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0.光盘“OE 一 6a5E（
致Nadia y Teo

消失*
2011年由Mystia首次以西班牙语出版。
© 本版版权所有X^nishing Inc.Magic，2020。保留所有权
业
专

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外
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利。 他的材料受到保护，没有出版商的书面许可。
 R9BERTO曼西拉

•Z4类型

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编写人：
罗伯托·曼西拉

插图：里卡多·罗德里格斯·桑切斯

设计单位：
Andi Gladwin和Michal Kociolek

校对人：
安迪·格拉德温，约书亚·杰伊； 还有迈克·万斯

翻译：
拉斐尔·贝纳塔尔，除了“不同形式的
were translated by Peter Cobb.《伊卡洛斯》和《信封里的卡
片》，由彼得·科布翻译。
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文件
 致谢-vi

前言-七
介绍-客厅卡魔术-

尤里卡！- 输入/输出
我9-29岁
伊卡洛斯的不同形态-
（O）
信封里的卡片-
2.5-59
普通卡-69 Everybodys卡IV-
8KT5
多亏了迪亚科尼斯-95
遗忘是什么样子的 111卡尔·日尔曼和酒杯原理-
123张卡片-127嗨·日尔曼-135
日出-141
采访赫尔德·吉马拉斯-149
致谢

我喜欢魔术，我喜欢书，我喜欢写作。所以，当这本书在2011
年西班牙版曝光时，你可能会非常理解我的幸福。 我非常
感谢神秘主义者里卡多·桑切斯出版了《奈普斯》。 现在我

(D
o.
同样感谢安迪·格拉德温和约书亚·杰伊接受用英语出
版这本书的想法。 在消失公司的旗帜下出版是一种 。
真正的荣誉。 」

OE'u)a5E ① seu P
我还要感谢赫尔德·吉马拉斯，因为如果不是他，这本
书永远不会用英语出版。感谢罗伯托·乔比不仅同意写
这本书的序言，而且感谢他所有的书给了我如此多的
启发。

最后我要感谢娜迪亚，因为她让我变得更好，更快乐
，更完整。 不仅仅是个魔术师。 因为同样的事情还有
更多。 」

Roberto Mansilla
 前言
作者：ROBERTO GIOBB1

八度音中的Dans ce modeste
我的姿势有点像领班，有点像我的口述，
我是佩托的迪赖·索文特：
1Experto crede Roberto[footnoteRef:2][2:老话的意思
是：你可以相信Roberto的经验。 ]
-伊恩·尤金·罗伯特·霍丁
在《魔法的秘密》里
CV5型
毫无疑问，罗伯托·曼西拉是一位学者，一位表演者和一位必须认
真对待的魔术作家。 但最重要的是，他是一个永恒的学生，像所
有的魔术大师，古代和现代。

在手头的工作中 一 客厅和舞台的纸牌魔术——他提出了他的魔
术论文，证明了他对魔术及其艺术含义的理解。

必须理解的是，客厅里的魔术既不是为更多的观众表演的特写魔
术，也不是为更小的群体表演的舞台魔术； 正如罗伯托的这本书
所理解的那样，客厅魔术是一种自己的流派，有着特定的技巧和

1 Old saying meaning: You may trust the experience of Roberto.

mt
 技巧，这些技巧和技巧是在这种特定的语境中专门使用的，有着
自己独特的交际语法。 为了更好地理解这一点，我们需要一本罗
伯托·曼西拉（Roberto Mansilla）和纳佩斯（Naypes）合著的书，

我很高兴亲自看到罗伯托表演了这本书中所描述的几个作品，我
可以向你保证，以我的知识和能力，他只是“得到它”。他是少数
幸运的谁知道他在做什么，他做得很好。 实际上非常好。

然而，作为一个优秀的创作者和同样出色的表演者，他仍然不能
成为一个好的作家。 然而，幸运^。 对我们来说，罗伯托至少在
解释自己的想法和行为方面，和在观众面前操纵粘贴板一样出色
。 如果你认为他拥有布宜诺斯艾利斯大学的社会传播硕士学位
，Ihis就不足为奇了。 他的文字清晰而引人入胜，向我们传达了
所有必要的细节 一 技术、心理和表象 一 这些都是成功地重新创
作他作品的精雕细琢的必要条件。

罗伯托曼西拉当然知道他在说什么，他知道如何告诉他的读者，
这两个特点 狂） 做一本有趣的，迷人的，好的魔法书-这些书并
不多。

从罗伯托到罗伯托，我说：“干得好。 以你们所有读者的名义，
感谢你们赠送这本奇妙的书。 祝你取得应有的成功！”

罗伯托·乔比

vm
 导言

“在人类各种各样的乐器中，最令人惊奇的无疑是
这本书。 其他的都是他身体的延伸 但这本书是另
一回事：它是记忆和想象的延伸。
-博尔赫斯

在纳佩西，你会发现我的兴趣
和关注所产生的效果、方法、
演讲和论文，在私人表演和讲
座中经过几十次测试的专业材
料，以及与这些惯例一起定义
我的魔术方法的注释。

当我把这些内容组合起来时，我
决定只把那些我真正付诸实践的
技巧包括进去，它们以某种方
式构成了一种真正的个人贡献
。
记住这一点，你会发现“尤里卡！
” 这是我的版本的神话任何卡在
任何数字和其简单性和达到使
我感到非常自豪；你也会发现“杰
 出”，我对20世纪最重要的纸牌效果之一的客厅解决方案“2.5”是我
对经典纸牌的诠释，从一个基本的角度探索， 伟大的加泰罗尼亚
魔术师加比·帕雷拉斯提出的虚构的魔法概念，在我的剧目中已经
进入了一个实际工作者的范畴
这篇关于卡尔·日尔曼和酒杯原理的文章与其说是对一个已知把
戏的描述，不如说是对酒杯作为一种神奇元素的颂扬，对一个简
单而奇妙的原理的颂扬，对一个我一了解他就开始钦佩的人物的
颂扬。

我非常喜欢写这三篇文章。 一个关于客厅卡片魔术是一个全景图
的历史和主要特点，这一分支的魔术； 第二个是关于我最喜欢的
效果，“一般卡片”。在这一章中，你会发现我专业表演的版本的
解释，一个对“点菜”的个人解释，还有一个吸引人的最终选择（“
遗忘是什么样子的？”），我相信它有很大的诗意潜力。

我还写了《伊卡洛斯的不同形式》，在这篇文章中，我探讨了“呈
现”的定义和有话要说的重要性。

“日出”是我将一些强大的精神论融入我的纸牌魔术课程的方式。

标题上的一个词：Naypes{nay-pe/j）是古西班牙语中“扑克牌”的意
思（现在写的是“Naipes”）。 我之所以选择这种方式写这本书，
有三个原因：我热爱纸牌魔术，热爱古老的魔术书籍，并强调这
本书的出处。

这是赫尔德吉马拉斯的想法，包括采访维特：我，以便让你知道
我的想法和兴趣以外的卡魔术。 有了它，我觉得这本书更复杂了
© 更个人化。

xii
 o
根据博格斯的定义，我要说的最后一件事是纳佩斯直接来自我的
想象（当然是受过去大师的刺激），所以现在亲爱的读者，我只
希望它值得在你们的记忆中占有一席之地；
s
罗伯托·曼西拉
PJ
（D
）

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 MAGIC客厅卡片魔术

我的职业剧目几乎完全是由会客牌魔术组成的。 多年来，我一直
专注于阅读，学习和实践这种魔术，所以这种魔术是tlw第一次出
现在脑海中，当我想象纳入一个新的 « 影响我的剧目。话虽如此
，这个专业最吸引我的是什么？ 是什么让hdW以同样的强度吸引
了我这么长时间（即使现在，我觉得自己更有动力去探索其他道
路）？ 我试着回答。

除了能用一副牌为几个人表演的能力给我的力量感之外，还有一
些美学特征吸引了我，而且仍然吸引着我，“实际上，我更应该指
的是它的创始人定义的风格特征，他们的创始人定义的风格特征，
一个专业的本质不是由某种美学（通过一种行为方式）来定义的，
而是由它的存在方式来定义的。 因此，它是关于那些实践、巩固
和合法化这一专长的人所确立的共同风格特征，例如法国的罗伯
特·胡丁、奥地利的霍夫津泽、美国的马克斯·马利尼或南美和欧
洲的乌赫姆面具等等。
我相信，正是这种基本美学定义了，或者至少更好地描述了我的
个人追求。 我指的是温和的动作、技术的精确性、解释的清晰性
、谨慎的措辞和脚本、优雅的表达和优雅的手势、礼貌的待人方
式（例如，除了马利尼），以及诗意而合理的效果选择。 我并不

1
 是说这一切都是我所拥有的； 这就是我的目标。

伯爵牌魔术
读了胡安·塔马利兹的一段话之后，我开始觉得我喜欢的所有孤
立的东西都有一套规则，可以说，这些规则（或principlcfg）和
早期的纸牌魔术所基于的规则是一样的。 在西班牙版《埃尔德
纳斯》的前言中，7 ^牌桌专家^塔马利兹说：
05
早期的纸牌魔术依靠手掌、传球、顶部变化和作为诡计的力
量，依靠噱头的纸牌Q（脱衣舞女、半边脸、罗特伯格在他引
人入胜的新时代纸牌戏法中描述的众多纸牌）和特殊的器具（
变化盒、变化勺、噱头桌子、仆人、机械的沙漏等）。 另一
方面，在那个时代，纸牌魔术是站着表演的，在剧院或客厅
里，在房间里走动，必要时走近观众（见罗伯特·胡丁、查尔
斯·伯特伦……）。 最后，早期纸牌魔术的第三个方面是效果
的辉煌和力量，以及剧本的创造力和魅力。 总结：减少技术，
噱头，站立，强大的效果，引人入胜的脚本。

2
 这就是法国的纸牌魔术（效果和技巧都是在那里创造和研究的
）

那一段相当准确地描述了我喜欢的魔法类型。 他提到了令我着迷
的纸牌魔术的每一个方面：站着做，用我热爱的技巧（这些技巧
很少，我可以专门研究），适度地使用花招纸牌，使效果成为注
意力的中心，并伴随着魔术 志 与某些诗歌的影响，以及剧本中的
某些细节。
&这
是真的，但是，这个描述包括两个帕洛克卡魔术和舞台卡魔术。
虽然这些类别有某些基本特征，但它们确实在某些方面有所不同
，所以这里要讨论的主要是那些与客厅卡片魔术有关的方面。
E
上下文
这种古老的魔法风格和客厅，在19世纪末和20世纪初达到了顶峰
。 记住这一点，应该可以通过研究那个时期的文化和社会生活来
了解更多。 从一开始我们就知道这种纸牌魔术 融 因为在上流社
会的圈子里，举办聚会或客厅聚会，邀请几位艺术家或请一位客
人招待这个团体是一种习惯。

2. 所
谓“舞台纸牌魔术”，就是指在剧院里表演纸牌魔术。 你可以想象，这与客厅卡
片魔术在观众数量、表演者和观众之间的距离以及魔术师在观众之间移动的可
能性上存在一定的差异
 3同样，通过了解当时人们所穿的服装和使用的家具，我们可以更

好地理解服装和餐桌上的诡计。[footnoteRef:3]同样的道理，了解
习惯、礼仪和道德， 这一时期富裕阶层的社会行为使我们对手势、
动作和当时神奇的舞蹈（我指的是文体特征）有了更深入的了解。
最终，我们可以理解这个时期的自然性[ 他说：我不禁想起尼尔·朗
（Neil Lang）写的一本绝妙的书《现代魔术师》（the Modern
Conjurer），在书中的每一个解释的开头，都有这样一个建议：效
果对绅士、女士或两者都是理想的。 当偏好是男性时，这主要是
因为男式西装有更多的口袋或更多的可能使它们成为秘密。同样，
我也不能忘记罗伯特·霍丁作品中对噱头桌子的描述。]

3 I cant stop thinking of the marvelous book The Modern Conjurer by Neil Lang
where, at the beginning of each explanation, it is suggested whether the effect is
ideal for gentlemen, ladies or both. When the preference is men it is mostly due to
the fact that mens suits have more pockets or more possibilities to make them secret.
Likewise I can't forget the descriptions of gimmicked tables in the work of Robert-
Houdin.

4
我之所以强调“小康班”，无疑是因为什么 谯 被视为典型的客厅
魔术的是罗伯·胡丁、霍夫津泽、查尔斯·伯特伦、乌赫姆·马斯克
和其他混入贵族阶级或资产阶级的人。 尾巴，路易十五的桌子，
言语和举止的伪精炼，是在沙龙工作的人的工作，而不是那些在
街上工作的人的工作，他们有不同的公众，不同的条件和不同的
需要。 作为Maurice Agulhon poi 飽 在他的著作《1810-1848年法
国资产阶级》（Le Cercle dans la France Bourgeaes 1810-1848）中
，“很明显，在这之前，圈子的生活给予了某种经济上的救济（
租房、支付蜡烛和暖气、订阅报纸、在c 祝 游戏、饮料）以及自
由时间（无论是否有工作，例如退休或靠房租生活的人，或下午
五点下班的办公室）

5
 Le Concert/7 James Tissor^. 1875)
4. 阿古尔洪，莫里斯，《法国资产阶级》1810T848，阿尔芒·科林出版，1977
年。
出于同样的原因，我们可以说，会谈也受到听众的制约。 我不
能省略霍夫津泽用来表现更精致的法语表达，或是加兰特，或
是罗伯特-胡丁或勒姆·马斯克的法语表达（解释他为什么戴着面
具表演）。 我也不能不谈哲学的、科学的或伪科学的话题，这
些话题对于他们所面对的听众来说，归根结底是知识性的。

定义
我想介绍我认为必要的特征，一本正经 會 还有客厅卡片魔术的
第二部分。

6
 4o

首先，我认为客厅卡魔术是马的品牌 薛 围着一副纸牌转的，在
客厅或客厅里，在这种情况暗示的工作条件下进行的。 Ihis的意
思不是像人们本能地期待的那样坐在观众围着的桌子旁，也不
是坐在舞台上，[footnoteRef:4]而是站着、移动和接近观众，在
一个空间里，容纳一定数量的人，他们的表演在时间和空间上
同时提供[ 4:最多，会客厅的纸牌魔术师会有一个平台把他提升
到比观众更高的水平，但他通常会在地板上表演。]

4 At most, the parlor card magician would have a platform to lift him to a higher
level than the audience, but he would generally perform at floor level.

7
 我强调表演是同时提供给所有观众的，以区别于鸡尾酒-

聚会场景或漫步魔术，纸牌魔术是站着走近观众表演的，但一次
只表演一个人或一小群人，这种表演不是一次向所有在场的人表
演的，实际上是站着的特写魔术。

问）

Having said that, these material and essential conditions of parlor

card magic also determine other features that define the genre and
that we shall call primary conditions. Lets look物 them.

主要条件
观众人数。 观众的范围将比特写魔术更大。 我们可以估计20到100的范
围为普通观众规模在客厅卡magiQ）
CD距
离。 表演这种魔术的人数和房间要求表演者和观众之间的距离要比特写
卡片魔术大。 这一点很重要，因为这种纸牌魔术存在一个主要问题：确
保观众能够看到纸牌，这是，根据定义，最重要的事情t 辱 体裁。 在戏
院里，表演舞台纸牌魔术时，观众总是远离客厅的纸牌魔术。观众和表
演者之间的距离是动态的，它根据魔术师的决定而变化。

与观众互动。 观众的数量和他们与艺术家之间的距离清楚地定义了一种
不同于魔术师坐在同一张桌子上的人数较少或坐在舞台前面的剧院里的
人数较少的动作类型。

全身。 在客厅卡片魔术中，注意力的中心不仅仅是手和卡片，就像在特
写卡片魔术中一样，还有身体的其他部分。

次要条件

8
还可以定义一组源自上述主要条件的次要条件（a@效益），例如
距离或观众数量。 这些 如 tur&描述客厅卡片的魔力，而不是明确
的。

桌子。 在特写卡片魔术中，桌子是sta 钢 在客厅卡片魔术它是一个道具

。 一般说来，泰 聲 在表演者的后面或旁边，而在特写中，它必须在表
演者的前面。
（D）
减少了诡计的数量。 塔玛利兹所说的减少花招的使用当然是客厅纸牌魔
术的一个特点，但我们不能把它看作是必要的，也不能把它定义为第二
类，而不是一个真正的原因 廉 体裁的结果。

9
 当然，这并不意味着它的重要性很小或不值得研究。 这只意味着
会客厅特有的技巧得到了会客厅卡片魔术基本特征的充分青睐（
站在客厅里，移动和接近观众，注意力集中在全身上）。

易于掩盖和误导。 如前所述，事实上，客厅卡魔术是站着，在运动，并
注意到整个董事会 方 极大地促进了某些动作的掩护（想想在转身返回我
们的位置时做传球是多么容易，或者这些条件提供了装载、开沟、做转
辙等选项）。 毋庸讳言，失去清晰性的风险也更高（如果我不小心处理
自己，人们可能会认为我一转身就在做动作）。

审美特征。 正如我前面所指出的，美学特征
belong to the histoiy of the genre rather than to its fbrnw elements.
In other words, it has more to do with the period ag the people who
practiced it than with its definition. One couO
说“效果的光彩和力量”和“剧本的魅力”，是一种行为方式的特征。 ®
纸牌魔术（一个经典的waj^we can sa） 方 或者说“早期风格，正如塔玛
菲所说的那样”），并不是客厅卡片魔
术本身的特征。
Define the way
to be
基本特征
（定义）

主要特征
（取决于基本情况。 定义，但不是定义本身。）

次要特征
（取决于主。 描述而不是定义）。

Define the way

AESTHETIC FEATURES to do

10
主要问题
正如我所说的，客厅卡片魔术的主要问题是卡片的可见性，因此
，对它们产生的效果的感知。

首先，我应该说，如果卡片被用作计数单位，可见性的问题实际
上是不存在的。 这样一来，它们就被用作普通物品而不是扑克牌
。 换言之，他们正在失去他们的社会学属性&如果说这一属性使
每张牌同时成为个人和独立的birtA，这取决于他们属于一个群体
， 公 这就是为什么我个人允许自己使用巨型卡片来达到这种效
果，因为它们是普通的物体 節 而不是玩牌。 我希望细微的差别
能被理解。

综上所述，我相信我们可以制定一个规则：

s
卡片的身份越不重要，就越适合于客厅或舞台上的卡片魔术。

"O
1. Counting units
In this case, neither the value nor the suit of the cards
很重要。 它们几乎可以被硬币或钞票等其他物体所取代，这
种效果有很大的潜力被广大观众所感知。 作为例子，我将提
到两个经典：“跨牌”和“六牌重复”

2. 颜色
在上述情况下，卡的身份根本不重要。 在这里是这样的，但
只是在很小的程度上，因为我们只需要每个卡的颜色被感知。
显然，在远处看到这件衣服的几率要比确切的衣服和价值大得
多。 “走出他的世界”或“追随领袖”就是这样

11
 3. 整个身份
如果效果取决于同一性，因为我们已经重复了足够多的时间，
那么在同样的条件下，要使它被感知的困难是很多的； 在这
种情况下，有必要采取一些策略。 因此，有一个卡片签名，
例如，除了完全个性化它，使它更容易区分在远处。
05
我将继续描述一些策略或资源，这些策略或资源是用来（或可以
用来）解决两张牌的可见性问题，或者更好地说，在客厅条件下
，对身份重要的牌效应的感知问题 诙 我将指出最常用的四个，
但只讨论这两个

资源包括：

1. 观众的直接和密切参与
2. 倾斜曲面。
3. 巨型卡片。

12
4. 技术（监控屏幕）。
直接和密切参与
MEMBER OF THE AUDIENCE
1.
作为证人的旁听人。
它是观众的成员，魔术师带来见证发生在他的宿舍； 这个人
保证魔术师没有作弊，所发生的就是他所说的。在某种程度上
，这将是一个谁保证程序的效果（“我洗牌，”】切割，“我删
除卡” © 旁观者叫我离开。
光盘

0)
2. lhe assistant spectator as the star in the effect.
This refers to the assistant spectator as well as others who come
forwards to help fulfill another task, which is thO of guaranteeing
the ending of the trick. Spectators whom the trick is done
recognize their selected cards, th鑑 signature, that they have
more cards, or less cards than they had at beginning, or whatever.

在这种情况下，重要的是放大“是”，并确保所有或大多数观众
都能捕捉到效果的击中或肯定的结论。为此，你可以要求观众
，例如，在石板或记事本上写下选定的卡片，以便在魔术师喊
出它的名字后， 每个人都能读懂并确认这个巧合。 这种微妙
的效果非常适合“精神论者朋友”通过电话透露的卡片的众所周
知的效果。 在许多版本中，同一个人选择了一张卡片，或者
想到了它，被要求打电话给精神论者。 这就使得效果的成败，
或者更确切地说，成就的感知取决于他的反应。
因此，观众可能会惊叫，使其他人的反应像他或只是点头微笑

13
 。 因此，我认为最好是让选卡片的人把卡片写在石板上，并把
它拿在远离观众的地方。 后来，另一个不知道所选卡片的观众
将是精神论者告诉他的那张卡片的名字。 当观众翻过石板，每
个人都对成功做出反应。

另一种放大“是”的方法是通过在抛出甲板上使用的策略。 参与
者站着，如果他们想到的卡片是t 塘 魔术师叫他们坐下。 当 由
当这种情况发生时，整个观众立刻意识到成功的结果。

我在自己的“通用卡”演示中使用了这种方法。三个人站着，每
个人都有一个ca 瞒 在他心里，当我抱着一个小丑告诉他们时，
（（我要把小丑给你看。）。 如果你看到你的名片，请坐。”
我说完之后，参与者们安静地坐了下来 也 向每个人传达实验
的成功。

很明显，同样的事情也可以通过让他们举手、叫喊、鼓掌、咯
咯声，或者魔术师认为更适合他的风格和经验发展的任何东西
来完成。

3. ・ 倾斜表面
有了这个自命不凡的标题，我想表达的是，为了让人们看到卡
片，它们应该处于一个垂直的位置，无论是它们自己，在扇子
里，还是当它们在双手之间展开时。

盖伊·霍林沃思利用这一资源，使他的效果“挥舞王牌”比特写
魔术更能为广大观众所感知。

同样地，除了调整我们手中的牌的角度之外，我们可能需要使

14
 用眼镜、booo或任何可以用作支架的东西，只要我们出于某种
原因需要牌保持暴露在外。 我将举例：“Hie同情卡，w使用酒
杯 ®] 拿着牌，如果我可以的话，还有我自己的版本“走出这个
世界，我用两个倒置的酒杯” ® 两张纸板，根据人们名字的颜
色把卡片放在上面。

♦P
J
哦，多美啊。 正如我所说，客厅纸牌魔术只是纸牌魔术的一个分
支。 尽管如此，我们仍然不能忽视它的重要性，因为它一直由魔
法史上最负盛名的名字所代表，也因为它提供的技术、表现和噱
头在我们的艺术发展中被证明是必不可少的。

15
正如胡安·塔马里兹在脱衣舞娘的一部作品中所说，“19世纪的纸牌
魔术（也就是说法国的纸牌魔术）影响了90%的纸牌效果； 好的，
持久的”。

Even if its not too common nowadays to witness a full session of

only, or mostly, parlor card effects, it is quite common for a parlor
magician to perform some card tricks in his show. This, among other
things, proves the value and the effectiveness(O the genre.

