INDICE‘erica epSrdi— Como ka pers pe a ona en eee PRIMERA. PARTE, GENERALIDADESOBJETO DE ESTA OBRA.—A QUIEN SE DIRIGE He aqui ou libro sobre el Arte del Canto, [No esque falten libros sobre este tema, Sin embargo, si ien es cierto que para la ensehanea ded canto se han consumnido mares de tata y que exisien ya trxados de gran valor, dichas obras deslientan may a me snd a leer abiendo sido escitas para cantantes ya experimen: tados, se tornan indescifrables. para los principiantes. Se emmplean en ells rminos misteriosos, acosjando, por ejemplo, cantar “hacia adelante" 9 "en la miscara lo cual {ja perplejo ano iniciado: éte ne progunta el significado de dichostérminos levemente carnavalesco, [En ciertos trtacon ce cant se pierie ino en Largs ex plicaciones sobre los érganos voeales¥ los matsculos que los igen, ax como en consideraciones fonéticas sobre cada vocal yreada connante, sobre la abertura de Ia boca por ellos Fequerida, ete. ee Fs realmente inclispensable conocer Tos nombres cen: Lificos de todos Tos muewn rkcalos cartlagon que conte bbuyen 2 a produccida de Ia voz, y embarearse en profundos ‘extuios sobre les cambios que se operan en la regién buco faofaringea para la emisin de cain vocal y cada conso- ante?Eno es car en wna ropetciin de Ia fons “Lecibn det Seftor Jourdain” del "Burgos gentithombre™ de’ Molire “Son suficientes algunas nocionesclemenals, cars y sencias para comprender el mecansina del ent ‘Cantar es un ato sencilla y natural en sis de nada seve compliarlo, si bign eo ecestio eaablecr tigarosanente Naa debe ser ibrado al ava, adquiriindose de exe modo el dominio ye control vocal, ey decir I tenien ‘ME propésto es dar wna expiccin to mds clara pos ede td teoica voc ‘No estamos ye la époce de I enseinnza experimen tal que se uals cxeusivamente de la iniacon, Nunn pu de dejarme convencer por aquel profesor (aprcia, sn ning) que afrmaba Ta inl de toda explaciin, os alunos —decla no tienen needa de com: renders bse con Siar sto fe nsegurata, evenemente wn gran dominio 5 tre sus ipa, ya que cos imieaban siempre, in com prenderel necansi foal Claro exh que Te datas Rreseuian mech. Peo, jcinto deaento ¥ eulta des cSpersii et fou que tenfan senon Cacia! nel tancusso de mi cnsedanea, me fué dado cons tur havts-qué punto puede ganane tiempo expeando el Imeyor numero de cos posse 3 Tos alunos ‘init els intligoncia 9 te smaginacin,conoretar das senaomes vats, so low en ms seguos para tment a ceniea vocal sobre es Base sla exable se dee, pot ejemplo, “cinioe hacia adelante 0 “en ta mura” fay que india fa manera de Mga a este 16 stad ‘Ciertos eerccioselementalesy cesta “imigenes, con ‘cen infaliblemente al mismo, “Muchos cantates han perdido buen nimero de ais debatigetone en wn trabajo vocal sin resultados, por falta de fina base sida en dicho estudio, Mariposean de profesor u cen protesor yeicx “ilora bien: asi como ta verdad es nica, mo hay més que um mitodo te canto verdadero Pero el atte pedagigico del profesor estiiba en saber adaptor 4 cada unto desis alunos Is aplicacion de dich todo; ya que sino el isiramento ove parte del sngano Ihumano, wo exten, por Io tanto, dos socesiguales. Es, pues, imponible tratae a todos los alumnnos de la mista manera ai com ca tis Iecciones ane. pongo al akance de nis divipulos, quisiera en esta obra, lograr lo inismo con Fespecto al letor ‘Son, por otra part, mis alumnos los que me ban leva do a curibir Io que enseio: todo quello cuya comprension tanto apres ‘Habis logrado mi propésita si, por medio de mis ex plicaciones y mis "imigenes', puedo ayudar a algunos aie Eisaque "buscan su vor. pu contribu a hacer menos fridn, menos inaccesible el estudio del canto, fomentando