 演 绎推 理 的三 段 论 式
;
而
, 。 ,

这 推理 的 全 部 过 程 0 个变 奏 的 后 2
又 发生 在 3 8 (即 2 x 14
) 个之内 这样 就使 前 文 的 理 解
, , :
或假言 能 够 在 逻 辑 上 象 斯特 里 特 所 指 出 的 那 样 联 贯 统 一 起 来 即
. . .

》 ) s
V
L
1
~ - 叫

- 目
V 2
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3
一 」3 0
- -
-
ZV s + 28 -
V s

“ ”
大前提 一 小 前提 结论

特 别 值 得 一 提 的是
,

在 第 六变 奏 的 第 1 一
— 13小 节 内
,

音 乐 织 体 中 隐伏 出现 了 著 名 的
“
巴
” : “ ” , , , 。 ,

哈 动机 (即 BA C H 中的 B 二 b B 音 a
= A音 c
一 C音 h~ B 音 一 般 认为 巴哈
, 。

动机 是 巴 哈 在 其 绝 笔 之 作 的 《 赋 格 艺 术 》 中才 首 次 ( 也 即 最 后 一 次 ) 使 用 的 但事 实 证
, ,

明 在他 去 世 前 八 年 的 17 4 2年 , 创 作 这部 大 型 变 奏 曲作 品 时 便 已 把 自 己 的 姓 氏 象签 名 一 样
。 , , ,

地 用 到 他 的 作 品 中去 了 ) 而 变 奏六 它 作 为 九 个 卡 农 变 奏 中 的 第 二个 与 第二 十 一 变奏
, 。 ,
“ ”
即第 七首 卡 农 正好 形 成 了 一 组 对 应 也 就是说 变奏 六 中 由于 巴 哈动 机 的 使用 而 可 以
” ”
1”
,
“ “
被理 解 为 数 字 14 ;
这 14
又 和 数 字 ’4
, 在 外形 和 数 素 上全 然相 应
;
因此 与变奏 六
,
“ 4 1”
。

相 应 的 变奏 二 十 一 便 可 以 被理 解 为 数字 了

2 7(令 2 X 7)

犷
Y

“ , “
14 ,
(2 火 7 ) 4 1

, , “ ” , ,

另外 变 奏 中 的九个 卡 农 前 面 的八 个被合 成 了 四 组 对 应 ( 见前 文 ) 第九 卡 农 前
。
“ ” ,

文 也 讲 了 它 可 被 理 解为 前 四 组 卡 农 的 发 展结果 而 自成 一 组 这样 前 四组 与 后 一 组 卡 农
。

的关 系
,
即 可 被理 解 并 表 达 为 “ 4 + l ”
( = “ 4 1” )
.
,

虽 1 1
全 曲中 的 最 后 一 个 变 奏 巴 哈 别 具 匠 心 地 使 用 了 一 个 可 以 把 各 种 曲调 串联 结 合 起
“ ” u o , 。 , ,

来的 集腋 曲 (
q l
d b e r
) 其中 除 了 作 品 的 主 题而 外 还包 括 了一首 意 大 利 民 歌 和
。 , ,

一 首 德 意 志 民 歌 的 曲调 当 那 首德 国 民 歌 即 全 曲 中的 最 后 一 支 主 题 出 现 时 它 的 第一 个 强
, ,

拍被 安 排 在 第 1 4 小 节 而整 首 民 歌 不 多 不 少 使 用 了 41 个音 符 ! 这 一做 法 当 不 看 作 是偶 然
,

。 “ ” 、 ” ,

所致 它 所 在的 最后的 和 “
结论 性 的 位置 最 终 揭 示 了 巴 哈 在 他 自己 笔 下 的 这 部 具
” , ,
“ ,

有 唯一性 的作 品 中 所 隐寓的 秘密 思想 所使 用 的 逻 辑 思 维 和 所欲 建 立 的 数 字结 构 的
真 正核 心 !