（D）
这是一个很好的探索分支，象征和审美的丰富性，所以，亲爱的
朋友们，我邀请你们关上门，坐在舒适的扶手椅上，创造一些安
静，因为表演者正在路上，他手里只带了一副卡德菲吉。

E
（
丁S
05）

16
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文件
 尤里卡！

我已经做了一件无法挽回的事。
我已经建立了联系
—Jorge Luis Borges
.2
我曾经在找一个纸牌表演的开场效果。 （efl）使牌组出现在一
个玻璃杯中，我想让某人说出任何牌的名字，让其他人说出任何
号码，让被命名的牌位于牌组中的那个位置。 我需要一个类似
于acan（任何一张Ahr号码的卡）的隐形卡片样式的版本，这意
味着它是独立的，随时可以执行。
6Q

） Michel Clavello（来自Vernet Magic）是一位对这一效果充满激情的

研究者，他曾告诉我巴里·理查森（Barrie Richardsons）的奇妙版本，
这无疑是最接近我目标的版本。[footnoteRef:5]经过深思熟虑之后——
我尴尬地承认需要一个堆叠的甲板和 包) 伴随它而来的计算不允许我
掌握它，更不用说达到我想在这个开场技巧中达到的流畅和自然[ 5:见
《心灵的源泉》，海默特出版社，1999年 任何号码的任何卡。】

6 See Udeater of the Mind, Hermetic Press, 1999; “Any Card at Any Number1.

17
 我不再去想《纸牌法》，也不再去想《看不见的纸牌》风格的阿
卡恩，尽管我没有停止思考效果或者巴里·理查森的版本。 实际上
吸引我的是这样一个想法，理查森的解决方案可以更精简，而且
可以依靠古老而漂亮的策略来反转牌组以达到所需的牌或位置。

我想了又想，这一次我很高兴找到了一个解决办法，我很自豪 £
此版本不需要堆叠甲板； 这副牌分发给洗牌的人
效果开始； 卡片是自由选择的，数字是随机选择的。 r is
(D
2006年，在阿根廷第182环组织的两年一度的宗教聚会上 O
，我有机会与巴里·理查森和他可爱的妻子分享美好的日子
珍妮。 在杜里举行的许多非正式谈话中 瞻 聚会上，有人鼓励我
为巴里表演这个效果。 我做到了，我仍然清楚地记得他那自然流
露出的爱慕之情。 他站起来，迈着必要的步子，显然很热情地给
了我一个大大的拥抱。 后来他为我签了一本书，并写道：“有史以
来最好的纸牌戏法。

影响
魔术师把一副牌分成几个小包，递给尽可能多的观众洗牌，同时
请其他人说出一套衣服的名字。 这样做，他收集甲板，以确保它
不会以任何方式改变，把它放在它的情况下，让它在充分的意见。

然后魔术师邀请另一个观众从王牌到王牌中选择任意值，并要求
另一个观众或几个观众从1到52中选择一个数字。 如果他决定用
几个数字来做，他们就说出加起来的数字，确保总数不超过五十
二个。

这样，一副牌被彻底洗牌，一张牌被自由选择，一到五十二之间
的数字被同等自由地选择。

18
然后魔术师从箱子里拿出甲板开始 职 把牌一张数到桌上。 当他
到达所选号码时； 他移除位于该位置的牌，并戏剧性地显示它
是在所选数字处的所选牌

准备
从王牌到王牌，每件衣服都要有王牌在脸上。 西服按追逐的顺
序摆放，球杆西服按追逐的顺序排列 © 正面朝下的甲板顶部

秘密

19
 “尤里卡！” 源于“面面相觑”的老把戏，有了这个策略，你可以把
任何牌带到任何号码。 假设你把七颗心倒在甲板的底部。 例如
，如果你想让那张牌出现在27号位置，你所需要做的就是从上面
数出26张牌，然后秘密地把牌堆翻过来。 这解决了一半的问题
，其中包括将一张给定的卡带到任何位置，挑战是使该卡成为“
任何卡”，这就是我所取得的成就。

程序
把甲板从箱子里拿出来，把箱子放在桌子上。 当你解释说你将要
执行一个有几个人参与的效果时，执行一个全牌组的假洗牌或者
简单地在你看起来像洗牌上手风格的时候反复剪牌。

“在我们当中，我们应该选择一套衣服、一个价值观和一个数字。
例如，你，先生，请说出甲板上四套衣服中的一套

. Q
当观众回答时，你转向其他人，好像要问他一个问题，但你突然想起了
一件事：为什么我忘了提：我会邀请几个人参加，但不只是选择一张牌
，而是洗牌。用这些话，递上各种各样的纸牌， 保留所选套装的十三
张牌，再加上一张自己的淡定牌

(D
Instruct the spectators each to shuffle their packets thoroughly;7 As
you give the above instructions, run all your cards singly overhand
style, to reverse the order of the packet, leaving四e Ace on top and
the indifferent card on bottom.

20
告诉一个拿着牌的观众，^请把你的包给这位先生，让他和你的包
一起洗牌。 与此同时，我们将洗牌我们的数据包，如你所说，采
取第三个

观众们把它包起来放在你的上面，中间有一个小指。 执行上手
洗牌不经过休息，保持你的包完整。 把你洗牌的所有牌放在最
上面，保持最初的休息。

取回剩下的包，其中包含两个观众的卡，并把它放在你持有的一
个上面，而不会失去休息。 下一步，在将牌组放回原处的过程
中，进行一次半传球，将所选套装的13张牌和所加的淡定牌倒过
来。 伸手拿牌盒的动作有效地掩盖了秘密动作。
现
在甲板已经彻底洗牌了，我们准备开始了。 » 询问选择西装的
人：^请告诉我西装……” 确保你说的是“那套”而不是“一套”，以
防止他说出与你不同的那套 印 准备好了。 称呼别人，继续，ft
。。。 请你说出那套衣服的名片

Q)
S Let s say the chosen suit is Clubs and the chosen value is Seven.
Next you ask another spectator to name any number between one and
fifty-two. If the number he names is smaller than th J value of the card
(Seven in this case), ask another spectator to name another number and
add it to the first and then, if necessary, do the same with yet another
spectator, keeping in mind that the total number must be at least the
same as the value of the chosen card.

（当选择七个俱乐部时，我们必须数的最少牌数是七张。 如果有

21
 人说出四个人的名字，就没有办法拿到那张牌。 因此，应该是这
样吗

22
在这种情况下，我们要求另一位观众说出另一个数字，加在4上。
如果他说出1或2，我们将要求第三位观众说出另一个数字，加在
总数上。）

因为你从一开始就让几个观众参与，所以这个顺序看起来很自然，
不会引起任何怀疑。

如果第一个观众说出五十二，你将要求其他人说出另一个号码，
在这种情况下，从五十二减去它，以达到一个合格的数字。
你要的是一个介于1和52之间的数字，选择的数字大多数时候
会落在20或30年代，省去你的调整。

O）
一旦你有了合适的号码，把牌组从qs盒中拿出来，面朝桌子下发
牌，直到你到了需要秘密翻牌的时候。 在

23
 是二十七，你数到二十后要把甲板翻过来。 你转动牌组的钥匙号
码总是最后的号码减去牌的价值（杰克是11，皇后是12，国王是13
）。 为此，你将不得不诉诸一个微妙的，涵盖了行动，而不是不
适当地打破节奏，进行如下。

把牌排成一行，如Rg所示。 1、使用表空间，以便在某个时候需
要收集排列 四 命令继续计数。 当您到达关键数字（在我们的示
例中为20）时，即为该时刻。 数到二十时，从最靠近哟的一端开
始，收集排列 © 右手持牌，左手持牌，右臂交叉时，倒转牌（图
2和图3）。 大动作掩盖小动作。 最重要的是左手在阴影区。

(D
S
05

(D

24
你的节奏是绝对正常的，反之亦然。

剩下的就是结束计数，把你数到的那张牌分开，告诉大家这是一
张，事实上，自由选择的牌。
“哦
笔记
1.在所选套装的十三张牌中加一张无所谓牌的原因是为了防止观
众选择国王作为价值。 如果是这样的话，额外的卡将在牌组
反转和计数结束后隐藏反转的包。

25
 2.我用豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗句来结束这一章。 当我要揭
牌时，数到点名的数字后，我拿着牌看了看，停顿了一下，
然后又抬头看了看观众，说：（（我做了一个无法挽回的动
作，我建立了一个契约），然后我把牌翻过来，接受掌声。

替代程序
考虑到秘密只是基于一张牌的添加和一个合理的牌组反转，执行
的可能性是无穷的。让我们看看这两个选项。

第一个变体
对于这个版本，你需要两副牌和四副牌

E
准备
扔掉其中一副牌中的五到八张，以确保在加上十四张牌后，牌组
仍能很容易地放进箱子里。

从王牌到王牌（王牌在上边）依次排列另一副牌的四套西装，并
将每套西装放在不同的牌上 case.

26
在每件衣服上加一张无关紧要的卡片，比如一个小丑，这样每个
卡片盒里就有14张卡片。把每个箱子放在不同的口袋里，或者放
在你的工作公文包里，记住每个箱子里装的是什么。

在执行一系列的卡片效果后，把卡片盒放在一边（把它放在你的
公文包或你的口袋里），让几个观众洗牌，给每个人一份。 这
样，没有人会注意到牌组中没有几张牌。 有了这些，你也将强
调最初的情况：甲板是真正的洗牌。

当你分发牌堆的第一部分进行洗牌时，让观众说出一套衣服的名
字，然后继续分发 好 洗牌的牌组。 一旦观众洗牌，从口袋或公
文包里拿出来，

the case that contains the chosen suit and set it on the tableQ

通过收集被洗牌的部分来重新组装甲板 俺富
to
把它放在那个箱子里，确保14张卡片 甯 它与你所放置的甲板相
反 而, 并且说你根本不想碰甲板。

您现在可以继续使用描述的效果了 魂, 要求观众提醒你所选的
西装，并让某人说出该西装的任何一张牌和某人的名字

else a number between one and fifty-two. lhen you remove 审c

deck from the case and count the cards, reversing the declflA
the appropriate moment.

第二种变化
有一种更简单的方法，非常适合非正式会议。 把任何一套衣服（

27
 比如红心）和一张无关紧要的卡片放在卡片盒里。王牌一定在最
上面。对牌组的其他部分执行各种效果，直到你想用任意数量的
牌结束。 强迫准备好的衣服（红心），让几个观众洗牌，并把它
放在箱子里，确保它与准备好的包装面对面。继续要求一个值和
一个介于1和52之间的数字的过程。

你可以使用任何魔术师的选择策略或任何微妙的心理力量，比如
问一位女士她最喜欢的套装是什么。正如我们所知，这将是心最
辟 时间。 然而，这几乎没有必要。 我的时代 理 使用这个变体
，我只是让某人给一个siM命名）如果他们给Hearts命名，我就把
牌堆拿出来洗牌，然后按描述继续。如果他们说出另一套衣服的
名字，我就把牌摊开，让他们拿下那套衣服的任何一张牌，然后
表演一个动作 幽 其他影响。 做完这件事，我再要一套西装，直
到有人说出心声。
东
经
05
年

28
erdnasemagicstore.io
文件
 杰出的
（离开这个世界。 客厅）

众所周知，那些在人们的思想和精神中停留很长时间的难忘效
应，就是那些观众自己起主导作用的效应。 无论是身体上还是
精神上，任何让他们参与的事情都能确保一种持久的体验&ST:[
这就是为什么海绵球技巧仍然非常有效（魔术发生在他们手中
），精神效果往往会产生难以形容的影响（这是他们的思想，
这是他们的秘密） 惭 更不用说是观众使所有魔术发生的效果了
。
6
05 Paul Currys “Out Of This World" complies with that last
condition: it is the spectator who separates the red cards froim the
black cards by following his own intuition. Clarity in tbS effect,
simplicity in the handling and in the method (which allows us to
concentrate more fully on the presentation), and the spectator playing
a leading role, make this one of the moE beautiful effects in modern
card magic.

29
 事实上，这样一个具有所有这些优点的把戏不能在客厅条件下
（最常见的工作环境）执行，因此失去了更频繁地试验其好处
的选择，这使我给自己定下了一个目标，即开发一个独立的版
本。 我的朋友Gustavo Guaragna（“黑客”，对那些了解他的人来
说）一直在追求同一个目标，因此，最终，与他和其他伟大的
魔术师（米歇尔、格雷科、阿里斯顿和丹尼尔·塞尔玛）一起，
我们开始了一场关于这个主题的随意而富有成效的讨论。 在他
们所有人的帮助下，我想出了这个，我称之为“杰出”，并有幸
在2012年通过Vernet Magic在DVD上发行。

影响
魔术师宣布他要表演一个有效的魔术 也 我相信他会试图测量和
刺激幽灵的直觉。然后他把两个水晶眼镜放在桌子上，展示了两
个纸板方块（一个红的一个黑的），他把它们放在眼镜上作为画
架 榊 在图1中（其中一个纸板方块已被移除，以显示玻璃的位置
）。
05

(D

CD

the deck and fans it with the back towards the audience. He

30
接下来，他把牌分成几个小包，分发给尽可能多的观众洗牌。然
后魔术师重新组合，然后取出一张牌，问观众他相信它是红色还
是黑色。当观众回答时，魔术师确认他是对是错，并把牌放在相
应的纸板矩形上。

在做了几次之后，魔术师解释说，任何错误（如果有的话）都是
因为他们对答案想得太多而不让别人知道

their intuition flow. The magician then says, (<Now dont thin^ Just
say the first thing that comes to your mind."
（D）
然后魔术师再次洗牌，移走几张背朝观众的牌，问观众他认为它
们是什么颜色。 然后，他再根据答案把牌放在一个长方形或另一
个长方形上。 goi之后 憶 这样穿过整个甲板就会有两个包 如 视
图，一个位于红色矩形上，另一个位于t上 垠 我是黑色的（图2）
。
第
05
节

最后，魔术师以绝对清晰的方式拿下第一包牌，开始一次一张地

31
 显示所有的牌都是红色的。

然后他拿着另一个包，把卡片拿给我看，说，当然，你说的所有
黑色的卡片都是黑色的！ 所有的卡片都是黑色的。Udis证明你们
有一个奇妙的直觉，掌声是我为你们所有人^

秘密
o
■—
想到实现这种效果的可能方法，我意识到使用一副牌，所有的牌
都是相同的颜色（红色， 毎 例如）可以解决百分之五十的问题。
有了这样一副牌，每次他们说红色他们就对了，然后呢？ 我只需
要担心显示其余的牌是黑色的。” 太棒了“-我告诉自己-“我只需要
另外百分之五十的解决方案。”。，，
CD
交换数据包或添加黑卡并显示这是我想到的两个选项，我开始练
习添加卡的想法，但很快我意识到，切换会更好，因为它可以让
我显示一切松散和自由。 纸板长方形，whien是完全合理的和必
要的伎俩，提供了完美的掩护所需的行动。

必需品
• 两个水晶杯或酒杯。
• 两个大小相等的纸板矩形，一个红色，一个黑色，尺寸约为6“x
9”。

• 一副52张红牌。
• 26张黑卡。

准备

32
在全红牌堆里丢两张黑牌，把那牌堆放在箱子里。 把两个玻璃杯
和两个长方形纸板放在你的工作公文包里，把一包26张黑色卡片
正面朝上放在黑色长方形的上面。 当时机成熟时，他将更容易拿
起黑色的牌，把黑色的牌藏在后面。 你也可以在纸板和卡片上缠
一条橡皮筋，这样更舒服。
-我-
» s程序
当你准备好表演效果时，开始说话，随意地把眼镜嘴放在桌子上
，上面放着tKS纸板矩形，把26张黑卡藏在相应的矩形（r^）和
后面的玻璃之间（图3）。
05

从口袋里拿出一副牌，把它的一部分交给几个观众洗牌。 我让几
个人洗牌的原因有两个：第一，让所有人都清楚地知道牌是完全
洗牌的；第二，如果有观众注意到他手里的牌都是同一种颜色，
那就不会像整副牌那样令人惊讶了。

一旦你收集了整副牌，开始用我们所有人的直觉说话，并评论说
你将“撒谎，与观众进行测试”。

33
 o
扇形牌面朝向自己，从两张黑卡中取出一张，问观众他是什么颜
色的 逕 是的。 出示卡片，不管答案是什么，把它放在黑色矩形
上，如图2所示。取出ot^r黑色卡片，再问一遍，显示他们是对是
错，并把它放在黑色矩形上。 最后，把四五张红牌放在一起，再
问一次，然后把这些牌放在你该放的地方。

34
这样做有两个原因。 一方面，你使效果的过程变得清晰（东方三
博士） 愚 h拿出一些卡片，询问颜色，并根据答案将它们留在矩
形上的颜色（他们的名字）。 另一方面，通过公开展示卡片，你
传达了一个事实，即牌组由黑色和红色卡片组成，就像任何牌组
一样。

解释一下，我们经常把答案想得太多，这就是为什么我们经常犯
错误的原因，lherefbre，他们现在应该说出脑海中浮现的第一件
事，而不去猜测。

Begin to spread the deckwith the faces towards yourself^ selecting

cards from various positions and leaving them upjogged and then
stripping them out without exposing their faces. Ask somebody
what color he thinks they are and, according to answer, put them
over the corresponding rectangle.
（D）
问之前选择几张牌的原因是 © 更可信一点的是，所有的卡在这
组是相同的颜色。 同样地，当卡片碰巧给出正确的答案时，偶
尔随意地把它们放在卡片上也是很方便的，这将使参与者保持热
情。
一
旦你以这种方式看完了整副牌，做一个短暂的停顿，创造一些神
秘的东西，然后说那一刻证明每个人都是多么的直观。

把红色的长方形和前面的卡片一起放在左手里。立即用右手拿着
长方形，向观众展示，然后sa%aI将你说的红色卡片放在红色长方
形上。 让我们看看。把长方形放在桌子上，开始戏剧性地显示，

35
 卡片都是红色的。

36
在掌声中你一定会收到，拿着你右手中的黑色长方形，以及你右
手中的卡片

它的前面，以及隐藏在它后面的那些卡片（图4），和以前一样，
当右手再次滑动矩形时，把所有的卡片都放在左手上，如你所说，
在黑色的矩形上，A拿出所有你认为是黑色的卡片， 用头两个手
指的指尖在两个包之间获得一个休息（图5），稍微倾斜左手手掌
以隐藏休息。

CD

37
 基特很重要，你要记住我只做了你让我做的事。 我把你认为是黑
色的卡片放在黑色的长方形上：：正如你所说的，用右手做手势，
右手握着长方形，左手握着卡片。 就像你说的 » '：•・ 我只做了
你让我做的事，右手拿着长方形，越过左手，指向观众。

卡片上方的中断（图6），并与文字“在黑色矩形，M显示矩形的

behind concealed.
At that instant (as you saythe right fingers seize th。
前面，保持卡片 ■dD
把所有东西立即放在桌子上，其他人可以放在那里
are, to complete the packet switch. All that is left is showin O) black
that all the cards are and that the members of the audience

38
erdnasemagicstore.io
文件
 FORMS OF
ICARUS伊卡洛斯的不
同形态 o
(D
S
—
只有在结局不断出现的情况下，我们才能通过使事
件，特别是各点的基调趋向于意图的发展，使情节
具有不可或缺的后果或因果关系。”
_埃德加·爱伦·坡，《构图哲学》

有时是一个词，有时是一个手势，有时是一个目标 招 Paul LePauls

非凡的“密封信封中的卡片”wffs“总是在我的“我真的需要做这个把
戏”列表上，但我始终找不到合适的转折点，直到我在一套Roberto
Giobbis中偶然发现了一个出色的idm
课堂讲稿（后来在Card College第
5卷上看到印刷品）：LePaul信封
是作为收到的信件的选择而呈现
的，而不是所选卡片出现的地方
。 一条简单的丝带不仅强调了不
可能有什么东西进来，
而且给了我

39
 一个动机，为演讲设定了主题。

这些天来，这种效果是我的专业技能的支柱，也是一个很清楚的
例子，说明小事情（一个词、一个手势或一个物体）是如何影响
或改变我们想要产生的意义的。

这就是我现在想说的。

魔术本质上是一种交流行为，就像其他艺术形式一样。 我在社交领域
的研究 h@e 让我思考了这个前提，帮助我理解了如果我们要交流我们
想要的东西，我们需要记住的元素。 学术术语：产生你想要产生的意
义。 一个东西要传达某种东西，就必须有意义。 例如，书房地板上的
一张纸什么也说不出来； 在犯罪现场也是一样 © 我是一条重要线索。
上下文在这里起着至关重要的作用。

让我们把我们的思想应用到幻想中去。

在一场戏剧表演中间，硬币的消失会非常有影响，但是在咖啡馆
里做同样的事情，当下一张桌子是不经意地看着的时候，它会变
得更加强大。 我知道，因为我经常这样做。 我坐在一张桌子旁，
拿着一本书和一副牌（谁没有）。 如果我看到有人在看，我会忽
略他们，但继续用我的另一只手盖住名片，把它换成另一张。 顿
时，出乎意料的观众面目全非。 他的朋友挖苦了他的肋骨，接着
便是激动的谈话。 然后。。。 我再来一次。 砰！ 巨大的惊喜。
正如你所理解的，这种反应与我的魔法能力无关，正是背景使它
如此强大。

40
这些人在谈论生活，生意，或消磨时光，而旁边摊位上的人突然
使一枚硬币消失或一张卡片变形。 你希望这些东西出现在聚会或
表演上，但不是咖啡店！

语境只是赋予一种神奇效果意义的因素之一。 在我的讲课中，我区分
了其他人：词语、物体、手势和技巧。

词语可能是我们用来表达意义的最常用的方式：解释我们在做什么（“
我要读你的文章”） 航 “这是一个预言”，强调不可能的条件（“我从来
没有碰过”，“你洗牌”，“在我指尖这里”），用故事和背景塑造我们想
要表达的意思。 即使是纯粹的描述性模式也提供了一个参照系。 正如
我敬仰的朋友胡安·埃斯特班·巴雷拉所说：“当我们用言语表达一个令
人惊叹的原因产生的结果时，我们正在越来越多地构建我们的观众体
验^

重要的是要记住，手势，如紧张和放松，夸张的动作，泰马利兹熟练地
执行有罪的表情时，伸手去甲板，最终让观众自己采取解除武装笨拙的
动作，显然是张开双手时，我们从口袋里取出一个物体， 当产生一种
神奇的效果和赋予一种意义的时候，他们比雄辩的多。

还有技术。 我想说的是，技术和方法，总的来说，也有很大的表达价
值，并有助于给予一定的意义。 潜伏在阴影中，我们的方法制约并允
许我们做某些事情，这些事情对外部生活产生直接的影响。 例如，选
择一张带有里夫力的牌和使用单向强制牌是不一样的。 强制牌组的自
由选择是完全不同的，即使这意味着我需要在一个牌组中切换并限制在
那一刻显示牌的正面。
问）
最后回到我们使用的物品的重要性，请允许我提及德伦·布朗。你

41
 当然有 岸的 他的“离开这个世界”与照片。 太棒了。 在^js版本中
，旁观者并没有将红牌和黑牌分开，而是将活着的人和死去的人
分开。 7^1这只需更改对象即可实现：一组c 炳 fe被一堆照片取代
了。
s

42
如果我们再深入一点，我们可以说物体有历史的用途，有合法的
功能，另一方面也有象征性的一面；超越功能的东西。 蜡烛在停
电时被用作光源，但同时也象征着精神或精神的照明。 这还没有
考虑到蜡烛的样式不同，所以生日蛋糕用的蜡烛和宗教仪式或正
式宴会用的不同。 幻想著名的“消失的蜡烛”有一个正式优雅的宴
会美学，因此它在兰斯伯顿手中比在那些可怕的小丑更有意义。
所以，说到这一切，这在理论上似乎是显而易见的（虽然在实践中并不
总是如此），我们想把重点放在最重要的事情上：我们需要知道我们想
要表达什么，我们想要传达什么意思。

观点
当我们说某些东西是艺术的，因为它有个人的信息，它并不意味
着“拯救鲸鱼”或“停止战争”的那种

43
 of message. It could be, but what you really need is a persor^
perspective.