ite ee modo en el alsmno Yel artista] deseo y el gusto Ale dicho cei, sta obra ead igualinente destinada a aquellos en quie nes la palabra es instrumento de trabajo: abogados, actores, fradores, predicadores, instiutores Los qeeicios de tries vocal les serén stumamente tit les, pues aligerarin su vor, no sin dale mayor sonoridad ‘cictvlo de este modo Ia fatiga y la ronquera originadas por el wo indebido de la vor habla. Gracias aa pena Eliacin de Las resonanciae y a una artculaciin prolif y Sonora, lograrin xm inntrumenco décil y itl, susceptible fle Tas sultiplsinflexiones que consitayen el encanto pet ‘asivo de Ig verdladera cloewencs ando desesperadamente un métodoPUEDEN TODOS ESPFRAR LLEGAR A SER CANTAN Puede todo el mundo aspitar Megar a ser comante? Y ante todo: zqué es el canto? I" Diccionario de la Misica” de Hugo Riemann dice EL canto no es mais que la palabra tornada misiea por la ‘exageracin de ls diverse inlexiones de la vor "Todo el que tiene una vor hablada puede, por cons ‘guiente, desarvollarla con miras de cantar. Es To que muchos pnoran, ‘Una buena técnica, tiempo y abajo, Hegan a “hacer surgir”, casi infaliblemente, una yor canada, si ella esa fhormalmente timbrada en el habla sto, por lo que al instrumento se reficre. Pero el ins: trumento no basta Es necesaio hacerlo vibrar-meladioss Inente, y para esto se requieren muchas condiciones, pero primera y sobre todo, el deseo de cantar y el wnor al canto, ‘Este amor, casi siempre apasionado, obedece 2 una 20 ‘acidn a menudo irresistible, y Tos que han creo tener qe fenunciat a ell fo laments toda st vida. AL no tener una Nor natural hermosa y fuerte, Tes parecio indtl trabajar ontando con un pequefio "hilo de vor”. V sin embargo, jeinios “pequenios hilos de voz" se han desarollado con el trabajo! no{Sesabe acai que Caruso, uno de los mis clebres can tant det mundo, fue rechaado de vation coronal comin ode su carrera, por no poscetsuliciene vor? Tavo qe ‘ctaiar largo empo pare lleger a ser el gran cantante que sscuia largo tempo par eg = a Amend, ster exeponles etn profendamente Por el contato, una excesiva facidad puede Megar a ser un peligro. Cleras waxes muy hermocsy muy files parccen poder presindir del trabajo vocal. Cantantes do {eos de‘un espléndido érgano no ne toman el tabsjo de aprender a wat pradentemente: conflando en Hotes, sbineten vor au régimen demasiado violento y no ardan cn aruinarls defiicvamente Presonandn mens a spiat, artculando mejor y em pleando debidamente fr rernadoren, obtendan’ mejores Fesulados voces, cuando yasegurindore de eterno tna larga eatrera 1 ion ene amie, amiabemente dtd an vo su porvenit areuinado caus del "surmenage” 2 dive Tos a Mevado x falta de téenical, entra qu otro, thucho menos favoreidos en cuanto avon, han desarrollo scat reeurog, hasta legur a ccupa sy lugar entre Ion en ent granu ao toy ein “A: menudo te domina mds to que fad diel de apren der que to que fad demasiada sen, "Fade puede aprender, Quientwiera poses sentido musical, buen old y una vos hablada bien Uimbrada, puede experar obtener Buenor resultados en el eatiio dl cto mu VENTAJAS DEL ESTUDIO DEL CANTO Habré quien se pregunte: “Para qué cantar? Enos posonasotienen la menor ies del sport fico y moral que representa clestudio del canto "sn embargo, iqué fuente de proveco es Ste para bk salud: proporcona ua reipiracin amplia profunds, fe sorece f desarolt de Tos rsculos del trex, el control de 1a espacio, chenderesamtento del bust, el masse obra torte poref empleo de Tor reanadores, te ‘tor cjercicios respiratorio, al cfectuarse forzsamente In'narz, revelan las oburucciones que se presntan racine, dewiscion del tabique, amit Semasi des