Til siglo XIX enel Prado José Luis Diez y Javier Baron Madrid, 2007 MUSEO NACIONAL DEL PRADOEDUat DO ROSALES i Presentacion de don Juan de Austria al emperador Carlos V, en Yuste (nga inferior derecho) nd denen; 892 lego pr a ques via NA. 148: Madi Masco de Arte Made, 195 2361424610; ls Prado 1936, p. 385 n2 48 8; Madi 1892, 1524) Madd goa,n® 30 Maid Tras elimpacto provocado porsu cuado Dona Isabel la Catelica dictando su testamenta feat 37), Rosales volvio a abrir con este pequeno lienzo nuevos horizontes en la evolucion de la pintura espaiiola de historia, desafiando la moda de os grandes formatosimpuesta en Jos certamenes oficiales para adaprar! demanda de a clientele privada. Asi, comen cuadros de arguinento histor con amano de gabinete parala decoracion de las residencias dela alta sociedad des tear po, pretendiendo encontrarasi para su prec ria economia una fuente de ingresos segura al dedicarse aeste enero, enel.que habia com seguido su consagracion pablica atts ards ste soberbio cundre, «tan pequeno de ta * representael mano como grande eecucion» represent momento.en que eladolescente Juan de Av 15001558) y Barbara Blon es conducido a presen: ro del Monasterio de Yu te. donde se rech yo trasabdicarala corona en favor de imo heredero, Felipe IL. Este reconocié a Fhermanastro, que serevelaria mas tarde como flota espanol ena batalla de Lepanto (1575). Suidentidad to, yen sus utimos afios, el emperador ides distinas exeusas para verle com frecuencia, ‘ocultando su verdadera co Junto a un gran ventanal y ante wna chi menea esta sentado Carlos ¥, practicamente nvilido por sus ataques de gota, por lo que leva cubiertas sus piernas con una manta y las reposa sobre un cojin y una alfornbra aacompanado de su pesto mastn yds als Jeronimos del Monasterio, En el exitem? ‘opuesto de lasala,y ante los nobles desu cor tel joven y tide «feromin»,camoselelh ‘maba familiarmente, esto deinenso a7 presentado por su tutor don Luis de Qu jada a su padre, cuya imponente pre intimida al muchacha, gnorante 10 y regio parentesco Ademas de la extraoedinaria riquez ca de su tecnica, de toque breve do, aplicado a grandes manchas # det lajusteza desu dibujo rig sentido del volumen en el modefiguras el cuadro caus6 gran novedad en su tiempo precisamente por su formato, abso Jutanenteimusual hasta entonces en La pints ‘ahistoriea, sin disminuir porello su rotunda smonumentalidad nila gravedad trascenden tequelaeseena exigi. Asi, Rosales siti con. ‘gran habilidad alos personajes que asisten a teriorde laestam Jaaudienciaen elespacio ‘i espléncidament sugerida a raves del tra tamiento atmosfrico de la hur y una pince Inds sucta y nergico. Su propeciva espacial procede como senalo Gallego" de la pintura francesa, de obras como la Muerte del duque de Guisa de Delaroce fi. 402) con la ue garda estrechas semefanzas formales ta {wen su ambientacion escenogesfica como en ladlisposcion de los personajes at despazat fos puntos de atencién dramnitica del argu mento alos extremos ela composicion, dan do testimonio una ver mas de su sentido sobrio del color, no obstante de enorme bi Hantez y audacia, al consegui armonizar el aul intenso del traje del adolescente con el resto dela gama cromtica del cuadro, mucho és contenida [Apesar deestavaletia de ejecilon, Rosa Tes no deja de eudar aspectos consustancia Jos al genera historico como la veracidad de Tas indumentarias de los personajes, entrelos que destacan Tos espléndidos retratos de los nobles de Ia Corte imperial, Asi, al iniciar Jos preparativos del euadro en Roma, Rose les eseribe desde ala su amigo Gabriel