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    DONATO NATOLA APUNTES SOBRE INSTRUMENTOS — E INSTRUMENTACION PARA BANDA. Copyright ‘Todos les derechos 1954 by Donato Nétala - Buenos Aires, Propiedad del avtor + de edicibn, reproducci6n, traduccién y arreglo festan serorvados. PREFACIO Las razones que me han inducido a escribir este trabajo, que he intitulado APUNTES SOuRE INSTRUMENTOS E INSTRUMENTACION Pana panna, responden ala necesidad de proporcionar a mis alum nos, ante todo, un texto en castellano que trate de la especialidad, y luego, presentar ana obra euyos preceptos sean ilustrados de ‘na manera medulosa, absoleta y terminante, despojdndola de toda Literatura que. en cierto modo, distrae ta imaginacién del estu: iaso que aukela entrar on materia en forma rapida y préctica, isejos en ella vertidos, son fruto de la ex- Los preceptos y perioncia personal y de consultas hechos en abras te los més emt entes tratadistas, de los cuales he aportado también algunos datos Si lograse alconzar los propésitos que me he impuesto, me sentiria mds que satisfecho. Donaro Nirous Buenos Aires, abril 1954. Division y clasificacién... Instrumentos de cafia simple... Instrumentos de cafia doble .... Instruments de Instrumentos de embocadura ... Instrumentos de timbre obscaro . Instrumentos de timbre brillante .. Instrumentos de percusién.... DONATO NATOLA APUNTES SOBRE INSTRUMENTOS E INSTRUMENTACION PARA BANDA Los instrumentos que constituyen la Banda moderna, pueden dividirse en cuatro categorias. DIVISION Primera categoria: Instrumentos de cafia simple, doble y de bora, Segunda categoria: Insteumientos de embocadura de timbre obscuro. Tercera categoria: Instrumentos ile embocadura de timbre brillante, Cuarta categoria: Instrumentas de percustén, CLASIFICACION Clarinetes y Saxéfonos (c le). I [ Oboes, Fagotes y Sarruséjonos {eaia doble). Flautas (de boca). Hl [ Trompas (0 Cornos) y Fliscornos (timbre obscw HL [ Trompetas y Trombones (timbre bvillante). Timbales, Sistro, Xiléfono (sonido determinailo). Tambor, Redoblante, Tamboril, Pandero, Bombo, Triingu- lo, Platitlos, Tom-Tam, y Castafuelas (sonido indeter nado). Vv Casi todos estos elementos (con excepeidn de los de Ia cate: goria IV) forman, cada uno en su especie, grupos o familias 10s integrantes estin constenidos en tonalidades y dimensiones: distintas, FAMILIA DE LOS CLARINETES El clariuete esta constitufdo por un tabo de madera (general- mente de éhano), enteramente cilindrico, formado de varias pies 44s, y recto, una eampana, la hoquilla con lengiista de cana y el “ mecanisino de aye que cubren los agujeros Iaterales, Debe su origen-a un instrumento de viento rudimentatio francés que se denominaba chalumeau \) perfeccionado por el Aabricante aleman Cristébal Denner en el afio 1700 El clarinete empezé a usarse en las bandas hacia Ia mitad del siglo XVII. Hoy dia ocupa el primer ugar entre todos los ins rumentos que las integran, 0) El chelume? “que polian dar una eseala fea desde Fa® hasta Le®; total: diez sonidos, toilos ellos les, que se cbtenian por Ta apertura st jn introducida en tuna Haye que cubria un pequeiio orifi sonidos mas agudos que correspondian a una 12* por encima de los fun- damentales, lo que a causa de su brillo y claridad fué denominedo “ela rinetto” (clarin 0 pequeiia trompeta), nombre que Iiego se aplicé al mento mismo, Poste . yen distintas épocas, el clarinete i icado, alargindolo y afiadiéndosele otras aver, hasta que en 1810 Ivin, Miller Mey a trece el miimero de éstas. En el 1842 el fabri- “cante Buffet aplieé al clarinete el sistema de anillos snéviles que Bochin nyent para Ia Flauta, Est i6 para facilitar no pocas die - ficultades. El cuarteto completo de clarinetes const banile bien organizada, y su funcién en Ja misma, es equivalente al del cuarteto de cuerdas de una orquesta, La familia de clarinetes generalmente usada en Ta banda, es Ta siguiente: Pequefios en Mib y Lab.) Sopranos en Sih Contraltos en Mib Bajos en Sib La extensién normal del clarinete, en particular, abarca algo més de 3 octavas: ; we Extenda para la notacién Nora, Aunque algunos clarinctistas pueden Megar atin a altue ras excepeionales, para la mayoria de los ejecutantes se escribe el clarinete séio hasta el limite normal. Le familia de los dlarinetes (desilo el bajo Sib al pequetio Lab )aharca aproximadamente 5 octavas. * oe Sonidos reales o - x El clarinete se excrihe en clave de Sol sea cual sea Ia tonali- dad del instrumento (), * (VEL uso del pequetio elar 1s bandas italianas, austriacas Tas obr: CLARINETE SOPRANO SIb El clarincte soprano, como todos Ios de la familia, se divide cuatro registros: Grave, Medio, Agude y Sobreagudo, reanraaealOey "reid | aes (bet EL registro grave tiene un timbre retumbante, pero dulee y “de una intensidad dramitica El registro medio, quo sitve de transicidn entre el grave y el agudlo, es de cardcter neutro, incoloro y débil, Las notas mas dee > Aectuosae son tres: Sol! Las y Sil AventeNcts. Conviene evitar el empleo de estas parajes descubierios; en los demés eaios, cuando no, eritarlas, no debe ser motive de preoeupacion, Hen de La = de advertir todavia la dificultad que existe al pasar Sit © acerea de to cul rey ts | Fepstiremes lo que se ha espuesto anteriormente, tuando se escri estas notas en trino, el ejecutante eniplea una El registro agudo es de caricter claro y brillante, El registro sobreugido tiene sonidos estridentes los cuales no se aprecian, excepto en el “tutti”, Los primeros dos registros dan una serie cromitica de 19 no: _ tas, todas ellas fundamentates (sonido 1). pg 12345678 92 pUL BHI I6 17 18 La continuacién de esta es Ia, en la parte aguda, se obtiene por medio de una Mave especial, que recubre un pequefo agujero, Mamado el alma del clarinete, Ja cual provoca la division de la columna de aire'en tres partes iguales o alicuotas, produciendo los sonidos impares de la eseala de armdnicus @), _p Sates 3 te-apocaha obala ste abajo 2 gpa = 3 ape earl ie 7k Sonidos 1 (findamentates) Los sonidos mis agudos se forman con los arménicos 5 y 9. El sonido 7 siendo un arménico discordante no puede ser utilizado. ats Sonidos 5 Ho Hs = Sonidos ae Vundamientales Fundamentals FES ( En su calidad de mbo el clarinete presenta la particula irmento) de no poder producir arsnéni una (no yerificada en ningin otro icos pares, sino tan slo impares. 10 El clarinete soprano Sib esta afinado un tono por debajo de Ta nota escrita, Nota real Eas (a2 etesto) Se deduce de esto que, para obtener las notas reales (de efee- to) hay que ereribirlas un tono sobre los conidos deseados, por je que esté escrito en el tono de Fa mayor: Nota eserita gjemplo: un p ‘se deberd transportar a In 2% mayor més alta, es decir, a Sol mayor: Los pasajes eargados de notas no se dehen escribir mis que ‘en las tonalidades cuya armadura se aparta poco de la armadura del instrumento. Se consileran ficiles los tonos mayores:_ desde dos b hasta dos sostenidos; los tones menores: desde tres bemoles hasta les un sostenido, Los trémolos formades por dos notas distintas, no deben pa- sar el limite del registro aguito: == Fuera de este limite, en la regién sobreaguda, In ejecuctén resulta inuy dificil si no imposible, Cuando los tréniolos cstin formados por notas mas separadas (intervalos de 4% 0 5%) éstos presentan mayores difieuliades en Ia gjeeucidn; no obstant tos, es decir, en corcheas o semicorche; oes val Se evitardn, en lo posible, los pasajes comprendi n pueden practicarse en movimientos Ten- dos en el re- gistro medio como los siguientes: -p = Los trinos no dehen pasar, en el registro sobreagud® e Jas notas: En la regién inferior a cite limite son impracticables: los trinos siguientes: tienen por nota ferior un sostenido o un hemol: ane on fos trino® que ee tar también en el registro medio, I CLARINETE CONTRALTO MI » El clarinete contralto puede considerarse como Ja Viola de Ta banda, id n se eneitentra una 6a, mayor debajo de la notacién, Noein HERES nce YORE] Se comprende, pues, que para obtener Ios sonidos reales de- seados, se deberdin escribir una cexta mayor mis alta, Por ejemplo: el siguiente pasaje estando en Sib mayor ite ee se eseribird transportado al tono de Sol mayor para conseguir los sonidos reales; que se encuentran precisamente a distancia de 6a, mayor superior « los de aquel. 