Andrew Duncan Music Publications

Concert Pitch Bass Clef Edition

15 Advanced Studies
for Tuba
(based on orchestral excerpts)

Andrew Duncan
 15 Advanced Studies
for Tuba
(based on orchestral excerpts)

Andrew Duncan

In most of the studies in this book I’ve incorporated a quote from an

orchestral excerpt into the music. In others I’ve used less material
from the original tuba part and instead borrowed from elsewhere in
the orchestral score and gone off in a different musical direction.
This is in order to create a series of studies which are both musically
satisfying and at the same time are always technically challenging.
I hope that you have as much fun playing these tuba studies as I had
writing them.

Andrew Duncan

Andrew Duncan was born in 1962 and began playing the trombone at primary school aged 11 going on to play the tuba
in his mid-teens studying at Napier University in Edinburgh and at the Guildhall School of Music and Drama in London.

Andrew became the Principal Tuba of the Halle Orchestra in 1984, a position he held for 16 years. He has played with
all of the major UK orchestras as well as with London Brass, Halle Brass and with the Brass Band of Battle Creek in the
USA. In 2014 Andrew joined the BBC Scottish Symphony orchestra as Principal Tuba.

As a composer he has written extensively for brass band, wind band and orchestra. His arrangements and compositions
for brass band are played and recorded by bands all over the world an he is the author of ‘Scoring and Arranging for
Brass Band, the authoritative textbook on the subject.

His orchestral pieces have been regularly performed and recorded and some of his music is used in commercial adverts,
television and radio.

Other works written for the tuba by Andrew Duncan are ‘Rhapsody for Tuba, Piano and Wind Band’ and ‘A Haworth
Suite for solo tuba and piano’.

Andrew is a professor of tuba and a lecturer in Arranging for Brass Wind and Percussion at the Royal Conservatoire of
Scotland (RCS) in Glasgow

Andrew Duncan Music Publications

Some notes about the studies:
A Fanfare by Jove
This study is a fanfare based around the tuba part to Gustav Holst’s, ‘Jupiter’ from ‘The planet’s Suite’, as well as using some
other material in the same movement from elsewhere in the orchestra score.

It is very important in this study to really bring out the different dynamics. Also, when playing over the range covered by the
various ascending semiquaver passages, always play with a full and even tone ensuring that the articulations are always
played very clearly and very distinctly.

The Enigma Machine

This study is based on some fast, articulate elements from the tuba part in variations XI and variation XIV of Edward Elgar’s
‘Enigma Variations’. In addition, a rhythmically altered version of Elgar’s rich, lyrical main theme appears at bar 25 - in the
Enigma Variations the tuba player doesn’t actually get the chance to play this beautiful melody.

A good clean articulation is essential to play this study well. Dynamics are very important, and especially watch out for the
‘ff subito’ markings in bars 15, 19 and 66. Make sure that the beat remains the same in the ‘L’istesso tempo’ from bar 25
and try and play this section with a good, full tone over the full range.

..and Brahms Too…

This study is based on the first and last movements of Brahms’s second symphony and is in two sections. The first section is
based around three main themes from the first movement (none of which are in the tuba part) and the third of these melodies
is presented here in the form of a cadenza linking into an Allegro section, the second section of the study. This section is based
on a developed version of the music from the tuba part in the last movement of the symphony, as well as using some other
elements borrowed from the trombone parts and elsewhere.

The range covered in this study and the need to play quickly over a four octave range (as in bars 54 & 55) make this a very
technically challenging study. Therefore, a command of the full range of your instrument and good flexibility are both
essential to play this study well. In terms of style, the first section should be played very lyrically and in a rich cantabile style.
The second section ‘Allegro con spirito’ should always be played with clear and clean articulation.

A Bit of Bruckner
This study is based on elements from the tuba part and from elsewhere in the orchestral score from the Scherzo and Finale of
Bruckner’s seventh symphony. The section from bar 83 to 103 is a direct quote from the tuba part and therefore all of the
articulations and markings are Bruckner’s.

The first part of the study requires the ability to play fast and clearly. Playing the different dynamic is very important,
especially the ‘p subito’ markings in bars 17, 75 and 121, this is something that Brucker was fond of writing. The Moderato
section (bar 83) needs to be played very loudly and be very sustained. When playing this part always ensure that your tone
quality together with your intonation are both good.

14 Note Fantasy
This study is based on the 14 notes in Dvorak’s hugely popular ‘New World Symphony’ - which is all the tuba player has to play!
After the direct quote of the 14 notes in the opening bars, each of the 14 notes is then repeated in the same order throughout
the study. The Allegro con energico section should have a slight latin, jazzy feel.

The fast sections in this piece should be played with a very clear articulation, and it is important to look after the accents and
other articulations as well as paying attention to the dynamics. The lyrical section (from bar 20) should be played in a very
legato and cantabile style. Watch out for the change of tempo at bar 70 (half the previous tempo) and also for the long
gradual accelerando starting from bar 78 leading up to the return of the ‘Allegro con energico’ at bar 91.
Taken for a Ride
Wagner’s Ride of the Valkyries needs no introduction and this study is based around two versions of the main theme. The first
version in the minor key appears at bar 19 (in the orchestra this is played by the trombones and not by the Tuba). The second
version in the major key begins at bar 58 and from here until bar 74 is a direct quote from the tuba part. This excerpt is often
requested at orchestra auditions. Surrounding these themes are materials based around elements of the theme as well as
some sections featuring some Wagner-style chromaticism.

Throughout this study pay particular attention to the rhythm, and always try to play it precisely and accurately. This study is
quite often very loud and quite long and although it may seem tough at first and you may well get tired playing it, learning
to play it will help build up your stamina.

Mahler One, for One

Perhaps the most requested orchestral excerpt for tuba is the solo from the third movement of Mahler’s first symphony. In
this study this famous excerpt is quoted from bar 41. Surrounding this is material taken from the first movement of the
symphony, but with some new dynamics and other elements added.

In the passages with quiet dynamics in this study try and play as well as the passages with louder dynamics, always making
a full, secure sound with good intonation. Try and make a noticeable difference between the p and the pp markings.

Stars, stripes and Sousa

Other than the small quote from ’The Stars and Stripes Forever March’, this study is a pastiche around Sousa’s distinctive
march writing style - but with some rhythmical irregularities added along the way!

Although this study begins fairly easily it soon becomes quite difficult with some wide interval jumps appearing from bars 37
through to 54 . In order to play this section well, it will likely be necessary to practice it slowly, over and over again. Perhaps
begin playing this section at around 60 beats per minute before gradually increasing the speed up to 120 beats per minute.

Being Frank
This study is based on several elements from the tuba part from and from elsewhere in the orchestral score from the first and
final movements of Frank’s Symphony in D. Three important excerpts from the tuba part are quoted in this study. The opening
bars and it’s return in bar 7 in a new key, the solo part at the end of the first movement is quoted from bar 40 and another
important excerpt from the final movement is quoted from the second beat of bar 94.