Mau- reta para preguntarte silos rales jrdnimos de Yustelovaban ono capuela,y sista est ba en la capa o en la Sotana; si levaban cet quilloo no»*. Esta absesién por la delidad nla reconsinuccién arqueolégica dela esce a se advierte igualmente en la decorscion de Ja estancia,puidiendo verse en el fondo flanqueardo-un tripticogotico,el Fece Homo yla Dolorosa! iziano, hoy enol Pradot que lectivamente Carlos V se levé consigo asa retito en Yuste ‘Aunque comenzado en 1869 en la Cudad tera por encargodel duque de Portugalete, {quien seria mecenas y valedor del artista en sus dtimos anos, Rosales acabo el cuadeo enire finales de ese ano y primetos del iguien te en su estudio de Madrid, envidndolo ax “Exposicign Nacional de Bellas Artes de 287junto a su monumental Muerte de Luereria leat, 4a otro henze historion ae gabunete de semejantes planteamientos estetiony que ‘ste, titulade Dona Blanca de Nawarna en tregoata al Captal cet Buch? y el Retrato de 1a Senorita Dona Concepeion de Serrano {cat 42] ancluyendose on el eatatogo de la rmisma un texto ustrativo de st argumen we ‘wando Carlos V vino & eneerrarse ex ‘Vuste erale presentado muchas veces su hijo cen calidad de paje de D. Luis de Quijada, gozandose mucho en ver la jentileza que ‘ya mostrabs aun no entrado en la pubertad. Tuyo no cbstante el Emperador la suficiens te entereza para reprimir las afectuosas Gemostraciones de padre, y cominud guar dando el secret, bien que este no habia deja do de irse trasluciendo, y se hacian ya comentarios y conjeturas sobre el misterio Rosales realize varios dbujos preparato- ‘ios para esta pintura’ uno de los cuales’ esbo- 2a el grupo de los personajes principales por cada una de sus caras inchaye un ligero est ‘io aislada de la figura del emperador en la parte alta con una inscripclon autbgrafa que dice: «El Empjerado|r puede tener hechado sobre las piernas un [| de pieles como el Eniesdo do la Mitoria de Espa de Modesto Lafuente (850867) 1. Dies 2007, pp. 78, 27274, ims 271 6276. Ade nis elenterneteapareci en el mercado made ‘une pequet ain (97.5 x29 em}, vendida como ‘bce preparteia de esta composicin est Sub tas Arsoren, abril de 2005, ote 283, euya ato to turn (Rubio atc maateres sin enbargcne pres 25 ‘as hasta su esto en profundiad 4. Madi cole Xavier als Pla eps 205 sx go mim [Dien 2007, pp a72-72.m2 a7, lam. 18) is Prada, 429 ‘a Antign colaceiin Pero Galbs Morply, Bilbao (4955) (Cat exp 1956, p. 256, 1° 386) deniicndo ide Cota (503.p62.n2 9} comla Slade Cons tanto del Vai. Ayadezco la verde ident Aicacn de et estancia a Gonzalo Redin sie 3007, 273.08 276 vy Antigua clei Gabinn Saye 1902. Oo, 8 4 em (Cat exp 1902, p14, 829 y Bier 2007, 1935. ntn 129. 4 Diet 007, n* 166 41 EDUARDO ROSALES tinyeokri Muerte de Lucrecia aa eo wr iene 2571347 em lef thon {angus ote nec Prada “Ro Snsctpcisinveatie ponsables de la sublevacion, entre los a¥® se enconteaban los cabalesos Perea Lita _—Ana, Roldan, Gareiade Vidaura y Gil Agonillo, formando com sus eaberas en el scl de los solanos de su palaciool anil de una gigans tesca campana, haciendo de badajo a testa dl arzobispo Pedro de Luctia, maximo res poncable de la conspicacion, colgada de una gruesa cuerda, Esta leyenda seviainmortal zada en varias obras dela literatura espatio- ladel siglo wis entre las que destacala famo- sa novela histo {e Antonio Canvas del Castillo itlada La campana de Huesca, una onica de siglo x, publicadaen 1854, <190 ‘capitulo xxv evoca este pasa’, que bien pd servirdeinspiracin aCasadoalahora de afronta ss comporicién Asi el anciano monarea de rosto hues do y barba cana, vestido