13 CLARINETE BAJO Sib Este instrumento representa el “Violoncelo” del enarteto de a en Tos solos, en movimientos especiales de también en melodias al unisono con los saxé- Glarinetes. Se empl ‘acompafiamientos fonos y fago El diapason de este instrumento se encuentra « una 8 infe- oprano Sib rior del En Ja escala no traspasa ki extersi6n ordinaria de Jos instrue ¥ mentos de esta familia, wiPeta ot ee 3 + Notas de uso : Extension excepcional El regictro grave es el mis bello y mas earacterizado; en el registro agudo se pasa rara vez de la nota Do, (Si® real), La téeniea es idéntica a 1a de los otros clarinetess e casi su perfluo decir que el caracter de} instrumento rechaza los pasajes igeros; pero admite perfectamente cierias formas de pasajes r4- pitlos, p. ejemplo, arpegios ligados como el siguiente: Molto miaestos> PEQUENO CLARINETE MIb (Requinto) EI pequefio clarinete Mib conocido con el nombre de re: quinto, se emplea sobre todo en el registro agudo, enya sonoridad de este instrumento consiste c= tiene mucha brillantez, El ofi Pecialmente en teforzar Ja ‘superior, En consecuenci uiencfa s0 eseri 5A mora atatetencla ee escribe, e1 peques tenor inferior Tos sonidos cates ene tatnete Mi veiw leseados, los reales eee fies fier duplicéndol la en la 88 En Ja banda suclen emplearse uno o dos, los, Notacion (una 38 menor mas bajay j= 2 == PEQUENO CLARINETE Lb Este instrumento E 5 el mi En la banda suel s billon g eveopledetn rain Extension Los sonidos se producen una 6? menor superior a Ia notactén, 2 Notacion Efecto Se eecribe, pues, el pequeiio clarinete La b , una 6? menor inferior. a las notas de efecto. Sonidos reales Notacion (wna 62 menor més Baja) FAMILIA DE LOS SAXOFONOS Fista familia de instrumentos débese a Ja inyencién de Sax, célebre fabricante belgs. En éstos, proddicese el sonido por medio de una Tengiieta de caiia aplicada a una boquilla en forma de pico semejante a la del clarincte ©, A pesar de estar construidos en metal, estos instru: mentos se consideran como pertenecientes al grupo de los de ma- dera ©), La columna de aire es de forma cénica. En Ja banda generalmente se usan en las 3 des: Sopranino Mi, Soprano Sib , Contralto Mi “Baritono Mid y Bajo Sib. jientes tonalida- . Tenor Sib, (® La lengiieta del Saxéfono es mas fuerte y ancha que la del lari hele y ligeramente levantada én el centro. © Si en Ia construccién se empleara la madera 0 cualquiera otra materia, la calidad del sonido no sufriria modifieacién Oficialmente Ia familia de los saxéfonos se compone de los 4 tipos siguientes: Soprano Sib Contralto Mib ‘Tenor Si Baritono Mib De toilos los instrumentos de viento los saxéfonos son los expresivos; pueden facilinente aumentar y dismim que pierda nada de su calidad, El timbre de los saxéfonos tiene analogia con el del Violon- celo, el Coro ing! el sonido sin ¥ el Clarinete, pero con una sonoridad mas intensa y algo metilica. La potencia sonora del saxéfono es por lo menos triple con le, Los sixéfonos en la entre los instrumentos de da constituyen un elemento de uniés adera y de metal; atenfian y dulcifi can la aspereza del timbre de estos tiltimos. FL empleo de esto: instru derarse bajo diferentes aspectos: tos en Ta Tanda, puede eonsi- a) Como clemento de fusisn y de amalgama con otras fami- lias, yale deeir, como modificador de timbres. b) Como cuarteto completo, para obtener ofectos de contrastes con otras fa c) Aisladamente, como dos en los solos. nstrumentes aptos para ser emplea Los saxéfqnos se cacriben en el poco mas o fe de Sol y todos ellos tienen jenos Ia misma extensién, (© Este cuarteto produce la ilusién del Organo. A registeost Pundamentates (sonidos 1) Aen « aguida) se obtie- 1 contnuactén de ata erala (on a pate agua) 66 00 ne por medio de Haves ae feitgn We in eb nl aire, Bl tubo siendo conic ee) de aus fundamental consiguiente Tas octavas (soni Sowidos 2 bo ho Sonidos 1(fundamentales) 9 EI diapacdn corresponde a la 6% mayor inferior a la nota. cién: (igual que el clarinete contralto en Mib). Nort. Para la obtencién de los arménicos (sonidos 2) usan Jas primeras tres fundamentales porque producician el wn ro de las tres tiltimas. f. Notacion % Este instrumento, dentro de la fami que se presta an Todias calmas y cantos sentimentales, en Jos solos 0 al unisono con otros En pasajes dolicados para reforzar arinetes sopranos segundos, En disefios rapido, trinos, es arpegios, cte, Exitense, cin embargo = oe SAXOFONO TENOR SI} ee ( bao" Los sonidos més agudos ce obtienen con el auxilio de Mayes suplementarias. de saxéfonos, es el ryor cantidad de aplicaciones, como ser: en me- sicument los alas, Extensa —=————— siguientes figuraciones: Una nolas reales corresponden a In 28 mayor inferior a las jgual que el clarinete soprano Sib), hed ba? L nota: ercritas Soucin Seay sew BPE] El oficio de este instrumento en la banda es especialmente, el de reforzar los clarinetes, Empero. en los .pasajes delica- dos (empleando su registro medio), se fusiona admirablemente con les flautas y con los pequeiios clarinetes, A menudo suele confidrsele solos (en el registro medio y agudo) y particularmen- te, aquellos solos que en su origen fucron cecritos part coro EI diapasén de este instrumento se encuentra en la BY infe- rior del sax6fono soprano Sib o al wi sono del clarinete bajo, rie CS 2 7 Su sonoridad es tan robusta, tan igual y tan todo concepto como Ia del contralio; inglés. i Notacién J SAXOFON CONTRALTO MIb OF) o factoria bajo siendo como él, muy dgil y 20 muy apto para rasgos de virtuosidad, cromatismo te, Evitese el eanpleo de las cuatro o cinco notas mi 2 fo x SAXOFONO BARITONO MI 5 be Extension (bu) o EI diapasén de este instrumento se encuentra una 8? de jo del saxéfono comralty en Mib. Para encontrar facilmente su altura efectiva, hay que leerlo en clave de Fa, 4? linea, y afiadir mentelmente tres bemoles a la armadura indicada, Notacién Efecto Este fnstrumento se presta a mmerosas combinaciones 50- rnoras y se considera como base de los clarinetes. ‘Al unisono con los instrumentos graves de metal, logra mo- difiear el timbre y duleificar los pasajes de los mismos: En los solos (a moto de fagote de la orquesta) en pasajes movidos de Jos violoncelos (en el registro grave), en notas largas y en los efectos de “pizzieato” queda siempre admirablemente. En el empleo de los ssx6fonos sl unfsono, a modo de vio- Joncelos, s¢ prestan perfectamente desde el soprano hasta: el ba- ritono. Em tal caso, y a fin de obtener una sonoridad mas intensa is hella, es convenionte aeociar a étos algin instrumento de embocadura de timbre obscuro, como ser: uno 0 dos fliscornos tendres y una tramps.) Seré prudente excluir dle esta combi naéién @ los trombones tenores y a los fliscornos bajos, pues Ta sonoridad de aquéllos quedaria absorbida a causa del timbre y del yolumen de estos ultimos. SAXOFONO BAJO SIb ¢ ro El saxdfono bajo Sib, el més grave de toda la familia, eta afinado des ectavae y un tono (168 mayor) debajo de Ia notecién, (0 sea: una 8 més baja que el tenor Sib o dos Bas, mas hajas que el soprano Sib oe = Este instrumento se considera como hace de toda la madera, y su empleo-ei la banda es poco ints 0 menos parecido al del saxéfono baritone. Cuando se dispone de fagotes, el efecto de sonoridad es ain mis hermoto #i te afiaden « esta combinacién, INSTRUMENTOS DE CANA DOBLE OBOE El oboe ©) es un insteumento construfdo en madra, de unos 60 centimetros de large, cuyo tubo de forma ednica termina con tun pabellén a modo de embudo. La catia doble, factor principal de Ia formacién del sonido, consiste en dos lengitetas de caiia, li geramente convexas, pucstas una contra la otra, El oboe usado generalmente en la banda (Jo mismo que en Ia orquesta) es el instrumento tipo en Do, Se eseribe en clave de Sol, enya notacién corresponde a los sonidos reales 0 efectivos. Frassnrearnconnt Kenton’ yoifeal he Ce) ra en Tos ohoes de construc: Nori. El Sib graye se en r cidn francesa. Como esta nota no existe en todos los instrumentos, fs mejor no wiilizarla Eseribiendo para el oboe, se aconseja no emplear en el xe: gistro grave las primeras tres o cuatro notas, por ser roncas, aspera 23 y dificiles de duleificar, Ademés conviene eludir las notas comprendidas en el registro sobreagudo, porque en esta regin Tos sonidos resultan muy adelgezados y su timbre algo des: colorido. La sonoridad del oboe, de color campestre y pastoral, Se presta para expresar sentimientos de ingenuided, scncillez, lo mitmo que alegria y melancolia, Este insteumento es accesible todas las tonalidades; pero en los solos y pasajes de dificultad al descubierto, seré prudente escribirlo en tonalidades que no exce- dan de tres hemoles o tres sostenidos en Ia armadura, En las bandas bien organizadas suelen emplearce dos oboes. Aunque el uso de este instrumento no es aceptado por Ia ge- neralidad de los jefes de bande, nosotros, en cambio, comparti- mos la autorizada opinién del Miro, Vessella, quien dice: En una banda de regular importancia nunca deberian faltar dos oboes, cuyo timbre es imposible poderlo substituir con otros instrumentos. Con dos oboes, aparte de los “solos” pueden obte- nerse efectos especiales si se emplean oportunamente en unin de otros instrumentos de madera y hasta combinados con trom= etas ¥ trombones, : La exeala se produce por acortamiento del tubo, mediante la apertura progresiva de los agujeros y de las Ilaves, obteniéndose Jos primeros 15 (6 16) grados fundamentales (sonidos 1). >La continuackin de esta excala (en Ia parte aguda) se obtie: ne como en el saxéfono (es decir, octavando, eirviéndose de las delante. @) ¥ como en Ie Flauta, tegiin yeremos mis 24 Los grados mas elevados se abtienen como 3° 0 4° arménico: ce Sonigos 4 a bok fia 2 Sonidos 1(find-) Sonidos I(fund.) + En este instrumento ciertos trinos son muy diffciles, y slgue nos, yerdaderamente imposibles, yieatna wanna ar o 0 a a Tr o {inposibles gay be ina CORNO INGLES El corno inglés perténece a Ia familia del oboe y esta afi do una 58 justa debajo del instrumento tipo, Se considera como un oboe contralto en Fs, 2 abe = — Efecto = = El timbre es menos chillén, més yelado y mas grave que el oboe, ~robustez ce adelgaza a medida que sube de registro. El corno inglés por su cardcter exclusivamente cantante, no €3 apto para ejecutar pasajes de virtuosismo. Su yor melancélica, fofindora y muy conmovedora se presia especialmente para los solos poéticos, En Ia band especial en el cual Ie pices, en su otigen, haya sido esc este instramento, No existiendo diferencie alguaa entre Ia digitacién del corno inglés y el oboe, el mismo ejecutante puede tocar