Srolldas etc) Una vsia al laringlogo y on tratamiento SMecuado acabarin ripidamente com dichor bseule, que ton, por otra part, causante de mas de un malesarfisto (A veces busta com mejorar el etado de Tas vias respira tori superior, dandoes mayor permesbiliad o pr Imiendo gin elemento infeccow, para exablecer corte {amente el juogo de la ventiacién pulmonar y la oxigens ‘im de In sogre. En lo que respects Ia gimnasa respitsora,indispen sable para cl tba vor, su efecto sobre In palo pPlmonar no deja de ser vaudabe Ta prtca del contol respiratorio acta sobre ls een tron nerviows,equileindolon 19 ‘Inclusive la bellera resulta favorecida, gracias a la acti sud exigida por el canto: enderesamiento del bus, soltara de Is cabeza, movilidad de Ia cara y la obligicién, por parte del cantance, de cuidar mis que nadie de su aspetto lisico “Moraliente, como todas Tas artes, el canto eda, afin, libera, da fuerza y coraje para cobrellevar las dificulades de Ja ida, Fs, en medio de las preocupaciones cotdianas, una ventana abierta hacia lo Ideal En ona palabra, el canto origina una plenitd fisica y moral que da a la vida todo su valor espit » w 2A QUE EDAD PUEDE INIGIARSE EL. TRABAJO VOCAL Nunca 6 ni demasiado tarde nt demasiado temprano para emprender el cali del canto. Suponet que’ Baja fe esperar hasta Tor 17-6 18 en para tsbajar Ia vor, rien nos quienes fs gusta conlar, deben aprender la tenia voce, 2 como cuaguir ota disciphina. in efecto ue sucede? Los nines canta como les viene. [A veces su nor es eneantadora ¥ bastante bien imposads evo ene saicooen lox coro de mifon el. que ene linda Norte tena fucren su insremento para desacarse x menudo se fe pile tambien que cante solo. Para cant fuerte, canta por la tare © por ta garganta, {Gia sobrviene fa tongue. stn embargo sigue Ean tan, a rego de comprometcr st porvenit Yor mo ex posile que Tox padres ys profesores. no se den enenta de In nectsad dl impostar favor dl Guano, por ours parte, vigitan sw comportamient, te im: piden atninar con ls pis para adentto y emplear mals Palabras ‘Un niio a quien te gosta cantar, debe entender cima hacerlo, dete st mis tctna infancla. Exo e retard poco tiempo a sus oeupaciones pty mientras cl esindio de un {nsrumento exige largas hora de ejercicio coviianos. (ho atas dificles de encontrar durante los afios exolates), el fio del canto, en sus comienzos, se reduce a algunos 1 nator diaris de ejercicion espiatorion a dos 0 tres leeio fs semanales de media hora, Es, en efecto, preferible que cl alumno no trabaje solo mientras no haya asimilado bien los principios de ta in postacién de La vax El estudio del canto resulta, deule todo punto de viv, sumamenie steable para el desarrollo tisico y moral del 19 Lo obliga a estarse derecho y desarolla sca to Ficica, por medio de ls eercicion de eta Hsien (ver parte TI) 2° Provoct uns inmensi oxigenae os respiratorio 1 por los jer 3° Durante la bisquesta de tos rewmadores, se acs, ct low ios yas resmaneiae eatin. redcidas egetaciones w otros lntielos, que feelaman Ios Cdados de un Laringogo: 49 La prictiea de ta ariculaciin covrige dese un prin Tos dls de pronuneackan aren I cxtnio del canto destrolla el gusto anistico y por tein de low conjuntor vocales, crea ch el Fifa ‘el espiicn de grup Los coras y cursos de solo deberian empecay siempre por algunos ejecicios respiratorio: y de tdenien vocal Bx muy fil poner dichos cjercicis al alcance de Ton nis. hacerlos entrtenidos, Las voces bien guiadas deve la infancia se déarrollan oniosamente y sin difcaltad, hasta aleanzar su completa ‘expansién, Las grandes épocas del cana fueron aquellas de toe Maitrtes",cuyos "nifios cantores” se enttegaban por com 2 eto al elivo