Drama and opera 戏剧与戏曲

戏剧动作魅力解读
——以《雷雨》为例进行探讨
史欣冉
（山东艺术学院戏剧学院，山东 济南 250300）

【摘要】戏剧作为独特的文学体裁与艺术表现形式，在世界文学殿堂中熠熠生辉，而戏剧的情感
表达、情节的推动和矛盾的激发等都离不开戏剧动作。戏剧动作在戏剧文学展示，情感表达方面
功不可没。《雷雨》作为曹禺先生的经典代表作，在戏剧舞台上占有重要地位，特别是紧凑的故
事安排和不断激化的矛盾冲突，让戏剧高潮迭起，引人喝彩，而戏剧动作也熔铸在字里行间。本
文以《雷雨》为例，探讨戏剧动作的魅力，从戏剧外部性体动作、言语动作和静止动作三方面分
析《雷雨》的戏剧动作性及其意义，使大家对戏剧的解读与思考更为深入、彻底。
【关键词】戏剧动作；魅力分析《雷雨》
【中图分类号】J824 【文献标识码】A

戏剧作为文学体裁的一种，来源于生活并高于生活，而
赋予其艺术生活魅力的首屈一指是动作设计 [1]。著名哲学家
黑格尔先生有一句至理名言：“动作可以把人的思想、性格
和目的清楚、直接地表达出来，而这恰恰是人情感表达最深
刻的部分。”这句话简明扼要地指出动作在情感表达和艺术
创作中的重要性。戏剧作为各种艺术元素相融合的表演，其
自然需要戏剧动作的支撑。精心的戏剧动作设计往往让相对
静态的戏剧表达“一动而百态生”。
一、戏剧动作的解读与分类
（一）戏剧动作的解读
戏剧动作分类较为多元，作为基本的艺术表现手段，其
可以是戏剧模仿的对象，也可以是戏剧模仿的方式。基于动
机学角度，戏剧动作可以通俗地理解为“做什么，为什么做
及怎么做”的问题。以哭为例，谁哭，为什么哭，怎么哭的，
既涉及到心理动机也涉及到动作方式。戏剧表达相对直观，
这就要求戏剧表演者必须在规定情境下借助动作将戏剧行动
中的冲突表达出来，与其他表演者产生情感反应，进而推动
戏剧情节的铺展，才能让观众获得深刻的认知体验。戏剧动
作是熔铸了表演者与创作者情感与意志的，借助戏剧动作又
实现了前两者到读者观众的传递。这就是戏剧动作的独特魅
力。
（二）戏剧动作的分类
戏剧动作分类多元，与戏剧创作一样，其来源于生活并
高于生活，这要求我们在解读分析戏剧作品时，有必要将戏
剧动作与生活中的动作区分开来。就戏剧艺术来说，其戏剧
动作往往被归结为几个大方面：其一是纯粹的外部形体动作，
借助舞台表演表达较为直观与具体；其二是言语化的动作，
这部分动作需要表演者的精心演绎；其三是推动剧情发展的
的动作，这部分戏剧动作往往起承上启下的贯穿连接作用；
其四是内心动作，这需要表演者借助表情去传达；其五是静
止动作 [2]。这部分往往被忽略，但也是戏剧表达中的重要构
成因素。
二、《雷雨》戏剧中的戏剧动作分类与解读
（一）《雷雨》戏剧中的外部形体动作
戏剧的演绎对演员有较高的要求，而演员舞台上的动作
又不完全等同于戏剧动作。我们可以根据外部形体动作的作
用做好其动作的分析。首先，可以阐释人物的内心。动作是
心灵与情感的演绎，外部形体动作可以直接地表达人物内心
动机 [3]。如《雷雨》中针对四凤的独白演绎就借助一系列的
外部形体动作完成。“四凤叹气倒在床上，拿着蒲扇用力扇，
开窗户，不停地擦汗等”，这一系列的外部形体动作将四凤
