திரைத்தொண்டர் பஞ்சு அருணாசலம்

www.t.
me/tamilbooksworld
AVOID TO DOWNLOAD FROM userupload.net SPAM SITE
www.t.me/tamilbooksworld
திரைத்த ொண்டர் - 1
பஞ்சு அருணொசலம்
பஞ்சு அருணொசலம்... மிழ் சினிமொவில் ஸ்கிரீன்ப்ளே டொக்டர். கவிஞர்

கண்ண ொசனிடம் 12 ஆண்டுகள் சுமொர் 600 படங்களுக்கு உ வியொேைொகப்
பணியொற்றியவர்; பத்திரிரகயொேர். திருமண வீடுகளின் ள சியகீ மொன,
‘மணமகளே மருமகளே வொ... வொ...’ பொடரல எழுதியவர். கர , திரைக்கர ,
வசனம், இயக்கம், யொரிப்பு என இவர் விரேயொடிய கேங்கள் அதிகம்.
‘எல்லொ கர களும் நல்ல கர கள் ொன். அர சினிமொவுக்கொன

தமொழியில் தசொல்வதில் ொன் அ ன் தவற்றி அடங்கியிருக்கிறது’ என்பொர்.
அப்படிப்பட்ட கர கரே திரை தமொழியொக்குவதில் வல்லவர். ங்கள்
படங்களின் கர ரய எப்படிக் தகொண்டுதசல்வது எனத் த ரியொமல்
திணறுபவர்களுக்கு ‘இப்படி மொற்றினொல் சரியொக இருக்கும்’ என, கர யின்
சிக்கரல அவிழ்க்கும் உத்தி அறிந் `திரைத்த ொண்டர்'.
அப்ளபொது தவளி கம்தபனிகளின் படங்களுக்கு கர , திரைக்கர ,

வசனம் எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன். பிறகு தசொந் மொக `உறவுதசொல்ல ஒருவன்’,
`ஆண்பிள்ரே சிங்கம்’... ஆகிய இரு படங்கரேத் யொரித்ள ன். இைண்டும்
சரியொகப் ளபொகவில்ரல. அந் ச் சமயத்தில் `எனக்கு ஏ ொவது உ வி தசய்’
என்று ளகட்ட என் ம்பிக்கொக அவரின் தபயரில் `எஸ்.பி.டி ஃபிலிம்ஸ்' என்ற
நிறுவனத்ர த் த ொடங்கிளனன். அந் ளபனரில் ொன் ‘ப்ரியொ’, ‘கவிக்குயில்’
ளபொன்ற படங்கரே எடுத்ள ன். `ப்ரியொ' தவற்றி தபற்றொலும், `கவிக்குயில்'
ள ொல்வியரடந் து.
பொர்ட்னர்ஷிப்பில் ஏற்பட்ட கசப்பொன அனுபவங்கேொல், என்

தபயரிளலளய `பி.ஏ ஆர்ட்ஸ்' என்ற யொரிப்பு நிறுவனத்ர த்
த ொடங்கிளனன். மு ல் படளம பிைமொண்ட தவற்றிப்படமொக அரமய ளவண்டும்
என்பதில் உறுதியொக இருந்ள ன். இந்தியில் அப்ளபொது `ள ொளல' தவளியொகி,
சக்ரகப்ளபொடு ளபொட்டுக் தகொண்டிருந் து. அப்ளபொது வேர்ந்துதகொண்டிருந்
ைஜினிரயயும் கமரலயும் ரவத்து, அள ளபொல பிைமொண்டமொன ஒரு படம்
பண்ணலொம் என்ற ஆர்வம் வந் து.
ைஜினிக்கு ‘கொயத்ரி’, ‘ரபைவி’, ‘ப்ரியொ’ ளபொன்ற படங்களும், கமலுக்கு
‘குரு’ த ொடங்கி ஏகப்பட்ட படங்களும் அடுத் டுத்து ஹிட். பொலசந் ர் சொர்
இயக்கத்தில் `அவர்கள்’ படத்திலும், வொள் சண்ரடகளும் பிைமொண்ட
அைங்குகளும்தகொண்ட `அலொவுதீனும் அற்பு விேக்கும்’ என்ற படத்திலும்
நடித்துக்தகொண்டி ருந் னர். அப்ளபொது இருவரிடமும் கொல்ஷீட் ளகட்ளடன்.
உடளன தகொடுத் னர். ஆனொல், அவர்கள் ஏற்தகனளவ ஒப்புக்தகொண்டிருந்
படங்கரே முடிக்க ஒரு வருடம் ஆனது.
அந் ஒரு வருடத்தில் இருவரும் ளசர்ந்து நடித் ‘அவர்கள்',

‘அலொவுதீனும் அற்பு விேக்கும்’, ‘நிரனத் ொளல இனிக்கும்’ அரனத்துளம
எதிர்பொர்த் தவற்றிரயப் தபறவில்ரல. இருவருக்குளம சங்கடமொகிவிட்டது.
‘தைண்டு ளபரும் ளசர்ந்து நடிச்ச படங்களே ஓடரலனொ, னித் னியொ நடிச்சொ
வியொபொைம் இன்னும் பொதிக்குளம’ என விநிளயொகஸ் ர்கள்
ளசொர்ந்துளபொயிருந் னர். `இனி ளசர்ந்து நடிக்கத் ொன் ளவண்டுமொ?’ என
இருவரும் ளயொசிக்கத் த ொடங்கினர்.
‘இப்படிச் ளசர்ந்ள பண்ணிட்டு இருந்ள ொம்னொ உங்களுக்கும்

பொதிக்கும்; எனக்கும் பொதிக்கும். என்ன பண்ணலொம்?’ என ைஜினியிடம் கமல்
ளகட்டொர். ‘நீங்களே தசொல்லுங்க’ என ைஜினி தசொல்ல, அப்ளபொது
‘இருவருக்கும் னி ஸ்ரடல் உண்டு. ைசிகர்களும் இருக்கிறொர்கள். இப்ப
னித் னியொ நடிச்சொ ொன், நொம வேை முடியும். தைண்டு ளபரும் ளசர்ந்து
நடிச்சொ, அது உங்க படமும் இல்லொம என் படமும் இல்லொம தைண்டுங்

தகட்டொனொப் ளபொய், ைசிகர்கள் குழம்ப வொய்ப்பு இருக்கு’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர் கமல். `இனி நொம் ளசர்ந்து நடிக்க ளவண்டொம்' என
இருவரும் ளசர்ந்து முடிதவடுத் னர்.
அந் ச் சமயத்தில் அவர்கள் ஒன்றொக நடிக்க ஒப்புக்தகொண்டிருந் ஒளை
கம்தபனி என்னுரடயது ொன். அவர்கள் நடிக்கும் படத்தின் கர ரய முடிவு
தசய்து, ஸ்கிரிப்ட் எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன். `பஞ்சு அண்ணன் என்ன
நிரனப்பொளைொ!' என இருவருளம என்னிடம் ளபசத் யங்கிக்
தகொண்டிருந் னர். அவர்கள் இருவருக்குள் ஏள ொ பிைச்ரன என நொன்
நிரனத்துவிடக் கூடொது என்பதிலும் கவனமொக இருந் னர்.
எஸ்பி.முத்துைொமரன அரழத்து, ‘நீங்க பஞ்சு அண்ணன்கிட்ட

எங்கரேதவச்சு னித் னியொ படம் பண்ணச் தசொல்லுங்க, பண்ளறொம்’ எனச்
தசொல்லி அனுப்பியிருந் ொர்கள். முத்துைொமன் வந்து வி யத்ர ச்
தசொன்னளபொது நொன் வருத் ப்படவில்ரல. ‘தைண்டு ளபருளம தகட்டிக்கொைங்க.
தைண்டு ளபரையும் ளசர்த்து தவச்சுத் ொன் எனக்கு கர எழு த் த ரியுமொ...
னித் னியொ நடிக்கணும்னொலும் கர எழு த் த ரியும்’ என்ளறன்.
‘இப்ப அவர் எழுதியிருக்கிற கர கமலுக்கு சரியொ இருந் ொ, அவரை
தவச்சு எடுக்கட்டும். ைஜினிரய தவச்சு, அடுத் படம் பண்ணிக்கலொம்.
இல்ரல, ைஜினிக்கு சரியொ இருந் ொ கமலுக்கு அடுத்து படம் பண்ணலொம்’
என அவர்களின் கருத்ர முத்துைொமன் நிரனவுபடுத்தினொர்.
எனக்கு அது சரி எனப் படவில்ரல. இருவரில் ஒருவரைத்

ள ர்வுதசய் ொல், இன்தனொருவர் வறொக நிரனக்க வொய்ப்பு இருப்ப ொகத்
ள ொன்றியது. `தைண்டு ளபரும் `ளசர்ந்து ொன் நடிக்க மொட்ளடன்'னொங்களே
விை, `என் படத்துல நடிக்க மொட்ளடன்'னு தசொல்லரல. தைண்டு ளபரையும்
கொல்ஷீட் தகொடுக்கச் தசொல்லுங்க. நொன் னித் னியொ தைண்டு படங்கள்
எடுக்கிளறன். அதுவும் ஒளை சமயத்தில்'’ என்ளறன்.
``முடியுமொ?'’ - யங்கினொர் முத்துைொமன்.
`‘நீங்க ஒத்துரழச்சொ முடியும்!'’ என்ளறன்.
‘`நொன் என்ன ஒத்துரழக்கணும்?’'

`‘தைண்டு படங்கரேயுளம நீங்க ரடைக்ட் பண்ண முடியொது. ஒரு படம்
நீங்க ரடைக்ட் பண்ணுங்க. இன்தனொரு படத்ர யொர் ரடைக்ட் பண்ணலொம்னு
நீங்களே தசொல்லுங்க.'’
அப்ளபொது ொன் `இயக்குநர் ஸ்ரீ ர், பொைதிைொஜொ மற்றும் பொலசந் ரின்

உ வி இயக்குநர்கள் எல்லொம் `இயக்குநர்கள்' ஆகிக்தகொண்டிருந் ொர்கள்.
ஆனொல், ன் உ வி இயக்குநர்கள் யொரும் இயக்குநர் ஆகவில்ரலளய'
என்ற வருத் ம் முத்துைொமனுக்கு இருந் து.
`‘என் உ வி இயக்குநர்கள் முத்து அல்லது ஜி.என்.தைங்கைொஜன்

தைண்டு ளபர்ல யொருக் கொவது ஒருத் ருக்கு ஒரு படத்ர இயக்க சொன்ஸ்
தகொடுங்க. இன்தனொரு படத்ர நொளன பண்ளறன்’' என்றொர். ‘கேத்தூர்
கண்ணம்மொ’ த ொடங்கி கமலுக்கு தைங்கைொஜன் தநருக்கம் என்ப ொல்,
அவரைத் ள ர்வுதசய்ள ன். நொன் யொர் தசய்திருந் அந் ஸ்கிரிப்ட்ரட
ஓைமொக ரவத்துவிட்டு, இருவருக்கும் னித் னியொக கர பண்ணலொம் என
ளயொசித்ள ன். அப்ளபொது கமலுக்கு ஏ கிேொஸ் ைசிகர்கள் அதிகம். அவர் படம்
ரிலீஸ் ஆனொல், ளமொட்டொர் ரசக்கிள், கொர்களில் வருபவர்கள் ொன் அதிகம். 2
ரூபொய் 25 ரபசொ டிக்தகட் கிரடக்கொது. படம் அட்வொன்ஸ் புக்கிங்கில்
ஓடிக்தகொண்டிருக்கும். ஆனொல், மு ல் நொள் மு ல் கொட்சிக்ளக 60 ரபசொ
டிக்தகட் எளி ொகக் கிரடக்கும்.
ைஜினி அப்படிளய ளநர் எதிர். 60 ரபசொ டிக்தகட் பிேொக்கில் கிரடக்கும்.

2 ரூபொய் 25 ரபசொ டிக்தகட் எளி ொகக் கிரடக்கும். கொைணம், அப்ளபொது
அவர் படங்களுக்கு குடும்பங்களும் தபண் ைசிரககளும் வருவது குரறவு.
ஆயிைம் ளபர் வந் ொல், அதில் 50 தபண்கள் வருவள அபூர்வம்.
‘ரகரயச் சுத்துறது, சிகதைட்ரடத் தூக்கிப்ளபொட்டுப் பிடிக்கிறது...

இத ல்லொம் பத்து பதிரனஞ்சு படங்களுக்குத் ொன் ொக்குப்பிடிக்கும். அப்புறம்
அவ்வேவு ொன்ப்பொ’ என ைஜினி படங்கரேப் பற்றி ளபசுவொர்கள். ஆனொல்,
அவருக்குள் மிகச் சிறந் ஒரு நடிகன் இருக்கிறொன் என்பதில் நொன் த ளிவொக
இருந்ள ன். சண்ரடளயொ, இைட்ரட அர்த் வசனங்களேொ, பிைமொண்டமொன
அைங்குகளேொ, எந் வி ஸ்ரடலும் இல்லொமல், குடும்பப்பொங்கொன ஒரு
கர ரய எழுதிளனன். இன்னும் தசொல்லப்ளபொனொல், என் வொழ்க்ரகயில் நொன்
அனுபவித் சில வி யங்கரேயும் ளசர்த்து அந் க் கர ரய
எழுதியிருந்ள ன்.
60 ரபசொ டிக்தகட்டுக்கு ைசிகர்கள் முட்டிளமொ க்கூடிய அேவுக்கு,

கமலுக்கு தசம ளலொக்கலொன ஒரு கமர்ஷியல் படம்... ைஜினிக்கு தபண்
ைசிரககள் குடும்பம் குடும்பமொக வருவதுளபொல ஒரு குடும்பப் படம். இந்
கொன்தசப்ட்ரட மனதில் ரவத்து ஒரு வொைத்துக்குள் இருவருக்கும் னித்
னியொகக் கர கரேத் யொர்தசய்ள ன். அந் இரு கர களுளம
ஏற்தகனளவ ஐடியொவொக இருந் ரவ. எப்ளபொதும் 10, 20 கர கள் தவறும்
ஐடியொவொக இருக்கும். ள ரவப்படும்ளபொது அர தடவலப் தசய் ொல்,
ஸ்கிரிப்ட்டொகிவிடும்.
ைஜினி படத்துக்கு இயக்குநர் எஸ்பி.முத்துைொமன்; கமல் படத்ர

இயக்குவது அவரின் உ வி இயக்குநர் தைங்கைொஜன். ‘பஞ்சு அண்ணன்,
சீனியர் எஸ்பி.முத்துைொமரன ைஜினி படம் பண்ண அனுப்புறொர். நமக்கு புது
ஆரே அனுப்புறொளை. சரியொ வருமொ?’ என கமல் ஒரு நிமி ம்கூட
ளயொசிக்கவில்ரல. சந்ள ொ மொக ஒப்புக்தகொண்டொர்.
எளிரமயொன ஆர்ட்டிஸ்ட், சிம்பிள் புதைொடக் ன் என ஒரு பக்கம் ைஜினி
படம், டபுள் ஆக் ன் ஹீளைொ, ஸ்ரீள வி, தசந் ொமரை, ங்களவலு, ள ங்கொய்
சீனிவொசன், மளனொைமொ, ளமஜர் சுந் ர்ைொஜன், விஸ்.எஸ்.ைொகவன் என தபரிய
ஆர்ட்டிஸ்ட் பட்டொேத்துடன் இன்தனொரு பக்கம் கமல் படம் என பைபைப்பொக

ஷூட்டிங் முடித்து தவளியிட்ளடொம். இைண்டுளம சில்வர் ஜூப்ளி ஹிட்ஸ்.
அந் கமல் படம் ‘கல்யொணைொமன்’, ைஜினி படம், ‘ஆறிலிருந்து
அறுபதுவரை’. அந் இரு படங்களுக்கும் இரச, இரசஞொனி இரேயைொஜொ.
இந் இைண்டு படங்களின் தவற்றி விழொக்கரேயும் ரலரமளயற்று
நடத்தியவர் கவிஞர் கண்ண ொசன்.
`கர படிப்பள கொவொலித் னம்' என நிரனத் குடும்பத்தில் இருந்து

வந் நொன், பின்நொட்களில் என் சித் ப்பொவும் பிைபல கவிஞருமொன
கண்ண ொசனிடளம உ வியொேைொகச் ளசர்ளவன் என்ளறொ, க ொசிரியன்
ஆளவன் என்ளறொ, இந்திய சினிமொளவ வியக்கும் கமல், ைஜினியுடன் அதிகப்
படங்கள் பணியொற்றுளவன் என்ளறொ, ஆயிைம் படங்கரேக் கடந்துள்ே
இரசஞொனி இரேயைொஜொரவ அன்று ‘அன்னக்கிளி’யில் அறிமுகப்படுத்தும்
வொய்ப்பு கிரடக்கும் என்ளறொ நிரனத்துகூடப் பொர்த் து இல்ரல.
- த ொண்டு த ொடரும்...
சிவகங்ரக மொவட்டம், சிறுகூடல்பட்டி சொத் ப்பச் தசட்டியொர் -

விசொலொட்சி ஆச்சி ம்பதிக்கு என் கப்பனொரையும் ளசர்த்து மூன்று ஆண்கள்,
ஆறு தபண்கள் என தமொத் ம் ஒன்பது பிள்ரேகள். அதில் ஐந் ொவ ொகப்
பிறந் என் கப்பனொர் கண்ணப்பன், வீட்டுக்கு மூத் மகன். ஆறொவது மகன்
ஏ.எல்.சீனிவொசன். எட்டொவது மகன் முத்ர யொ. இவர் ொன் பின்னொளில்
கவியைசு கண்ண ொசன் எனப் புகழ்தபற்றொர்.
நொட்டுக்ளகொட்ரட நகைத் ொர் சமூகத்தில், சுவீகொைம் தகொடுப்பதும்

எடுப்பதும் அன்று மு ல் இன்று வரை த ொன்றுத ொட்டுத் த ொடரும் வழக்கம்.
அப்படி ன் சிறு வயதிளலளய கொரைக்குடியில் இருந் கிருஷ்ணன் தசட்டியொர்
குடும்பத்துக்கு என் கப்பனொர் சுவீகொைமொக வந் ொர்.மளலசியொ பினொங்கு
நகரில் வட்டிக்கரட நடத்துவது ொன் அவர்களின் குடும்பத் த ொழில். அது
நல்ல வசதியொன குடும்பம்.
என் கப்பனொர் தசன்ரன லளயொலொ கல்லூரியில் பி.ஏ படித் வர்.

படிக்கும்ளபொள கல்யொணம் முடிந்துவிட்டது. வசதியொன குடும்பத்தில் பிறந்
எங்கள் அம்மொ ள னம்ரம ஆச்சி, ஏகப்பட்ட ங்க-ரவை நரககளேொடும்
பணம் தபொருட்களேொடும் திருமணமொகி வந் வர். அவர்களுக்குப் பிறந் மு ல்
குழந்ர இறந்துவிட்டது. இைண்டொவ ொக நொன். எனக்குப் பிறகு நொன்கு
ம்பிகள், இைண்டு ங்ரககள் என நொங்கள் தமொத் ம் ஏழு ளபர். எனக்கு
விவைம் த ரிந் வரை என் கப்பனொர் ளவரலக்குப் ளபொவதில் விருப்பம்
இல்லொ வைொக இருந் ொர். சம்பேத்துக்கு ளவரலதசய்வர அவமொனமொகக்
கருதினொர்.
தபொள்ேொச்சி மகொலிங்கம், எஸ்.ஏ.பி.அண்ணொமரல, கருமுத்து

தியொகைொஜ தசட்டியொரின் மகன் சுந் ைம் தசட்டியொர்... இப்படி அப்பொவுக்கு
நிரறய நண்பர்கள். அவர்களில் தபொள்ேொச்சி மகொலிங்கம், சுந் ைம்
தசட்டியொர் இருவரும் அப்பொரவ அவர் களுரடய கம்தபனியில்
பணியொற்றும்படி விரும்பி அரழத் ொர்கள். ‘நொன் சம்பேத்துக்கு எல்லொம்
ளவரலதசய்ய மொட்ளடன்’ என, அவர்கரேத் திருப்பி அனுப்பிவிட்டொர்.
புத்திசொலியொன அப்பொ ஏன் அப்படி முைட்டுக் குணத்துடன் இருந் ொர் என்பது,
எங்களுக்கு இன்று வரை புதிர்.
இ ற்கு இரடயில் தபரியவர் கிருஷ்ணன் தசட்டியொர் மரறந் தும்,
குடும்பத்துக்குள் இருந் அன்னிளயொன்னியம் குரறந் து. தசொத்தில்
அப்பொவுக்கு வைளவண்டிய பங்கும் வைவில்ரல. எவ்வேவு ொன்
தசல்வச்தசழிப்பு என்றொலும் தசலவு மட்டுளம தசய்துவந் ொல் மரல அேவு
தசல்வமும் குரறயும் ொளன! அதுவும் எங்கள் அப்பொ நல்ல தசலவொளி.
நொட்கள் தசல்லச் தசல்ல, என் அம்மொவின் நரககள், தவள்ளிப் தபொருட்கள்
அரனத்தும் ஒவ்தவொன் றொக அடகுக்கரடக்குப் ளபொக ஆைம்பித் ன. ரவை,
ங்க நரககரே அடகுரவக்க அப்பொவிடம் அம்மொ கழற்றித் ருவர நொளன
பலமுரற பொர்த்திருக்கிளறன். அப்ளபொது ங்கம் விரல தவகு குரறவு. 100
பவுன் அடகுரவத் ொல் 5,000 ரூபொய் தகொடுப்பொர்கள். அர ரவத்து ஒரு
வரு த்துக்கொன குடும்பச் தசலரவக் கவனித்துக்தகொள்ேலொம்.
எங்கள் அப்பொ, கொரைக்குடி நகைொட்சி கவுன்சிலைொக சில கொலம்

இருந் ொர். அந் ச் சமயத்தில் ொன் கொரைக்குடி நகைொட்சிப் பள்ளிரய
ஆைம்பித் ொர்கள். ஏட்டுப் பள்ளி ொன். நொன்கு வயதில் அந் ப் பள்ளியில்
ளசர்ந்ள ன். எங்கள் தசட்டியொர் சமூகத்தில், பள்ளிப்படிப்பு ஓைேவுக்கு
இருந் ொல் ளபொதும். ஆனொல், கணக்குத் த ரிந்திருப்பது அவசியம். கொைணம்,
வட்டிக்கு விட்டு வொங்கும் குடும்பத் த ொழில். கொலணொ வட்டி என்றொல்
எவ்வேவு, அரையணொ, முக்கொலணொ, ஓைணொ வட்டி என்றொல் எவ்வேவு...

இப்படி வட்டிக் கணக்குத் த ரிந் ொளல ளபொதும் என நிரனத் கொலம். அப்படி
ஓைேவுக்கு பள்ளிப்படிப்பும் அனுபவமும் வந் பிறகு, மளலசியொ, சிங்கப்பூரில்
உள்ே உறவினர்கள் வீட்டு வட்டிக் கரடகளுக்கு ளவரலக்கு அனுப்புவொர்கள்.
அ ற்கு எங்கள் தசட்டிநொட்டுப் பக்கம் ‘ரக பழகுவது’ எனச் தசொல்வொர்கள்.
அ ொவது அப்ைன்டிஸ் பயிற்சிளபொல.
அப்படி என்ரன மளலசியொவுக்கு அனுப்புவ ொக வீட்டில் ஓர் எண்ணம்

இருந் து. ஆனொல், என் அப்பொவுக்கு அதில் விருப்பம் இல்ரல. நொன்
ளமற்தகொண்டு படிக்க ளவண்டும் என நிரனத் ொர். நொன் அப்ளபொது நன்றொகப்
படித் ொலும் எப்ளபொதும் வீட்டுக் கவரலயொகளவ இருப்ளபன். கொைணம், வீட்ரட
படிப்படியொகச் சூழ்ந் வறுரம. வீட்டுப் பிைச்ரனகரே எப்படித் தீர்ப்பது என்ற
ளயொசரன. அம்மொ ஒவ்தவொரு நரகரயயும் கழற்றிக் தகொடுத்துவிட்டு
அழுவர ப் பொர்க்கும்ளபொது, ‘நம்மொல் எதுவும் தசய்ய முடியவில்ரலளய’ என
வருத் ப்படுளவன்.
அ னொல் ொளனொ என்னளவொ பசங்களேொடு ளசர்ந்து விரேயொடுவது,
சிறுவயதுக்ளக உரிய குறும்புத் னங்கள் என எதுவும் என்னிடம் அப்ளபொது
கிரடயொது. நண்பர்களும் தவகு சிலளை. அந் ச் சிறுவயதிளலளய வொசிக்கத்
த ொடங்கிய ற்கு அந் த் னிரமயும் ஒரு கொைணம். நொன் நிரறயப்
படிப்பர ப் பொர்த்துவிட்டு, ‘பிஞ்சிளலளய பழுத் வன்’ என்றுகூட பலரும்
திட்டுவொர்கள்.
என் நண்பர்களில் முக்கியமொனவன் எல்.தவங்கடொசலம் என்கிற சீனு.

என் அத்ர ரபயன். வீட்டுக்கு ஒளை ரபயன்; வசதியொனவன். எனக்குப்
படிப்பது எப்படி இஷ்டளமொ, அப்படி சீனுவுக்குக் கர ளகட்பது பிடிக்கும்.
அதுவும் நொன் கர தசொல்லக் ளகட்பது, அவனுக்கு இன்னும் பிடிக்கும். என்
வொசிப்பு ஆர்வத்துக்கு சீனியும் ஒரு முக்கியமொன கொைணம்.
புத் கங்கள் வொங்க எங்கள் வீட்டில் பணம் ளகட்டொல், நயொ ரபசொ ை

மொட்டொர்கள். அவர்கரேப் தபொறுத் வரை கர படிப்பது, சினிமொ பொர்ப்பது,
கர எழுதுவது... இரவ எல்லொம் கொவொலித் னம். அ னொல் எனக்கு
என்தனன்ன புத் கங்கள் ள ரவ என்பர சீனுவிடம் தசொல்லிடுளவன். அவன்
வீட்டில் ‘பரீட்ரசக்குப் பணம் கட்டணும். மூன்று ரூபொய் தகொடுங்க’ எனக்
ளகட்டொல் தகொடுத்துவிடுவொர்கள். சீனுவின் அப்பொ-அம்மொ இருவருளம
படிக்கொ வர்கள். இவன் என்ன தசொன்னொலும் நம்பிவிடுவொர்கள். விை,
‘ஸ்கூல் ஆண்டு விழொவுக்குக் ளகட்டொங்கனு ளகளுடொ... ளநொட் புக்

வொங்கணும்னு வொங்கிட்டு வொடொ...’ என எப்படி தபொய் தசொல்லி கொசு
வொங்களவண்டும் என்பர யும் நொளன தசொல்லித் ருளவன்.
என் வொசிப்பு ஆர்வத்ர த் தூண்டியதில், கொரைக்குடி நூலகத்துக்கு
முக்கியப் பங்கு உண்டு. ளநைம் கிரடக்கும்ளபொது எல்லொம் நூலகத்திளலளய
இருப்ளபன். என் வயதுக்கு மீறிய வொசிப்ரபப் பொர்த்துவிட்டு, ‘ளடய், நீ
நிஜமொளவ இத ல்லொம் படிக்கிறியொ... இல்ரல படிக்கிற மொதிரி நடிக்கிறியொ?’
எனக் கிண்டலடிப்பொர்கள். ஆனொல், ‘யொரும் படிக்கொ ர இந் ப்
ரபயனொவது படிக்கிறொளன’ என ரலப்ைரியனுக்குச் சந்ள ொ ம். கொண்ளடகர்,
சைத் சந்திைர், டொல்ஸ்டொய், ள க்ஸ்பியரின் அத் ரன கொவியங்கள்... என
நிரறய நிரறய எழுத்துக்கள் அங்கு ொன் எனக்கு அறிமுகம்.
அந் க் கர கள், தபரும்பொலும் நடுத் ை- ஏரழக் குடும்பங்கள்,

ஜமீன் ொர்கள் என அந் க் கொலச் சூழரல ரவத்ள எழு ப்பட்டிருக்கும்.
கிட்டத் ட்ட அள மொதிரியொன வீட்டுச்சூழல் ொன் எங்கள் வீட்டிலும். அந் ப்
புத் கங்கரேப் படிக்கும்ளபொது எப்படியொவது முன்ளனறி நம் குடும்பத்ர க்
கொப்பொற்ற ளவண்டும் என்ற ரவைொக்கியம் வரும். நம்பிக்ரகரயயும்
ய ொர்த் த்ர மீறிய ர ரியத்ர யும் அந் வொசிப்பு ொன் எனக்கு வழங்கியது.
அள ொடு த ொடர்ந்து பொர்த் திரைப்படங்கள், விரும்பிக் ளகட்ட பொடல்கள்...
எ ற்கு எது ஆ ொைம் எனச் தசொல்லமுடியொ அேவுக்கு என் ைசரன என்ரன

அறியொமளலளய ளமம்பட்டது.
அந் ச் சமயத்தில் என் சித் ப்பொ ஏ.எல்.சீனிவொசன், தசன்ரனயில்

இருந் ொர். மதுரை, ளகொரவயில் டிஸ்ட்ரிபியூ ன் கம்தபனிகளில் ளமளனஜர்
ளவரல. சிலரின் உ விளயொடு தமட்ைொஸ் வந்து படங்கரே வொங்கி
விநிளயொகிப்பது, யொரிப்பது... என அவர் சினிமொவில் ஓர் அேவுக்கு
தசட்டிலொகியிருந் சமயம். ‘ஏ.எல்.எஸ் நம் சித் ப்பொ. அவர் சினிமொ
படங்கரே வொங்கி ரிலீஸ் பண்ற ளவரலதசய்கிறொர்’ என்ற அேளவ எனக்கு
அவரைப் பற்றித் த ரியும். ஒருமுரற ன் ம்பி ஏ.எல்.எஸ்-ரைப் பொர்க்க
தசன்ரன கிேம்பிய அப்பொ, என்ரனயும் அரழத்துப்ளபொனொர்.
மு ல்முரறயொக அப்படிவந் எனக்கு, தசன்ரன பிடித்துவிட்டது.