det Are Vocal, ajo Ia i Eos macros St bien cs excelente empezar el entrenamiemo vocal desde amis tenprana ead debe cree po elo que en la edad alla ae eae yaa emp Puede decse que ‘Muchos camantcs han becho buenas caireras a pesr de haber comenaao adtamente, Ta vorae aogier se deal,» conguier edad, por ‘medio de un buen estudio, " = "A menudo he odo det jovenes de 28 9 $0 af: Es demasiado tarde para enperat™ iQue ‘A cat edad en que lon Spanonvocaey aleaman its hhudo sorprendentemente ripido, Yaun, mucho mis tarde, en wn momento de Ia vida ‘en que ya to se tienen quirk dese de hacer carter, cu dulce es encontrar eu el estudio del canto la mie noble eva ‘inde Tas preaeupacions, el is poderoso tnico de alia el medio de expresion de. To Indeciblet Ningin trabajo, ningin placer, pueden proporcionar con mayor intensidad lay ports satiiaeciones ue deste art, tan profundamente humano y tax prdsimo s To divino. [At cintante enamorado de xt arte ¥ siempre dew de mejorarse, le es poco una vida. Pero toda st existencia te hab embellecido en la cterna y apasionane Proqueda fe In perteccion1 EL INSTRUMENTO VOCAL ' Descareids. — Fuseiosanesro Fs indispensable para un eantante conocer bien sis sromento de trabajo, ~"ePor que, se preguncarsn, Un pianists, un violinita, zno pueden aeaso ser gran sles artistas sn estar al tanto de los detalles de fabric in Alesis respeetivoninstrumenton? ‘Comparar no es demon En efecto: si el instrumentista deteriora s viella o st piano a fuerza de golpeatla o de maltratarlo, puede hacer) omponer yen cso de necesidd, comprar eur, ue tata ‘Gua ver con mayor preenucin pero el cantante? Su instrumento no pucde ser reemplarado. Desde un principio debe aprender 3 manejarla debidamente si quiere ahotrate serios aios ¥ estapar al peligro de perderlo pre Como todos las partes del cuerpo humane, el aparato voral es un mecaismo ssmamente complica, En @l estin comprendidos un ndmero incalculable de nervins, vas singuinens, miscues, cartilage, «te, que, por 2tener todos nombres cientifcos de reonanciae mis bien ‘exéticas, resultandificiles e initiles de retener. Trataré de simplificar en lo posible su descripeién, a fin de no desalentar a nadie y de sr comprendida por todos El instrumento vocal se divide en tres parles bien de- Finis 1 EL aparato respiratorio, donde se almacena y citew claire: 2 Bl aparato de la fonacin, en el que el aire se trans forma en sonido l pasar entre las cuerdas vocales, 8° BL aparato resonador, donde el aise, ransformado cen sonido, se expande, adquiriende su calidad y ‘st ampli, 1) HL arawaro nesemmatonio FI aparato respiratorio est integrado por la navis, la triquea, len pulmoncs y cl diafrogma (ver figs. Ly 2) 1 aire que penetra por la marie (0 por Ia boca). pas. por Ia triques, especie de tubo largo que se divide en! dos 2 fa entrada de los pulmones ‘Los pulmones, masasexponjosas y esencialmente exten: sibles,consticayen ‘nuestro recepticulo de are, Estin con. tenis em a caja torcica (ver figs. 3'y 4) ita caja dea est formada, de cada Lado, por doce cos tillasdinesos eurvos y chatos) fijadas todas por detris en la column vertebral. De estas costa, slo siete extin 6 das separadamente sobre el exerndn, por delante (ver figu 1a 8, “caja tordeiea”) Dee Ine restates, las eres flsas costilas estén unidas conjuntamente al esternin por un cartilage, y las dos cos tillasfltantes estin libres hacia adelante En Ia inspiracin, al hincharse los pulmones, las cos Nas se separa y Ta caja tordeiea ve dilata 0 Thee ation Sra ete See Pee 1 ge, True, 3 emt See Fal lng. ih chy tr fulness dane te bape, "Dagan on vemos de ep, st1a lasicidad de ta caja trdcica ct tegurad po lx decols inerecntales, por lor caiages qur sven: park Uni Ia cetlan y tnsimente por el disjragm, acho tiscl tanveral que separa hn Grgan ropes de lox digenven ver figs 172). 