Edition Eulenburg ~ ar Q or S , 1 SUITE = A minor \ a for \ Flute and String Orchestra by GEORG PHILIPP TELEMANN Edited and with Foreword by HORST BUTTNER et Ernst Eulenburg, Ltd. 36/38 Dean St., London, W.1 Edition Eulenburg, G,m.b.H., Zurich Edition Eulenburg, K.-G, Stuttgart Eulenburg Miniature Scores, 881 Seventh Ave. New York 19Pag. No. 1. Overture ... No. 2. Les Plaisirs 4.0 eae No. 3. Airal’ italien. 0. eae 7 No, 4, Menuet 1 ween nee ee 8D Menuet 2 Sea etel pees: No. 5. Rejouissance 4. eS No. 6 Passepied 1,2 2.00. ee 9. No. 7. Polonaise ptt etet ee prelate Ete Notice : Parts of this work to agree with the original, and including Cembalo, are published in the series Praeclassica, No. 13. For conducting, this score should be used, Zur Beachtung ! Zo diesem Werk sind urtextyetreue Stimmen einschliesslich Cembalo in der Sammlung Praeclassica No. 13 im gleichen Verlage erschienen. Zum Dirigieren ist diese Partitur zu benutzen. PRINTED BY THE SOHO PKESS, LONDON, W.I TELEMANN, SUITE AMINOR FOR FLUTE AND STRINGS The time when Georg Philipp Tele- mann (born 14th March, 1681 in Magde- burg, died 25th June, 1767 in Hamburg) was a forgotien name is bygone; to-day this most famous contemporary of Bach and Handel has attained an ever in- cfeasing significance for our musical culture, a fact which binds us to make only the very best works from out the huge opus of the master accessible through new editions. As such a masterpiece of Telemann's we may regard the present suite in A minor for solo flute and string orchestra which is herewith submitted in print for the first time. It was not printed during the lifetime of the composer, It was no doubt in the orchestral suite, apart from the sonata, that Telemann developed his specific style and his creative abilities in the purest and richest manner. The versatility of the numerous dance forms which occur in the suite was well suited to meet his rhythmical talent, whilst his highly developed sense of fone found scope in the manifold in- strumentations of the orchestral suites (detailed information on these points may be found in the book by the edi tor “Das Konzert inden Orchester- suiten Georg Philipp Telemanns” [The concerto in the orchestral suites of Georg Phitipp Telemann], Georg Kall- meyer, Wolfenbiiltel-Berlin); and the numerous movements of the suite were a rich field for the profuse ideas of the melodist Telemann, The orchestral suite, which augments the “French overture” with the tempo sequence “slow-fast- slow” by an informal series of dances, is in the first place of French origin and hails from the court of Louis XIV. German musicians transplanted it to the courts of German princes who, at the time, looked with admiration upon the courtly culture of France as their ideal. But with the unfailing instinct of the genius Telemann also embodied the achievements of the contemporary Italian music—melody of the sonata movements and concerto style—in the orchestral suite. It is this powerful co-ordination of various stylistic characteristics, together with the briskness of invention, which also lends this suite for the flute its special charm. Telemann provided one of the movements with the title “Air a Vitalien”, air “in the Italian style”, and gave this movement special empha- sis through rich and significant harmonic treatment, The present edition of this suite is based on a manuscript score in the ownership of the Hessische Landes- bibliothek in Darmstadt where it is kept under the reference number “Mskr. mus. 3360/5”. In order to ensure the ty of this edition phrasings,rr dynamics and ornamentations have been marked with detailed annotations; but additions of the editor are set between squarebrackets. Staccato dots