los dos instrus mentos, Se tsa raras veces, esto es; sdlo en algiin caso para re FAGOTE Deéde que cn las bandas se generalizé el uso de los saxéfo- hos, por ser éstos de sonoridad mas intenea y de timbre cari pa: recido a los fagotes, estos tiltimos fueron exelufdos casi comple- tamente, Sélo en Ins bandas bien constitufdas suelen adoptarse por lo general dos fagotes, Se esctibe, el fagote, en clave de Fa y para lus sonidos agu: dos en claye de Do en 4? linea La notacién corresponde a los sonidos reales. os Fmado | Sobregedo Gae Neie | ay STE Extension efectiva ————— = bee” Este instrumento tiene sonoridades muy desiguales, pues st © El timbre del registro grave en general es Meno y sonore; puede servir de base a los instrumentos de n hién amalgamiarse con los metales de timbre obscuro, El registro” medio es bastante vigoroso; pero menos potente que el grave. Es idera y puede tame: muy itil en las armonfas y en los acompafiamientos delicados, en el piano 0 pianissimo, El registro agudo se parece al timbre del violoncelo; pero su uso en Ia banda es muy limitado a causa del poco yolumen. No obstante, escribiéndolo al yinisono con los si x6fonos en melodias cantables, amalgama admirablemente, CONTRAFAGOTE El contrafagote “) es un instrumento construfdo en propor. ciones dobles del fogote, Se usa mis en las orquestas que en las Tandas, y casi exelusivamente en las bandas alemanas, No obstante los perfeccionamientos introducidos en la cons truceidn, sigue siendo un instrumento de mecanismo dificil yun tanto defectuoso en Ia afinacién. Dados estas inconyenientes, hoy dia tiende a generalizarse la costumbre de substituir el Contra: Sfono contrabajo, que supera a aquél por Ja afinacién y“mecanismo mis i, a ‘ Sonido 3s efectivo Extension auotada, SARRUSOFONOS Los sarruséfonos inventados por un jefe de banda del ejér- cito francés, M, Sarrus, en el 1863, constituyen una femilia com pleta parecida a Ia de los saxéfonos El principio aciistico de los sarruséfonos es idéntico al del oboe, fagote y contrafagote, es decir, « Ja columna de aire es (8) En francés contre-basson. “do con aceptacin y efica cénica y vibra por medio de una eaiia doble; y, en cuanto a la sonoridad no difieren mas que por su mayor intensidad a causa de la anchura del tubo. EI uso de estos instrumentos no esti generalizado, con ex cepeiin del Sarruséfono contrabsjo Mib “ que ha sido adopta- en las grandes bandas, EXTENSION DE LOS SARRUSOFONOS. ‘Tenor Sib = i = Baritono Mib & Z oe Bajosis Nota. Existen ademas el Sarruséfono topranino en Mib y el Contrabajo en Sib ambos completamente en desuso. (9 En Italia lo denominsn Contrabesto ed ancia, INSTRUMENTOS DE BOCA FLAUTA La flauta esta constituida o por un tubo cilfndrico ( dem ern, de plata 0 de cualquier otto meta, : fe baest se usaban flautas en varias tonalidades, pero n Ia actualidad ha quedado colamente cn uso el insteumento 1 de la familia, es decir, 1a flauta en Do. ne Se escribe en el 16 sont, Sure en ele de Sol, enya notacién corresponds « los La extensié; i me ae General de este instumento es de tres octavas, —— Grave Tee Ce feo & te he ft sae ee ee lo el corte cilindrico de la LORUAVealcreine lal ene 40 I sorted como Te emorncin ners Tumeatae con ello () Sabido es que In i trumerag 2 € ve Ia materia no influye sobre el timbre de tov j Ae ha experimentado y comprobado. que el metil co mis prictico, d cién mi peaelrreeltadet is segura, y menos expuesto a las va Los demés sonidos, situados en ambos extremos, se usan en caros especiales. Para la formactén de Ia escala, en toda su extensién, se toma como base Ja de Ja antigua flauta en Re, SS — El ronido mis grave, el Re, es debido a Ja resonancia del tubo entero. Los demas sonidos se producen acortando gradual” mente Ia columna de aire, mediante la apertura de los agujeros que digninuye progrestvamente Ia Iongitud del tubo, Estos 12 grados constituyen otros tantos sonidos fundamen. tales (sonidos 1) de una serie de arménicos, Para obtener Ja continnacién de esta eseala basta reini Ja misma digitacién aumentando ligeramente Ia presiém del ai toda la cerie ealtard a la 8 superior, produciendo el arménico 0 sonido 2 de cada una de las fundamentales. Sonidos 2 n o oa ko 2: = iar Sonidos 1 (fund: Los grados mas agudos te forman con los arménicos 3, 4 6 5 de algunas de Ins fundamentales, Para producir esasnolas agu- das, s6 aumenta graduslmente Ia presién del Sonidos 3 2 to Sonidos 1 Sonidos 1 Sonidos 1 1a flauta, en Ia banda, ocupa un lugar importante, especial- mente en Ios solos. Si éstos contienen pusajes de virtuosidad, di- ficilmente pueden confiarse a otros instrumentos.( En Jas partituras de banda suelen escribirse casi siempre dos . flamas, Tas que, empleadas oportunamente, se prestan a inti dad de combinaciones asociadas con otros instrumentos; p, ej: al unisone con el obve o saxdfono soprano para obtener Ja modific eacién de timbres; a una 8* de wn clatinete, de una teompa o de otro dnstrumento para hacer resaliar determinada melodia; en el registro aguilo ‘para los acordes o trinos sobre una frase melédica confiada a otros instrumentos; ete, ete, i En verdad, con Ia flanta sistema Béehm, generalmente edop- tada Hoy dia, se ha facilitado grandemente Ia ejecucién de pa tajes dificultosos; no obstante, ser prudente abstenerte de ex ctibir los trinos formados con las siguientes notas: ae bay Trinos imposibles: ee oon FLAUTIN El flautin ) cs una yariedad de Ja flauta grande; se eseribe como esta altima y produce los sonidos una 8* alta de la misma, sities Bei oe abate) Notaciba eo i Como se ve, el flautin es el més agudo de todos Tos instru- mentos de viento, ae Los sonidos que mis se emplean son los que estin situados en el registro medi En el registro graye los conidos resultan de intensidad dema- siado débil, Los del registro agudo son duros y muy estridentes, Este instrumento carece de Jas dos notas mis graves, = En Ta bands se emplea un solo flantin, aparte de las dos flautas grandes; pero cuando no se dispone mis que de dos eje- cutantes, la parte del flautin se confia al 29 de éstos. ; Su misién consiste en reforzar a una 8% una frase melédica (© En italiano Ottavino o fleuto piccolo, en alemin Kleine fite, en francés petite ft adn por otros instrumentos y especialmente en el “forte cho para ser usado en miisica de ca- 1 ciertas sensaciones como el estallido de una slegria de perensién de timbre interpret o “fortissimo”. Se presta mu : réeter jocoso y también para produci pe ef: los ellbidos de una tempestad, infernal ete. Se asocia a los instrumentos metilico como el tridngulo y lov platillos. $e recomienda no abusar de este instramento, ‘emplearse cuando exista un motivo justificado. (? INSTRUMENTOS DE EMBOCADURA x y sélo debe Sabemos que los instrumentos de embocadura () utilizados en la banda, son cuatro: Trompa, Fliscorno, Trompeta y Trom- bén, de los cuales los dos primero: son de timbre obscuro y 16a dos wiltimos de timbre brillant constituyen ofras tantas familias, ce distinguen a su vez por st timbre especial. Todos ellos ectin consteuidos en metal forman- do un tubo mis o menos largo, sea ésie cénico o cilindrico; en tuna de las extremidades ee aplica Ia embocadura o boquilta y ter- mina en la otra extremidad con el pabellén 0 campana, (9) Estos cuatro instrumentos que TEORIA DE LOS INSTRUMENTOS DE EMBOCADURA El sonido més grave que pueda dar un instrumento de em- hocadura, se Nama fundamental y corresponde al sonido 1 de Ia escala de arménicos, Este sonido se obtiene ejerciendo un mini- imo de presién de aire en el tubo, ©) La embocodura © hoquilla es un recip to en ls extremided superior del jpalmente, de la conformidad interior ipiente, que es donde nacen las ondas sonoras. Un recipiente de forma cétiica engendra sonidos mis o menos obseuros, Al contrario un recipiente de forma curvilinea da sonidos brillanies, tanto mds hrillan- tes cuanto menos pr idad tenga. Las formas intermedias producen timbre de caracter hemisférico dispues- En les morchas milicares ca donde eite instrumento esti obliga: do a tocar con mis frecucncl Si la presin del aire en el ‘TVabo se vuelve mas fuerte, la c0- Jumna de aire ‘se divide en dos partes iguales, cuyas mitades vi- bran juntas al unisono “? produciendo un sonido una 8 superior a In fundamental, esto es, el sonido 2 de In escala de los == arménicos: ‘Aumentando arin mis Ia presién del aire, el cuerpo sonoro se subdivide en un nimero triple de partes iguales que vibran al unisono, El sonido producido serd el siguiente: ee Si se contintia aumentando gradualmente Ja presién del aire se pueden obtener fracciones mas pequefias y producir Ios soni- dos 4, 5, 6, 7, B ete. de Ia escala de arménicos. He aqui esta escala Hevada hasta el sonido 16, el més eleva: dp que cl coplo human haya lgrat obtener do un tho, 16 Tz) 678 9 nw Ye Ie fidos 7, 11, 18 y 14 son algo discordantes. 