U)

44
Lets look at this other version attributed to Pieter Brueghel:

Q） 让我们看一个例子。这幅画
描绘了伊卡洛斯，神话中的蜡
和羽毛翅膀的主人，开始倒下的
那一刻，已经太接近美丽的总和
了，不是吗？

你能找到伊卡洛斯吗？ 仔细看
，在船旁边。

太棒了，对吧？

45
 第一位艺术家描绘了他开始堕落的那一刻，也就是他的自我与太
阳光的炽热碰撞的那一刻。 相反，布吕盖尔显然不仅想描绘他倒
下淹死的那一刻，而且还表达了世人对这一事件的漠不关心。 正
如佛兰芒谚语所说：“人死，犁不停。”

让我们看看我最喜欢的艺术家之一的另一个例子：亨利·马蒂斯。
在他艺术生涯的最后几年，他会剪下几张彩色的纸，然后把它们
组合成对我来说是他作品的完美合成。

《伊卡洛斯》于1946年问世，我们可以说它的观点更多的是形式而不是
内容。 和第一幅画一样，它是 匿 倒下的那一刻，但力量更多的是在构
图和对比中，而不是其母题“怎么不怎么”。

如果我们以拼贴的背景为例，我们可以解释更多。 第二次世界大
战刚刚结束，马蒂斯完成了它，许多人承认，这伊卡洛斯，实际

46
上代表了一个下降的飞行员：黄色的星星是机关枪和红色的斑点，
血爆发。 很有趣，不是吗？

我们从不同的角度对同一主题有三种看法。 在魔法中，我们也能看到
同样的东西。 一个可以强调找不到卡片的可能性，另一个可能希望观
众这样做，另一个可能使用他喜欢的东西（一把刀，一个眼罩…），另
一个，我倾向于，可能看起来强调隐藏在魔术效果中的美学。 不管是
什么，重要的是要明白我们想说什么。

理解gixce对魔术效果的意义是很好的，但是如果我们不清楚我们想强
调什么效果，那就没有意义了。 一旦tha（Ds）建立，我们就可以使用
最好的工具来完成这项工作。 举个例子，如果我想让人们相信我在读
一张卡片的时候是在读心术，那么我可能会低估我的技巧，以避免其他
解释。

“ „ .05
在“尤里卡”里， 我想把它呈现为参与其中的人（洗牌的人、决定
牌的人和决定号码的人）之间神秘联系的结果。 所以我引用博尔
赫斯的话：“我们 ® 他做了一件无法挽回的事。 我们已经建立了
联系，“在泄露卡片之前。

但也有很多选择：遥控（移动卡片到位置的力量），作为一个难
以置信的巧合，或观众的预测（“查尔斯选择了一张卡片，你会告
诉我它在什么数字”），只是举几个例子。 从这个意义上说，一
张牌和一个数字非常接近于表的哲学概念，一张干净的板子要充
满意义，一条等待路标指引方向的道路。 效果是一张选中的牌出
现在选中的号码处。但这是什么意思？ 我们选择建造或照亮的那
个。

47
 当我们有一个清晰的视角，我们想给一个效果，或者至少，知道
并同意这个效果所表现出来的视角，我们不仅获得了更清晰、更
敏锐的魔力，而且使我们的艺术成长。 我们每个人都是不同的，
所以可能的观点是无穷无尽的。 对我来说，魔术表演的精确定义
是我们自己的观点导致的，

新的问题和新的想法打开了个人和创造性的空间）我们所做的决
定是那些继续定义t 忱 传达信息，塑造我们的观点，并将我们定
义为艺术家。

o
'6)
05
E
（D）
S
05
p
J
（D）

48
erdnasemagicstore.io
文件
ENVELOPE信封里的卡
片

影响
才 一副纸牌包含了很多故事，还有更多的故事。魔术师一边扇着纸
牌一边说^ 我想和你分享一个特别的故事。 这是阿根廷作家奥斯瓦
尔多·索里亚诺的作品。 在他的一本小说中，他描写了一位作家 球
多 原来有两个朋友在打牌。 由于两人都没钱下注，他们决定为自
己的记忆而玩。。 ・ 有趣的是，过了一段时间，他们中的一个注
意到另一个只有最后一个信物； 他最珍贵的童年记忆。 他决定放弃
，尽管他赢了一手，给他的朋友留下了最后的记忆。
05“纪
念品和扑克牌之间的关系 屍 这对你来说很明显，但对魔术师来说
，卡片就像照片，唤起了我们职业生涯中的一个特殊时刻。 今晚就
像你们所有人成为我记忆书的一部分。魔术师从观众中召唤了一个
女人来陪他。” 我请你选择任何一张卡。 我看到了没关系。 三颗心
？ 伟大的。 请把它签得很大以便大家都能看到。 显然，这个练习
不是关于猜测卡片的价值。 任何人都可以这样做，想法是要比这更
进一步。 所以我们有他三个……” 他停了下来。 他认识到一些不可
能的事情。 他看着观众。 凯玛，我们见过吗 佝初 “是吗？”这位女
士略显不安地回答说，他们没有。 我（你从来没有签过三颗红心？
不？ 我猜这是他们所说的似曾相识。 以前经历过这种事的心绪不宁

49
。 好吧，我以前签过的卡片太多了！ N

魔术师略带疑惑地看了一眼，把牌切了下来，让玛丽把她选的东西还
给她。 没有任何可疑的动作，他完成了切割，并交给她洗牌。 他
contii@s ，（我敢肯定你们都有一个盒子，放着私人物品和纪念品。
我有一个。。。我还带了一些纪念品和纪念品与大家分享。” 他拿了
一张纸 ® 一个孩子从他口袋里掏出来：我侄女坎迪六岁的时候做的。
我也有我努力获得的老校徽！ 但这些都是最私人的东西：a$ 评 一封
信，。。

a和E
“我为什么要这么做？ 因为就像索里亚诺的小说《林赛挑战自我》中
那样，如果我输了，玛丽会保留我的记忆。 挑战在于，无论她洗牌
多少次，一旦她决定剪掉这张牌，她签下的三颗红心将是第五张牌。
所以请慢慢来，直到你决定。

（够了^现在请在我伸出的手上剪下并数到五张牌。 一，二，三四。
。。 住手！ 玛丽，你的牌不在这四张牌里是一种解脱，魔术师在向
观众展示前四张牌时说< 但更令人欣慰的是卡号Fivey是你的三颗心

由于观众没有反应，他看了看卡片，发现它不是被选中的。” 对不起
，那就五张和下一张牌……”下一张也不是选的牌 让我们看看底部，
……他拿起甲板检查。 选择也不存在。

“即使我是个绅士，也要信守诺言。 玛丽，你赢得了我的回忆。 但
是在你太匆忙之前，让我选择你要保留的记忆。 魔术师把甲板装进
口袋里，取出一包信封。 当他打开它们时，他说：“如果我把我侄

50
女的画给你，你就是个无赖。” ® 很难得到这些私人信件，我想这
些私人信件可能对你不感兴趣，也可能对你不感兴趣，但它们确实
是私人信件 这个里面有几张我小时候的照片。。。 这是一个令人钦
佩的魔术师。 但对你来说可能没什么价值，，。。 B 咳 我把这个
信封封上，甚至用蜡封上。。。 又打开了，因为我有点害怕，“魔
术师最后展示了一个用红蜡密封的信封，他开始打开 长 “ 这是你赢
得的记忆，我请你与zfl分享），当你打瞌睡时，也许我们会明白为
什么我会有这种经历的感觉 力必阳." 观众把她的手指放在打开的信
封里，拿出她签了字的三个哈迪

秘密

51
lhe的解释很简单：卡片是掌状的，就像LePaul程序一样加载。 我相
信，这里最重要的不仅仅是介绍，还有手掌的选择、信封的准备和日
常工作的安排。

材料
•Ybu将需要准备Roberto Giobbi在Card College第5卷中描述的信封。
这些信封由一个蜡封信封和两个带口盖的开口信封组成，信封上
粘贴有封盖和缎带，以完成包裹（图。 1和2）。

一个额外的信封，包含您选择的图片作为演示文稿的一部分。 信封
的设置如图3所示，其中一个信封盖下有照片 産 在里面

52
53
 so
公

胆
• A childs drawing of about 3 by 8 inches. I suggest this be
reinforced with cardboard so that it lasts longer.
• A medal on a chain or ribbon.
司
准备
一旦包裹的顺序正确（开槽信封上有两个活页，旁边有照片的一个
活页，并系上丝带），将儿童画放入开槽信封中，使其露出一半（
本准备G ® 一个非常重要的细节我很自豪 £ 当我们把纪念品从口袋
里拿出来下注时，这张图可以作为一张幻灯片来载入卡片。）

把整个包放进你的夹克口袋里。
把奖章放在左边的口袋里，手上拿支笔签名。

执行
告诉索里亚诺斯这个故事，找个助手。 让她拿张卡片在脸上签名。
完成后，看着卡片，做出稍微困惑的反应，好像这是不可能的。 问
她以前有没有这样做过，当她说她没有这样做时，请原谅这是似曾相

54
识的一刻。

剪下甲板，让参与者把卡片放在中间，然后用TeTeNeCenter中心偷走
卡片。 喚 L要干净利落地执行此操作，请使用如图5所示的牌组，滑
动飞得比正常情况更高、更向前，左内角处于将选择旋转到经典pal
的位置 ®

55
 当观众归还卡片时，用右手包完成切割，但是右手拇指接触并且不停
止移动，将选择旋转到掌心位置（Rgs）。 6-8). 最后用你的右手移走
牌堆，交给观众洗牌（图9）

把牌放在掌心。 任何卡定位的修正都必须在你交出牌组的时候进行
。 所有这些都需要几秒钟的时间，并且被一个模糊的问题所覆盖，
（<Mary，你的洗牌技术有多好^

56
当观众洗牌时，说你带来了你的个人记忆。 你将滑入信封的卡片，
因为你删除的图片包在小步骤（Rg）。 10). 当你移除这幅画的时候
，展示它，说它是由

将图纸留在桌上，并按照说明用右手从左侧口袋中清楚地取出 館 你
是怎么得到它的。 恩纳利指出，最私人的记忆都保存在你的私人信
件里。 在这之后，清楚地（但不是有明显的意图）拿出你的空手，
从口袋里取出信封包。 把它放在奖章和图画旁边。

57
 你现在要开始挑战，用你的记忆打赌。 我真的认为重要的是他们觉
得你想赢得这场赌博，并保持你的记忆。 我基本上不想让他们预期
的外观卡在其中一个信封。

木卫一
（D j）说明specta切割后卡将处于第五位置。 如果不是这样，她会
得到你的记忆。
她数了数牌，把第五张牌对着你，不要看。 立即出示另外四辆车 ®'
幸亏没有选择。

58
 E产生一
些紧张情绪，展示第五张牌，得意洋洋地当你注意到没有反应时，看
着这张牌，表现出惊讶的样子。 不要动作过度。 正如胡安·塔马里斯
建议的那样，在这些情况下，你需要保持沉默，努力找出发生的事情
。 一旦接受了失败，就把这些信记下来 號 评论你会遵守诺言：你会
给她一个纪念品。拿着这些东西，解释一下为什么你会给每一个。
拿上附有缎带的信封（图11），说明它们是私人信件，并将它们与奖
章和图画放在一起。 现在您有了两个信封，其中一个信封中的照片
离观众更近，如图12所示。此封面很重要，因为它隐藏了卡片从狭缝
中伸出的罕见事件，如图13所示。

2013
年第12季度

（
D
）
日
本
一旦你确定一切都好了，打开信封，拿出她的照片，并指出她可
能对保存这些照片没什么兴趣。 这是最后一个用蜡密封的信封，好
几年都没打开过。 这是你的。既然这样说，就按惯例撕开信封的末
端，让她
won, a memory I ask you to share with all of us, and maybe

59
 把里面的东西拿走。” 这就是你的记忆
我明白为什么我会有这种感觉

最后，接受你的掌声，把卡片放进信封里，因为她赢得了挑战。

笔记
• 罗伯托·乔比斯的版本《保罗的卡片到密封信封》最终出版于《
卡片学院》第5卷。
• 在约翰·希利亚斯的《大魔法》中，贝登凯的中掌被描述过，尽
管在理查德·考夫曼的《大魔法》中错误被纠正了，但在伟大的
约翰·卡尼·卡内科皮亚和卡尼的掌上DVD中也有详细的解释。

HALF两个半

山上的水比看到自己倒影的女孩更真实吗？”
-尼卡诺·帕拉

纸牌是客厅纸牌的基本效果之一 務得 而且，我想说的是，在一般
的客厅魔术中，情节是如此的简单和清晰，准备是如此的少（或者
不存在，如果小费；常用的方法是掌纹和加牌），以至于 盼 表象
的可能性是无穷的。
（D
）您可以有三张旅行卡，也可以只有一张； 卡片可以是1W想到的

60
，可以是签名的，也可以是不同的背面设计； 它们可以放在信封
里、手帕里、玻璃杯里或观众的双手之间； 它们可以是juml^cards
或扑克大小。 所有这些选项都是在我们的处置foP提出的伎俩，更
不用说选择玩的魔术手势，使卡旅行卡无疑是一个明确的例子，
在“包小，玩大”类别的伎俩。

话虽如此，我一直在问自己的是，这是否真的有区别，无论是选
择或认为旅行卡o £ 我的印象是，正确的效果是卡片从一个地方转
移到另一个地方，而事实上，它们被选中、签名或被认为只是作
为一个麦基特芬，换句话说，作为一个借口或动机的行动，这在
情节中是重要的， 但本身无关紧要的一个类似的情况指出，早些
时候由伟大的加比帕雷拉斯是上升的卡，在卡的选择和麦古芬的
实际效果是上升的卡。

也许现在我想起来了，这个想法出现在我的脑海里，是因为一个
结构上的问题，而不是来自更深刻的东西，选择牌的行为和他们
身份的证明体现了某些额外的行为感觉，打破了效果的直接动力，
我认为 徳 要避免的危险。

当我读到Reinhard Miiller为Escorial聚会准备的一份极其透彻的研
究报告时（在本例中，当然是关于卡片的），我感受到了灵感，
并且知道我已经找到了我要寻找的东西。 在穆勒收集的大量版本
列表中，我看到H.R.Gramm做了半张卡片旅行。聪明，我想。7hats
解决了选择和证明卡片身份的问题，增加了表达的可能性。 没有
进一步寻找或寻找完整的参考资料，只是有了那句台词和灵感，
这套套路就出现了，用它虚构的语气消除了我感到的尴尬。

61
 影响
魔术师把两个人带上来（孩子们通常适合这种效果），让他们站在
他的两边。 他让每个孩子把十张卡片放在手上，然后用手帕把每一
包包裹起来

表演者解释说，<（我的任务是让三张牌从一边传到另一边，一切
都非常清楚。 事实上，情况非常清楚，非常明显，我几乎不需要再
多说一句话。他走近左边的孩子，模仿从他手上取下一张牌扔到另
一边的动作。 然后他假装不经意地拿起一张卡片，递给第一排的一
个观众，阿斯基特 © 让他自己把它交给另一个孩子。
6
观众遵照指示，魔术师蹲下来捡起那张牌，好像他扔得不够用力似
的。 他把看不见的卡片还给观众，他又试了一次，这次成功了。
u
魔术师终于无形中拿走了第三张牌，他正要扔掉它，他突然停了下
来，好像脑子里闪过了一个念头，然后他把那张无形的牌撕成两半
，把其中一张扔到观众手里，把另一半放进口袋里。 现在，魔术师
第一次又开口了。 你请举起你的手，取出包裹在手帕里的卡片，魔
术师摇动手帕，表示手帕里什么也没有留下。
然后邀请第一个孩子数牌； 只有七个<( 为了完成这个实验，我们
需要检查那边有多少张卡片。 请举起你的手，把卡片拿出来。另
一个孩子按照说明大声数卡片。 魔术师在数到十的时候拦住他，
强调结尾，然后他开始一张接一张地拿剩下的牌：^11，12和我们
扔在他手里的半张牌！ N

魔术师拿出一张半张卡片，纵向撕开，递给孩子。 当他接受掌声
时，他记得他显然把卡片的另一半放在了口袋里，于是他把卡片

62
拿了出来，递给了另一个助手。

秘密
第一个观众包里加了两张半的卡片 羅 从第二个观众包里偷了三
个。 奇怪的是，用一张半纸牌比用三张半纸牌更难找到一个解决
办法，手帕被证明是一个理想的解决办法。

材料
•两条18“x 18”丝绸。
一副普通的、没有准备好的牌。
三张与牌组匹配的额外牌。

准备

63
 取一张额外的卡片，纵向撕成两半（图1）。

把另外两张多余的卡片放在一条直线上，把一张撕开的卡片放在中
间（图2，为了清晰起见，把继续toQ的卡片取下）。 如果你愿意，
你可以用一个小魔术师蜡保持撕裂的一半在适当的地方。 把那个包
放在折叠好的手帕上，放进口袋里。 图3向您展示了折叠和保存它
的最佳方法。
E
把第二块手帕折起来，放进左裤兜里。 另外，把另一半撕破的卡片
放在你的夹克口袋里。

64
执行
邀请两位参与者和你一起上台，让他们站在你的两边。 把牌堆交
给你右边的观众，让他数到你手上十张牌。 完成后，让他把剩下
的牌堆交给其他参与者。 花点时间再大声数几张牌，这样每个人
都确信你只拿了十张牌。 按住按钮

cards face up in dealing position. O

伸手去拿胸前外套外口袋里的
手帕，把它取下来，然后把它放在手上的卡片上，像图4和图5那
样秘密地加上一个小包（见注1，有一个额外的微妙之处，我可以
用一个面朝上的小包来做这件事x^n一个连续的动作，用两个h打
开手帕 汕出. 将手帕交给参与者，让他四处走动，然后把卡片递
给他，并指示他把卡片包起来，夹在双手之间。

P
C
D

65
 （D）

走近第二个观众，让他也数到你手上的十张牌。 把甲板拿回去，放
进你的口袋里。 再一次，大声数数这十张牌，但在第七张牌上打一
记，然后用它在倒数第三张牌上打一个小破发。 询问参与者是否随
身带着手帕，当你收到否定回答时，用三张牌在休息处下方执行
Erdnase下掌（见注释）。
05单
位P

66
 （D）
要执行这个手掌，用左手拇指叉取下整个包的左内角( 图6-观察中间
和环形挡板与卡的侧面保持接触。 请记住，右手在那里，用拇指握
住断裂处。 它已被移除以显示左手指的位置。）

然后，左手中指向下拉断开下面的四张牌，使它们倾斜，直到它们
与右外角的右小指接触。 用小指向下推卡片，将它们旋转到左手（
图7），在那里它们被卡片组的其余部分隐藏。 正如埃尔德纳斯自
己所说，这一行动极其迅速、简单，难以察觉。

67
 用左手把手伸进左边夹克口袋，放下手中的牌，拿出手帕，让观众

NOTES 把他的牌包起来，你现在就可以按照前面描述的那样
1. ，继续保持沉默了。
虽然完全是可选的，但我将两张半牌的附加到第一个包中，同时我
将它们面朝上拿在手中。因此，当我将牌组交给第一个观众数到十
张牌时，我会安排将两张半牌包中看到的同一张牌放在最上面。 这
他将把副本留在底部。
样>当参与者从牌堆顶部数十张牌到我手上时，
然后我数这些 © 公开确认数量的卡片，然后把它们面朝上放在我手
里。
o
现在我指着那张卡片说：“卡片的身份没有任何区别，我们感兴
趣的是数量。” ©) 回到我手中的包裹，同样的卡片也在眼前。