The music in this study goes between a very broad, lyrical slow style as in the opening bars, to very fast articulate sections as
in bars 4 and 10, etc. The exception to this is the section from bar 40 and the section from bar 89 which although played at
the same fast tempo as the earlier more articulate music, this section need to be played ‘molto legato’ and very lyrically.

Napoleon, Blown Apart

This study is based on elements from the tuba part to Tchaikovsky's 1812 Overture, describing Napoleon’s defeat against
Russia in 1812. These musical elements are expanded and developed during the course of this study. An important excerpt
from the tuba part to the overture is quoted from bar 30 through to 42.

There should be two main contrasting styles played in this study. The opening two bars (and the return of this material in
bars 28 and 70) should be very legato and the ‘molto rit’ marking should always be fully observed. The faster sections, as
from bar 3, need to be played in a much lighter style and with a very clear precise articulation paying attention to the
dynamics. Be very careful in bars 64 to 67 to play the correct rhythm as these bars are written one quaver earlier in the bar
than similar passages which come before and after these four bars.
Try to be Modest
This study is based around elements from the tuba part and elsewhere in the orchestral score from Modest Mussorgsky's tone
poem, ‘Night on a Bare Mountain’. The famous theme in the tuba part is quoted three times in the study, firstly at bar 17.

This study has a wide range of dynamics going from pp in the opening all they through to fff in bar 87 (and even slightly
louder in bar 89). Try and make these different dynamics distinct and different from each other. The crescendos found in the
first two bars and throughout the study moves up and down over two whole dynamics (p to mf) and therefore this feature
should be very noticeable when you play this study. The dynamics in the main theme, beginning at bar 17, are the original
ones written by Mussorgsky, so make the difference in these sections between f and ff. Lastly, try and play the main theme
when it appears in the lower register, in bar 90, as strongly and as the previous versions of the theme in the middle register.

Bassline Ballad
This study is a simple reinvention of a bassline from the tuba part in the second movement of Rachmaninov’s second
symphony. The original music in the tuba part is the tuba part to the march theme which appears in the middle of the
movement played by all the brass. In this study, it is slowed down and the key and meter are both changed to turn it into a
lyrical ballad. The bridge passage separating the two versions of the ballad (also taken from the tuba part later in the same
movement) links into a replay of the ballad melody, but this time it is in the original key and in the original register.

Play this study as lyrically and as expressively as possible with same approach as used when playing a piece such as the 2nd
movement of the Vaughan Williams Tuba Concerto. Try and keep to the given dynamics and always focus on making your
instrument sing equally effectively in the versions of the ballad in both registers.

Veni, Vedi, Verdi

This study is based on the descending dotted passages from the Dies Iræ from Verdi’s Requiem. This study music expands and
develops these passages from the original creating some wide leaps and featuring some big contrasts in dynamics.

This study needs to be played with precision to the length of the semiquavers whether they follow a double dotted quaver a
triple dotted crotchet or even a quadruple dotted minum as in bar 16. Always play through the longer notes with a strong,
solid sustained tone.

A Waltz Unravelled
This study is based on elements from the tuba part and elsewhere in the orchestral score from Maurice Ravel’s La Valse. The
opening bar is a direct quote as are many of the rhythms used throughout, but mostly this study is a little ‘hommage’ to Ravel’s
great masterpiece.

There should be two contrasting styles of playing used in this study. For the first section (and for the other parts marked
Tempo 1) the different articulations and different dynamics should really be brought out and exaggerated. By contrast, in
the Meno mosso section (from bar 63) a much more legato cantabile style is required.

Berlioz in Budapest
This study is based around the tuba part to Berlioz’s Hungarian March from the Damnation of Faust, a tuba excerpt very often
requested for tuba auditions. This study simply expands and develops the original part over a much wider register, stretching
and developing the material from the original march.

As with the original excerpt this study needs to be played with a clear and very consistent articulation over the whole range
of the study. It is really important to play the rhythms with the tied quaver, as in bars 3 to 6 and elsewhere in the study, very
precisely and without pushing ahead with the tempo.
Contents
1 Fanfare by Jove
2 The Enigma Machine
3 ..and Brahms Too…
4 A Bit of Bruckner
5 14 Note Fantasy
6 Taken for a Ride
7 Mahler one, for One
8 Stars, Stripes and Sousa
9 Being Frank
10 Napoleon, Blown Apart
11 Try to be Modest
12 Bassline Ballad
13 Veni, Vedi, Verdi
14 A Waltz Unravelled
15 Berlioz in Budapest
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Music Publications
Tuba
A Fanfare by Jove! Andrew Duncan

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The Enigma Machine
Andrew Duncan
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> ∀∀∀∀ œ̆ Œ œ −− œ œ̆ Œ ∀œ œ œ œ ˙ Œ µœ œ
97

œ = œ œ ˙ µ œ −− œ
œ
] Τ
] −− α œ α œ ˙ œ
> ∀∀∀∀ ] œ µ œ −− œ µ ]
œ œ −− µ œ α œ œ Ι‰Œ µ µ µ µ 32
102 Tempo 1 h. = 82

µ œ œ −− œ œ œ− œ−
ο
> ι
106

œ œ
œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ − − œ− − α œ œ œ− œ− α œ œ œ− œ− α œ œ œ− œ−
>
112

œ− œ œ− ∀ œ œ œ œ− œ œ− œ œ α œ− œ œ − œ− µ œ− œ− ∀ œ − œ− œ− œ− œ − œ− ∀ œ− œ−
αœ − − µœ − − œ − − −
Ε
> œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ œ ∀œ ‹ œ œ
119

α œ œ œ α œ œ œ
αœ − − − − µœ − − − −
ο sub
œ αœ œ œ αœ αœ
> œ ∀œ œ α œ œ œ œ ∀œ œ œ αœ œ œ αœ œ ˙−
126

ƒ =
=˙ − =œ −− œ œ−
> ˙− θ θ ‰ œ œ− œ Œ Œ
134

Θ ˙− œ −− œ œ− œ −− œ œ− −
= ˙− = = = ˙ œ − − œ
= fl
7
Tuba

14 Note Fantasy
Andrew Duncan

> α α α 33
Largo q = 52

α α µ˙ µ˙ α˙ ι‰ Œ ” ˙ α˙ α˙ α˙
5
µ˙ µ˙ α˙ ϖ œ
∏ ε= π

Τ =
Allegro con energico h = 100
> αα ∀∀ ‰ œœ” ‰ œ ∀œ œ µ œ œ œ”
8

ααα ˙ œ œ œ ∀ œ − œι
˙ ϖ œœœœ − œ =
ε= ο − Ε ο
ε
> ∀∀ ‰ œ œ ι
œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œœœœ
14

