FUNDAMENTOS DE HARMONIA

1 - Formação das Escalas

Cromática
C# D# F# G# A#
C D E F G A B
Db Eb Gb Ab Bb

A Escala Maior Natural é composta da combinação dos seguintes intervalos:

Tom – Tom – Semi Tom – Tom - Tom –Tom - Semi Tom

C D E F G A B C
t t s t t t s

Ordem de aparição de escalas com bemóis na armadura de clave:

F G A Bb C D E F (1 bemol)
Bb C D Eb F G A Bb (2 bemóis)
Eb F G Ab Bb C D Eb (3 bemóis)
Ab Bb C Db Eb F G Ab (4 bemóis)
Db Eb F Gb Ab Bb C Db (5 bemóis)
Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb (6 bemóis)

Ordem de aparição de escalas com sustenidos na armadura de clave:

G A B C D E F# (1 sustendo)
D E F# G A B C# D (2 sustenidos)
A B C# D E F# G# A (3 sustenidos)
E F# G# A B C# D# E (4 sustenidos)
B C# D# E F# G# A# B (5 sustenidos)
F# G# A# B C# D# E# F# (6 sustenidos)

O Cb (B) e o E# (F) são casos típicos de inarmonia, aonde notas com o mesmo som
recebem nomes diferentes.
1 – Intervalos
Aqui estão algumas canções populares que nos ajudam a identificar a distância entre os
intervalos de cada nota.

C C# ou Db = 2 ª menor
Jaws

C D = 2 ª maior
Aquarela do Brasil (Ary Barroso)

C D# ou Eb = 3 ª menor
A Time For Us - Tema de Romeu & Julieta – Nino Rota

C E = 3 ª maior
Eu sou pobre, pobre, pobre

C F = 4 ª justa
Hino Nacional

C F# ou G b = 4 ª aumentada ou 5ª diminuta (TRITONO)

C G = 5 ª justa
Star Wars

C G# ou Ab = 5 ª aumentada ou 6ª menor
Estrela Dalva

C A = 6 ª maior
My Way

C A# ou Bb = 7 ª menor
A Comparcita
C B = 7 ª maior

C C = 8 ª justa
Singin’ In The Rain

* Dissonâncias… Tem que se acostumar e saber diferenciar!

IDENTIFICANDO AS NOTAS NO INSTRUMENTO – OITAVAS “8ª” TOM: E
2 - Tríades

As tríades podem ser maiores, menores, aumentadas e diminutas.

Tríade maior – 2 tons + 1½ tom
Tríade menor – 1½ tom + 2 tons
Tríade aumentada – 2 tom + 2 tom
Tríade diminuta – 1½ tons + 1½ tons

A partir da escala de Dó maior - C D E F G A B C -

nós teremos as seguintes tríades:

C E G – 2 TONS + 1 e ½TOM
D F A – 1½TOM + 2 TONS
E G B – 1½TOM + 2 TONS
F A C - 2 TONS + 1½TOM
G B D - 2 TONS + 1½TOM
A C E – 1½TOM + 2 TONS
B D F – 1½TOM + – 1½TOM

Na escala de Dó menor melódica - C D Eb F G A B C - encontraremos as seguintes

tríades:

C Eb G – 1½TOM + 2 TONS
D F A – 1½TOM + 2 TONS
Eb G B – 2 TONS + 2 TONS
F A C - 2 TONS + 1 e ½TOM
G B D - 2 TONS + 1 e ½TOM
A C Eb – 1½TOM + 1½ TOM
B D F – 1½TOM + 1½TOM
3 - Campo Harmônico Maior

Após empilharmos as notas da escala maior natural (C (Tom), D (Tom), E (Semitom), F

(Tom), G (Tom), A (Tom), B (Semitom) e C) em intervalos (grupos de duas notas), tríades
(grupos de três notas) e finalmente em tétrades (grupos de quatro notas) obtemos uma
seqüência de acordes a qual chamaremos de Campo Harmônico Maior. Usando o exemplo na
tonalidade de Dó Maior iremos analisar suas características:

I Acorde – C7+ (também escrito como Cmaj7)

C – E – G – B
De C para E / 2 Tons = Terça Maior
De E para G / 1 ½ = Terça Menor (*)
De B para C (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior (**)
(* ): Temos aqui uma t ríade Maior = 2 t ons do 1º a 3º graus e 1 ½ do 3º a 5º graus.
(* * ) A relação ent r e a 1ª not a e a 4ª not a da t ét rade e explicada comument e assim:
Quando a 7ª nota da escala se encont ra a 1 t om da oit ava (repet ição da 1ª not a , a
Tônica) chamamos esse int ervalo de 7ª menor. Q uando est a 7ª not a se encont ra a ½
t om da oit ava o int ervalo é chamado de 7ª Maior.