那种烦闷的内心情绪表达出来。她期待着周萍的约会，但又
紧张不安。她纠结，一方面母亲让她离开周家，另一方面不
舍周萍。而父亲还想借助自己与周萍的关系获益，这一系列
的担忧与矛盾让她心烦意乱，从而表现为上述提到的各种动
作；其次，可以推动情节的发展。外部形体动作也可以推动
情节的发展，在某种程度上与情节推动动作有异曲同工之妙，
并且相辅相成。如繁漪看到周萍与四凤的亲昵对应的把窗户
关上，本身就是一个推动情节发展的关键动作，这无疑暴露
了繁漪与周萍的特殊关系，也将繁漪的愤恨情绪表达出来，
使戏剧矛盾的刻画更尖锐，使周萍四凤关系的暴露水到渠成，
更推动后面的四凤家中逃离到周公馆等情节的发展。戏剧高
潮由此迭起；最后，可以优化观剧体验。借助外部形体动作
的演绎让观众的观赏体验更佳。不再是程式化的演绎，也缓
解了观众的审美疲劳。同样以四凤心烦意乱那段为例，除了
前面提到的外部形体动作，也有扇扇子、喝闷酒等生活化的

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动作，配合叹气、踱步等，让戏剧的演绎更为生活化与真实。
在雷雨中鲁侍萍与周朴园的旧事重谈涉及到大段的对话，相
对枯燥，而作者设计了鲁侍萍不停摆弄手中白布起到调剂作
用。
（二）《雷雨》戏剧中的言语动作
就《雷雨》来说，除了外部形体动作，作者也很擅长使
用言语动作。言语动作有两种主要作用：一是表现人物的外
形动作；二是表现人物的心理活动，借助言语动作将复杂的
[4]
人物心理表达出来，让读者让观众越揣摩越有意思 。具体
来说《雷雨》中的言语动作集中于对话、独白和旁白。主要
是前两者。一方面其很好地激化矛盾，推动冲突。戏剧演员
在表演中不是单独的个体，他们需要相互影响与带动，因此
其戏剧人物的演绎除了要表达思想外，更要推动冲突、影响
他人。《雷雨》第四幕主要是发生在繁漪、周萍及鲁贵之间。
特别是鲁贵与繁漪间，鲁贵暗示繁漪他已经知道繁漪与周萍
的丑闻，想借机谋得利益，而繁漪也从故作镇定到假装同意，
戏剧情节的发展与冲突的推动都是在彼此一来一回的对话中
完成的，这些语言动作让矛盾不断凸显；另一方面言语动作
中的独白可以辅助表情的展现。不同于一来一回的对话，独
白在表情展露方面作用突出，可以借助人物关系和冲突提升
戏剧的戏剧性，独白是单向的情感倾诉，其在情感深度表达
及丰富演绎方面优势明显。以《雷雨》的第三幕为例，周冲
向四凤表达了自己的爱慕之意，更借助周冲的独白将他心中
对两人美好未来的夙愿刻画出来，借助大海、帆船、鹰、白
云等美好的意向，勾勒了希望的蓝图，更将早恋青年喜悦的
心情表达得淋漓尽致。
（三）《雷雨》戏剧中的静止动作
在《雷雨》这部戏剧中也涉及到大量的静止动作，静止
动作使人物的姿态、表情在静止中给观众留下了无尽的想象
[5]
空间，在人物刻画与性格情感表达中发挥重要作用 。例如
《雷雨》中的繁漪这一人物的刻画就运用了大量的静止动作，
繁漪心思较为复杂，在她身上我们能感受到强烈的压抑感，
极强的自尊心使她极力掩饰自己与周萍的关系，而就她个人
来说，又渴望与周萍在一起。这种矛盾纠结、不安烦躁、恐
惧期盼等都借助自身的思考，借组戏剧静止语言来表达展现。
静止动作一方面使得静止中的矛盾更为明显。戏剧要想成功，