2. 我喜欢认为，把一张看不见的牌交给观众，让他扔，然后因为
他扔得不够用力而捡起来，这样的老把戏，当真正的半张牌后
来出现时，获得了更丰富的维度。 我得到的印象是（承认这一
点） 好 如果我撕开一张看不见的卡片，然后卡片就具体化了，
那么这张卡片真的掉到地上的可能性就更大了。

68
 3.在开始专业地执行效果后很长一段时间，我决定搜索Reinhard
Miiller提到的版本。 然后，我证实了效果实际上是一样的（正如
预期的那样），但是没有一个方法来描述它。 在《凤凰城》（
1947年第488期）中，H。 P 格雷厄姆：

你做了一张牌，你无形中把一些牌从一个观众传给另一个观
众，试着把一张牌撕成两半，然后把一半的牌放在每个观众包里
。 然后，当你将卡片从一个人无形地传递到另一个人时，变得
不安^拿着你无形的卡片毫无解释地进行撕扯运动，并朝每个包
裹掷来掷去当助手在他们的包裹中匹配半张卡片时，
惊奇

/5
是最重要的 也

'u)a5ECDsa5u P
上
普通卡

terms of impossibility its charm and 一般的纸牌内部运作 」

(D

（心理暗示和手工技术的结合），它的不可能的魔力，它
的魅力和为什么不？——它的象征使它成为所有魔法效果
中最美丽的。

在基本情节中，一张牌假设观众选择的几张牌的身份。 在最严格的
意义上，这将是一种现象，而其影响是一张牌换另一张牌。

这一澄清的原因是，鉴于原始方法允许的各种可能性和偏差（sd）

69
 ，关于“通用卡”存在大量混淆 ® 5“方法”）。 在大多数提议中，效
果都是一样的（把一张冷漠的牌变成一张） 錠 但这种现象并非如
此。 Q） 这方面最好的例子是霍芬瑟经典的“到处都是，到处都是
”情节。 即使感觉到的基本效果是将一张牌转换成另一张牌，但重
点是完全不同的地方。 在这种情况下，这种现象不是一种转化，
而是一种普遍存在的现象。 该卡不改变身份； 它改变了位置

卡尔·富尔维斯宣称“万能牌”的效果与“
普通牌”非常相似 一 就现象和效果而言，但据我所知，这提供了一
个完全不同的经验，根本原因。 我们来看看：

在“通用卡：魔术师展示了一张明显不同于其他卡片的卡片（它可以
是一个小丑，但也可以是一张背面设计不同的卡片）。伊哈特 购 当
几个观众各自选择一张牌时，d保持孤立。 然后魔术师拿着“万能牌
”，明显地变了 ° 将其转换为观众选择的每张卡片，最终使其恢复
到原来的身份。 ⑪ 在我看来，转变是可见的这一事实是主要的区
别。
s
8. 正如我的好朋友里卡多·罗德里格斯（Ricardo Rodriguez）提醒我注意的那样，
他自己——在他的第三个效果版本中，让观众一次看到不止一张卡片，因此可以
说这种现象 hcfe@-is 不完全是纯粹的，不那么具体的无处不在的影响； 阅读《
魔法基督教》第二卷“非物理超能力”中关于“魔法基督教”的标题的评论，我们有
理由认为，最初提出的现象允许，没有问题， 在同一个地方可以看到几张卡片（
“到处都是先生，到处都是先生”，他们这样称呼一个似乎同时出现在所有影院的
评论家）。 然而，出于纯粹的教学目的，我认为只对普遍现象进行解释，以便能
够将其与“一般牌”进行比较是有意义的

9在“万能牌”中，每个

9 In that regard, “The Universal Card" is closer to the phenomenon of Wild Card than

70
人都能看到这张牌被转换成了另一张，甚至在许多以马里奥开始的
版本中，根据乔恩·拉切巴默的说法，观众可以明确地看到在同一时
刻有两张完全相同的牌：选择牌和万能牌。 这是第一个，也许是与“
普通卡”的主要区别，在这里，卡被转化为选择，而不是复制品，复
制品或它的反映。 这是一种选择。[footnoteRef:6][6:在这方面，“通
用卡”更接近于外卡现象，而不是“通用卡”。在许多情况下，事实上
，“通用卡”的转换是通过将两张卡组合在一起来实现的，就像在外
卡中经常做的那样。]

„ .♦ „
. o
另一方面，在“通用卡”中，转换本身并不像标准的颜色变化以及“
通用卡”上的所有版本和变体那样对所有人都是明确的或可见的。
在“通用卡”中，这些变化通常对选择卡的个人是明确的，而不是对
其他人 西 观众。 受方法本身（拉肖姆（pi原理）的制约，“一般
牌”现象就成为了一个问题 弱 更神秘，更感性。
0)
方法
我讲过“原始方法”和“方法本身”，但没有解释过。 基本上，最基本
、最原始的秘密在于观众（通过一种力量）选择同一张牌，而魔术
师在把“一般牌”变成每一张选择牌时，每次都让每个人相信他在把
这张牌变成一张不同的牌。
除了传统的技术要求（顶部变化、力度等），这种方法最重要的部
分是让所有观众都相信他们选择了不同的牌。 事实上，这个假设产

to that of the “GeneraL" In many cases, in fact, the transformations of the "Universal"
are made by bringing the two cards together as is often done in Wild Card.

71
 生了一个原理，即Max Maven和TA。 沃特斯创造了拉肖门原理。

马克斯·马文以他一贯的慷慨、优雅和自信，在下面抄写的电子邮件
中，亲自向我解释了这个概念名称的演变。 o

在1979
年10月的链接环中，我发表了一个我命名的例程 €( 拉肖曼指的是
1950年黑泽明的电影，在这部电影中，同一个故事由几个人讲述
，每一个版本都非常不同。 这种效应本身与1934年艾迪·克利夫
斯的幻觉有关
. E
后来^受到我选择的参考^T的启发。A. 沃特认为“拉肖门原则”这个
名字是一个有用的方法来指代我所定义的信息分配的模糊性原则
。这实际上是一个不同的想法，不同于聪明人和我自己的惯例；
事实上，这是一个完全相反的概念。

72
 “拉肖门原理”的术语并不流行。 几年后，肯顿·克内普提出了“成
人现实”这个词，这个词确实很流行，现在是大多数魔术师提到这
个原则的最常见的方式。

根据维基百科的报道，这个原则的名字来自黑泽明根据芥川龙介的
故事改编的电影。 同一来源告诉我们的拉肖门原理，从整体上定义
了一个事件在不同的人身上引起的不同或矛盾的解释。 马文和沃特
斯把这个名字应用到效果的方法上是正确的，比如“普通牌”、“TBSS-
Out牌”或希伯环。

关于名字
“一般牌”也被称为“变形牌”，“点菜变化牌”，“点菜综合牌，每个
人的牌”，“占卜牌”，还被赋予了在古籍中非常常见的描述性标题
，如：

（如何让二十个绅士抽二十张牌，并使每个人的牌
E
或者是我最喜欢的： (D
S
05
KTraspintar en otro naype el que cada sujeto tenga en la
memoricS^（将每个人在记忆中持有的一张卡转换为另一张卡。）

10这种效果可以追溯到1700年代的魔法文献，尽管在1500年代的一本编年

史中也有类似技巧的参考文献。[footnoteRef:7]尽管许多作者引用了曾经
描述过的效果，但tmth是，它不能被视为我们在这里定义的“一般牌”。 我

10 The book in question is De Subtilitate Rerum by Girolamo Cardano, 1551. Even

though many have suggested that the description of the effect with cards published here
is a prior version, or even the first version of the

73
 将抄写卡达诺斯的描述，以证明这一点，最重要的是，因为有一个从1500
年卡技巧帐户的重要性。卡达诺还记得1541年，他见到22岁的弗朗西斯科·
索马时的情景吗？ 关于那不勒斯，请表演如下：“最近我认识了那不勒斯
的弗朗西斯科·索马，一个出身高贵的年轻人，据说他还不到二十二岁，
除了在音乐方面有着无与伦比的技巧，在弹琵琶方面，他还懂得许多不可
思议的魔术。其中有一个是我经常和朋友们一起看到的，对此我一直找不
到一个自然的解释。 他把卡片摊开放在桌子上，但要使纸袋不分开，然后
他要求拿一张卡片藏起来。 然后他拿着那张笨重的牌洗牌，看是什么牌。
Uns可能被归因于快速性； 但他接下来所做的绝不是这样。 当你的卡 雙
您 把它放回包里，放在桌子上，他让我们几个人去拿一张卡片，我们意
识到，在这种场合抽卡片的人总是抽同一张卡片 啓 仿佛索玛是一个令人
信服的人 边。 画同一张卡片，否则就会改变卡片的面目。”[ 7:这本书是
吉罗拉莫·卡达诺（Girolamo Cardano）于1551年出版的《去潜移默化复述
》（De subtilite Rerum）。尽管许多人认为，在这里出版的关于卡片效果
的描述是一个早期版本，甚至是第一个版本
卡达诺
继续往下说：当我把一个聪明的人，伊壁鸠鲁的哲学家，带到这一幕时，他承认
他不能证明这是真的，尽管他没有因为这个原因认为我们应该承认，在这些次家
族的事物中，除了自然赋予它们的力量之外，还有任何力量。 因此，这个人避开
了我们所有的谨慎，聪明程度超过了我们。 他一边耍把戏，一边不停地咕哝着什
么，仿佛在计算，但可以肯定的是，他所说的并不是算数。 但是当我们的那位著
名的朋友拿过一张卡片，在把它放进书包里之前看了一眼，说道：“你把一切都
搞糊涂了，把我的整个方法都弄坏了； 不过，这张牌和你之前画的那张牌是一样
的，名字是Flow en[俱乐部]的T/wo，我们发现这张是这样的。 尽管他向我展示了
一些更奇妙的东西，但仍有迹象表明，这些东西都是某种骗术的艺术作品，而不
是超自然的作品——盖约·努维勒斯（Guyot Nouvelles）的名著《再现物理与数学
》（Recreations Physiques et Mathematiques，1769），作为最早的魔术参考， 我
在亨利·迪恩斯·霍库斯·波库斯身上找到了一个早期版本； 或是完美的骗术艺术^
1722。

74
我发现的下一个资料来源，按时间顺序来说，可以追溯到1740年，
在一本西班牙书中有一个我非常喜欢的标题（JTraspintar en otro
naype…），同样引人注目：

（（7hesoro atrativo de curiosos y desenga.no de

engafios:inpugnacion de los juegos de manos del libro intitulado:Enga
？W a qjos vistas，que dio a lux Pablo Minguet-Reglas para ejecut^
todas las habilidades de manos，y de Naypes que se han inventc^^
hasta ahuruy por Diego Joseph Zamorano.W.）

« •一 . U
）
（有趣的奇珍异宝和欺骗的解释。《骗术》一书中的诡计魅力

一
（D）
生命，或者换句话说，他们
没有那么神奇。 然而，mL
太奇妙了，他无法通过人类
的思考来理解。 如果他有/
诲 让我们在不同的时间抽

75
 不同的牌，我会怀疑他用了
一包由“一种牌，即梅花”组
成的牌。 因为有了这个装置
，谁抽了一张牌，谁就好像
碰上了同一张牌。 但是，正
如我所说的，“剩下的牌”的
多样性排除了这种解释
本文摘自《奥古斯丁矿石》，普林斯顿大学出版社，1953，133-134.1的博彩学者
卡达诺，在文章中引用了William Kalush在《苏格兰人发现之前的纸牌戏法》中的
参考。 在《米尔伯恩·克里斯托弗的魔法史》（1973）一书中，也提到了这个故
事，尽管伊布马索·吉尔佐尼在1585年的《世界职业学院广场》（La piazza universale
di tutte leprofessioni del mondo）中提到了这个故事。

76
 全景，由Pablo Minguet出版-Diego Joseph Zamorano发明的到今
天的所有花招特技和纸牌戏法的执行规则

然而，我相信，这种效果是由法国人盖约（1769年），12德克伦普
斯（1786年），13恩普兰（1853年）14和，当然，罗伯特胡丁（1868
年），15谁无疑是一个精简的效果，以其最大程度和神奇的影响。

尽管有各种各样的名字，最常用的是“Hie通用卡”和“人人卡”，这已
经嵌入到院长的第一个版本的标题：和一张卡，每个人卡。，，wTlie
通用卡，赢转，应用程序 超 这是第一次（至少是我发现的最早的版
本）在埃德温萨克斯的花招（1877年）。

从那时起，这个奇迹的版本就数不清了 俾| 正如我所说，这是有史
以来最美的效果之一，尽管现在很少出现。
P J公司
— ， ①
11. 在Ask Roberto项目中，我向Roberto Giobbi询问了通用卡的情况。 迪恩，我
从没听说过他 £ 是其中之一。 做了一些研究，我得到了那本书，也因此得到了第
一个版本。
12. 参见《新娱乐物理与数学》。
13. 见杰罗姆夏普遗嘱。
14. 见《新白衣魔术师》，《神秘的体格》和《完全的幻觉》，
15. 见《魔法的秘密》。
 （D）
ABOUT THE VERSIONS
On certain occasions, the name of a move ends up defining a number
of related effects in which it is used. The back-and- front palm is an
example of this. It is often said that somebody did back-and-front,
meaning he produced cards and card fans in traditional fashion. Such
is the case with “The General Card” but in reverse, since the name of
the effect is often used to refer to the method. Ihus it is often said that
somebody did “lhe General Card” when what he or she actually did
was apply tO Rashomon Principle.

11如果我们接受这一点（把所有依赖于 © 原则“通用卡”），版本的
数量将是巨大的，并将包括经验，远远超过了我们正在研究的主题；
例如，whi中的效果 ® 三个观众选择卡片，魔术师找到它们并在扇
子里展示，然后他移走一张，只剩下tvfc卡片，他们都同意他们的选
择仍然有效 ® 在小组中，即使魔术师移走另一张卡片，只留下一张
卡片，在一个手势之后，这张卡片就变成了小丑。[脚注参考：8][8:
例如，见西班牙《帕布罗·多梅内奇的魔法》（La Magia de Pablo
Domenechy Pablo Domenech），EcLCYMYS第82-92页。]

11 See, for example, La Magia de Pablo Domenechy Pablo Domenech, Spain,

EcLCYMYS pp. 82-92.

77
 “Les Cartes Diaconis，5（参见本书中的uThanks to Diaconis^）是另
一个伪普通卡的例子，正如T Nelson Downss艺术中描述的效果一样
，这张艺术卡的标题是，准确地说； 以“将军卡”的名字命名，事实
上，这比所有其他版本都更接近拉肖门电影的概念，因为人们相信
看到的是同一张卡，一张特定的王牌，尽管他们看到的是不同的，
正如最后所揭示的。

罗伯特·胡丁的《勒珠传》也可以被认为是“普通卡片”的一个变体，
尽管不是因为这种方法。 在这种极好的效果中，三个观众选择不同
的牌，整个牌组在全景中变换成每一个选择。 仔细看，那实际上是
一副“将军牌”，而不是一张“将军牌”

O.&OWOE
最后，我想提到两个最传统的schc，在这里定义的效果已经被
提出。

1. 合并。
在所描述的最早版本中（我指的是tho:
121318世纪），这种效果是综合性的。 在ot中 ® 观众选了
牌，牌就丢了，魔术师接着就去找了。 然后他拿一张牌，把它
转换成每一张选择的牌。 拉肖门原理用于两种效果：找到所选
的牌，然后将一张牌转换成每个人的牌。 写作 知 f Guyot，
Decremps，of Tfo Cigiieno[footnoteRef:9][footnoteRef:10]在西班
牙和其他早于Robert Houdin的书以这种方式呈现了这种效果，

12 ElBntjo en Sociedad, Juan Mieg, c<Tio Cigiieno,v 1841<

13 In some modern works, I have also found the presentation with this two-phrase
structure. For example, Charlie Miller, in his Lecture Notes of 1967, describes his
presentation like this: '"First produce the four cards (by palming them and making them
appear bi a fan) and then return them to the

78
 我想在此强调一个重要的细节：用于两种效果的力卡通常是宽
卡或长卡（这在当时非常常见）。 Ihis允许魔术师将牌组洗牌，
然后在牌组放在口袋里时通过触摸很容易找到牌[ 9:ElBntjo en
Sociedad，Juan Mieg，c<Tio Cigiieno，v 1841<][10:在一些现代
作品中，我也发现这种两阶段结构的呈现。 例如，查理·米勒（
Charlie Miller）在1967年的讲稿中这样描述他的演讲：“'首先制
作四张卡片（把它们放在手掌上，让它们看起来像扇子），然
后把它们放回原处]

2. 很简单。
另一种方法是直接呈现例程，结构简单，没有定位tl的预先效果
© 卡。 我们可以说，这种简化的表达方式是由罗伯特·胡丁（
Robert Houdin）发起的。 这位法国大师选了四张牌，但只有thrc
© 他们中的一个在甲板上迷路了，剩下第四个“fbrgot t” 湖 在
最后一个观众手中。 当他重述 © 如果发生了这种情况，他似
乎会注意到自己的疏忽，然后拿起卡片，把它变成其他参与者
的卡片，最后把它带回原来的身份——一颗宝石。
在结
束这个话题之前，我应该提到一些作者和表演者，为了寻找一个不
同的高潮，他们发现自己很想在最后揭示这个秘密。 就这样。 一旦
所有的转换都完成了，魔术师就会说，你知道这是怎么回事吗

装好。 最后，拿一张牌，把它变成每个人的牌。顺便说一句，米勒认为这是“有
史以来最漂亮的纸牌戏法之一”，并评论道，（17）强迫几个人玩一张牌的想法，
但给人的印象是每张牌都不一样，这太狡猾了，发明家一定是个天才。 制作四张
卡片并将这四张卡片命名为所选卡片的非常微妙的部分显示了伟大的thozight.M

79
 可能发生了什么？ 你们所有人都选择了同一张卡片，我不仅在1853
年的一篇文章（在本书开头引用的Ein Spiel Karteriy中）中发现了这
个想法，而且在非常流行的亨利海伊的一本《魔术师手册》中也发
现了这个想法；

你会同意，为了追求一个笑声而扼杀如此强大的效果，至少是一个
结构性错误。 如果你想在出人意料的喜剧中产生一种出人意料的效
果，那么你应该以这样一种方式来构建你的生活 独 发生在最终启示
之前的t（所有参与者都选择了同一张牌）并没有一张牌那么强大，
这张牌被转化为每个人的选择，以防止笑 fr@i 夹杂着失望。

整个世界
与所有经典作品一样，《将军牌》是一种结构简单、易于理解的效
果，具有巨大的魔法影响和象征意义，为每个魔术师创造出自己的
个性和体现自己的艺术手法留下了空间，是构成整个世界的情节之
一，而不是一种效果。

笔记
①
有关该效果的概念和历史参考，请参见：

• 询问罗伯托^罗伯托·乔比，lybrary.com，2013年。
• 《迦太罗尼亚历险记》的注释。
• “通用卡”，通用卡2.0）乔恩·拉切巴默，1972年。

80
 CARD IV人人卡IV

这个版本是基于加拿大著名魔术师大卫·本（David Ben）出色的“人
人卡III”（见技巧，Squasfc:Publishing，2003，p。 128). 本遵循了
Hugard ant Braue在皇家纸牌魔术之路（第二版“'Everyone's Card”）
中描述的版本指南，并添加了我认为最基本的细节。 我指的是被选
中的牌在前面和后面显示的事实，指的是用手中的第二张牌来放弃
被选中的牌，以及当它和另外两张牌一起被放在扇子里时力牌的顶
部变化。

81
 我一读到这个版本（一天清晨，我感冒得几乎喘不过气来），我就
觉得它非常适合我。 经过努力和专业的表演，我终于 匠 增加了一
些我认为非常重要的细节； 在一开始的全貌中，小丑变成了一张冷
漠的卡片（建立了小说，增加了效果的清晰性），并且， 从根本上
说，传达的方式，卡是逐步转变成everybodys卡（诉诸一个代表性
的资源，常用于“Tbssed出甲板”）。 这一点，再加上一些表现细节（
埃德·马里奥的一个手势，我自己的一句话，以及其他一些东西），
使我认为这个版本非常个人化。
影响
我们的魔
术师来发展这样一个强大的纽带与扑克牌，我们开始喜欢一些牌超
过其他。 举例来说，如果我必须选择一个，它将是小丑，n与这些
话，魔术师蔓延卡之间他的手，删除小丑，并显示给每个人。 这是
唯一可以成为任何一张牌的牌。 在某种程度上，它似乎包含了甲板
上的所有卡片。 因此，如果我想让小丑看起来像红心皇后，我要做
的就是……“哦

他把小丑的脸朝下按在指尖，轻轻地摇了摇
，“这让小丑看起来像红心皇后，^他说，因为他向大家展示了这张
卡片已经变成了，事实上，^我的红心皇后。告诉你真相，这只是一
个mmtal

82
因为我一不去想红心皇后，它就又像小丑了。魔术师言行一致，把
卡片翻过来给小丑看。

(D
“This was only to demonstrate the nature of this card. What I really
want to present to you is one of the most beautiful things that c 処
be experienced with it.n 7he magician leaves the Joker protr^ttig from
the outer breast pocket of his jacket and has three cards selected by
different spectators that he approaches in distant parts of the room,
putting each card on the table as it is selected “to prevent them from
selecting the same cardy" he explains, and continues:

“选牌的请站起来。 非常好。 因为你是唯一看过这些卡片的人，所

以记住它们是很重要的，所以请再给你看一次

魔术师从桌子上拿出三个选择，把它们放在扇子里，向站着的三个
观众展示，一次一个。

“很好，但我们现在关心的不是那些卡片，而是我最喜欢的一张，小
丑。” 有了这些话，魔术师把选择回到桌上，然后采取小丑，并显
示给每个人<< 我的想法是让这张卡片看起来像你们每人选的。让我
们从你开始，^魔术师说，^，左边的观众。 他用死接近那个观众？
小丑在指尖说，（我要给你看小丑。 如果你看到的是你的卡片，请
坐下。停了一会儿，魔术师把卡片给他看，观众坐了下来。

我们做得很好。 魔术师说，你是下一个，接近第二个观众( 我要给你看小

丑。 如果你有名片，请坐 沥毗私” 魔术师弹了弹卡片，给观众看，然后观
众坐下。
s

83
 “这一次我不会给你看那张卡片，把它像这样放在我的手掌上，你可
以看一眼。 如果你看到你想到的那张牌，我就坐下来。观众慢慢地
看着车，然后坐下。 Wl三号！ 太棒了，但请记住这是你想象中的产
物。 你所看到的总是开玩笑的。” 魔术师把卡片翻过来，确认是小
丑。

事实上，你的牌总是和其他牌分开的。 他们在那里，我们将第一次
发现你选择了哪张牌，魔术师从桌子上拿起牌，一张一张地展示，
大声地说出它们的名字。 这些是你的牌吗？ 对？ 精彩的。 掌声献
给你们所有人！ J

秘密
拉肖门原理、一种力量和一种最高的变化19决定了一切。

程序
第一阶段：任何牌的小丑
从一个小丑在牌堆顶部开始，洗牌，保持牌堆在顶部。

把牌朝着你自己摊开，你说魔术师有他们喜欢的牌，
任何一张牌，把它拔出来，放在牌堆上面露出它的脸。 假设小丑
是你的最爱，在两个CFFLD下面做了一个小插曲，

84
把双面朝下说，小丑是唯一可以成为任何一张牌的牌。 在某种程度
上，它包含了所有的牌。我们拿上最上面的牌（一张冷漠的牌，红
心皇后）

我们的例子），并保持水平。 “按照他的方式，如果我想让小丑看
起来像红心皇后，我所要做的就是这样，把剩下的牌拿走。” 摇动
卡片，好像要掸去灰尘，然后继续，“。。。 它看起来就像是心脏
女王。

现在你需要做一个顶部的改变来把女王换成小丑。 要做到这一点
，用手指着你的头的姿势说，“这是一种精神上的东西。” 左手握
着卡片的右内角，拇指在上面，前两个手指在下面（图2）。 左手
在把小丑滑到右边后几乎背对着观众，保持手指在下面（图3）。

85
86
 （D）
O

保持右手静止，左手向前 簫 d向上与右手中的卡片接触。 越过时，

左手拇指把小丑推得有点远^ ©, 将其滑向右手的前两个手指，当女
王位于左手拇指（Rg）下方时。 4).
（D）
S
05单位P
我-
14继续用你的左手向上的姿势一直到你的头，并指向它，因为你说（这是

一个精神的东西（图5）。 通过此操作，您可以完成顶部更改。 正如保罗

·莱保尔在他的书中所说，他在书中如此雄辩地解释了这种变化
[footnoteRef:11]，
技
巧应该与手势相结
合[ 11:lhe Card
Magic of Le Paul，
作
者Paul LePaul，
Louis Tannen，1959

14 lhe Card Magic ofLe Paul, by Paul LePaul, Louis Tannen, 1959. Le Paul says:
Study its actions carefully with the view of fusing them with movements that would
naturally occur in the normal handling."