அடுத் டுத் ஆண்டுகளில் முழு ஆண்டு விடுமுரறக்கு வந் நொன், ஓரிரு
மொ ங்கள் ங்கத் த ொடங்கிளனன். கொரைக்குடியில் இருந்து தசன்ரனக்கு
ையிலில் வை, அப்ளபொது டிக்தகட் 7 ரூபொய் 50 ரபசொ. அம்மொவிடம்
அடம்பிடித்து 10 ரூபொய் வொங்கிக்தகொண்டு ையில் ஏறிவிடுளவன். லீவு முடிந்து
தசன்ரனயில் இருந்து கொரைக்குடிக்குக் கிேம்பினொல், ஏ.எல்.எஸ் 25 ரூபொய்
தகொடுப்பொர். அப்ளபொது 25 ரூபொய் என்பது தபரிய பணம். அதில் மூன்று
ரூபொய்க்கு இைண்டு டஜன் ளகக்குகள், இன்தனொரு மூன்று ரூபொய்க்கு
கொஷ்மீர் ஆப்பிள் ஒரு டஜன், ையிலுக்கு ஏழரை ரூபொய் ளபொக, மீதிப்
பணத்ர அம்மொவிடம் தகொடுப்ளபன். இந் க் கொரைக்குடி-தசன்ரன
பயணத் ொல், என் கல்லூரிப் படிப்பில் இருந் ஆர்வம் படிப்படியொகக்
குரறயத் த ொடங்கியது.
தசன்ரனக்கு வந் ொல், சும்மொ இருக்க மொட்ளடன். ஏ.எல்.எஸ் ஆபீஸ்,

ஷூட்டிங், ரிக்கொர்டிங், டப்பிங்... என சுற்ற ஆைம்பித்துவிடுளவன்.
1956-ம் ஆண்டில் சிவொஜி-பொனுமதி நடித் ‘அம்பிகொபதி’

எடுத்துக்தகொண்டிருந் ொர் ஏ.எல்.எஸ். என்ரன, ‘இந் ப் ரபயன்... ஏ.எல்.எஸ்
அண்ணன் ரபயன்’ என சிவொஜியிடம் அறிமுகப்படுத்தி ரவத் ொர்கள்.
‘என்னடொ, என்ன படிக்கிற... நல்லொ படிடொ...’ என்றொர் சிவொஜி. அப்ளபொது,
‘சிவொஜிரயப் பொர்த்ள ன் என்ற சந்ள ொ த்ர விட, அப்படிச் தசொன்னொல்
பள்ளியில் நண்பர்கள் நம்ப மொட்டொர்களே...' என்ற வருத் ம் ொன் அதிகம்
வந் து.
‘பி.ஏ., எம்.ஏ-னு படிச்சொ, ம்பி- ங்ரககரே எப்படிப் படிக்கரவப்பது?

படித்து முடித்துவிட்டு ளபங்க் ளவரலக்ளக ளபொனொல்கூட அதிகபட்சம்
மொசத்துக்கு 100 ரூபொய் வரும். அர ரவத்து குடும்பத்ர எப்படிக்
கொப்பொற்றுவது?’ என அந் ச் சமயங்களில் என் ளயொசரன அரனத்தும்
பணமும் பணம் சொர்ந் தும் ொன். ரலப்ைரியில் புத் கங்கரேப்
படிக்கும்ளபொதுகூட அ ன் விரலரயப் பொர்ப்ளபன். ஒரு புத் கம் 2 ரூபொய்
50 ரபசொ என இருந் ொல், ‘அப்ப மிழ்நொடு பூைொ ஒரு லட்சம் புத் கம்
வித் ொ... எழுதினவருக்குப் பொதியொவது கிரடக்கும். அப்படின்னொ ஒரு
வரு த்துக்கு ஒரு லட்சம் கிரடக்குளம. ஒரு லட்சம் கிரடச்சொ, நம்ம தமொத்
வொழ்க்ரகக்கும் ளபொதுளம. ம்பி- ங்ரககரேப் படிக்கதவச்சு, அவங்களுக்குக்
கல்யொணம் பண்ணி, தமட்ைொஸ்ல வீடு வொங்கி...’ என கற்பரனயிளலளய வொழ
ஆைம்பித்ள ன்.
எஸ்.எஸ்.எல்.சி முடித்துவிட்டு கொரைக்குடி அழகப்பொ கொளலஜில் பியூசி
மு ல் ஆண்டு படித்துக்தகொண்டிருந் சமயம். அப்ளபொது வீட்டில் ஒரு
பிைச்ரன. ‘நீங்க ொன் எல்லொத்ர யும் தகடுத்துக் குட்டிச்சுவர்
பண்ணிட்டீங்களே...’ என, அப்பொரவ என்றுளம எதிர்த்துப் ளபசொ நொன்
அன்று ளகொபப்பட்டுக் தகொதித்துவிட்ளடன்.
அது பரீட்ரச ளநைம் ளவறு. கல்லூரிப் படிப்ரப நிறுத் வும் பணம்

சம்பொதிக்கத் த ொடங்கவும் இது ொன் சரியொன ருணம் என நிரனத்ள ன்.
அந் க் ளகொபத்ர ப் பயன்படுத்திக்தகொண்ளடன் என்று ொன் தசொல்ல
ளவண்டும். அம்மொவிடம் அழுது புலம்பி, 10 ரூபொய் வொங்கிக்தகொண்டு
கொரைக்குடிக்கும் கொளலஜுக்கும் டொட்டொ தசொல்லிவிட்டு தசன்ரனக்கு ையில்
ஏறிளனன்.
தசன்ரனக்குச் தசன்று பத்திரிரக ளவரலயில் ளசர்வது என முடிதவடுத்

திருந்ள ன். அந் ச் சமயத்தில் ஏற்பட்ட அப்பொவுடனொன சண்ரடரயப்
பயன்படுத்திக் தகொண்டு, கொரைக்குடியில் இருந்து தசன்ரனக்கு ையில்
ஏறிளனன். ளநைொக ைொயப்ளபட்ரடயில் இருந் சித் ப்பொ ஏ.எல்.எஸ் வீட்டுக்கு
வந்ள ன். நொன் வருவ ற்கு முன்ளப என் அப்பொ ட்ைங்க் கொல் புக் பண்ணி,
‘பஞ்சு ளகொவிச்சுக்கிட்டு அங்ளக வர்றொன். பரீட்ரச ளவற நடக்குது. அடுத்
ட்தைய்னுக்ளக அவரன அனுப்பிதவச்சுடு’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
நொன் அப்ளபொது அவர் வீட்டில் இருப்பது ஏ.எல்.எஸ்ைுக்ளக த ரியொது.

பிறகு என்ரனக் கூப்பிட்டு `வீட்டில் என்ன பிைச்ரன' என்பது குறித்து
விசொரித் ொர்.
‘`இங்ளக விளவகொனந் ொ கொளலஜ் பிரின்சிபல் என் ஃப்தைண்ட் ொன்.

அவர்கிட்ட தசொல்லி ளசர்த்துவிடுளறன். நீ இங்ளகளய ங்கிப் படி’’ என,
என்ரன கல்லூரியில் ளசர்க்க முயன்றொர் ஏ.எல்.எஸ்.
‘`கர தயல்லொம் எழுதுளவன். என்ரன ஏ ொவது பத்திரிரகயில
ளசர்த்துவிடுங்க’’ என்ளறன்.
ஏ.எல்.எஸ்ைுக்குக் கடும் ளகொபம். ‘`ளடய்... எனக்கு எல்லொ பத்திரிரக

மு லொளிகரேயும் த ரியும். நொன் ளகட்டொ யொரும் மறுக்கொம உனக்கு ளவரல
தகொடுப்பொங்க. ஆனொ, உனக்கு என்ன சம்பேம் தகொடுப்பொங்க? மிஞ்சிமிஞ்சிப்
ளபொனொ 75 ரூபொ, 100 ரூபொ தகொடுப்பொங்க. அர தவச்சுக்கிட்டு நீ என்ன
தபருசொ முன்னுக்கு வந்துட முடியும்? ஒரு கர க்கு 5 ரூபொளயொ, 10
ரூபொளயொ தகொடுப்பொங்க. அப்படிளய ஒரு நொவளல எழுதினொலும் 500 ரூபொ
அட்வொன்ஸ். அப்புறம் புஸ் கம் விற்க விற்க மொசொமொசம் ைொயல்டி
தகொடுப்பொங்க. 3,000 கொப்பி ளபொட்டொங்கனொ, அது விற்க ஒரு வரு ம்
ஆகிடும். அப்புறம் நீ எந் க் கொலத்துலயும் ரித்திைத்திளலளய சுத் ணும்’’ -
கிளிப்பிள்ரேக்குச் தசொல்வதுளபொல் அறிவுரை தசொன்னொர்.
நொம் ஒரு முடிவு எடுத் பிறகு தபரியவர்கள் என்ன தசொன்னொலும், அது

நம்ரம சமொ ொனப் படுத்துவ ற்கொகச் தசொல்கிறொர்கள் என்ளற நமக்குத்
ள ொன்றும். அன்றும் எனக்கு அப்படித் ொன் ள ொன்றியது. அவர் என்ன
தசொன்னொலும் கல்லூரிக்குப் ளபொவதில்ரல என்பதில் உறுதியொக இருந்ள ன்.
ஏ.எல்.எஸ்ைுக்குக் ளகொபம் வந்துவிட்டது. ‘கர எழுதினீன்னொ ளபரும்
புகழும் கிரடக்குளம விை, ளவற ஒரு ...யிரும் கிரடக்கொது’ - அவரிடம்
இருந்து வந் இந் வொர்த்ர கள் அவைது ளகொபத்ர உணர்த்தின. ஆனொல்,
அவளை என் வழிக்கு இறங்கிவந் ொர்.
`‘ஓ.ளக. இப்ளபொர க்கு ளபசொம நம்ம ஸ்டுடிளயொவுல ளவரல தசய்.

ரடைக்டர், மியூஸிக் ரடைக்டர், ளகமைொளமன், எடிட்டர்னு சினிமொவுல இருக்கிற
எல்லொரும் ஐக்கியமொகிற இடம் ஸ்டுடிளயொ ொன். இங்ளக சகல
வி யங்கரேயும் கத்துக்கலொம். பிறகு உனக்கு எதுல ஆர்வம் இருக்ளகொ,
அந் த் துரறக்குள்ே வந்துைலொம். உனக்கும் உன் குடும்பத்துக்கும்
ள ரவயொன அேவு சம்பொதிக்க இங்ளக வொய்ப்புகள் இருக்கு’’ என்றொர்.
எனக்கும் அவர் தசொல்வது `சரி’ எனப்பட்டது. ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில்

தசட் அசிஸ்டன்ட் ளவரலயில் ளசர்ந்ள ன். மொ ம் 125 ரூபொய் சம்பேம். தசட்
ளபொடுவ ற்கொன தபொருட்கரே ஸ்ளடொர் ரூமில் இருந்து எடுத்துத் ருவது,
பிறகு ளவரல முடிந் தும் வொங்கிரவக்கும் ளவரல. நொன் அங்கு ளவரலக்குச்
ளசர்ந் ளபொது பி.ஆர்.பந்துலுவின் ‘வீைபொண்டிய கட்டதபொம்மன்’ ஷூட்டிங்
முடிகிற ளநைம். அவரின் தபரும்பொலொன படங்கள் ஏ.எல்.எஸ்
ஸ்டுடிளயொவில் ொன் நரடதபறும்.
ளமஸ்திரி ளகட்பர எடுத்துக் தகொடுத்து விட்டொல் ளபொதும், ளவரல

ொனொக நடக்கும். மற்ற ளநைம் எல்லொம் நொற்கொலியில் உட்கொர்ந்து தகொண்டு
தபொழுதுளபொக்கணும்.ஆனொல், அப்படி சும்மொ உட்கொைொமல் ஸ்டுடிளயொரவச்
சுற்ற ஆைம்பித்ள ன். சினிமொவில் எந் த் துரறயில் நமக்கு சந் ர்ப்பம்
வந் ொலும், அந் த் துரறக்குள் ளபொய்விட ளவண்டும் என்ற ஆர்வத்தில்
சினிமொவுக்கொன அடிப்பரட வி யங்கரே அங்கு த ரிந்துதகொண்ளடன்.
ைொயப்ளபட்ரடயில் லொயிட்ஸ் ளைொட்டுக்கு அடுத் ளைொட்டில் ொன்

ஏ.எல்.எஸ் ஆபீஸ். அவரின் வீடும் அள பகுதியில் ொன். நொன் அவரின்
ஆபீஸ் மொடி அரறயில் ங்கியிருந்ள ன். அங்கு இருந்து கொரல 9 மணிக்குக்
கிேம்பினொல், 10 மணிக்குள் ளகொடம்பொக்கத்தில் உள்ே ஸ்டுடிளயொவுக்கு
வந்துவிடுளவன். அப்ளபொது ஏவி.எம்., விஜயொவொஹினி, ஏ.எல்.எஸ்., பைணி,
தமஜஸ்டிக், ளகொல்டன், சொை ொஸ், பிைசொத்... என ஸ்டுடிளயொக்கள்
அரனத்துளம இருந் து ளகொடம்பொக்கத்தில் ொன். தபரிய நடிகர், நடிரககள்
வீடுகள் அரனத்தும் ஸ்டுடிளயொவுக்கு வந்து ளபொக வசதியொக, பக்கத்திளலளய
மொம்பலம் ஏரியொவில். ஆனொல் சத்யொ (அப்ளபொது அ ன் தபயர் ஜூபிடர்)
வீனஸ், தநப்டியூன் உள்ளிட்ட சில ஸ்டுடிளயொக்கள் மட்டும்
ளகொடம்பொக்கத்துக்கு தவளியில் இருந் ன.
ஸ்டுடிளயொவில் ளவரலரய முடித்துக்தகொண்டு மொரல 5 மணிக்குக்

கிேம்பி 6 மணிக்குள் மவுன்ட் ளைொடில் உள்ே கவிஞர் கண்ண ொசனின்
`த ன்றல்' ஆபீைுக்குப் ளபொய் விடுளவன். மவுன்ட் ளைொடில் அதமரிக்கத்
தூ ைக பஸ் நிறுத் த்தில் இறங்கி சிறிது தூைம் நடந் ொல் கவிஞர், கரலஞர்,
தநடுஞ்தசழியன், மதியழகன், ஆரசத் ம்பி ஆகிளயொரின் அலுவலகங்கள்
வரிரசயொக இருக்கும்.
கவிஞர் ‘த ன்றல்’, கரலஞர் ‘முைதசொலி’, தநடுஞ்தசழியன் ‘மன்றம்’,

மதியழகன் ‘த ன்னகம்’, ஆரசத் ம்பி ‘ னியைசு’ ஆகிய இ ழ்கரே
நடத்திக்தகொண்டிருந் னர். இந் ஐவரும் ஒருவருக் தகொருவர் நன்றொகப்
ளபசிக்தகொள்வொர்கள். ஆனொல், கவிஞரும் கரலஞரும் ொன் தநருக்கம்.
அவர்களுக்குள் சண்ரடயும் சமைசமும் சகஜம். இவர்கள் நடத்திய ஐந்து
இ ழ்களில் `த ன்றல்’ இ ழுக்கும் `முைதசொலி’ இ ழுக்கும் ொன் ளபொட்டி.
இைண்டும் பைபைப்பொக விற்பரனயொகும்.
ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில் இருந்து கிேம்பி மொரல 6 மணிக்கு
`த ன்றல்’ அலுவலகம் ளபொனொல், இைண்டு மணி ளநைம் அங்கு இருப்ளபன்.
அப்ளபொது த ன்றலில் த ன்னைசும் மிழ்ப்பித் னும் உ வி ஆசிரியர்கள்.
இதில் த ன்னைசு, கவிஞர்... கரலஞர் இருவருக்குளம ளவண்டப்பட்டவர்.

சம்பத்துடன் ளசர்ந்து கவிஞர் மிழ்த் ள சிய கட்சி ஆைம்பித் ளபொது,
‘கவிஞளை எனக்கு இதில் உடன்பொடு கிரடயொது. நொன் கரலஞருடன்
ளபொளறன்’ என்றொர் த ன்னைசு. ‘மனசொட்சிக்கு விளைொ மொ எர யும் தசய்யக்
கூடொது த ன்னைசு. நீ கரலஞர்கிட்ட ளபொற ொ இருந் ொ ொைொேமொப்
ளபொகலொம்’ என்று கவிஞரும் அவரை அனுப்பிரவத் ொர்.
பின்னொளில் த ன்னைசு திருப்பத்தூர் எம்.எல்.ஏ-வொக இருந் ொர்.
உயிளைொடு இருந்திருந் ொல், மந்திரியொகியிருப்பொர். ஆனொல், குரறந்
வயதிளலளய இறந்துவிட்டொர். இன்ளனொர் உ வி ஆசிரியர் மிழ்ப்பித் னுக்கு,
கட்சிரயப் பற்றி எந் த் னிப்பட்ட கருத்தும் இல்ரல. ‘கவிஞளை, நீங்க
எங்ளக இருக்கீங்களேொ... அங்ளக இருக்ளகன். ‘த ன்றல்’ல அைசியல்
பகுதிகரே நீங்க பொர்த்துக்கங்க. இலக்கியம் த ொடர்பொன வி யங்கரே நொன்
பொர்த்துக்கிளறன்’ என ஒதுங்கிளய நிற்பொர். நல்ல மிழ் பண்டிட் ளபொல
ஆழ்ந் மிழ் அறிவு உள்ேவர். கவிஞரின் மீது அபொைமொன அன்பு
தகொண்டவர். `த ன்றல்’ இ ரழ மூடிய பிறகு, அவர் தவளிளய ளபொய்விட்டொர்.
அது கவிஞர் சினிமொவில் வேர்ந்துதகொண்டிருந் ளநைம். அப்ளபொது

அவர் பொடல் எழுதிய படங்கள் குரறவு. தபரும்பொலும் தி.மு.க கூட்டங்களில்
கலந்து தகொள்வது ொன் அதிகமொக இருக்கும். அ னொல் கவிஞர் `த ன்றல்’
அலுவலகத்துக்கு எப்ளபொ ொவது ொன் வருவொர். குறிப்பொக ரலயங்கம்
எழுதித் ை வறொமல் வந்துவிடுவொர். கவிஞர், த ன்றலில் ஈற்றடி தகொடுத்து
ஒரு தவண்பொ ளபொட்டி ரவப்பொர். பலர் பொட்டு எழுதி அனுப்புவொர்கள். அதில்
சிறந் தவண்பொ ஒன்ரறத் ள ர்வுதசய்து, 10 ரூபொய் பரிசு தகொடுப்பொர்கள்.
அர த் ள ர்வு தசய்வது மிகவும் கடினமொன கொரியம். ஏதனனில்,
தவண்பொவுக்கொன இலக்கணம் நுணுக்கமொனது; கடினமொனது. தவண்பொவில்
சிறிய வறு இருந் ொல்கூட, அர புலரமக்கு இழுக்கொகப் பொர்ப்பொர்கள்.
அப்படி மிகவும் கடினமொன அந் தவண்பொரவ எல்லொம் நொளன

படித்துப்பொர்த்து, பிரழ இல்லொமலும் நன்றொகவும் இருப் பர த் ள ர்வுதசய்து
தகொடுப் ளபன். இந் தவண்பொ பரிச்ச யத்துக்கு கொரைக்குடி நொட்கள் ொன்
கொைணம். அப்ளபொள தவண்பொ இலக்கணங்கரேக் கற்றுக்தகொண்ளடன்.
புலவர் குழந்ர உள்பட, அ ற்கு என ஏகப்பட்ட ளபர் புத் கம் எழுதுவொர்கள்.
அவற்ரற எல்லொம் வொங்கிப் படித் ொல், தவண்பொவில் பரிச்சயமும் ஆர்வமும்
உண்டொனது.
அப்ளபொது ‘த ன்றல்’ 12 பக்கங்கள் அல்லது 16 பக்கங்கள் வரும்.

திடீதைன `ஒரு பக்கம், அரை பக்கத்துக்கு ளமட்டர் ளபொ வில்ரல’ என்பொர்கள்.
அந் ச் சமயங்களில் நொன் எழுதிரவத்திருக்கும் கவிர கள், கர களில்
இருந்து ஒன்ரற டக்தகன எடுத்து நீட்டுளவன்.
`‘நல்லொ இருக்குடொ. தகொஞ்சம் அரைப் பக்கத்துக்கு ளமளல வரும். நொன்

சரி பண்ணிக் கிளறன்’’ என்று த ன்னைசு உற்சொகப்படுத்துவொர்.
‘`என்ன ளபர்டொ ளபொடலொம். பொைதி ொசன், கண்ண ொசன் மொதிரி... நீயும்

ஒரு ` ொசன்'னு தவச்சிக்கிறியொடொ?’’ எனச் சிரித் படி ளகட்டொர்.
`‘அத ல்லொம் ளவணொம்ளண. அப்படி ஏகப்பட்ட ‘ ொசன்’கள் இருக்கொங்க.

என் ளபர் அருணொசலம். அ னொல ‘அருணன்’னு ளபொட்டுக்கங்க’’ என்ளறன்.
அப்படி ‘அருணன்’ என்ற தபயரில் த ன்றலில் சில கர கள் பிைசுைமொகின.
எனக்கு ஏகப்பட்ட சந்ள ொ ம்.
நொன் ‘த ன்றல்’ பத்திரிரகக்கு வந்து ளபொவது கவிஞருக்குத் த ரியும்.
‘`என்னடொ, என்ன பண்ற?’’ - ரிலொக்ைொன ஒரு சமயம் கவிஞர்

என்னிடம் ளகட்டொர்.
‘`ஸ்டுடிளயொவுல ொன் ளவரலதசய்ளறன். பத்திரிரக ளவரல

பிடிக்கும்கிற ொல கத்துக்க லொம்னு இங்ளக வந்து ளபொயிட்டு இருக்ளகன்.’’
`‘ம்... நல்லது ொன். கத்துக்க... கத்துக்க. என்னல்லொம் படிச்சிருக்ளகடொ?’’
`‘நொவல்கள் நிரறயப் படிச்சிருக்ளகன்.’’
‘`அ ொன்டொ... யொர் யொர் நொவல்கள் படிச்சிருக்ளக, அதுல உனக்கு

யொரை தைொம்பப் பிடிக்கும்?’’ - நொன் வழக்கமொன வொசகனொக இருப்ளபன் என
நிரனத்துக் ளகட்கிறொர் என்பது, அவர் ளகட்ட த ொனியில் இருந்ள புரிந் து.
இரேஞர்கள், மொணவர்கள் என அப்ளபொது, ‘உங்களுக்குப் பிடிச்ச
எழுத் ொேர் யொர்?’ என யொரிடம் ளகட்டொலும், ‘கல்கி, மு.வ., கரலஞர்,
அண்ணொதுரை, கண்ண ொசன்’ என இந் ஐந்து ளபர்களின்
தபயர்கரேத் ொன் ஆர்டரை மொற்றி மொற்றிச் தசொல் வொர்கள். அவரும்
என்னிடம் அந் ப் பதிரலத் ொன் எதிர் பொர்த்திருந் ொர் என நிரனக் கிளறன்.
‘`மொபைொன், லிளயொ டொல்ஸ்டொய், சைத் சந் ர், பக்கிங் சந்திை சொட்டர்ஜி,

ொகூர், கொண் ளடகர்...’’ என ளநொபல் பரிசு வொங்கிய எழுத் ொேர்களின்
தபயர்கரேச் தசொன்ளனன்.
அவர் முகத்தில் ஆச்சர்யம். அவர் எதிர்பொர்த்திருந் ஐந்து ளபரின்

தபயர்கரேச் தசொல்லொமல் விட்டவன் நொன் ஒருவனொகத் ொன் இருக்கும்ளபொல்
இருக்கிறது. அது வஞ்சப் புகழ்ச்சிளயொ, அவர் தபயரைச் தசொல்லொவிட்டொல்
வறொக நிரனத்துக்தகொள்வொளைொ என்று எல்லொம் நொன் நிரனக்கவில்ரல.
எனக்கும் ள ொன்றவில்ரல, அ னொல் நொன் தசொல்ல வில்ரல. விை
இவர்களின் எழுத்து பிடிக்கொது என்றும் கிரடயொது. கவிஞர், கரலஞர்
உள்பட அரனவரின் வசனங்கரேயும் அன்று ரக ட்டி ைசித்திருக்கிளறன்.
`ஆஹொ ஓளஹொ’ எனப் புகழ்ந்திருக்கிளறன்.
`‘ளடய், இத ல்லொம் நீ படிச்சிருக்கியொ... இல்ரல ளபர் எல்லொம்

மனப்பொடம் பண்ணி ஒப்பிக்கிறியொ?’’ - கவிஞர் சிரித் படிளய ளகட்டொர்.
‘`இல்ரல இல்ரல... படிச்சிருக்ளகன்...’’ - நொன் ளபசப்ளபச

`‘அப்படியொ... அப்படியொ!’’ என்று ஆச்சர்யமொகவும் ஆர்வமொகவும் ளகட்டு
தகொண்டி ருந் ொர். இப்படி அவ்வப்ளபொது கவிஞருக்கும் எனக்கும்
சின்னச்சின்ன சந்திப்புகள், உரையொடல்கள். அரவ எல்லொம் ொன் என் ளமல்
கவிஞருக்குப் பிரியம் ஏற்பட கொைணமொக அரமந் ொக நிரனக்கிளறன்.
ஒருமுரற கவிஞரின் ரலயங்கத்துக்கொக த ன்னைசும் மிழ்ப்பித் னும்
கொத்திருந் ொர்கள். கொைணம், ‘த ன்றல்’ அன்று இைவுக்குள் பிரின்ட்டுக்குச்
தசன்றொக ளவண்டும். கொரலயில் வைளவண்டியவர் வைவில்ரல. மொரல
வருவ ொகக் கூறியிருந் ொர். கொத்திருந்ள ொம்.
`‘பஞ்சு... பக்கத்துல ளபொயிட்டு வந்துடுளறொம். கவிஞர் வர்றதுக்குள்ே

வந்துடுளவொம். அதுக்குள்ே வந்துட்டொர்னொ வி யத்ர ச் தசொல்லு’’ எனச்
தசொல்லிவிட்டு த ன்னைசுவும் மிழ்ப்பித் னும் ஏள ொ அவசை ளவரலயொகப்
ளபொயிருந் னர்.
அவர்கள் ளபொன அந் ளநைத்தில் கவிஞர் வந்துவிட்டொர்.
`‘என்னடொ தைண்டு ளபரும் எங்ளக?’’
`‘உங்களுக்கொகத் ொன் தவயிட் பண்ணிட்டிருந் ொங்க. பக்கத்துல ொன்

ளபொயிருக்கொங்க, வந்துடுவொங்க.’’
‘`ளடய்... நொன் 7 மணிக்கு கொளலஜ்ல ஒரு மீட்டிங்குக்குப் ளபொகணும்.
இப்பளவ மணி 6:15. அவங்க வந்து, நொன் எழுதிட்டுப் ளபொறதுக்கு
ளலட்டொயிடும்...’’ - ளயொசித் ொர்.
‘`நொன் தசொல்லச் தசொல்ல நீ எழுதுறியொடொ?’’ - சினிமொவுக்குப் பொடல்

எழுதுவ ொக இருந் ொலும் சரி, பத்திரிரகக்கு எழுதுவ ொக இருந் ொலும் சரி...
கவிஞர் தசொல்லச் தசொல்ல மற்றவர்கள் எழுதுவது வழக்கம்.
`‘ம்... எழுதுளறன்.’’
அந் வொைம் அவர் எழு ளவண்டிய ரலயங்கத்ர கிடுகிடுதவனச்

தசொன்னொர். அவர் தசொல்லச் தசொல்ல, நொன் எழுதிளனன். ஆனொல்,
ஒருமுரறகூட ‘என்ன தசொன்னீங்க?’ எனத் திரும்பக் ளகட்கவில்ரல. கவிஞரும்
மற்றவர்களுக்குச் தசொல்வர விட எனக்கொகக் தகொஞ்சம் நி ொனமொகளவ
தசொன்னொர்.
தசொல்லி முடித் தும், `‘டீ தசொல்றொ’’ என்றொர். அவருக்கு பக்கத்துக் கரட

டீ தைொம்ப இஷ்டம். டீ வந் து. ஒரு சிகதைட்ரட எடுத்துப் பற்ற ரவத் ொர்.
அந் சிகதைட்ரடயும் டீரயயும் அவர் முடிப்ப ற்குள், அவர் தசொன்ன
ரலயங்கத்ர ளவறு ளபப்பரில் அழகொக திரும்ப எழுதி, கொப்பி எடுத்துத்
ந்ள ன்.
படித் ொர்... ஆங்கொங்ளக சில திருத் ங்கள். `‘ளடய் உன் எழுத்து தைொம்ப
அழகொ இருக்குடொ’’ - கவிஞர் தசொன்னதும் உள்ளுக்குள் ஏக சந்ள ொ ம்.
`‘உன் எழுத்து முத்து முத் ொ அழகொ இருக்குடொ. ஆனொ, என் எழுத்து

ளகொழி சீய்ச்சொ மொதிரி இருக்கும்டொ’’ - பின்னொளில் கவிஞர் ன் ரகதயழுத்து
பற்றி இப்படி அடிக்கடி தசொல்வொர்.
கவிஞர் கிேம்பும் ளநைத்தில் த ன்னைசு வந்துவிட்டொர். `‘பஞ்சு

எழுதிட்டொன்’’ என்ற கவிஞரிடம், `‘தவண்பொகூட அவன் ொன் தசதலக்ட்
பண்றொன்’’ - த ன்னைசு என்ரனப் பற்றி கவிஞரிடம் நல்லவி மொகச்
தசொல்வொர். இத ல்லொம் கவிஞருக்கு ஏள ொ ஒருவரகயில் என் மீது பிரியம்
வைரவத்திருக்கிறது.
`‘என்ன ளவரலடொ பொர்த்துட்டிருக்க?’’
நொன் ஏ.எல்.எஸ்ஸிடம் ளவரலதசய்கிளறன் என்பது த ரியும். ஆனொல்,
என்ன ளவரல தசய்கிளறன் என்பது கவிஞருக்குத் த ரியொது.
`‘தசட் அசிஸ்டன்ட்’’ என்ளறன்.
‘`லூைொடொ நீ... உன் ஆரசக்கும் அதுக்கும் என்னடொ சம்பந் ம்? சரி...