7 dijragma deciende durante ts inopiracin, para dejar logon polmones (Gg) 2) BL APARATO DE LA woNACION EE aparato de Ia fonaci6n ets consituido por la lringe las everdas voce. prenne Se Cana exten 3 Teg La laringe se halla a continwacign de la tiquea, pro Tongindola hacia arriba. La corona como el eapitel corona 2 ln column, Situada en el interior del cuell, ta laringe da hogar a la protuberancia denominada “manrana de Adan” Su for ‘macs ln de un embucdo, cuya parte mis estrecha, adaptada 2 ia triquea, es ocluda por ls cuerdas vocales cand 62s fe tienden ca la vibracion Benson pn Ge aes Gan "A cm see ‘Gd ind role hia) [Numerowos huesos, ligimentor, earlagos (prometi no citar nombres demasiado complicados) la componen. Los inglescs dat a la laringe el nombre de “voice box”, fs decir, “caja de In Vor". Fila es, en efecto, el asiento y 1s fuente de la vor, Como hemos visto mis arriba, es en I laringe donde se encuentran Tas cuerdas vocales, que no tie nnen de cuerdas ruis que el nombre, ya que son ligaments fijados @ a Tange a lo largo de su borde interno, contra: riamente a las cuerdas de un instrumento, fijadas a € slo Se denomine glois el espacio comprendido entre los tos bordes iirc de los ligementoscucrdas vocals. a gltis se abre para la aspiracin y se cierra para la fonacion’ (ig. 8) 331) aranaro assonapon El sonido producido por la sola vibracin de las cuer: das vocals ex muy tenie. Para adquirir su brillo, su am plitud, st redonder, debe pasar por los resonadores, asi Eomo el sonido producido por una cuerda de violin debe fesorar en la ca de madera del instrumento para resultar tiusieal "Giles son los resonadores de Ix vor humana? Son muy snumerosos y se podria, incluso, sostener que el exqucleto entero toma parte en la Fesonancia voeal. Los resonadores nis imporcates se encuentran en los huesos de Ia cabers, Yson: el paladar dseo, Tos senos (maxilares,esfenoidales Frontales),el eatnom y la foringe (ver fig. 11) En las notas graves, los huesos del pecho aportan tam- bign gran riqueraa la resonancia. Es bellesa de Ia vor, su timbre, su amplitud, dependen saucho mis dela calidad de lor reeonadores que de las cuer- das vocales misinas. Eso ex Ia dexcripeiin, muy sucinta, del inserumento MECANISMO DE LA VOZ EL mecanismo de la vor es, dicho en pocas palabras, el siggiente or la inspiraciin, los pulmones, es decit los fuller, se evan de aie. Este aire es el que se wanslorma en sonido. En la espirarin, las cuerdasvocales se tenden v se acer can suficientemente entre para vibrar al paso del ai Exe aire, ransformado en sonido, se ditige hacia tox resonadores donde adquiere sv smplitad y su ealidad, antes de scr expuliado. Verein, e los captulos siguientes, que este es el mo. inento mis importante de In ejeeucidn vocal, Junto con el ‘estudio de Ia respiracion, es una de las claves de la buena Impostaciin dela Pr LA RESPIRACION ~ EL CONTROL DEL ALIENTO La respiracin es al cantante lo que el aco a violinist Es imposible ser buen volinista sin tener un buen golpe de arco, ‘De igual modo, no se es buen cant sun perfecto control dle Ia Fespiracién ie si no se posce El aliento puede ser, en efecto, comparado al arco, que sostene el sonido y le da su amplitud, su fuera, su suavided ys flexibilidad. El estudio de ta vespiraciin es, pues, le base de la tee nia vocal seria vano tratar de supsimitle, ya que ello equ waldria a construir sobre arena. Puede ser que no se experimente (0 no se crea experi ‘mentar) ninguna dificultad al especto: que we aspire correc: famente con toda maturalidad