and por- tato strokes are also additions by the editor, but they have not been set in brackets so as not to overcrowd the score. The staccato strokes which occur in several movements are original, as are the staccato dots in bars 21 to 24 of the second minuet. Accidentals, which in the manuscript only refer to their respective note, have been arranged in accordance with modern usage so as to apply to the whole bar. Also with a view to practical usage, the flute part, which in the o ginal is written in the “French violin Leipzig, September, 1936 clef" (g’ on the first line), has been transposed to the customary treble clef. A harpsichord—or a piano as substi- tute—is indispensable, as on several oc- casions the flute plays its concertante passages accompanied only by the con- tinuo. As far as shakes are concerned, their execution as transient shakes is advi- sable in lively, or even moderately quick tempo. From experience gained in a performance, the editor advises to follow up the Polonaise with a second playing of the slow, third part of the overture as this gives a beautiful conclusion which adds roundness to the general impres- sion of the work. Dr. Horst Battner i TELEMANN, SUITE A-MOLL FOR FLOTE UND STREICHER Die Zeit, da Georg Philipp Telemann (geb. am 14, Ill. 1681 in Magdeburg, gest. am. 25. VI. 1767 in Hamburg) eine vergessene Grofse war, ist voriber; heute hat dieser berihmteste Zeitgenosse Bachs und H&ndels fir unsere Musik- kultur eine wesenhafte Bedeutung ge- wonnen, die noch stindig zunimmt und die uns verpllichtel, aus dem gewalti- gen Schaffen dieses Meisters nur noch das Beste durch Neudrucke zuginglich zu machen. Als eine solche Bestleistung Telemanns darfen wir die vorliegende Suite in a-moll ftir Soloiléte und Streichorchester_ be- trachten, die hiermit erstmalig im Druck vorgelegt wird; auch zu Lebzeiten des Komponistenistsie nicht gedrucktworden, In der Orchestersuite hat Telemann neben der Sonate zweifellos seine Eigenart und sein schdpferisches Konnen am reinsten und reichsten entfaltet; die Vielgestaltig- keit der zahireichen, in der Suite ge- bréuchlichen Tanzformen kam seiner thythmischen Begabung aufjerordentlich entgegen; sein hochentwickelter Klang- sinn konnte sich in einer mannigfaitigen Instrumentierung der Orchestersuiten be- titigen (Ntheres hieriiber findet sich in dem Buche des Herausgebers ,Das Kon- zertin den Orchestersuiten Georg Philipp Telemanns*, Georg Kallmeyer Verlag, Woltenbiittel-Berlin); die zahlreichen Suitensatze ermoglichten schlieflich dem No, 888 Einfallsreichtum des Melodikers Tele- mann eine fruchtbare Auswirkung. Wohl ist die Orchestersuite, die der ,Fran- zosischen Ouvertire“ mit der Zeitmaf- folge ,Langsam-Schnell-Langsam" eine swanglose Reihe von Tanzstiicken an- sehlieft, zunachst franzdsischen Ur- sprungs; am Hofe Ludwigs XIV. ist sie entstanden, von. deutschen Musikern wurde sie an die deutschen Farsten- hofe verpflanzt, die damals in der fran- zbsischen hdlischen Kultur ihr bewun- dertes Vorbild sahen, Mit dem instinkt- sicheren Griff des Genies machte jedoch Telemann auch die Errungenschaften der damaligen italienischen Musik — Melodik der Sonatensitze sowie Kon- zertstil — der Orchestersuite zuganglich, und diese, mehrere Stilauspragungen zu- sammenfassende Krait verleiht im Verein mit der Frische der Ertindung auch der vorliegenden Flstensuite ihren beson- deren Reiz; ausdritcklich stellt Telemann einem Satz die Bezeichnung voran: ,Air A Titalien", Air yim italienischen Stil", und diesem Satz verletht er durch eine reiche, gehaltvolle Harmonik noch ein besonderes Gewicht. Der Druck dieser Suite geschieht nach einer handschriftlichen Partitur, die aut der Hessischen Landesbibliothek au Darmstadt