87
 年。Le Paul说
：仔细研究它的动作，把它们与正常操作中自然发生的动作结
合起来。”]

让女王再次看起来像小丑，并让它从你的外胸口袋里凸出。 解释一
下这张卡片（wsQ）只是为了展示你将要使用的卡片的性质，以获
得最美好的体验。
P
阶段2：选择
现在你将选择一张完全自由的牌，控制它（同时看起来失去它），
并将它强加到另外两个人身上。 为此，你可以使用你最喜欢的方法
（哦，我一直想这么说！）。 然而，我将描述我所做的，也就是大
卫·本所建议的：一路走近左边的观众，记住参与者必须彼此分开，
这样他们就看不到彼此。 开始运球的卡片，提示观众说astopM当他
想。 当他服从时，停止运球，给他看运球部分的顶牌，让他记住。

在不重新组装卡片的情况下，走近将在舞台中央的桌子或椅子，将
卡片留在那里，实际上是离开 ®! 通过执行一手的第二次交易来获
得一张无所谓的牌。 图6和图7描述了这个动作：左手拇指将上面的
两张牌推向右边（Rg）。 6） 并且，一旦他们的宝物朝向观众并且

88
在桌子上方，拇指将最上面的卡片向后拉并且手指推动第二张卡片
如图7所示（魔术师视图）。 当你在处理第二张牌时，请解释“让我
们把这张牌放在一边，以防其他人选择同一张牌。M
（D）一
旦正面朝下的卡片放在桌子上，重新组装卡片组，并在两部分之间
弄断一点手指。

89
 运球将同一张牌压在观众中心的观众身上，并遵循同样的程序，在
桌上的牌顶上再掷一秒钟。 再次，重新组装甲板，使力卡上方出现
断裂。

把同一张牌强加到你右边的第三个观众身上，这次把实际牌放在另
外两张牌的上面。 现在你有三张牌在桌子上，上面的一张是所有三
张牌上的一张。

S 叩 我（因为你是唯一一个看过这些卡片的人，所以你记得它们

e. c： n 每 、
是很奇怪的。 因此，我要再一次给他们看。从桌子上拿下三张牌，
按他们的顺序把强制牌放在底部，把它们放在扇子里，如图8所
示。牌组仍然是左手的。 这一点很重要，因为您将要从风扇底

h n持w «將
部切换选择。

请三位参与者站起来。 当他们这样做时，从左边的那张开始

d
，走近每一个人，给他们看三张牌，让他们不要忘记自己的
牌？1

完成此操作后，从风扇底部切换对组顶卡（Rg）的选择。 9

） ，使用上面描述的最上面的变化，这一次，当你指向参与者并告

90
诉他们，“你们每个人心里都有一张卡片。”

to the right, in position to execute the switch as

the last spectator.

阶段3：转变
当你完成向观众展示他们的“选择”并完成开关后，把牌放在桌上，
说明他们不需要，另一方面，最重要的是你最喜欢的牌，小丑牌。

91
 21. 对我来说，这是例行公事中最美妙的时刻之一，三位参与者都点头致意，好
像各自选了一张不同的卡片。 这是拉肖门原则的最佳状态。

当你用右手把小丑从口袋里拿出来时，执行Hugard Reverse22，秘密
地把最上面的牌翻过来（图10）。 完成动作后，将小丑放在牌组的
顶部，注意不要露出倒转的牌。 完成后，如图1所示展示小丑。将
两张牌合二为一，向观众展示双人（小丑）的脸，说明你将努力使
小丑看起来像每个人的牌。 把手放下，水平地握住双人床和甲板。

(D
o.(D
」

OEU)05UJ ① seu P
」

木卫一

22. 乌雷弗斯-第一种方法“在皇家道路上的卡的裁判权由让胡加德和弗雷德里克
布劳。

92
对左边的观众说：“让我们从你开始，当你指着他时，你的手越过牌
堆，就在那一刻，右手手指松开牌堆上的牌（图11），动作类似于
顶部的变化。

O） 把
卡片放在手指上，走近站着的观众，对他说：“我要给你看小丑，如
果你看到的是你的卡片，请坐下。我停顿片刻，然后出示卡片。 观
众马上就坐下来。 Ybu将 鳗 这一过程的戏剧性力量。 正如我们之
前所说的，另一个观众不能看到这张牌是很重要的。 为什么你要用
彼此距离遥远的观众。 不过，如果你想玩得更安全些，你可以给他
看牌做：用右手手指握住牌的右外角，确保它覆盖了牌组的整个边
缘。

观众坐下后，向第二位参与者讲话，告诉他你也会给他看卡片，如
果他看到卡片，请他坐下。 再一次，停顿一下，给他看卡片。 观众
将坐下。

最后，向第三位观众讲话，把牌放在手掌上，说：<<r这一次你自己
看牌，如果这是你的牌，而不是开玩笑的，请坐下。观众只举了一
点牌，然后坐下。

93
 最后阶段
现在你需要把牌换成
牌堆上面的小丑。 要做到这一点，一旦最后一个观众坐下，重新拿
起指尖上的牌并发表评论，有些不解( © 满意），“这变成了每个人
对每个人的看法了吗
从左到右，覆盖顶部变化。
带着
小丑回到舞台中央说，记住这都是你想象的产物，都是你的思想。
因为你所看到的一直都是笑话，你说这话的时候，要表现出你手里
拿着小丑。 说到这里，掌声一定会响起。
（D）
再把小丑放在口袋里，然后说，（<事实上你的车^航空公司和其他
航空公司分开了。w指向桌上的卡片，把它们捡起来，放在甲板上
奉: 你说，“现在，我们第一次发现 仅方瀛 已选定卡片。 拿最上面
的牌，给我看，然后叫它名字？ 第二个也一样。 与第三个，执行第
二笔交易，并呼吁其名称以及。

这些是你的名片吗？ 是吗？所有的观众都会点头表示赞同^ 完美
这是给你们大家的掌声。”

94
erdnasemagicstore.io
文件
 多亏了
迪亚康尼

考虑到“通用卡”的方法和前提所允许的各种可能性，前面提到的有
几十种版本和偏差，尽管它们密切相关，但并不完全是“通用卡”。
当然，这种修改的条件并不意味着， 他们不是好主意或者他们不
值得版本^/）相反，他们当中有真正奇妙的东西，如波斯迪亚科尼
斯“点菜迪亚科尼斯。”
05
刘易斯·甘森在《终极Ca^L秘笈》中描述了迪亚科尼斯效应。 三张
不同的牌被一张一张地转换成三个观众选择的牌。 在每一种情况
下，转换都是在“一般卡片”的美学和氛围下发生的。呈现、结构，
以及所有的舞蹈设计都与“一般卡片”非常接近。但还有更多：内在
生活也与之相似，因为它也依赖于拉肖门原理， 尽管有一个非常
有趣的新视角。

95
 我通过元素了解效果 一 演讲，这本书，由兰斯皮尔斯，那个优雅，微
妙，强大的魔术师。 奇怪的是，在我身上发生的事情是，当我知道了工
作原理的秘密后，我就再也读不下去了。 我很敬畏。 我对这种方法非
常钦佩，于是我很快伸手去拿牌，开始练习。 我开始玩弄这个概念，想
象我将如何做每一件事。 我甚至还没读完皮尔斯的版本，更不用说迪亚
科尼斯了，我惊讶地想到我想要的效果在我的手中。

当我最终满足了我的焦虑，并为效果定义了形状时，我读了两
个版本。 后来我发现，我认为自己贡献的一些东西一开始就已
经存在了（哦，真是太巧了！）。 然而，某些细节并不存在，
勒赫雷夫布雷我决定执行例行程序，现在，公布它。
U） 效
果05
在他开始之前，魔术师对一个观众说，当他从牌堆里取出三张
牌时，请你拿着这些牌好吗？把牌递给他，然后继续说（请把它
们放好，不要看它们）。 我们不关心他们的身份。 重要的是它
们不是，也不能是被选中的牌。”

(D
The magician then approaches three spectators located at different
points in the room and asks them each to select a card from the deck
and remember it. With this done, he approaches them again to have
them lose their cards in the deck.

96
 接下来，魔术师要了三张未知的卡片，把它们放在一个玻璃杯
上，在全视野中，然后把剩下的卡片放在盒子里，并介绍了下面
的实验。
“实验的第一个版本！ 我将要向你们介绍1722年的历史。然而，
我感兴趣的那本书在几年后的1740年以西班牙语出版。 Jose de
7Lamoranoy将其命名为：“Traspintar en otro naipey el que cada
sujeto tenga en su memo ria（转化为每个人记忆中持有的另一张卡
片）”。 有了这个名字，我想我必须表演这个把戏

魔术师接着从tte玻璃中取出卡片：“事实上，你们每个人都有一
张卡片用于记忆，我的目标是把这些卡片中的每一张都变成你想
的卡片，但是首先让我们做一个检查。 请站起来好吗

三个选牌的观众站起来，魔术师走近第一个，一次给他看了三张
牌。

你的卡不在其中，对吧 E
(D
“不，不是，”观众回答。 S
05
魔术师走近第二个观众，也给他看牌。 那个观众在他们中间也看
不到他的牌。

然后他问最后一个观众，我和你的呢？ 是这些人吗？”

“不，”他回答。

（（当然不是。 这些都不能超过你的牌，因为在你选择任何牌

97
 之前，它们从一开始就已经离开牌组了。”

然后魔术师拿着一张牌走近第一个观众，把它给他看。

（我已经知道这不是你的名片了。 请像这样握着你的手指 瘍衣・"

说完这些话，魔术师用自己的手指指着天花板。 当观众跟在后面时
，魔术师用手在手指上敲卡片。
陆上通信线
我只需要像这样轻轻地敲一下就可以把这张卡片变成你的。 是 泛
卡片？n
o
观众惊讶地说是的。
05
“随身携带，请坐。

然后魔术师走向第二个观众，向他展示剩下的两张扇形的牌。

<（您的卡不在本协议项下。）
(D
“不，不是的，”观众回答，魔术师把他的手和牌一起拿下来。

98
 你看看发生了什么，我画了我的手指。 你的牌在那儿吗？“言行
一致，魔术师弹了弹手指，又给他看了两张牌的扇子。

“是的，”观众回答。

“请收下。”

观众拿起他的牌坐下。魔术师最后拿着剩下的牌走近第三个观众，
像以前一样，问他这是不是他的牌。 答案又来了

“请握住你的手心 罗,” 魔术师说，他把卡片放在观众的手掌上。

“你的卡是什么？”

“六颗钻石”。，，

然后魔术师在卡片上啪的一声，让观众把卡片翻过来。 观众顺从
了，发现这张牌确实是钻石中的六颗。

秘密
如前所述，该方法共享Rashomon
有“通用卡”但方式不同
一个用在我们的明星效应。

相反，或者强迫三个观众看同一张牌，让他们相信他们选择了不
同的牌，在这里，他们选择了不同的牌，但是，在一张额外的牌
的帮助下，我们将在给他们看牌时隐藏选择，让他们相信他们的

99
 选择不在他们之中。

换句话说，在一张牌的帮助下，我们使三张牌消失

为了让
它更清楚，让我们假设第一个观众选择了一张a，第二个选择了一
张2，第三个选择了一张3。 现在假设我们持有三张选择牌和一张
无所谓牌。 所以当我们把卡片给第一个观众看时，我们设法只给
他看两张，iFree和冷漠的卡片。 对第二个观众，我们展示了无所
谓的卡片，Acq 年 把三个都杀了。 最后，我们向第三位观众展示
了王牌、两张牌和淡定牌。 这样他们就不会在小组里看到他们的
名片了

理解了使e 毎 如果可能的话，让我们一步一步地看一下程序。

程序
开关
当你准备好表演效果时，在不露脸的情况下移除所有t^ee卡片，并
将它们交给观众，要求他不要看它们。 解释他们的身份是无关紧
要的，真正重要的是他们不是，也不可能是，即将被选中的牌。

有三张牌，由三个相距较远的观众选出

23.在标记的右边，皮尔斯指出了这种方法与希伯戒指的相似之处，他解释说，
根本的区别在于，在戒指上，每个观众都确认他的戒指存在，而在“点菜迪亚科
尼斯”中，他们确认他们的卡片不存在（最好是左边的一张， 一个在中间，一
个在右边）。 一旦他们记下并记住了他们的牌，接近他们让他们更换牌，并控
制他们到顶部，留下最后一张观众牌在顶部。

100
我使用的控制方法很简单：我用双手摊开牌，打破摊位，让观众把
他的牌放在左手的上面。 完成后，我关闭排列并在该点获得一个中
断。 我立刻走到第二个旁观者，摊开牌，直到我走到前面 爵 他。
然后我在休息时剪断了他的牌，换了张。 再一次，我关闭排列并得
到一个休息（在选择之上）。 我和第三个观众遵循同样的程序，最
后在休息时切入，开始一个错误的洗牌，把选择留在最上面。
05
在控制牌的情况下，对牌组进行假洗牌，然后在前四张牌（选择牌
和一张印第费林牌）下获得休息。
05
评论说，现在是时候使用你在开始时拿出的卡片了。 抓住他们，用
右手接住他们。 朝着你先前放玻璃和名片盒的桌子或椅子走去。

把玻璃嘴转下来，在这个动作的掩护下，把三张牌换成上面的四张
牌。 要做到这一点，你应该被放置在桌子的左边，拿着卡片，如图
1所示 ・ 然后左手在右手前面交叉，以便抓住杯子的柄。 低于

101
 1 2

掩护那一动作，拿牌上方用右手的前两个手指打断（图2）。 当
这种情况发生时，左手拇指夹着右手的卡片并携带它们，左手不
断地伸手去拿玻璃的柄（图3）。 最后把玻璃口向下，把卡片放
在底部（图4）。
正如您可能已经注意到的，这与标准top change中的机制相同，
但是使用卡片包而不是单个卡片。 一旦开关被执行，把甲板在

102
它的情况下，把它放在你的口袋里。

最后，从桌上拿牌，让选牌的观众站起来。

评论影响的历史，并解释yqg将要做什么。 这是基本的，因为
它在你刚做的切换之后起到了时间误导的作用。 假设你想检查
一些东西，然后给每个观众看 © 你手中的牌，按以下步骤进行
。

出示卡片
为了清楚起见，让我们说选择是王牌（第一个观众），两个（
第二个）和三个（第三个）。
s
将四张牌保持在交易位置，三张牌在上，然后是两张牌、王牌和
淡定牌。

向第一个观众讲话，用右手举起一张最上面的牌（三张牌）给他
看（图5）。 对第二张牌（两张）也这样做，把它放在第一张牌
的左边，最后给他看最后两张牌，把它们作为一张拿着，然后把
两张牌放在另外两张牌的左边（图6）。 那个观众——据说是选
了王牌的人——会看到三张牌、两张牌和无所谓的牌。

103
 5 6

0_ajo
用风扇放下手，将左手拖到我的手上 ® 它，保持底部的双卡与
左手手指接触。 几乎不停地举起你还没有松开的那三个，让第
二个观众看 词 然后换上它，用ydS拇指将左手的卡片摆正。
让
我们用右手再拿一张牌，像你一样 恩 用左中指扣住底部卡片（
图。 7和8），使您能够将两张牌作为一张举起。 把双号留给三
号。 伸手去拿最后一张牌，把三张牌都拿出来，第二个观众会
看到三张牌，王牌和无所谓牌； 换句话说，他不会看到他的名
片。

104
7 8

(D
o.(D
」

最后，把卡片放在你的左手里，把它们摆正。 向第三个观
OEU)05UJ ① seu P
众讲话，用右手握住牌的末端。 左手手指立即摊开两张底 」
牌，右手中留下一张双人牌（图9）。 第三个观众也看不到
他的牌。

转变
一旦第三个观众确认他没有看到他的牌，把牌放在交易位置说
，当然，这些都不可能是你的牌，因为它们从一开始就被遗漏
了

105
7 8
你这样说的时候，把卡片一张一张地剥到左手边。 要做到这一
点，用左手拇指握住包裹的末端，

106
 把卡片从上面一张一张地滑到左手边，每一张都在前面的卡片
上，形成一个扇形（图10）。

1( ©
如果
你左手拿着扇子，靠近第一张牌，一旦你在他面前，拿着最后在
上面的双张牌（王牌上面的无所谓牌），展示给他看 蹈 他如图
5所示，问他这是不是他的卡。 他会说不。放下手，把牌带到地
平线上 卽 靠近左手的位置，让他握住手指（指向上，如图11所
示）。 这时，松开左手包上面的那张无所谓的卡片，继续

11
107
如下所示。 当你用左手做手势，用食指向上指的时候，手从双
人床下面经过。 然后用右手手指将卡片（如12）推到包的顶部
。

, U)
Finally tap the card against the spectators forefinger, as a mag(^
gesture, and show it to him again. It has transformed into HX card.
Hand him the card and ask him to sit down.
（
D
和
S
）
现在，右手拿着卡片接近第二个观众（拇指在内侧，手指在外
侧）。 剥下最上面的牌（无所谓的牌），把它放在两张牌下面
给观众看，问他是否 ® 卡片就在其中。 他显然会拒绝。

把手放下，把牌摆正。 折断手指，用左手拇指将第一张卡片向
右推。 举起你的手，再一次，把牌摊开给他看。 再问他一次他
的名片是否在那里。 我是时候他会说是的，当他说的时候，请

108
他拔出来坐下。

109
 这让你左手拿着一张双人牌，还要做最后一次转换。 要做到这
一点，走近最后一个观众，并向他展示，把它脸朝上，在左手上
方，保持他们在一条直线上。 当你问他那是不是他的牌，他回
答不是时，把双人牌放在图13所示的位置（左内角在大拇指叉上
）。

O.(D
」

OE_
24立即让他把手举起来 卽 执行Hugards Palm，[footnoteRef:12]将
牌放在双人牌的正面，另一张留在他的手中。 为此，请按以下
步骤进行：[12:参见专家卡技巧。]

24 See Expert Card Technique.

110
14 15

111
 0(0
」

£so6a5E(Dsa5u p
用你的右手做这个手势，让幽灵举起他的手掌。用右手伸手拿
」
左手拇指在手盖下，将牌向右滑动（Flg）。 14). 同时，取
牌，
图16所示为观众视 也
所选卡片的一角（如图15所示为曝光视图，
图），将其从手上取下，翻转过来，放在观众的手掌上。 比
拿着左手的掌心牌，问观众他的牌是什么，当他说出名字时
，把你的手指在上面弹一下

最后让观众把卡片翻过来，看看它已经变成了他的卡片。 当他同
意的时候，把牌从口袋里拿出来，把手相的牌扔在那里。 收集三
个选择并把它们放回甲板上。
最终观察结果

112
14 15
请记住，王牌，两个和7hree只是作为一个例子。 观众可以选择任
何其他的牌。

在最初的版本中，迪亚科尼斯并没有在一开始就把这三张不同的
牌放在一边。我相信这是兰斯·皮尔斯的贡献。迪亚科尼斯把牌控
制在最上面，然后在洗牌之后，宣布他将干掉任何三辆车。 然后
，他从上面删除了三个选项，添加了一张无关紧要的卡片。 我觉
得皮尔斯的想法真的很有趣：他不仅更接近“通用汽车”的精神，
而且，在我看来，他给了这些转变一个更高的对比度，并以一种
暗示性的心情将其包装起来。

P
J
光盘

113
 OBLIVION LOOK
LIKE?遗忘是什么样子
的？
.2
"... 因为如果遗忘之酒和纪念之酒本身是危险的，那
么这两种酒的混合确实是致命的
-亚历杭德罗多利纳，
灰色天使的编年史

遗忘是什么样子的？ 除了一个暗示性的问题，而且，我相信，
一个特定的诗学价值，它的一个呢？ 拉肖门原理的探索。 简单
地说，效果是一个选定的卡和空白卡之间的换位，但是，由于这
个问题和分期，经验非常不同。