œ œ − œ− ∀ œ œ ∀ œ Ι œœ ∀˙ ϖ ϖ
ο œ œ
ε= fl
> ∀∀ Œ ˙ ˙ ϖ Œ
œ œ ˙ ∀˙ ˙ ∀ϖ ϖ
20 3 3

œ œ œ ˙ ϖ œ
Ο cantabile Ε Ο Ε
˙ ˙ ˙− œ œ ∀œ œ
> ∀∀ Œ œ œ µ œ ˙− œ œ µœ
3

œ ˙ ∀œ ˙
28 3

Ο Ε ε
> ∀∀ œ œ Œ ι‰ Œ ” ‰
34

œ œ œ œ œ œ œ œ−
3

œ œ œ ˙ ∀˙ −
˙ ∀œ ˙ ϖ œ ο
Ε Ο =

> ∀∀ œ œ =
œœ” ‰ œ ∀œ µ œ œ” ‰ œ œ− œ œ ∀ œ ‰œœœ
41

œœ = œ ∀œ − œ ι œ − œ ∀œ
Ε ο ο œ
ε
> ∀∀ œ ‰ œ ι Τ
‰ Œ Œ ι ι ”
Ι œ œ œ œ œ œ œ ∀œ ι œ œ œ ∀œ
46

œ
œ œ œ œ = =œ œ ι
œ œ = = = = = = =œ œ ∀ œ œ
ε = = = = ==
fl Ε fl

8
> ∀∀ =
œ ˙ œ œ œ ∑ ∀ œ œ œ−
52

œ ˙
˙− ˙ −
= − œ− ˙− = ˙ = − ∀ œ− fl
ε = = ε = =
fl
=œ ˙ =œ ˙
> ∀∀ =˙ − =˙
∑ ˙− œ ˙ ˙ ϖ ϖ
59

= ˙ ˙−
ε

> ∀∀ −
Moderato q = 100
ι œ− ι ∀ œ œ − =−
Œ ι ‰ ‰ œ Œ ι ‰ œ œ− ” œ− ‰ ‰ Ι Œ œ− ‰ ∀œ œ ”
68 rit.

∀˙ ˙ ∀˙ œ œ− Ι œ− œ œ− =
− Ε π Ε
Ο ο π
− ι œ − œ− ∀ œ− −
œ =
> ∀∀ œ− ‰ ‰ œ− ‰ œ œ− œ œΙ ‰ ‰ œ− ‰ Ι ‰ œ ‰ ∀œ ‰ œ ‰ ”
74

Ι Ι Ι − − − œ µ œ− œ− œ
π ε −
−
œ − ι œ− œ œ− −
Ι ‰ ‰ ∀ œΙ ‰ œ ∀ œ œ œ− ‰ µ œ− ‰
accel. poco a poco

> ∀∀ Ι ‰ ‰ œ ‰ œ œ− ‰ œ− ‰ ‰ ι
œ ∀ œ − − œ− ∀ œ−
œ
78

Ι Ι −− œ
Ε π ε − œ− Ο
− œ− ∀ œ− ∀=œ œ = =˙ =
œ − œ
> ∀∀ œ ∀ œ− œ− œ− ‰ œ− œ− œ− œ œ− ‰ Ι œ ˙ =˙ =˙
Ι‰œ µœ ‰
82

Ι Ι
ε ƒ
> ∀∀ œ œ œ
Allegro con energico h = 100

ι‰ Œ ” ‰ œœ”
87

œ ∀œ ˙ œ
− œ
= = = = = = ∀˙ œ œ œ =
= ϖ
=
œ ο œ œ− Ε
= −
œ −
œ œ
> ∀∀ ‰ œ œ œ œœ ∀œ œ ιœ œ ι
µ œ œ ” ‰ œ ∀ œ ‰ œ µ œ ‰ œ ‰ œ
93

∀œ œ ι Ι œœœ
ο ∀ œ − œ
ε Ο
œ œ =œ =œ =œ =œ
> ∀∀ œ œ œ ∀œ œ = =œ =œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œœ œ ∀ œ œ ” œ Œ
98

∀œ =
Ε ε ƒ
> ∀∀ ι‰ Œ ”
103

œ œ
= =œ = ∀ =œ œ ∀ œ ϖ œ
= =
Õ̇ fl
9
Tuba
Taken for a Ride Andrew Duncan

> ∀∀ 01 ι − ˙ − ‰ œι œ − œ œ ˙ − œ ‰
Vivace q. = 92

7 œ œ œœ œ‰ ι ι Ι ι
6
= Ι ˙− œ =
ε ο œ −
œ = œ œ ο œ
ε
> ∀∀ ι ‰ ι 87 ι ‰ œι œ − œ œ − œ œ œ ‰ ι
4

œ œ ˙ − œ œ œ Ι
=− œ ε œ = œœ − œ œ − œ œ = œ
Ο Ε
> ∀∀ 01
ι ‰ œι α œ − µ œ œ µ œ − œ œ œΙ ‰ ι
7

− 7
αœ − µœ œ µœ − œ œ œ = œ − œ œ œ œ
= ∀ œ =œ − œ œ œ
ο
> ∀∀ 01 ι‰ ι ˙ œ =œ
˙ œ ‰ µ œ œ − ‰ ι ‰
10

7 œ−œ œ − ι ι œ − œ Ι ι − ˙− œ Ι
= ο −
˙ œ = ο œ µ =œ œ œ
ε œ =œ − œ œ ε ε
µ =œ ≈ œ α œ œ α =œ œ = =
> ∀∀ œ µ œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ œ ∀ œ =œ ≈ α œ œ α œ µ =œ α œ α =œ œ α =œ µ œ µ œ ∀ œ œ µ œ
14

Ο ε Ο

> ∀∀ α =œ ≈ α œ œ µ œ − µ œ œ œ − Μ œ œ α œ µ œ Μ œ α œ 8
œ µœ 7 ∀œ œ œ œ œ œ œ − œ ∀œ − œ œ
16

= œ
ε ƒ
> ∀∀ ι ‰ ‰ = ‰ ι œ − œ − œ œ − œ − =œ − œ œ œ −
18

œ ι œ œ œœ − œ − œ œ−
= = =
œ− œ ε
œ−
> ∀∀ œ − œ œ − œ ‰ ι œ − œ œ − œ − =œ − œ œ œ − œ − =œ − œ œ œ−
22

= œ Ι œ = œ

> ∀∀ =œ − œ œ ∀ œ − œΙ ‰ ι ι‰
ι ‰ œι œ − œ œ œ − œ −
26

œ =œ − œ œ œ − œ ι
ƒ œ =œ − œ œ œ − œ ε =
ο
> ∀∀ œ − œ ∀ œ − œ ‰ ι ι‰
ι ‰ œι œ − œ œ − œ −
30