708 bajo. io para Fad y bajo para Fag « El conido 13 es alto para Lab y bajo para Lat El sonido 14 es bajo. () El nimero de sibraciones cs también doble. () Las vibraciones on tres veces mis numerosas que las del soni- do fundamental Si se toma como fundamental cuslquier otro sonido, los in tervalos que forman el sonido inicial con los subsignientes no «u- fren jamés cambio alguno, d ‘Tedricamente lor instrumentos de metal tienen todos Ia ex- tensin de In escala natural, del sonido 1 al sonido 16. En la prictica esto no corresponde a Ja realidad. Solamente los tubos de ampli didmetro) pueden producir el sonido 1. Los tubos de estrecho diémetro empiezan desde el sonido 2, siéndoles imposible obtener Ia nota fundamental, En cambio, tos pueden producir y avin cobropaser los sonidos 12, 13 y 14. Para mayor comprensién afiadiremos, que los tubos estrechos fa- vorecen In emisién de los arménicos agudos con perjuicto de los graves; los tubos anchos producen el efecto contrario, En la época de los grandes Maestros como Haendel, Mozart, Beethoven etc.; no se disponfa sino de estos trece 0 catorce soni- dos como recurso para escribir los instrumentos de metal en sus obras geniales. Posteriormente, y con Ia invencién de los pistones, fué posible Uenar los vacios de Ia escala de los armiénicos, permi- tiendo formar crométicamente todos los grados. Los pistones tienen Ia virtud de aumenter Ia lougitud del tubo y por ende, bajar el diapasén del instrumento, La mayor parte de los instrumentos de embocadura Tevan solamente tres pistones con los cuales se obtienen 7 longitudes distintas, euficienies para producir toda In escala cromiticamente, Determinados instrumentos graves Hevan un cwarto pistén, el cual tiene por objeto, bajar el diapasén un interyalo de 4? jus- ta, y, substituir ciertas posiciones cuyas nolae, por su naturaleza, “resultan demasiado altas, () Fliscorno bajo y contrabajo, (4) Trompa, Trompeta, ete, 36 He aquf el prospecto de Ins siete longitudes obtenidas com el sistema de 3 pistones: narse con ol 1" y 2° tancialn Se obtlene Ia eseale de arménicos ys co posida, Sin el empleo de pistones: once Cerra See Salen todas as no miki be Bajando el 2° pisté en jo GY mener). Sale tedes las ne mls be Bajando el Jer. pistén: Ses jo @* wanyon). Say itn ag rst Bajando el Ser. pistén: Bajando el 2? y der. piston: Salep day Ios te. jo. (3 mayor) {48 longitud, que se obtiene con el 3er. pistén puede combi. isten, ebteniéndose el mismo resultado, y cireune inte, con més puras entonaciones. TROMPA La trompa tiene el tubo cénico, curvado sobre si mismo en espirel, y un ancho pabellén colocado lateralmente, El calibre do Ia trompa es muy estrecho cerca de Ia hoquilla y va aumen: tando poco @ poco, hasta Hegar al otro extremo, donde se ensan- che casi repentinamente formando el pabellén Se distinguen dos clases de trompas; Ia antigua (rompa na tural o sencilla y la tcompa cromdtica o de pisiones. La trompa natural fué usada constantemente por los mace tros clésicos hiatta el 1930, Después de esta fecha fué suplantada poco'a poco por Ia trompa cromitica. Fl antiguo instrumento, aunque en Ja actualidad ha sido. abandonado por completo, sigue siendo estudiado; pero solamen- te hajo el punto ‘de vista hist6rico, TROMPA NATURAL La trompa notural no produce mas que los arménicos com- prendidos entre el sonido 2 y cl 16 inclusive. () En italiano Corno, en plural Co ©) Llamada también de cara por derivar de ésta, ©) El sonido 1 0 fandamontal, no puede obtenerie a eauia de Ia es: trechez del tubo. ql 234 5 6 7 8 9 1 I 12 13 1815 16 ooo aha 2 Gracias a los tubos suplementarios, Ilnmados tudeles de cam- bio que aumentan mis 0 menos la longitud del tubo, se tranepor- ta la serie de arménicos a casi todos los tonos, Para Ienar, en parte, las lagunas de esos intervalos, los trom- pistas obtienen artificialmente los semitonos inferiores de ca- da sonido natural, colocando Ia mano:en el pabellén del instru- mento, cerrando o tapando Ia mitad de In columna de aire, (*) 2 3 4 5 6 7 B 9 Wl B I31I8I6 e082 220;0S En verdad, esta escala cromatizada artificialmente, resulta, tanto por Ia intensidad como por el timbre, bastante desigual, Los maestros clisicos, sin embargo, se cervian de Ja mayor parte de los sonidos naturales 0 abiertos, dejando los sonidos ta- pados para casos especiales 0 como recurso de dltimo caso, Haydn y Mozart ce abstenian de ellos completamente; los com- Fositores al fijar en sus partituras el tono de las trompas, se preo- cupaban de tener a su disposiciin un niimero suficiente de sonie dos naturales (abiertos). Los autores clésicos empleaban casi constantemente dos trompas, asignandole, por lo general, el tudel correspondiente a (9 Al colocar Ia mato en el pabellén co de vibraciones y por consiguicnte Ia entonacién. ce disminuie el nimero Ja tonica de In pieza, cuando ésta fuera en modo mayor. En mo- do menor el empleo de Jos tudeles no tenia regla fija. En los ca- sos en que empleaban dos pares de trompas, se les asignaban por To general como sigu En modo mayor: el del tono de la tnica y de la dominante (algunas veces el de Ia subdominante). En modo menor: el del tono de la ténica y el del tono rela- tivo mayor, TROMPA CROMATICA (0 de pistones) La trompa cromética tiene tanta importancia en Ja ban- da como en la orquesta, En las bandas numerosas y bien orga 4 trompas divididas en dos secciones, Pero en conjuntos mis mo- duos, es decir, un 1° y un 2% co. se presta especial- das suelen usarse destos se emplean dos indi Este instrumento de mente para las Todias eentimentales como en muchas otras circunstancias, se ob- tienen siempre bellisimos efectos, E] timbre dulce y aterciopelado de le trompa se debe, no , estrecha y larga del tubo, sino también, agada de Ia hoquilla, cu- metros de profundidad. sélo a la forma ob y en gran parte, a la forma eénica prol Yo recipiente oscila entre 2 y 21% cen Existen trompas en varios tonos, pero s6lo se ulilizan dos ejemplares, en Fa y Mid, En Ia orquesta los ejecutantes usan constantemente 1a trom: pa en Fa con Ia cual efeetian el transporte a otras tonalidades. En la banda se adopta generalmente la teompa en Mib. 41 Es evidente pues que, para obtener los sonidos reales, se debe escribi He aqui la extensién de Ia trompa cromética o de pis. tones: ©) Paraapieraree oni ; La trompa en Fa, una 54 justa superior a los sonidos que se desean obtener, ote ute of La trompa en Mib, una 6! mayor superior a los sonidos que se désean obtener, Referencias sobre la longi ‘Trompa en Fa, ‘Trompa en Mib, Se eferibe en clave de Sol.) Su diupasdn se encuentra una 5% justa mas abajo que Ia notacién si la trompa es en Fa, y una 6% mayor si la trompa es en Mid valet, Gath oh ETEM PLO: J FAMILIA DE LOS FLISCORNOS. ‘Trompa en Fa Los liscornos( forman una numerosa familia y constitu: yen el elemento indispensable de Ins bandas. ( Estes instrumentos estén provistos de tres y algunos, de cua tro pistones, El timbre obscuro que caracteriza 4 los fliscornos se debe a la forma cénica del recipient de la boquilla (proporcional- mente en menor grado que la trompa) y ademés a la forma del tubo: ednico, ancho y corto, He aqui el prospecto de la familia de los fliscornos en las |. tonalidades usadas en In banda: a ‘Trompaen Mib Efecto real ajo del sonido 2, pero en Ia ica estos sonidos no se usan, por resultar déhiles y dificiles de emitir, «(A veces los « los ee escriben en clave de Fa pero a la 8, aja de lo que 164i ie . te deberfan eseribirse, (1) En francés Saxhorn (0 Bugles de pistones). En Ia orquesta sdlo se emplean los tres elementos mis bajos de . Empero Ricardo Wagner en, su tetralogis ‘se sicrié de los emis fliscomos (tubas) confidndoles una parte especial ¢ importante, = (er--Como deberian escribirse : 2ErresSe venmermietaandien La mejor sonoridad es Ja que comprende el registro si- guiente: Fliscorno Sopranino Mib 1» Soprano Sib Contratto Mi Tenor, Baritono, Bajo Sis. = ie Bajo - grave Fa y Mib sf, ; > Contrabajo Sib Las primeras seis notas del registro grave son poco usadas. Sa zy rie Los sonidos agudos con tan diff todo los dltimos tres grad —— no puede atacaree sin preparacién, por cuyo motivo seré prudente escribirlo por grados conjuntos: aa Nort. No mencionamos aqui el Fliscomo sobreagudo Sib por ter raramente usado en la banda; en verdsdero lugar esté en las fanfaras. FLISCORNO SOPRANINO Mib 8 como expticstos, sobre Este instrumento suele Mamarse simplemente sopranino ‘Mib C% En Ia banda se emplea una sola parte de sopranino, sal- Yo casos excepcionales, Se escribe en clave de Sol y produce los sonidos reales una menor superior a In notacién. Extension anotada Extension efectiva Como Ia emisién de Jas notas mas agudas causa bastante fa- tiga al ejecutante, se tendr cuidado de proporeionarle frecuen- tes pausas, juntamente por te: ner el mismo diapasén derivante de I longitud det tubo (2.95 metros). La diferencia estriba en el diémetro del mismo, que produce tin sonido de distinto volumen y’a la vez una mayor 0 menor facilidad para Ia emiién de los ronidos graves o agudos. Es supérfluo afiadir que Ia bo: mportancia en este caso, Sabido es que étay aiden bre inflaye: mucho ea la mayor © menor facilidad en 1a obtenciéa de los sonidos. © agudos. Bat 1) En francés: Petite Bugle, en alemin: Fligethorn piccolo en E4, Empléase este instrumento en misica de conjunto y como solista en frases melédicas correspondientes al registro de 1a vox: de soprano. Se presta también a los pasajes de agilidad y a los trinos, FLISCORNO SOPRANO Sib El fliscorno soprano Sib "") es el vepresentante de Ja fami- (2) Este instrumento posee un soni- anto para las lia de Ia eual fué oF do voluminoso; pero suave y poético. Se presta melodias tentimentales y frases solemnes como para pasajes de~ virtuosidad. Considerado como solista, suele confidrsele la parte de mez- este instrumento. zo-soprano que es el registro mas adecuade pat En la banda se emplean generalmente dos fliscornos sopra: nos, es decir, un primero y un segundo, 2% mayor debajo de Ia notacién, ation Treado po Extensién anotada