影响
（“我这里什么都没有，”魔术师说着，从一个小信封里拿出几张
两边都是空白的卡片。 他把其中四个放在一个玻璃杯里，然后用
手帕把玻璃杯盖住，以防光线进入。

114
接下来，他拿起他在整个表演中一直使用的牌组，从中取出四张
牌，让四名观众站起来。 他给他们每人看一张牌。

很明显，魔术师手里拿着四张牌，站在玻璃旁边问道：“有人知道
遗忘是什么样子吗？”

然后他用手指在卡片上啪的一声说，“就像
他立刻露出第一张牌的脸，这张牌 顷 s变得一片空白，他继续把第二张
、第三张和第四张都显示为空白，把他显示的每张卡片都扔到了地板上
。

你知道记忆是什么样子的吗？ 比如 方衣." 说完这些话，魔术师就把手

帕移开 ® t盖住玻璃，里面可以看到其中一张牌的正面。 他把它和其
他三个一起移走，称他们的纳尼为：“钻石的菲佩，梅花的八，红桃的
杰克和黑桃的王牌。 如果这是你的名片，请看下来，w

•P
四位观众同时坐下，魔术师得到了掌声。

必需品
• 四张有空白面和规则背面的卡片。
• 四张有规则正面和空白背面的卡片。在我们的例子中，这些面
孔可以是五颗钻石，八颗梅花，心形杰克和黑桃王牌。
• 两边空白的两张卡片。 我们称之为双空格。

• 一个小信封。
• 一个酒杯。
• 不透明的手帕
• 一副牌。

115
 准备
•按照以下顺序排列特殊卡片，从上到下：两张双空白，三张背
面空白的卡片（正面朝下），其余的卡片带有空白ba<^

• 把那个包放进信封里，两个空格朝下。
• 当准备好执行效果时，四张背面规则的空白卡片应该放在卡片
组的顶部，然后是一张与信封中的一张卡片相匹配的卡片，比
如说梅花中的八张。Ybu可以很容易地在表演过程中做出这样
的安排，在开始的时候把这些牌放在卡片盒里，然后，在另一
个效果之后，把卡片放回里面，添加卡片。 稍后，当你要执行
这个效果时，从箱子里取出卡片，你就可以开始了。

116
程序
酒杯里的卡片
从信封里拿出卡片，把信封放在口袋里，然后立即把卡片翻到你
的手上（图2）。 这是一个很自然的方式开始显示双方空白的脸。

O.CD
」

£SO
遂
后

P
J
C
D

3
从上面拿两张空白卡片，把它们的两面都给我看，说明它们只是
空白卡片，你会用其中的一些。 当你展示这两张卡片时，略微
左转手腕，以显示包/IT手的空白面（图3）。

再把卡片放在包的上面，并注明你将只使用其中的几张。 显然，
Yxi现在会将卡片单独剥到你的左手中，然而，当你从上面的卡片
上拖下来时，秘密地将下面的一张放在它的正下方（图4）。 然
后，将双层纸牌顶部的剩余纸牌剥成一张平铺（图5）。 摆正摊
位，拿上最上面的牌，把它放进杯子里，面朝观众。 对第二张牌
做同样的处理，然后对第三张牌做同样的处理。

118
 erdnasemagicstore.io

119
 再一次，把你手里的包翻过来。 然后把上面的卡片和其他卡片一
起放进杯子里。 你手上留下两个空格。 公开展示这两张卡片，并
按照你说的那样把它们放进你的口袋

取下玻璃杯，盖上手帕，执行玻璃杯的经典旋转（如“Hi Germain”
，第135页），旋转半圈（图6）。 说明这样做是为了防止光线进
入。

O.al OE
卡片的选择 一

6a5ECDsa5u

把甲板从箱子里拿出来。 记住，上面有四张空白的卡片，后面是
八个梅花，这是现在在杯子里的卡片之一。

玩一点牌，让它被视为正常，并假洗牌几次，保留顶部的股票。
宣布

120
你将使用四张牌，推过三张牌，一张接一张。 当你拿第四张牌的
时候，执行一个双下推（图7），把第四张和第五张牌放在一起，
把多余的牌藏起来，用右手的手指把它拉到你已经拿的牌下面（Rg
）。 8，暴露）。

H7
 请四个观众站起来。 在“一般卡片”中，尽量选择在观众中分布均
匀的卡片（理想的方案是一张在左边，两张在中间分开，一张在
右边）。

告诉观众，他们每个人都会看到“其中一张牌。正如你所说，把三
张牌一次一张剥到左手，倒序，右手留下一张双人牌。 关上那张
摊子，在那两辆车下面找个地方休息一下^

走近第一个观众，握住双人床的两端（拇指在内端，手指在外端[
图9]），把它的脸对着第一个观众，让他记住它。
（上）

E（D）

S
单价
J CD公司
9

118
把双人包放在包的上面，靠近第二个观众。 将顶部卡片（空白卡
片）转移到底部（Rg）。 10） 告诉第二个观众他应该记得第二张
牌。 把最上面的卡片拿给他看。

木卫一

当你走近第二个观众时，假装从上面再拿一张卡片，然后把它转
移到下面，实际上除了一张卡片外，其他的都被切了。 要做到
这一点，推下一个 匕 底部卡片上方的卡片带有拇指，如Rg所示
。 11（观察右手手指如何使这些卡片保持对齐）。将该数据包
作为一张卡片转移到底部。

“请你记住第三个好吗？你去问另一个观众，然后把八个球杆也举
给他看。 把双面朝下，靠近最后一个观众。 就像你一直在做的那

119
 样，把最上面的牌放到最下面，让观众看下一张牌。 这也将是八
大俱乐部之一。

回到你的位置，靠近玻璃，说“你们每个人都看到过一张这样的牌
”，剥下这些牌，像你之前做的那样，保留下面的两张牌。 现在的
目标是让这八支球队排名倒数第二。 现在是时候问这个问题了：
（（有人知道遗忘是什么样子的吗？）

变换
Q
你立刻用强调来回应自己，当你弹你的手指时，就像这样^然后你
举起上面的两张牌，一次一张，如图12所示展示它们，然后把它
们放在你的手上 啻 e层。 他的行动，带着一种不屑的神情，是传
达卡片消失的关键。

举起下一张空白卡片，出示，然后扔到地板上^ 5.

120
最后，在不打破你一直在做的事情的节奏的情况下，把手中的两
张牌翻成一张，带着一种不屑的神气，把手稍微向下倾斜，露出
双人牌的脸。 立即把它带回一个水平位置，用右手拿空白卡片扔
到地板上（左手用它的背朝着观众，一个扣子有助于这个动作），
八个球杆保持在一个被夹持位置的手（图13）。

结束
用右手把手帕从杯子里拿出来，盖在手心上，立即拿起杯子放在
手帕上面

开始移除卡片，一次一张，当你把它们放在桌子上时叫它们的名
字。 做完后，说如果这是你的名片，请坐下

观众们坐下来，你们得到了热烈的掌声。

121
erdnasemagicstore.io
文件
 卡尔·日尔曼
以及
酒杯
原则
0)
一个酒杯，一条丝绸手帕和一副卡片。

如果要我选择三件能代表我风格的物品，我会毫无疑问地说出
这三件：酒杯、手帕和一副牌。

（D）
在客厅的纸牌魔术中，酒杯是最理想的道具，因为它能像其他任
何东西一样将纸牌垂直化，从而将魔术投射给更多的观众。

但这并不是它唯一的优点：玻璃将卡片隔离开来，并强调某些效
果所需的不可能的条件，从而提高了它们的清晰度和整洁度。 最
重要的是，它是一个完全自然和普通的元素（例如，它在这方面
优于一个立场或一个沙漏），最后； 它给我带来了一种我个人非
常喜欢的课堂气氛 £

123
 但还有更多。 精巧高贵的水晶玻璃为我们提供了一个道具，一
个珍贵的举动。 这实际上是一个原则，它是基本的，微妙的和
有效的，就像很少有其他允许我们改变或改变（和所有的变化：
旅行，出现，消失…）一张牌或一包牌。 当然，我说的是偷偷
地转动玻璃，然后把卡片或包裹的另一面展示出来。

这是基本的想法。 我把一张双面卡片放在玻璃里面，用手帕盖
住它，然后，我把玻璃弄脏，握住玻璃的柄，呈180度角。7然后
我可以取下手帕，表明这张卡片已经变成了一张完全不同的卡片
。

例如，“同情牌/5艾伦唤醒前/5和其他许多影响很大的效果依赖于
t 爛 美丽的原则。
o
现在，我们欠谁钱？ 显然是K 與 日尔曼想出了这个美人。 热尔
曼（1878-1959）是19世纪末20世纪初美国伟大的魔术师之一，
有着精湛的思想和表演。 他在Lyceum circuit（一个以娱乐和教
育为目的在美国城镇巡回演出的课程、讲座、辩论和表演的巡回
演出）非常受欢迎和成功，并且在1907年， 几乎全年都在著名
的圣乔治大厅演出，这是德凡和马斯克林在伦敦的剧院，取得了
巨大的成功。 他晚年的朋友斯图亚特·克莱默写的关于他的魔法
的书描述了完全原创的、美妙的效果、方法和剧本。

“卡尔·热尔曼给了魔术大量的神秘事物，”塔贝尔在他的一节课
上说，他接着说，“。。。 其中之一就是一张牌到另一张牌的美
丽转换。 因为它的简单和直接，这是一个非常有效的举措。”然

124
后，在标题“闪卡变化”，塔贝尔继续解释的伎俩，其中两个选定
的卡出现在前面的甲板举行的酒杯，
诉诸于双面卡和旋转的玻璃。
不
过，我想和大家分享的是热尔曼本人的描述。这是从他学校的笔
记本上取的 幽 在我看来，这给了它一种特别的魅力，特别是因
为它是一个第一手的解释，没有解释，但因为我喜欢笔记本和注
释 西 魔术师（以及一般的艺术家）。
年
轻的杰曼在他的笔记本里写道：“这是我去年冬天用过的花花公
子的小把戏，我会把它保留在我的节目里。” ① 这是一个花花公
子的小把戏：多么美丽的方式来形容这个点燃 ® 效果，如此直
接，如此有力，如此优雅。” “效果就是这样，”他接着说，接着
描述了tmr克莱默题为“出现的卡片”的以下效果

125
erdnasemagicstore.io
文件
 CARDS出现卡片
.

影响
舞台上有一张小桌子，上面摆着一个酒杯和一个茶杯 ® 上面有手
帕。 魔术师洗牌，并有两张牌选择和记忆的观众。 然后他就死了
技 让观众洗牌
W
然后魔术师走近桌子，把甲板放在桌子上，展示他用手帕擦过的
玻璃杯
一氧化碳
他立刻拿起甲板，把它放进玻璃里，对着观众。
s
CV5型
他一边盖，一边问第一个观众他的牌的名字
———
然后魔术师用手绢把玻璃杯掰断手指，取下手绢后，发现那张点
名的卡片出现在牌堆前面。 掌声过后，他取出卡片放在牌堆后面。

他让第二个观众说出他的牌的名字，然后把手帕递到玻璃前，那
张牌现在是面向所有人的牌。

准备
使用双面卡片（在我们的例子中是8个梅花/i个红心）。 Ybu还需

127
 要一副牌，两张牌与牌顶上的双面相配。

酒杯
放在桌子上，旁边的手帕是双面卡片，不让观众看到，最开始出
现的一面（心的自由）靠在桌子上

程序
洗牌牌并使用你选择的任何方法强制上面的两张牌。 在牌组中公
平地输掉两张牌，并在牌组中打出t6牌进行洗牌。 收回甲板后，
将其正面朝上转动，并在中间部分进行半传球，使两半背对背。

走近桌子，随意地把甲板放在双面卡片上，当你拿起手帕和玻璃
杯时，用手帕清洁一下玻璃杯。
■O
把纸牌放在玻璃杯里，使双面卡片远离观众。 一张冷淡的卡片正
摆在面前。 现在用手帕盖住玻璃杯，转动玻璃杯半圈。

128
询问所选第一张卡的名称。 观众一说出名字，就用手指弹开玻璃，
露出前面的第一个选择。

把那张卡片放在甲板后面。 现在第二张牌的正面就要出现了。

询问第二个选项的名称，用手帕盖住玻璃，然后再次旋转玻璃。
取出手帕，露出牌堆前面的第二张牌。

在他
的注解中，杰曼总结道：“这是一个人们会记住的特技，这正是人
们想要的。”

关于美德
在我们开始考虑变化之前 頤 这种效果和原则的可能性，我建议我
们关注它的价值和优点。

To begin, let s agree that this is the first time the idea of turniffi the
glass to transform one card into another is used. That being the case
it is only fair to regard it as a marvelous contributi^) due, precisely;
to the great many possibilities it allows and tw doors it opens. For
this reason we can think of it as a principle and not only as a technique
or ruse, which is what it sounded like to me at first.

U）

（D）
我说，“我们同意吧，因为我们永远不可能百分之百肯定这种事情。
例如，即使我找到的所有参考资料都是真的

129
 25. 虽然不是逐字逐句地解释， （Stuart Cramer）
但这一解释是从斯图亚特·克莱默
、热尔曼（Germain）《巫师与法律之二》（the Wizard and bis Legerdemainy 1966）
中的那些学术注释中摘取的，标题是“出现的卡片”。它告诉我，热尔曼负责的是
旋转玻璃的应用，而不是这样做的动作。 例如，克莱默说，在描述效果之前，
他写下了一个有趣的纸牌戏法的说明。他给了我们一个线索，让我们知道他对
魔术原理的了解程度，并展示了利用这些原理制作原创戏法的诀窍

这最
后一件事是什么让我认为，也许，旋转玻璃的行动是魔术原理之
一@他有透彻的知识，因此，这是一个具体的应用，以产生一个原
创的把戏，这是真正的原创杰曼。 即使只是出于好奇； 我研究了
一个 财 更进一步，我问了更了解这一点的人，我相信这一功劳，
或者更好的是，价值，应该继续归于热尔曼
05
话虽如此，效果本身是奇妙的，我相信，这就是它的主要优点，
方法，同样的，体现 奥 我想指出某些因素。
一氧
化碳
首先，把卡藏在桌子上，让我们可以选择在任何poi上玩这个把戏
展 在节目里。 我想强调这一点，因为我在阅读描述时所做的事情
就是思考如何避免加载它。 然后我对自己说“是的。 想想原来的版
本，看看里面有什么好东西。”我就明白了

26. 我的好朋友，也是非常受人敬仰的魔术师里卡多·罗德里格斯（Ricardo
Rodriguez）建议，也许，克莱默所指的魔术原理是双焦点纸牌和划桨动作，如
果你仔细看的话，这两个原理体现在日耳曼的手法中，是能够在任何时刻表演
的明显优点，最重要的是， 能够使用我在整个演出中一直使用的同一副牌。 对
于那些在我们的剧目中加入了一些纸牌技巧的人来说，这是一个很大的优势。

130
另一方面，另一方面，让我高兴的是，在方法中使用了半传，我
觉得，这使整个过程更加流畅，更加独立。

修改
如上所述，我一看到效果，就和一个朋友商量，我们开始想办法
避免卡上的面包。 在这个过程中，我们注意到了其他一些显而易
见的值得一提的事情。
U
） 首先，不必在半程中倒转一半的甲板。 例如，倒三分之一的
牌，甚至仅仅倒几张牌就足够了。 现在，如果有几张牌足够的话
，就可以不必从一开始就把双面牌放在牌堆里，这样就可以不装
双面牌了。 你可以 耗 三张牌倒在牌组的上面，上面的一张是双
面的。 除此之外，你会把一张正面朝下的卡片作为封面。 7他的
方法是当牌被强迫并埋在thp牌堆中时，你所需要做的就是洗牌并
剥下封面牌，然后将其丢在中间，留下倒转的牌。 然后，你将把
甲板放在玻璃里，拿着手帕进行变换

131
 27. 参见“Hi Germainj^第135页。

但当然，如果我们决定这样做，我们将不得不开始效果与甲板
已经准备好，并失去清洁，原来的版本提供。 在这里，每个人
都应该根据自己的需要和愿望做出选择和决定，但这对我来说似
乎是最重要的，因为我事先了解了原作的优点和特点。

关于版本
如前所述，从德国的原始效应出发，我们许多人都知道许多变
化和新效应。 其中，我想提一下。

Okito转位
罗伯特·帕里什在《奥基托和他的魔法》一书中描述了奥基托用
三张牌的效果，不同的是，带牌的玻璃杯总是放在桌子上，上面
盖着一个钟罩。 因此，这意味着，这种转变发生在手中的玻璃
上，但在桌子上，是完全孤立的。 不是手使玻璃杯转动。

阿兰·韦克林的Aces Front

close-up routine that many magicians—at least those of my

在艾伦·韦克林的魔法中，吉姆·施泰因迈尔
这一代人——一定看过兰斯·伯顿的表演
第一个特别节目。厄尔·纳尔逊·施泰因迈尔告诉我们——他采用
了这一套路，并在自己的节目中取得了成功。 此外，
他解释说他有制作卡片和发挥各种可能效果的秘密。 艾训练他
们，因为他们很小，他承认，因为他拿出了微型甲板。
佩奇·赖特的重复卡片喜剧
佩奇·赖特的手稿中描述了一种效果，使用了我们在演示中分析的

132
原理，这让我们想起了“六张牌重复”。魔术师把牌组放在一个玻璃
杯中，并提到他曾经看到一个魔术师做了一件不可思议的事：他
把牌组留在了玻璃杯里，前面有六颗心。 然后他把六颗心插入中
间，但当他用手帕盖住甲板时，六颗心再次出现在前面。N，在这
种唤起的气氛中，卡片回到前面三或四次。 -
facer, another two are used), but there is no half pass. Also,0）最后，
我想提到的是，Tarbell中的描述与Germains注释有点不同，尽管它
在该注释中保持了相同的概念，例如，加载卡（实际上是多张卡，
因为除了doublefacer之外，还使用了另外两张卡），但是没有半程
。 也， 殆 卡片放在玻璃里面，在甲板的后面 戸 不经意间闪现，
最后，与第一个描述相反）一张卡片从后面被拿走（作为一个海
湾的那张 ① 被带到最前面，据说是为了“提供更好的对比度” ®
接下来是什么。”
PJ
（
D
）

133
erdnasemagicstore.io
文件
 你好，杰曼

我将要描述的处理方式并不希望比Cramer或Tarbell前面提到的版本
有所改进，更不希望比本文末尾提到的版本有所改进。 这只是另一
种实现效果的方法( © 准备它，我会说）最重要的是，有理由谈论和
拯救伟大的卡尔·日尔曼的形象和贡献。

s-我- » S
影响
魔术师展示了一副牌，并选择了两张牌），一旦被观众记住，就埋在
tW牌堆里。在洗牌之后，魔术师把甲板放进一个酒杯里并解释说，（
（我要表演古典效果。） ® 找到卡片，但我会用最漂亮的方法。 我
不会一个人做的，我会利用这个小丑的帮助。” 说完这些话，魔术师
从口袋里拿出一个小丑，把它放在玻璃台前，然后把它盖住 味 用手
帕擦玻璃，问第一个观众他的牌的奈拉。” “我有六个俱乐部，”他回
答。 魔术师弹了弹他的手指，一移开手帕，六根棍子就出现在甲板
的前面。

但另一张牌还没找到，他继续说，他把那六张牌移到牌堆后面(< 在小
丑的帮助下，我们会再次找到它。”正如他所说的，魔术师指着在甲
板前被留在视线中的小丑，用手帕再次盖住一切

然后他对第二个观众说：“真的，你选了哪张牌，那是五颗钻石。”。
魔术师随后揭开玻璃，令所有人惊讶的是，五颗钻石出现在玻璃内的

135
 甲板前部。

“掌声不应该是给我的……”他一边说，一边带来
五块钻石在甲板后面，带走了留在前面的小丑，“。。。 还有小丑！
N

必需品
• 一张双面卡片（例如五枚钻石/六枚梅花） 効
• 两个一模一样的小丑。
• 不透明的手帕

准备
按如下顺序排列牌组，从上到下：六个梅花，五个钻石，一张淡定牌
，双面牌，六个梅花朝上，面朝上小丑。

另一个小丑在你的外套外胸口袋里。

程序
把甲板从箱子里拿出来，让它随便看看，小心不要暴露双面人或反面
小丑。 用你选择的一种方法，使其余的设置保持在适当的位置，强
迫两个观众使用六个球杆和钻石的Rve。

走近观众，摊开牌堆，让他们把牌埋在里面。 解释一下你将要用一
种令人吃惊的方式来做“找到卡”的把戏。 正如你所说的，洗牌，在
中间失去牌（封面卡），并保留其余的设置到位，使用以下步骤：

在上手洗牌的位置上拿牌，脸朝向观众，牌的背面接触tl © 手指。

136
用左手手指，用右手提起上半部分进行滑动切割，因为左手手指秘
密地保留底部卡片（即，decl的原始面卡）^立即从右手包中的卡片
上运行几张卡片，然后最后将右手部分（j）替换到包的底部。
05
把纸牌放在玻璃杯里，注意不要让背面的纸牌闪光。 当你把小丑从
口袋里掏出来的时候，解释一下 團 你将在那张卡片的帮助下找到所
选的卡片，然后你将它展示并放在牌堆的前面。

P
用手帕盖住玻璃，偷偷转动tfe玻璃（图1）。

问第一个观众他的牌是什么，一旦他说出了他的名字，你的手指啪的
一声，把手帕拿开，露出牌堆前面的六根棍子。

137
 把六根棍子放在甲板后面。 这将暴露重复的小丑，并确认所选的卡
出现

在它前面。 当你要求第二个观众说出他的名字时，再次盖上所有的
东西，然后偷偷地转动玻璃。一旦他说出了名字，就弹你的手指，最
后盖上玻璃，把第二个选择展示在前面。

P
TIP 拿
着
那张卡片，把它带到甲板后面，把前面的笑话说出来，感谢他的帮助
。

一点，太棒了

138
来自洛杉矶的魔术师，给了我一个最好的旋转玻璃原理的专业技巧，
我会在他的允许下解释。 谁没有把杯子转得太多，或者至少害怕这
样做，却发现卡片的边缘朝着观众，而没有露出另一面？ 好吧，阿
方索的解决方法非常简单有效，就是在玻璃的柄上涂上一点胶水，这
样玻璃