unter dem Zeichen Mskr. mus. 3360/5 diberliefert ist. Um die praktische Brauchbarkeit dieser AusgabeVv zu gewahrleisten, wurden Phrasierung, Dynamik und Verzierungswesen durch ausfiihrliche Bezeichnungen klargestellt; doch sind Zutaten des Herausgebersdurch eckige Klammern gekennzeichnet. Stac- catopunkte und Portatostriche sind eben- falls Zutaten des Herausgebers, doch wurden diese nicht eingeklammert, um das Partiturbild nicht zu iiberlasten. Die in mehreren Satzen auftretendenStaccato- striche sind original, ebenso die Staccato- punkte in Takt21 bis 24 des zweiten Menu- etts, Die Anwendung der Versetzungsz chen, die in der Vorlage nur jeweils fir eine Note gelten, wurde dem heutigen Ge- brauch entsprechend so geregelt, daf sie immer fiir einen ganzen Takt giiltig sind. Im Hinblick auf die praktische Verwend- barkeit wurde auch die Fldtenstimme, die Leipzig, im September 1936 im Original im ,,franzdsischen Violin- schliissel" (g’ auf der ersten Linie) no- tiert ist, in den heute allgemein dblichen Violinschliissel abertragen. Die Verwen- dung eines Cembalos — im Ersatzfall eines Klavieres — ist unerlaglich, da an mehreren Stellen die Fidte nur mit Begleitung des Continuo konzertiert, Was die Triller anbetrifft, so ist bei be- wegtem, aber auch schon bei mafig schnellem Zeitmaf; eine Ausfihrung als Pralltritlerangezeigt. Aus den Erlahrungen einer Auffiihrung heraus empfiehit der Herausgeber schlieflich, nach der Polo- naise den dritten, langsamen Teil der Ouvertiire nochmals spielen zu lassen, da hierdurch ein sehr schéner, den Gesamteindruck des Werkes abrundender Abschlujs erzielt wird. Dr. Horst Bittner Georg Philipp Telemann sea1—1007 Flauto concertato} Violino primo Violino| secondo\ Viola Basso Gl 10 oy, i ob a @ — Sy a of) No. 8682/1 Ernst Eulenburg Ltd., oe London - Zurich - Stuttgartpel ee ferese) = eee Wed) (Bewert) 3m, 4896 E.8.4896H.R. 4896 5.4896a E.B.4608 E4896@ eee E.R 4886BE. 4896 E,E.4596 sar?° (Lento) (lace) 4 ELE 4896 E.B.4896No. 2 Les Plaisirs (Presto) Uf 2 Mal p) (72. Mal p) (7%. Mal Pp) (73. Mal p) 2B, B4896 wa (Trio) Viole et Basse tac. Flauto Cf 2. Mal 2) Cembalo ip 2 Mal pp) ere et ee ~(f 2.Mal) "(pa Maly BE. 4896No.3 Air a! Italien Largo gr Goratieusement. wy a Da Capo BE 4896 BB.4896Allegro @ E. B.4896 E.R. 4896Cai .. 4896 obec WL B. 4896No.4 Menuet 1. alternativement Menuet 2 (Moderato) (Moderato) fay (7 2 Mal PI) (7 Mal #) " (p 2 Mal pp) (fa Mal P) =—S == of (p # Mal pp) (73 Mal #1. 5 = (p 9 Mal pp) if = Mal P) (7 2. Mal pp} 10 G a OH (2 Mal p) (sa. Mal P) Gamal wy (7 3 Mal ») (7 Maly (Fa Maly (7 + Mal) 2 (7 Mal) = B.E, 4896 \ ® we. 4898No.5 Réjouissance (Presto) Viste BLE. 4896 “Menuet 1. Da Capo B.B. 4896BLE. 4896 *) Die eingeklemmerte Stelle kann vom Flotisten eventuell weggelassen werden. E.R. 4896BLE. 4896 No. 6 Passepied 1. 20 alegro) 7 a - Lin) oad 2 2 Violino imo 7 Uf & Mal) Violino 3 Secondo 77 Mal a) Viola 13 Mal 77 Basso Tf & Mal 7) 10 (Ff 2 Mal) (/ 2 Mal p) (2. Mal Pi i : " (7 2 Mall Tha Mat P) | 17 Mal 1f & Mal PI ™ (7 # Mal) Passepied 2 (Allegro) j-—) 7 Flauto Tf 3 Mal 9) Basse plano (2. Mal pp) . @ 10 7 (/2,Mel 9) (72. Mal pp) 1 Mal) TP 2. Mall 2. B, 4896 Passepied 1, Da CapoNo.7 Polonaise (Moderato) yy (f 2. Mal 9) y 17% Mal Py, (yy (7a MAT PD yy (Fa. Mal 91 i———1:—, Y wy) 1F & Mal p) wey (f 8. Mal p) (ga Mal p) (7s Mal p) (f &Mal) U7 aa) sNaly (F Maly 4896 (trio) 7 * 174 Meal 7) W). ano (2. Mal pp) yw Fiano. Mai pp) wey (pa. Mal pp) all? (p Mal pp) (f 2 Mel p W) (ph Mal pp) w (9 2 Mal pi (Pp 2 Mal pp) [p 3 Mel pp) *) Nach dem Dacepo- Vortrag der Polonaise folgtals Abschlug das 2. Lentoder Ouverture (Takt 162) elite 13(*) E.B, 48961F &Mall (p 2. Mat} D2. Mal) 2 Mal) (p 2 Mel} Wee et vase re Polonaise Da Capo ELE. 4896