II Acorde – Dm7
D – F – A – C
De D para F / 1 ½ = Terça Menor
De F para A / 2 Tons = Terça Maior (*)
De C para D (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor
(* ): Temos aqui uma t ríade Menor = 1 1/ 2 do 1º a 3º graus e 2 Tons do 3º a 5º
graus.

III Acorde – Em7

E – G – B – D
De E para G / 1 ½ = Terça Menor
De G para B / 2 Tons = Terça Maior (*)
De D para E (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor
(* ): Temos aqui uma t ríade Menor = 1 1/ 2 do 1º a 3º graus e 2 Tons do 3º a 5º
graus

IV Acorde – F7+ (também escrito como Fmaj7)

F – A- C - E
De F para A / 2 Tons = Terça Maior
De A para C / 1 ½ = Terça Menor (*)
De E para F (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior
(* ): Temos aqui uma t ríade Maior = 2 t ons do 1º a 3º graus e 1 ½ do 3º a 5º graus.

V Acorde – G7
G – B – D - F
De G para B / 2 Tons = Terça Maior
De B para D / 1 ½ = Terça Menor (*)
De F para G (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor
(* ): Temos aqui uma t ríade Maior = 2 t ons do 1º a 3º graus e 1 ½ do 3º a 5º graus.
VI Acorde – Am7
A – C – E - G
De A para C / 1 ½ = Terça Menor
De C para E / 2 Tons = Terça Maior (*)
De G para A (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor
(* ): Temos aqui uma t ríade Menor = 1 1/ 2 do 1º a 3º graus e 2 Tons do 3º a 5º
graus

VII Acorde – Bm7/5-

B – D – F - A
De B para D / 1 ½ = Terça Maior
De D para F / 1 ½ = Terça Menor (*)
De A para B (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor
(* ): Temos aqui uma t ríade Diminut a = 1 ½ do 1º a 3º graus e 1 ½ do 3º a 5º graus.
CICLO TONAL

CICLO DE QUINTAS (5ª) CICLO DE QUARTAS (4ª)

Sentido anti-horário Sentido horário

Exercícios:

1 – Seguindo o ciclo de 4ªs, tocar os acordes Maiores Perfeitos.

2 - Seguindo o ciclo de 4ªs, tocar os acordes Menores Perfeitos.
3 - Seguindo o ciclo de 4ªs, tocar os acordes Menores 7+ e Maiores 7.
4 – Repetir todos os exercícios desta vez seguindo o ciclo de 5ªs.
Modos Gregos: Existem sete modalidades principais, sendo que a seguir analisaremos suas
características:

Modo Jônico: É a escala maior natural. Será o ponto de partida para todos os modos
maiores.
Modo Lídio: Característica modal - IV grau elevado.
Modo Mixolídio : Característica modal - VII grau rebaixado.
Modo Eólio : É as escala menor natural. Será o ponto de partida para os modos menores.
Modo Dórico : Característica modal – VI elevado.
Modo Frígio : Característica Modal – II grau rebaixado.
Modo Lócrio : Característica modal – II & V graus rebaixados.

Escalas Relativas : Toda escala maior natural possui uma escala menor natural relativa.
Para se encontrar a relativa menor pensa-se em um intervalo um 6ª maior ou uma 3ª menor
do tom.
Obs: Para encontrarmos o relativo de uma escala menor natural maior basta inverter o
raciocínio. Ex: C = Am ; Eb = Cm ; A = F#m ; Dm = F ; Gm = Bb.
Importante: Toda vez em que formos escrever uma escala menor, devemos usar a armadura
de clave de sua relativa maior.