y que la espracion sea lo bas- tance prolongada como para no tabar la frase musical. A pesat He esto, ev indispensable conocer el mecanismo de La Fespitacién controlada, En efecto: un malesar, el miedo al publico © evalquier otra causa, pedrian privar raomenté fetmente al cantante desprevenido de los recursos respira torios que erela poser Pero sila base de su técnica es sl dda tended In mayor seguridad en las circunstancias mis aadverss,{Bo na ge pac pcs feo en ee Peli a un princpiante que respice profundamente nueve veces de cada dice, se pon gto, asptardcon gran Turepito slando los hombres, pars resoplar luego como tion foes sin embargo ctu mis senile Bacon ample repaint va es por supueso, la que se scala inconsciememen te durante cf auehor Para comprender su mecanisio, ess CGezte colocar una mano sobre el ethmago y lotta sobre {ir coil, esando acowado. Al reser tranquilamente peru fa ciatcion de ta la caja tordeieay se om treba que los homo no intervienen en absoluo en el proceo. Ta respiracién profsada es lx que lena por completo lon pulmones, haciendo descendet el dafragea y dlaando tas Coss. ‘Ela respiraion costoabdominal, ampliacién de ta respivacion natural 268 le del sue Ta tenia del control respiratorio es bx que apliamos inconseienemente en la palabra. Al bablat aspiramos 1p mente ¥ rogelamos Ia emisiin del aire de acuerdo a la ‘ntemidn de in fase ‘Aprovecho la ocasiin para subrayar que, en el canto cotos Ton fendraenos son, gungque en disnta exalt si er los de palbra Hay ue eer, pcy iia a vinbra tanto pata la espiractn coma para es fesonancas Pi aruvulacion, Eleanto es un medio. de expresion supe Thor, cuya bella natal hay que eslorarse por mantener Todo el cite inpirado debe transformarse en sonido paca eft sea leno'y ro, Aleit demasiado aie para [Bn sob, In wor resulta elas. yx creria esa oyendo tn erape de gas El aice inspirado debe afluir lentamente, en colamna asecodente, de Ir eja toric hacia Toe resonates perma ‘hecer crm en suspen ef Is hoen antes de vet mito, De 36 ce aa grad conta st ini en el oe voc fonatieuido por los érganos de la boca y los demés reso. adores. Es indispensable efectuar diariamente cjercicios de res piracién protunda, no porgue en el canto heya que respivar Siempre profundamente, sino para Tograr Ia fuerza, la dock Tidad y ef control absoluto de Ios miscalos de la respiracia, La inspiracion debe realzarse siempre por la nariz, en Ia que se fltra y se calenta el aire antes de llegar a la gate Sin embargo, 30 no implica la neces de cerrar la boca para cada inspiracén, cosa que, por otra parte, lam poco hacemos al hablar. Hay que saber respirar por la naris manteniendo ls boca entreabieta. {LA RESPIRACION SE REALIZA WNC THES THEMOS er. tempo: Ixsoimaciéx (por 1a nari) amplia, profunda, silen- ciosa y rida, como para aspirar el perfume de uns flr. do. tiempo: Imperceptible insante de Susrensién ¥ BLogveo pet ‘Ame, Lis covillas extn separadasy se tiene la sensacion de dleacansar soe ells Ber. tempo Esvinacidx. Lenta emision del aire, controlada, domi- nada y dovil, La caja toricica y el abdémen permanecen Gilatadas el mayor tiempo posible. Para facilitar el control del aliento y Ia expiracin calma y regular, los misculos deben presir Suavemente hacia abajo, eniéndose entonees la misma sensacién que dux rante I espiracion en el Bosexo * 7En la tercera parte de esta obra indico algunos ejerci- clos de tespiracion’ profunda, especiales para el canto. De erin. ser objeto de un estuilio muy serio. antes de Iniciar el trabajo vocal, y-el cantante no les descuidaré durante toda a carrera, Silo por medio de una respiracién bien controlada se adquiriré Ia nites en el ataque yen el finale los sonidos, asi como su continuidad, estabilidad y Aexibilida. 