œ Ι œ œ − œ œ − œ ι
= = œ œ − œ = œ
ƒ œ œ − œ ε
ο = œ
10
 =œ − œ αœ œ αœ œ œ
> ∀∀ − œ − œ 01
œ œ œ ∀œ − œ œ œ
34

œ− œ αœ œ αœ œ œ 7
= =
ƒ
> ∀∀ 01 ι
œ µœ œ œ œ œ ˙− œ ‰ ι
37

7 œ − œ
œ µœ œ œ œ œ œ − œ œ ∀œ − œ œ œ = ο œ
=
> ∀∀
ι ‰ œι œ −œ œ ˙ − œ‰ ι ι‰ œι œ − œ œ ˙ − œΙ ‰ ι 87
39

= Ι ˙− œ = œ
œ−œ œ ˙− œ œ
ο œ =œ − œ
ε ο Ο
= ε
> ∀∀ 8
7 œ − œ œ − œ œ œΙ ‰ ι ι ‰ œι α œ − µ œ œ µ œ − œ œ œ ‰ ι
43

= œ œ = Ι
œ =œ − œ œ œ − œ œ Ε œ
> ∀∀ 01
ι‰ ι ι ‰ œΙ
46

œ − œ 7 œ− œ œ
αœ − µœ œ µœ − œ œ œ −
œ− œ œ œ œ œ œ = ˙− œ
= ∀ œ = ε
ο ο

> ∀∀ =œ − œ œ ι =œ
œ ‰ œι µ =œ − œ œ ι‰ ι ‰
49

˙− ι Ι
ε µ˙− œ œ µœ − œ œ ∋ ˙− œ(
ο = µ˙− œ
ε
= =
> ∀∀ µ œ ≈ œ α œ œ α œ œ =œ µ œ =œ ∀ œ µ œ ∀ œ œ ∀ œ =œ ≈ α œ œ α œ µ =œ α œ α =œ œ α =œ µ œ µ œ ∀ œ œ µ œ
52

Ο ε Ο

> ∀∀ α =œ ≈ α œ œ µ œ − µ œ œ œ − œ α œ − œ œ − œ α œ − œ α =œ µ œ œ α œ µ œ α œ µ œ 8
54

Μœ αœ œ αœ œ αœ µœ αœ œ 7
ε ο ε

> ∀∀ 87 = ≈ œ ∀œ ‰ ‰
=œ − œ
‰ ∀ ∀
∀∀
56

∀œ œ œ œ œ œ œ = = œ ≈ œ ι Ι ι ∀
ƒ = = ∀œ œ œ œ− œ œ œ− œ−
= = =
ε
11
> ∀∀∀∀ ι‰ ι
59

∀ œ− œ œ œ−
œ− œ œ œ− œ− = œ− œ− œ œ œ− œ œ =œ − œ œ
œ− œ−
= =
> ∀∀∀∀ ι‰ ι ι ‰ œι
œ−œ œ œ−
63

∀ œ− œ œ− œ− œ− œ œ œ− œ
=œ = œ− = œ œ− œ œ œ− œ ο
ƒ
> ∀∀∀∀ ι
∀ œ− œ œ œ− œ ‰ ι ι‰ ι ι ‰ œι
67

= œ− − œ− œ œ− œ œ− œ œ œ− œ ο
œ =œ − œ œ œ =œ œ =
ƒ
> ∀∀∀∀ ι‰
71

∀ œ− œ œ œ − œ ι
− œ − œ œ =œ − œ œ
= œ =œ − œ œ œ œ − œ
=− œ
œ =
ƒ
> ∀∀∀∀ œ − œ ι‰ ‰
74

∀ = œ µœ œ µœ œ
œ œ œœœœœ
=− =====

12
Tuba
Mahler One, for One Andrew Duncan

> 3
Moderato q = 72
α 3
3 3 3 3

αœ µœ œ œ
œ œ µœ œ œ œ α œ µœ œ ∀œ µœ œ µœ œ ∀œ œ œ œ µœ œ
7

π
> œ œ œ µœ œ œ œ œœ
5

α œ œ µ œ
3

œ œ œ
3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο Ο
>α œ œ œ Τ ∀
œ œ œœ œ œœœ œœœ œ œœ œ ∀Β
9 3 3 rit.

œ
3 3

Ε 3
ε œœœ œ œ œ œ
ο
> ∀∀ Β
Allegro non troppo h = 92
Œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
13

œ œ ˙ œ œ ˙
œ− œ− œ œ− œ− − − Ο
−
> ∀∀ œ − − − œ− œ− ˙ œ œœ
œœ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ
19

˙ œ œœ ˙ œ −
ο Ε ο Ο
œ œ
> ∀∀ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ − œΙ œ œ− œ− œ− œœœœ
25

− − − œ− œ− œ œ
ε −

œ, ˙ , ˙ œ, œ œ œ, œ, ˙
Poco meno mosso
> ∀∀ œ œ, Œ− ˙
31 rall

œ œ− œ œ œ, œ, œ− œ−
− − œ− ε Ε
Ο
> ∀∀ Œ− α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Moderato q = 72
Œ−
37 rall

α˙ µœ œ ˙
− − α œ− œ− œ− œ œ− œ− œ œ−
Ο − ο − π

> œ œ ˙ œ œ ˙ œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙
43

α œ œ

> Τ
α ˙− Œ ι‰ Œ
49 rit.
˙ ˙ ˙ ι
ο ˙ ˙ ˙ œ− œ œ œ ˙ ∋˙ œ (
˙ ˙ œ
Ο π
13
Tuba
The King's March
Andrew Duncan

> ∀ 13 =œ =œ − =œ =œ =œ ι =
Tempo di marcia q = 124

Ι 74 œ œ
13 œ œ ∀ œ
∀œ = = = œ ‰ œœœœ
œ =œ =œ = = = Ι
8
ƒ œ ∀ œ =œ =œ ∀ =œ = fl ƒ
= =
ο
− œ− −
>∀ œ œ œ œ œ− œ œ− œ − œ œ− œ − ∀ œ œ− œ œ œ− œ−
7

œ− œ − œ œ− œ − œ − œ
ο Ε
>∀ œ œœœœ œ −œ œ− œ− œ− œ œ − œ œ œ−
œœ œ
14

œ œ− œ− œ œ œ
− œ− Ε
ο
>∀ œ
ι ‰ œ − œ œ œι ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
20