can una bella tnt ‘aa listas moradas y negras y cubierto con un birretedetercopelo con adornos dorado, aparece en pe, en atiud erguiday desafian- tes pesarde su vejex, en la penuembra dela Vebrege estanela palactege, Protegido por el ‘Bgantesca mastin que sostiene desu cadena, con sus amenazants faces abieras,extion- i tado, he querido dar a nue as altas aspiraciones de arte iendo deed ejemplo de sostengo en mis consejos hal pe ademas, probaraV.E. yo pus ques sento, en mi modesta esfera, que" resultado, he aspirado POF ®° esto quer logrado el ‘menos, ha hacerme digno del po en Roma’ :. Como puede elaramente deduct a iad” to por el tono de magistral superio®que el artista escribe al ministro —no sin tna certa y velada coaccion favorecedora hacia su obra—, como por el dima de éxi *0con que la prensa de Rom se habla hecho f<0 del cuadro y porlaestricay calidad pic torea del mismo,no es deextranar que Cas: Alopusiers todas sus esperanzas en este lien 79, con el que estaba seguro conseguir la ™edilla de honor dela Exposicion Nacional aximo galardon de este certamen que anos ‘les consiguiera su joven amigo y disci pulo Franelsco Pradilla", y que, con toda razon, pensaba que en justicia le correspon dia, Sin embargo, como consecuencia de las cenvidias fomentadas desde los distintos ec ores artistions madzilenos, el li sélo premiado con una mencién honorifics ‘modesta distincion que, teniendo en cuen tala eategoria del pintor y su obra, se con. vertia en un verdadero insulto hacia el pres tigioso maestro, Asf,como anos antes habia sucedido a su adversario artistico y politic, Antonio Gisbert™ los discipulos y amigos tle Casal res vieron desagraviar esta afren ta obsequiando al maestro con una corona ‘de oro, cuya exposicion en el escaparate de Ta oyeria en que se realize llegé a publicar se em los periddicos de la época! No obstante, la critica de su tempo se oct pé extensamente del lenzo, al considerarlo con toda raz6n como uno de los mas impor tantes presentados ala exposicion,si bien no dejé de ser sometido ala habitual disparidad4e juicios, segin os variopintos eriterios de sus autores" A lavistade la polérica que suscit la pin- {ura —ante la que Casado llegar a afirmar «No ereo que haya en el mundo campana que haya sonado mas que la mias—, y profun- damente disgustado y ofendido en lo mas hhondo de su honor de artista por el despre cio hecho por el jurade hacia su cuadro, el pintor dimitis de su cargo como director de la Academia de Roma, trasladindose defin. tivamente a Madrid, donde viviria los citi. ‘mos anos de su vida, La adquisicion del cuadro por el Estado tacnbién lleg6 a convertrse en una cuestion, politica, protagonizada en esta acasion por el Partido Conservadar encabezado por Cas- telar, quien defendis en el Congreso una pro- puesta presentada por varios diputados el 25 de octubre de 1881 para que se coraprara jun toala Muerte de Lucrecia de Rosales let. 41), ‘otra gran obra maestra también injustamen te despreciada en su tiempo. Ast, el 5 de diciembre de 1881 Castelar us6 su elocuen- te oratoria en un discurso de encendidas pala bras precedido de una conventente eampa: na de prensa’, en el que, tras ensalzar vivamente la figura del artista", defendio la compra dellienzo, calificndolo como «uno de los grandes euadtos de historia que tene- mos y es necesario que estos grandes cua- Aros de historia se protejan por los etados» Esta propuesta se convitié en un proyecto de ley, elaborato en las sesiones celebradas ‘al dia 21 de diciembre, logrando asimismo ‘que el Gobierno concediera a Casado, vit te et merit, la banda