Extensisn be : efectiva y- Los primeros cinco sonidos del registro graye son defectuo- s08 para Ja afinacién, por lo que conviene evitarlos, La mejor (1) En francés: Bugle 0 Saxhorn contralto, pero esta denomina es inexacta, Envalemin: Fligelhorn Sib. Tuba soprano y a veces Sopra: nno-Cornetts, Esta sltima denominacién se presta a confundir los fli nnos con lat cometas 0 cornctines de pistones, instrumentos de puesto. (2) En real Ja familia (tonal Jad fué el instrumento tipo en Dovel que dié origen « dd no asada en Ia banda por razones de téenica ine sonoridad del inétrumento, por su energia y potencia, es 1a que esti comprendida entre el sonido 2 y 6 de Ia eseala de los armé- nnicos. Los sonidos del registro agudo, no obstante eu sonoridad imés © menos simpética, resulta algo pesado emitirlos, por euya razdn en este registro se preferira escribir el sopranino, FLISCORNO CONTRALTO Mib El fliseorno contralto Mib (*) conocido con el nombre de Genis, es el elemento de unién entre el flit ormo soprano y el tenor. Se escribe en clave de Sol y los sonidos reales ce hallan una 6% mayor por debajo ("") de Ja notacién. Extension anotada Exta cfectiva En las partituras de banda suelen escribirse dos partes de fliscorno contralto, ¢5 decir, un 19 y un 2 Este instrumento, que por su registro corresponde exac: tamente a In vor de contralto, conviene excribitlo, en Io posible, (9) En francés: Bugle alto, Saxotromba Mib (en algunas pat Jo hallamos escrito impropiamente, Sazhorn tenor Mip!. En alemé Althorn in Es, Alifligelhorn in Es, Altcornett, Tuba alto. (1) Diapasén que corresponde a la 8* inferior del Sopranino Mib, en la regién media y aguda que es donde puede sacarse mojor partido tanto por su entonacién, como por fu vigor y calidad de timbre, En la transcripeién de un coro de voces femeninas, por ejemplo, los dos fliscornes contraltos unidos a los dos sopranos ¥ al sopranino, sirven adiirablemente como complemento, es de- cir, como partes inferiores de estos siltimos, Hay que lamentar que este instrumento haya sido y si siendo wtilizado en las partituras de banda con un criterio erré- neo, confidndoscle una parte mediocre, Aun cuando no s© con: sidere un instrumento solista, tampoco hay razones para desti- narlo a simples xcompatiamientos; pues, en verdad, el fliscorno contralto tiene posibilidades mas importantes de las «jue se le alribuyen, tanto por la, fai lidad de sus articulaciones como por! Ia mayor extensién de registro en Ja parte agude, Debemos reconocer, sin embargo, que, con los instrumentos generalmente en uso, es muy dificil obtener los resultados deses- dos, a causa de las proporciones excesivas y arbitrarias con que suelen construirse dichos instrumentos, pues, el didmetro del tu: bo ha sido ampliado de tal manera que’ha alterado cl primitive y simpético timbre del instrument, dificultando, a Ia vez, la emi- sign de los sonidos agudos, Estard al cuillado de los directores de banda, pues, adoptar instrumentes caya construccién esté de acuerdo con las primitivas proporciones de Iincas; s6lo abi te tendrin a disposicién los instrumentos que pueden Honar satis: factoriamente los verdaderos objetives a que estin destinados, (#) 9) Me es grato referir que el mero en Ja Argentina, en adopiar para la Banda Provincial do Salt FLISCORNO TENOR sib El fliscorno tenor Sib “® se escribe en clave de Sol y los sonidos corresponden a una 98 mayor inferior. ("") al eal ad bo 222 EL registro medio y el agudo son los més caracteristicos del instrumento por su timbre franco y simpético, en particular el registro medio, (el mis suave y Heno) recuerda el de Ia trompa, Este instrumento tiene la ventaja de poder dercender c6mo- dad los sonidos ague damente en el registeo grave y dar con f dos, Ex més cantor que virtuoso y de toda la familia, el mis perfecto. En las frases melédieas o soles ec tratard de escribirlo en el registro comprendido entre los sonidos 3 y 8 de la escala de los arménicos, que es donde se hallan las mejores notas del instru mento. Empero se podra descender libremente en el registro grave cuando se trata de una parte melédica secundaria, ) En alemin: Tenorhorn in B, o Tenortuba o BassFligelhorn. En francés: Baryten Sib, aunque deberia Mamarse Bugle tenor Sib o bien Sashorn tenor Sib + (81) Diapasén que corresponde. a Ia 8 inferior del Soprano Sib. En Ins partituras de banda se emplean uno o dos fliscornos tenores (19, Pero nosotros somos de opinién de usar dos (cuando sea posible) prefiriendo, en este caso, suprimir un barftono. En las tranccripriones de éperas melodramiticas el 1? se con- sidera el “Tenor” del cuadro vocal; en este cago el 2° sucle con fiarecle partes de relleno, armonias, etc, etc FLISCORNO BARITONO Sib El fliscorno baritono Sib ) es conveido vulgarmente con el nombre de‘Bombardino, Se escribe en clave de Fa y se considera instrumento no trans- positor, es decir, como si fuera en Ho, y Ja notacién corresponde a los sonidos reales 0 efectivos (). (9) En Jas bandas alemanns usan 3 y haite pletamente de los fliscornos b: cinden de los fliscornos tenores, ero preicinden com ftonos, Los franceses en cambio pree (9) En francés: Bugle boryton 0 Saxhorn baryton (igual que el fliscorno tenor} no ee hace distincién de nombr. Los alemanes no emplean este instramento, segin hemos consign: do en la Nota del Cap. anterior. (©) En Francia lo conside ecriben en clave de Sol. n como Instrumente transp fy Io 49, Es conveniente escribir este instrumento en una “tessitura”™ comprenilida entre los sonidos 2 y 6 inclusive, de la excala de Jos arménicos, evitando en lo posible las primeras notas del regis. tro grave, enyos sonidos son débiles, y las notas del registro ogudo que son dificiles y pesadas. En Ins partituras de banda ce escriben por lo general, uno 0 dos fliseornos baritonos. Este instrumento en amicéea de conjunto se considera como el “violoncello” de Ia banda usado al unicono con los saxéfonos, solos de Gperas melodraméticas se trata como “Baritono” 0 én como “Bajo central” FLISCORNO BAJO Sib El jliscorno bajo Sib ©) denominado ta dotado de 4 pistones, Se eseribe, como el fli clave de positor ), bién Eufonio, esta corno barftono, en "a y se considera igualmente instrumento no trans (@) En francés: Basso Stb 0 Saxhorn basso Sib. En alemii nium, Baritén, Basstuba o Tenor basse, (2) En Francia lo consideran como tumbran eseribirlo, como todos los fliscomos, en la clave tinica, fen Ia de Sol. Pero, para los instrumentos més graves de a fami hajoxgrave y contrabajo) suelen usar también la clave de Fe. Los. alemanes Jos tratan siempre como instrumentos no transposi- tores, umento transpositor y acot de Dada 1a amplitud del tubo de este insiramento, sc obtiene mente la-nota fundamental Por otra parte, y mereed a la it del 4° pistén, ce puede deseender hasta ella croi Ta mejor sonoridad de este instrumento, tanto por su timbre jensidud, es Ta que esta comprendida entre Ja fun: como por su damental sonido 1 y el sonido 4 de la eseala de los arménicos, es decir, loz regisiros grave y medio, Las notas del registro agudo, son pesadas y trabajosas para emitir, Por medio de las diferentes longitudes producidas por el em- pleo de los pistones, pueden alcanzarse, en el registro grave, las sonidos resultan inciertos y_ me- demas fundan nos sonoros, y ademas exigen cierta cos ejecutante. partituras de banda, se escribe goneralmente una sola orno bajo y se utiliza para producic los p: do fagote. En los solas de éperas melodratn trata como “Bajo” vocal. violoncelo 0 FLISCORNO BAJO-GRAVE El fliscorno bajo-grave es conocido con el nombre de Bombar- dén, Suele usarse en el tono de Fa y mis frecuentemente, en el tono de Mib ©, EI fliscorno bajo-geave, asi como el contrabajo, se considera siempre como instrumento no transpositor (en Do) de manera que (2) En Jas partituras francesas emplean el de Mi horn Contrebasse Mib. Los alemanes acostumbran el de Mi Resstuba en Es y en F respectivamente, \efialado siempre dos fliseornos bajo: que aman corresponden exactamente al diapasén en que estin eseritas ©), EXTENSION ERECTIVA Fliscorno Bajo-grave en Fa: : Medio Agindo 2 3 4 Seng —— Grave shee Weeieeee ss Fliscorno Bojo-grave en Mi Jousgps Melioms a 1 ae mero 3 4 sre ars 2. ape * a Nors. Los sonidos marcaclos con asteriseo son defectuosos en Jos instrumentos de 3 pistones. ‘A propéiito diremos que en Jas bam graves y contrabajo, sdlo deberian adoptarse dotatos de un 4? pi {6n, el cual permitiria substituir Ias posiciones de Tes notas defe {uotas, chteniéndose ademas mayor extension en el registro grave, os Mliscornos bajor Estos insicumentos sirven de refuerzo a las notas graves del ib y como lazo de unidn entre éste y los Contraba- {liscorno bajo jos Sib-a los cuales van casi siempre doblados. . (0 Segiin dijimos en otro lugar, en Francia lo consideran instru mento transpositor y Io anotan tanto en clave de Sol como en clave de Fa. 3 ; FLISCORNO CONTRABAJO Sib El fliscorno contrabajo Sib ©) es el instramento de mayores dimensiones entre los de embocadura y ocupa, por consiguiente, el extromo limite en Ia regidn grave de la familia de los flistornos (9, Se escribe'en clave de Fa, y, como se ha dicho en otro lugar, este instrumento se considera no transpositor, correspondiendo la notacién a los sonidos reales 0 efectivos, t= ye Medio Agudo ‘Teéricamente, este instrumento deberia dar In fundamental © sonido 1 dehido a la amplitud 0 diémetro del tubo; pero en Ia préctica es 5) En alemin: Contrabess- Tuba. Lox franceses lo denominan Saxkora Contrabasse 0 simplemente Contrabasse. En Italia: Flicorno Contrabasso 0 Homberdone; Helicén cuando es en forma circular y Pelitione, nombte éste que le dié su fabrieante Pelitti de Milén, jae imposible obtenerla, pues ningin ejecutante es capaz de alimentar conrel soplo humano esta nota formideble, Con el auxilio del 4° pistén puede descender cromiticamente hasta la fundamental (como en el fliscorno bajo Sib ); pero estas notas resultan siempre mis y mis dificiles de obtener, por la razén consignada més arriba, Hemos de ddvertir que los pasajes de virtuosidad deben ox: cluirse en los instrumentos de grandes dimensiones, porque la emi- sign y articulacién de los sonidos es tanto mis dificultosa y pesada cuanto mis profiundo sea el sonido y mas voluminoso el instrumento. 