சரி... நொரேயில இருந்து நீ என்கூட வந்துடு’’ என்றொர்.
எனக்கு ஒன்றும் புரியவில்ரல. அப்படிளய நின்ளறன்.
‘`நீ என்ன பண்ற... நொரேக்கு கொரலயில 8:30 மணிக்கு என் வீட்டுக்கு

வந்துடு. ஆமொம்... நீ வீட்டுக்கு வந் து இல்ரலல்ல? அட்ைஸ் குறிச்சிக்க.
நம்பர் 11, கிைதசன்ட் பொர்க் ஸ்ட்ரீட். தி.நகர். நீ ைொயப்ளபட்ரடயில் இருந்து
11-ம் நம்பர் பஸ்ல ஏறி, பனகல் பொர்க்ல இறங்கிடு. அங்ளக இருந்து இந்
அட்ைரைக் ளகட்டீன்னொ, யொர் ளவணும்னொலும் தசொல்வொங்க.’’
என் பதிரல எதிர்பொர்க்கொமல் கவிஞர் என்ரன கமிட் தசய்துவிட்டொர்.

` `ளடய், முத்துளவ கஷ்டப்படுறொன். அவன் கூப்பிடுறொன்னு ளபொனொ,
நீயும் சிைமப்படுவ. ளபொகொ ’ என ஏ.எல்.எஸ் தசொல்லிவிட்டொல் என்ன
தசய்வது?' என எனக்குள் ஏகப்பட்ட குழப்பம். அந் க் குழப்பச் சூழலில் நொன்
எடுத் முடிவு ொன் பின்னொளில் க ொசிரியனொக, வசனகர்த் ொவொக,
பொடலொசிரிய னொக, இயக்குநைொக, யொரிப்பொேைொக என்ரன உயர்த்தும் என
அப்ளபொது நொன் அறிந்திருக்க வில்ரல.
பஞ்சு அருணொசலம், படங்கள் உ வி: ஞொனம்
‘நொரேயில இருந்து நீ என்கூட வந்துடு’ - கவிஞர் தசொல்லிவிட்டு என்

பதிரலக் கூட எதிர்பொர்க்கொமல் ளபொய்விட்டொர். கவிஞரிடம் உ வியொேைொகச்
ளசை எனக்கும் விருப்பம் ொன். ஆனொல், இந் வி யத்ர ஏ.எல்.எஸ்-ஸிடம்
எப்படிச் தசொல்வது? அப்ளபொது ஏ.எல்.எஸ்-கவிஞர் இருவருக்கு இரடளயயும்
எந் ச் சண்ரடயும் கிரடயொது. ஆனொல், ‘நல்லொ வை ளவண்டியவன் இப்படி
கட்சி, கிட்சினு சுத்துறொன். கடவுள் இல்ரலனு ளபசுறொன்’ என்ற ஒரு சின்ன
மனவருத் ம்.
கவிஞருக்ளகொ த ொடர்ந்து படங்கள் எடுத்து வரும் ஏ.எல்.எஸ், னக்கு
எப்ளபொ ொவது ொன் வொய்ப்பு ருகிறொர் என்ற வருத் ம். அப்ளபொது
ஏ.எல்.எஸ்., சிவொஜி நடிப்பில் ‘அம்பிகொபதி’ ஆைம்பித்திருந் ொர். கவிஞன்
சம்பந் ப்பட்ட கர என்ப ொல், ன்ரனக் கூப்பிட்டு திரைக்கர , வசனம்,
பொடல்கள் எழு ச் தசொல்வொர் என நிரனத்திருந் ொர் கவிஞர். ஆனொல் அதில்,
‘கண்ணிளல இருப்பத ன்ன கன்னி இேம் மொளன...’ என்ற ஒளை ஒரு பொடல்
எழு மட்டுு்ளம வொய்ப்பு ந் ொர் ஏ.எல்.எஸ்.
அப்ளபொது எம்.ஜி.ஆர்., சிவொஜியின் பல படங்களுக்கு கவிஞர் ொன்
பொடல்கள் எழுதிவந் ொர். அதில், எம்.ஜி.ஆர் படங்களே அதிகம். ஆனொலும்
கவிஞர் அப்ளபொது தபரிய அேவில் பிைபலம் ஆகவில்ரல. கொைணம், அந் ச்
சமயத்தில் ஞ்ரச ைொரமயொ ொஸ் நிரறயப் பொடல்கள் எழுதிக்

தகொண்டிருந் ொர். கவிஞர், பட்டுக்ளகொட்ரட கல்யொணசுந் ைம்,
ளக.டி.சந் ொனம், கு.மொ.பொலசுப்ைமணியம், கு.சொ.கிருஷ்ணமூர்த்தி, உடுமரல
நொைொயணகவி ளபொன்ளறொர் எல்லொம் அவருக்கு அடுத் ொகத் ொன்.
கவிஞர், சில படங்களுக்கு தமொத் ப் பொடல்கள், சில படங்களுக்கு கர ,

திரைக்கர , வசனம், பொடல்கள், சில படங்களுக்கு ஓரிரு பொடல்கள் எனக்
கிரடக்கும் வொய்ப்புகளில் எழுதிவந் ொர். அப்ளபொது ஒரு பொட்டுக்கு 200
ரூபொய் தகொடுப் பொர்கள். கர , வசனம் எழுதினொல், 3,000 ரூபொய்.
பிைமொ மொக எழுதுபவர்களுக்கு 10 ஆயிைம் ரூபொய். ஏதனன்றொல் அப்ளபொது
எம்.ஜி.ஆருக்ளக 35 ஆயிைம் ரூபொய் ொன் சம்பேம். சிவொஜி 30 ஆயிைம்
வரை வொங்கினொர். அந் ச் சமயத்தில் மு ல்முரறயொக ஒரு லட்ச ரூபொய்
சம்பேம் வொங்கியவர் ளக.பி.சுந் ைொம்பொள். ‘ஔரவயொர்’ படத்தில்
நடித் ற்கொகக் தகொடுத் வர் தஜமினி எஸ்.எஸ்.வொசன். இந் விவைங்கள்
எல்லொம் பின்நொட்களில் நொன் ளகள்விப்பட்டரவ.
கவிஞருக்கு அப்ளபொது தபரிய கஷ்டமும் இல்ரல; வசதியும் கிரடயொது...
நடுத் ைம். அள ளபொல தபரிய ளசமிப்பும் இல்ரல. வொடரக வீடு ொன்.
இைண்டு வீட்டுச் தசலவு, ‘த ன்றல்’ பத்திரிரகச் தசலவு... அ னொல்
கவிஞருக்கு வருமொனம் ளபொ வில்ரல. நொன் அவரிடம் ளசரும் வரை இந் ப்
பண வி யங்கள், அவரின் வசதிவொய்ப்பு உள்ளிட்ட எந் வி யங்களும்
எனக்குத் த ரியொது.
இவற்ரற எல்லொம் நிரனத்து ொன் கவிஞர் ‘மொரலயிட்ட மங்ரக’

படத்ர த் யொரித் ொர். அந் ப் படத் யொரிப்பில் கவிஞர் உள்பட நொன்கு
ளபர் பொர்ட்னர்கள். அதில் ஒருவர் ஜி.ஆர்.நொ ன். மு லில் மிலிட்டரியில்
ளவரலதசய் அவர், பிறகு மொடர்ன் திளயட்டரில் ளகமைொ அசிஸ்டன்ட்டொக
இருந் ொர். கவிஞர் அங்கு எழு ச் தசல்லும்ளபொது நொ ன் பழக்கம். ‘நீ
எவ்வேவு நொரேக்கு அசிஸ்டன்டொளவ இருப்ப. தமட்ைொஸ் வொ. ஆளுக்கு 10
ஆயிைம் ரூபொய் ளபொட்டு ஒரு கம்தபனி ஆைம்பிப்ளபொம்’ என்று நொ ரனக்
கூப்பிட்டுவந் ொர். கவிஞர், நொ ன் உள்பட நொன்கு ளபர் ஆளுக்கு 10
ஆயிைம் ந்து 40 ஆயிைம் ரூபொயில் ‘மொரலயிட்ட மங்ரக’ படத்ர த்
த ொடங்கினர். படத்துக்கு ரடைக் ன், ளகமைொ ஜி.ஆர்.நொ ன். கர ,
திரைக்கர , வசனம், பொடல்கள் கவிஞர்.
`மொரலயிட்ட மங்ரக’ தபரிய குடும்பக் கர . நிரறயக்

க ொபொத்திைங்கள். ஹீளைொவொக டி.ஆர்.மகொலிங்கத்ர புக் பண்ணலொம்’ என்று
கவிஞர் தசொல்ல அவரின் ளயொசரனரய மற்ற பொர்ட்னர்கள் ஏற்கவில்ரல.
கொைணம், மகொலிங்கம் அப்ளபொது ள ொல்வியின் நொயகன். டி.ஆர்.மகொலிங்கம்
அப்ளபொது ‘சுகுமொர் புதைொடக் ன்ஸ்’ என்ற தபயரில் தசொந் கம்தபனியில்
படங்கள் எடுத்துவந் ொர். அந் கம்தபனிக்கு பி.ஆர்.பந்துலு ொன் ளமளனஜர்.
ொன் யொரித் ‘மச்சளைரக’ உள்பட சில படங்கேொல் மகொலிங்கத் துக்குப்
தபருத் நஷ்டம். அர ச் சமொளிக்க ன் பங்கேொ உள்பட அரனத்ர யும்
விற்றுவிட்டு அரடயொறில் வொடரக வீட்டில் குடியிருந் ொர். அ ன்
வொடரகரயக்கூட கட்ட முடியொமல், மரனவியின் ொலிரய
அடகுரவத்திருக்கிறொர். பொப்புலொரிட்டி ளபொன ொல் வழக்கமொக வரும் தவளியூர்
ளகொயில் கச்ளசரிகள்கூட வைவில்ரல.
ஆனொலும் ன் பொர்ட்னர் கரேச் சமொளித்து, மகொலிங்கத்ர

புக்தசய் ொர் கவிஞர். அப்ளபொது அவருக்கு 1,000 ரூபொய் அட்வொன்ஸ்
ந்திருக்கிறொர்கள். அது இன்ரறய பல லட்சங்களுக்கு சமம். ‘நீங்க எனக்கு
மறுவொழ்க்ரக தகொடுத் திருக்கீங்க. சந்ள ொ ம்’ என கவிஞரின் ரககரேப்
பிடித்துக் கலங்கியிருக்கிறொர் மகொலிங்கம்.
பல சிைமங்களுக்கு மத்தியில் கவிஞர் அந் ப் படத்ர எடுத்து
முடித்திருக்கிறொர். ஆனொல், அவைொல் அந் ப் படத்ர விற்க முடியவில்ரல.
‘கடன் வொங்கிப்ளபொட்டு பண்ணிட்ளடொம். தசலவொன பணத்ர மட்டும்
தகொடுத்துட்டு நீங்களே ரிலீஸ் பண்ணுங்க’ - ஏ.எல்.எஸ்-ஸிடம் கவிஞர்

ளகட்டிருக்கிறொர். ஆைம்பத்தில் ரிலீஸ் பண்ண ளயொசித் ஏ.எல்.எஸ் பிறகு,
‘விஸ்வநொ ன்-ைொமமூர்த்தி மியூஸிக் நல்லொ இருக்கு. கவிஞரின் பொடல்களும்
பிைமொ ம். தைண்டரை லட்ச ரூபொய் தபரிய விரலயும் கிரடயொது.
பண்ணித் ொன் பொர்ப்ளபொளம’ என்று ரிலீஸ் பண்ணியிருக்கிறொர்.
படம் மிகப் தபரிய ஹிட். அப்ளபொது தி.மு.க வேை ஆைம்பித்திருந்

ளநைம். ‘திைொவிடப் தபொன்னொளட’ பொட்டு வரும்ளபொள திளயட்டரில் பயங்கை
கிேொப்ஸ். மகொலிங்கத்துக்குப் தபரிய தபயர். அடுத் இைண்டு வருடங்களில்
20-க்கும் ளமற்பட்ட படங்களில் நடித்து நன்றொகச் சம்பொதித்து தசொந் ஊர்
ளசொழவந் ொனில் ஏகப்பட்ட நிலம், பங்கேொ வொங்கி மகொலிங்கம்
தசட்டிலொனொர்.
மளனொைமொ அதில் ொன் அறிமுகம். ‘எத் ரனளயொ நொடகங்கள்ல

நடிச்சிருக்ளகன்.
சந்ள ொ ம் ொன்.
10 படங்களுக்கு
என்ரனப் ளபொய்
க ொநொயகியொ
கொதமடி
இருந் ொல்கூட
ளைொல்ல நடிக்கச்
தசொல்றீங்களே...’ கவிஞரிடம் தசொல்லி அழுதிருக்கிறொர். கொைணம், அப்ளபொது
கொதமடிக்கு சம்பேமும் குரறவு; மரியொர யும் குரறவு.
‘பருவம் இருக்கும் வரை ொன் க ொநொயகிக்கு மவுசு. நரகச்சுரவ

பண்ணினொ, நீ சொகுற வரை நடிச்சிட்ளட இருக்கலொம்’ என நி ர்சனத்ர
உணைரவத்து மளனொைமொரவ நடிக்கரவத்திருக்கிறொர் கவிஞர். அவர்
தசொன்னதுளபொலளவ அந் ப் படத்தின் கொதமடி தபரி ொகப் ளபசப்பட்டது...
மளனொைமொவும் ன் வொழ்வின் கரடசி வரை நடித் ொர்.
அந் ப் படத்தில் எதிர்பொர்த் துளபொலளவ எம்.எஸ்.வி-க்குப் தபரும் புகழ்

கிரடத் து. கவிஞருக்கு ஏற்தகனளவ இருந் தபயர், புகழ் இன்னும்
அதிகரித் ன. ‘தசந் மிழ் ள ன்தமொழியொள்...’ உள்பட எல்லொ பொடல்களுளம
சூப்பர்ஹிட். த ருத்த ருவொகப் பொடினொர்கள். ஜி.ஆர்.நொ னுக்கும் மிகப்
தபரிய மரியொர . இந் ப் படம் ரிலீஸ் ஆகும்ளபொது நொன் கொரைக்குடியில்
இருந்ள ன். இரவ எல்லொம் தமட்ைொஸ் வந்து ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில்
ளவரலதசய்யும்ளபொது ளகள்விப்பட்டரவ.
பிறகு கவிஞர் ‘சிவகங்ரகச் சீரம’ என்ற படம் எடுத் ொர். ‘வீைபொண்டிய
கட்டதபொம்மன்’ ரிலீஸ் சமயத்தில் ொன் ‘சிவகங்ரகச் சீரம’ படமும் ரிலீஸ்.
எனக்கு `கட்டதபொம்மரன’விட `சிவகங்ரகச் சீரம’ ொன் பிடிக்கும். கொைணம்,
கவிஞரின் அற்பு மொன வசனங்கள், பொடல்கள். ஆனொல் `சிவகங்ரகச் சீரம’

படம் சரியொகப் ளபொகவில்ரல. ‘கட்டதபொம்மன்’ படத்தில் இருந்
பிைமிக்கரவக்கும் சிவொஜியின் நடிப்பு, பிைமொண்டம் அதில் இல்ரல.
அந் ப் படம் சரியொப்ளபொகொ ொல் கவிஞருக்கு நஷ்டம். ஆனொலும்

`சிவகங்ரகச் சீரம’க்கு ஃரபனொன்ஸ் ந் வி.டி.எல்.எஸ்
கம்தபனிளய(பிற்கொலத்தில் `வருவொன் வடிளவலன்’, `நிறம் மொறொ பூக்கள்’
உள்ளிட்ட படங்கரேத் யொரித் வர்கள்) கவிஞரின் அடுத் ப் படத்துக்கும்
ஃரபனொன்ஸ் ை முன்வந் து. படம் ‘கவரல இல்லொ மனி ன்’. சந்திைபொபு
ஹீளைொவொக அறிமுகம். அ ற்கு முன்னர் வரை அவர் கொதமடியன் ொன்.
எம்.ஆர்.ைொ ொ, டி.எஸ்.பொரலயொ, ைொஜசுளலொச்சனொ உள்பட ஏகப்பட்ட

ஆர்ட்டிஸ்ட். 3,000 அடி கிட்டத் ட்ட எடுத்து முடித்திருந் னர். அந் ச்
சமயத்தில் ொன் கவிஞர் என்ரன ன்னிடம் உ வியொேைொகச் ளசரும்படி
அரழத் ொர்.
‘நொரேக்கு எட்டரைக்தகல்லொம் வீட்டுக்கு வந்துடுடொ’ - அப்ளபொது
தி.நகரில் அவர் குடியிருந் வீட்டு அட்ைரையும் எழுதித் ந் ொர். மு ல் நொள்
இைவு எட்டு மணிக்குச் தசொன்னொர். மறுநொள் கொரல எட்டரைக்குப் ளபொயொக
ளவண்டும்.
நொன் ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில் ளவரலதசய் அந் ஒன்றரை

வருடமும் அவரின் ஆபீஸ் மொடியில் ொன் என் ரூம். அப்ளபொது என்னுடன்
ங்கியிருந் வர் ைொமநொ ன். ஏ.எல்.எஸ்-ஸின் தபர்சனல் தசகைட்டரி. எனக்கும்
அவருக்கும் ஒளை வயது.
‘முத் ண்ணன் என்ரன வைச்தசொல்லி இருக்கிறொர். கொரலயில்
ளபொகலொம்னு இருக்ளகன்.’ (சின்ன வயதில் இருந்ள கவிஞர் எங்களுக்கு
‘முத் ண்ணன்’ ொன். குடும்பத்ர ப் தபொறுத் வரை அவர் முத்து)
ைொமநொ னிடம் தசொன்ளனன்.
‘அளடய் அறிவுதகட்டவளன... நீ இங்க இருந்தீன்னொ, தபரிய

ரடைக்டர்கள்ட்ட ஏ.எல்.எஸ்ளை ளபசிச் ளசர்த்துவிடுவொர். முத் ண்ணளன
கஷ்டப்படுறொர். தபரிய குடும்பம் ளவற. நீ அவளைொட ளபொய் என்ன
பண்ணப்ளபொற? ளயொசிச்சுக்கப்பொ.’ ைொமநொ ன் ளபசியது ஏ.எல்.எஸ்ளை
ளநரில் வந்து புத்திமதி தசொன்னதுளபொல் இருந் து.
ஏ.எல்.எஸ் அப்ளபொது ஆபீஸில் இல்ரல. வீட்டுக்குப் ளபொய்விட்டொர்.

மறுநொள் அவர் வந் பிறகு தசொல்லிவிட்டும் ளபொக முடியொது. ஏதனன்றொல்,
கவிஞர் எட்டரைக்ளக ன் வீட்டுக்கு வைச்தசொல்லியிருக்கிறொர். அந் வயதில்
ளயொசிப்ப ற்கொன புத்தியும் எனக்குக் கிரடயொது. ‘எழுத் ொேனொகணும்னு
ஆரசப்பட்ட நீ, கவிஞர் மொதிரியொன எழுத் ொேர்கிட்ட உ வியொேனொ
இருந் ொல் ொளன தபரிய ஆேொ வை முடியும். சந் னம் விக்கணும்னு
நிரனச்சொ சந் னக் கரடக்குத் ொளன ளபொகணும். எழுத் ொேன் ஆகணும்னொ,
ஸ்டுடிளயொவுல இருந்து என்ன பண்ணப்ளபொற? கவிஞர்கிட்ட இருந் ொ, அவர்
தசொல்லச்தசொல்ல எழு லொம். அனுபவம் கிரடக்கும். பத்திரிரகயில் எழு லொம்.
சினிமொ ஆட்கரேச் சந்திக்கலொம். அவளைொட ளபொறது ொன் நியொயம்.’
அது எப்படி அப்படி ஒரு முடிவு எடுத்ள ன் என்று த ரியவில்ரல. அது

கடவுள் தசயலொகத் ொன் இருக்க ளவண்டும். கவிஞர் எனக்கொன
சைஸ்வதியொகத் த ரிந் ொர்.
மறுநொள் கொரலயில் வழக்கத்ர விட முன்ன ொகளவ கிேம்பி,

‘ஸ்டுடிளயொவுக்குப் ளபொளறன்’ என்று ைொமநொ னிடம் தபொய் தசொல்லிவிட்டு,
தி.நகருக்கு பஸ் பிடித்ள ன். பனகல் பொர்க் வந்து இறங்கி, கவிஞர்
எழுதித் ந் விலொசத்ர க் ளகட்டு வீட்ரடத் ள டிப்பிடித்து, அரை மணி ளநைம்
ொம மொக ஒன்பது மணிக்குப் ளபொய் ளசர்ந்ள ன்.
‘வொப்பொ... அவர் எட்டு மணிக்ளக தைடியொ கிட்டொர். ‘பஞ்சுரவ

வைச்தசொல்லியிருக்ளகன். அவரனக் கூட்டிட்டுப் ளபொகணும்’னு தசொல்லி
இவ்வேவு ளநைம் உனக்கொகத் ொன் உட்கொர்ந் திருந் ொர்.’ சித்தி என்ரன
வைளவற்றொர்.
‘கம்தபனியில் இருந்து கொர் வந்துடுச்சு. மத் வங்க எல்லொம்

வந்துடுவொங்க. நொன் ளபொளறன். அவன் வர்றொனொ, வை மொட்டொனொனு
த ரியரல. ஒருளவரே ஏ.எல்.எஸ் ளபொக ளவணொம்னு தசொல்லி யிருக்கலொம்.
அவன் வந் ொ, இந் அட்ைைுக்கு வைச் தசொல்லு.’ கவிஞர் ன் ரகப்பட
எழுதித் ந்திருந் அட்ைரை சித்தி எடுத்துத் ந் ொர்.
இைண்டு பஸ் மொறி ஒன்றரை மணி ளநைம் ொம மொக பத்ள

முக்கொலுக்குப் ளபொளனன். அது, ைொ ொகிருஷ்ணன் சொரலக்குப் பின்னொல்
உள்ே த ரு. அங்கு ொன் பத்மினி வீடு, எம்.எல்.வசந் குமொரி வீடு எல்லொம்
இருந் ன. கம்ளபொஸிங்குக்குத் யொைொக இருந் ொர்கள். என் அதிர்ஷ்டம்
எம்.எஸ்.விஸ்வநொ ன் அன்று ொம மொக வந் ொர். ‘கவரல இல்லொ மனி ன்’
படத்துக்கு பொட்டு எழு த் ொன் கவிஞர் அங்கு வந்திருக்கிறொர் என்பது
த ரிந் து.
‘வொடொ... உனக்கொகத் ொன் வீட்ல அவ்வேவு ளநைம் கொத்திருந்ள ன். ஏன்
ளலட்? வீண் அரலச்சல் ொளன... சீக்கிைம் வந்திருந் ொ என்கூட கொர்லளய
வந்திருக்கலொம்ல. சரி சரி உட்கொர்' என்ற கவிஞர், `இவன் என் அண்ணன்
ரபயன்’ - எம்.எஸ்.வி-யிடம் அறிமுகப்படுத்தினொர்.
‘இன்ரனயில இருந்து என்ளனொட தவொர்க் பண்றொன்’ - கவிஞர்

சந்ள ொ மொகச் தசொன்னொர்.
‘ளடய்... உனக்கு பொட்டு எழு த் த ரியுமொ?’ - எம்.எஸ்.வி-க்கு

ஆச்சர்யம்.
‘படிச்சிருக்ளகன். கவிஞர் தசொல்லச் தசொல்ல எழுதுளவன்’ - என்னிடம்

இருந்து பயமும் பவ்யமுமொகப் பதில்கள் வந் ன.
‘பைவொயில்ரல கவிஞளை... உங்களுக்கு வொரிசு யொைொகிடுச்சு. இப்ப

ட்யூனும் தைடியொகிடுச்சு’ - நல்ல ட்யூன் அரமந்துவிட்ட சந்ள ொ ம்
எம்.எஸ்.வி-யிடம்.
கம்தபனி உ வியொேர் என்னிடம் ஒரு ளநொட் ளபட் ந் ொர். ‘பஞ்சு
எழுதிக்க...’ கவிஞர் தசொல்லச் தசொல்ல எழுதிளனன். அவ்வேவு ளவகமொகச்
தசொல்கிறொர். நொனும் கிடுகிடுதவன எழுதிளனன்.
‘ளடய்... உன் ரகதயழுத்து முத்துமுத் ொ இருக்குடொ...’ - எம்.எஸ்.வி

தசொன்னளபொது ஏள ொ அந் ப் பொடரல கவிஞருக்குப் பதிலொக நொளன
எழுதியதுளபொல் சந்ள ொ ம்.
வறு இல்லொமல் எழுதிவிட ளவண்டும் என்ற எண்ணத்தில் எழுதிய ொல்,

அந் ப் பொடலின் கருத்ர அப்ளபொது அவ்வேவொக நொன் உள்வொங்கிக்
தகொள்ேவில்ரல என்ளற தசொல்ளவன். பிறகு நி ொனமொகப் படிக்கும்ளபொது
‘ட்யூரனக் ளகட்டவுடன் எப்படி இப்படியொன வரிகள் கவிஞரிடம் இருந்து
உடனுக்குடன் வருகின்றன?’ எனக்கு தபரும் வியப்பு. ஆனொலும் அது
கொலத் ொல் அழிக்க முடியொ த்துவப் பொடலொக இருக்கும் என நொன்
அப்ளபொது நிரனக்கவில்ரல. ‘வொசிப்பும் வொழ்வியல் அனுபவமும் ளசரும்
புள்ளியில் ொன் அவரின் பொடல்கள் உருவொகின்றன’என்று பின்னர் நொன்
உணர்ந்துதகொண்ளடன்.
ஆம். கவிஞரிடம் உ வியொேைொகச் ளசர்ந்து அவர் தசொல்லச்தசொல்ல
நொன் எழுதிய அந் மு ல் பொடல், ‘பிறக்கும்ளபொதும் அழுகின்றொய்...
இறக்கும்ளபொதும் அழுகின்றொய்...’
கவிஞரிடம் உ வியொேைொகச் ளசர்ந்து விறுவிறுதவன ளவரலகள்

தசய்ய ஆைம்பித்ள ன். கொரல 10 மணியில் இருந்து மதியம் 1:30 மணி
வரை கம்ளபொஸிங். மதியம் சொப்பொட்டுக்குப் பிறகு ஓய்வு. மொரல 6 மணியில்
இருந்து இைவு 8:30 மணி வரை மீண்டும் ளவரல. இது ொன் எங்களின்
ளவரலத் திட்டமிடல். எந் ப் பிைச்ரனயும் இல்லொமல் ளவரலகள் சுமுகமொக
நடந் ன. `இந் க் குறுகிய ளவரல ளநைத்துக்குள் கவிஞர் எப்படி அத் ரனப்
பொடல்கரேயும் எழுதினொர்?!' என, இப்ளபொர ய ரலமுரறயினர் பலரும்
ஆச்சர்யப்படலொம். அவரின் ளவகம் அப்படி. ட்யூன் தசொல்லி முடிப்ப ற்குள்,
பொட்டு எழுதிக் தகொடுத்துவிடுவொர். அவரின் கற்பரன வேமும் தசொல் வேமுளம
அந் ளவகத்துக்குக் கொைணம். உண்ரமயிளலளய அது கடவுள் கடொட்சம் ொன்.
கவிஞருக்கு அடுத்து அள கடொட்சம் தபற்றவைொக நொன் பொர்த்து வியந்
மனி ன் இரேயைொஜொ. (ைொஜொ பற்றி, பிறகு தசொல்கிளறன்.)
கவிஞரின் அந் மதிய ஓய்வு ளநைங்கள், இைவில் அவர் தூங்கச் தசன்ற

பிறகொன தபொழுதுகள் ொன் எனக்கொன ளநைம். அப்ளபொது நொன் நிரறய
வொசிப்ளபன். கர கள் தசொல்ளவன் என்பது என்ரன அறிந் வர்களுக்குத்
த ரியும். அந் ச் சமயங்களில் மற்றவர்களின் படங்களின் கர
விவொ த்துக்குச் தசல்ளவன். அது கவிஞருக்கும் த ரியும். அள ளபொல ஒரு
சினிமொ விட மொட்ளடன். எல்லொ தமொழிப் படங்கரேயும் பொர்த்துவிடுளவன்.
தபரும்பொலும் ரநட் ள ொ ொன். அப்படி படங்கள் பொர்க்கும்ளபொது, ‘நொமும்
எதிர்கொலத்துல இந் மொதிரி எழு ணும்’ என நிரனத்துக்தகொள்ளவன்.
அப்ளபொது வீட்டில் கம்தபனி கொர், தசொந் கொர் என நொன்ரகந்து கொர்கள்
நிற்கும். அந் கொர்களில் ஏ ொவது ஒன்ரற எடுத்துக்தகொண்டு ொன்
சினிமொவுக்குப் ளபொளவன். கவிஞரும் 50, 100 ரூபொய் தசலவுக்குக்
தகொடுப்பொர். அது அன்று தபரிய த ொரக. கொைணம், சினிமொ டிக்தகட்ளட
அப்ளபொது இைண்ளட கொல் ரூபொய் ொன்.
இது, அண்ணன் மகன் என்ற அன்பினொல் எனக்கு மட்டும் கிரடத்
சிறப்புச் சு ந்திைம் கிரடயொது; ஏற்தகனளவ அவரிடம் இருந் உ வி
யொேர்களிடமும் அப்படித் ொன் கவிஞர் அன்ளபொடு நடந்துதகொண்டிருக்கிறொர்.
அவிநொசிமணி, அய்யொப்பிள்ரே, புகளழந்தி... இவர்கள் எனக்கு முன்னர்
கவிஞரிடம் உ வியொேைொக இருந் வர்கள். அவிநொசிமணிரய, பிறகு
கவிஞளை எல்.வி.பிைசொத்திடம் உ வியொேைொக ளவரலக்குச்
ளசர்த்துவிட்டிருக்கிறொர். அவரிடம் நீண்டநொள் உ வியொேைொக இருந்து, பிறகு
னியொக வந்து ‘அதிர்ஷ்டம் அரழக்கிறது’ உள்பட நிரறயப் படங்கரே அவர்
இயக்கினொர். ‘அதிர்ஷ்டம் அரழக்கிறது’ ளக.ஆர்.ஜி யொரித் படம். அதில்
பொைதிைொஜொ உ வி இயக்குநைொக ளவரலதசய் ொர் என்பது கூடு ல் தசய்தி.
புகளழந்திரய, ஏ.சி.திருளலொகசந் ரிடம் ளசர்த்துவிட்டொர்.

