Professional Documents
Culture Documents
ii-V-I Lines CAGED
ii-V-I Lines CAGED
ii-V-I Lines CAGED
D‹7 G7 CŒ„Š7
& w w w
7th 7th
w w
3rd
3rd
w
7th 3rd
Notice how all the phrases follow the basic skeleton above. Taking the 'guide-tones' the 3rd and 7th of each chord,
we find the C on the Dm7 moving to B on the G7, and the F on the G7 moving to E on Cmaj7. This is not the
only strategy though the harmony, but it;s a really effective one that is best to learn before subverting.
Position II-III
C Shape E Shape A Shape
D‹7 G7
œ bœ œ œ CŒ„Š7
œ œœœœ Ó
& œ # œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ J
3
pick either bar
pick either bar pick either bar
œ b œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ ‰
& œ œ #œ
J
Position V
nœ œ nœ œ #œ œ n œ œ bœ œ œ
G7 CŒ„Š7
œ œ œ œ œ bœ j ‰ Œ
D‹7
œ
& œ #œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ œ bœ
& œ œ œ œ #œ œ Œ
2 Position VII-VIII
G Shape C Shape E Shape
bœ œ œ œ nœ œ
D‹7
œ œ œ œ #œ
G7
œ œ œ #œ œ œ
CŒ„Š7
& œ nœ œ œ Œ
#œ œ œ b œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ ‰ Œ
& œ #œ œ œ œ J
Position IX
& nœ œ œ nœ œ Ó
œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
&
Position XII
D‹7
D Shape G Shape C Shape
œ œ
G7
œ œ œ b œ œ œ b œ œ b œ ∫ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ b œ
CŒ„Š7
& Œ Œ
3 3 3 3
‰ j œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ Œ
& œ œœ œ bœ œ œ œ œ nœ œ
Practise these carefully at a variety of tempi, feels and keys. Practising a ii-V-I in a cycle of IVs
(C - F - Bb - Eb) in position, is a great and helpful challenge. And as ever, apply them to your
repertoire and with some creativity and imagination, and they will transform your playing.
(For the better).