除了戏剧冲突和矛盾迭起外更需要在人物塑造上下功夫。人
物自身也是有思想矛盾的，而静止动作则增加了《雷雨》各
个人物蓄势爆发的压抑感。繁漪让四凤给倒药，先是让四凤
把药倒掉，当四凤再次确认时，她说：“嗯，倒了”，后来
却顿住了，因为她想到不知道如何向周朴园交代，改为“要不，
你先把它放在那儿”。而紧接着又说：“不，你还是倒了它”。
这一举动无不闪耀着静止动作的光辉，将她想要冲破封建家
庭的桎梏，而又充满无奈的内心矛盾表达揭露出来；另一方
面静止动作使得犹豫与冲突更为明显。一般来说，静止时间
越长，代表人物越犹豫。《雷雨》中写周冲向自己的母亲繁
漪描述自己的爱情蓝图时，繁漪的反应是相对简单的：“哦，
（眼睛开始暗下来），冲儿，你说的是不是四凤”。其实繁
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漪自己也能猜到周冲喜欢的是四凤，但是她不愿意相信，静
止动作放在这儿就是为了凸显繁漪的疑虑。从三角恋到四角
恋，这种情感的纠缠对于自己的考验将更难。静止的动作中
也不乏冲突。《雷雨》中周萍有一句台词：“如果你以为你
不是父亲的妻子，我自己还承认我是父亲的儿子”。这句话
对于繁漪其实是当头一棒的。自己只能回应：“哦，你是你
父亲的儿子”。此时她内心想到的是，原本以为自己付出一切，
可以托付终身的人其实还是想抛弃自己，曾经背叛自己父亲
的人最后还是承认着父子关系，这样的回答让繁漪感到深深
的绝望，繁漪在说出哦，你是你父亲的儿子时，其实是停顿的，
这些都是她所没有预料到的，看似短暂的静止其实将繁漪在
现实冲击下的那种惊愕表达得淋漓尽致。
三、结束语
戏剧动作虽然分类多样，但是其作用也好定义。一部戏
剧往往是多种戏剧动作融合的，而这些戏剧动作也只有保持
内外动作的统一性才能实现戏剧艺术魅力的展现。戏剧从诞
生到现在已经有两千多年的历史，戏剧文化也实现了不同种
族、不同地域、不同时代的变革、冲击与融合，爆发出更强
的生命力，也被更多的观众所熟悉、所喜爱。戏剧动作在戏
剧冲突带动、戏剧人物内心情感表达等方面发挥着重要作用，
让戏剧更富戏剧性与生活化气息，更能深入观众内心，引发
观众的情感共鸣。正如吴戈先生所著的《戏剧本质新论》中
所说：“戏剧性是戏剧动作的根基，戏剧动作是戏剧性的表象，
而戏剧性是戏剧动作的起源”。我们必须重视戏剧动作的研究，
才能做好戏剧文本的深入解读。
参考文献：
[1] 张发勇 . 论戏剧话语动作性的翻译———以《推销员之死》的两
个译本为例 [J]. 无锡商业职业技术学院学报，2008（2）：103-
105，111.
[2] 陈以芳 . 漫谈《雷雨》对话的语言魅力 [J]. 鄂西大学学报，1987
（1）：52-54.
[3] 朱湘宁 . 浅谈戏剧艺术动作的分类与重要性 [J]. 文艺生活·文海
艺苑，2014（9）：378.
[4] 黄慧敏，吴成晨 . 浅谈话剧《早餐之前》中罗兰太太的角色塑造
[J]. 大众文艺，2018（15）：119-120.
[5] 沈爱爱 . 小议戏剧动作的三性 [J]. 新余高专学报，2004（12）：
61.
作者简介：史欣冉（1999-），女，汉族，泰安肥城，本科，山东艺
术学院戏剧学院，研究方向：戏剧学内容。