அய்யொப்பிள்ரே, நன்றொக கர -வசனம் எழுதுவொர். கொதமடி அவரின்
ஸ்தப ல் ஏரியொ. கவிஞர்-எம்.ஜி.ஆர்-சின்னப்பொ ள வர் இந் மூவர்
கூட்டணியில் வந் மு ல் படம் ‘ ொய்க்குப்பின் ொைம்’. ள வர், படத்தின்
கர ரயச் தசொல்லி கவிஞரிடம் ஸ்கிரிப்ட் எழு ச் தசொன்னளபொது முக்கியமொன
சீன்கரே கவிஞர் எழுதிக்தகொடுத்துவிட்டு, ‘ளயொவ்... அய்யொப்பிள்ரே
கொதமடியொ நல்லொ எழுதுவொன்யொ’ எனக் கவிஞர் அவருக்கு ஸ்ளபஸ்
ஏற்படுத்தித் ந்திருக்கிறொர். அந் ப் பட ரடட்டில் கொர்டில்கூட, ‘கர :
சின்னப்பொ ள வர், திரைக்கர -வசனம்: கண்ண ொசன், அய்யொப்பிள்ரே’ என
வரும். இப்படி ன் உ வியொேர்கள் விரும்பியர ச் தசய்துதகொடுப்பொர்.

‘உ வியொேர்னொ நீ என்கூடளவ இருக்கணும். தவளிளய எங்ளகயும் ளபொகக்
கூடொது’ என ஒருளபொதும் அழுத் ம்தகொடுக்க மொட்டொர். அப்படித் ொன்
எனக்கும்.
இப்படி உள்ே மனி ரிடம் ‘சம்பேம்’ என்று எப்படிக் ளகட்க முடியும்?

ஆனொல், என் குடும்பச் சூழல் பற்றி கவிஞருக்கு நன்கு த ரியும். அவளை
அவ்வப்ளபொது, ‘என்னடொ, பணம் எதுவும் ளவணுமொ?' என்பொர். ‘எனக்கு
ளவணொம். ம்பிங்க தைண்டு ளபரையும் ஸ்கூல்ல ளசர்த்துவிட்டிருக்ளகன்.
அவங்களுக்கு ஹொஸ்டலுக்குப் பணம் அனுப்பணும். அப்புறம் வீட்டுக்குக்
தகொஞ்சம் பணம் அனுப்பணும்’ என்ளபன். ‘சரி 300 ரூபொய் எடுத்துக்க’
என்பொர். அப்ளபொது அவரின் பணம் தபரும்பொலும் என்னிடம் ொன் இருக்கும்.
இ ற்கிரடயில் கவிஞரின் திட்டமிடப்படொ சினிமொ ளவரலகள்,

சமயங்களில் பலரை ர்மசங்கடத்துக்கு ஆேொக்கிவிடும். ஒளை நொளில், ஒளை
ளநைத்தில் நொன்ரகந்து கம்தபனிகளுக்கு புளைொகிைொம் ந்துவிடுவொர். அது
அவர் த ரிந்ள தசய்வது அல்ல, ஏள ொ ஒரு ளயொசரனயில்
தசொல்லிவிடுவொர். அந் நொன்ரகந்து கம்தபனிகளின் கொர்களும் கொரலயில்
வீட்டுவொசலில் அணிவகுத்து நிற்கும். அர ப் பொர்த் பிறகு ொன்
‘எல்லொரையும் ஒளை ளநைத்துல வைச்தசொல்லிவிட்ளடொம்’ என்பர உணர்வொர்.
ஆனொலும் அலட்டிக்தகொள்ேொமல் எந் கொர் மு லில் வந் ள ொ அதில் ஏறி
ளபொய்விடுவொர்.
‘வைரலங்கிற வி யத்ர க்கூட கவிஞர் தசொல்ல மொட்டங்கிறொளை பஞ்சு’

- பல கம்தபனிகள் ளபொன்தசய்து என்னிடம் வருத் ப்படுவொர்கள். அர நொன்
கவிஞரிடம் தசொல்ளவன். ‘அதுக்கு என்ன பண்ணலொம்னு நீளய தசொல்லு’ -
அந் க் ளகள்விரய என்னிடளம திருப்பிவிட்டொர். ‘இனிளமல் சினிமொ
சம்பந் மொன புளைொகிைொம்கரே நொன் பொர்த்துக்கிளறன். அைசியல் சந்திப்பு,
தபொதுக்கூட்டங்கரே நீங்க கவனிச்சுக்கங்க’ - என் மனதில் இருந் ர
தவளிப்பரடயொகச் தசொன்ளனன். ‘ஓ.ளக., அப்படின்னொ ஒண்ணு பண்ணலொம்.
இனி திங்கட்கிழரம மு ல் தவள்ளிக்கிழரம வரை சினிமொவுக்கு. சனி, ஞொயிறு
கட்சிக்கு. அந் ஐந்து நொட்கள் புளைொகிைொம்கரே நீ பொர்த்துக்க. இந் தைண்டு
நொட்கரேயும் நொன் பொர்த்துக்கிளறன். என்கிட்ட யொைொவது ளபசினொலும்
பஞ்சுகிட்ட ளகட்டுக்கங்கனு தசொல்லிடுளறன்’ - ொன் கவிர
எழுதுவர ப்ளபொலளவ உடனடியொக ஐடியொ பிடித் ொர்.
இப்படி கவிஞரின் புளைொகிைொம்கரே ஒழுங்குபடுத்திக்தகொண்டு

இருந் ளபொது, ‘எல்லொ கம்தபனிகளும் ளபசுகிறொர்கள். ஆனொல், சிவொஜி படம்
சம்பந் ப்பட்ட கம்தபனிகளில் இருந்து மட்டும் யொரும் ளபசுவள இல்ரலளய
ஏன்?’ என்று ளகள்வி எழுந் து. `ஏ ொவது கட்சித் கைொறொல் வர்றது
இல்ரலளபொலிருக்கு' என நிரனத்ள ன். ஒருநொள் கவிஞரிடளம அர க்
ளகட்டுவிட்ளடன். அப்ளபொது ொன் னக்கும் சிவொஜிக்குமொன அந் ப்
பிைச்ரனரயப் பற்றி கவிஞர் கூறினொர்.
விக்ைம் ஸ்டுடிளயொ அதிபர் பி.எஸ்.ைங்கொ, ஒளிப்பதிவொேர், இயக்குநர்,

யொரிப்பொேர். கன்னடத்துக்கொைர். இவர், சிவொஜிரய ரவத்து `த னொலிைொமன்’
படம் த ொடங்கியிருந் ொர். அ ற்கு திரைக்கர , வசனம், பொடல்கள் எழுதியது
கவிஞர் ொன்.
அப்ளபொது சிவொஜி-எம்ஜி.ஆர்-கவிஞர் மூவரும் தி.மு.க-வில் இருந் னர்.
கட்சியிலும் சினிமொவிலும் அவர்கள் வேர்ந்துதகொண்டிருந் ளநைம். அந் ச்
சமயத்தில் சிவொஜி ‘சம்பூர்ண ைொமொயணம்’ படத்தில் நடிக்க
ஒப்புக்தகொண்டிருக்கிறொர். ‘ஒரு பகுத் றிவுப் பிைதிநிதி எப்படி புைொணப் படத்தில்

நடிக்கலொம்’ என தி.மு.க-வில் ஒரு பிரிவினர் சிவொஜிரய எதிர்த்திருக்கின்றனர்.
‘த ொழில் ளவறு... கட்சி ளவறு’ - இது சிவொஜியின் வொ ம். அதுமட்டும்
அல்லொமல் அவர் ன் திருமணத்துக்குப் பிறகு திருப்பதிக்குப் ளபொய் வந் தும்,
கட்சிக்குள் ஒரு சலசலப்ரப ஏற்படுத்தியிருக்கிறது. ‘உங்கரேக் கட்சிரயவிட்டு
விலக்குளவொம்’ என்று சிலர் தசொல்லவும், ‘நீங்க என்ன விலக்குறது, நொளன
விலகிக்கிளறன்’ என்று சிவொஜி தி.மு.க-வில் இருந்து விலகியிருக்கிறொர்.
அந் ச் சமயத்தில் கவிஞர் ‘த ன்றல் திரை’ என்ற பத்திரிரகயில் சினிமொ

த ொடர்பொன கட்டுரைகரே எழுதிவந் ொர். அ ன் ஆசிரியர், பதிப்பொேர்
ளக.ஆர்.பொலன். பிறகு, அந் ப் பத்திரிரகரயயும் கவிஞளை விரலக்கு வொங்கி
நடத்தினொர் என்பது ளவறு வி யம்.
அது `த னொலிைொமன்' படம் ஷூட்டிங் முடிந் சமயம். த னொலிைொமரன,

மன்னர் ஒரு குழியில் புர த்து யொரனரயவிட்டு சிைச்ளச ம் தசய்யச்
தசொல்லியிருப்பொர். அப்ளபொது அந் வழியொக வரும் ஒரு கூனனிடம், ‘எனக்கு
ளலசொகக் கூன். இப்படிப் புர ந்திருந் ொல் கூன் நிமிர்ந்துவிடும். ளவண்டும்
என்றொல் என்ரன தவளிளய எடுத்துப் பொர். நொன் ளநைொகியிருப்ளபன். பிறகு,
அந் க் குழிக்குள் நீ புர ந்திருந் ொல் உன் கூனலும் நிமிர்ந்துவிடும்’ என்பொர்.
அந் க் கூனனும் இர நம்பி சிவொஜிரய விடுவித்துவிட்டு அவன்
புர ந்துதகொள்வொன். இது படத்தின் ஒரு கொட்சி. அந் ப் படக் கொட்சி
சம்பந் ப்பட்ட ளபொட்ளடொ ஒன்ரற `த ன்றல் திரை' பத்திரிரகயில் ளபொட்டு,
‘சிவொஜி களணசொ... இது ொன் உன் எதிர்கொலமொ?’ என கவிஞர்
எழுதியிருக்கிறொர். பத்திரிரக தவளிவந் பிறகு சிவொஜிக்கு, கவிஞர் ளமல்
கடும்ளகொபம்.
அந் ச் சமயத்தில் கவிஞர் ஒரு ளவரலயொக வொஹினி ஸ்டுடிளயொவுக்குப்

ளபொயிருக்கிறொர். அங்கு ஒரு ஃப்ளேொரில் என்.எஸ்.ளக பட ஷூட்டிங்;
இன்தனொரு ஃப்ளேொரில் சிவொஜி பட ஷூட்டிங். கவிஞர், வொஹினிக்கு
வந்திருக்கிற வி யம் சிவொஜிக்குத் த ரிந்திருக்கிறது. ளகொபமொக தவளிளய
வந் வர் ‘ளடய் கண்ண ொசொ, நில்லுடொ’ என்று கவிஞரைத் துைத்திச்
தசன்றிருக்கிறொர். சிவொஜி திடீதைனத் துைத்திக்தகொண்டு வருவர ப் பொர்த் தும்
கவிஞருக்கு அதிர்ச்சி. ளகொபத்தில் அடி டியொகி விட்டொல் அசிங்கமொகிவிடுளம
என ளயொசித் வர், என்.எஸ்.ளக இருந் தசட்டுக்குள் ஓடியிருக்கிறொர்.
‘ளடய்... ளடய்... என்னடொ பிைச்ரன, ஏன்டொ ஓடுறீங்க?’ என

இருவரையும் என்.எஸ்ளக டுத்திருக்கிறொர். அப்ளபொது சினிமொ உலகில்
என்.எஸ்.ளக- ொன் மூத் வர். அவரின் வொர்த்ர க்கு, தபரிய மரியொர
உண்டு. ‘இன்ரனக்கு இவரன அடிக்கொம விட மொட்ளடன். ஒரு அரறயொவது
அரறயணும்ளண’ சிவொஜிக்குக் கடும்ளகொபம். ‘களணசொ, அறிவு இல்லொமப்
ளபசொ . என்ன வி யம்னு தசொல்லு...’ - இப்படி அடித்துக்தகொள்கிறொர்களே
என என்.எஸ்.ளக-வுக்கு வருத் ம். ‘என்ரனப் பத்தி என்ன எழுதியிருந் ொன்னு
த ரியுமொண்ளண? என்ரனக் குழியில தவச்சுப் புர க்கப் பொர்க்கிறொன்ளண
இவன்.
கட்சியில ஆயிைத்த ட்டுப் பிைச்ரனகள் இருக்கலொம். அதுக்கொக www.t.me/tamilbooksworld

`புர ஞ்சுளபொ’னு எழுதுறது என்னண்ளண நியொயம்?’ - சிவொஜிக்குக் ளகொபம்
தீைவில்ரல.
‘பத்திரிரகயில் எழுதின ொல உன் மதிப்பு குரறஞ்சிடுமொ என்ன? உனக்கு

ன்னம்பிக்ரக இல்ரலயொ? விட்டுக்தகொடுத்துப் ளபொ களணசொ’ - சிவொஜிரய
என்.எஸ்.ளக சமொ ொனம்தசய்து அனுப்பியிருக்கிறொர். சிவொஜி ளபொனதும்,
‘ளநைடியொ கட்சியில் ஈடுபடரலனொலும் நொனும் தி.மு.க-கொைன் ொன். சிலர்
கட்சியில் தீவிைமொவும் சிலர் மி மொவும் இருப்பொங்க. உனக்கு அவங்க
தகொள்ரக பிடிக்கரலனொ ஒதுங்கிப் ளபொ. நீ பத்திரிரககொைனொ மட்டும் இருந் ொ
பிைச்ரன இல்ரல. ஆனொ, நீ சினிமொவிலும் இருக்க. அவரன ஏன்
பரகச்சுக்கிற? யொரைத் திட்டுற ொ இருந் ொலும் அர அவங்களே ைசிக்கிற
மொதிரி திட்டு’ - கவிஞருக்கு அழகொக புத்திமதி தசொல்லியிருக்கிறொர்
என்.எஸ்.ளக. இரவ எல்லொம் கவிஞர் தசொல்லி நொன் ளகள்விப்பட்டரவ.
அந் விைட்டல், துைத் ல், சண்ரட இன்ரறயச் சூழலில் நடந்திருந் ொல்,

அவர்கள் இருவரும் கொலத்துக்கும் ளசைொ துளபொல் தசய்திருப்பொர்கள்
இன்ரறய சமூக வரல ேப் ளபொைொளிகள். ஆனொல், அன்று எந் ப்
பத்திரிரகயிலும் அந் ச் தசய்தி வைவில்ரல. சினிமொ உலகத்துக்கு மட்டும்
த ரியும். ஆனொல், ‘நொன் சிவொஜி படங்களுக்கு எழு மொட்ளடன்’ எனக்
கவிஞளைொ, `என் படங்களுக்கு கண்ண ொசன் எழு க் கூடொது’ என
சிவொஜிளயொ தசொல்லவில்ரல. இருவருக்கும் பிடிக்கொது என்ப ொல், சிவொஜி
படங்களுக்கு எழு ச்தசொல்லி கவிஞரை அரழக்க மொட்டொர்கள்.
அந் ச் சமயத்தில் சிவொஜி படத்துக்குப் பொட்டு எழு கவிஞரை

அரழத் ொர்கள். அது இயக்குநர் பீம்சிங் ஓளஹொதவன வந்திருந் ளநைம்.
பீம்சிங் எனக்கு ஏற்தகனளவ அறிமுகம். நொன் தசன்ரனக்கு வந் புதிதில்
என்ரன உ வியொேைொகச் ளசர்த்துக்தகொள்ளும்படி அவரிடம்
ளகட்டிருக்கிளறன். அப்ளபொது அவர், ‘தசந் ொமரை’ இயக்கிக் தகொண்டிருந் ொர்.
‘இது எனக்கு மு ல் படம். அதுவும் எப்ப ரிலீஸ் ஆகும்னு த ரியரல. இந் ப்
படம் வைட்டும். பிறகு பொர்ப்ளபொம்’ எனச் தசொல்லியிருந் ொர். நொன் கவிஞரிடம்
ளசர்ந் பிறகும்கூட ‘நல்லொ வொடொ பஞ்சு’ என உற்சொகப்படுத்துவொர்.
த ொடர்ந்து அவர் கரலஞரின் கர -வசனத்தில் ‘ைொஜொ ைொணி’ இயக்கினொர்.
அது ஓளஹொதவன ஓடியது. பிறகு, எம்.எஸ்.வி., ளசொரலமரல, ளவலுமணி
ஆகிளயொருடன் ளசர்ந்து ‘புத் ொ பிக்சர்ஸ்’ என்ற கம்தபனிரயத்
த ொடங்கினொர்கள். அந் நொல்வரில் ளவலுமணி, புதைொடக் ன் ளமளனஜைொக
இருந்து முன்னுக்கு வந் வர். ஒருங்கிரணப்பதில் தகட்டிக்கொைர். ‘சிவொஜியும்
தஜமினியும் நடிச்சொ நல்லொ இருக்கும். தைண்டு ளபரும் ஒப்புக்குவொங்கேொ?’
என பீம்சிங் ளயொசித் ொல், ‘பீம் பொய், உங்களுக்கு சிவொஜி, தஜமினி தைண்டு
ளபரும் ளசர்ந்து நடிக்கணும். அவ்வேவு ொளன... நொன் பொர்த்துக்கிளறன்,
விடுங்க.’ இப்படி என்ன தசொன்னொலும் ‘என்கிட்ட விட்ருங்க’ என்ப ொகத் ொன்
இருக்கும் ளவலுமணியின் பதில். இவர்கள் யொரித் மு ல் படம் ‘பதிபக்தி’.
பீம்சிங் இயக்கினொர். எல்லொ பொடல்கரேயும் பட்டுக்ளகொட்ரட
கல்யொணசுந் ைம் எழுதினொர். படம், மிகப் தபரிய தவற்றி.
இ ற்கிரடயில் ‘எங்களுக்கு சினிமொ யொரிப்பில் ஆர்வம் இல்ரல’ என

எம்.எஸ்.வி-யும் ளசொரலமரலயும் ‘பதிபக்தி’ லொபத்தில் ங்கள் பங்ரகப்
தபற்றுக்தகொண்டு கம்தபனியில் இருந்து விலகிவிட்டனர். அந் ச் சமயத்தில்
ளவலுமணியும் பீம்சிங்கும் ளசர்ந்து சிவொஜிரய ரவத்து ‘பொகப்பிரிவிரன’
படத்ர த் த ொடங்கியிருந் னர். ஓர் இக்கட்டொன சூழலில் அந் ப் படத்துக்கு,
கவிஞர் பொட்தடழு ளவண்டும் என்பது பீம்சிங்கின் விருப்பம். ஆனொல்,
கவிஞர் ொன் சிவொஜியின் படத்துக்கு எழு மொட்டொளை? வழக்கம்ளபொல்
ளவலுமணி, ‘இந் ப் படத்துக்கு கவிஞர் பொட்டு எழு ணும் அவ்வேவு ொளன...
விட்ருங்க, நொன் பொர்த்துக்குளறன்’ என்றொர். ஆனொல் எவ்வேளவொ முயன்றும்
கவிஞரை அவைொல் சம்மதிக்கரவக்க முடியவில்ரல.
சிவொஜி படத்துக்கு எழு ளவ முடியொது என்று மறுத் கவிஞரை

‘பொகப்பிரிவி’ரனக்கு பொட்தடழு நொன் சம்மதிக்கரவத் அந் த் ருணம், என்
வொழ்க்ரகயின் தபரும் பொக்கியம்.
இயக்குநர் பீம்சிங்கும் யொரிப்பொேர் ளவலுமணியும் ளசர்ந்து

‘பொகப்பிரிவிரன’ த ொடங்கியிருந் ளநைம். கவிஞரைச் சந்திக்க ளவலுமணி
வந்திருந் ொர். ‘அண்ளண, நீங்க நம்ம படத்துக்குப் பொட்டு எழு ணும்ளண’
என்றொர் யங்கியபடி. ‘என்னப்பொ சிவொஜி படத்துக்கு என்ரனக் கூப்பிடுற...
வழக்கமொ பட்டுக்ளகொட்ரட ொளன எழுதுவொர்?’ கவிஞருக்கு ஆச்சர்யம்.
அந் ப் படத்தில் ‘பிள்ரேயொரு ளகொயிலுக்குப் தபொழுதிருக்க வந்திருக்கும்

பிள்ரே யொரு... இந் ப் பிள்ரே யொரு?’ பொடரல பட்டுக்ளகொட்ரட
எழுதியிருந் ொர். ஆனொல், ொலொட்டுப் பொடரல மட்டும் அவைொல் உடனடியொக
எழுதித் ை முடியவில்ரல. கொைணம், பட்டுக்ளகொட்ரடக்கு வரிகள் தபொட்டில்
அடித் ொற்ளபொல் இருக்களவண்டும். அ ற்கொக தகொஞ்சம் ளநைம்
எடுத்துக்தகொள்வொர். ளவலுமணிக்ளகொ, எல்லொ ளவரலகளும் கிடுகிடு தவன
நடக்க ளவண்டும். ஆனொல் பட்டுக்ளகொட்ரடளயொ, ‘இவ்வேவு அவசைப்படுத்

தினீர்கள் என்றொல் என்னொல் பொட்டு எழு முடியொது. விை, ொலொட்டுப்
பொடல்கரே கண்ண ொசன் பிைமொ மொ எழுதுவொர். அவரை ரவத்து
எழுதிக்கங்க’ என்றிருக்கிறொர்.
ளவலுமணி எவ்வேளவொ எடுத்துச் தசொல்லியும் சிவொஜி படத்துக்குப்

பொட்டு எழு கவிஞருக்கு விருப்பம் இல்ரல. கவிஞர் பிடிதகொடுக்கவில்ரல
என்ப ொல், ‘எப்படியொவது இந் ப் படத்துல கவிஞரை எழு ரவக்களவண்டியது
உன் தபொறுப்பு’ என ளவலுமணி என்னிடம் தசொல்லிவிட்டுச் தசன்றொர்.
கவிஞரின் முடிவில் நொன் எப்படித் ரலயிடுவது என எனக்குத் யக்கம்.
ஆனொலும் ளவரலகரே முடித்துக் தகொண்டு வீட்டுக்குப் ளபொய்க்தகொண்டிருந்
அந் ரிலொக்ஸ் சமயத்தில், அவரிடம் ளபசிளனன். ‘சிவொஜிக்கும் உங்களுக்கும்
எப்பளவொ நடந் பிைச்ரன. அதுவும் நொமேொப் ளபொய் ளகட்கரல.
அவங்க ொளன வந்து ளகக்குறொங்க. எழு லொம்ளண’ - கவிஞரிடம்
தசொன்ளனன்.
‘எழு லொம்டொ... ஆனொ, ‘என்ரனக் ளகக்கொம அவர்கிட்ட ஏன் பொட்டு

வொங்குனீங்க?’னு சிவொஜி ஏ ொவது தசொல்லி, எழுதின பொட்டு படத்துல
வைரலனொ நமக்கு அசிங்கம்டொ. ளவணொம் விட்டுடு’ என்றொர் கவிஞர்.
‘இல்லண்ளண. அப்படி சிவொஜி `ளவண்டொம்'னு தசொன்னொர்னொ நமக்கு மட்டுமொ
அசிங்கம், பொட்டு எழு ச் தசொன்ன ரடைக்டர், யொரிப்பொேர்களுக்கும் ொளன
அசிங்கம்? விை, சிவொஜிரயக் ளகட்கொமலொ உங்ககிட்ட வந்து பொட்டு எழு ச்
தசொல்லப் ளபொறொங்க. கண்டிப்பொ அவளைொட ஒப்பு ளலொட ொன்
வந்திருப்பொங்க’ - நொன் விடுவ ொக இல்ரல. ளயொசித் கவிஞர் சிவொஜியிடம்
ளகட்டுவிட்டு ொன் ன்னிடம் வந்திருக்கிறொர்கள் என்பர உறுதிதசய்து
தகொண்டு ‘பொகப் பிரிவிரன’க்கு பொடல்கள் எழு சம்மதித் ொர்.
அந் ப் படத்தில் சிவொஜிக்கு ஒரு ரக விேங்கொது. அவர் ன்

குழந்ர ரயத் ொலொட்டிப் பொடுவ ொக ஒரு பொட்டு. அது ொன், ‘ஏன் பிறந் ொய்
மகளன... ஏன் பிறந் ொளயொ...’. அடுத்து சிவொஜியின் ொழ்வு
மனப்பொன்ரமரயப் ளபொக்கும்வி மொக, க ொநொயகி பொடுவ ொக ஒரு பொட்டு.
அது, ‘ ங்கத்திளல ஒரு குரற இருந் ொலும் ைத்தினில் குரறவதுண்ளடொ...’.
அடுத்து, ‘ ொரழயொம் பூ முடிச்சு டம் பொர்த்து நரட நடந்து...’ கவிஞர்

எழுதிய அந் மூன்று பொடல்களும் அருரமயொக வந் தில் அரனவருக்கும்
மகிழ்ச்சி.
‘பொகப்பிரிவிரன’ ரிலீைுக்கு முன் யொரும் எதிர்பொைொ ஓர் அதிர்ச்சியொன

சம்பவம். பட்டுக்ளகொட்ரட இறந்துவிட்டொர் என்று தசய்தி வந் து.
‘நல்லொத் ொளன இருந் ொர்? மு ல்நொள்கூட ளபசிட்டு இருந் ொளை... அவருக்கு
எந் வி பிைச்ரனயும் இல்ரலளய...’ சினிமொ உலகில் இப்படி அதிர்ச்சி
அரலகள். ரசனஸ் பிைச்ரனக் கொக ஹொஸ்பிட்டலில் ளசர்ந்திருக்கிறொர்.
சிகிச்ரசயின்ளபொது மூரே நைம்பில் பிைச்ரன ஏற்பட்டு இறந்திருக்கிறொர்.
பட்டுக்ளகொட்ரடயின் இறப்பு கவிஞருக்குப் ளபைதிர்ச்சி. அவர் மீது கவிஞருக்கு
அவ்வேவு பிரியம். கவிஞர் மு ன்மு லொகக் கண்ணீர்விட்டு அழு ர
அப்ளபொது ொன் பொர்த்ள ன். அந் ச் சமயத்தில் பல படங்களுக்கு கவிஞர்
பொதி, பட்டுக்ளகொட்ரட பொதி எனப் பொடல்கள் எழுதிக்தகொண்டிருந் னர்.
அவரின் மரறவொல் தமொத் ப் பொடல்கரேயும் கவிஞளை எழு ளவண்டிய
சூழ்நிரல.
‘பொகப்பிரிவிரன’க்கு கவிஞர் எழுதிய பொடல்கள் சிவொஜிக்கும் தைொம்பப்
பிடித்துவிட்டது. ‘இனி என் எல்லொ படங்களுக்கும் கண்ண ொசளன எழு ட்டும்’
எனச் தசொல்லிவிட்டொர். அப்படி ‘பொசமலர்’ படத்துக்கு கவிஞர் பொடல்
எழுதினொர். அந் ப் படப் பொடல்கரே அவர் தசொல்லச்தசொல்ல நொன்
எழுதும்ளபொள பொடல்கள் அரனத்தும் மிகப் தபரிய அேவில் ஹிட்டொகும்
என்பர உணர்ந்ள ன். அர நிரூபிக்கும் வரகயில் நடந் து அந் ச்
சந்திப்பு. ரிக்கொர்டிங்குக்குப் பிறகு பொடல்கரேக் ளகட்ட சிவொஜி, கவிஞரை
உடனடியொகச் சந்திக்க ளவண்டும் எனச் தசொல்லி கொர் அனுப்பிவிட்டொர்.
அப்ளபொது இைவு 10 மணி இருக்கும். எம்.எஸ்.வி-யும் சிவொஜியின்
வீட்டில் ொன் இருந் ொர். கவிஞரும் நொனும் சிவொஜியின் வீட்டுக்குச்
தசன்ளறொம். கவிஞரைப் பொர்த் தும் சிவொஜி ஓடிவந்து கட்டி
அரணத்துக்தகொண்டொர். அழுரகயும் ஆத்திைமுமொக உணர்ச்சிவசப்பட்ட
நிரலயில் இருந் ொர். ‘கவிஞன்டொ நீ. சைஸ்வதி, உன் நொக்குல
விரேயொடுறொடொ’. சிவொஜி அழ, கவிஞரும் அழு ொர். ‘நீயும் ப்பொ
நிரனச்சுக்கொள . அந் வயசுல ஏள ொ எழுதிளனொம்... ளபொளனொம்’ என்ற
கவிஞரைத் த ொடர்ந் சிவொஜி ‘என்ரனக்ளகொ ஏள ொ வருத் ம். அத ல்லொம்
முடிஞ்சுடுச்சு. இனி நீ ொன் என் படங்களுக்குப் பொட்டு எழுதுற. இந் மொதிரி
யொைொலடொ எழு முடியும்?’ ஒருவருக்தகொருவர் மொறிமொறி சமொ ொனம்
தசொல்லிக்தகொண்டனர்.
இப்படி, கவிஞருடன் பலர் முைண்படுவதும் பிறகு ளசர்வதும் சகஜம்.
அ ற்கு, நொன் அருகில் இருந்து சந்தித் நிரறய உ ொைணங்கரேச்
தசொல்லலொம். கவிஞர் சிலருடன் மட்டும் ொன் தநருங்கிப் பழகுவொர். அதில்
இயக்குநர் ஸ்ரீ ர் முக்கியமொனவர். அடுத் டுத் தவற்றிகளுடன்
‘வித்தியொசமொன இயக்குநர்’ எனப் தபயர் எடுத்திருந் ொர். ‘ள ன்நிலவு’
த ொடங்கி அவரின் எல்லொ படங்களுக்கும் கவிஞர் ொன் பொடல்கள் எழுதுவொர்.
ஸ்ரீ ர் கவிஞரைவிட இரேயவர். அவரை கவிஞர் ‘ஸ்ரீ’ என்று ொன்
அரழப்பொர்.
புதுப்பட விவொ ம், தவற்றி விழொ... எனக் கவிஞரும் ஸ்ரீ ரும்

அவ்வப்ளபொது சந்தித்துக்தகொள்வொர்கள். ஒருநொள் அப்படி புதுமுகங்கரே
ரவத்து ொன் இயக்கவுள்ே ஒரு புதுப்படம் த ொடர்பொகப் ளபச சந்தித் னர்.
உடன் ஸ்ரீ ரின் உ வி இயக்குநர் சி.வி.ைொளஜந்திைன் (ஸ்ரீ ரின் சளகொ ைர்),
புதைொடக் ன் ளமளனஜர் என அவரின் உ வியொேர்களும் நொனும்
இருந்ள ொம். கவிஞர், எம்.எஸ்.வி., ஸ்ரீ ர் மூவரும் உள்ளே அரறயில்
அமர்ந்து பீர் அருந்தியபடி ளபசிக்தகொண்டிருந் னர். தவளி அரறயில் நொனும்
ஸ்ரீ ரின் உ வியொேர்களும் சொப்பிட்டுக்தகொண்டு இருந்ள ொம்.
‘ஒரு ரபயரனப் பிடிச்சிருக்ளகன் கவிஞளை, ைவிச்சந்திைன்னு ளபர்.