38 CONSEJos Pata cantar no es necearo sipirar mucho aie, sino saberlo emit com ecomomia I exe de aie oprime y motets a cantante or consiguente, Iv inpitacones may profundas no deberin ser practcaat mie gue eo on ricer rspratres Eats ehh Dor bjete Hogar a dinar el mceanmo de Ta resptaciony some Fete al come de Ivana “Todo el aire debe translormare en wnido. Es una eu de deicion xtmbien eh crete de stores prey estaoas. Grado et aliemo es exces, se Wende un velo sobre ln vor, sername a dl uido des pn soe eto” ee 5 pin pa ets vo 000 wn ro CCuidd sempre que woeuta epitaiéa ache cane snide Es pr lo menos initil“vaciane”dexputs de un fase canta 1 aie fetenido en ow plmoner ov permidelctae tan so una ‘equa inpiac antes de prop Si tenis poco tempo ete dot fates canta, para electuar tana buena spray separad ocho fascias a spar y Bio {quealln: De sce my hate logesd dominar marovileamente Tien, que sera uncpable de wea emiion diy regulals de Stora Hressemiém Ia fate “Tents que Ueger a conga qe no 6 of aia ni se os ven respi Segui, conolad, guad wus alent, nl habla ye al canton como el voit sige, contala¥ gua su arco. Lc fame de pemat ch el alent, aun al Rabat os yard 2 00 nuomtaro nea foe del mmo. 9Mm POSIGION Y FUNGION DE LOS ORGANOS DE LA BOCA Los animales que poseen cuerdas vocales pueden emi: tir sonidor mis © menot melsdicos. Pero cl hombre, debido « le conjormaciim y movilidad de su boes, puede transformar los sonidos en palabras ¥ en fanto articulado, La boca desempeta un papel de primordial importan- ia aca de as palabras Ta Yor ada ‘Por medio de un hibil empleo de los érganos bucales, afin afore del nid, la tabi. fica el color y la sonoridad de la vor. La lbertad y la fc Iidad cn a attulcion depend em gram pate de le pot cm y de Ia soltura de los Srganos de la bots. Estos recben ‘lonido a sa silida de la laringe y tienen la temible misiGn de realizar al maximo sus posbilidades, dirigiendolo facia tos tsar 9" proprconinole Ia poerom yu de La Maspisuta Ivreaiok debe estar libre de toda con- traccién, pudiendo deseender y ascender con soltura, sin alterar el fonido. Debe poner st adaptabilidad a entera dis: pposicién de la vou, para los ascensos y descemios, as! como para Ia articulacidn, oLa Liscua es la mejor y 1a peor de las cosas, ha dicho opo. Para ef canto, como para lo demis, debe estar some. fa una absoluta obedient Blanda y-pasiva en los sonidos mantenidos, firme y vivar pata laaticulacion, debe volver siempre rapidamente {sw lugar habitual, que es el fondo de la mandibuta inferior Con la punta apoyada contra Tor ineisives inferiores. Eso es To que se produce automsiticarnente en el habla y, lo repito, si observiramos mejor el mecanismo de la palabra, nos ps feceria mucho mis senclloeapiar. 9. P¥ ol efter» ng ge 1) nas Fane m2) ar) ele dl pale (se pi. 3. OME. Wolpe tne tegen eal tury de tec) hibit, cet ie nin a 2 Fs la rigider de la lengua la que dificulta tanto los ancensos de Tn vor en Tos eamtantes tnexpertos, hacéndoles ‘apretar™ en las pares aguas Todo el mundo ha tenido cain de ver, en la mes, una lengua de buey y habré notado que, si bien uno de sas extremos «delgado y libre, el otro cs una. gruesn mash de carne, Lo minima sucede con nosotros: tenemos en el fondo de ta gargunta un grucso trozo de lengua, dispuesto en eval uice momento a aajar cl sonido y 3 imped el ascenso det sire hacia los tesonadores, Efectuando cjercicios com le lengua fuera de la boce, sc Libera el pas del are, y los sonidos pueden entonees, sn Sbsieulo algino, encontrar el eamino de Tos resonadore. Huclga decir que ste no es mis que un medio y que se puede obtener (una