de la orden de Isabel la Catlica, Como respuesta al desprecio que Madrid le habia propinado, el artista envio su pintura a las Exposiciones internaciona- les de Viena, Ménich y Dusseldorf, donde, ademés de ser recompensado con los mis altos galardones, recibio el unanime elogio de la prensa". as catmioco Cuando, pocos anos después, Casado rmoria en Madrid, se colocé en el testero de su capillaardiente suna especie de sencilla ‘rv tana’ —, la vision picxbrica mas célebre YYnecoxedora de la renuncia al round de sce de Borja y Aragon (15801572) Imarqués de Lorobay y luego 1v duque de (ania, tras comernplar ef cadaver purel9e "de lneanperatsiz Isabel de Portugal, 90 *+4e Carlos V, muerta en Toledo el ¥ de ‘ayn de 1549, euyo cuerpo seria conducide abn vada; ciudad donde tiene lugar la esee a. La atractiva belleza fisica y espiritual Ale a smberana, que Haba cated a tela onemtonces al nobilea ¥Nun, irs, ingresande ppocos anos des pues-en la orden de Jos jesuitas,siguiendo san Ig \cio de Layola, donde alcanzaria tuna vida de santidad, El euadro recoge el instante de la entrega del cuerpo de la emperatriz y la reaccion de Franciscode Borjaal abrirsel féxetro: tiem: bla el marqués, da un gemido, su rigida fuer za pierde y 4 los brazos de su gentil-hom- bre, flojo y desplomado viene»’.Justamente galardonado con una primera medalla en la Exposicién Nacional de Bellas Artes de 1884, su asunto y composicion causaron el espe- ado impacto, siendo objeto de analisis de las mejores plumas del momento, Quiz la des cripeion mis sabrosa y detallada del argu: ‘mento de esta pintura se deba ala aguda per- sonalidad de Jacinto Octavio Picén, quien ego a caificar esta esplendida obra juveril de Moreno Carbonero.como «una delas mis notables que ha producido en Espafala pin- ura contemporanea. Recordemos como esti ispuesto pintado el cuadro pars justi car semejante aprect Aa enteada de una cripta y al pie de la ‘escalera que a ella conduce, aparece coloca dol ataud de bronce sobre un témulo bso paso que ostenta cubierto por un soberbio bordade el dguila imperial en los extremos: dentro del feretso est el cadiver de a gue rujer de Carlos ¥, ya casi descompues fue ain bellisimo de to el color del rostto, pero dineas, algo elaada la cabeza, como heche Y0 peso dela corona que cite, eT ingensible a pecho y vada lay preciosas marios sabre ccubiertacosi tua la Figur euya ur I figura de la muet por un velo ban oy waporon, bo euyauedanbr® Sim se transparenta la gent ta impregnada de amarga y 851 vcenro, muy cerca del tule, = AURE poesia. En Ae Grain se deja cas, conternpland acquél Aévetro, detalles bray del caballo ‘que le acenmpaha, apesyandi en ss hoor la cabera; dete de ello, al pie Be la escale a, y mantenida a distancia, por respeto ala majestadl de ba nuertay ala pena del vivo, 9 apinan las genres, inostrands en los rostros impresiones distintas, Un nit cnira a cad vercon espanto, cual sifuere la primera vez que contemplase la muerte frente a frente un obispo vestide de magnificas patios, pre- sencia la escena con esa indiferencia propia de quien vive divorciado de la naturleza; ‘una dama, caso amniga carinosa de La mus 1, se cubre la care con las manes, pequetias ‘para ocultar sus hermosas facciones, y tras ‘lla, otra dama lanza al féretro una de esas smiradas en que van juntos el terror, la list sma y la curiosidad; en la escalera hay cabe- zas de gentes que se empinen; al fondo oé- gos y files; y tras el ataud, sosteniendo Tatapa, un caballero, que, al aspirar ef hedor del cadaver setapael rosto conla gorra. Una Juz tranquila lumina el conjunto