− = = =
œ œ œ œ œ ∀ œ œ− ο cantabile
ε
>∀ œ œ 2 œ 1 œ œœ œ œ œœ œ
œ œ œ œ− œ
27

œ 7 œ œœ œ 3 œ
πœ œ œ œ œ
Ο

>∀ ˙ ∀œ œ œ œ œ œ− ∀ œ œ α œ− œ ∀ œ œ− ∀œ œ
34

Ι œ ∀œ œ œ ∀ œ œ− œ ∀ œ œ−
flο −

> ∀ µ œ− œ œ 27 ∀ œ− µ œ ∀ œ 27
∀ œ œ œ− œ ∀ œ ∀ œ−
40

œ ∀ œ œ− ∀ œ œ α œ− œ ∀ œ œ−
œ œ œ œ œ
Ε = = = = =
− +
>∀ 2 œ = + 1 α œ− µ œ− µ œ− ∀ œ− œ ∀ œ 2 =
œ ∀ œ œ α œ =œ œ ∀ œ
− −
46

7 ι 3 7
œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
ε ο Ε
µ œ α œ µ œ œ = œ ∀œ ∀œ = µœ ∀œ =œ − ∀ =œ µ =œ =
>∀ = 1 œ œ =œ =œ
œ Ι µœ
52

œ œ 3 Ι = =œ œ œ
==
ƒ
14
>∀ −œ œ− œ− œ−
ι‰ Œ Œ œœœœ
58

α˙ ˙ œ− œ œ− œ− œ
= œ ƒ œ−
ο
œ œ œ−
>∀ œ œ −
œœ œ œ œ œ− ι ‰ œ − œ œ œι ‰
65

Ε œ œ œ œ œ ∀ œ œ− = = =
ε œ œ œ œ
====
ƒ
>∀ ι ‰ œ œ µœ
71

œ αœ œ αœ œ œ αœ
œ œ œ œ− œ =œ ο œ αœ œ œ œ œ =œ œ œ œ− œ
= = === = =
ƒ
=œ
> ∀ ‰ αœ œαœ œ œ µ œ− œ− ∀ œ œ− ‰
76

ι œ α œ œα œ œ α œ µ œ
œ œ α œ œ− œ− ∀ œ œ− − = Ι
= ο ε= =
= = = = =
œ = =œ œ œ ≈ œ =œ œ œ ∀ œ
>∀ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ Ι ≈ Θ
82

œ
α œ œ  =œ œ = =œ = = = =
ο= = = ε ƒ
œ α œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
>∀ Ι‰≈ œ œ œœœ œœœœœœœ
88

œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ − œ
œ œ œ−
ο ε
> ∀ œ œ œ− œ− œ− œ− œ − ∀ œ − œ œ œ− œ−
œ œ œœœœ
œ œ− œ − œ œ−
94

− œ œ− œ − œ

>∀ œ − œ− œ− œ− œ œ
œ
œœœ
− œ œ ∀ œ − ‰
œ ‰
101

− œ − œ œ œ œ Ι ι
œ œ œ− œ œ œ− œ − =œ œ œ
= =
> ∀ =œ =œ − =œ =œ =œ œ− œ ]
‰
108

Ι Ι − œ α œ œ− œ œ ι
ƒ ο − = œ
ƒ

15
Tuba
Being Franck Andrew Duncan

œ œ Τ
> 3 − ι œ − α œι ˙ œ − œι ˙ 3
Lento q = 60 Allegro non troppo h = 112

α 3 œ αœ ˙ Β œ œ œ œ ∑ 3
œ œ
9
ο ε fl

> α 33 α œ − ∫ œι α œ − α œι ˙ œ − α œ ˙ œœ
Lento q = 60 Allegro non troppo h = 112
Β œ œ œ œ ιœ Œ
7

α˙ Ι œ œ œ − ∀œ −
ο ε =
ƒ
> œ −− œ œ −− œ œ −− θ θ
α œ − œι œ− Œ œ− œ
13

œœ œ− œ œ Θ Θ µ œ −− α œ
œ− ∀ œ œ − − ∀ œ− œ œ − − εsub.
= Ο
Τ
> Œ ια œ Œ α œ − œι œ− Œ α œ− œ− œ− œ− α œ− œ−
18

α œ ∀œ œ œ œ− œ − œ− œ œ œ− œ œ
∀œ œ œ = = Ο
ƒ
œ −− œ α œ −− œ −− ˘ Τ
> Θ œ α œ œ −− α œ œ µœ α œ œ Œ
24

α Θ Θ Θ ˙ − ∀ œ ˙ − ∀œ
ε sub. µœ α œ œ
ƒ ο
>
œ− œ− ˙ − ∀ œ µ ˙ − ∀ œ ∀ œ− ∀ œ µ œ œ ∀ œ− œ−
30

α œ− ∀ œ− œ− ∀ œ−
∀ œ− µ œ œ œ− ∀ œ œ ο −
Ε Ε
> µ œ −− œ œ −− ∀ œ θ Τ
α ∀ œ− œ ∀ œ œ ∀ œ− œ− œ −− œ ∀ œ −− µ œ µ œ ∀ œ œ œ Œ
35

Θ Θ
− Θ ∀œ α œ œ
ε sub.
ƒ
> œ ˙ α œ ˙ ∀˙ œ ˙ α œ ˙ ∀˙ œ ˙ ∀œ µ˙ ˙
40

α µ˙ œ œ
Ε sempre cresc.

> ˙ αœ ˙ αœ ˙
œ ˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙ œ ∀œ µ˙ µ˙
47

α ∀˙ µ˙

>α œ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ ˙
54

œ ∀˙ µ˙
ƒ

16
 œ ∀œ µœ œ œ ∀œ µœ œ ∀œ µœ œ œ ∀œ µœ =œ ∀ =œ µ =œ = rit.
> œ =œ
œ œ ∀ œ µ œ œ 33
60

> 3
ι œ Œ œ − œι œ Œ œ œ œ œ œ ˙ − œ œ œ œ œ µ œ − œι ∀ ˙
66 Lento q = 60
α 3
œ − ∀œ œ ϖ ο
ο Ε

> ∀œ − ι ι œ
œ ∀˙ α œ − α œ ˙ Β œ α œ œ œ œ œ α œ
Allegro non troppo h = 112

ια œ Œ α œ − ι œ Œ
73

α
œ − µœ − œ −
ε = =
ƒ
− − −
œ− œ œ− − œ œ α œ œ−
> α œ œ− θ
79

α µœ œ µœ œ −− œ α œ −− œθ −− θ θ
œ œ œ −− α œ œ α œ œ
Ο ε sub. ∀œ
Τ α œ− − œ− œ− œ− − α œ− œ−
> αœ œ œ œαœ œ
α ∀ œ α œ œ Œ α œ − ια œ Œ α œ − œι œ− Œ
84

œ − =
ƒ = Ο
> Œ α œ œ œ
˙ œ œ
89

α œ α˙ ˙ œ œ œ αœ ˙ œ œ αœ
œ œ
ο ε
>α ˙ ˙ ˙ ˙ ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
95

œ œ œ
œ
ƒ
> ∀∀ Œ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
101

œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
Ε ƒ
> ∀∀
œ œ œ œ œ œ Œ œœ
107

œ ˙− œ œ ˙− œ œ ˙− œ œ ˙−
ο
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œœ œ Œ ”
113