Ordem de Abertura das Modalidades: Iniciasse no modo mais fechado e caminha para o
mais aberto:
Lócrio > Frígio > Eólio > Dórico > Mixolídio > Jônico > Lídio.
CAMPO HARMÔNICO – TOM : C (1 – 3 – 5 - 7)

C MAJ 7

Dm7

Em7

F MAJ 7

G7

Am7

Bm 7/5-
CAMPO HARMÔNICO – TOM : F (1 – 7 – 3 – 5 )

FMAJ 7

Gm7

Am7

Bb MAJ 7

C7

Dm7

Em 7/5-
CAMPO HARMÔNICO – TOM : Bb (1 – 5 – 7 – 3 )

Bb MAJ 7

Cm7

Dm7

Eb MAJ 7

F7

Gm7

Am 7/5-
CAMPO HARMÔNICO – TOM : Eb (1 – 5 – 7 – 3 )

Eb MAJ 7

Fm 7

Gm7

Ab MAJ 7

Bb7

Cm7

Dm 7/5-
ARPEJOS – IMPORTANTE

Modos Menores (Em negrito)

G Dórico - G A Bb C D E F (Tonalidade: F) VI+

G Eólio - G A Bb C D Eb F (Tonalidade: Bb) VI-

G Frígio - G Ab Bb C D Eb F (Tonalidade: Eb) II-

G Lócrio - G Ab Bb C Dd Eb F (Tonalidade: Ab) V-

Modos Maiores (Em negrito)

F Jônico - F G A Bb C D E (Tonalidade: F) IV justa / VII +

F Lídio - F G A B C D E (Tonalidade: C) IV+ / VII+

F Mixolídio - F G A Bb C D Eb (Tonalidade: Bb) VII-

(Característica Modal)
(Característica Modal com a coloração no próprio arpejo)
CAMPO HARMÔNICO MAIOR – “MODOS GREGOS” – DIGITAÇÃO BASICA G
(A tônica do campo harmônico está indicada pelo círculo em sua volta)

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio
ARPEJOS – (EXEMPLO EM “ C “ – 16 NOTA)

C7+(9)

C7(9)

Cm7(9)

Cm7(9b)

Cm7/5- (9b)

Cm7/5- (9)
ARPEJOS – (EXEMPLO EM “ C “ – 16 NOTA)
Análise Harmônica: Agora vamos iniciar um estudo que nos possibilitará analisar e
compreender as funções de cada acorde dentro do contexto harmônico. Após
identificarmos a função harmônica do acorde poderemos descobrir a escala correta para
aplicar sobre o dado acorde.

A Acordes Diatônicos: São acordes pertencentes ao campo harmônico.

Escalas Para Acordes Diatônicos:
Jônico
Dórico
Frígio
Lídio
Mixolídio
Eólio
Lócrio

B Acordes de I grau: É todo acorde maior com 7+ ou 6 que seja a tônica do tom do trecho
musical ou venha precedido do seu V7 (modulação). Exceção para o acorde de IV grau que
mesmo precedido do seu V7 permanece IV grau.

Ex:
C | C7 | F | F | E7 | A | A7 | D | G7 | C ||

I | V7 | IV | IV | V7 | I | V7 | IV | V7 | I ||

Obs: Toda vez que existir progressão V7 – I devemos usar a seta de resolução.

C Acorde V7 : Todo acorde dominante é chamado de V7 independente de sua relação com o

tom.

Ex:
C7+ | A7 | Dm7 | G7 | C6 ||

I | V7 | IIm7 | V7 | I ||

Cadência Deceptiva: A Cadência Deceptiva acontece quando a progressão IIm7 – V7 resolve

noutro acorde de I grau fora do tom em questão.
Ex:
Dm 7 | G7 | F#7+ | Em7 / C7+ ||
IIm7 | V7 | CD | IIIm7/I 7+ ||

D Progressão IIm7 – V7 – Existe a a progressão toda vez que o acorde dominante for
precedido do IIm7 do tom em que ele resolveria, mesmo que haja Cadência Deceptiva.
Ex:
C | E7 9+ | Am7 | D 7 9+ | G 7+ | C7+ | Bm7 E7 | Eb7+ | D7 9+ | G6 ||

I | V7 |IIm7 | V7 | I 7+ | IV7+ | IIm7 V7 | CD | V7 | I6 ||

E Todos os outros casos serão considerados de acordo com a sua relação com o tom do
momento.