மளலசியொவுல இருந்து வந்திருக்கொன். பொர்க்க ஸ்ரடலொ, நல்லொ இருக்கொன்.
அப்புறம் ஃப்ரேட்ல ளபொயிட்டு இருந் ப்ப கொஞ்சனொனு ஒரு பணிப்தபண்...
பொர்த்ள ன், நல்லொ இருந் ொங்க. `நடிக்கிறீங்கேொ?’னு ளகட்ளடன்.
`நடிக்கிளறன்’னு தசொன்னொங்க. கமிட் பண்ணிட்ளடன். லவ்+கொதமடி. கலர்ல
பண்ணப்ளபொளறன். ‘கொ லிக்க ளநைமில்ரல’ அ ொன் ரடட்டில்’ என்று
அவுட்ரலன் தசொல்லி ளபொட்ளடொ கொட்டியிருக்கிறொர்.
மிக இேம் வயதிளலளய புகழ் அரடந் ொல் ஸ்ரீ ருக்கு ன்னம்பிக்ரக

அதிகம். அது அவரின் ளபச்சிளலளய எதிதைொலிக்கும். அது அகந்ர ளயொ,
திமிளைொ கிரடயொது. ஆனொல், சமயங்களில் அது எதிரில் உள்ேவர்கரேக்
கொயப்படுத்திவிடும். அன்றும் அப்படி ஆைம்பித்திருக்கிறொர். ‘என்ரனத் விை
இந் ொட்ரட ரவக்கிறதுக்கு எவன் இருக்கொன், ஒரு பயரலச் தசொல்லுங்க
கவிஞளை’ எனச் தசொல்லி இருக்கிறொர். ‘ஆமொம் ஸ்ரீ, நீ திறரமயொனவன்...’
என, கவிஞர் பொைொட்டியிருக்கிறொர். பிறகு, ளபொகப்ளபொக இருவருக்கும்
வொக்குவொ ம் ஏற்பட்டு சிறிது ளநைத்தில் ளகொபமொக அரறயில் இருந்து
தவளிளயறினொர் ஸ்ரீ ர். நொங்கள் உடளன உள்ளே ஓடிளனொம்.
கவிஞர், சி.வி.ைொளஜந்திைனிடம் தசொன்னொர். ‘தசொந் ப் படம். ஏன்

புதுமுகங்கரேப் ளபொட்டு ரிஸ்க் எடுக்குற?’னு ளகட்ளடன். ளகொபம் வந்துடுச்சு.
‘நொன் நிரனச்சொ எது ளவணும் னொலும் பண்ணுளவன். எனக்கு எவனும்
ள ரவ இல்ரல’னொன். ‘ஏன் நொன்கூட ளவணொமொ, விஸ்வநொ ன்கூட
ளவணொமொ?’னு ளகட்ளடன். ‘நீங்க தைண்டு ளபரும் தபரிய பக்கபலம் ொன்.
ஆனொ, நீங்க இல்ரலனொக்கூட என்னொல படம் எடுக்க முடியும்’னொன்.
‘அப்படின்னொ நொங்க இல்லொம இந் ப் படத்ர நீ எடுத்துப்பொளைன்’னு நொனும்
விரேயொட்டொ தசொன்ளனன். உடளன அவன், ‘எதுக்தகடுத் ொலும்
வி ண்டொவொ மொ ளபசுறீங்க... சொரி’னு தசொல்லிட்டு விறுவிறுனு எந்திரிச்சுப்
ளபொயிட்டொன்.’ கவிஞர் அர சீரியைொகளவ எடுத்துக்தகொள்ேவில்ரல என்பது
அவர் கொதமடியொகச் தசொன்ன வி த்தில் இருந்து புரிந் து.
ஆனொல், ஒரு வொைத்துக்குள் ஷூட்டிங்குக்கொக ஸ்ரீ ர் தபொள்ேொச்சி

ளபொனொர். ‘நொன் வசனப் பகுதிகரே ஷூட் பண்ணிட்டு இருக்ளகன். நீ ளபொய்
கவிஞர்கிட்ட கர ரயச் தசொல்லி பொடல்கரே ரிக்கொர்ட் பண்ணிட்டு வந்துடு’
என, சித்ைொலயொ ளகொபுரவ அனுப்பியிருந் ொர். ‘ஸ்ரீ இல்ரல ளயப்பொ. நொன்
எழுதி, அர அவனும் ளகட்டொ ொனப்பொ நல்லொ இருக்கும். அவனுக்கு இன்னும்
ளகொவம் ளபொகரலயொ?’ என்றொர் கவிஞர். ‘ஒளை ஒரு பொட்டு மட்டும் கண்டிப்பொ
இந் சிச்சுளவ னுக்கு வைணும். மத் ர உங்க இஷ்டத் துக்கு எழு ச்

தசொல்லிட்டொர்’. அந் ப் படத்தில் கர , திரைக்கர டிபொர்ட்தமன்ட்டில்
அதிகமொக ளவரலதசய் து ளகொபு. கொதமடி ஏரியொவில் கில்லொடி.
தவறும் நொன்கு நொட்களில் ஏழு பொடல்கரே எழுதிக் தகொடுத் ொர் கவிஞர்.

அதில் வந் ‘விஸ்வநொ ன் ளவரல ளவணும்...’ மட்டும் ொன் சிச்சுளவ னுக்கு
எழுதியது. மற்ற பொடல்கள் எல்லொம் ‘இந் ப் பொட்ரட இங்ளக தவச்சுக்கலொம்,
அர அங்ளக தவச்சுக்கலொம்’ எனக் கவிஞரும் ளகொபுவும் முடிவு தசய் ரவ.
ரிக்கொர்டிங் முடிந்து தபொள்ேொச்சிக்கு நொனும் ளகொபுவும் பொடல்கரே எடுத்துச்
தசன்ளறொம். பொடல்கரேக் ளகட்டுவிட்டு ஸ்ரீ ர் துள்ளிக் குதித்துவிட்டொர். ‘படம்
சூப்பர் ஹிட். பிச்சிக்கிட்டுப் ளபொயிடும். அந் ொளு ஞொனிய்யொ. ‘நொன் இல்லொம
நீ நிக்க முடியுமொ?’னு தசொன்னொன்யொ. இப்ப ொன்யொ எனக்குப் புரியுது. இப்ப
தசொல்ளறன். நீ ளவணும்னொ பொரு, இந் தசஞ்சுரியிளலளய இது ொன்யொ
தபஸ்ட் பிக்சர்’ ஸ்ரீ ரின் ளபச்சில் அவ்வேவு உற்சொகம்.
கவிஞருக்கு ட்ைங்க் கொல் புக்பண்ணி ளபசினொர் ஸ்ரீ ர். ‘நீங்க
தபொள்ேொச்சிக்குப் புறப்பட்டு வைணும். நொலு நொேொவது என்கூடத் ங்கணும்’
என்றவர், என்னிடம், ‘நீ அவரை அரழச்சிட்டு வைரலனொ, இனி என் முகத்துல
முழிக்கொ ’ என கொதமடியொகச் தசொல்லி அனுப்பினொர். நொனும் தசன்ரனக்கு
வந்து கவிஞரை அரழத்துக்தகொண்டு தபொள்ேொச்சிக்குப் ளபொய் ஸ்ரீ ருடன்
ங்கிவந்ள ொம். இப்படிப் பலரும் கவிஞருடன் முைண்படுவதும், பிறகு அன்பு
பொைொட்டுவதும் சகஜம்.
பல பட கம்தபனிகள், யொரிப்பொேர்கள், இயக்குநர்கள், புதுப்புதுக்

கர கள், புதுப்புதுச் சூழல்கள்... என எனக்கு ஒவ்தவொரு நொளும் ஏகப்பட்ட
அனுபவங்கள். எல்.வி.பிைசொத், சக்கைபொணி, ஏவி.எம்., நொகிதைட்டி,
ளக.எஸ்.பிைகொஷ் ைொவ், டி.ஆர்.ைொமண்ணொ, பீம்சிங்,
ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன், ஸ்ரீ ர், ஏ.சி.திருளலொகசந் ர், கிருஷ்ணன்-பஞ்சு,
ஏ.பி.நொகைொஜன், மொ வன்... இப்படி இயக்குநர்கள் மற்றும்
யொரிப்பொேர்கள்... ஜி.ைொமநொ ய்யர், ளக.வி.மகொள வன், எம்.எஸ்.வி.,
டி.சலபதிைொவ், கண்டசொலொ, ளவ ொ... என இரசயரமப்பொேர்கள்... அப்பப்பொ
எவ்வேவு அனுபவங்கள்.
இரசயரமப்பொேர்களில் ளக.வி.மகொள வன் ஒரு ரடப், எம்.எஸ்.வி
ளவதறொரு ரடப். இந் இைண்டு மொமன்னர்களின் இரசயில் ொன் கவிஞர்
ன் 90 ச விகி ப் பொடல்கரே எழுதினொர். அள ளக.வி.மகொள வனொல் ொன்
(சினிமொ உலகத்தில் ளக.வி.மகொள வரன `மொமொ’ என்று ொன் அரழப்பொர்கள்)

எனக்கும் பொடல் எழுதுகிற வொய்ப்பு அரமந் து.
60-களில் வந் படம், ‘சொை ொ’. அந் ப் படத்தின் எல்லொ பொடல்கரேயும்

கவிஞர் ொன் எழுதினொர். படப்பிடிப்பும் முடிந் து. படத்ர ப் ளபொட்டுப்பொர்த்
பிறகு ஒரு பொட்டு ளசர்த் ொல் நன்றொக இருக்குளம என நிரனத்து
இருக்கிறொர்கள். ஆனொல், அந் ச் சமயத்தில் கவிஞர் ஊரில் இல்ரல. ரிலீஸ்
தநருக்கடி என்ப ொல் பொடல் அவசைமொகத் ள ரவப்பட்டது. ‘கவிஞர் ஊர்ல
இல்ரலளய மொமொ’ என்ளறன். ‘அவசைம்னு தசொல்றொங்க பஞ்சு. ஏன் இந் ப்
பொட்ரட நீளய எழுதிளடன்’ என்றொர். `கவிஞர்கிட்ட ளகட்கொம நொன் எப்படி
மொமொ எழு றது?’ - யங்கிளனன். ‘கவிஞர் வந் ொ நொன் தசொல்லிக்கிளறன்.
ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன்கிட்ட ளகட்ளடன். அவனும் ஓ.ளகனு
தசொல்லிட்டொன்’ என்றொர்.
அப்படி எதிர்பொைொ வி மொக அன்று நொன் எழுதிய அந் ப் பொடல்,
பின்னொட்களில் திருமண வீடுகளின் ள சியகீ ம்ளபொல கொலத்துக்கும் ஒலிக்கும்
என நொன் நிரனத்துக்கூடப் பொர்த் து கிரடயொது. அந் ப் பொடல்...
‘மணமகளே மருமகளே வொ வொ... உன் வலது கொரல எடுத்துரவத்து

வொ வொ...’.
‘‘‘சொை ொ’வில் நொன் எழுதிய ‘மணமகளே மருமகளே வொ வொ...’ பொடல்

தபரிய ஹிட். திரையிரச ைசிகர்கள் பலரும், அந் ப் பொட்ரட கவிஞர் ொன்
எழுதிய ொக நிரனத் ொர்கள். சினிமொவில்கூட சிலர் அர கவிஞரின் பொட்டு
என்ளற எண்ணினர். கவிஞர் எழுதிய ொக நிரனக்கும் அேவுக்கு அந் ப்
பொடல் நன்றொக வந் தில் எனக்கும் மகிழ்ச்சி. பிறகு, இைண்டு மொ
இரடதவளியில் ‘நொனும் ஒரு தபண் என்ற படத்தில் ஏவி.எம்.சைவணன்
கூப்பிட்டு ஒரு பொட்டு எழு ச் தசொன்னொர். அது ொன் ‘பூப்ளபொல பூப்ளபொல
பிறக்கும்... பொல்ளபொல பொல்ளபொல சிரிக்கும்...’ பொடல்.
‘த ய்வத்தின் த ய்வம்’ படத்துக்குப் பொட்டு எழு இயக்குநர்
ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன், கவிஞரிடம் கொட்சிகரே விேக்கிக்
தகொண்டிருந் ொர். திருமணம் முடிந்து கணவன்-மரனவி இருவரும்
ள ன்நிலவுக்குப் ளபொகிறொர்கள். அப்படிப் ளபொகும் வழியில் ஒரு விபத்தில்

கணவன் இறந்துவிடுகிறொன். அந் த் துக்கத்தில் மரனவி பொடுவ ொக ஒரு
பொட்டு... ‘இந் சிச்சுளவ னுக்கு, ஒரு நொடகத்துல பஞ்சு ஒரு பொட்டு
எழுதியிருக்கொன். அது பிைமொ மொ தபொருந்தும். அர ளய தவச்சுக்கடொ’
என்றொர். ‘பொட்டுப் பொட வொதயடுத்ள ன் ஏளலளலொ... அது பொதியிளல
நின்னுளபொச்ளச ஏளலளலொ...’ என்ற அந் ப் பொடரல கவிஞர்
நிரனவுரவத்திருந் தில் எனக்கு மகிழ்ச்சி.
நொன் ளபசுவது, பழகுவது, பல ஆங்கிலக் கர கரேப் பற்றி டிஸ்கஸ்
பண்ணுவர ப் பொர்த்துவிட்டு, `டிஸ்க னுக்கு வர்றீங்கேொ?’ என நட்புரீதியொக
இயக்குநர்கள், யொரிப்பொேர்கள் ளகட்பொர்கள். அப்படி எனக்கு மு லில்
வொய்ப்பு ந் வர், என்.எஸ்.மணியன். பொலசந் ரிடம் உ வி இயக்குநைொக
இருந் வர். தஜய்சங்கரை ரவத்து ‘தபொன்வண்டு’ என்ற படம் எடுத் ொர்.
அவரிடம் இைண்டு, மூன்று படங்களில் ளவரலதசய்ள ன். அப்ளபொது ொன்
தஜய்சங்கரிடம் தநருங்கிப் பழக வொய்ப்பு அரமந் து. நொன் சீன் தசொல்லச்
தசொல்ல ‘பிைமொ மொ தசொல்றீளய... நல்லொ இருக்கு, நல்லொ இருக்கு’ என
தஜய்சங்கர் பொைொட்டுவொர்.
‘பஞ்சு, நீ ஒரு நல்ல கர தைடி பண்ணு. நொன் கம்தபனி பொர்த்துச்

தசொல்ளறன்’ - பொர்க்கும்ளபொது எல்லொம் தஜய்சங்கர் தசொல்லிக்தகொண்ளட
இருப்பொர். அள ளபொல வி.சி.குகநொனும், அவைது படங்களில் பணிபுரிய
அரழத் ொர். கொரல 10 மணிக்கு கவிஞருடன் தசல்ல ளவண்டும் என்ப ொல்,
அதிகொரலயிளலளய வீட்டுக்கு வந்து அரழத்துச் தசன்றுவிடுவொர்.
இப்ளபொது உள்ேதுளபொல் டிஸ்க னுக்கொக ளஹொட்டலில் ரூம் ளபொடும்

வழக்கம் அன்று இல்ரல. நொன், அவருரடய அசிஸ்தடன்ட், அவர் மூவரும்
அரடயொறு கொந்தி மண்டபத்துக்குச் தசன்று கர கரே விவொதிப்ளபொம். பிறகு,
நொன் என் ஐடியொக்கரேச் தசொல்ளவன். இப்படி கர ரய விவொதித்துவிட்டு,
எடுத்து வந்திருக்கும் டிபரனச் சொப்பிட்டுவிட்டு கிேம்பிவிடுளவொம். அந் ச்
சமயத்தில் ‘தபத் மனம் பித்து’ என்ற ன் தசொந் ப் படத்தில்

எஸ்பி.முத்துைொமரன இயக்குநைொக அறிமுகப்படுத்தினொர். படம் பிைமொ மொகப்
ளபொனது.
பிறகு, நொன் குகநொ னிடம் உ வியொேைொக இருந் ளபொது `கொசி

யொத்திரை', `அன்புத் ங்ரக' உள்பட சில படங்களின் டிஸ்க னில்
இருந்ள ன். அவரின் சில படங்களுக்குப் பொடல்களும் எழுதிக்தகொடுத்ள ன்.
அப்ளபொது தபரிய த ொழிலதிபர்கள் சிலர், சினிமொக்களுக்கு

மீடிளயட்டர்கள் மூலம் ஃரபனொன்ஸ் தசய்துவந் னர். அதில் முக்கியமொனது
ளஜ.எல்.ஃபிலிம்ஸ். ளசதுைொமன் முக்கியமொன மீடிளயட்டர். கவிஞர் எடுத் பல
படங்களுக்கு மீடிளயட்டைொக இருந்து ஃரபனொன்ஸ் தைடி பண்ணித் ந் வர்.
எனக்கும் பழக்கம். அந் ச் சமயத்தில் ளசதுைொமனிடம் ளஜ.எல்.ஃபிலிம்ஸ்
நிறுவனத்தினர், `நல்ல கர இருந் ொல் படம் யொரிக்கலொம்' எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர்கள். எங்கள் மூவரின் விருப்பமும் ஒன்று ளசை, மூன்ளற

நொட்களுக்குள் கிடுகிடுதவன முழு ஸ்கிரிப்ட் தைடி பண்ணிளனன்.
நொன் எப்ளபொதும் நிரறய ஐடியொக்கள் ரவத்திருப்ளபன்.

யொரிப்பொேர்களுக்கு எந் ஐடியொ பிடித்திருக்கிறள ொ உடளன விறுவிறுதவன
அர ஸ்கிரிப்டொக்கித் ந்துவிடுளவன். அப்ளபொது சிவொஜி உள்பட பலர் தஹவி
சப்தஜக்ட் பண்ணிக்தகொண்டிருந் ளநைம். நொன் ங்கக் கடத் ரல ரமயமொக
ரவத்து கொதமடி ஸ்கிரிப்ட் எழுதிளனன். ளகட்டுவிட்டு விழுந்து விழுந்து
சிரித் னர். தஜமினி, சளைொஜொள வி, ளசொ, சந்திைபொபு உள்பட ஏகப்பட்ட
தபரிய நட்சத்திைங்கள் ளசர்ந் னர். ரடைக்டர் ளகொபிநொத், த லுங்குக்கொைர்.
(‘பன்னீர் புஷ்பங்கள்’ சுளைஷின் அப்பொ) நொன் தசொல்லி சங்கர்-களணர
இரசயரமப்பொேைொகப் ளபொட்டனர்.
‘என்னடொ இது... சின்னப் படமொக ஆைம்பித்து தபரிய புைொதஜக்ட்டொக

ஆகிவிட்டள . தஹவி சப்தஜக்ட்ஸ் ஓடிட்டு இருக்கிற இந் ளநைத்துல இந்
கொதமடி ஸ்கிரிப்ட் எடுபடுமொ... ஓடுமொ?’ என பயந்ள ன். அந் ச் சமயத்தில்
நரகச்சுரவயில் டொப்பில் இருந் வர் ளசொ. எனக்குப் தபரிய பழக்கம் இல்ரல.
ஆனொல், ஓைேவுக்குத் த ரியும். `என் கர ரயக் ளகட்டு அபிப்பிைொயம்
தசொல்ல முடியுமொ?' என அவரிடம் ளகட்ளடன். தபருந் ன்ரமளயொடு அவரும்
அவரின் டீமில் இருந் நீலுவும் வந் னர். அவர்களிடம் கர ரயச் தசொல்லி
கருத்துக் ளகட்ளடன். ‘வித்தியொசமொ பண்ணியிருக்க பஞ்சு. கமர்ஷியலொ நல்லொ
வரும், ர ரியமொ பண்ணு’ என ஊக்கப்படுத்தியவர், ஆங்கொங்ளக சில
பன்ச்சஸ் ளசர்த் ொர்.
பொடல்கள் ரிக்கொர்டிங் எல்லொம் ளவகமொக நரடதபற்று இைண்டு

மொ ங்களில் படளம முடிந்துவிட்டது. படத்துக்கு நல்ல எதிர்பொர்ப்பு இருந் து.
‘ஆல் தநகட்டிவ் ரைட்ஸ் எங்களுக்கு எழுதிக் தகொடுத்துடுங்க. லொப-

நஷ்டம் எங்கரேளய ளசரும். எல்லொரையும் ஒருங்கிரணச்சு, கூட இருந்து
பண்ணிக் தகொடுத்திருக்கீங்க. உங்களுக்கு என்ன ளவணுளமொ ளகளுங்க
ர்ளறொம்’ என ளசதுைொமன் ைப்பினரிடம் ளஜ.எல்.ஃபிலிம்ைொர்
ளபசியிருக்கிறொர்கள். ‘நொங்க சம்பேத்துக்கொக ளவரலபொர்க்கரல. ஃபிஃப்ட்டி
ஃபிஃப்ட்டி ள ர் தகொடுத்துடுங்க’ என ளசதுைொமன் ைப்பில் தசொல்ல... இரு
ைப்புக்கும் கருத்து ளவறுபொடு.
`பங்கு எப்படி தகொடுக்க முடியும்? சம்பேம் ளவணும்னொ ளகட்டு

வொங்கிக்குங்க. ரைட்ரை எழுதிக் தகொடுங்க’ என்றது ளஜ.எல்.ஃபிலிம்ஸ்.
‘பஞ்சுரவக் கூட்டிட்டு வந் து, ஆர்ட்டிஸ்ட் ஃபிக்ஸ் பண்ணினது எல்லொம்
நொங்க. உங்களுக்கு எப்படி முழு ரைட்ரையும் ை முடியும்?’ என்றது
ளசதுைொமன் ைப்பு.
‘நொங்க பொர்த்துதவச்ச பசங்க. எங்ககிட்டளய சட்டம் ளபசுறொனுங்கேொ?
அவனுங்கேொ இறங்கி வந் ொ வைட்டும். அந் ப் படம் ரிலீஸ் ஆகரலன்னொலும்
பைவொயில்ரல...’ என அவர்கள் பிடிவொ மொக இருந் னர். கரடசி வரை
அந் ப் படம் ரிலீஸ் ஆகளவ இல்ரல. அந் ச் சயமம் அவர்களுக்கு
ளயொசரன தசொல்லளவொ, புத்தி தசொல்லளவொ எனக்கு வயதும் கிரடயொது;
அனுபவமும் இல்ரல. `மு ல் வொய்ப்பு நமக்கு அவ்வேவு ொன்' என மனர த்
ள ற்றிக்தகொண்ளடன்.
` `பஞ்சு நல்லொ எழுதுறொன்’னு தசொல்லுங்கண்ளண. சொன்ஸ் ர்றொைொனு

பொர்ப்ளபொம்’ என ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில் ளவரலதசய் சின்ன
அண்ணொமரல உள்பட சிலரிடம் தசொல்ளவன். அவர்களும் அவரிடம்
ளபசுவொர்கள். ‘வொய்ப்பு வரும்ளபொது தசொல்ளறன்’ என்பொர். கொைணம், பீம்சிங்,
ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன், மொ வன்... என பலருக்கும் ஏ.எல்.எஸ்- ொன்
மு ல் வொய்ப்பு ந் வர்.
இ ற்கு இரடயில் ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ் ணனின் அளசொசிளயட்டுகள்

இருவர் ைொம்நொத் - பிைொன்சிஸ். இவர்களுக்கு வொய்ப்பு ரும்படி
ளகொபொலகிருஷ்ணனும் ஏ.எல்.எஸ்-ஸிடம் ளகட்டிருந் ொர். ‘சரி பண்ணட்டும்.
பஞ்சுரவக் கூப்பிட்டு கர எழு ச் தசொல்லுங்க’ என ஏ.எல்.எஸ்
தசொல்லிவிட்டொர். ‘ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொ பிைச்ரன இல்லொ கம்தபனி.
கண்டிப்பொகப் படம் வந்துவிடும்’ என எனக்கு சந்ள ொ ம்.
விறுவிறுதவன கர , திரைக்கர , வசனம் எழுதித் ந்ள ன்.

ைவிச்சந்திைன்-சளைொஜொள வி கொம்பிளன ன். பூரஜ முடிந்து நொன்கு நொட்கள்
ஷூட்டிங் நடந் து. ரடட்டிலுக்கு நொன்ரகந்து சொய்சஸ் எழுதித் ந்ள ன்.
‘தகொஞ்சம் ஷூட்டிங் ளபொகட்டும். என்ன ரலப்புனு பிறகு தசொல்ளறன்’
என்றொர் ஏ.எல்.எஸ். ஆனொல், அடுத் த ட்யூல் ஷூட்டிங் ள்ளிப்ளபொனது.
ஒரு மொ த்துக்குப் பிறகு அரனவரும் கொல்ஷீட் ந்திருந் னர்.
இ ற்கு இரடயில் பிைபல ஆர்ட் ரடைக்டர் அங்கமுத்து, கரலஞர் கர -

வசனத்தில் ‘ ங்கத் ம்பி’ என்ற படத்ர த் த ொடங்கினொர். அவர் எம்.ஜி.ஆர்
படங்களின் ஆஸ் ொன ஆர்ட் ரடைக்டர். ஒரு படம் த ொடங்கினொல் டங்கள்
இல்லொமல் படப்பிடிப்பு நடத்தி முடித்து ரிலீஸ் தசய்துவிடுவொர். ஒளை மொ த்தில்
ஒட்டுதமொத் படத்ர யும் முடிக்கும் திட்டத்தில் இருந் ொர். அந் ப் படத்ர
இயக்க ைொம்நொத்- பிைொன்சிரை அரழத் ொர். ‘ஒரு மொ த்துக்குள் இந் ப்
படத்ர முடித்துவிட்டு அடுத் மொ ம் ஏ.எல்.எஸ் படத்துக்குப் ளபொய்விடலொம்’
என நிரனத்து அந் ப் படத்ர இயக்க அவர்கள் ஒப்புக்தகொண்டுவிட்டனர்.
‘ ங்கத் ம்பி’க்கொன முழுப்பக்க பத்திரிரக விேம்பைத்ர ப் பொர்த்து
ஏ.எல்.எஸ் தகொதித்துவிட்டொர். ‘சொன்ஸ் ொங்கனு தகஞ்சினொங்க.
மரியொர க்குக்கூட ஒரு வொர்த்ர தசொல்லொமப் ளபொயிட்டொங்களே’ என
அவருக்குக் ளகொபம். பிறகு, அவர்கள் இருவரும் ன்ரனச் சந்திக்க
வந் ளபொது மறுத்துவிட்டொர். ‘அந் ப் படத்ர முடித்துவிட்டு நம்ம படத்ர த்
த ொடங்கிவிடலொம்’ என முன்னளை தசொல்லியிருந் ொல் ஏ.எல்.எஸ்
தபருந் ன்ரமயொக விட்டுக்தகொடுத் திருப்பொர். கொைணம், கரலஞர் அவரின்
நண்பர். அந் க் ளகொபத் ொல் ‘அந் ப் படத்ர அப்புறம் பொர்த்துக்கலொம்’
எனச் தசொல்லிவிட்டொர். அந் ப் படமும் நின்றுளபொனது.
பிறகு, ‘பஞ்சுரவக் கூப்பிட்டு ஒரு சின்ன பட்தஜட் படத்துக்கொன

கர ரய எழுதித் ைச் தசொல்லுங்க’ என்றொர் ஏ.எல்.எஸ். ஒரு ஜப்பொனிய
படத்ர அடிப்பரடயொகக் தகொண்டு ஒரு கர எழுதிளனன். தஜய்சங்கர், ளசொ
இருவரும் அடுத் டுத் வீட்டுக்கொைர்கள். இருவரும் திருமணம் ஆனவர்கள்.
இருவரின் தபயர்களும் ைொமநொ ன். அப்ளபொது ஒரு குழந்ர , ளசொ வீட்டுக்கு
வரும். அது யொருரடய குழந்ர என்ற சஸ்தபன்ஸ் கரடசியில் உரடயும்.
தபயர் குழப்பம் உள்பட நிரறய வி யங்கரே ரவத்து கொதமடியொகவும்
தசன்டி தமன்டொவும் எழுதியிருந்ள ன். பக்கத்து பக்கத்து வீடு. அந் இைண்டு
வீடுகளுக்குள் கர முடிந்துவிடும். ஒரு வொைம் ஷூட்டிங் நடந் து. படம்
பிைமொ மொக வந்திருந் து. படத்தின் தபயர் ‘இைண்டு சிட்டுக்கள்’.
ஷூட்டிங் முடிந் வரை படத்ர ப் ளபொட்டுப ்ு்பொர்த் ஏ.எல்.எஸ். ‘படம்

தைொம்ப எளிரமயொ இருக்ளக, இது ஓடொது’ என முடிவுதசய்துவிட்டொர்.
கொைணம், அப்ளபொது `பொவமன்னிப்பு', `பொசமலர்' என தஹவியொன படங்கள்
வந்துதகொண்டிருந் ளநைம். ‘இந் ப் படத்ர இள ொடு விட்டுடுங்க’ எனச்
தசொல்லிவிட்டொர். அந் ப் படமும் பொதியில் நின்றது.
அப்ளபொது த ன்இந்திய சினிமொ இண்டஸ்ட்ரி மிகச் சிறியது. மிழில்