vagamen- ‘te,sin produciereflejos volentos: y de aque- ima, posticamente sentida, se desprende un encanto dulce y misterio- s0, como si en I atmésfera del cuadro pal pitaran juntos la belleza de aquella mujer imuerta y la pesadumbre de aquel hombre lia escena ti poderoso que renuncia al mundo, diciendo amargamente "No mas, nunca mas, servi a senor que se me pueda morit™?. Pintado como ejercicio final dela pension. de mérito que dsfrutaba en la Academia de Roma y distinguido ali com la maxima cali- ficacion, Moreno Carbonero eligid para 34 bra un argumento con todos los elementos melodramaticas y sentimentales que definie- rom a pintura de historia de estos as, sin dala epoca dorada del genero. nefect la presencia morbosa de la muer- te como protagonista absoluta dela compo 'y la manifestacion publica dl amor sicion seus vinruna Of #ISTORA 257evocién que cl enton- 2 de Ia experatsiz « identificable pujer que oculta el rostto para enju producido quirh por sent historic Por otra parte, a jo parte, el joven pintor dispone lo diferentes elementos desu con nposicion eon dramatica ye espectacil escenogestico, En rica, efecto, aspecios como la blancuira del fére tro y el catafaleo, que ocupan gran parte de la superficie del cuadeo, dispuesto en diago> ‘nal hacia el primer término,atrayendo as de sonaje que bre) ataad eubriendose la naviz porel inaguantable hedor dela putrefaccion: Ja situacion en el suelo, jumto al timnuto, del orzo del noble, abandonado tras retitarse nnmecionado del cadaver y la dliversaexpre Jes —derrumba de Bo hombro de su gensithombre,lorosos, som bros de la corte de i si a emperattiz, ¢ impa la soberbia teeniea pictorica de que hace gala una ver mas el artista malagueno. As, junto al completo dominio de! dib jo y la reproduccisn taetil de las difere cel repostero del tnimlo, el suario de le emperatie, las bots del protagonista oa gruesaalfombra ar {da —, Moreno Carbonero utiliza una materiaay sueta que recuerda a los grandes maestros del Siglo de Oro en fragmentos ‘como la capa pontifical que reviste el oficin: te, deseribiendo los adornos de su orla con tibias y calaveras —perfectamente adecu ortodoria renacentista,apropiads sa €p0 como el reso de las vestiduras y adorns \delos personajes, junto ello, Maman Ia ater im los esplenldostetratos sin duda toma natural, de algunas de las figuras del acolto que sujeta el haculo 01 eardenal barbado ue contemplareflexivo laescena,asi com lt: Jinacién diamétice dela luz que bana la rip ta, sumida en la penumbra, penetrando por ‘el ventanal visible en el extzemo izqulerdo ror un foco situado fuera dela composicion yp +a ss figuras principales, recor Jando curiosamente su disposicion general un efecto semejante ol de Los amantes de Munoz Degrain feat. 52), preser Teruel de ent tado y premiado junto asta plotura rmisina exposicion ido stumibte, La eritiea, como de cost aesteliena, que ha ec variopinta respec bido alo largo de los lempos tanto logios sabre el exquisit virtwosismo desu calidad pictorica —verdaderamente espe sn dramatica de su plan dida— y la emo Iificaciones por su aspecto teatral y de _guardarropia; aspectos en los que por tna cae buena parte de su encanto’ Tras triunfar en Madrid el cuadto rece bad en Munich y Vena en as qu vo sendas medallas de or0—, Chicag galardonado allt con la medalla uniy Paris, donde to vio Emilia Pardo Bazin, para quien esta pintura sdoja en el alma impresion de divina melancols y nostal a esta composicion, de gran atra wvo por la froscura de su jugosidad pictér 2 ANTONIO MUNOZ DEGRAIN Los amantes de Teruel fo inferior imuiede acs probublemente