Professional Documents
Culture Documents
Reakcijski Tekst
Reakcijski Tekst
Reakcijski tekst
„Bez obzira na takve slučajeve, koji mogu pojačati dojam jedva razmrsive mješavine
tradicijskih kultura ipak se može dati preglednija kulturno-geografska slika jugoistočne
Europe na temelju dosadašnjih spoznaja o arealima i i rasprostranjenosti mnogih elemenata
narodne kulture i života, jer se mnogi od njih pojavljuju ili samo na manjim područjima
Balkanskog poluotoka ili nemaju nikakve značajnije uloge bilo u shvaćanju naroda, bilo po
ocjeni stručnjaka. Na taj se način može razlučiti i oblikovati 10 (11) kulturnih areala
jugoistočne Europe, (...). Za njihovo razumijevanje treba dati neka objašnjenja, prije svega
za dva upotrebljena pojma: pojam p o d r u č j e t r a d i c i j s k e k u l t u r e (u istom
značenju kao i pokrajina, areal, zona) i pojam g r a n i c a koje dijele ta područja.“
Gavazzi, 1978: 184, 185
Na temelju već poznatih spoznaja o rasprostranjenosti brojnih elemenata tradicijske kulture,
Milovan Gavazzi predstavlja pojednostavljeni kulturno-geografski prikaz kompleksne slike
Jugoistočne Europe analizom tradicijske kulture kroz regionalnu koncepciju u svrhu njezine
istrage. Prije samog imenovanja, mapiranja i opisivanja 11 balkanskih kulturnih areala, koje
značenjski izjednačava s pojmom područja, pokrajine i zone, autor ističe i definira dva
termina koja smatra krucijalnima za podrobnije razumijevanje istih - pojam područje
tradicijske kulture i pojam granica tradicijske kulture. Za Gavazzija se pojedino područje
tradicijske kulture može odrediti pronalaženjem velikog broja specifičnih kulturnih elemenata
na tom području koji se ustanovljuju komparacijom s kulturnim elementima susjednih
područja, čime se naglašavaju njihove postojeće kulturne različitosti. Granice, odnosno
granični pojasevi između tih određenih područja tradicijske kulture, za autora su imanentno
imaginarne i služe ukazivanju na prostorne različitosti i međukulturalne odnose.
Tijekom kritičkog iščitavanja ovoga rada i proučavanja metode kartografske klasifikacije,
nameće se pitanje je li kultura podređena prostoru ili je prostor podređen kulturi te posjeduje
li svaka zemlja svoju vlastitu, specifičnu kulturu po kojoj je prepoznatljiva i može li se uopće
govoriti o isključivosti postojanja pojedinih kulturnih značajki na nekim području? Naime,
Gavazzi prostor doživljava kao lokaciju kulture, što se može nazrijeti iz primjera opisivanja
sredozemnog areala, čije je kulturne značajke izdvojio iz geografskog smještaja, odnosno
prirodnih okolnosti toga prostora. U tekstu autor navodi kako sredozemne biljke uvjetuju
prehranu stanovništva, klima uspjevanje i mogućnosti sadnje pojedinih kultura, more ribarske
1
djelatnosti, a spominje i način gradnje kuća od kamenja s obzirom na obilje kamena na tom
prostoru, što su samo neki od mnogobrojnih primjera prostornog uvjetovanja kulture. Ovakvo
izdvajanje velikog broja specifičnih kulturnih obilježja prema Gavazziju se može svesti u
jedan zasebni kulturni obrazac pri čemu se svi segmenti kulture objedinjuju u ograničeni
prostorni okvir.
Iako Gavazzi ne govori o čvrsto utvrđenim granicama kulturnih areala, u svom radu zapravo
iznosi jedan statični prikaz kulturnih obilježja balkanskog područja o kojemu prema svim
dosadašnjim spoznajama u okviru studija ne možemo svjedočiti. Međutim, njegova analiza
ukazuje i na to da nije moguće govoriti o izvornim kulturnim osobitostima jedne regije jer je
ona u nekom trenutku svoga postojanja morala doći u kontakt sa susjednom ili udaljenom
regijom, čime kulturu percipira kao dinamični i difuzionistički proces, što ga i čini
znanstvenikom izvan svoga vremena. Kulture su oduvijek bile i jesu nasljeđa ljudi, pa je
prema tome važan i neophodan povijesni kontekst u kojemu su se oblikovale, razvile i
proširile, što je u sadržaju njegove analize tradicijske kulture zanemareno. Nadalje, ono što se
uočava u Gavazzijevoj reprezentaciji kulture metodom mapiranja jest nepreklapanje granica
kulturno određenih zona s društvom koje ih nastanjuje, iako i za to nudi objašnjenje da je:
„jasno (...) da se oni (misli na kulturne areale) ne poklapaju odnosno ne moraju
poklapati s drugim (poznatim) političkim odnosno administrativnim, vjerskim,
jezičnim ili drugim mogućim područjima i njihovim granicama (...). (...) uvelike
jedinstven dinarski areal obuhvaća dva naroda (dijelom Srbe, dijelom Hrvate), tri
vjere (muslimansku, pravoslavnu i katoličku) i zahvaća tri jugoslovenske reoublike
(Hrvatsku, Bosnu i Hercegovinu i Crnu goru; a dalje još i sjeveroistočni dio
Albanije.).“
U ovakvoj analizi kulture pojedinih lokaliteta vrijedno je promotriti antropo-geografske i
povijesne elemente, no ne treba gubiti iz vida društvo kao realizatora kulturne stvarnosti.
2
Gupta i Ferguson, 1997:35
Razmišljanja i stavovi antropologa Gupte i Fergusona oprečni su s Gavazzijevim
promišljanjima prostorne i kulturne homogenosti. Gupta i Ferguson pristupaju regijama kao
fenomenima društva i kulture, a ne prirodnim geografskim datostima, što predstavljaju na
primjeru odnosa prostora i moći. Prema riječima autora, regije nisu odvojene same po sebi,
već su kreirane prema nekim kriterijima i dogovorima među ljudima koji posjeduju moć.
Shodno tome, kultura svakog pojedinog mjesta je heterogena i ne možemo govoriti o
regionalnim prikazima iste.
3
Literatura:
GAVAZZI, Milovan. 1978. Areali tradicijske kulture Jugoistočne Evrope, u: Vrela i sudbine
narodnih tradicija. Zagreb: Sveučilišna naklada Liber
GUPTA, Akhil. FERGUSON, James. 1997. Beyond „Culture“: Space, Identity and the
Politics of Difference, u: Culture, Power, Place. Explorations in Critical Anthropology. Duke
University Press Durham and London