北方音乐 Northern Music
勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.5音乐分析
程楚楚
（浙江师范大学音乐学院，浙江 金华 321004）
【摘要】勃拉姆斯是19世纪浪漫主义音乐的代表人物之一，他一生中创作了许多优秀的钢琴作品，其中《匈牙利舞
曲》就是经典作品之一。本文以《匈牙利舞曲》第五首为研究对象，运用文字与图表结合的方式，对该作品的曲式结构加
以细致分析，力求对这部作品的音乐技法进行清晰的归纳。
【关健词】勃拉姆斯；匈牙利舞曲；音乐分析
【中图分类号】J605 【文献标识码】A
一、引言
勃拉姆斯是一位处于浪漫主义高峰时期却有着古典主
义倾向的作曲家，他的作品中常使用德国民歌和吉普赛音
乐的素材，21首《匈牙利舞曲》正是如此。本文将选例其
中最为著名的升f小调第五号《匈牙利舞曲》进行分析，主
要从曲式结构、和声、织体、节奏等几方面对该作品加以
细致分析，力求从整体上对该作品的音乐创作技法进行清
晰地归纳。该作品有多个演奏版本，本文将选择钢琴独奏
的版本进行研究。
二、勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.5音乐分析
（一）曲式结构
（二）曲式分析报告
该作品的曲式结构为复三部曲式（呈式型中部），2/4
拍，快板，全曲建立在主调#f小调上。首部、中部以及再
现部曲式结构都为不带再现的二段式。
1.首部
首部为1-48小节，建立在主调#f小调上是一个不带再
现的单二部曲式。A和B两个乐段各自反复一次。整个作品
以附点音符的节奏型为主，左手以八分音符的低音加琶音
形式为其伴奏。整个首部的节奏型给人一种摇摆晃动的感
觉。A乐段为1-16小节，是由两个平行乐句构成的8+8的方
整型乐段。在后八小节中，作者对主题进行了装饰加花，
右手旋律部分以双八度的形式奏出。和声上，两个平行乐
句a和a’最终都停留在D7—T 的正格终止中。另外，在整
个乐段A中，一大特色之处在于主持续音的连续使用，大大
巩固了作品的主调。乐段A’变化重复前段的内容，结构
仍然是8+8方整型结构，但是后八小节内容装饰性较之前更
强，节奏也更富于动力性。乐段B为33-48小节，调性转至
下属调b小调。仅有一个乐句b，虽然整体篇幅有16小节，
但是内部已经不可划分乐句，是个展开性的乐段。之后节
奏型发生细微变化，变为四分音符的柱式和弦形式，并以
跳音形式奏出，右手伴奏织体不变。前四小节为一个乐
汇，随后作者将这个乐汇分别移至A大调，#f小调中各自陈
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万方数据
述一次，最后作者还安排了一个四小节短小的尾声部分，
最终停在了主调的主和声上。
2.呈式型中部
中部为49 -70小节。该部分曲式结构为不带再现的单二
部曲式，并且对置型转调至同主音大调#F大调，并以Sf的力
度奏出，随后两个乐段重复一次。乐段C为49 -54小节，由
3+3对称结构的两个平行乐句构成。乐段C的节奏型改为八
分音符的柱式和弦形式，左手伴奏织体仍为低音加和弦的
形式，且两个乐句都结束在主和声上。最后通过反复记号
原样重复一次。乐段D为55 -62小节，仍由两个4+4的平行乐
句构成。作者将前四小节做了渐慢的处理，后四小节则立
刻回到原速。随后进入D乐段的原样重复。在配器方面则加
入了打击乐器。和声上，最后结束在D-T的正格终止中。
3.再现部
再现部为71一104小节，是对首部的原样再现。结构、
织体、和声、节奏等方面都没有发生变化，但是篇幅有所
减少（减缩再现），不再对A和 B乐段分别进行重复，而
是在最后结尾处，补充了两小节，以增强结束感觉。从和
声上看，是以一个反行八度引出全曲的结束和弦（主和
弦）。
综观全曲，去除重复的部分，仅包含四个乐段的内
容，其结构可看作三部曲式的简化形式。整个作品的曲式
结构十分规整严谨，从这一点中足以看出勃拉姆斯对古典
主义结构严谨规整这一形式的推崇。在音响方面，切分音
的使用，使得整个乐曲有种摇摆晃动的舞曲的感觉。整首
乐曲热情奔放，欢快淳朴。
三、小结
勃拉姆斯是最后一个真正将这种民间音乐当作自己的
母语来使用的作曲家。他运用了种种音乐技巧将这些匈牙
利吉普赛音乐素材创作为一种雅俗共赏的作品。在这部作
品中，运用了古典主义典型的复三部曲式结构，整个作品
的结构十分严谨规整，和声清晰简洁，织体单纯统一，在
音乐表达上，处处显露出浪漫主义情怀。因此，可以说这
是一部集古典主义与浪漫主义风格为一体的作品。
参考文献
[1]高为杰,陈丹布.《曲式分析基础教程》第二版[M].北
京:高等教育出版社,1991.