œ œ œ œ œ
˙ œ œ
ε ƒ = fl

17
Tuba
Napoleon, Blown Apart Andrew Duncan

> 3 =
α
Moderato q = 92
‰ ‰ ‰
Molto rit. Allegro giusto q = 180
α α 3 œ, œ œ œ, œ œ œ œ œ œ œ
, , œ, , , œ, , , œ, œ, , , œ, œ, œ− µ œ− œ− œ− œ− α œ− œ− ∀ œ− œ− µ œ− α œ− œ−
10
ε ƒ ο Ε
> α ‰ ‰ αœ µœ œ œ µœ
α α œ ∀ œ œ ‰ œ œ œ− ‰ œ ∀ œ µ œ− œ µ œ− α œ− œ− ‰ œ µ œ œ œ α œ
5

− − − − − − − =
Ε Ε œ αœ µœ œ
ο ε
=
> αα ‰ µ œ œ α œ œ α œ œ α œ œ α œ ‰ ∀ œ œ αœ ‰ µœ œ αœ µœ œ
9

α µœ µœ œ œ µœ αœ ∀œ µœ ∀œ µœ µœαœ
ƒ ο Ε ε
=
> α ‰ œ œ µœ œ αœ œ αœ αœ œ µœ αœ œ αœ ι ‰ ‰ ∀ œ
ι
‰ ∀ œ
ι
13

αα µœ œ œ µœ αœ œ αœ ι ∀œ −
=
π ƒ ∀ =œ µ =œ ∀ =œ = ο
−
ƒ
> αα = − ι ι ι
‰ œ ‰ œ ‰ œ œ α œ ‰ ι‰ ‰ œ
17

α ι ∀ œ− Ι ι µœ Ι ι µ œ−
∀ œ − µ œ− ∀ œ œ− œ = œ − œ− µ œ = œ − = α œ − = œ œ µ œ œ =
− ƒ = = µ =œ ο − ƒ = == = =
− − − − − − =œ − − −
> α œ αœ ι
22

‰ ‰ œ α œ
− µ œ− œ ‰ œ− œ ‰ œ ∀ œ œ µœ αœ œ ‰ ‰
αα Ι œ œ œ− ∀ œ− − œ− œ− œ−
œ
= = =œ µ œ ο Ε
= ο
= =
> α ‰ 2
α α œ ∀ œ µ œ− œ µ œ α œ− œ− ‰
26
Molto rit.
µœ œ 3
− − œ− ∀ œ− µ œ− œ ∀ œ− µ œ− œ− , ∀ œ, ∀ œ, µ œ, , œ, œ, œ, ∀ œ, ∀ œ, µ œ, ∀ œ, œ, œ, œ, œ,
Ε ο ε
> α α 32 Œ ι µ œ − œι − ι
Moderato q = 92
∀ œ ι ‰ œ ∀ œ
30

α µœ − ∀œ µœ
∀œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ − ∀œ − µœ ∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ
ƒ
> α ∀ œ µœ − œ ι‰ µ œ − œ ι‰ œ − µ œ ι ‰ œ − ∀ œ
α α µœ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ − ∀ œ
35

Ι − µœ ∀œ œ ∀œ ∀œ µ œ œ µœ

> α ι‰ µ œ − ∀ œ ∀ œ œ œ 3 = − −−
œ
Œ 3 ‰ ‰ ‰ œ− ∀ œ− œ− µ œ α œ œ
40 Allegro giusto q = 180
α α µœ µœ ∀œ œ
œ αœ œ µœ œ− µ œ− œ− œ− œ− α œ− Ε
ο

18
 =œ − − −
> αα ‰ ‰ ‰ œ ∀œ µœ ∀œ µœ œ ‰ œ ∀œ œ œ α œ œ ‰ œ µœ œ
− − −
45

α œ
œ− ∀ œ− œ− œ− œ− œ− Ε Ε ε
œ µœ œ
µœ
ο
> α =œ œ α œ œ
‰ µœ œ αœ œ œ œ µœ αœ ‰ ‰ µœ œ αœ œ
49

αα µ œ ∀ œ µ œ α œ
µœ œ ∀œ µœ ∀œ µœ ∀œ µœ α œ
ƒ ο Ε ε
=œ µ œ α œ −
> α ‰ œ œ µœ œ αœ œ œ µœ œ œ α œ œ µ œ α œ œ α œ œι ‰ ‰ =œΙ ι œ ‰ œΙ
53

αα œ− αœ œ =
π ƒ = == ο
ƒ
µ =œ µ −
œ =œ α =œ =œ α =œ =œ
> αα œ
ι −‰ Ι ι ∀ œ ι ∀ œ
µ œ − œ ∀ œ = Ι µ œ − œ− ∀ œ − Ι œ − Ι α œ − Ι œι α œ
‰ ‰
57

α œ − α œ− œ ι
− ƒ = = = ο − ƒ = = = = = µ œ
> α =
α œ
ι ι ι µ œ ι ι α œ œι Œ ‰
œ− µ œ− œ− œ− œ− − α œ ‰ ‰
62

αα œ
œ œ œ αœ œ = = œ µœ
ο œ− ∀ œ− œ− µ œ− α œ− œ−
= = = Ε
= = =
> α −
œ− ∀ œ− œ− ‰ œ− œ œ ‰ − ‰ ‰ ‰ µ œ ∀ œ µ œ œ ∀ œ− µ œ− œ
66

αα œ
œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ− µ œ− œ− µ œ ∀ œ µ œ œ ∀ œ− µ œ− œ − − − −
ο Ε − − −Ε −
Molto rit. Allegro vivace h = 108
> α œ, œ œ œ, œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œœœ
70 3

α α , , œ, , , œ, , , œ, œ, , , œ, œ, ϖ œ œ
3 3 3

= = = = µœ œ œ œ œ œ œ
ε ƒ
Ε
> α α ϖ= =
˙ ˙ ˙ ˙ ˙− œ µœ œ µœ œ
76

α ˙ ϖ
3 3 3

=
= µœ œ ∀œ œ œ µ œ œ ∀ œ œ = = = = ο
ƒ ƒ
Ε
> α
84
œ µ œ α œ œ α œ œ µœ αœ œ αœ œ
3

αα µœ œ µœ αœ œ αœ œ
3 3 3 3 3 3 3

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> α œ =œ − =œ =˙ =˙ Τ
αα Œ Œ œ œ αœ µ œ œ ι‰ Œ Ι
88

œ œ œ œ œ αœ œ µ œ œ ϖ
ƒ ο ƒ =

19
Tuba
Try to be Modest Andrew Duncan

> α 11
Allegro feroce h = 100

ι‰ Œ
œ− µ œ− α œ− œ− œ− µ œ− α œ− œ−
11
œ− ∀ œ− œ− œ− œ− ∀ œ− œ− œ− œ− µ œ− α œ− œ œ ∀ œ œ− œ− œ−
π Ε π
>
ι‰ Œ
7