unade las ss hermo oda la pintuea espanol de is aria de su legendarioargumento.que Musioz 1. Vaenoin Catia Pind on 1788 (Casson Wi Rel Acadesma de Bells Artes de San Fernando FR correc 14, Racopida eH VIER. quer) Ciudad del Vaticano, Musel Vatican iis enzo gn reogidas exten to sobre lennox 27 ems firma: Maren Carboneror en eLing inquierdo) Ee 1987-359 iio regalado pote oblips de Malaga lodeAtunlosznteiome (firms _Eapilqal papi ba XI cok belBegan ioserpreta conla mis arebatadors ciudad, Enélserelataclamorimposiblede tierra, en do hubié dineros. La doncella Jide Segura con elempabrecido este tiempo’ muy acossada del Fase para Plctorica de u personal estilo,acor soble don Diego Tuan Martinez de Marsilla antics apasionado de un tema an proximo al esptitu decimondnico, clave _allé porel aio de 129214 intl espera de po dels cinco anos era ya pasado éno sabia : 21.de enorme éxito que él cuadro __enamiorada, durante cinco aftos, del re es del enamorado ficieron las bodas. He btv0 en 9s tiempo, desu caballero,alejadoen busca defortuna; otra [alta una hoja] dio bessame que n vio deladoncella _-muero;€ellaespuso no placiaa Dios que yo el desventurado mi Fintado en. 1884, fue premiado con vna pr Mer medal on a Eaposicton Nacional de con don Rosrigo de Aaaraimpvesto parse laga laa milo Ta pasion del Seno ‘oy en cayo cutdlggo ee tncluyd un pac, yl tégico final de ambos amaniss Jesu Gristo vos suplico que » hecho en 1600 por Juan Yague' Pj datlaven cotta concelaquepuessn contra que de mi no fags cuenta, pues 3 na place a mi Edijé otra no por los cite dios no ha placid i Padie no lo menospreciaba si apostlico y de numero de la ciudad el, rarcinco anos, _vegada: bessame que me muero, € re dete de una rel enel 5, que sella To. qu elacion que existe en el 105.4) Nebive deta my alfiaawenllaragorepormafagorapor na €1ahora cays muerta. La Casas Consistoriales dedicha 44sniento de quanto la queria é quanto habia fecho porella,é acord6 de ito antes que lo soterrasen, € tomo su ta compania, ¢se fue ala Iglesia del nor Sant Pedro, que allio tenian. Las mull sntandose por ela, ella no cur6 mas al muer [J frasgado] [tan pron: ll elato,y estaba queda que no cay {que vidian, vieron que era muertav Lz historia inspiro pronto romances popu: laes y gran cantidad de obras litrarias que ulminaron en la mas conocida de ellas, el célebre drama en verso de Hartzenbusch, estrenado en 1837, sirviendo asimismo de argumento para varios lienzos de historia decimonénico®, aungue todos ellos a enor me distancia de esta soberbis obra maestra pintada por Munoz Degrain Asien e oscuro interior de la iglesia turo lense de San Pedro yace el cuerpo sin vida de Diego de Marsll,amortajado con el traje de guerrero con el queluabiaregresado de su via {even pos deriquezas.Estécolocado en un sen «ilo retro sobresinvistoso catafaleo lebron: ce dorado, adosnadia con aguilas, mascarones ¥yleones,recorrda en su base porla leyenda ELNOME E MORA HME, y eubierto.can rosasyeoronasde laurel como homenajea los Yloras del caballero Sobee su pecho reposa la cabeza de su amada Isabel, que aca bade exhalar su timo suspiro tras besa los Iabios de su eterno e imposible amor. Vest da todavia con losiujosos ropes de sus rien: tes desposorios, junto a ella puede verse en of suelo un eandelero con su vel6n humean: te, voleado por la desesperada novia al prec pitarse sobre el cadaver de sw infortunado amor. Los dos amantes, unidos al fin por la muerte, on contemplados con curiosidad y teenura pordos duenas quese acercan al fre {10 y porel resto del corteo funebre que vele eL-cadiver en el interior