1) La longitud teérica del tubo es de metros 5.90. TROMPETA Sib (aguda) La extensién de Ja trompeta aguda en Sib comprende desde el Faf hasta el Res con todos eus sonidos eromiticos: INSTRUMENTOS DE TIMBRE BRILLANTE wie oo Los sonidos debajo del arménico 2 careeen de energia y po: FAMILIA DE LAS TROMPETAS _ tencia, por cuya raz6n no tienen aplicacién pri Como este instrumento es transpotitor. «© anota en clave de jos reales se hallan a wma 2 mayor debajo de La trompeta ), a1 ignal que In trompa, puede ser, por si estructura, de dos clases: la antigua, a la que se aplicaban los tu- taban Ja longitud del tubo y transpor- casi todo: los tonos, y 1a moderna, que permite formar cromaticamente todos los grad La antigua trompeta esta hoy dia completamente fuera de uso; pues por sus limitados recursos no se alapta ni responde & tis + del arte y de la técnica musical moderna, Establecido esto, nos referiremos, més adelante, exclusiva: mente a 1a trompeta moderna (eromitica) 0 de La familia de las trompptas ocupa las tres regiones sonoras, saber: grave, media y oguda, En cada una de estas regiones las h Sol; pero los ¢o Ta notacién @). deles de cam] 0 que a taban la serie de arménic jad esta anotacién corresporide « 1s 81 superior de To “que légicamente deberia eserih A estar con lo ascyerado por el Macstro Berlioz, esta modificacién en la manera de ir responde al objeto de eviter las lincas adicion ales debajo del. pentagrama, in embargo, Widor nos da otra razdn qiue cstimamos mis acertada, Dice n De unos afios a esta parte Ia scrie de arménicor de la trompeta he subido une 8 y esto sc debe a npositores q wWose a-escribit cada dia mils alto, han formlo a loz instru: para alcanzar sonoridaies agu- peta se han reducido a la mi istones, on ades; en Ia anda se usan las siguientes: 4% (longitud del (ho 1,475) : Media, en Mib( 2,m2]1) Grave, en Sib ( 2,950) La (rompeta en la banda, conserva el mismo caraeter heroico, splemne, y el mismo oficio que on Ia orquesta, itigua longi tro yale y modéma notacion: We aqui Ia antig. 23456789011 B ‘Trompeta antigna (grave) () En francés: Trompeite. En alemin: Trompete. En it Tromba (plural irombe), ‘Trompeta moderna + aguda) El timbre brillante que caracteriza a la trompeta ee debe a la forma del tubo, cilindrico en las dos terceras partes de su lon gitud, y también, en gran parte, a la conformacién interior de la Hoquilla, cuyo recipiente es de forma eurvilinea y de poea pro- fundidad (, En Jas partituras se utilizan dos trompetas en cada una de Jas tonalidades mencionadas. En conjuntos modestos no siendo posible disponer de todas cllas, dado el niimero reducido de ejecu- lantes, se da preferencia a las trompetas agudar en Sip , que son indispensables, y Iuego a las trompetas en Mib de Ia regién media que se consideran, si no indispensables, por lo menos necesarias especialmente en as bandas militares (*), En este caso se prescinde de las trompetas bajas en Sib pudiendo reemplazarse ésta: (en al- gtunos casos) por los trombones tenores que poreen un timbre afin, Por otra parte, el uco de la trompeta baja en Sib no esté generali- zado, y su presencia sélo se justifies en las granites bandas, donde su oficio consiste expreiatinente en reforzar y equilibrar los tim: hires de su misma naturaleza. Al escribir dos partes de trompetas simultneamente, se re- ‘nda el empleo de intervalos cuyo sentido arménico sea bien definido, por ejemplo: Ia 8, la 5# y In 38 mayor y menor, Estas ) “Squillante” al decir de lor italianos, @) No aleanza @ 1 cemtimetro de profundidad. Comparando Ia profundidad y Ia forma de embocadura de la trom: peta y dela Trompa (quo es de 1 a2 y a veces mis) curvilinea Ia prime ray cénica Ia 4 se podré deducir ficilmente Ia diferencia que ejerce Ia conformacién interior del recipiente sobre el timbre, pues un recipiente eurvilinco engendra sonidos tanto mis brillantes cuanto me- nos profundidad tenga, ©) Hi Macstro Vessclla en su ‘Tratado de instramentscién nos dice: Jn egni complesio, per modesto che sia, due trombe in tono medio non consonancias, en particular la octava, poseen una plenitud armé- niew muy notahle, A continuacién daremos algunos datos sobre el Cornetin Sib © Pistén °) como instrumento de timbre afin a Ja familia de las trompetas, El cornetin de pistones es similar a la trompeta aguda Sib en cuanto 4 extensién; pero no puede, en cambio, compararse con ella por su brillantez y nobleza de timbre, Se distingue por Ia em- hocadura y tubo algo mis cénico que el de Ia trompeta, Durante muchos aiias el cornetin li estado muy en auge, tan- to en las bandas como en las orquestas dle los paises Iatinos, lle- gando a desplazar a le trompeta casi por completo), Hoy dia, afortunadamente, el cornetin ha caidy completamente en desitco, restituyéndose a la trompeta el Iugar que legitimamente le corresponde. TROMPETA Mib Ta notacién de la trompeta Mib es idéntica a la trompa, salvo el diapasén, que corresponde a una 8% alta de esta diltim: 23456 1891012 Extension = ———- anotada ae Efecto real (©) En ital (1) El Gornetin es mas fécil de tocar y no exige gran talento ni gran inteligencia artiitics, ate iat a lsd ta aguda en Si Las notas més hermosas, por su claridad y épico caracter, Jas que estén comprendidas entre los sonidos 4 y 10 de Ia serie de TROMPETA BAJA EN Sib 8910 niz Extensifa anotada Bfesto FAMILIA DE LOS TROMBON La familia de los trombones se compone de euatro individuos Contralio Tenor . Bajo Contrabajo, En Ja banda se emplean tinieamente el tenor en Sib, el bajo en Fa y, aunyue raramente, el contrabajo on Sib. El contralto en Mib esta completamente fuera de uso *), (4) Fate instrumento faé usado por Bach, GI Becthoven, te, en Ja época de su juventud, que escribian en Jas partituras tres trom Jones con Ia siguiente y tradicional formula: contralto, tenor y bajo. Hoy din, con Ia técnica hoderna que va empujando los trombones vada Yer mis hacia Io grave, cl empleo el contralto ya no tiene razén de ter. El tubo de los trombones es como ef de las trompetas, eiline rico en sus dos terceras partes, amp) sea en Ia parte cereana al pabellén. Los hay de vara") y de pistones. El uso de uno u otro de estos sistemas depende mis del criterio y exigencia de los mae: tros que de Ia fuerza de la costambre La sonoridad de los trombones tiene un caraeter varo majesitioso, Se presta para traducir va nanifestaciones, pero siempre de eardcter grandioso, Donde « ayor don en To dramitico, Estos elementos elevan la sonoridad de una par- titura a au maxima potencia; por esta raz6n hay que tener euidado de no abusar de estas fuerzas aciisticas preponderantes, En Ja banda, tos trombones se en sit tiltimo tercio, nplean poco mis © menos especie de bomba corrediza que alarga 0 acorta el medio mas antiguo “sy formar otra jones vino a reemplazar ‘varios cminentes mu alan de poca est porque en Ja combinacién de los pistones aparecen 1 reais de entonacién (demasiado slta) que en Ia tromy (Hugo Riemann) ys usaios en Italia, no son. pre= ra, a causa de la menor potencia y pureza de sus feribles a los de tonidos. (Amintore Gal El mecanisno de los pistones es incontestablomente mas. satix factorio hajo todo punto de vista. Hoy dia el tromhén de vara obtiene ‘ain, es verdad, 1a preferencia por eauisa do su timbre franco y earacte- lo. Eso proviene de due In mayor parte «le Ios constructores, al ha: cer trombones de pistones han alterado Tas proporciones normales del tubo para complacer a los trombo:tistas, y con gran mengua de Ia hri- Mantex del sonido. (Gevaert) como en Ia orguesta, por ejemplo: en armonias Henss y pastosas; como instrumentos melédicos en “coros” (estilo vocal); indepen dientemente o juntos con otros instrumentos, para hacer resaltar armonias, frases melédicas o dibnjos ritmicos vigorosoe. Los trombones, «le cualquier clase que sean, se consideran ‘no transpos de manera que las notas se ereriben a 1a altura efectiva de los sonidos. : z TROMBON TENOR El trombén tenor Sib ©) es el insteumento principal, repre- sentante de la familia, Se escrilbe regularmente en clave de Do, en 49 linea, salvo Jos altimos sonidos de la regién graye, que se escriben en clave de Fa, en 4? linea (9), ae ] Extensis efectiva En el trombén tenor es posible obtener la nota fandamental (sonido 1) y com el sistema de pistones puede descenderse (aunque con creciente dificultad) hasta la 4 posi sie s Posaune. En italiano: Trombone que es palabra (2) En las partitaras, por lo general, los trombones suclen diepo- dos pentagramas, en uno los tenores y en el otro el bajo y con trabajo, en ciyo caso se escriben en clave de Do y de Fa respectivernen- tes pero cuando ze preficre