Professional Documents
Culture Documents
Lotman Sažeto
Lotman Sažeto
‘SEMIOTIKA FILMA
I PROBLEMI FILMSKE ESTETIKE’
ili…
1.
SEMIOTIKA?- nauka o jeziku
2.
OSIM SEMANTIČKE POSTOJI I SINTAKSIČKA REGULISANOST. U NJU
SPADAJU PRAVILA SPAJANJA ZASEBNIH ZNAKOVA U REDOSLEDE,
REČENICE KOJE ODGOVARAJU NORMAMA DATOG JEZIKA.
ZNAK?
3.
IMA LI FILM SVOJ JEZIK-BILO DA JE RIJEČ O
NIJEMOM FILMU ILI ZVUČNOM FILMU?
DA LI JE FILM KOMUNIKACIONI SISTEM?
9.
DIJELA RADNJE, DOK SU CRNO-BIJELI PREDSTAVLJALI STVARNOST
IZVAN EKRANA)
FILM KAO ILUZIJA REALNOSTI DOVODI NAS DO MNOGO
ZNAČAJNIJEG NIVOA TUMAČENJA FILMA I ZNAČENJA SAME
FILMSKE TRAKE- DA NIJE OSVRTANJA NA OVAJ ESTETSKI NIVO,
FILM BI OSTAO NA SREDINI IZMEĐU LABORATORIJSKOG
EKSPERIMENTA IZ SEMIOTIKE FILMA I SENZACIONALNOG
RAZOBLIČAVANJA TAJNI IZ LIČNOG ŽIVOTA FILMSKIH ZVIJEZDA.
2. PROBLEM KADRA ?
11.
3. ELEMENTI I NIVOI FILMSKOG
JEZIKA?
12.
TIM PORETKOM, ELEMENAT FILMSKOG JEZIKA MOŽE BITI BILO KOJA
JEDINICA TEKSTA (VIZUELNO-LIKOVNA, GRAFIČKA, ZVUČNA) KOJA
IMA ALTERNATIVU, MAKAR ONA BILA NA NIVOU
NEUPOTREBLJAVANJA.
UKOLIKO JE RIJEČ O TAKVOJ NAMJERI, ONA SE MORA PREPOZNATI
PO NEKOM UHVATLJIVOM REDU.
NAJVAŽNIJE JE ZAPAMTITI DA, KAKO U SVAKOJ UMJETNOSTI,
TAKO I NA FILMU NEMA ’AD-HOC’ IZBORA, VEĆ DA SVAKO
ZNAČENJE MORA BITI PLOD SVJESNOG IZBORA UMJETNIKA. NA
FILMU SE, KAO I U SVAKOJ DOBROJ UMJETNOSTI, NESUMNJIVO
PRIMIJETI ODSUSTVO SVJESNOG IZBORA, JER ’BUDALE ĆE SE
SMIJATI, ALI ĆE PAMETNIMA BITI VRLO MUČNO’.
4.PRIRODA FILMSKOG
PRIPOVIJEDANJA, ILI,
KAKO PRIČATI PRIČE POKRETNOM SLIKOM?
13.
IZ TOGA MOŽEMO IZVUĆI ZAKLJUČAK DA, MA KOLIKO BILI
ZNAČAJNI NESLIKOVNI ELEMENTI FILMA (RIJEČ, MUZIKA), ONI
IPAK IGRAJU PODREĐENU ULOGU. NA FILMU OSTAJE KAO
VRHOVNI GOSPODAR ZNAČENJA SLIKOVNI JEZIK FOTOGRAFIJE.
5. FILMSKO ZNAČENJE?
14.
6. LEKSIKA FILMA
7. MONTAŽA
18.
POGLAVLJE O MONTAŽI- MISLILA SAM DA ĆE MI TO BITI
NAJMRZNIJI POSAO ZA PREDSTAVITI. ALI MONTAŽA MI JE
OTVORILA NEKE DRUGE PRAVCE RAZMIŠLJANJA, NAVELA ME NA
MNOGO ŠIRE TEME, I TO TEK PRILIKOM TREĆEG ČITANJA. OVA
KNJIGA IMA NEŠTO... NASTAVIĆU DALJE.
8. STRUKTURA FILMSKOG
PRIPOVIJEDANJA?
9. SIŽE U FILMU?
10.BORBA SA VREMENOM
21.
- TEHNIKA DUBINSKOG KADRA PROBIJA PRIRODNU RAVNINU
EKRANA I STVARA TRODIMENZIONALNOST KAO JOŠ JEDNO,
ČAK U SAVREMENOM FILMU, NAJVAŽNIJE SREDSTVO BORBE
PROTIV OGRANIČENOG SVIJETA EKRANA.