de la lesa distinguibles en la tenue penubra que deja pasar el velo que eubre un gran ventana dl temple, apenas luminal por tina limpars de aceite al pied aad, y un eli sobre altar bru on que teza ol oficiante que sev ‘eamente para conternpla {A pesar de ser una de las eseasas ince siones en el género hist6rico del valenciano Antonio Mufioz Degrain, dedicado fund mentalmente a la pintura de paisje [at y Bi): esta bellisima pintura supuso, sin embargo, ademis de una de las des curbres del génoro, una importante dad extética en la pintura de historia inte pietada por este artista con la exuberancla expresionista de la materia pictdricaylaexa tada vision de su colorido, rebosante delaluz mediterrénes, aunque contenide aquéen su dibujo porlas exigencias deseriptivas dle es A logrado el equiibro de la composicion y ln adecuada situacién de las figurasen el espacio, el artista somete Ia eotreccion set dlemiea exigida hasta entonces en el género la hisqueda del efecto plenamente pict 9 sin importarle para ello cometerineorce cones de escorzas, perspertivas 0 propor nes ni extremar la maniplacion dramatic ial, ala quelospintores valeacianos defi de siglo fueron especialmente sensibies Gra casa todo ello, consigue plas mente el ambientedenso y cast asixiantedel ‘interior del templo.en el que parecen apreia sea mezcla del humo de los cits e 0m del incensario situado a la eabecera del cats falco, de la Vipara de aceite, las flores mit hitas esparcidas por la alfombra la respi cin de los asistentes al velatorioy Iincipie putrefacein de los cadaveres La eseena, womada desde un ponte dey ta oblicuoal espectador paraacentuar 8 te fundlidad espacial, aparece fuertememina on st primer termine, et el gute se destacan con clan iaad os protagonistas de ngompstcion.centrandose ot ellos toda Ta tne chamatioa dest tagice tinal ate toundoramente sugerentes y rebosantes de tun comanticiomo verdadero ¢ intemporal so figuras estan resueltas eon una factara wrergicos y emypas tados con pinecladasde colores puros supers jagnay ample tog poestos de imusitada soltura, com la que no stant consigue traduci esplendidamente lus calkfades brillantes del raso, la transpae rencia del velo de la novia, ls terciopelos elas plahideras, la gruesa alfombra ajada olafnalisuradelos metales, verdadera espe- coatidad del pinto, Poe el contrario, todas las figuras del fon- e estan apenas sugeridas con pinceladas Fess sumamente deshechas dejando aso- ‘ar incluso en varias zonas la preparacién benzo, para lograr asf un mayor efecto pice ‘onco, como puede apreciarse en el frontal ‘etaico del coro tras el que estén sentados Jos asstentes los tapices que adornan la pared ls mujeres del extremo derecho. Todo ello (0% resuelto con un deseuide consciente en ‘wlbuj, pero deextesordinaria moderaidad ‘su efecto pictorico, ayano en la extrava- ss:ciaen figuras como el sacerdoteofician %e deextrao vostro calvo y largostirabuzo- "ws Outa dificutades anatémicas come las ‘éitan dela novia proyectadas hacia el espec- ‘sor ola espalda interminable de la mujer Sradillads que se scarica la oreja son supe ‘adas habalmente por el pintor en favor de “tindudable efecto ¢ptico,uilizando de for del fondo, tras el que Megan a traslucitse las ediicaciones exterio "ocd hachero caido del primer termina, que “50 ran sensacion en su tiempo, «cuyo iio “eating bruscamente,como un simbolo™ AS todos los criticos de la época queda " orprendidos por tan novedosa e irre Sstible pintara, ewtyos actertos se apenura on a este i sin omitir por ello Las licens las cometidas porel artista, Algunos comen- tatlos resaltaron