C7+ | Em7 | Ebº | Dm7 | Db7+ | C7+ ||

 I7+ | IIIm | IIIbº | IIm7 | IIb7+ | I 7+ ||

F Modulação: Todo acorde maior precedido de um V7 é considerado I grau sendo

estabelecida uma nova tonalidade temporária (tom de momento). Exceção feita ao IV grau.

G O Acorde Substituto Sub V7 : Todo acorde V7 que resolve, pode ser substituído por um
outro acorde dominante construído meio tom acima do acorde em que ele resolve. Esse novo
acorde dominante localiza-se sempre uma quarta aumentada acima do acorde dominante
original de onde vem a expressão ”Substituição de Trítono”.
Ex:
a Em7 A7 | D7+ |
IIm7 V7 | I7+ |

b Em7 Eb7 | D7+ |

IIm7 SubV7 | I 7+ |
Campo Harmônico - Menor Melódica
Na escala de Dó Menor Melódica - C D Eb F G A B C - encontraremos as
seguintes tétrades:

I Acorde – Cm7+
C – Eb – G – B
De C para Eb / 1½ = Terça Menor
De Eb para G / 2 Tons = Terça Maior
De B para C (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior

II Acorde – Dm7
D – F – A – C
De D para F / 1½ = Terça Menor
De F para A / 2 Tons = Terça Maior
De C para D (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

III Acorde – Emaj7/5+

Eb – G – B – D
De Eb para G / 2 tons = Terça Maior
De G para B / 2 tons = Terça Maior
De D para Eb (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior

IV Acorde – F7
F – A- C - Eb
De F para A / 2 Tons = Terça Maior
De A para C / 1 ½ = Terça Menor
De Eb para F (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

V Acorde – G7
G – B – D - F
De G para B / 2 Tons = Terça Maior
De B para D / 1 ½ = Terça Menor
De F para G (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

VI Acorde – Am7/5-
A – C – Eb - G
De A para C / 1 ½ = Terça Menor
De C para Eb / 1 ½ = Terça Menor
De G para A (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

VII Acorde – Bm7/5-

B – D – F - A
De B para D / 1 ½ = Terça Maior
De D para F / 1 ½ = Terça Menor
De A para B (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

Dessa forma o Campo Harmônico da Escala Menor Melódica nos ensina outras combinações
de tríades além das existentes no Campo Harmônico Maior que ampliam nosso horizonte
harmônico trazendo as tétrades Menores com sétima maior (Iº) e Maior com quinta
aumentada (IIIº).
Campo Harmônico - Menor Harmônica
Na escala de Dó menor harmônica - C D Eb F G Ab B C - encontraremos as
seguintes tétrades:

I Acorde – Cm7+
C – Eb – G – B
De C para Eb / 1½ = Terça Menor
De Eb para G / 2 Tons = Terça Maior
De B para C (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior

II Acorde – Dm7/5-
D – F – Ab – C
De D para F / 1½ = Terça Menor
De F para Ab / 1½ = Terça Menor
De C para D (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

III Acorde – Emaj7/5+

Eb – G – B – D
De Eb para G / 2 tons = Terça Maior
De G para B / 2 tons = Terça Maior
De D para Eb (8ª) / ½ Tom = 7ª Maior

IV Acorde – Fm7
F – Ab- C - Eb
De F para Ab / 1 ½ = Terça Menor
De Ab para C / 2 Tons = Terça Maior
De Eb para F (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

V Acorde – G7
G – B – D - F
De G para B / 2 Tons = Terça Maior
De B para D / 1 ½ = Terça Menor
De F para G (8ª) / 1 Tom = 7ª Menor

VI Acorde – Abmaj7
Ab – C – Eb - G
De Ab para C / 2 Tons = Terça Maior
De C para Eb / 1 ½ = Terça Menor
De G para Ab (8ª) / ½ Tom = 7ª Menor