வருடத்துக்கு அதிகபட்சம் 40 மு ல் 50 படங்கள் வரும். அ ற்கு அடுத்து
த லுங்கில் 30 படங்கள், மரலயொேத்தில் 10 படங்கள், கன்னடத்தில்
நொன்ரகந்து படங்கள் வரும். அ னொல் இண்டஸ்ட்ரிக்குள் எது நடந் ொலும்
அரனவருக்கும் த ரிந்துவிடும். சினிமொ அன்றும் இன்றும்
தசன்டிதமன்டுகளுக்குப் பஞ்சம் இல்லொ துரற. ‘பஞ்சு எழுதிய படங்கள்
எதுவும் பொதிரயத் ொண்டியது இல்ரல’ என்ற என் அதிர்ஷ்டத்ர ப்
பைப்பிக்தகொண்டிருந் னர் என் நண்பர்கள். வொழ்க்ரகளய தவறுத்துப்ளபொனது.
அள ளபொல என் நண்பன் திருமொறன் என்ரன எங்கு பொர்த் ொலும்
உரிரமயொகவும் கிண்டலொகவும் அரழத் அந் ப் தபயளை திரைத்துரறயில்
அப்ளபொது என் பட்டப்தபயைொனது. அது என்ன தபயர் த ரியுமொ?
‘பொதிக் கர பஞ்சு!’
என் `பொதிக் கர ைொசி’ த ொடர்ந் து.
ளகொ ண்டபொணி, த லுங்குப் பட இரசயரமப்பொேர். இவர் ொன் நம்

பொடகர் எஸ்.பி.பொலசுப்பிைமணியத்துக்கு மு ல் வொய்ப்பு வழங்கியவர்.
(பின்னொளில் அவரின் நிரனவொகத் ொன் ‘ளகொ ண்டபொணி ரிக்கொர்டிங்
ஸ்டுடிளயொ’ரவ எஸ்.பி.பி த ொடங்கினொர்.) ளகொ ண்டபொணி, த லுங்கில்
பிைபலமொக இருந் ொலும் மிழில் அவருக்கு சரியொன வொய்ப்பு
அரமயவில்ரல. மிழ்ப் படங்களில் பணிபுரிவது, அப்ளபொது தபரிய
அங்கீகொைம். அ னொல் தீவிைமொக வொய்ப்பு ள டிக்தகொண்டிருந் ொர். அப்ளபொது
அரனத்து த ன்இந்திய தமொழி சினிமொக்களும் தசன்ரனயில் இருந்து
இயங்கிய ொல், எல்ளலொரும் ஒருவரை ஒருவர் பொர்த்துக்தகொள்ளவொம்.
அந் வரகயில் ளகொ ண்டபொணி எனக்கு நல்ல அறிமுகம்.
‘ளக.வி.மகொள வன் மொமொ, எம்.எஸ்.வி மொதிரியொன ஜீனியஸ்கள் தபரிய

படங்களுக்கு மியூஸிக் பண்ணட்டும். நீங்க கவிஞளைொட நிரறய
கம்தபனிகளுக்குப் ளபொற ொல, உங்களுக்குத் த ரிஞ்சிருக்குளம... அப்படி
சின்னப் படங்கள் வரும்ளபொது எனக்கு சொன்ஸ் வொங்கித் ொங்க’ என்பொர்.
நொனும் கர எழு முயற்சித்துவருகிளறன் என்பது அவருக்குத் த ரியும்.
அப்படி ஒருமுரற சந்தித் ளபொது, ‘பஞ்சு, நீ எனக்கு சொன்ஸ் வொங்கித்
ர்றிளயொ இல்ரலளயொ, நொன் உனக்கு சொன்ஸ் வொங்கிட்டு வந்திருக்ளகன்.
பவநொைொயணொனு த லுங்குல தபரிய யொரிப்பொேர். மிழ் சினிமொ
பண்ணணும்னு ஆர்வமொ வந்திருக்கொர். ளபொ... ளபொய் கர தசொல்லு’ என

அவரைச் சந்திக்கச் தசொன்னொர்.
அந் பவநொைொயணொ ொன் ளகொ ண்ட பொணிக்ளக மு ல் வொய்ப்பு

ந் வர். ைொஜ்பொபு, வொணிÿ இருவரையும், நரகச்சுரவ ஹீளைொ
ஹீளைொயினொக த லுங்கில் அறிமுகப்படுத்தியவர். (ைொஜ்பொபு பின்நொட்களில்
நம் நொளகஷ்ளபொல அங்கு வேர்ந் ொர். வொணி மிழ், த லுங்கில் பிைபல
ஹீளைொயின் ஆனொர்.) இள ளபொல என்.டி.ஆர்., ளசொபன்பொபு உள்பட
அன்ரறய த லுங்கு ஹீளைொக்கரேரவத்து புைொண, வைலொற்றுப் படங்கள்
எடுத் வர். த லுங்கு சினிமொ உலகின் மரியொர க்கு உரிய யொரிப்பொேர்.
பவநொைொயணொரவச் சந்திக்கப் ளபொளனன். ‘தசப்பன்டி குட் ஸ்ளடொரி’ -

த லுங்கு, ஆங்கிலம், மிழ் என மும்தமொழி கலந்து ளபசினொர். ‘நிரறயக்
கர கள் தவச்சிருக்ளகன் சொர். யொர் ஆர்ட்டிஸ்ட்?’ - எனக்கு அவர் அறிமுகம்
இல்லொ வர் என்ப ொல், எந் வி பயமும் இல்லொமல் ளபசிளனன். விை, அவர்
தபரிய ஆள் என்பது அப்ளபொது எனக்குத் த ரியொது. ‘நுவ்ளவ... அத ல்லொம்
உனக்கு எதுக்கு. இட்ஸ் ரம ப்ைொப்ேம். யூ ஆர் தி ஸ்ளடொரி ரைட்டர். தடல்
ஸ்ளடொரி’ என்றொர்.
‘யொர்னு தசொன்னீங்கன்னொ, அவங்களுக்கு குந் கர தசொல்ளவன்’

என்ளறன்.
`எம்.ஜி.ஆர்., சிவொஜி தைண்டு ளபரும் தபத் வொடு. பட் சிவொஜி ஈஸி

அப்ளைொச். அ னொல அவருக்ளக தசப்பு’ என்றொர். எனக்கு சந்ள ொ ம்.
கொைணம், எந் நடிகருக்கு எப்ளபொது ளவண்டுமொனொலும் கர ளகட்கலொம்
என்ப ொல், நொன் சிவொஜிக்கும் கர
தசொன்ளனன்.
பண்ணிரவத்திருந்ள ன். அர ச்
உடளன அருகில் இருந் ன் த லுங்கு ரைட்டரை அரழத்து, ‘ளயொவ்...
நீதயல்லொம் என்னய்யொ கர தசொல்ற. பொரு சின்ன வொடு. தசப்பின்டொரு ஒரு
ஸ்ளடொரி. சூப்பரு’- தவளிப்பரடயொகப் பொைொட்டினொர். இப்படி சிலர் ொன்
பொைொட்டுவொர்கள். கிட்டத் ட்ட சின்னப்பொ ள வரும் அப்படித் ொன். ‘ளடய்,
என்னொ கர தசொல்லிட்டடொ’ எனக் தகொண்டொடுவொர். கர நன்றொக இல்ரல
என்றொல், ‘ச்சீ த்தூ... .... மொதிரி இருக்கு’ என முகத்துக்கு ளநைொகச் தசொல்வொர்.
ள வர் படிக்கொ வர்; பவநொைொயணொ படித் வர். அவ்வேவு ொன் வித்தியொசம்.
அவருக்கு கர பிடித்துவிட்டது என்பள எனக்கு சந்ள ொ ம். உடளன

அருகில் இருந் ன் ரமத்துனர் ஒய்.வி.ைொரவ அரழத்து 1,001 ரூபொய்க்கு
தசக் எழுதித் ந் ொர். இன்னும் சந்ள ொ ம். அவரின் கொல்கரேத் த ொட்டுக்
கும்பிட்டபடி வொங்கிக்தகொண்ளடன். அழுதுவிடும் அேவுக்கு சந்ள ொ ம்.
கண்கள் கலங்கின. என் மகிழ்ச்சிரயப் புரிந்துதகொண்டவர், அப்படிளய
என்ரனக் கட்டியரணத்து, ‘நீ தைொம்பப் தபரிய ஆேொ வருவ, ளடொன்ட்
தவொர்ரி, நொன் உனக்கு சப்ளபொர்ட்டிவ்வொ இருப்ளபன்’ என அவர் த லுங்கில்
தசொன்னது புரிந் து. அப்படி இரேஞர்கரே உற்சொகப்படுத் னி மனம்
ளவண்டும். அவரை இப்ளபொது நிரனத் ொலும் ரகதயடுத்துக் கும்பிடத்
ள ொன்றுகிறது.
‘நொரேக்குக் கொரலயில அந் தசக்ரக உன் அக்கவுன்ட்ல ளபொட்டுக்க’

என்றொர் ஒய்.வி.ைொவ். ‘சொர், எனக்கு ளபங்க் அக்கவுன்ட் இல்ரல’ என்ளறன்.
கவிஞருக்கொக எத் ரனளயொ தசக் வந்திருக்கின்றன. அவற்ரற அவரின்
அக்கவுன்டில் ளபொட்டு மொத்தியிருக்கிளறன். ஆனொல், எனக்தகன னியொக
அக்கவுன்ட் ஆைம்பிக்க ளவண்டும் என்று ள ொன்றியள இல்ரல. அ ற்கொன
ள ரவயும் ஏற்பட்டது இல்ரல.
‘என்ன... அக்கவுன்ட் இல்ரலயொ?’ பவநொைொயணொ ஆச்சர்யமொகப்

பொர்த் வர், ‘வொ ளபொலொம்’ என என்ரன ன் கொரில் அரழத்துக்தகொண்டு
ளநைொக பொண்டிபஜொர் ஆந்திைொ ளபங்கில் இறங்கினொர். அவரைப் பொர்த் தும்
ளபங்கில் உள்ே அரனவரும் எழுந்து நின்று வணக்கம் தசொன்னொர்கள்.
ளமளனஜர் ன் ரூமில் இருந்து ஓடிவந் ொர். பவநொைொயணொ விவைம்
தசொன்னொர். அக்கவுன்ட் த ொடங்கும் ஃபொர்ம் தகொண்டுவந்து தகொடுத் ொர்கள்.
ரகதயழுத்து ளபொட்ளடன். அவர் சொட்சிக் ரகதயழுத்து ளபொட்டொர். அப்ளபொது
எல்லொம் அக்கவுன்ட் ஆைம்பிக்க ஆைம்பப் பணமொக 100 ரூபொய் ந் ொளல
தபரிய வி யம். ஆனொல், குரறவொன பணம் ருவது னக்கு அவமொனம்
என நிரனத் ொளைொ என்னளவொ... 1,000 ரூபொய் எடுத்துக் தகொடுத் ொர். நம்
`பொதிக் கர ைொசி’ இள ொடு ளபொனது என நிரனத்துக்தகொண்ளடன்.
பிறகு, அவர் சிவொஜி வீட்டுக்குப் ளபொய் அவரின் ம்பி சண்முகத்ர ப்

பொர்த்துப் ளபசியிருக்கிறொர். சிவொஜியின் கொல்ஷீட், சம்பேம் உள்ளிட்ட
வி யங்கரே சண்முகம் ொன் கவனிப்பொர். ‘யொர் பஞ்சுவொ? நல்லொ த ரியுளம,
நம்ம ரபயன். வைச்தசொல்லுங்க, ளகட்ருளவொம்’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
இ ற்கு இரடயில் படத்தின் இயக்குநைொக ளக.எஸ்.பிைகொஷ்ைொரவ
முடிவுதசய் னர். அவர் த லுங்கில் மிகப் தபரிய இயக்குநர். (நடிரக
ஜி.வைலட்சுமியின் கணவர். பிைகொஷ் ஸ்டுடிளயொ உரிரமயொேர். அவர்,
மகன்கள் அரனவரும் இயக்குநர், ஒளிப்பதிவொேர் என சினிமொ குடும்பம்.
சிவொஜி, வொணிÿ நடித் ‘வசந் மொளிரக’ரய இயக்கியவர்.)
கர தசொல்ல சிவொஜி வீட்டுக்குப் ளபொளனன். சிவொஜி புதைொடக் னில்

அப்ளபொது கர ளகட்க சண்முகம் உள்பட நொன்ரகந்து ளபர் இருந் னர்.
எனக்கு என்ரறக்கும் இல்லொ ப ற்றம். கொைணம், பவநொைொயணொ தபரிய
யொரிப்பொேைொக இருந் ொலும் அறிமுகம் இல்லொ வர். அவரிடம் பயம்
இல்லொமல் கர தசொல்லிவிட்ளடன். ஆனொல், கவிஞருடன் தசல்ரகயில்
சண்முகம் எனக்கு நல்ல அறிமுகம். என்ன தசொல்வொளைொ என்ற யக்கம்.
உ வியொேைொக இருந் ரபயரன திடீதைன க ொசிரியனொக உட்கொைச்
தசொன்னொல்? கர ளகொர்ரவயொக வைவில்ரல. நொன் நிரனத் துளபொலளவ

உணர்ச்சியுடன் என்னொல் கர ரயச் தசொல்ல முடியவில்ரல. ‘இல்லண்ளண
இதுக்கு அப்புறம் ொன் அது, அதுக்கு அப்புறம் ொன் இது’ - நொன்
தசொ ப்பியது எனக்ளக த ரிந் து.
‘சரி பஞ்சு, நொன் புதைொடியூசர்கிட்ட ளபசுளறன்’ என்ற சண்முகம், பிறகு

பவநொைொயணொவிடம் ளபசியிருக்கிறொர். ‘நீங்களும் மு ன்மு ல்ல மிழுக்கு
வர்றீங்க. தஹவி சப்தஜக்ட்டொ எடுத்து பண்ணலொம். பஞ்சு தசொன்ன கர ,
அண்ணணுக்கு சரியொ வருமொனு சந்ள கமொ இருக்கு’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர். பின்நொட்களில் நொன் வேர்ந் பிறகு, அந் க் கர யின்
ஒரு பகுதிரய தஜய்சங்கரையும் ÿகொந்ர யும் ரவத்து ‘உன்ரனத் ொன் ம்பி’
எழுதிளனன். இன்தனொரு பகுதிரயக் தகொஞ்சம் மொற்றி ைஜினிரய ரவத்து
‘ைொஜொ சின்ன ளைொஜொ’ எழுதிளனன். ஏவி.எம் யொரித் அந் ப் படம் சூப்பர்
ஹிட் ஆனது. இன்று உள்ே அனுபவத்தில் தசொல்கிளறன்... அன்று அந் க்
கர ரய சிவொஜி பண்ணியிருந் ொல் நிச்சயம் சூப்பர் ஹிட் ஆகியிருக்கும்.
சண்முகத்துக்கு கர பிடிக்கவில்ரலளய என பவநொைொயணொ
வருத் ப்படவும் இல்ரல, சிவொஜிக்கொக ளவறு க ொசிரியரை அனுப்புளவொம்
என்ப ற்கொக அவர் என்ரன மொற்றவும் இல்ரல. ‘ளவற எடுப்ளபொம். ளவற
யொரை நடிக்கரவக்கலொம்னு நீளய தசொல்’ என்றொர். நிரறய ட்விஸ்ட், கொதமடி,
தசன்டிதமன்ட், ஆக் ன் கலந் டபுள் ளைொல் கர ரய தஜய்சங்கரை மனதில்
ரவத்து தசொன்ளனன். பிடித்துவிட்டது. ஒரு தஜய்சங்கர் திருமணம் ஆனவர்,
அவருக்கு ளஜொடி தஜயந்தி. இன்தனொரு தஜய்சங்கர் ளபச்சுலர். அவரின்
லவ்வர் தஜயலலி ொ ளமடம்.
தஜய்சங்கர், டி.எஸ்.பொரலயொ, ஓ.ஏ.ளக.ள வர், நொளகஷ் ஆகிளயொரை

நொளன ஃபிக்ஸ்தசய்து தகொடுத்ள ன். ‘உனக்கொக என்ன ளவணும்னொலும்
பண்ணுளவொம்டொ வொடொ’ என தஜய்சங்கர் ஆர்வமொகிவிட்டொர். பவநொைொயணொ,
பணத்ர அள்ளி இரறப்பொர். ‘இன்ரனக்கு இவ்வேவு, நொரேக்கு மீதி’ என்ற
ளபச்சுக்ளக இடம் கிரடயொது. தமொத் மொகத் ருவொர். த லுங்கில் இைண்டு
படங்கள், மிழில் இந் ப் படம் என ஒளை சமயத்தில் ஃளபக்டரிளபொல
ஷூட்டிங் நடத்திக்தகொண்டிருந் ொர். இைண்டு மொ ங்களில் 10 ஆயிைம் அடி
எடுத்துவிட்ளடொம்.
இ ற்கு இரடயில் த லுங்கில் என்.டி.ஆர் டபுள் ளைொலில்

நடித்துக்தகொண்டிருந் படத்ர பவநொைொயணொ யொரித்துக்தகொண்டிருந் ொர்.
அதில் ஒரு என்.டி.ஆருக்கு ைொஜÿயும், இன்தனொரு என்.டி.ஆருக்கு
தஜயலலி ொ ளமடமும் ளஜொடி. அந் ப் படம் ரிலீஸ் ஆனது. பிைமொண்ட
தவற்றி. ஆனொல், ஆந்திைொ பத்திரிரககள் அந் ப் பட விமர்சனத்தில்,
‘ைொஜÿக்கு முக்கியமொன ளகைக்டர். தஜயலலி ொ ளமடத்துக்கு கிேொமர் ளகர்ள்
ளகைக்டர். நடிக்க ஸ்ளகொப் இல்ரல. வந்து ளபொகும் ளகைக்டர்’ என்பதுளபொல
எழுதிவிட்டொர்கள்ளபொல் இருக்கிறது. `வேர்ந்துவரும் ளநைத்தில் இப்படி
விமர்சனம் எழுதியிருக்கிறொர்களே' என தஜயலலி ொவின் அம்மொவுக்கு
வருத் ம்.
எங்கள் படம் முக்கொல்வொசி முடிந்திருந் து. இன்னும் 10 நொட்கள்

கொல்ஷீட் தகொடுத் ொல் படம் முடிந்துவிடும். அந் ச் சமயத்தில்
பவநொைொயணொவிடம் சந்தியொம்மொ ளபசியிருக்கிறொர். ‘த லுங்குப் படத்துல
ைொஜÿக்கு நல்ல ளகைக்டர் ந்து என் தபொண்ணுக்கு ளபர் வைொமப்
பண்ணிட்டீங்க. இப்ப எடுக்கிற மிழ்ப் படத்துலயும் தைண்டு ஹீளைொயின்கள்.
என் தபொண்ணுக்கு முக்கியத்துவம் இருக்குமொனு த ரியரல. இனி கர ரயக்
ளகட்டுட்டுத் ொன் கொல்ஷீட் ருளவன்’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர். ஆனொல்,
படத்தில் எல்லொ டூயட்களுளம தஜயலலி ொ ளமடத்துக்குத் ொன். தஜயந்திக்கு
பொட்ளட கிரடயொது.
‘என்னது... என் கம்தபனியில் கர ளகட்ப ொ? என்.டி.ஆளை கர

ளகட்க மொட்டொர். நீங்க எப்படி கர ளகட்கலொம்?’ என சந்தியொம்மொவுக்கும்
அவருக்கும் ளபொனிளலளய வொக்குவொ ம். ‘நீங்க கர தசொல்லரலனொ நொன்
கொல்ஷீட் ை மொட்ளடன்’ எனச் தசொல்லிவிட்டு சந்தியொம்மொ ளபொரன
ரவத்துவிட்டொர். ‘நொன் ளபொய் தசொல்ளறன்’ என்ளறன். ‘அவங்கேொ கொல்ஷீட்
ந் ொ ைட்டும், இல்ரலனொ ளவணொம்’ என்றொர் பவநொைொயணொ.
பிறகு, ‘நல்ல கர ொன். எனக்கும் முக்கியத்துவம் இருக்கிறது’ என

தஜயலலி ொ ளமடம் தசொல்லியிருக்க ளவண்டும். சந்தியொம்மொ கொல்ஷீட்
தகொடுத்துவிட்டொர். அந் ச் சமயத்தில் படத்தில் நடித்துக்தகொண்டிருந்
டி.எஸ்.பொரலயொ எதிர்பொைொவி மொக இறந்துவிட, என்ன தசய்வது என்ளற
த ரியவில்ரல. ளவறு ஒருவரைப் ளபொட்டு எடுத் ொல் இதுவரை எடுத்
படத்ர ரீஷூட் தசய்ய ளவண்டும். கொைணம், பொரலயொவுக்கு தஜயலலி ொ
ளமடமின் அப்பொ ளகைக்டர். சமொளிப்ளபொம் என முடிதவடுத்து ளயொசித்து சில
மொற்றங்கள் தசய்து கர ரயச் சரிதசய்து முடித்ள ன்.
ஷூட்டிங் கிேம்பும் சமயத்தில் இன்ளனொர் இடி, வில்லனொக நடித்

ஓ.ஏ.ளக.ள வர் இறந்துவிட்டொர். ‘சகுனளம சரியில்ரல. எனக்கு மிழ்
சினிமொளவ ளவண்டொம்’ எனக் கூறி பவநொைொயணொ ன் மிழ் சினிமொ
முயற்சிரயக் ரகவிட்டொர். `நம் முயற்சிகள் அரனத்தும் முட்டுச்சந்தில் ளபொய்
முடிகிறள ’ என நம்பிக்ரக இழந்துவிட்ளடன். தசொன்னொல் நம்புவது
சிைமம்... ற்தகொரல தசய்துதகொள்ேலொம் என்றுகூட நிரனத்ள ன். அதில்
இருந்து என்ரனக் கொப்பொற்றியது எது?
த ொடர் ள ொல்விகளேொடு வறுரமயும் ளசர்ந்திருந் ொல் எக்கச்சக்கமொன

பிைச்ரனகரேச் சந்தித்திருப்ளபன். ஆனொல், அப்ளபொது எனக்கு கவிஞர்
பக்கபலமொக இருந் ொல் குடும்பத்துக்குத் ள ரவயொன வருமொனம் கிரடத் து.
கவிஞரிடம் உ வியொேைொக இருந்து அவர் தசொல்லச்தசொல்ல எழுதிய
பொடல்களும் என் கவரலரய மறக்க கொைணமொக இருந் ன. ‘நமக்கொன
வொழ்க்ரக ொம மொகத் த ொடங்கும்ளபொல் இருக்கிறது’ என நிரனத்து ‘இனி
யொரிடமும் கர கள் தசொல்லக் கூடொது’ என முடிதவடுத்ள ன்.
இ ற்கு இரடயில் வீட்டில் திருமணப் ளபச்சு எடுத் ொர்கள். ‘நிைந் ை
வருமொனம் இல்ரல. ம்பி, ங்ரககள், அப்பொ, அம்மொ... என தபரிய
குடும்பம். கல்யொணம் தசய் ொல், இைண்டு குடும்பங்கேொகும். வருமொனமும்
ளபொ ொள ’ என ளயொசித்ள ன். ‘ளடய்... நொன் கல்யொணம் பண்ணினப்ப,

மொசம் என்ன வருமொனம்னு எனக்ளக த ரியொது. ஆனொலும் கல்யொணம்
பண்ணிக்கிட்ளடன். அதுவும் தைண்டு. மைம் தவச்சவன் ண்ணி ஊத்
மொட்டொனொ?’ என்பொர் கவிஞர். ‘நீ ளலட் பண்ண ளலட் பண்ண... உன் ம்பி,
ங்கச்சிகளுக்குத் ொன் தகடு ல். நம்ம ஊர் வழக்கப்படி மூத் வனுக்கு
கல்யொணம் ஆகரலனொ தபொண்ணு தகொடுக்களவொ, தபொண்ணு எடுக்களவொ வை
மொட்டொங்க. மு ல்ல நீ கல்யொணம் பண்ணு’ என்றொர். எனக்கும் அவர்
தசொல்வது `சரி' எனப்பட்டது.
1969-ம் ஆண்டு என் திருமணம் நடந் து. என் திருமணத்துக்கு முன்னர்,
1958-ம் ஆண்டில் இருந்து 1969-ம் ஆண்டு வரை கவிஞர் வீட்டு
மொடியில் ொன் ங்கியிருந்ள ன். திருமணத்துக்குப் பிறகு, மொம்பலம் மூசொ
த ருவில் உள்ே ஒரு வீட்டில் னிக்குடித் னம் ளபொளனொம். அந் ச் சமயத்தில்
1973-ம் ஆண்டு எனக்கு ஒரு திருப்பம் கிரடத் து. சித்ைமஹொல்
கிருஷ்ணமூர்த்தி, நல்ல வருமொனம் உள்ே மருந்து கம்தபனி ஒன்ரற நடத்திக்
தகொண்டிருந் வர். அவருக்கு சினிமொ ஆரச உண்ளட விை, சினிமொ பற்றி
எதுவும் த ரியொது. நிரறயப் படங்கள் பொர்த்து படம் எடுக்க வந் வர்.
கவிஞைொல் அறிமுகப்படுத் ப்பட்ட ொ ொ மிைொசி என்கிற இயக்குநரை ரவத்து
தஜமினி களணசன், சளைொஜொ ள வி நடித் ‘ஓடும் நதி’ என்ற படத்ர த்
யொரித் வர். அந் ப் படத்துக்கு கவிஞர் பொட்டு எழு ச் தசல்லும்ளபொது
எனக்கு கிருஷ்ணமூர்த்தி பழக்கம். அந் ‘ஓடும் நதி’ படம் ள ொல்வியரடந் து.
அப்ளபொது கிருஷ்ணமூர்த்தியின் அலுவலகம் என் வீட்டுக்குப் பக்கத்தில்

இருந் து. இருவரும் அடிக்கடி சந்திப்ளபொம். ‘தஹவி லொஸ் பஞ்சு. மறுபடியும்
படம் எடுத்து, விட்டர ப் பிடிச்சொத் ொன் பிரழக்க முடியும். என்ன பண்ணலொம்
தசொல்லு?’ என்றொர். ‘ரிஸ்க் எடுக்கொம சின்ன பட்தஜட்ல நொளகர ரவத்து
ஒரு நரகச்சுரவப் படம் பண்ணுங்க. மூணு வொைம் ளபொனொளல லொபம் ொன்’
என்ளறன். ‘நமக்குத் ொன் `பொதிக் கர ைொசி' எங்ளக ளபொனொலும் துைத்துள !'
என நிரனத்து, ஐடியொ மட்டும் தசொன்ளனன். கர இருக்கு எனச்
தசொல்லவில்ரல.
பிறகு, அவரும் என்ரனத் த ொடர்புதகொள்ேவில்ரல. ஆனொல், நொன்
தசொன்னதுளபொலளவ நொளகர ரவத்து படத்ர முடித் ொர். படம் ரிலீைொனது.
படம் தவற்றி. நல்ல வருமொனம். ‘யப்பொ, இந் ஒரு படத்துல பொதிக் கடன்
அரடஞ்சுடுச்சுப்பொ’ என சந்ள ொ ப்பட்டொர்.
‘அடுத் படத்துக்கு கர கள் ளகட்டுட்டு இருக்ளகன் பஞ்சு. உன்கிட்ட

கர ஏ ொவது இருந் ொ தசொல்லு’ என்றொர். ‘தசொல்லித் ொன் பொர்ப்ளபொளம’
என ஓர் ஆரச. ஒரு கர தசொன்ளனன். அவருக்கு தைொம்பப் பிடித்துவிட்டது.
‘நொளகர ளய ஹீளைொவொ ளபொடலொம்’ என்ளறன். ஒரு ரிதவஞ்ச் சப்தஜக்ட்ல
கொதமடி. `தைொம்ப நல்லொ இருக்ளக’ எனப் பொைொட்டினொர். பிறகு கூப்பிட்டு,
‘நொளகர ப் பொர்த்து அட்வொன்ஸ் தகொடுத்துட்ளடன். என்ன ரலப்பு
ரவக்கலொம்?’ என்றொர். நிரறய சொய்ஸ் எழுதித் ந்ள ன். அதில் இருந்து
அவர் ள ர்ந்த டுத் து ொன், ‘ஹளலொ பொர்ட்னர்’.
அவளை இயக்கினொர். அவர் உள்பட இரசயரமப்பொேர், ஒளிப்பதிவொேர்,
எடிட்டர்... என அரனவருளம அறிமுகங்கள். சின்ன பட்தஜட் என்ப ொல்,
அரனவரையும் குரறவொன சம்பேத்துக்குப் ளபசி கமிட் பண்ணினொர். ‘எந்
அேவுக்கு சீப்பொ எடுக்கிளறொளமொ, அந் அேவுக்கு லொபம்’ என்ற முடிவுக்கு
வந்திருப்பொர்ளபொல, விறுவிறுதவனப் படத்ர முடித்துவிட்டொர்.
அந் ப் படத்தின் ரிலீைுக்கு முன்னளை, ‘அடுத் படமும் நொம ளசர்ந்து

பண்ளறொம். கர தசொல்லு' என்றொர். இன்தனொரு கொதமடி கர ரயச்
தசொன்ளனன். அதுவும் அவருக்குப் பிடித்துவிட்டது. ‘இதில் நொளகஷ் மட்டும்
இல்லொம, இன்தனொரு ஹீளைொரவயும் ளபொட்டுக்கலொம்’ என்ளறன். ‘உன்
இஷ்டம். யொரை ளவணும்னொலும் ஃபிக்ஸ் பண்ணிக்க’ என்றொர்.
பிறகு ‘ஹளலொ பொர்ட்னர்’ஐ எனக்கு ளபொட்டுக் கொட்டினொர். படத்ர ப்

பொர்த் எனக்கு, ரல சுற்றிவிட்டது. அந் அேவுக்கு படத்ர குப்ரபயொக
எடுப்பொர் என நிரனக்கவில்ரல. ஆனொலும் நொளகஷ் இருந் ொல் படம்
மூன்று, நொன்கு வொைங்கள் ஓடியது. நஷ்டமும் இல்ரல தபரிய லொபமும்
இல்ரல. ஆனொல், ‘ஏற்தகனளவ `பொதிக் கர பஞ்சு'னு தசொல்லிட்டு
இருந் வங்க, இனி ‘பஞ்சு எழுதினொல் ஓடொது’னு தசொல்ல ஆைம்பிச்சொ
ப்பொகிடுளம'னு பயம் வந் து. ‘இனி அவருக்கு எழு க் கூடொது’ என
முடிதவடுத்ள ன்.
இ ற்கு இரடயில் நொன் ஏற்தகனளவ தசொன்ன கர க்கொக

தஜய்சங்கரிடம் கிருஷ்ணமூர்த்தி கொல்ஷீட் ளகட்டிருக்கிறொர். அ ற்கு
தஜய்சங்கர், ‘என் ளமளனஜர் பொலகிருஷ்ணன், ளமக்கப்ளமன் மொணிக்கம்,
அக்கவுன்ட்டன்ட் கொமொட்சி இவங்க மூணு ளபருக்கும் ஒரு படம் பண்ணலொம்னு
இருக்ளகன். அவங்க யொரிப்பொேைொ இருக்கட்டும். நீங்க ஃரபனொன்ஸ்
பண்ணி ரடைக்ட் பண்ணுங்க. ஒருங்கிரணப்ரப எல்லொம் அவங்க
பொர்த்துப்பொங்க’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர். இந் டீலிங்,
கிருஷ்ணமூர்த்திக்குப் பிடித்துவிட்டது. இப்படி என் கர ரய ரவத்து
அவர்களுக்குள் ளபசி முடித் வி யம் எனக்குத் த ரியொது.
கிருஷ்ணமூர்த்தி என்னிடம் வி யத்ர ச் தசொன்னொர். ‘நீங்களே ரடைக்ட்

பண்றீங்கேொ?’ என்ளறன். ‘ஆமொ... தஜய்சங்களை என்ரன பண்ணச்
தசொல்லிட்டொர்’ என்றொர். ‘ளயொசிச்சு தசொல்ளறன்’ என வந்துவிட்ளடன். பிறகு,
பல முரற அரழத் ொர். நொன் சந்திக்கவில்ரல. இ னொல், பிைபல
க ொசிரியர்கரே அரழத்து ளவறு கர கரேக் ளகட்டிருக்கிறொர்கள். எந் க்
கர யும் கிருஷ்ணமூர்த்திக்குப் பிடிக்கவில்ரல. ‘எடுத் ொ, பஞ்சு தசொன்ன
கர ரயத் ொன் எடுப்ளபன். இல்ரலன்னொ படளம ளவணொம்’ எனச்
தசொல்லிவிட்டொர். பிறகு அவரைச் சந்திக்க என்ரன அரழத்துச் தசன்றொர்கள்.
நொன் அன்று தவளிப்பரடயொகப் ளபசிளனன். ‘உங்களுக்கு இந் த் த ொழில்
இல்ரலன்னொக்கூட ளவற த ொழில் இருக்கு. ஆனொல், எனக்கு இந் த்
த ொழில்ல முன்னுக்கு வைரலன்னொ வொழ்க்ரகளய அவ்வேவு ொன். நொன்
தசொன்ன கர ரய ஒழுங்கொ எடுத்து படம் ஓடரலன்னொ, அது என் வறு.
ஒழுங்கொளவ எடுக்கரலன்னொ, நொன் என்ன பண்ண முடியும்?’ என்ளறன். என்
சூழரல அவர் புரிந்துதகொண்டொர்.
`நீ தசொல்றது கதைக்ட். இப்ப நொன் என்ன பண்ணணும்கிளற?’ என்றொர்.