incluso la revohuclin que ‘suponta esta obra dentro del genera histor £0, yaqueen ella cou ‘estrictos valores pictOricos sobre el interés de aton a sobresalirsus su argumento,e igualmentela critica contem Porditea se ha rendido ante la irtesstble seduccion de este Hens, Se conocen varios interesants bcetos pe Paratories para esta composcin,consderén- dose como primer pensamiento dela obra el ‘queconservael Museo de Valencia fig 52, encel que tan seo estin apenas esborados ls clementes principales de a composicion inst. ‘nuados a grandes raggos sus masas de color Y los efectos de lu en Jos diferentes figuras ‘ostrando importants varantesrespecto al lienzo final As,no aparece le gran eruz mets lica ata eabecora del eatfalo ni el grupo de ‘mujeres arodiladas tas las os damas, vide dose sin embargo varias en pe, apreximéndo seal féreeo,lvegorelegadas ala oscuridad del fondo, situéndolas junto al muro Al pe el atace pueden verse asimismo a dos mujeres, tuna de elas con ls brazos extendidos en senal de dolor, en luge dela Gnic Figura femeni- ‘na que aparece en el cuadro definitivo, con los brazos cruzados ye rirada baja. El segundo becete,considerado por el artis ta ya como definitivo al mandarlo desde ‘Roma como tltime envio de la pensién que isfrataba en la Academia de Expane, se aus taya.con mucha mayor precsion al gran len zo final, presentande también una factura bastante mas precisa, aunque sin perder por clo la fogosicad deshecha tan propia de los se Munoz Degrain, Hace unos aos pinceles de Mi ri ue publicado un tercer y defini toda precision a lienzo iva boceto (que ya se ajusta ecm final, si blen presenta mayor cuntidad de fo res cubriendo el suelo y poco cespues apo cis en el mercado una interesante replica Fevlucidla del euadre definitive ffig. 5.2), de realica call “realmente jugena y exqui dda seguramente por ol artista eanne encargo trasel ito de pean lie. Eldesdichado personaje de dona Isabel de Segura habia inspirado ya poco antes a Munoz Degrain un espléndide Kenzo titula do Antes de ta boda ig 52.3)”, pintado en Roma en 1882, en el que representa ala des consolada novia vestida con su lujaso traje ‘nupcial, esperando sentada su préximo e indeseado desposorio. Estimulado probablemente por el éxito de este espectacular cuadio,e inspirado enelibre- to de Hartzenbusch, Tomas Bret6n escribio luna Opera titulada Los amantes de Teruel estrenada en el Teatro Real el 12 de febrero de 1889 y hoy précticamente deseonocida, tb 1 Joan Yague de Salas (3561-1625). Ea 616 esr bib tos amantes de Teruel. Epopeya tag, prema fn 20.043 endecaslabos, publica en Valencia, mprent de Pao Patric Mey. 2 Cal exp. 2884, pp.97.98 Reyer 1987, 9p 12630. 4 Rodeiquer Garin 96.75, Crea engi amplarente por Reyes 98) Diez aggab, 6 Nd i924 Flemide unas Ds angi ine or taquietdo Lega pol pintor Mice Provin- lal de Valencia Reyer 19920,0p. 116.47) 1. Madd, Ministefo de Asuntos Exteiores. Oko sabe lent, 95x 350, Firmade: toe EECRAN 1854s fngul infor equerd), Estuve en el Con lado Genel de Expat Feat Exteel bce rworigen dea confusin en a hetura des fecha, Com ealiado en 1881 se expusoen 1985 (Arias ‘Als y Kine Gate 1988 pp AS 8.127}. 1 aradera desconocido, Fimada: «nusor 0¢ awa Malaga VU 884 (angulo inecor equa (hapa Lorene 1953 0. oh Fotografia del Arch vo Mover 193848, «Toul milo de as Aounis de Teruel Firms do: ene aL (Angu ines iguied). Se sen eel ces de Madden 1994 (cat Subas tas Fernanda Dun jlo de 1994 ten 772. va Fide; su Daan Rm Bas. Adgui {ha por Rel Orden de28 de novembre de 8B4en 3000, poet om devin a Mose de Prada se carinruaa o msroRie 265