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Ε
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œ ∀ œ œ− ∀ œ− œ− ∀ œ− ∀ œ− µ œ− 1 =œ µ œ œ− œ− œ−
12

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16

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˙ =
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> ι ‰ Œ Τ”
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23

α œ
3 3

ϖ ˙ œœœ ϖ ˙ œœœ œ fl œ− œ− α œ− œ− œ− œ− α œ− œ−
= =
ƒ fl π
>α ι‰ Œ ι‰ Œ
31

α œ− œ− α œ− œ œ œ œ− œ− œ− ∀ œ− ∀ œ− œ− œ− ∀ œ− ∀ œ− œ− œ− œ− ∀ œ− µ œ− ∀ œ œ ∀ œ œ− ∀ œ− œ−
Ε π Ε
> œ 2
37

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− − − œ œ ∀ œ œ− œ− œ− ∀ œ− ∀ œ− œ− − œ− α œ− œ œ ∀ œ œ− œ
œ− œ− − − −
π ο
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> 2 α œ œ œ œ œ− ‰ µ =œ ∀ œ œ− œ− œ− ‰ 1 =œ ∀ œ œ− œ− œ− ‰ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
41

α 1 −−Ι 1 Ι
Ο= ƒ
Ε ε
−
> œΙ ‰ Œ ”
45

α αϖ ϖ ˙ α˙ ˙ α˙ µϖ ˙ ˙
fl = = =
ε
> ι
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52

α
3 3

αϖ ˙ αœ œ œ αϖ ˙ œ œ œ œ− œ− ∀ œ− α œ− œ−
= = fl Ο
ƒ fl
20
 = =œ =œ ∀ œ œ− œ− œ− = −−
> œ− ∀ œ α œ− œ µ
ι‰ Œ ˙ œ œ œ Ι ‰ Œ Ι ‰ œ ∀ œ ∀ œ− œ œ ‰ =œ œ œ− œ− 2
59

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Ε Ε ƒ ε Ε
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> α 12 œ− ‰ œ ∀ œ œ œ α œ µ œ œ 11 −
αœ µœ − α −
œ œ− αœ ‰ Œ
64

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Ο − µ œ− − œ− Ε
œ
π
= α=œ œ œ− œ− œ− =
µ œ œ œ œ− œ− œ− α =œ − œ− α œ− = − − −
> α α˙ œ α œ œ
Ι‰ Œ Ι‰ ‰ œ œ Ι ‰ α œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ 12
68
œ

= − −
Ε ƒ ε Ε Ο ο
> 2 ι‰ 1
ι ‰Œ
72

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αœ αœ œ œ œ
= −− œ− ∀ œ− α œ− œ− œ− ∀ œ− α œ− œ− œ− œ− α œ− œ œ ∀ œ œ− œ− œ−
π Ε
>
ι‰ Œ α œ
77

α
œ− œ− α œ− œ− œ− œ− α œ− œ− α œ− œ− α œ− œ œ œ œ− œ− œ− − α œ− œ− α œ œ œ œ− α œ− œ− α œ− œ− ∀ œ−
π Ε π
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83

œ− ∀ œ− µ œ− œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ− ∀ œ− œ− = œ œ− − − = − − − Ι
ο − − − Ο Ε ƒ
ε
− − − α =œ œ œ− œ− α œ œ œ− œ− α œ œ œ− œ− œ−
> ∀ œ ‰− œ œ Ι‰Œ ”
87

α
œ fl αϖ ϖ ˙ α˙
ε = =
>α
œ œ œ œ ∀œ µœ ∀œ œ ∀œ µœ ∀œ œ µœ α œ µœ
93

α ˙ µ ϖ ˙ ˙ œ
˙ = ƒ
−
> ι‰ Œ ι‰ Œ ι‰ Œ ι ‰ Œ =œ œ œ œ− œ− ∀ œ− œ− œ−
100

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œ œœ =
œ µœ
œ œœ =
˙ = Ο ˙ œ œœ = ˙ ˙
ο Ε ε ƒ
> ι‰ Œ
ι‰ Œ ”
105

α œ œ œ− œ− œ− ∀ œ œ œ− œ−
3

= −− œœœ ˙ ˙ ϖ ϖ œ
=== = = Õ Ρ
21
Tuba
Bass Line Ballad Andrew Duncan
Andante e = 120

> ∀∀∀ 3 œ œΙ œ œ œΙ œ œ œ ∀ œ œ œœ œ œœœœ œœœœ œ

Ι Ι œ
12 7 Ι Ι Ι Ι œ Ι
ο espress. Ο ο

> ∀∀∀ ˙ œœ œ œœ œ œ œ œ œœœœ œ

Ι œ œœœ œœ œ œ œ
Ι Ι
8

Ι Ι Ι Ι Ι
Ε
> ∀∀∀ ˙ ι œ œ œ ι œ œ œ − ι œ− œ œ− œ œ œ œ
‰ œ Ι Ιœ œ œ œ Ι
16

Ι
ο π Ε
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> ∀∀∀ œ œΙ œ œ œΙ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ rit. œ
Ι Ι œ œ œ œ Ι
24

Ι Ι Ι Ι
ο Ο ο
Τ̇ Piu mosso e = 144
ι
> ∀∀∀ ‰ œ œ œ œι µ œ œ ∀ œ ∀ œ µ œι ι œ −
ι ‰
32 rit.

œ ι ι
Ε œ œ œ œ µœ œ
ε
> ∀∀∀ ι
Tempo 1 e = 120

ι α œι ι œι ι
39

ι ι ι œ œ œι œ œ œ
œ ∀ œ µ œ œ œ οµ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
Ο
> ι ι
46

α ι ι œ œ œι œ œ ι ι ι œœ
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œ ο
Ε
> ‰ ι
54

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œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο π
>α ι ι ι
ι œ œΙ œ œ œΙ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
62

œ œ œ œ œ− Ι Ι
œ− ο
Ε

> œ œ œ ι Τ
œ−
rit.