SPECIFIČNOST KOJU FILM POSJEDUJE, KADA POSMATRAMO
PITANJE FILMSKOG PROSTORA JE TA, DA NI U JEDNOJ OD
SLIKOVNIH UMJETNOSTI LIKOVI KOJI ISPUNJAVAJU
UNUTRAŠNJU GRANICU UMJETNIČKOG PROSTORA NE TEŽE TAKO
AKTIVNO DA JE PROBIJU, DA SE IŠČUPAJU IZ NJENOG OKVIRA.
NASTANAK EKRANA PROMJENJIVE VELIČINE NE BI UČINILO
NIŠTA ZA FILM- MOŽDA BI STVORIO NEKU NOVU VIZUELNU
UMJETNOST, ALI ONA BI SE U OSNOVI RAZLIKOVALA OD FILMA.
22.
- U DOKUMENTARNOM FILMU ČOVJEK I PREDMET
IZJEDNAČENI SU, PA ČESTO PREDMET IZAĐE U PRVI PLAN, A
ČOVJEKU PRIPADNE SVOJSTVO DEKORA (ULAZAK VOZA U
STANICU)- OVO SE DEŠAVA ZBOG POKRETLJIVOSTI STVARI I
NJIHOVE ISTINITISTI. ’DOKUMENTARNI FILM JE BIO IZVOR
TEŽNJE DA SE GLUMAC ZAMJENI TIPOVIMA, A GLUMA
MONTAŽOM REDITELJA.’
- U POZORIŠTU, TO SU DVA NIVOA SAOPŠTENJA, KOJA SU
PRINCIPIJELNO I SMISAONO RAZLIČITA. ALI UPRAVO
IZDVOJENOST ČOVJEKA NA SCENI, ČINI DA ON BUDE
OSNOVNI NOSIOC SAOPŠTENJA.-’NIJE SLUČAJNO ŠTO SU
RASKOŠNOST REŽIJE I VELIČINA TROŠKOVA OBRNUTO
PROPORCIONALNI ZNAČENJU GLUMCA I NJEGOVOJ IGRI.’
FILM IPAK BIRA TREĆI PUT.POJAVA ČOVJEKA NIJE BILA
TEHNIČKA STVAR. ’POJAVA ČOVJEKA POVUKLA JE STVARANJE
NOVOG JEZIKA’.
23.
NA MONTAŽNI EFEKAT, IAKO PUBLIKA VJERUJE DA JE RIJEČ O
GLUMAČKOM UMIJEĆU. TAKOĐE, REDITELJ ’IGRA’ ZA GLUMCA
ISTIČUĆI DETALJE I OSTAVLJAJUĆI IH U KADRU DUŽE KAKO
BI STVORIO ZNAČENJE. REDITELJ DIO TIJELA PRETVARA U
METAFORU, A TO NIJE MOGUĆE NI U POZORIŠTU NI U
SLIKARSTVU.
IPAK, NIJE SVE U REDITELJU. VALJA SHVATITI NJEGOVU NAMJERU,
NE BITI SAMO MRTVO TIJELO ZA SLIKANJE PRED OBDUKCIJU, VEĆ
ISKORISTITI SVE PREDNOSTI TEHNIKE ZA ŠTO BOLJE PLASIRANJE
SVOG GLUMAČKOG UMJEĆA I SVOJE PSIHOTEHNIKE. NIJE LAKO I NE
MOŽE SVAKO. MOŽDA REDITELJ IMA ČAROBNI ŠTAPIĆ I FILMSKU
MOĆ, ALI POJAM DOBRE GLUME, PA I DOBRE TEHNIKE, IZBORA
SREDSTAVA, STRPLJENJA, SARADNJE, NEOBIČNO JE STALAN.
24.
OVO SU SAMO USLOVNOSTI FILMA, SREDSTVA KOJA FILM NAMEĆE, I
NORME U OKVIRU KOJIH DJELUJE. KAKO ’NIŠTA ŠTO JE LJUDSKO,
NIJE MI STRANO’, VALJA SAMO RADITI NA OSVJEŠTAVANJU I
OTKRIVANJU USKIH GRLA, NA ISPOLJAVANJU KVALITETA, I
RAZVOJU SREDSTAVA KOJA SU NAM POTREBNA ZA FILM. SVE
OSTALO STVAR JE DOBRE KONCENTRACIJE I SPOSOBNOSTI
IMPROVIZACIJE I ŠTO BRŽEG PRILAGOĐAVANJA, KAO I U GLUMI
UOPŠTE. IPAK, OVDJE SE PONAJMANJE MOŽEMO POZIVATI NA,
RADIM, DOĆI ĆE MI, KAO U POZORIŠNOM PROCESU (MADA NI TU
NIJE PREPORUČLJIVO)- VALJA OHRABRITI SEBE ZA- JUST DO IT,
AND DO IT NOW!
15.ZAKLJUČAK
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
SADRŽAJ?.......... SADRŽAJA NEMA!