VII Acorde – Bm7/5-

B – D – F - Ab
De B para D / 1 ½ = Terça Maior
De D para F / 1 ½ = Terça Menor
De Ab para B (8ª) / 1 ½ Tom = 7ª Diminuta (6ª Maior)

Dessa forma o Campo Harmônico da Escala Menor Harmônica nos ensina ainda outra
combinação de tríades além das existentes nos dois Campos Harmônicos estudados
trazendo agora a tétrade Diminuta (VIIº).
10 - Modos Menores – Nome das Escalas

Menor Melódica
Igual ao modo maior natural mas com a 3ª menor
C, D, Eb, F, G, A, B

1º - Melódica ou Dórico 7+
2º - Frígio 6
3º - Lídio 5+
4º - Mixo 4+, Lídio 7 ou Overtone (McLaughlin)
5º - Mixo 6b
6º - Lócrio 9 (#2)
7º - Alterada 7 ou Super Lócrio

Menor Harmônica
(3ª e 6ª menor e 7ª maior)
C, D, Eb, F, G, Ab. B

1º - Harmônica ou Eólio 7+
2º - Lócrio 6
3º – Jônio 5+
4º - Dórico 4+ / Dominante Harmônica
5º - Mixo 6-/9- ou Frígio 3
6º - Lídio 9+
7º - Diminuto ou Alterada 6
APLICAÇÃO DAS ESCALAS

1 . Escalas Para Acordes Maiores:

I Grau : Modo Jônico. Qualquer outro caso Lídio

2 . Escalas Para Acordes Menores:

I Grau Menor : Escala Menor Natural (C, D, Eb, F, G, Ab, Bb. C)
II m7 – Modo Dórico
IIIm7 – Modo Frígio
VI m7 – Modo Eólio
IV m7, Vm 7, VIIm 7 – Modo Dórico
Qualquer acorde menor com 7ª menor e 5ª diminuída - Lócrio ou Lócrio #2

3 . Escalas Para Acordes Dominantes:

Mixolídio (C, D, E, F, G,A, Bb, C)
Mixolídio #4 (C,D, E, F#, G,A , Bb. C)
Exafônica (C, D, E, F#, G#,A#, B#) - At enção (B# é o equivalent e inarmônico de C).
Alterada (C, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb, C) - At enção (Fb é o equivalent e inarmônico de E)
Dominante Diminuta (C, Db, Eb, E, F#, G, A, Bb, C)
(É na realidade uma escala diminuta porém, inicia sempre por um intervalo de meio tom)
Diminuta (C, D, Eb, F, F#, G#, A, B, C) (Inicia sempre por intervalo de um tom)
Dominante Harmônica (C, Db, E, F, G, Ab, Bb, C) (Está baseada nas notas de uma escala
menor harmônica que se encontra uma quinta abaixo)
Dominant e Harmônica e Dórico 4+ são a mesma escala (Q uart o modo da Menor harmônica)

TABELA PARA UTILIZAÇÃO DE ESCALAS DOMINANTES:

V7 – I – Mixo, Alterada e Dom Dim

V7 – Im7 – Alterada e Dominante Harmônica
V7 – IIm7 – Alterada, Dominante Harmônica e Dom Dim
V7 – IIIm7 - Alterada, Dominante Harmônica e Dom Dim
V7 – IV – Mixo, Alterada e Dom Dim
V7 – V7 – Mixo #4
V7 - CD – Geralmente Mixo#4
V7 – VIm7 - Alterada, Dominante Harmônica e Dom Dim
V7 – IVm7 - Alterada, Dominante Harmônica e Dom Dim
V7 – V7 – I – Alterada
Sub V7 – Mixo #4
V7 -4 - Mixo

TABELA DE EQUIVALÊNCIA DE ESCALAS

G Mixo#4 = C# Alterada = B Lócrio #2 = D Menor Melódica

Mixo #4 = Alterada uma quarta aumentada acima (ex: G Mixo#4 = C# Alterada)
Mixo #4 = Lócrio #2 uma terça maior acima (ex: G Mixo#4 = B Lócrio #2)
Mixo #4 = Menor Melódica uma quinta acima (ex: G Mixo#4 = D Menor Melódica)