α œ œ œ œ œ
69

Ι œ œ œ Ι
Ο ο
22
Tuba
Veni Vidi Verdi Andrew Duncan

> α 3 ϑθ ϑθ =œ
αα 3 œ −−− œ œ −− œ ι ‰ œ −−− œ œ −− œ ”
œ −− œ ˙ − œ −− œ œ
13
ƒ œ ƒ
ο
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> α α œ −−− œϑθ −− ϑθ
ι ‰ α œ −−− œ œ −− œ µ œ −− ”
5

αα œ œ µ œ −−
αœ ˙− œ ƒ αœ œ
ƒ
ο
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> α œ −−− œ œ −− µ œ ι ‰ œ −−− œΘ œ −− µ œ ∀ œ −− œ ”
9

αα Θ‘ ∀ œ −− œ ˙ − œ ƒ ‘ œ
ƒ ο
> α α œ −−− α œ œ −− œ −−− α œ œ −− µ œ −− œ −− µ œ −− œ œ −− œ
œ µœ
13

α Θ‘ œ œ −− œ Θ‘ œ œ −− µ œ
ο Ο Ε
−−−− œ œ
> α ˙ −−
Θ‘ œ œ −− œ œ −− œ œ −− α œ œ −−
16

αα
œ œ −− œ œ −− œ˙ µ œ −− œ ˙
ƒ ˙ ˙
ο Ο

> α œ œ −− œ œ −− œ œ −− œ œ
œ
21

αα Θ‘ −− œ œ
œ −− œ ˙ µ œ −− œ ˙ œ −−−
Ε ƒ ˙
ε =
œ œ −− œ œ α œ œ −−
> αα Θ œ −− œ œ −− œ Θ
‘ œ µ œ −−
œ
25

α ‘ œ Θ
‘ −− œ µ œ −−−
œ −−− œ
˙ œ −−− œ
= ο
> αα œ œ −− α œ œ −− œ œ −− œ µ œ −− µ œ œ −−− œ œ −− œ
œ −− œ
29

α Θ‘
œ −− œ µ œ −− œ œ −− œ µ œ −−
ƒ
> αα Œ œ −−− œ œ −− œ −− Œ
32

α œ −− œ Θ‘ œ œ œ −− œ
œ −− œ œ −− œ
œ œ
23
Tuba
AWaltz Unravelled Andrew Duncan

> αα 2 ι œ− œ œ µœ œ µœ − œ
Tempo di valse h. = 72
ααα 3 œœ œ − œ
14
œ œ œ − œ− − œ− œ− œ œ œ œœ
µœ Ε = µœ
ƒ ƒ
> αα α œ − ι µ œ œ œ− −
6

αα œ− œ− œ µœ œ œ œ œ− œ− œ− œ−
œ œ µœ œ œ œ
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− œ−
> α α œ− œ œ œ œ œ œ − − − − µ œ œ œ œ− α œ− µ œ œ œ− œ− œ− œ− µœ œ
µœ œ œ œ
11

ααα − œ−
Ο ε
> α α ˙− ˘
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3

œ
16

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ο ƒ ο ε
> α α =œ − œ œ œ œ− œ− œ µ œ œ µœ œ Œ œ œ œ µœ œ œ αœ œ
œ
22

ααα − − − œ
˙− ˙− = − = −
ο = ο
ƒ
µ œ œ œ œ− µ œ−
> αα œ œ µœ œ
29

α α α œ− œ œ − µ œ œ
= − œ− − =œ œ− œ− œ− œ œ µ œ œ
ε ο
˙ ˙
rit.

> αα œ œ µ˙ ˙ œ− ι œ− ι
34

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ε α œ
− − œ µ œ− α œ− µ œ− α ˙ −
Ο
π
> αα Τ Tempo 1 h. = 72
‰ ∀∀∀ ι‰ Œ ‰ œ œ− µ œ− =œ − ι =œ −
œ
42

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˙− œ ο ε ƒ œ ε
=
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> ∀∀∀ œ ‰ œ Ι ‰ œ œΙ ‰ ι
œ ‰Œ
48

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ƒ œ ε ƒ ε ƒ ο ε ƒ
=
24
 œ œ− µ œ− =œ − =− œ œ =œ =œ =œ =
> ∀∀∀ ‰ ι œ Ι‰
œ œ Ι‰œ œ
53

œ− œ− ι œ œ
œ− œ− œ œ ∀ œ
œ ο ε
ο
ε ƒ ε ƒ
=
> ∀∀∀ =˙ −
Meno mosso h. = 60
˙− ˙− œ‰
59 rit.

Ι œ µœ ˙ ˙ œ
ο espress. œ ˙ ˙ µœ
œ

> ∀∀∀ œ µœ ˙ ˙ œ
œ ˙ ˙ ∀œ
67

œ œ œ œ œ
œ œ
˙− œ
Ο ο
œ ∀œ œ ˙− œ œ œ µ˙ œ œ œ
> ∀∀∀ œ œ œ œ
75

Ε ο

> ∀∀∀ ˙ œ ˙− µ˙ µœ œ œ ˙− ˙− α˙ αœ µœ œ
rit.

œ µœ
81

Ο ο Ε π
, Τ + Piu
,
, , α ˙
, α œ, µ œ, œ α œ µ œ α ˙ µ œ µ œ ∀ œ µ œ,
lento q = 108
Τ
accel.
∀ œ µ˙−
rit.
> ∀∀ µœ ∀œ µ˙− ααααα
µœ µœ µœ
89

µœ
Ε ƒ ο Ε π
> αα α ι œ− œ œ œ ι
95 Tempo 1 h. = 72

αα œœ œ − œ œ− µœ µœ − œ− œ œ − œ
µœ œ œ œ −
= − œ− µ œ œ œ œ œ œ − œ−
Ε
ƒ ƒ
> αα œ œ − œ− œ− œ−
α α α µ œ œ− œ− µ œ œ œ − œ œ
101

œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− − œ−
œ µœ œ œ
ƒsub.
− œ− − −
œ − œ− − −
œ
> αα µ œ œ œ α œ µœ œ œœ µœ œ
µœ œ œ œ ˙− œ Œ Œ µœ ∀œ œ α œ Œ Œ
107

ααα
4

ε = == = œ
Ο fl ƒ =

25
Tuba
Berlioz in Budapest
œαœ œ œ œ œ
Andrew Duncan
>Β œœœ œœ
œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ
15 œ
œ œ œ
ε
> ∑ Œ œ
5

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œ
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11

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> ∑ Œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ
16

œ
α œ œ œ œ =œ œ (
∋ œ œ
œ œ œ
ƒ = εœ
>
22

œœœ œœ
œ œœœ œœ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙
ο
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27

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> œ 2 œ œ œ œ œœœœœœ Β
œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ œ
32
3

Ρ œ
ο
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ˙ œ ∀œ œ ˙ ∀œ ‹ œ ∀œ ˙
>Β
36

ƒ
∀ =œ =œ =
> œ ∀œ Œ œ ∀œ œ œ ∀œ
42

œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ ∀ œ ∀ œ œ ∀ œ
˙ = = =œ œ = = = = =
= ο̇ ε
=
> ∀œ ∀œ œ ∀œ ˙ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ =
œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œœ
48

œ µ œ œ œ
Ο ο Ο = Ε= =œ
œ œ ∀ œ œ =œ = =œ =œ Τ
> ‰ œ œ ∀ œ ∀ œ œ Œ Œ
œ ∀œ
53

µ œ œ œ œ =œ œ Οœ ƒ =
œ œ
=
œ œ
= = ϖ
ε =
26