有一个正面和一个背面很容易被触摸识别。 因此，例如，如果圆点
正对着我们，我们就会知道我们应该只旋转玻璃直到它面向观众（假
设圆点从我们的拇指下面开始，旋转玻璃180度后，它应该在我们的
中指下面结束）。 试一试，看看有多满足。

(D
o.(D
」

OEU)05UJ ① seu P

139
erdnasemagicstore.io
文件
 日出

“Tbssed Out Deck”是我最喜欢的心理卡魔法效果之一，不仅因为它造

成的影响，而且主要是因为揭露的戏剧性力量。 正如我们所知，在
这个效果魔术师抛出一副牌，举行 眇 一根橡皮筋，插入观众席，让
四五个观众每人看一张卡片。 我说完了，他让他们站起来，记住他
们的卡片。然后魔术师宣布 勲 他会说出他认为他们在想的牌的名字
。 然后，他说出尽可能多的卡片，并要求参与者坐下，如果他们听
到他们的卡片名称。 他们都坐下。
效果或
者说方法（拉肖门原理，我们已经详细讨论过）对小观众来说是一个
问题，因为观众有可能相互交谈，并意识到其中一些人，如果不是所
有人，看到的是同一张牌。 因为我不想失去这种性质的心理卡效应，
我开始寻找一种方法来处理这些条件，至少有一个相似的情节，最重
要的是，一个相似的最终影响。

这就是为什么“日出”，一个美丽的效果和一个无法解释的标题，来了
？8

141
 28.历史表明，特效的辉煌前辈，其标题与其内容（至少在外观上）无关。 我能想
到
影响
魔术师给三个观众发了几张牌，让他们每人想一张，并按照下面的指
示：“也许其中一张牌比你包里的其他牌重复得多。 例如，你可以收
到四张钻石卡和两张俱乐部卡，或者一张黑桃和四颗红心。 因此，
请想一张牌的西装，这是重复多次。完成后，魔术师要求观众重新洗
牌，并保持在他们的手中。 然后他从t开始| 值 占卜过程：我看到有
人在想一个奇怪的值，。。 你，先生，是这样吗？ 你也是。 很好。
现在请大家在脑海里画一张卡片好吗？ 太好了！”
然后魔
术师向第一个观众致辞：KYou jW想到一张红牌。 它是一颗钻石。。
。 这是。。。 四颗钻石。观众确认后坐下。 另一方面，你在想一张
黑卡。。。 俱乐部，价值观。。。 是的，五个孩子：喜欢做得有点
不同。 我想告诉你所有你没有想到的事情。 把卡片放在扇子里打褶^

lhe magician now tells the last spectator, "With you, I would

142
毫无疑问，“日出”是一个与戏法没有明显联系的标题的明确例子，尽管显然不如其
他例子那么光荣。 原因是：有一天，我去阿根廷的恩特雷里奥斯省旅行，我意识
到我不知道如何命名这个效果。 我以为我所想到的一切可能性都被忽略了，于是
打开了车窗上的窗帘，我看到了日出。 我告诉自己，用友会可能是这个头衔，就
是这样。

集中精力。 非常好。 是的，你看到的是红心八号，黑桃杰克和梅花

四号，你没有想到这些。 留在你手中的那张是你所选择的牌，也是
你所想的那张，七心牌！ N

秘密
秘密在于使用Si Stebbins堆栈。 正如我们所知，这个堆栈（可以追
溯到Si Stebbins之前的几个世纪）具有顺序和数学性质，它由 © 根
据数学公式重复多次的序列。 在Si Stebbiiiw ^的特殊情况
on a
下，数值增加3，西装按追逐顺序交替排列（梅花、心形、
黑桃和钻石）。 梅花的王牌之后是红桃的四个，依次是黑桃的七个
和十个 硬) 钻石。 既然我们已经到了，我们还不如 ® 顺序：梅花
之王，三颗心，六颗黑桃，九颗钻石，梅花之剑，两颗心，黑桃之
剑 ® 八颗钻石，最后是梅花杰克，接着是红心王牌，整个过程重新
开始。

此外，通过这个顺序（以及任何其他顺序堆栈），通过查看底部卡
片，您就知道顶部卡片是什么。 因此，如果我们看到底部的三颗钻
石，我们就知道最上面的牌是六个梅花。

因此，这种效果是建立在价值观和套牌的交替上的，通过这堆套牌
，很容易强迫你，或者，更确切地说，找出套牌，从中你会想到一
张牌，然后从中寻找价值。 让我们看看为什么

143
 如果发了四张牌，那一组将包含每一套牌的一张牌（记住，每套牌按
追逐顺序交替排列）。 另一方面，如果发5张牌，就像这里的情况一
样，这组牌将包含一个重复两次的套牌，对应于该手牌的第一张和第
五张牌。 如果你要发另一手五张牌，第一张牌和第五张牌也会是同
一套牌，同样的情况下，你要发多少手牌（在我们的情况下是三手牌
）。 让我们看看图1中的一些示例。

在第一方面，俱乐部是重复的； 因此，观众会想到四个或三个。 在
第二阶段，心是重复的； 因此，他会在六和心的弧度之间做出选择
，而最后一个观众会在黑桃的八和七之间做出选择。 正如我们所看
到的，观众被迫按照我们所知道的顺序（球棒、红心、黑桃和钻石
）去想西装。

144
话虽如此，我们如何找出第一位观众所想的服装呢？ 它很简单：一
旦我们完成交易的手，我们所需要做的就是看看底部的牌组，知道如
何开始序列。 在我们的例子中，最下面的牌是心脏的王牌。 当我们
一看到它，我们就知道第一个观众想到的是俱乐部，然后把剩下的都
解决了。

另一个需要记住的要点是，在任何情况下，观众都会在偶数和奇数之
间做出选择 ® 这是由Si-Stebbins堆栈的一个属性来解释的，它建立了
每四张牌我们将以降序找到一张相同的牌。 因此，四张牌之后的四
个俱乐部 ⑥ 一棵树，另外四棵树是两棵树，依此类推。
然后我们知道观众在想一个俱乐部，是吗 祯) 必须是四个或三个。
要找出这两个中的哪一个我们只需要知道他是否在想 婀 偶数或奇
数。 我们怎么知道？ 问。 让我们看看到底是怎么回事。

(D
S
PRESENT/YT1ON
After a false shuffle, begin by handing five cards to each of three
spectators.

这种分布应该看起来很随意，好像你不知道你给每个人多少张牌。
为了使卡片的处理显得随意和粗心，我按以下步骤进行。 在一次错
误的洗牌之后，我走近第一个观众，让他站起来，我将牌面朝下扇开
，然后我让观众触摸牌堆的任何部分，在那个点上打碎扇子，递给他
接下来的五张牌。

当我走近第二个观众时，我重新组合了牌组，把第一个观众的牌组正
上方的牌放在底部。 我把前五张牌递给第二个观众，不看就偷偷数
着（我用右手拇指推了三张牌，然后又推了两张）。 7他的观众现在

145
 得到了第一张观众牌之后的五张牌。

为了最后一个观众，我切下甲板休息一下 betw@i 部分。 然后我开

始把卡片铺在汉子里，好像在找一个区域给他一组卡片。 当我到达
休息点时，我给了他五张牌。 如在 ① b第一包，我把牌组重新组装
起来，把观众牌上面的那部分留在下面。这15张牌现在是顺序叠起来
的。
作为
要求参与者洗牌并将其握在手中。 同时，洗牌剩下的牌组，保留底
部的牌。指导参与者像你一样把卡片排成扇形。当你这么做的时候，
注意下面的卡片，以确定每个观众认为合适的服装 £

比如说，^也许其中一套衣服比你包里的其他衣服重复得多。 例如，
你可以收到四张钻石卡和两张俱乐部卡，或者一张黑桃和四颗红心。
所以请想一张重复次数较多的西装卡片，n

当他们向你保证他们心里有一张卡片时，你就开始占卜了。 假装全
神贯注地说（（我看有人在想一个奇怪的值，是不是权利（当然，你
可以用“偶数”来冒同样的风险）。 如果你注意此时的反应，你会注
意到是否有人点头或保持不变。

答案通常是害羞的，这使得除了你以外的所有人都无法察觉。 然而，
即使它是明显的，或者即使它是一个否定的答案，你将获得你需要的
信息，而不会减少影响的影响丝毫。

一旦你知道谁在想一张偶数或奇数的牌，就向第一个读到他思想的观
众讲话。 既然你知道 ® 我想到了一个俱乐部，按照我们的例子，这

146
是一个公平的价值观，对他说，你想到的是俱乐部的四个人^当他点
头时，告诉他坐下，宣布你将要和第二个观众一起尝试。 接近嗨 血
假装能读懂他的心思，说出他的名片：六颗心如果是偶数，五颗心如
果是奇数。
s
你也可以马上说出最后一张观众牌的名字，但是，为了让结尾更有力
，你要告诉他，相反，你要说出所有他不想的牌 £ 做那件事，a 鎧
他把他的牌放在扇子里，不让你看到两张脸，把你叫的每一张牌都递
给你。 开始背诵顺序并收到卡片：红心八张，黑桃杰克，钻石王牌，
梅花四张，'“剩下的最后一张卡片是你正在想的那张，它是……，红
心七张
笔记
1. 可能会发生这样的情况：观众必须在两张图片卡中进行选择，并
且他很难决定它们是偶数还是奇数。为了避免这种情况，从一开
始就要明确杰克的价值是11，皇后的价值是12，国王的价值是13
。

如果观众必须在王牌和王牌（都是奇数）之间做出选择，我请观
众在他的牌上做一个模子，我对他说，U7里面有很多空间，对
吧？“如果他点头，那就是王牌； 如果他搞混了，应该是国王。

2. 如果您愿意，在给出说明并确保所有参与者都已经选择了卡片之
后，您可以这样说，（<如果没有
重复次数比其他人多^只需选择任何一张牌。^^菲斯加强了选择
的自由，并考虑到你不知道自己发了什么牌。

PJ

147
 （D
）

面试
与内尔德
吉马拉斯
.2
罗伯托，让我们从一个不寻常的问题开始。 这是什么 函 你不喜欢魔法？

我不喜欢魔法世界里的魔法，我想说的是，魔法世界里有许多自我和
崇拜的外表 ®} 尤其是在社交网络中。我说的是那种装模作样的态度
。llflZ并不意味着你不应该渴望成为比你现在更多的人，只意味着你
不需要表现得比你真正不是的人更多。 社交网络上到处都是皮奥波
在科波菲尔或德伦布朗尼安的照片，他们摆出姿势或指着镜头，好像
在说“世界上最好的魔术师” 过 当他们的眼睛迷失在地平线上，假装
深邃时，我可以理解，有人崇拜伟大的人，摆出某种姿势，或者利用
他特有的一种元素，通过纯粹的敬佩来感觉与他们更亲近（我们都这
样做过，而且还在继续这样做）。 问题在于没有将符号与实际事物
区分开来，比如使用单片眼镜并相信自己是卡迪尼。 但我更喜欢谈
论我喜欢的事情。

148
我知道你非常喜欢古典文学，除了对它们充满热情之外，你还可以像这本
书所展示的那样，寻找自己对其中一些经典的诠释。 你为什么觉得有这种
需要？

我一直觉得魔术和其他艺术门类的经典作品就像静物画。 我指的是
那些描绘无生命物体的绘画，比如水果、花瓶、眼镜、食物残渣或镜
子，这些我们都见过，而且从艺术开始就已经制作出来了。 你可能
会问，这跟你有什么关系？ 我觉得从某个时期起 俚 绘画不仅是一种
训练，而且是一种定义 窸 某些样式。每一个画派都给我们留下了自
己风格的静物画。我们有同样的花瓶和水果漆 惡 以不同的方式，如
祖尔巴兰，毕加索，马蒂斯格利希滕斯坦，或塞尚。 他们向我们展
示了同样的东西，ea 節 有自己的风格。

（D）
好吧，对我来说，经典的功能是相似的 碰 建立一种风格的基础，但
最重要的是，尤其是在我的情况下，探索它，寻找它。 事实上，我
不确定我是否真的有所谓的风格。 就目前而言，我相信我有一些方
法、习惯和做事的方式 龍 某些我能接受的东西，这些东西能识别我
，并与其他人建立某种差异，无论差异有多小。 我不知道这是不是
一种风格，但好在它不像以前那样让我担心。

对我来说，关于经典的另一个重要观点是，从某个角度来看，它们就
像是有限的宇宙，我可以轻松地去探索。 直到我解释。

149
经典戏法的一些主要特点是效果清晰、整洁，而且效果易于观众理解
； 一个环与另一个环相连，这些a移动到一个特定的位置，它们很容
易计数。 这就是我所说的静物画； 有花瓶，盘子，面包片，什么都
没有。 因此，我必须决定我要如何画他们，但我确实知道我要画花
瓶，托盘和面包片。

因此，我知道我要做的是把一个戒指和另一个戒指连接起来：或者把
一张卡片放到我的口袋里，然后探索这个前提允许的选项，找出我觉
得有趣的东西还能从中得到什么。 从中可以得到很多，这就是为什
么我认为它是一个宇宙。

••••D）
毕竟，经典是一种矛盾修饰法； 它是有限的，但也是应有的。它的
宇宙状态是无限的，无限的。
（D）
我的一位老师和榜样总是说经典作品有隐藏的东西 一 一个秘密，一
个我们应该寻找的真相。 他还认为，所有的魔法效果，特别是经典
，体现了整个魔术传统。 所以我们到了 成 探索； 钻研经典不仅仅
是通过我们自己的兴趣，而是通过我们的工艺的整个传统来探索一
个新的艺术真理。

关于你的把戏的结构，我认为适当的做法是 翊 至少从我自己的观点来看，
你从一个坚实的基础开始，不管是一个概念还是一个动作，然后你用微妙
的细节来调整它。 你选择起点的标准是什么？ 那么，你如何选择其中的微
妙之处呢？

没错，这是我的钥匙。 最重要的是，我需要明白我为什么要做某些
事情。 这可能是因为我喜欢某个特定的物体，比如刀、玻璃杯或盒
子，也可能是因为我喜欢某个特定的动作。 然而，我必须承认，这

150
种情况并不常见。 最多我还是坚持耍花招，希望有一天能找到合适
的用途。 事情就是这样( 时 我还以为是我发明的。 我一直等到信封
里的“乔比斯”卡片出现。 GuyHollingworths的“通用签名”已经等待了
一段时间，尽管Pit Hartling几年前给我的一个想法可能会结束这一点
，但剩下的可能会很晚 曲 思考；比如说，想想我能用一张双面卡片
表达什么，或者用那些里面有盒装的卡片做什么。
o我希
望你所说的微调是这样的。 当这个物体或动作进入魔术的内容，并
最终进入整个表演的上下文时，应该对其进行微调，使其完美契合。
然后，围绕技巧本身找出其中的微妙之处，然后融入到整个上下文中
。

在我所说的一切中，都有一个社会沟通的概念，那就是有意义的。
在某种程度上，每件事都传达着某种东西：每件事都是有意义的，在
某种程度上是由许多因素决定的。 举个例子，地板上的一张纸，或
者我桌子上的一张纸，并不能说明太多——某种程度上的不整洁，但
在犯罪现场，它可以变成一个基本的证据。 我在这本书里，在一篇
小论文《伊卡洛斯的不同形式》中，写了这些东西

因此，为了构建整个语境，我经常想到的是“我想让它产生什么样的
意义”和“我想让人们注意到什么上面它可能是不可能的，也可能是行
动或一些诗意的元素。 这是非常重要的，因为如果我想强调诗意的
元素，例如，把太多的明确强调条件），如“你自己洗牌”或“我的手
是空的”会分散观众的注意力，使他们对我的主要目标以外的东西想
得太多。 O
-i-•s
公司

当你想到有意义而不是表象时（作为一个特定技巧的补充，我们关注

151
 的是在我们想要的意义上起作用的元素） 爾 制造。这些元素是什么
？ 所说的话，我们使用的对象，所选择的手势和动作，以及分词 廟
我们做某事的背景，举几个例子。 比如说，“你选了一张牌”和“你想
到一张牌”是不一样的，当一张牌回到甲板上说“我们把它丢在中间”
时就不一样了。 喚 如果我们再加上“像水中的水”这个比喻，对那张
牌没有任何控制的印象会更强烈。 罗伯特霍丁谈到这一点时，他建
议说，当强迫一张牌，“采取一张牌”而不是选择一张牌，“因为后者
建议“一个自由的行动，我们需要避免。”

例如，我们使用的对象也定义了意义。 当做一个卡刺刀是不一样的
使用菜刀作为屠夫刀，信开刀，或飞镖。 它们每一个都传达着不同
的东西。

我们用的招式也一样。 使用单向牌组强制一张牌与使用经典力或十
字交叉力不一样。 他们都完成相同的任务，但“说”的方式不同。 我
们应该弄清楚哪种方法最方便，如果我们没有，就找出来或者弥补。
这里有一个关键：在我们的领域里，我们表达的东西必然受到t的制
约 應 技术，通过秘密行动。 如果我们只有一个动作可供选择，我们
的表达方式就会受到限制。
也要考
虑到上下文。 就像我提到的犯罪现场。 在剧院里演出，人们都把我
当作演员来看，这可不是一件难事 弯 一半的客人甚至不知道我要表
演的婚礼，这意味着不同。

让我告诉你一件有趣的事，我做我自己的消遣像你一样，我非常喜欢
坐在咖啡馆看书，写作，和打牌。 有时我忘了这对我来说是很自然
的，但对其他人来说却不是，我可能不会看到坐在我后面桌子上的人
指着我的手，有些困惑。 然后我看着我的书，心不在焉地做了一个

152
颜色的变化，把一张卡片变成另一张。 从我的眼角望去，我看到他
们的脸在目睹了发生在那里的意想不到的，令人惊讶的，无法解释的
和神奇的事情后也发生了变化，在那家咖啡馆里，他们只是去吃早餐，
放松一会儿。 换言之，在他们每天的咖啡馆里，一个坐在隔壁桌子
上的人用手换了一张卡片。 他变魔术了。 这种“断章取义”的效果比
在其他情况下更为强大。

你是等着为观众表演一个新的最终效果呢，还是乐意给他们看一部正在进
行的作品呢？

有时候我觉得自己有点痴迷于此，甚至觉得自己不够勇敢。 我的倾
向是在我把问题解决之前什么都不做，好像所有的事情都要事先在纸
上画出来似的。 但我逐渐意识到，有些答案只能给出 © 观众说，他
们说了算。 所以现在我在这个意义上更放松了。 我先把材料呈上 銓
准备好了，然后我继续根据饲料袋建设）我得到。

E
我非常喜欢你如何把近距离的桌子路线变成客厅的部分。 告诉我们这个
过程和需要的原因。 是因为你的工作环境需要这样做，还是因为你在这
种形式下感觉更自在？

我相信，这种需要来自于这样一个事实：客厅是我工作最多的地方，
也是我感觉更舒服的地方。 我从舞台上来。 除了你一开始就为孩子
们做的典型表演之外，我做得最多的表演和参加的魔术表演——是一
种我不再做的操纵行为。 这是我第一次有意识地投入到我的努力中
去，在那里我感受到看到他们行动的美妙感觉。

从那里

153
 我“下来”到客厅，发现有很多我喜欢的效果，但在那个空间里我做不
到，比如这个世界的效果，我就是这样开始把这些想法付诸实践的。
但我必须说这是第二种解释。 首先，我总是被客厅的卡片魔术迷住
了。 现代魔术师是灵感的典型来源，我一直想这么做。 即使在今天，
我80%的职业表演都是由会客牌魔术组成的

但在这段时间里，特写镜头向我敞开了心扉，对此我非常高兴。 我
指的是特写魔术，不是漫步魔术。 在阿根廷，我们有Magico，这是
一家专为魔术服务的餐厅剧院，每个周末都有两个特写秀和一个客厅
秀，这是我们的一种魔术城堡。 在我开始发展我的特写魔术之前，
我很开心 盪 因为我觉得我做这件事时没有“我必须”的承诺，因为这
是我的事，这是发生的，或过去发生的，舞台和客厅魔术。 我有几
个朋友，事实上，他们告诉我，我已经过了错误的生活，我特写魔术
师，并没有意识到这一点[笑]。

与特写魔术相比，客厅卡片魔术有哪些优点？

154
我不知道我是否真的喜欢谈论优点和缺点； 我更喜欢讨论特点和区
别，我可以提到，作为一个专业优势，客厅卡片魔术可以让你做一个
更大的观众魔术表演。

至于区别，我想说是显而易见的； 观众的规模是不同的，在客厅里
你站着表演，为大家表演，而身体的用途是不同的。 在某些方面，
客厅卡片魔术是与整个身体，而特写不是。 客厅里的桌子是道具，
特写时是整个舞台。 这种距离和观众规模也会在与观众的互动类型
上产生差异。

客厅卡
片魔术的主要问题是t的可见性 始 为更多的读者准备的卡片，尽管
有很多策略：解决它，其中许多在本书的一篇文章中讨论。 在这里
真正重要的不是那些卡片 © 事实上，效果是被感知的，是被理解的
。 这种情况经常会发生在观众看不到卡片的情况下，也许是通过一
个前来帮忙并确认一切的人，而其他观众信任他；关键是卡片的身
份有多重要。 越不重要，这种效果的受众就越大 曲 为S工作
05
如果你能及时去看一个特别的魔术表演，你会去哪里？

哦，那可不容易。 我要提到三个特别的魔术师。 我很想看 (D

到马利尼在酒店大堂里插卡。 我无数次想象自己站在楼梯上看他的
表演，他的头被夹克盖住，卡片满地都是，人们睁大眼睛兴奋地微笑
着。

我会看到的另一个表演是罗伯特-胡丁的表演。 但在这里我也将具体
。 我希望看到他在一个私人会议，在那些他真正做他的客厅卡魔术。
我当然想看他的戏剧表演，但那是在一个非正式的客厅里，我真的很
想先看看他。

155
 你知道吗，很长一段时间以来，我一直在问自己，罗伯特·霍丁在《
舞台魔术》第二集中解释的效果是从哪里来的？我看了这些节目，参
考资料 朮 历史书上，都没有提到它。 他在皇宫的节目只提到“上升
牌”和“我” 归 特克尔，厄普哈辛吉（牌对面），但他在哪里提出了“
一般卡”，“停止技巧”，或“触觉”