‘மியூசிக் ரடைக்டர், ளகமைொளமன், எடிட்டர்னு திறரமயொன ஆட்கரேப்
ளபொடுங்க. உங்ககூட நல்ல உ வி இயக்குநர்கரே தவச்சுக்கங்க’ என்ளறன்.
‘அப்படின்னொ எல்லொரையும் நீளய அளைஞ்ச் பண்ணு.
நீ தசொல்றபடி நொன் எடுத்துத் ர்ளறன்’ என்றொர்.
அப்ளபொது ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன் படங்களுக்கு ஒளிப்பதிவு
தசய்துதகொண்டிருந் த், மிழில் இரசயரமக்க வொய்ப்பு ள டிக்
தகொண்டிருந் விஜயபொஸ்கர்... என திறரமயொன ஆட்கரேத் ள டித்ள டி
ஒருங்கிரணத்ள ன். அளசொசிளயட்டொக ளவரலதசய்ய திறரமயொன, த ரிந்

நண்பர்கேொக இருந் ொல் நல்லது என நிரனத்ள ன். பொஸ்கர் கிரடத் ொர்.
அப்ளபொது அவர் ஸ்ரீ ரிடம் உ வி இயக்குநைொக இருந் ொர். இந்
பொஸ்கர் ொன் பின்னொளில் ‘தபௌர்ணமி அரலகள்’ உள்பட பல படங்கரே
எடுத் வர்; ைஜினி நடித் `ரபைவி' படத்ர இயக்கியவர்.
‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ பட ளவரலகள் த ொடங்கி நடந்துவந் ன.

இ ற்கு இரடயில் நொளகஷ் `கர ளகட்கணும்' எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
கவிஞர் எடுத் ‘ைத் த்திலகம்’ படத்தில் நடித் தின் மூலம் நொளகஷ் எனக்கு
ஏற்தகனளவ பழக்கம். படத்தின் கர ரயச் தசொன்ளனன். கர ளகட்டவர், ஒரு
இடத்தில்கூட சிரிக்கவில்ரல, எந் ரியொக் னும் கொட்டவில்ரல. ‘ஏள ொ
தசொல்ற தசொல்லு’ என்பதுளபொலளவ ளகட்டுக்தகொண்டிருந் ொர். பிறகு, ‘கர
நல்லொத் ொன் இருக்கு பஞ்சு. ஆனொ, கொதமடிங்கிறது னிக்கரல. அது
எல்லொருக்கும் வைொது. ளபொன படம் ‘ஹளலொ பொர்ட்னர்’கூட நல்ல கர ொன்.
ஆனொல், உனக்கு கொதமடி எழு த் த ரியரல. அ னொல ொன் படம் ஓடரல’
என்றொர். கிருஷ்ணமூர்த்தி சரியொக இயக்கொ து ொன் படம் ஓடொ ற்குக்
கொைணம் என்பர ப் புரிந்துதகொள்ேொமல் என் ளமல் குரற கூறினொர். ‘இந் க்
கர க்கு ஏ.எல்.நொைொயணன் ஸ்கிரிப்ட் எழு ட்டும். நீ கர மட்டும் தகொடு’
என்றொர். ‘புைடியூைர்கிட்ட ளபசிக்கங்க’ எனச் தசொல்லிவிட்டு வந்துவிட்ளடன்.
பொலகிருஷ்ணரனயும் கிருஷ்ணமூர்த்திரயயும் கூப்பிட்டு ஏள ொ நொளன

படத்ர த் யொரிப்பதுளபொல ‘இந் ப் படத்துல நொளகஷ் ளவணொம்’ என்ளறன்.
‘என்ன பஞ்சு திரும்ப ளகொவம். நீ ொளன நொளகர ப் ளபொடணும்னு தசொன்ன’
என்றனர். பிறகு விவைம் தசொன்ளனன். அவர்களும் நொளகஷ் ளவண்டொம் எனச்
தசொல்லிவிட்டனர். (அப்ளபொது `நொளகஷ் இல்லொமல் கொதமடி படம் எடுக்க
முடியொது' என்பொர்கள். ஆனொல் அ ன் பிறகு நொன் நிரறய கொதமடி படங்கள்
எழுதியிருக்கிளறன். எதிலும் நொளகஷ் கிரடயொது. பிறகு, ‘ரமக்ளகல் ம ன
கொமைொஜ’னில் அவளை ளகட்டு நடித் ொர்). ‘சரி ளவறு யொரை தவச்சு
பண்ணலொம்?’ என்றனர். ‘ளசொ’ என்ளறன். ‘அவர் ொன் தவளியூர்
ஷூட்டிங்குக்கு வை மொட்டொளை’ என்றனர். ‘நொன் ளகட்கிளறன் சொர்’ என்ளறன்.
‘அவுட்ளடொர் ஷூட்டிங் தைொம்பக் கஷ்டம். தவளியூர் வந்ள ன்னொ என்

எல்லொ ளவரலகளும் தகட்டுடும் பஞ்சு’ என எங்கள் படத்தில் நடிக்க
யங்கினொர் ளசொ. நொன் விடுவ ொக இல்ரல. ‘இது எனக்கு ரலஃப் பிைச்ரன.
12 வரு மொ ளபொைொடுளறன். நொன் நிக்கணும்னொ இந் ப் படம் நீங்க
பண்ணிளய ஆகணும்’ என்ளறன். பிறகு, ளயொசித்துவிட்டு கர ரயக்கூட
ளகட்கொமல், ‘உனக்கொக வர்ளறன்’ என்றொர். ங்கமொன மனி ர்.
தஜய்சங்கர், ளசொ, ள ங்கொய் சீனிவொசன், ஸ்ரீகொந்த், தஜயசித்ைொ உள்பட

ஏகப்பட்ட ஆர்ட்டிஸ்ட்டுகள். பொஸ்கர் அந் டீமின் ளகப்டன் மொதிரி. ொன்
நிரனத் து வரும் வரை விட மொட்டொர். விறுவிறுதவன படப்பிடிப்பு நடத்தி
முடித்ள ொம். படம் ரிலீஸ் ஆனது. மு ல் நொள் மு ல் கொட்சி பொர்க்க,
ப ற்றத்துடன் சீனிவொசொ திளயட்டர் தசன்ளறன். எண்ணி 30 ளபர் ொன்
இருந் னர். ஆனொல், நொன் எங்ளக எல்லொம் சிரிப்பொர்கள் என
நிரனத்ள ளனொ அங்ளக எல்லொம் அந் 30 ளபரும் துள்ளிக்குதித்துக் ரக ட்டி
ைசித் னர். அப்ளபொள இந் ப் படம் ஹிட் என நிரனத்ள ன். நொன்
நிரனத் துளபொலளவ படம் பிக்கப்பொகிவிட்டது. எல்லொ திளயட்டர்களிலும்
தபரும்கூட்டம். கிேொப்ஸ் தபொறி பறந் து. படம் மிகப் தபரிய தவற்றி.
என் பொதிக்கர ைொசி தபொய்த்துப்ளபொனதில் சந்ள ொ ம். அ ன் பிறகு

நொன் த ொட்டரவ அரனத்தும் துலங்கின. என் 12 வருடக் கனரவ நனவொக்கி
எனக்கொன வொசரலத் திறந்துரவத் கிருஷ்ணமூர்த்தி இன்று இல்ரல. அவரை
நன்றிளயொடு நிரனவுகூர்கிளறன். அந் ப் படத்துக்குப் பிறகு நடந் வற்ரறச்
தசொன்னொல், நீங்களே ஆச்சர்யப்படுவீர்கள்.
‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ படத்தின் தவற்றி அந் ச் சமயத்தில்

பிைமொ மொக ளபசப்பட்டது. கொைணம், அப்ளபொது மிழ்த்திரை உலகம்
மிகப்தபரிய சரிவில் இருந் து. சிவொஜி, எம்.ஜி.ஆர் ளபொன்ற நடிகர்கள்,
பீம்சிங், ஸ்ரீ ர்... ளபொன்ற இயக்குநர்களின் பங்களிப்புடன் 60-களில்
ஏகப்பட்ட சில்வர் ஜூப்ளி படங்கரே ந்து உச்சத்துக்குப்ளபொன மிழ்த்திரை
உலகம் 70-களுக்குப்பிறகு சரிய ஆைம்பித் து. சிவொஜி, ன் வயதுக்குரிய
ளகைக்டர்கரே மட்டுளம ள ர்ந்த டுத்து நடிக்கத் த ொடங்கினொர். எம்.ஜி.ஆர்
கிட்டத் ட்ட சினிமொவில் இருந்து விலகி, அைசியலில் முழுக் கவனம் தசலுத் த்
த ொடங்கியிருந் ொர். ஏவி.எம் ளபொன்ற தபரிய யொரிப்பு நிறுவனங்கள்,
சினிமொ யொரிப்பில் இருந்து ஒதுங்கி இருந் ன. பலரும் ‘நொலு வொைங்கள்
ஓடுனொ ளபொதும்’ என்று மிகக் குரறந் பட்தஜட்டில் படங்கள்
எடுத்துக்தகொண்டு இருந் னர். இப்படி த ொய்வொக இருந் இண்டஸ்ட்ரிக்கு,
‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ படத்தின் தவற்றி ஒரு சின்னத் திருப்புமுரன.
அந் மொற்றத்துக்கு நொன் ஆைம்பப்புள்ளியொக இருந்ள ன் என்பதில் எனக்கு
திருப்தி.
அந் தவற்றிச் தசய்தி சினிமொ இண்டஸ்ட்ரி முழுவதும் பைவியது.

ஆனொல், கிருஷ்ணமூர்த்திக்கு மட்டும் ளகொபம். ‘தசொந் ளபனர்ல நொளன
பண்ளறன்னு தசொன்ளனன். நீ ொன் ளவணொம்னு தசொல்லிட்ட. பொரு... லொபத்துல
தபரும் பங்கு அவங்களுக்குப் ளபொயிடுச்சு’ என்று வருத் ப்பட்டொர்.
‘தஜய்சங்களை, ‘பொலகிருஷ்ணன் டீம் பண்ணட்டும். நீங்க ஃரபனொன்ஸ் மட்டும்
பண்ணுங்க’னு உங்ககிட்ட தசொன்ன ொல, என்னொல எதுவும்
ப்பொயிடக்கூடொதுனு ொன் அப்படிச் தசொன்ளனன். ஓ.ளக விடுங்க, அடுத்
படத்ர நொம ஆைம்பிச்சிடுளவொம்’ என்று அவருக்கு ஒரு கர ரயச்
தசொன்ளனன். அது ொன், ‘த ொட்டத ல்லொம் தபொன்னொகும்’ படம். அந் ப்
படத்துக்கொன ஸ்கிரிப்ட்ரட எழுதிக்தகொண்டு இருக்கும்ளபொள
பொலகிருஷ்ணனும் வந் ொர். ‘நொம அடுத் படம் ஆைம்பிக்கணும். உடளன கர
தசொல்லு பஞ்சு’ என்றொர். அவர்களுக்கும் ஒரு கர தசொன்ளனன். அது,

‘உன்ரனத் ொன் ம்பி’. அந் இரு படங்களுக்கொன ஸ்கிரிப்ட்ரடயும் கிேப்
ஹவுஸில் ரூம்ளபொட்டு எழுதிக்தகொண்டு இருந்ள ன்.
இ ற்கிரடயில் வி.சி.குகநொ னொல் அறிமுகப்படுத் ப்பட்ட இயக்குநர்

எஸ்.பி.முத்துைொமன், ‘தபத் மனம் பித்து’, ‘அன்புத் ங்ரக’ ஆகிய படங்கரே
இயக்கி, நல்ல தபயருடன் இருந் ொர். அள குகநொ னிடம் புதைொடக் ன்
ளமளனஜைொக இருந் வர் பொஸ்கர். அவரின் யொரிப்பில் எஸ்.பி.முத்துைொமன்
இயக்கும் படத்துக்கொன கர ரயத் ள டிக்தகொண்டு இருந் னர். அவர்களும்
நொன் ங்கியிருந் அள கிேப் ஹவுஸில் ங்கி, ஏகப்பட்ட க ொசிரியர்களிடம்
கர கள் ளகட்டுக்தகொண்டு இருந் னர். ஆனொல், அவர்களுக்கு எந் க்
கர யும் பிடிக்கவில்ரல. அந் ச் சமயம் நொனும் அங்ளகளய ங்கியிருப்பது
அவர்களுக்கு த ரியவந் து. ‘பஞ்சண்ணன்ட்ட ஏ ொவது கர யிருந் ொ
ளகட்ளபொம்’ என்று முத்துைொமன் தசொல்ல, அவர்கள் என்ரன வந்து
சந்தித் னர்.
‘தைண்டு படங்களுக்கொன கர கள் எழுதிட்டு இருக்ளகன். நொலு நொள்ல
முடிச்சிடுளவன். முடிச்சிட்டுச் தசொல்ளறளன...’ என்ளறன். ‘சும்மொ ஐடியொ
மட்டுமொவது தசொல்லுங்க. எங்களுக்கு ஓ.ளகன்னொ, நீங்க ரடம் எடுத்துக்கூட
பிறகு எழுதித் ைலொம்’ என்றனர். இைண்டு நொள் ளநைம் ளகட்டு வொங்கிளனன்.
அப்ளபொது என்னிடம் உ வியொேைொக இருந் வர் தசல்வைொஜ். (பின்னொட்களில்
பிைபல க ொசிரியைொக உயர்ந் வர்). ‘எல்லொரும் பழிவொங்கும் கர ரய
சீரியைொ தசொல்வொங்க. ஆனொ, நொம அள மொதிரியொன கர ரய
நரகச்சுரவயொ பண்ணுளவொம்’ என்று தசல்வைொஜ் தசொன்ன அந் ரலன்
எனக்கு பிடித்திருந் து. அந் க் கர ரய தகொஞ்சம் மொற்றி, என் பொணியில்
தடவலப் தசய்து பொஸ்கரிடம் தசொன்ளனன். அவருக்கும் கர பிடித்துவிட்டது.
அந் ப் படம் ொன் ‘எங்கம்மொ சப ம்’. முத்துைொமன், சிவகுமொர், விதுபொலொ,
தஜயசித்ைொ, ள ங்கொய் சீனிவொசன், அளசொகன்... அந் ப் படத்தில் தபரிய டீம்.
இந் ப் படங்கள் முடிந் தும் ளசலத்தில் இருந்து ஒரு தபரிய

யொரிப்பொேர் வந் ொர். ‘தைொம்பப் தபரிய தசலவுல எஸ்.பி.முத்துைொமன்
ரடைக் ன்ல தஜய்சங்கரைதவச்சு ஒரு படம் எடுக்கப்ளபொளறன். எனக்கு ஒரு
நல்ல கர தசொல்லுங்க’ என்றொர். ‘கலர்ல எடுக்குறீங்க. நல்ல கர , நல்ல
ரடைக்டர் முக்கியம். பஞ்சு சொர் ‘எங்கம்மொ சப ம்’ல சூப்பைொ எழுதியிருந் ொர்.
அவர் கர எழு ட்டும். எஸ்பிஎம் ரடைக்ட் பண்ணட்டும்’ என்று

தஜய்சங்கர் ொன் தசொல்லியிருக்கிறொர். அந் த் யொரிப்பொேர் ளசலத்தில்
பட்டுநூல் வியொபொரி. ‘முத்துைொமன்... தசலரவப் பற்றி நீங்க
கவரலப்படொதீங்க. படம் தபருசொ, சூப்பைொ எடுக்கணும். அது ொன் முக்கியம்.
நீங்க எவ்வேவு ளவணும்னொலும் தசலவு பண்ணிக்கங்க’ என்பொர். நொனும்
கர ரய எழுதிக்தகொடுத்துவிட்ளடன். அந் ப் படத்ர , ` மிழில் வந் மு ல்
நிழல்உலக ொ ொ பற்றிய படம்’ என்று தசொல்லலொம். ரசனீஸ் குங்ஃபூ
ஃரபட், கொதமடி... என தபொழுதுளபொக்கு அம்சங்கரேக் கலந்து கலரவயொக
எழுதியிருந்ள ன். அந் ப் படம் மிகப்தபரிய தவற்றி. தஜய்சங்கர் ன்
வொழ்க்ரகயில் அப்படி ஒரு தவற்றிரய அ ற்கு முன் பொர்த்திருக்க மொட்டொர்
என்ளற தசொல்லலொம். அந் ப் படத்துக்குப் பிறகு ொன் தஜய்சங்கருக்கும்
எங்களுக்கும் தபரிய மொர்க்தகட் உருவொனது. அந் ப் படம் ‘துணிளவ துரண.’
எப்ளபொதும் சினிமொவில் தவற்றிக்கூட்டணிரய பிரிக்க ளயொசிப்பொர்கள்.

‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ ஹிட் ஆன ொல், அர த் த ொடர்ந்து நொன் எழுதிய
எல்லொ படங்களுக்கும் இரச விஜயபொஸ்கர் ொன். பொடல்கள் கவிஞர் ொன்.
‘கொஞ்ச மொடு கம்புல விழுந் மொதிரி’ என்று கிைொமத்தில் தசொல்லும்
பழதமொழிளபொல, கிரடக்கும் வொய்ப்புகரே எல்லொம் பயன்படுத்திக்
தகொண்ளடன். ஆனொல், ‘படங்களும் ஓடணும். நடித் வர்களுக்கும் தபயர்
வைணும். யொரிப்பொேர்களும் சம்பொதிக்கணும். கூடளவ நொனும் என்
தபயரைக் கொப்பொத்திக்கணும்’ என்ப ொல், நிரறயப் படங்கள் வந் ொலும் நொன்
நி ொனம் வறவில்ரல. அவ்வேவு ளவகமொக நொன் எழு , என் வொசிப்பும்
ளசர்த்துரவத்திருந் அனுபவமும் ரகதகொடுத் ன.
நமக்கு ஒரு படம் கிரடக்கொ ொ என ஏங்கியிருந் கொலம்ளபொய்,

ஒவ்தவொரு மொ மும் என் இைண்டு படங்கள், மூன்று படங்கள் ரிலீைொகத்
த ொடங்கின. அரனத்தும் சக்சஸ். படங்களும் ஹிட், பொடல்களும் ஹிட்.
‘நல்லொ ஓடு ொம்டொ. ளகள்விப்பட்ளடன்’ என்று கவிஞர் சந்ள ொ மொக
விசொரிப்பொர். என் தவற்றியில் அவருக்கு அவ்வேவு சந்ள ொ ம். தஜய்சங்கர்,
ளசொ, முத்துைொமன், சிவகுமொர், ள ங்கொய் சீனிவொசன்... என நடிகர்கள்,
கிருஷ்ணமூர்த்தி, முக்கியமொக எஸ்.பி.முத்துைொமன் ளபொன்ற இயக்குநர்களின்
உ வி இல்ரலதயன்றொல், என் தவற்றி சொத்தியமொகியிருக்கொது. அவ்வேவு
சீக்கிைம் படங்கரேயும் எடுத்திருக்கவும் முடியொது. இந் த் த ொடர் தவற்றிரய
மனதில்ரவத்து தசொந் மொகவும் படம் எடுக்க ஆைம்பித்ள ன். மு ல் படம்
‘உறவு தசொல்ல ஒருவன்’. அதுவும் நன்றொகளவ ளபொனது. அந் ப்
படத்தில் ொன் எனக்கும் அறிமுகமொன இைட்ரட இயக்குநர்கள் ள வைொஜ்-
ளமொகனுக்கும் பழக்கம் ஏற்பட்டது. (இவர்கள் ொன் ‘அன்னக்கிளி’ரய

இயக்கினொர்கள்) 1974, ஜனவரியில் ‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ ரிலீஸ்.
அர த் த ொடர்ந்து 10 படங்கள் ஹிட். அதில் தசொந் ப்படம் ளவறு.
இவ்வேவும் ஏள ொ 10 வருடங்களில் பண்ணிய ொகத் த ரியும். ஆனொல்,
அரனத்தும் ஒன்றரை வருட இரடதவளியில் நடந் ரவ. இந் த் த ொடர்
தவற்றி சரிந்திருந் மிழ் சினிமொ இண்டஸ்ட்ரியில் சின்ன மொற்றத்ர
விர த் து. பலரும் புதி ொகப் படம் எடுக்க வந் ொர்கள். ஆனொல், அந் ச் சிறு
திருப்பம்கூட என் மனதுக்குப் ளபொதுமொன ொக இல்ரல. கொைணம்,
மிழ்நொட்டில் இந்திப் படங்களின் ஆதிக்கம். அப்ளபொது நொன் எழுதிய
படங்களின் 75-வது நொள் தவற்றிவிழொ, 100-வது நொள் விழொக்கரேக்
தகொண்டொடுவொர்கள். ஆனொல், இப்ளபொத ல்லொம் படம் ஒரு வொைம் ஓடினொளல
மொதபரும் தவற்றி என்கிறொர்கள். ‘தவற்றிகைமொன 10-வது நொள்’ என்தறல்லொம்
விேம்பைம் ருகிறொர்கள். அப்ளபொது 50-வது நொரேக் கடந் ொல் ொன் அந் ப்
படம் ஓைேவுக்ளகனும் தவற்றிதபற்றது என அர்த் ம். ஒரு படத்தின் 75-வது
நொள், 100-வது நொள் தவற்றி விழொக்கரே அப்ளபொது தவவ்ளவறு ஊர்களில்
நடத்துவொர்கள். டீமொக அந் விழொக்களுக்குச் தசல்ளவொம்.
‘எவ்வேவுக்கு வொங்குனீங்க... எவ்வேவு லொபம்?’ என்று
திளயட்டர்கொைர்களிடம் விசொரிப்ளபன். ‘நல்ல ள ர் சொர். ஒன்றரை லட்சம்
வந்துச்சு... தைண்ரடத் ொண்டிடும்’ என்பொர்கள். ‘அளடங்கப்பொ... என்னொ
லொபம்’ என நிரனத்துக்தகொள்ளவன். ஆனொல், அள பகுதியில் தவவ்ளவறு

திளயட்டர்களின் ளபொஸ்டர்களில் ‘ `ஆைொ னொ’ தவற்றிகைமொன 20-வது வொைம்’
என்று ஒட்டியிருக்கும். ‘என்னது ஒரு இந்திப் படம் 20-வது வொைமொ, அதுவும்
ளகொயம்புத்தூரைத் ொண்டி உள்ே ஒரு சின்ன டவுன்ல இந் ஓட்டம் ஓடுள ’
என்று அதிர்ச்சியொக இருக்கும். அந் திளயட்டரில் விசொரித் ொல், ‘நல்ல லொபம்
சொர். இதுவரை நொலு லட்ச ரூபொய்’ என ளமலும் அதிர்ச்சி ருவொர்கள்.
ளவதறொரு ஊரில், ‘இந் திளயட்டர்ல ‘பொபி’ 150 நொட்கரேக் கடந்து ஓடிட்டு
இருக்கு’ என்பொர்கள். இன்தனொரு ஊரில் ‘யொள ொன் கி பொைத்’, ளவதறொரு
சிற்றூரில் ‘ள ொளல’... இப்படி மிழ்நொடு முழுவதும் இந்தி சினிமொவின்
ஆதிக்கம்.
த ன்னிந்தியொரவத் ொண்டினொல் எல்லொ மொநிலங் களிலும் இந்தி

ளபசுபவர்கள் இருப்ப ொல் இந்தியொவில் பொலிவுட் படங்களுக்கு தபரிய
மொர்க்தகட். ளவர்ல்டு மொர்க்தகட்டும் தபரிது. ஆனொல், மிழ்நொட்டில்
தவற்றிகைமொக ஓடிய மிழ்ப் படங்கரேவிட இந்திப் படங்கள் நொலு மடங்கு
அதிகமொக வசூலித் ன. தசன்ரனயில்கூட ஓ.ளக. மிழ்நொடு முழுவதும் எப்படி
அந் ப் படங்கள் ஓடின... அதில் மக்களுக்கு அப்படி பிடித் அம்சங்கள்
என்தனன்ன? கர ஓைேவுக்கு புரியும்; வசனம் புரியொள . அந் நடிகர்,
நடிரககளும் அவர்களுக்கு பரிச்சயம் இல்லொ வர்கள். அப்புறம் எப்படி
அரவ பட்டித ொட்டி எங்கும் இப்படி ஓடுகின்றன? ஆச்சர்யமொக இருக்கும்.
விரேயொட்டு ரம ொனங்கள், கல்யொண வீடுகள், திருவிழொக்கள்... இப்படி

கிைொமம், நகைம் வித்தியொசமின்றி எங்கும் இந்திப் பொடல்கள் ொன் நீக்கமற
நிரறந்து இருந் ன. மிழ்ப் பொடல்கரேளய ளகட்க முடியொது. அப்ளபொது ொன்
எனக்கு ஒரு வி யம் புரிந் து. ஆர்.டி.பர்மன், எஸ்.டி.பர்மன், லக்ஷ்மிகொந்த்
பியொரிலொல்... என இந்தி சினிமொவில் இருந் இரச அரமப்பொேர்களின்
புதுமொதிரியொன இரச ொன் கொைணம் எனத் த ரிந் து. அ ற்கு முன்னரும்
இந்தியில் மிகப்தபரிய இரசயரமப் பொேர்கள் இருந்திருக்கிறொர்கள்.
ஆனொலும் அப்ளபொது அவர்கரே மீறி இங்கு மிழ்ப் படங்கள் ஓட, மிழ்ப்
பொடல்கள் பட்டித ொட்டிதயங்கும் ஒலிக்கக் கொைணம் விஸ்வநொ ன்-ைொமமூர்த்தி,
ளக.வி.மகொள வன் என்ற இரு தபரும் இரச அைசர்களின் தசல்வொக்கு.
அப்படி தசல்வொக்ளகொடு இருந் இவர்களின் திறரம, இவர்களின் மீ ொன
மரியொர 70-களுக்குப் பிறகு குரறந்துவிட்ட ொ என்றொல், இல்ரல. ஆனொல்,
அவர்கள் 60-களிளலளய ங்களின் உச்சத்ர அரடந்துவிட்டொர்கள்.
அ னொல் எத் ரனப் படங்களுக்கு இரசயரமத் ொலும் ளகட்டர ளய திரும்பத்
திரும்பக் ளகட்பதுளபொன்ற ஓர் உணர்வு.
ஆனொல், இந்திப் பொடல்களில் இேரமயொன புதுப்புது சவுண்டுகளுடன்