ver comprendida Ia distensiin) ct minno rewtado sin sacar la lengua afuera, sino dejindola Uhre y caan ancha es en el fondo te In mandibula inferior. Ex, Patapan sianoo 0 Vito bet, PALADAR tiene wna raisién muy importante cn la preduecin artistiea de a vor ‘ntada: al elevaree obtura Jas fos nasaes,Hibera el fondo cde la gargantay asogura de ete mda un sonido "redondo” fopuesto al sonido esrilente 0 pero, Para danse cuenta del mecanismo del paladar blando, busta mirarse el fondo de Ia garganta en un espejo y Dose: var (Ver fig 10) Fl desconocimiento del empleo del paladar blando es ff principal causante de Is voces chatasy aplasiaas Los Lantos deben tener toda la soltura y la firmeza requeridas por In prosanciacién. EI sonido no dependerd fn abyolut de cautracrionrs de los minculon facials, «5 de Gz que no hay que ayudarse con ninguna mueca para lograr fl sonido. labios pegades a los dientes, boea en forma de roPor el contrario, es la expresidn natural de la cara la aque maviza infaliblemente la voz de acuerdo con el sent: hiento que se experimenta, 18 = ale dl flr tsi. 1) Neus pata 2) ab) Lng) abo spr 8) Lio ei Si se canta con us inimo feliz o jovial y una expresion sonriente- la vor adquirird un cimbre, un “color” claro y Slegre, mientras quer si se experimentan sentimientos tris tery se los taduce en sinceridad, adoptando la fisonomts, La (Splesdn por ellos inmpuesta la vor adquiri tas inflexiones el coor” de In tristeza. wv LOS RESONADORES Si se pregumia a dice personas no iniciadas en lx dio del cantor Donde resuena lvou? neve, por lo tens, responderin: "Ea Ta argent suc re su ceeds ‘Sin enbarg, tao et mundo sabe que el valor de un violin no depen de sos cna ue so Las mises pata {odor lr viene) sno y-ankamente dea cae (60 Fe fnador), de la madera mais 0 menos precios con que ho Sido construida, de sus dimension, de Toe detalles de su fabric: av diferencias que exiien ete I sonoidat de un violin, violoncel, in conrabajo, se eben Ls dlstimas dimensiones de sue respectivan cas Si se tendicran al aire ln cucrdas de uno w oo de cetos instrumento, no se podria extract ce ella ms qe Gin sonido abil y sin ninguna calidad Teo anism sacede con el cantante: eb aie, al hacer tar ls everdas vals, produce un snide isigaficante Spite Hs ene ssera Gico done ewido alla dicha caja de resonancs Tor vesomadores son milips casi pole alfrmarse aque toon hs huesos del eaerpo entan en Miraciin por «violin teLos mis importantes son los resonadores faciales: pa ladar éseo, cavum, region de Ix fatinge, y sobre todo tos senos, cavidades Gus dizeminadas por detris de le cara entre Ta mandibula superior y Ix frente 8 Siegert Aaa as i aes Fata regién, que muchos han dado en Hamar “la mis cara, es ln ts importante en Iz esonancia vocal. “Cantar en la mivcara", "eantar hacia adelante”, significa, pues, ‘anar Wiizando lov resonadores de Ta cara, Estos, los reso fnadores superiones, son por otra parte los mis dfiiles de dleanear y de emplear alecuadamente 6 Fn la parte del libto referente al método, indico jer cicios por snedia de low cuales se lega infaliblemente a fsios resondores, La resonancia del pecho para Tas partes graves es fil ste logia, asi como Ia Fevonandia palatal para el metiam: fx lima es la que empleamos cortiencemente en el ban ‘Mas hay que agregar a las resonanctas pectoral y pala tal, os resonancas superiors 0 resonancias de la cabers, fqve aseyuran a la yor st altura y su brillo en toda su ex TL hoes, resonator muy important, es el iio «apaz de atterar si forma, de st adaptablidad depende Ia facil ‘ad en el paso del grave al agua, sn pereeptibles eropiezes Pero exo $a concierne a la emision, que tataremos €n capital siguiente