U） 读
了克里斯蒂安·费希纳写的那本好书，我明白了。 由于他的职业是钟
表匠和自动装置的制造者，罗伯特·霍丁有一批有钱人的客户，按照
当时的惯例，他们组织了晚会 橢 在他们家的客厅里。 而且，就像我
们魔术师一样，我们的熟人知道我们会变魔术，他们邀请我们期待我
们展示一些东西。 罗伯特·霍丁做到了，一个 過 在那里，他展示了
他的卡片魔法珠宝，那些wefP已知的具有新颖结构的特效，以及改
变它们的罗伯特·霍丁（Robert Houdin）手感

最后，我想看一个内特莱比锡会议，能够体验魔术和微妙的，他是说
，当他产生的近距离魔术之前，挤满了剧院。 这是一个谜，我想在
其中嵌入。 那我会的

我想和
他共进晚餐，聊聊天。 我认为他是一个非常可爱的人，鼓励年轻人。
现在我想起来了，我觉得这本书的主题很大程度上制约了我的选择，
但事实是，这些都是我一直在想的名字。 我会加上卡迪尼，T尼尔森
唐斯，霍夫津泽，举几个例子，如果时间机器能把我带回到几十年前
，我会加上戴弗农，当然，还有那些我因为空间而不是时间的原因而
错过的

156
奇怪的是：你知道吗，我把那些时间旅行想象得如此生动，以至于我
也想到了这些困惑 © 如果角色看到我并怀疑我来自未来，他们会经
历什么？ 当然，这种感觉是由博尔赫斯引起的，尤其是他在评论著
名的柯勒律治玫瑰的《如果一个人在天堂里走了》一文中 此 梦里，
有人送给他一朵玫瑰，作为他曾经在那里的证明，当他醒来时，他发
现那朵玫瑰在他手里。。。 什么？”）。 在那里，他谈到了一个版本
，其中证明旅行的不是一朵花，而是一幅神秘地代表主题的18世纪肖
像。 被这幅肖像迷住了，被摄对象回到了过去，回到了它被描绘的
特定时刻，他遇到了艺术家。 博尔赫斯接着告诉我们，“他用恐惧和
厌恶来描绘这张照片，因为他觉得在这些未来的面部特征中有一些不
寻常和不正常的东西？”这就是我想象中的感觉，如果他在楼梯上发
现我，而我目睹了他的表演，或者罗伯特·胡丁让我选了一张卡片。
我知道你喜欢虚构的魔法，不过，说实话，我在书中更清楚地看到了现
实魔法的影响

这是一个很好的定义。 事实上，我很快就把我对魔法的看法和我
对待魔法的哲学方法用语言表达出来了，这是我在思考和反思加
比·帕雷拉斯（Gabi Pareras）的理想人物胡安·塔马利兹（Juan
Tamariz）的魔法之后写的，最重要的是， 在试图理解他之后，我
认同了雷内·拉旺德，以及在他的演讲背后隐藏着什么样的魔法概
念。 看看我能不能解释一下 ⑪ 很明显。
o
总结起来，我们可以说，魔法，因为我们通常把注意力集中在不
可能的条件上，在自然条件下，所有不可能的事情都会发生，在
现实中，这是所有oQ的共同点，这就是加比所说的现实魔法，
它的主要功绩是( j@is

157
 s§y正
如他所说，最终的目标是证明那些不可能的事情没有自然的解释，
这是不可能的 § Y
没有诡计。
(D
让我们思考一下：我们检查并洗牌牌牌组，我们空手而归等等，
以便非常清楚地表明我们不是“作弊”，没有任何隐藏的手段可以
解释将要发生的事情，或者发生的事情。 这样的话，神奇的体验
将通过一个消除的过程来建立：因为他没有把它藏在袖子里，因
为他没有把它藏在任何地方，它一定是神奇的。 在这条路的尽头
，唯一可能的解释就是魔法。 这将填补不可能发生时往往产生的
意义空白。 那么不可能与莫名其妙的关系就更密切了。 最后的三
段论是：如果它不能被解释（如果它是无法解释的），那么它是
不可能的，因此（因为它是在真实的条件下呈现的）它是神奇的。

分析所有这些，修改困扰辛克加比的事情，他明白，重点可能会转
移和puF：其他地方：例如小说。 原来，为了创造我们正在谈论的
魔法体验，thQ魔术师倾向于围绕着否认诡计来构建他的演示，强调
heO所做的一切都不是由任何秘密手段造成的。 正如加比观察到的
那样，一个悖论正在产生：为了否认欺骗，我们花了整整一段时间
来谈论它。 然后观众进入一个辩证的游戏，从中他获得了神奇的体
验
加比开始思考，他如何走一条避免这种辩证游戏的道路，取而代之的
是邀请人们去一个神奇体验更加生动的世界 玲 旁观者，他如何给自
己设定任务，专注于魔术的手势，也就是说魔术的起因。 一个很小
的例子就是约翰·斯卡恩的卡片换位。

158
加比展示了一个红心皇后，把它放在一个倒置的酒杯下。 当他拿出
一张黑桃王牌，把它放在玻璃顶上，说：^赫拉克利特说没有上下之
分。”他立刻把玻璃倒过来，显示牌已经换了位置，红桃皇后现在在
玻璃顶上，王牌在下面。 正如你所想，甚至不必提到赫拉克利特来
传达虚构的概念；据称，换牌的原因是杯子被翻了。 现实被颠倒了。

我可以举更多的例子，但我认为这能让读者理解这个观点（如果不能
，我们恳请读者阅读季刊第二期）。 事实是，在这一点上，t 妲 没
有提到诡计或诡计，重点不是事实上没有诡计，而是在虚构的经验。
这里的三段论是：魔术是一种想象的艺术 © 想象力没有技巧。 魔法
也是。
加比
的分析，与他的对话，以及其他的阅读，给了我理解雷内·拉旺德的
概念工具，因此，给了我定义我在理论上探索的东西。 然而，由于
我对Gabis的想法很着迷 ® 显然受到现实魔法的影响，必须说，现
实魔法是魔法的本质 一 我仍然有一些疑问，我最终与雷内解决了。
我总是回到他身边。 他神秘地体现了我所有的魔法兴趣。 我最近才
明白为什么；

正如我们所说，现实的魔术否认欺骗，而在虚构的魔术，它甚至没有
提到。 这不是一个话题，因为焦点在别处。 雷内·拉旺德做了什么？
嗯，他明确地说他耍花招了。 让我们记住。 在他的表演中，他一出
来和观众打招呼，就说：“我要把我最好的技巧用在我的技巧上，把
我最好的心用在你身上。”其他时候他会说，“我又一次用高尚的欺骗
来愚弄你。我们有多少次听到他说：“艺术是谎言，谎言是艺术”，然
后引用毕加索的话， “艺术家的目标是让观众相信他的谎言的真实
性”

159
 我坚持：雷内·拉旺德明确地说他耍了花招。 他没有否认，也没有试
图隐瞒。 他大声说出来。 他表演了一个很小的曲子，他准确地说，“
我说实话。”在那一招中，他在底部展示了一张牌，当他做了假切和
假洗牌时，他说，“当我告诉你我切和完成，我不切和不完成。 我总
是把卡控制住。 我坚持说，当我说我切割和完成，我不切割和不完
成。 我总是控制着卡片。 这些都是我的谎话。我的诡计是明摆着的。
05让
我们想想另一个效果，经典的“不能再慢了。在那令人难忘的油和水
的版本中，雷内不断地重复着“不能再慢了”这句话。但这句话并没
有到此为止。 他接着说，“或者。。。 或者可以通过改变技术来放
慢速度。在他的签名中，雷内明确地说他耍了把戏。

所以我们可以看到，在现实的魔术中，魔术的效果之所以发生，是因
为不可能的事情没有任何自然的解释，而魔术师会尽力否认它。 在
Gabis方法中有一个解释，它是虚构的。魔术师不谈论欺骗。 据我所
知，在Renes的方法中，有一个解释：魔术是用一个技巧来完成的；
背后有个诡计。

对我来说，这在观众中产生了一种“平静”，他们知道魔术师会耍把
戏，但没有人否认这一点。 挑战不再是针对观众，而是针对自己，
我们应该让他们不在乎是怎么做的，我们的经历应该让他们如此着
迷，以至于他们不在乎显而易见的东西：这是一个骗局。 雷内在家
里对我说：“我不想让观众自问这是怎么做到的。 我希望他们喜欢
它而不在乎知道秘密。 我已经做到了。 幸运的是，我已经达到了（
5）

有个故事。 1905年，法国画家亨利·马蒂斯（Henry Matisse）在后来

被称为“野兽派”的画作中展示了他妻子用不可能的颜色（红色、黄

160
色和绿色）画的脸
一个站在画前的女人感到很生气，敖叫嚷道：“那不是女人！” 站在
旁边的马蒂斯回答说，武步说得对。 不是女人。 我喜欢认为，从
那一刻起，艺术就开始认识到自己的人为性，从那一刻起，现实就
不再是衡量的标尺。

就像《色彩》里的马蒂斯一样，雷内明确地告诉人们，他所做的不
是魔法，而是艺术，因此需要技巧。 在我看来，重点是审美或诗意
的体验，而不是我们通常理解的魔法体验。

现在，让我告诉你一个我小时候的个人故事，当夜晚的第一颗星出
现的时候，或者当我在生日那天吹灭蜡烛的时候，我总是许下同样
的愿望：能够飞翔，拥有力量。 现在，拥有真正的力量似乎是每个
魔术师的梦想。 然而，当我吹灭蜡烛或看到星星时，我希望这样做
的原因很简单：我对超级英雄的着迷。 还有更多：当我想象自己的
愿望实现时，我梦想着救人，拯救我迷恋的女孩，战胜邪恶，诸如
此类的事情。 但当我想到在舞台上展示这些力量的可能性时，情况
发生了变化。 他现在感到道德上的痛苦。 我觉得站在舞台上，用我
的方式开始真正的飞翔，我就是在愚弄观众。 听起来很疯狂，我知
道 坏 因为我想说的是真的变魔术是欺骗。 事情就是这样。 如果我
真的能飞，我就不会在舞台上表演了。 他对我们所做的事的兴趣在
于“让它看起来像我一样” £” 必须建立必要的技巧来做到这一点。
正如我所说的，人工是艺术的基本条件。
05
那么我们所做的事情的真相或现实就不再是讨论的话题了。 它是人
为的，“由人创造或引起的”，正如字典所定义的那样 螳 一句话。 现
在在所呈现的可能性中起作用的是什么（这是必要的：不可能总是4 ®

161
 现在）是美，诗意的选择。 重要的是让人们不在乎我是怎么做的，
因为毕竟，没有什么可以理解的：这是一个骗局，但它是真实的。

162
这是阿根廷作家阿伯拉多·卡斯蒂略的一个故事片段，从一开始就让
what is real doesnt require any explanation. That willow by
the water, for example. It suddenly is there; its there because the
moon suddenly illuminated it, I dont know if it has always been
there, but now it is. It glows, it's very beautiful. I go there and
touch it, and I feel the moist bark in my hand. That's the proof of
its reality. But there is no need to touch it because there is another
proof; and let me say that its not even me saying this, it's as if she
were saying it. It's strange fdr her to say things like that, that she
had said them。 the whole time for years, and I had never
noticed. She would have said that the proof that it exists is that
it's beautiful. Anything else is just words. And when the moon
moves and Q doesnt make it look so beautiful, or ceases to
illuminate it and it disappears^ w 戒 well have to remember
forever the O minute of beauty that the willow had. ”
我着迷，它和马蒂斯的故事一样，更清楚地解释了一切。故事的主角
说：

05O） 05年
在你的影响下，我看到你是一个非常广阔和开放的各种方法。 西班牙学
派的影响很大 明 但你并不局限于 疑. 你如何看待你的魔法在这方面的平
衡？

西班牙学派影响了整个拉丁美洲，尤其是阿根廷。 从这个意义上说
，毫无疑问，朱姆·塔马里兹是照亮这条道路的太阳。 自从1973年
他在巴黎赢得FISM比赛后来到阿根廷，我相信这是他第一次在国际
上演讲，阿根廷魔术发生了变化，特别是因为他每年都来我国访问
，以前有，以后也有。 塔马利兹是20世纪最重要、最有影响力的魔

163
 幻人物之一：对他来说，这就像是一个大的普遍问题：人们不知道
这些问题来自何处就采纳了这些问题，或者更好的是，这些问题被
确立为一种规范，被视为理所当然。 它是如此强大和必要。

我的理论影响继续与阿斯卡尼奥，加比帕雷拉斯，鲍勃尼尔和尤金汉
堡阅读。 他们触及的主题对我打击最大，这对我来说意义更大。

^ . ・・ ^ . Q
在阿根廷魔术中，我应该明确地把米奇和格雷科（凡尔纳魔术）命
名为。 他们就像我的魔法教父，他们把他们所有的知识和经验都交
给我支配。 我一直是一个伟大的书籍爱好者，很少接触到它们。 米
歇尔改变了这一点。 他那巨大的天秤座对我敞开心扉。 巴勃罗扎纳
塔是另一个人，我认为作为我的发展基础，因为他的知识，他的魔
术崇拜，他的友谊。 Ybu应该是 噩 他。 去阿根廷旅行，帮自己一
个忙，看他工作。 你会发现自己站在一个保镖面前。 他的魔力显然
影响了我的特写镜头。 他与罗杰·克劳斯、拉里·詹宁斯和迈克尔·斯
金纳晚年的关系非常密切。 梅尔平是阿根廷的另一个基本魔术师。
很遗憾说英语的人不认识他，因为他无疑是我们国家最重要的艺术
家之一。 当然，幻想是我的另一大影响。 他就是典型的例子：“长
大后我想和他一样。”当然，还有雷内·拉旺德。

你知道，我对布宜诺斯艾利斯和阿根廷的热情非常强烈。 我爱人民。 你
如何看待你的文化对你的魔法的影响？ 阿根廷的神奇气氛影响了你的方
法吗？

阿根廷文化，或者更具体地说，布宜诺斯艾利斯的文化，已经并且
继续影响着我对魔术的态度，原因很简单，我属于它。 我在想有什
么具体的元素存在，这是一件不得不去的事情 免 通过魔术的不同

164
分支（操纵、谈判特写、儿童魔术等）很可能与一个必须在各种不
同环境中管理和适应的阿根廷人密切相关。 拉丁美洲人，特别是阿
根廷人的热情、智慧和同情心无疑也是如此。

对欧洲文化的偏爱也是与生俱来的 河 阿根廷人一直朝着这个方向
看，虽然同样，我们是世界性的，也看起来像一个国家 蘭 适应其
他国家的东西，比如美国，苏 ® 就像魔法一样。

我对语言，聊天，特别是博尔赫斯的爱好，因此整个世界的奇幻和
诗歌的奇幻也有很大关系，我的阿根廷条件。

like tone and tango poses... everything. Another magician with a similar
profile is, to me, Merpin. I insist you must see him.然而，我现在假设一
个散文作家雷内·拉旺德的角色是魔术艺术人格的一个独特的例子，
我相信，他完全是阿根廷人。 我的意思是说，如果雷内斯不是阿根
廷人，魔术就不会像现在这样了。 在他身上有。。。 呃，用过去时
谈论他太难了）阿根廷人最具代表性的特征：他用同志般的语气和
探戈姿势说话和说话的方式。。。 一切。 对我来说，另一个有着相
似外形的魔术师是梅尔平。 我坚持你一定要见他。

我非常喜欢“尤里卡”， 你的卡号版本。 我认为这是一个非常实用的版本

，不会失去任何影响，这是不容易实现的 归 你有没有经历过复杂或不同
的版本，然后才决定这一个？ 这个主意是怎么产生的？
o我经
历了几个版本，尽管重点一直放在那个版本上。 正如我在解释中提
到的，当我注意到通过使用反转牌组的策略，我可以使一张牌处于
任何号码时，我沿着那条路走 德 我到了最后的处理。 我为此感到
骄傲。 这是一个非常简单的结构，几乎满足了所有的要求，还有其

165
 他的版本，我已经想到，我还没有付诸实践。 我发现这是一个非常
刺激的卡片效果，虽然这并不意味着它是我最喜欢的一个。 毫无疑
问，我最喜欢的是“将军牌”
（D）

166
“一般牌”是你的另一个套路，我觉得它非常有趣，因为它的简单，但再
次，没有失去其神奇的影响，首先是因为最初的背景可见的转变。 你认
为效果的关键是让那一刻在开始时可见，让人们体验到后来的转变吗？
你如何把那一刻和其他的日常生活联系起来？

我不知道我是否会称之为必要的，但我确实认为，在日常生活中，语
境化是一个非常有趣的元素。 我们的目标是从一开始就确定影响是
什么，它将要处理什么。 我坚持，我不认为这是必要的，但它确实
有助于语境化的效果，使它整洁的观众。 第一次转变的影响不是很
强烈，我很高兴它是这样的。对我来说，神秘和暗示是关键。 这种
最初的转变产生了一种特殊的兴趣，吸引了观众的注意力。 正如我
所说，我不想失去的是，把卡片展示给选择卡片的观众，他认出了卡
片，坐了下来，而其他观众却看不到它的变化。 用苏珊·桑塔格的话
来说，这是一个美丽的性爱把戏。

告诉我们你的主要影响。 是谁直接让你思考和重新思考你的方法
the
？
毫无
疑问，胡安·塔马里兹。 而不是一种影响， 亜 在他的思维方式和行
为方式下长大。 毫无疑问，他为魔术定义了西班牙裔方法的范例。
阿图罗·德·阿斯卡尼奥也是。他给了我们基本的概念工具来工作和理
解什么是魔法。

来自巴塞罗那的加比·帕雷拉斯（Gabi Pareras）也有很强的影响力。
正如我之前所说，他给了我从另一个地方接近魔法的概念工具。 他
从概念上打开了游戏，使我能够思考新的细节和方面。

鲍勃尼尔，与他的工作意义和象征主义的魔术。 通过他，我更加深

167
 刻地理解了魔法的象征性、文化性内容和潜力。 虽然塔马利兹很早
就谈到了这个问题，但因为一个世代的问题，我想说，正是通过尼
尔和汉堡包的作品，我明白了这一点，并开始对此感兴趣。 我会说
，这是一个上下文的原因，而不是一代人的原因，这意味着它的到
来时，我的大脑已经准备好了。

吉姆·施泰因迈尔对我来说是20世纪《舞台：魔法》的主要影响之一
，也是我最喜欢的作家之一。 幸运的是，他正全神贯注地为室内魔
术服务 四 我可以靠这个养活自己，让自己继续成长。 但除了效果
之外，在他的观念中，在他的语境观察中，他的影响更大，更不用
说他的历史著作了。 他在历史上所做的语境化工作 或 魔术帮助我
们了解魔术事件所蕴含的文化和他们时代的历史是多么的精彩。
然后，
以一种更直接的方式，我从米歇尔、格雷科、奥斯卡·凯勒和整个魔
法中心（拉普拉塔魔法中心）领导的团队那里得到的影响。 他们是
我的家人，每天都给我提供住处。 幻想也是这种个人发展的基础。
萨纳塔、梅尔平、里卡多·罗德里格斯（来自西班牙）、胡安·埃斯特
班·巴雷拉（来自智利）和里卡多·哈拉达（来自巴西）都在我生命中
这个更成熟的时期做着同样的事情。

我知道你也喜欢从学术的角度讲魔术。 你是如何平衡这些东西的？为什么
这与魔法教育有密切关系？

我是一个社会传播者，经历了大学里所有的魔法思维，出版《教授》
的想法，一本我不时推出的小理论杂志，出现在我的大学时代。 事
实上，我在2006年的论文是关于魔法的（其目的是让社会科学界成为
一个大互动的研究对象，向他们展示它所承载的整个文化、政治、社
会和符号潜力）。 在这个意义上，我把魔术作为一门学科，借助学
术工具来深入研究它。

168
 O）
总的来说，我喜欢谈论魔术（你可能已经注意到了），讲课是一种
专业的方式，所以我对它充满热情。这就是想法形成的地方，也是
尝试新事物的地方。 与人们可能瘦的相反 虹) 教与显的行为是自私
的行为； 我做这件事是我自己的乐趣！

我知道你喜欢表演，喜欢登上舞台，喜欢耍花招。 我确信这本书中应该
有一些关于其中一个技巧的故事。 你愿意和我们分享一个并告诉我们从
那一刻学到的教训吗？

169
 当然！ 我喜欢表演。 这是这门艺术的最终目标，现场表演，与他人
的联系。 故事？ 哦，有很多。 关于这本书的效果，我能想到有一天
有人发现了“将军牌”的秘密，我仍然不明白为什么。 除了我从一开
始就为让他相信自己错了而感到骄傲和失败之外（当他不在的时候）
，他给了我一个无与伦比的解释，一个从未有人用来解释这种效果的
概念：安慰剂。 这位先生，一位火车司机，告诉我，“我
知道吗，在某种程度上我不能理解，他们都可以\ © 看到同一张卡片
，你就用另外两张作为安慰剂- 我对自己说：“多准确啊。”从那以后，
我当然注意到并强调了一个事实，那就是 © 卡片是不同的，它们从
一开始就被一张一张地放在椅子上，使得两个人不可能选择同一张卡
片。
6e
As a spectator, which has been your most magical moment in magic?
And outside of magic?
s
I think it was the first time I saw Tamariz live. He did his
version of "Cards Across” and I still remember the sensation

看着外星人，一个来自另一个星球的人。那个洛杉矶 飲 出现在观众
口袋里的卡片，在他做这件事时的干净条件下，是一件不可能的事情
：它和我认为魔术能达到的一切都不同。 后来，我有了更多的经验，
作为一个更亲密的观众，他的会议。

170
在那一次，我也第一次看到了雷内·拉旺德的现场表演，虽然我认为
我记得他最好的时候是在剧院，几年后。 太不可思议了。 我记得我
第一次见到他时的想法：“为什么颜色交替？”一阵骚动。 我有一滴
眼泪在上面，想流出来，就像当你听一首歌或一首歌打动你。

魔法之外：当我看到我儿子的时候。

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7.我要做的是在我面前随意地摊开牌，拿几包牌，确定里面有不同的
套装，然后分发给四个人，就像我说的那样，保留着指定套装的十三
张牌和一张间接牌。