anotar lox tres o cuatro trombones en un solo pentagrama, se escriben todos en clave de Fa en 4* linea, Los ejem: pplos respectivos Tos hallaremos al final de este capitulo, (pie. 75). pero estas notas pecan por demasiado débiles, y, por otra parte innecesarias en Ja bande, donde se dispone de otros instrumentos graves, especialmente, si éstos estén dotados de un 4° pistén, Las notas iatermedias entre Ia fundamental y el Mi,no existen, ane En Jas partituras de handa se escriben dos trombones tenores, igual que en Ja orquesta moderna, ‘TROMBON BAJO EN Fa El diapasén del trombén bajo se halla a una 4# justa debe- jo del trombén tenor. Este Instrumento pose un suberbia sonoridad, pero, desgra- ciadamente, es duro de tocar y causa cansancio a los ejecutantes. La clave regular con que se anota vl trombén bajo es la de Fa en 4% linea. Bares) Gy one Bee ede Extensidn efectiva. waar Ie siblee, en mente, los entales, aunque tedricamente Los sonidos fun Ja priciica resultan muy dificiles de obtener, especi iiltimos tres o cuatro, que casi no salen: ob Gfalatenbay Bessposoune, Estos sonidos, no slo no han sido enupleados jamas por maes- tro alguno, sino que los compositores se euidan muy bien de abucar de las notas més bajas de la extensién normal; y tan es asi que Farumente deseienden mis alli del Mi¥ 2== > ‘Tarores Bajo Contrabajo! TROMBON CONTRABAJO Sib El trombén contrabajo“) suena una 89 inferior al trombén tenor, como consecuencia de quo Ia longitud del tubo es doble de la de este Para obtener el maximo de sonoridud, ¢s conveniente exeri- ir las armonias en una posicién abierta, Se eseribe en elaye de Fa, y, como es sabido, las uotas corres. pomlen a la altura efectiva, Resumen sobre las caracteristicas de tos instrumentos de em- bocadura, bajo el punto de vista de ta conformacién del tubo, del interior de la boquilla y del timbre de cada famil Extension efectiva, Trompa: Revipiente ‘") ednico, tubo eénico estrecho y largos timbre obscuro. El sonido funda la 19 posicién no es realizable en Ja préotica y menos atin, Jos de las dennis fundainentales corres: | Fliscorno: Recipiente cénico pero en menor grado que el de pondientes a las seis posiciones restantes, a Ta trompa; tuho cénico ancho y corto, timbre obscuro, La manera de oner Toe trombones puede ser, segin los Suageeat we aS : = Trompeta: Recipiente curvilinco, tubo estrecho, cilindrico en Jas dos'terecras parte casos, como sigue: de su longitud, timbre brillante, estridente. En un solo pentagrama, a 3 y 4 partes: — Trombs poco de Ja trompeta en lo que se refiere @ Ja forma de la embocadura, las proporeiones del tubo y el caracter del timbre, ‘enor Bajo - Conteabajo--. = ae 09) En aleman: (5) Tnterior de Ta hoquilla, Contrabass-Pesaune, 64 INSTRUMENTOS DE PERCUSION TIMBALES Los timbales instrumentos de peceusién de sonido deter- minado, se componen de unos recipientes semi-esféricos de cobre, cuya abertura esta cubierta por una piel tendida ©): ‘En la ein. eumferencia de cada recipiente hay colocado cierto mimero de {ercas aplicadas a un efreulo de hicrro, que sirven para aumen. taro ir Ia tonsién de Ja piel, obtenléndose de esta ma nera sonidos de diferente altura. Empero, ecte sistema tiende a desaparecer. En Ia aetualidad se construyen timbales que se afinan meeé& nicamente: los giratorios, que se tienden o distienden segin so sira a derecha o izquierda y los de pedales que corresponden @ la serie de semitonos, La ventaje del afinado mecénico consiste en Ia instantaneidad, Se tocan por medio de dos baquetas cuya extremidad gruésa y rellondeads esta recubierta de fieltro 0 de esponja, segiin ol efecto que se desea obtener. Las de ficltro se emplean para obtener el forte y el piano; Ins de esponja, para producir efectos de extre- © En 5 Estos instrumentos eon en Europa en la Edad Medis (siglo XV), mpan Pauken, les de Oriente y fueron iatroducidos © Ta piel parche por Io, goes Wien de eabra, perto,carncto, peee on 65 ma suayided, También las hay recuhiertas de cuero, Ias cuales producen un efecto intermedio entre las dos precedentes, y, en fin, hay baquetas con cabeza de madera que producen sonidos muy duros, Generalmente se uti nes que los toca un mismo timbalero, El ‘fina dentro de Ia extensién siguiente: 2 SSaes y el mas pequefio dentro de Ia que sigue: Depew El compositor elige un sonido de cada timbal que correspon: de por lo general ala ténica y a la dominante de la tonalidad prin- cipal de la picza ©) do manera que los sonidos de Ios timbales in dos timbales de distintas dimensio- inbal mis grande sc forman ora una 4? ora una 5°, 2—| BE = to Se escriben los timbales en clave de Fa y a su altura ofectiva, Es costumbre ademés, no colocar Ias alteraciones en la armadura, sino que se anuncian las alteraciones requeridas, al principio de Ia clave y en cada une de los cambios sucesivos, poniendo, sin em- hargo, las alleraciones delante de las not: MMib Camibia en Do—Sol ete. P ) En Ta orqueita moderna se usa a monudo um tercer timbal que fs comunmente de dimensién mediana y se afina cn la subdominant del tono imperante. El oficio principal de los timbales es, como en Ja mayoria de in, el de dar relieve a un disefo ritmico, nolas extrafias que no coin Pero hemos de hacer Ia salvedad de que esta licencia sélu es excusable en’el forte en donde el timbal, confundido en el conjunto sonoro, no hace sino aportar tna hase a la expresién ritmica. En el piano esta licencia 5 inadmisible. Tos instrumentos de pe El irémolo es otro de los principales efectos del cual se puede ata en todos los diferentés grados de de diferentes maneras: sacar partido y se ce: sidad, desde el ppp hasta el fff, Se indi o también como sigue, segin sea SISTRO el movimiento mas o menos vivo: c Vivo Moderato Adagio El sistro o juego de timbres, es un instrumento de sonidos SS —S} =} determinados producidos por In vibracién de cuerpos metalicos.: I ae zs Los hay de varios sistemas como ser: de campanillas, de limi- nas y de teclado (como el piano), El de campanillas ie toc por medio de un macillo de madera; el de laminas con.un martillo de arero; el de tecladb posee tantos macillos como riotas o teclas tenga. Se escribe en clave de Sol; las alteraciones suclen coloe: mis bien delante de cada nota que en la armadure. La extenién del Sistro varia de uno a otro instrumento, se- gan el mimero de campanillas o laminas de que esté construfdo, © El mis completo de los Sistros construidos en la actualidad, tiene una escala cromética cuya extensidn es la siguienté El efecto real corresponde a una o dos octivas méé altas que Ja notacién, eegtin que el sistema sea de campanillas, de laminas 0 de teclado, jema (A) es preferible al segundo (B) form! Onsruvacés. EL p ‘a causa de su mi Cuando un ¢rémoto dura varios compases, se ligan estos com: 2 paces entre ico se des Si en algin rasgo fuerza que otra, se obtiene tocando simulténeamente el. mismo timbal com ambas baquetas, en tal caso se escribe como sigue: Mano derecha M.D. Mand izquierda Lay notas que se dan a los timbales no siempre coineiden con Jas del bajo, en cuanto a su relacién arménica, dado que el instru: mento no posee mis que 2 0 3 notas, No obstante, el compositor debe esforvarse en hallar las mejores coineidencias con Ia polifo- nia, En ultimo eato, se pueden tratar como sonidos neutros, y darle 8: Efecto (Campanitias) weds: Timbros, Carilté (Laiminas oteclado) en li Glockenpiel. .- 68 En gener melodica y sencilla. Hacndel y Mozart usaron juegos de timbres o Glockenspiel de teclado. Este sistema, indudablemente, es el mejor porque te pres: ta, no sélo a Je ejecucién de dibujos rapidos, sino también a Ia de notas simultineas, como instrumento polifénico, El sistro suele emplearse en casos como: melodias brillantes, en el “staccato”, en danzas y marchas caracteristicas ("), en com: posiciones de caricter exético, en los efectos fantdsticos ( 0 feat ‘yos, etc. En todos los easos se procurard no abusar de este‘instru- mento, pues mu empleo debe ser discreto y oportuno, y aparecer raramente, casi en forma inesperada, ‘Al escribir el sistro junto con otros timbres, bastaré confiarle Jos sonidos predominantes de Ia melodia, sin necesidad de cecribirla Sntegramente. “XILOFONO El xiléfono) es igual al sistro, slo que en ver de tener lé- winas de acero, tiene piezat de madera, Estas pieras de forma semicilindrica (a veces cilindrica) son de proporciones graduadas y se hallan enhebradas en cordones y eeparadas por unos aislado- res, Se tocan con dos macillos de madera. La extensién es de tres octavas y se anota a'su altura efectiva’ a Be Jlemanes emplean el sistro en marches militares, en 1a dpera ©) Las (8) Ricardo Wagner lo empled con gran efecto or (el encantamiento del fuego). En alemin: Holsharmonica, Wall los compositores le confian una parte puramente 69 Saint Saéns ha empleado con singular acierto en Ia Danza macabra este instrument, cuya extrafia sonoridad hace el efecto del castaiieteo de los huesos de los esqueletos danzantes, Este autor escribe los sonidos del xiléfono una 8% mas abajo del diapasén real. TAMBOR El tambor (* instramento de percusién de sonido indetermi. nado, es un cilindro metalico, generalmente de cobre, de unos 30 ctm, de didmetro por 13 a 15 de alto, En ambas extremidades se hallan tendidas dos membranas o parches de carnero ajustados con aros, y éstos sujetos por tornillos. Ia percusién se lace por medio de dos baquetas de madera cuya extremidad efecta forma de aceituna, La resonancia