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专栏 / 生活 / 日常 / 往中古调式上离调——离调变化和弦表例分析与调式互换手法笔记（上） 大调篇

往中古调式上离调——离调变化和弦表例分析与调式
互换手法笔记（上） 大调篇
日常
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图1 常用调式的自然三和弦表

图2 常用调式的自然七和弦表

和弦表示方法——

大七和弦：CMaj7 CM7

小七和弦：Cm7 
属七和弦：C7

半减七和弦：Chalfdim7 Cm7b5

减七和弦：Cdim7 C°7

增三和弦：Caug C+

增大七和弦：CMaj7+5 
小大七和弦：CmM7
 大九和弦：CMaj9
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大十三和弦：CMaj13

大调音阶：Ionian

和声大调：b6级Ionian or #3级Aeolian

b7级Ionian：Mixolydian

#4级Ionian：Lydian

混合调式Lydian-mixolydian：b7、#4

小调音阶：Aeolian

和声小调：#7级Aeolian

旋律小调：#6、#7级Aeolian or b3级Ionian

#6级Aeolian：Dorian

b2级Aeolian：Phrygian

b2、b5级Aeolian：Locrian

自然大调体系的借用和弦
1. 自然大调往大调调式上借用和弦，通常会去到Mixolydian或者和声大调上的色彩。
Mixolydian的典型辨识音就是b7级，最简单的方法就是从C和弦上直接下行大二度到Bb，
这时候Bb就是一个下属色彩的和弦，若果不用BbMaj7，就会显得纯正的明亮色彩，更加
寥远。此时的C就更像属和弦的感觉，瓦解了之前C主和弦的稳定感。

用b7音构成C7和弦，可以作为FMaj7的附属和弦做功能连接，通常会在弱拍加这一过渡
性质的和弦温和地进入下属和弦，如C-C7-FMaj7，此时的C听起来也像是一个属和弦。

FMaj7可以作为其共同和弦进一步转调，此时的2-5-1进行就成为了Gm7-C7-FMaj7，那
么Gm7和C7就是C大调变化和弦，Gm7也可直接用G7作为F大调V级和弦C7的副属和
弦，做连续2-5进行，这时的2-5-1进行就成为了G7-C7-FMaj，这时F大调的倾向性很
强，直接转调到下属调，或者强调还原7级的存在，如在FMaj后接Dm7-G-CMaj9的2-5-1
进行，将调性拉回C大调。

2. C Lydian调式相当于A Dorian，不同之处是音程关系和主音倾向性，也就是大小调的
区分。C Lydian应当注意主和弦CM的倾向性，D7既为C大调的重属和弦，又可看做不作
副属功能的II级变化和弦。作为氛围色彩和弦，从CMaj7到D7的循环就已经有很科幻的感
觉。V级上的GMaj7可以一直延伸至9,11,13这些张力音，GMaj13和弦的运用可以进一步
增加梦幻感。在第一拍和第四拍使用CMaj7/9增强主和弦的存在感，让CM和弦的下属感
增强，Lydian的感觉就明朗许多。使用CMaj7（#11）也可以大幅区别C大调和CLydian调
式，#11音的存在使得下属色彩变得浓郁。

3. 向c小调做调式互换，此时c小调（或者关系大调Eb大调）中的自然和弦，就可以成为

C大调的借用和弦。通过此方法，向相差三个调号的调性进行离调或者转调。进一步考
虑，甚至可以将c小调中的Ab（VI）、Bb（VII）、Cm（i）、Dm7b7（ii）、Eb（III）、
Fm（iv）、Gm（v）七个自然和弦全部大方地当做C大调常用和弦也是没问题的。G7同 
时是c和声小调和C自然大调的自然属七和弦，作为离调十分便利，作为共同和弦转调更
是屡见不鲜。Fm是C和声大调的典型和弦，Gm7是C Mixolydian调式的典型和弦，Bb是 
以Mixolydian调式变化音为主音的和弦，以此为桥梁，通过功能和声的连接倾向性进行离
调写作，又产生了很多的可能性。以c小调的调性为起点，可以做向C Dorian或C
Phrygian的短暂离调，然后通过向主功能和弦的正格进行将调性迅速拉回c小调，然后在

c小调里加入C大调的借用和弦，向C大调做色彩性的离调，在下一个乐段中回到C小调的
 和声进行中去。我们以c小调的视角来看，以C大三和弦作为终止的写法在古典音乐里早
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已滥用，G7和弦又具有强烈的属七和弦功能性，Ab-Bb-C的进行有着相当强烈的大调倾
向，因此我们可以认为C major-c minor调式互换手法，已经成为了最常见的流行和声写
作方法，他们之间的借用和弦或者调式互换，也正如同C Major和关系小调a minor之间
的互换一样自然。甚至在很多场合，听众很难意识到离调或者转调的发生。

其中Ab-Bb-Cm是典型的借用和弦进行手法，典型的小调VI-VII-i终止，有较强的推进感，
Ab、Bb为经过性质和弦。CmM7和EMaj7+5和弦可以作为经过性质和弦，解决到下一个
常用和弦，以此完成低音或者内声部的级进运动。

4. 如果是旋律先行，在自然创作出的变化音上，首先考虑该变化音级上的调式。最常见
的旋律变化音就是#5或则b6，典型的和声小调/和声大调调式。b7音的出现也十分常见，
所以可以考虑加入Mixolydian色彩的和弦。#4或b5往往作为旋律中的待解决音，倾向性
地解决到5音或3音上去，这时也可以加入Dorian或则Lydian色彩的思维，也许Dorian的
色彩更好一些，大六度的“北欧”感会使得该曲目更加流行一些。b3音有时会在旋律中以4
音下行一个全音的方式出现，看感觉优先考虑同主音大小调之间的互换。考虑Lydian调
式和弦也是可行的。

如果是和弦先行，从功能和声连接角度来说，那和弦的编配相当自由。注意前后和声连
接的结构，然后合理安排上过渡和弦。从调式色彩和声的角度来说，我们应当充分使用
调式思维，如同一个音对应一个音阶一样。熟稔这个调式中的最常用的和弦与和弦用
法，考虑你需要的紧张感与张力音，或者民族感或明亮/暗淡/纠结的色彩和弦。以拿波里
和弦为例——

b2级大三和弦在小调中色彩浓郁，以a小调为例，Bb后面往往接到E和弦上，Bb此时就是
一个属前和弦功能，有着强烈的下属色彩，离调到了F调上去。拿波里和弦在这里既可以
做色彩和声，也可以做功能和声——作为一个属前和弦。

无论是哪种思维方式，好的旋律都是最重要的。为这个旋律加上漂亮的色彩/作曲技法，
又有源源不断的乐感和新旋律涌现出来。

Dorian、Phrygian和Locrina比较难写，开个坑下次加上大调的一些其他用法再写。

本文为我原创 本文禁止转载或摘编

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