brillante del tambor ¢s dehida » las cuerdas de tripa (" tendidas contra la membrana inferior. Estas cuerdas al repercatir bajo 1a influencia de las vibraciones de la membrana superior, les dan al sonido ua timbre especial que Ie ha yalido a cate instrumento el nombre de caja clara, Hacemos notar que las membranss suelen ser de distinto gro: sor; la mas gruesa, sobre 1a que ee percute con las baquetas, se eoloca arriba, la otra (bordonera) se coloca debajo, y es mas del- gada, a fin de que vibre més facilmente. El tambor girve especialmente para efectos ritmicos y de redoble, Se escribe ordinariamente on clave de Sol, pero los modernos compositores han adoptado el sistema de eecribirlo (como los de- ( En alemin: Trommel; en francés: Tambour. ) Puede definiree mas bien con el nombre de ruido, (9) Llimase también: Bordén, mis instruments de sonido indeterminado) en une sola y nica linea desprovista de clave, Este instrumento suele usarse con moderacién, salvo en las marchas militares en Jas cuales es inevitable reforzar el rftmo de os acompafiamientos En Ias ceremonias finebres los tambores se emplean stempre vyelados, haciendo efecto de sordina, Se obtienen los gonidos vela- dos por distintos procedimiontos, por ejemplo: cubriendo Ia mom- brana superior por medio de un paiio de estofa, o aflojando las cuerdas (bord6n) dispuestas contra la membrana inferior, o in- terponiendo un pafiuelo entre el bordén y el parehe, Como el efecto de los tres procedimientos es siempre el mismo, el ejecutante escoge €l modo que le parece mejor, Los sonides que se obtienen, produ- cen un efecto verdaderamente impresionante, : En el tambor pueden producitse todos los matices y puede obtenerse un trémolo hasta el extremo Lorde del parche del instrumento, jssimo” tocando al EJEMPLOS DE NOTACION DE ALGUNOS RITMOS el puede escribiree también asis 9 La manera de escribir ef tréinolo es idéntica a la del timbab, REDOBLANTE El redoblante ) tienc la forma més prolongada que el tam: hor ordinario, La caja es de madera y earece de bordén 0 cuerdas en Ia parte inferior; la ausencia de estas euerdas le da una sono- ridad sorda y sombria, pero mis Mena y més graye que la del tambor, Las figuras ritmicas son las mismas del tambor militar! Gluck y Wagner utilizaron este instromento en algunas de sis obras, ‘TAMBORIL El tamborit ©) cs un tamborcillo de larga y estrecha caja et lindrica que el ejecutante cuclga del brazo izquierdo para que la WFirbeltrommel 0 Rolt- 2 rullante; en alen isse roulante, Tambourin; en alemin: Kleintrommel; en italiae no: Tamborino, Este es un instrumento regional, originario en los Pro yenzales y Vascongados. mano derecha pueda marear con Ia baquela o palillo el ritmo, mientras la fequierda sostiene una especie de fliuta de 3 0 4 ague jeros llamada Chistua (en Proventa Galoubet), Bizet usé este instrumento en Aclesiana, PANDERO : EI pandero (*) pandereia es un insteumento de origen orien- tal, Desde remotos tiempos los Sirios, Hebreos y Arabes lo han yenido usando para acompaiar aus danras. En nuestra época des- empeda el misimo oficio on algunas de lar danzas populares ita. lianas como el saltarello romano y In terantella napolitana. En Espaia se usa también, particularmente entre los glianes, Exte instrumento se compone de una membrana tendida sobre un pequetio aro 0 corco de madera (diémetro 25 a 35; altura § « 6 etm.) guarnecido de un cierto nimero dle piezas metélicas reuni« das alrededor del cerco. Se emplea de tres modos: Primeramente, golpeando Ia membrana con el dorso 0 con Ia palma de Ia mano se praducen articulaciones ritmicas de un movimiento moderado, Vivace [2 Luego, agitando con rapidez el instrumento de manera que Jas sonajas o piezas inetélicas encuadradas en el aro produzcan 4) En in: Tamburello o Tamburo Basco; en feancés: Tare ae ramburo Basco; en francés: T en alemén: Beskische Trommel o Schellentrommel. 3 tuna especie de temblor o eairemecimiento de cardcter alegre, Nora, Puede eseribirse también ast: 4 petttencetennseneatteceeessnes Finalmente, frotando Ia membrana con Ja yema del pulgary te obtiene un redoble momenténeo (proporcionado al didmetro de dicha membrana) en el cual predoming el entrechoque de las sonajas. Este procediniento exige cierta hebilided, yon troppo reer eer toot Lo mismo que para el tambor, redoblante, etc, Ia clave 110 Para la notacién basta una simple Inca, como en Jos ejemplos anteriores, BOMBO, El bombo ('9 es un tambor de grandes dimensiones '*), Li cualidades que caracterizan cate instrumento es la rotundidad a la par que Ia pesanter del sonido. Se hace resonar por medio de una maza cuya extre mina en forma de pomo xedondo, recubierto de fieliro, de piel 0 * de corcho, iad ter- 4 En italiano: Gren Cossa; en alemén: Gross Trommel; en tran. és: Grosse Caisse, 3) Didmetro: ctma. 15 2 80, altura 30 a 35. m4 Las vibraciones del bombo son de cierta duraci6n: para cor- tarlas, basta apoyar la mano en Ia superficie de la membrana, al borde do Ia misma, para que el efecto sea inmediato, La amplia sonoridad de este instrumento es debida al diame: _ tro de las membranas y no a Ia altura del cilindro como errénea. mente suele ereerse, pues cuanto mayor es la superficie de las membranas, mis sonoro es el instrumento. Por lo general sé e:criben, para el bombo, golpes aislados con una rapidez moderada, Alle moderato ‘También se presia para el trémolo, que se obtiene por medio de una maza especial, doble“, que el ejecutante, sosteniéndola par Iam ad del mango, agita répidamente sobre la plel, esesetcerscceees | Nori, Este irémolo se parece al ruido de un trueno, Algunos autores") para obtener un trémolo més grave que el de los timbales han hechado mano al hombo pereutido con las baquetas del timbalero. El- efecto es excelente, no obsiante de préctica bastante rara, 5 Saint Saéns en su Danza macabra escribe el bombo solo, pres- eribiendo dos mazas para golpear alternativamente sobre Ins dos pieles; la notacién es Ja siguient Movimento moderato di Valzer a 4 bee [re 4 A ©) Tene eta meza un pomo en cada extre (9 Saint Saéns en Le Rowet d'Omphale, Cominmente el bombo se emples con los platillos y tiene por én reforzar, en el forte, los acentos principales, En los matices staves ce emplea para colorear algin pataje pintoresco, Allegro Allegretto Heat Sf P Platillos y Bombo ‘TRIANGULO ~ El tridngulo es una vara de acero en forma triangular; se golpea con una yarilla del mismo metal, El sonido que produce es muy claro, cristalino y agudo. Este sonido, que por la calidad de sus arménicox no ex musicalmente apreciable, se adapta a todas as tonalidades. Se eniplea solo o junto con otros instruméntos de percusion, prestindose para muchos casos de diferemte caracters especialmen- teen Ia mésica oriental, el triéngulo constituye uno de los elemen- tos pintorescos, Se presta también para Jas danzas caracteristicas, para melodias de color campestre, ete., ete. : Se escribe indistintamente sobre una simple Iinea 0 schire pentagrama en clave de Sol. Se presta a todas Jas combinaciones rftmi El irémolo se obtiene ejecutando en un angulo del instru. Mento y se anota como e} del tambor o del timbal, 16 PLATILLOS 2 Los platillos ('") son dos discos de hronce cuyo centro presenta ‘una pequeiia concavidad; van atravesados por una correa de cero en cada uno que sirve para Jos instrumentos de percusidn, los platillos son originarios de Oriente, Se tocan juntos o separados: En el primer caso se percuten violentamente uno contra otro, en el segundo cato uno de los dos £0 pereute con un macillo, o, para efectos especiales, eon una va: rilla de acero, La resonanicia se prolonga por largo tiempo, por lo que es conyeniente anotar las duraciones exactas que se desca-ohtener. lefte—f fete-4 fep—] fe—s—] Jomo 4 fea 2 fay Para cortar a yibracién se aprieta cl o los platillos contra el pecho, : Puede prod diferentes: irse el trémolo de los platillos de dos modos 1°— Agitando por los hordes uno contra otro, tan répido “como sea posible: el efecto es muy violeato pero muy sonoro. Allegro d= 80 Err tyres dpoee tessa tet 2°—Suspeniiéndose por una correa uno de los discos, se ¢9 En Cymbales, no: Piatti o Cinelli; en alemin: Becken; en francés: stenerlos. Como In mayor parte de ~ 1 percute con las baquetas de timbal: el sonido que produce es una continuidad e igualdad absolute, cualquiera que sca cl matiz: Vivo |@—2- = — au Cuando se emplean los platillos simulténeamente con el bombo, conviene usar con discrecién este tltimo elemente ri doso, para dejar a los primeros en el primer plano, porque ¢s de ellos, sobre todo, de donde procede a brillantez. TAM - TAM io de Ia China y de lan Indias Orienta: () bastante eepeso, cuyos hordes gon en- El tan-tom, ori Jes, es un disco met I ‘corvados, Se hace yibrar golpedndolo con un mazo recubierto de fieltro 0 de corcho. El sonido que produce es misterioso y amenszador en el piano, terrible en el forte, ae Se presta para la musica fanebre y para algunas situaciones dramiticas. CASTANUELAS Las castaftuelas(®) entre todos los instrumentos de percu- sign, es el de menor importancia, G8) Mezela de toda elase de metales preciosos, de cuya fabricaclon ‘slo los chinos poscen el eecreto. () En francés: Cestognettes; en alemin: Kastognetten; en italia: not Nacchere 0 Castagnole, 3 ; 3 Se compone de dos pedazos céncavos de madera muy dura), unidos por un cordén que se sujeta al pulgar de la mano; los domis dedos

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