கூடிய இரச. அது இரேஞர்கரே அரல அரலயொக ஈர்த் து. அது ொன்
அவர்கரே இந்திப் படங்கரேயும் பொர்க்கத் தூண்டியது. ‘நம் ைசிகர்கள்
ஏள ொ ஒண்ரண புதுசொ எதிர்பொக்குறொங்க’ என்பது அப்ளபொது ொன் எனக்குப்
புரிந் து. ‘நம்மொல் படளம எழு முடியொது’ என்று நிரனத்துக்தகொண்டு
இருந் சமயத்தில் ‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ ஓடி, ஒரு சின்னத் திருப்பத்ர
ஏற்படுத்தியதுளபொல ‘ஏன் ஒரு நல்ல இரசயரமப்பொேரை தகொண்டுவைக்
கூடொது?’ என என் மனதுக்குத் ள ொன்றியது. அப்படி ஓர் இரசயரமப்பொேர்
வந் ொல், மிழ் சினிமொவில் தபரிய மொற்றத்ர , திருப்பத்ர ப் பொர்க்க
முடியுளம என்ற ளபைொரச ஏற்பட்டது. அப்படியொன தபரிய இரசயரமப்பொேர்
கிரடத் ொல் ொன் இங்கு ஓடும் இந்திப் படங்கரேத் ொண்டி நொம் தவற்றி தபற
முடியும், அ ன் ஆதிக்கத்ர க் குரறக்க முடியும் என உறுதியொக நம்பிளனன்.
நல்ல இரசயரமப்பொேரைத் ள டத் த ொடங்கிளனன். ‘இது நொன் புதுசொ www.t.me/tamilbooksworld

ளபொட்ட ளகசட்’ என்று இரச வொய்ப்புக்கொக யொர் வந் ொலும் அவர்களின்
இரசக்குக் கொது தகொடுத்துக் கொத்திருந்ள ன். ‘நல்ல ளநைம் வரும்ளபொது
எல்லொமும் நல்ல ொகளவ நடக்கும்’ என்பொர்களே... அப்படி என்
கொத்திருப்புக்குப் பலன் கிரடத் து. அந் இரேஞன் வந் ொன். ஆனொல்,
அவன் இரசரய ளவறு எவரும் நம்பவில்ரல, என்ரனத் விை. ஆனொல்,
அவன் இரச தவளிவந் பிறளகொ, அவரனத் விை ளவறு எவரையும் நம்ப
ைசிகர்கள் யொைொக இல்ரல.
மிழ் சினிமொ ொயில்லொக் குழந்ர !
‘ மிழ்த்திரை உலகம் ொயில்லொக் குழந்ர ’ என்ற ரலப்பில் கவிஞர்

கண்ண ொசன் ஓர் இ ழில் எழுதியிருந் து... ‘ மிழ்த்திரை உலகம் தபரும்

வீழ்ச்சியுற்றிருப்பது உண்ரம என்றொலும், இந் வீழ்ச்சியில் ஒரு நன்ரமயும்
அடங்கி இருக்கிறது.
இருபது வருடங்களுக்கு ளமல் திரையுலகில் ஆதிக்கம் தசலுத்தி,

ளகொடிக்கணக்கில் தசொத்து ளசர்த்துவிட்ட சில தபரிய நடிகர்கள் இருந் இடம்
த ரியொமல் ளபொய்விட்டது இந் வீழ்ச்சியொல் கிரடத் லொபளம.
நல்ல கர , வசனம், பொடல்கள், ரடைக் ன் இருந் ொல் எந் ப் படமும்
தவற்றி தபறும் என்ப ற்குச் சில உ ொைணங்களும் சமீபத்தில்
ள ொன்றியுள்ேன. ஆனொல், தபரிய சினிமொ கம்தபனிகள் மூடப்பட்டுவிட்ட
துர்ப்பொக்கியமும் நிகழ்ந்திருக்கிறது. அ ற்குக் கொைணம் அேவு கடந்
வரிச்சுரம மட்டுமின்றி, நடிகர்களின் ‘ ர்பொரு’ம்கூடத் ொன்.
இப்ளபொது அந் கம்தபனிகள் மீண்டும் ரல தூக்கலொம் என்றொல்,

ரகயில் அரைக்கொசும் இல்ரல; கடன் தகொடுப்பொர் யொரும் இல்ரல.
சினிமொவுக்கு நிதி உ வுளவொர் தவகுவொகக் குரறந்துவிட்டொர்கள். வங்கிகள்,
சினிமொவுக்குக் கடன் தகொடுப்பது இல்ரல. விநிளயொகஸ் ர்கள் பலர், தபரும்
ள ொல்விகளினொல் யொரிப்பொேர்களுக்கு மு லீடுதசய்ய முடியொமல்
இருக்கிறொர்கள்.
ரல தூக்கி நின்ற மிழ்த்திரை உலகம், ரல குப்புற

விழுந்துகிடக்கிறது. மிரழளய அண்டியிருந் பலர், கன்னட, மரலயொே,
த லுங்குப் படவுலகுக்குப் ளபொய்விட்டொர்கள். அந் மூன்று தமொழிப்பட
உலகங்களும் இப்ளபொது வசதியொக, வேமொக இருக்கின்றன. ‘ ொயில்லொ
குழந்ர ’ மிழ்த்திரை உலகம் மட்டுளம.
பட ஸ்டுடிளயொக்கள் ளகொதுரமக் கிடங்குகேொகி விட்டன. ‘அரமச்சைரவ’
என்ற ஒன்று இல்லொ கொைணத் ொல், ‘யொர் மூலம்’ இந் த் திரையுலகுக்கு
வொழ்வு ள டுவது என்பது தபரும் பிைச்ரனயொக இருக்கிறது. ஏைொேமொன
த ொழிலொேர்கள் அவதிப்பட்டுக்தகொண்டிருக்கிறொர்கள்.
தபொன் முட்ரடயிடும் இந் வொத்ர க் கொப்பொற்ற உடனடியொக மத்திய

அைசு நடவடிக்ரககள் ளமற்தகொண்டொல், த ொழிலொேர்களுக்கும் நல்லது.
அைசொங்கத்துக்கும் நல்லது’.
பொடல்களுக்கொகளவ வருடக்கணக்கில் ஓடும் இந்தி சினிமொ. 75 நொட்கள்

ஓடினொளல மிகப்தபரிய தவற்றி என நிரனக்கும் நம் சினிமொ... இது ொன்
அன்ரறய மிழ் சினிமொ சூழல். அதில் இருந்து மிழ் சினிமொ மீே, முற்றிலும்
புதிய பொணியில் இரசயரமக்கும் ஓர் இரசயரமப்பொேர் ள ரவ என்பதில்
உறுதியொக இருந்ள ன். அ ற்கொக, ரூம் ளபொட்தடல்லொம்
இரசயரமப்பொேரைத் ள ர்வுதசய்ய வில்ரல. என் ளவரலகரேப்
பொர்த்துக்தகொண்ளட, வொய்ப்பு ளகட்டு வரும் இரசயரமப்பொேர்களின்
பொடல்கரே த ொடர்ந்து ளகட்டபடி இருந்ள ன். ஆனொல், யொரும் தபரி ொக
ஈர்க்கவில்ரல.
அவ்வேவு ஏன்... வித்தியொசமொன இரச ளவண்டும் என்று ொன்
விஜயபொஸ்கரைளய ‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ படத்தில்
அறிமுகப்படுத்திளனன். அவரும் நன்றொகளவ இரசயரமத் ொர். நிரறயப்
பொடல்கள் ஹிட் தகொடுத் ொர். ஆனொல், இந்திப் படங்களில் அப்ளபொது இருந்

இரசயரமப்பொேர்களின் புதுரமயொன இரசரயத் ொண்டிய பொடல்கேொக
இருக்க ளவண்டும் என எதிர்பொர்த்ள ன். அது அரமயவில்ரல. ‘அப்படி ஓர்
ஆள் கிரடக்கொமலொ ளபொய்விடுவொன்?!’ எனக் கொத்திருந்ள ன். ஆனொல், எந்
நம்பிக்ரகயில் அன்று அப்படிக் கொத்திருந்ள ன் என, இப்ளபொது
நிரனத் ொலும் ஆச்சர்யமொகத் ொன் இருக்கிறது.
‘நல்ல இரச’ எனத் தீர்மொனிக்கும் அேவுக்கு நொன் இரச கற்றவளனொ,

இரசக் குடும்பத்தில் பிறந் வளனொ கிரடயொது. எங்கள் தசட்டியொர் சமூகத்தில்
நிரறயக் கல்வியொேர்கள் உண்ளட விை கரலஞர்கள் எனப் தபரி ொக யொரும்
வைவில்ரல. வறி வந் வர்களில் கவிஞர் கண்ண ொசன் ஒருவர் ொன்
உச்சத்ர த் த ொட்டொர். தவவ்ளவறு துரறகளில் தவற்றி தபற்ற பலரும்
இருக்கிறொர்கள். அதில் நொன் கவிஞரை ஒட்டிவந் வன். விை, சிறு
வயதிளலளய எனக்கு திரையிரச மீது அபரிமி மொன ஈர்ப்பு இருந் து. என்
பள்ளி நொட்களிளலளய தநௌ த் ளபொன்ற அன்ரறக்குப் பிைபலமொக இருந்
பல இரசயரமப்பொேர்களின் பொடல் கரே விரும்பிக் ளகட்டிருக்கிளறன்.
கவிஞரிடம் உ வியொேைொகச் ளசர்ந் பிறகு ளக.வி.மகொள வன், தமல்லிரச
மன்னர்கள் எம்.எஸ்.விஸ்வநொ ன் -ைொமமூர்த்தி, ட்சிணொமூர்த்தி, ளவ ொ,
சலபதிைொவ், ஏ.எம்.ைொஜொ... எனப் பல இரசயரமப்பொேர்கள் கர யின்
சூழலுக்குத் குந் ொற்ளபொல் ட்யூன் ளபொடுவர அருகில் இருந்து
கவனித்திருக்கிளறன். அவற்றுக்கு கவிஞர், பொடல் தசொல்லச் தசொல்ல நொன்
எழுதியதும் என்ரன அறியொமல் அனுபவமொக, என் ஞொபக அடுக்குகளில்
பதிந்திருந் து.
கவிஞரிடம் உ வியொேைொக இருந் ளபொள , இரசயரமப்பொேர்களின்

ட்யூன்கரேக் ளகட்ட மொத்திைத்தில், ‘இது பிைமொ ம் தபரிய ஹிட்டொகும், இது
சுமொர், இது ளமொசம்’ என எனக்குள் நிரனத்துக்தகொள்ளவன். படம் ரிலீஸ்
ஆனதும் நொன் நிரனத் து சரியொக இருக்கிற ொ இல்ரலயொ என்பர ,
ைசிகர்களின் தைஸ்பொன்ஸ் மூலம் உறுதிப்படுத்திக்தகொள்ளவன். கிட்டத் ட்ட
சரியொகளவ இருக்கும். அந் தவகுஜன ைசரன இருந் ொல், அன்ரறய
இரசயில் இருந்து விலகி வித்தியொசமொன இரச எப்படி இருக்க ளவண்டும்
என்பர ஓைேவுக்குப் புரிந்துரவத்திருந்ள ன். அன்ரறய பிைபல
இரசயரமப்பொேர்களிடம் உ வியொேர்கேொக இருந் வர்கரே, என்
படத்துக்கு இரசயரமக்கச் தசொல்லி அணுகிளனன். ஆனொல், நொன்
எதிர்பொர்த் இரசரய அவர்கேொல் ை முடியவில்ரல.
அந் ச் சமயத்தில் ‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ த ொடங்கி க ொசிரியர்

தசல்வைொஜ் என்கூடளவ இருந் ொர். அவர் கர தசொல்வதில் கில்லொடி. மிழ்,
த லுங்கு, மரலயொேம், இந்தி எனப் பல தமொழி சினிமொக்களுக்கும் கர
தசொல்வொர். ஒரு கம்தபனியில் ஒரு கர தசொல்லி ஓ.ளக ஆகிவிட்டொல்,
அடுத்து ளவறு ஒரு கம்தபனி, ளவறு ஒரு கர ... எனக் கிேம்பிவிடுவொர்.
பிறகு அவர் தசொன்ன கர ரய வித்தியொசமொன ட்ரீட்தமன்ட், டயலொக்,
ஸ்கீரின்ப்ளே என ளவறு யொைொவது எழுதுவொர்கள். இப்படி தசல்வைொஜ் கர
தசொல்வதில் மன்னொதி மன்னன்.
‘அப்ப இரசயரமப்பொேர்கள் கொலங்களுக்குத் குந் மொதிரி மொறிட்டு

வந்துட்ளட இருந் ொங்க. இந்தியிலகூட, தநௌ த்துக்குப் பிறகு யொரும் வை
முடியொதுனு தசொன்னப்ப, ைொமச்சந்திைொ வந் ொர். பிறகு ங்கர் தஜய்ஷிங்,
லஷ்மிகொந்த் பியொரிலொல், சதிஷ் தசேத்ரினு தவவ்ளவறுவி மொன இரசயரமப்
பொேர்கள் தவவ்ளவறுவி மொன இரசயுடன் த ொடர்ச்சியொ வந்துட்ளட
இருந் ொங்க. ஆனொல், `எம்.எஸ்.வி-க்குப் பிறகு இங்ளக இப்ப தபரிய
தவற்றிடமொகிப்ளபொச்ளச...’ -இப்படி தசல்வைொஜிடம் அவ்வளபொது
ஆ ங்கத்ர ப் பகிர்ந்துதகொள்ளவன்.
அன்றும் அப்படிப் ளபசிக்தகொண்டிருந்ள ன். ‘எனக்குத் த ரிஞ்ச ஒரு

ரபயன் இருக்கொண்ளண. ைொஜொனு ளபரு. சின்ன வயசுல இருந்ள
ஹொர்ளமொனியம் வொசிச்சுப் பழக்கப்பட்டவன். ன் அண்ணளனொடு ளசர்ந்து
நிரறய ஊர்கள்ல கச்ளசரிகள் பண்ணியிருக்கொன். என் ஃப்தைண்ட்
பொைதிைொஜொ ளபொட்ட நொடகங்களுக்கு மியூஸிக் ளபொட்டிருக்கொன். இப்ப
ஜி.ளக.தவங்களடஷ்கிட்ட அசிஸ்டன்ட்டொ இருக்கொன். அவனுக்குப் படம்
பண்ணணும்னு ஆரச இருக்கு. உங்களுக்கு ஓ.ளக-ன்னொ நொன் கூட்டிட்டு
வர்ளறன்’ என்றொர்.
‘ஊர்ஊைொ சுத்தியிருக்கொன்; நொடகங்களுக்கு மியூஸிக் ளபொட்டிருக்கொன்;

கஷ்டப்பட்டிருக்கொன்...நிச்சயமொ ைசிகர்களின் பல்ஸ் த ரிஞ்சவனொத் ொன்
இருப்பொன். ளகட்டுப்பொர்ப்ளபொளம. யொர் கண்டொ... அரமஞ்சொலும் அரமயும்’
- எனக்கு ஒரு பிடிமொனம் கிரடத் து. ‘சரி நொரேக்ளக கூட்டிட்டு வொ’
மறுநொள் கொரல. ளகொடம்பொக்கம் பொம்குளைொவ் ளஹொட்டல் அரற.
‘திறரமயொன இேம் இரசயரமப்பொேரைப் பொர்க்கப்ளபொளறொம்.
இண்டஸ்ட்ரிளய மொற்றம் கொணப்ளபொகுது'- ஒவ்ளவொர் இரசயரமப்பொேரைச்
சந்திக்கும்ளபொது இப்படியொன குதூகல மனநிரலயில் ொன் இருப்ளபன்.

அன்றும் அப்படித் ொன்.
தசல்வைொஜ் வந் ொர். ‘அண்ளண... இவர் ொன் ைொஜொ’ -

அறிமுகப்படுத்திரவத் ொர். இன் ர்ட் பண்ணிய ஒடிசலொன ள கத்துடன் ஒரு
ரபயன் வந்துநின்றொன். ரழயத் ரழயக் கட்டிய ளவட்டியும், தநற்றி நிரறய
விபூதி குங்குமமுமொக இரசயரமப்பொேர்கரேப் பொர்த்து பழகிய கண்களுக்கு,
கவர்தமன்ட் ஆபீஸ் குமொஸ் ொ ளபொல இருந் அந் இரேஞரன,
இரசயரமப்பொேர் என என்னொல் நம்ப முடியவில்ரல. ஹொர்ளமொனியம்,
கிடொர் என ஏ ொவது ரகயில் எடுத்து வந்திருந் ொலொவது நம்பியிருப்ளபன்.
அதுவும் எடுத்து வைவில்ரல. ‘ஃபர்ஸ்ட் இம்ப்ை ன் இஸ் தி தபஸ்ட்
இம்ப்ை ன் என்பொர்களே, ைொஜொ வி யத்தில் அது தபொய்த்துப்ளபொனது.
‘வொப்பொ... உட்கொர்’ என்ளறன். உட்கொர்ந் ொர். இன்றுளபொல் அன்றும்

ைொஜொ அதிகம் ளபச மொட்டொர். ளலசொகச் சிரித் படி அரமதியொக அமர்ந்து
இருந் ொர். ‘தசல்வைொஜ் தசொன்னொரு. தைொம்ப சந்ள ொ ம். மிழ்ல நல்ல
இரசயரமப்பொேர் வைணும்னு ஆரச’ - நொன் ொன் ஆைம்பித்ள ன்.
‘சினிமொவுக்கு இரசயரமக்கணும்கிறது தைொம்ப நொள் ஆரச. முயற்சி

பண்ணிட்டிருக்ளகன்’ என்றொர்.
‘உனக்கு என்ன அனுபவம்?’ என்ளறன்.
‘அண்ணன்கூட இருந்திருக்ளகன். ஓைேவுக்குத் த ரியும். நிரறயப் பொட்டு

எல்லொம் ளபொட்டு தவச்சிருக்ளகன்.’
எல்லொ ளகள்விகளுக்கும் இைண்டு, மூன்று வொர்த்ர களில்

வந்துவிழுந் ன பதில்கள்.
‘சரி... அந் ட்யூரன எல்லொம் ளகட்டொத் ொன் ஒரு முடிவுக்கு வை

முடியும். நொரேக்ளகொ நொேொன்ரனக்ளகொ ஃபிக்ஸ் பண்ணிப்ளபொம்.
வரும்ளபொது ஹொர்ளமொனியம், பலொனு அந் மொதிரி தசட்டப்ளபொட தைண்டு
மூணு ளபைொ வந்துடுங்க’ என்ளறன்.
‘எதுக்கு மத் வங்க?’ என்றொர்.
‘எந் இன்ஸ்ட்ருதமன்ட்ைும் இல்ல. பொடுறதுக்கு யொரையும்

அரழச்சிட்டும் வைரல. எப்படிப் பொடிக்கொட்டுவ?’ என்ளறன்.
‘நொளன பொடுளவன். பொடவொ?’ என்றொர்.
எனக்கு ொக்... ‘ம்ம்... பொடு’ என்ளறன்.
பக்கத்தில் சிறிய அரறயில் இருந் ளமரஜக்கு இடம்தபயர்ந் வர்,

அதில் ொேம் ளபொட்டபடி பொட ஆைம்பித் ொர்.
‘அன்னக்கிளி உன்ரனத் ள டுள ...’, ‘மச்சொரனப் பொத்தீங்கேொ..?’, www.t.me/tamilbooksworld

‘வொங்ளகொண்ணொ... வொங்ளகொண்ணொ...’ உள்பட பத்துக்கும் ளமற்பட்ட
பொடல்களின் இரசக்ளகொப்புக்கு முந்ர ய வடிவமொன த் கொைத்தில் பொட
ஆைம்பித் ொர்.
‘ஏள ொ வித்தியொசமொ இருக்ளக...’ - அந் ட்யூன்கரேக் ளகட்ட

மொத்திைத்தில் என் மனதுக்குள் ஏற்பட்ட உணர்வு. ஆனொல், எதுவும்
தசொல்லவில்ரல. ‘இத் ரன பொடல்கரேக் ளகட்டொரு... ஒண்ணுளம
தசொல்லரலளய...’ என நிரனத் ொளைொ என்னளமொ த ரியவில்ரல, ‘அப்ப நொன்
ளபொயிட்டு நொரேக்கு வைட்டுமொண்ளண?’ - கிேம்பத் யொைொனொர்.
‘தகொஞ்சம் இரு. இன்தனொரு ைம் பொடு’ என்ளறன். அப்ளபொது ொன்
அவருக்குத் ர ரியம் வந் து. திரும்பவும் பொடினொர்.
‘நல்லொ இருக்கு. நொன் தசொல்லி அனுப்புளறன்’ என்றதும்

கிேம்பிவிட்டொர்.
ைொஜொரவ வழியனுப்பிவிட்டு வந் தசல்வைொஜ், ‘எப்படிண்ளண இருக்கு?’

என்றொர். ‘வித்தியொசமொ இருக்கு. நொன் நிரனச்சர விட நல்லொ வர்றதுக்கொன
சொன்ஸ் இருக்கு. தகொஞ்சம் ஆர்க்தகஸ்ட்ைொ தசட்டப் எல்லொம் தவச்சுக் ளகட்டொ,
இன்னும் தகொஞ்சம் நல்லொ வரும்னு நிரனக்கிளறன்’ என்ளறன்.
‘அவன் நல்லொ பண்ணுவொண்ளண’ என்றொர் தசல்வைொஜ்.
அது ‘எங்கம்மொ சப ம்’ ரிலீஸ் ஆகி ‘மயங்குகிறொள் மொது’

த ொடங்கியிருந் ளநைம். இன்னும் இைண்டு மூன்று தவளி கம்தபனிகளுக்கு
எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன். ஆனொல், அந் கம்தபனிகளுக்கு நொன் ைொஜொரவ
தைஃபர் பண்ணவில்ரல. கொைணம், அரவ இரசக்குப் தபரிய அேவில்
முக்கியத்துவம் இல்லொ படங்கள். ‘இவரன கமிட் பண்ணணும்னொ, அது
முழுரமயொன மியூஸிக் பிக்சைொ இருக்கணும். அப்ப ொன் ஓர்
இரசயரமப்பொேரை அறிமுகப்படுத்தும்ளபொது, அந் ப் பலன் அவனுக்குக்
கிரடக்கும். ‘இரசயினொல் ொன் இந் ப் படம் பிச்சுக்கிட்டுப்ளபொச்சு’ எனச்
தசொல்லக்கூடிய அேவுக்கு நொன் நிரனத் தும் நடக்கும்’ என மனதுக்குள்
உருவகம் பண்ணிக்தகொண்ளடன். ஆனொல், என் அடுத் டுத் படங்களின்
ளவரலகளிளலளய ஒரு வருடம் கடந் து. இன்தனொரு பக்கம் ைொஜொவுக்கொக
கர ளயொசித்துக்தகொண்டிருந்ள ன். இரவ எல்லொம் ைொஜொவுக்குத் த ரியொது.
‘ைொஜொ ளபொட்ட பொடல்கரே தவச்சு மியூஸிக்கல் சப்தஜக்ட் பண்ணலொம்’

என்ற ளயொசரன மனதுக்குள் ஒருபக்கம் ஓடிக்தகொண்ளட இருந் து. அந் ச்
சமயத்தில் ொன் தசல்வைொஜ் ஒரு கர யின் அவுட்ரலன் தசொன்னொர்.
‘தமொத் ளம பத்து வீடுகள் உள்ே ஒதுக்குப்புறமொன ஒரு மரலக்கிைொமம்.
அங்கு ஓர் ஆசிரியர் மட்டுளம உள்ே ஒரு பள்ளி. தவளியூரில் இருந்து வரும்
அந் ஓர் ஆசிரியர் ொன் ஹீளைொ. அள ஊரில் `அன்னம்' என மருத்துவம்
பொர்க்கும் ஒரு தபண். ஊருக்கு எல்லொம் ரவத்தியம்பொர்க்கும் அவளுக்கு,
குழந்ர இருக்கொது...’ ‘மருத்துவச்சி’ என்ற ரலப்பில் இந் க் கர ரயச்
தசொன்னொர்.
அவர் தசொன்ன ஒட்டுதமொத் க் கர யும் என்ரன ஈர்க்கொவிட்டொலும்
ைொஜொ ளபொட்ட கிைொமிய இரசக்கு முக்கியத்துவம் தகொடுத்துப்பண்ண, அந் க்
கிைொமத்துக் கேம் ரகதகொடுக்கும் என்ப ொல், அந் க் கர க்கேம் என்ரன
ஈர்த் து. அள ளபொல ‘அன்னம்’ என்ற அந் ப் தபண், வொத்தியொர் ளகைக்டர்...

மனதுக்கு தநருக்கமொக இருந் ன. ‘இர ரவத்து நொம தடவலப்
பண்ணிக்கலொம்’ என முடிவுதசய்து கர ரயத் யொர்தசய்ள ன். அது ொன்,
‘அன்னக்கிளி’.
அப்ளபொது எங்கள் ஆபீஸ் தி.நகர் பொைதி நகரில் இருந் து. அது

இயக்குநர் பி.வொசுவின் அப்பொ பீ ொம்பைத்தின் வீடுகளில் ஒன்று. கீழ்
ளபொர் ரன வொடரகக்கு எடுத்து ஆபீைொக மொற்றியிருந்ள ொம். இ ற்கு
இரடயில் ைொஜொரவயும் அவைது குழுரவயும் ஒருநொள் வைச்தசொன்ளனன்.
ைொஜொவின் அண்ணன் பொஸ்கர் பலொ, கங்ரக அமைன் மொண்டலின், ைொஜொ
ஹொர் ளமொனியம். அவர்கள் வொசிக்க, அர நொன் ரிக்கொர்ட் பண்ணிக்
தகொண்ளடன்.
அப்ளபொது எனக்கு டிரிங்க்ஸ் சொப்பிடும் பழக்கம் இருந் து. ஷூட்டிங்

முடித்து இைவு வீட்டுக்கு வந் தும் 9 மணிக்கு ளமல் ரலட்டொக டிரிங்க்ஸ்
சொப்பிட்டுவிட்டு, ரிக்கொர்டு தசய் ைொஜொவின் இந் ப் பொடல்கரே ஓடவிட்டு,
கண்கரே மூடிக்தகொண்டு தினமும் ளகட்பர வழக்கமொக ரவத்திருந்ள ன்.
அந் ட்யூன்கரேத் திரும்பத் திரும்பக் ளகட்கக் ளகட்க எனக்கு அந்
இரசயின் மீது ஈடுபொடு அதிகமொகியது. பிறகு, அந் ட்யூன்களுக்கு நொளன
பொடல்கரே எழுதிவிட்ளடன். ஆைம்பத்தில் அவர் ளபொட்ட ட்யூன் இல்லொமல்
அந் ப் படத்துக்கொக நொன் சிச்சுளவ ன் தசொல்லிப் ளபொட்ட ஒரு ட்யூன்
‘தசொந் மில்ரல பந் மில்ரல வொடுது ஒரு பறரவ...’ பொடல் மட்டும் ொன்.
மற்றபடி ‘மச்சொரனப் பொத்தீங்கேொ...’, ‘அன்னக்கிளி உன்ரனத் ள டுள ...’,
‘சுத் ச் சம்பொ பச்சதநல்லு குத் த் ொன் ளவணும்...’ உள்பட மற்ற

அரனத்தும் அவர் ஏற்தகனளவ ளபொட்டிருந் ட்யூன்களுக்கு நொன் பொடல்கள்
எழுதியரவ.
அப்ளபொது அதிகபட்சம் நொலரை நிமிடங்களுக்குள் இருந் ொல், அது ஒரு

பொடல் என்ற கணக்கு. அ ற்கு ளமல் ளபொனொல் இரசக்கரலஞர்கள்,
ரிக்கொர்டிங் திளயட்டர் உள்பட அரனவருக்கும் டபுள் ளபதமன்ட் தகொடுக்க
ளவண்டும். ைொஜொவுக்கு அது மு ல் படம், விை மியூஸிக்கல் சப்தஜக்ட்
என்ப ொல், ரிக்கொர்டிங்குக்கு முன்னர் ரிகர்சல் தசய்துதகொள்ேலொம் என
நிரனத்ள ொம். ஏதனனில், அப்ளபொது ைொஜொவுக்கு என னியொக குழு இல்ரல.
பல இரசயரமப்பொேர்களிடம் வொசிப்பவர்கரே வைச்தசொல்லி ளநொட்ஸ்
தகொடுத்து வொசிக்கச் தசொல்ல ளவண்டும். சீனியர்கேொன அந்
இரசக்கரலஞர்கள் ைொஜொவுடன் எந் அேவுக்கு இணக்கமொகப்

பணியொற்றுவொர்கள் என்பது சந்ள கம். ஏதனனில், அப்ளபொது அவர்கள்
ைொஜொரவப் தபரி ொக நிரனத்திருக்க மொட்டொர்கள். (அவர்களில் பலர்
பின்னொட்களில் நிைந் ைமொக ைொஜொவின் குழுவில் ளசர்ந் னர்.)
அப்ளபொது தபரிய இரசயரமப்பொேர்களிடளம பட்தஜட் தசொல்ளவொம்.

‘சிவொஜி, எம்.ஜி.ஆர் படங்கள்னொ, நீங்க என்ன ளவணும்னொலும் பண்ணலொம்.
இது ளவற ஆர்ட்டிஸ்ட்ரட தவச்சு பட்தஜட்ல பண்ற படம்.
ஆர்க்தகஸ்ட்ைொவுக்கு 3,500 ரூபொய்க்கு ளமல ளபொகொமப் பொத்துக்கங்க’
என்ளபொம். ஏதனனில், பொட்டு எழுதுகிறவர்களுக்கு 2,000, ரிக்கொர்டிங்
திளயட்டருக்கு 1,000, பொடுபவர்களுக்கு 2,000... என ஒரு பொட்டுக்கு 7,000
ரூபொய் தசலவு என்றொல், ஐந்து பொடல்களுக்கு 35 ஆயிைம் ரூபொய், ரீ-
ரிக்கொர்டிங்குக்கு 30 ஆயிைம் என பட்தஜட் ளபொட்டு தமொத் ப் படத்ர ளய
நொலரை, ஐந்து லட்சம் ரூபொய்க்குள் முடித்து விடுளவொம். அர ஆறரை, ஏழு
லட்சம் ரூபொய்க்கு விற்றொல், படம் தவற்றிதபற்றொல் வட்டி ளபொக அதிகபட்சம்
ஒரு லட்சம் ரூபொய் லொபம் கிரடக்கும். இது ொன் அப்ளபொர ய லொப-நஷ்டக்
கணக்கு.
ஆனொல் நொன் ைொஜொவிடம், ‘இந் ப் படத்துக்கு பட்தஜட்ளட கிரடயொது.

எத் ரன இரசக் கருவிகள், கரலஞர்கள் ளவணும்னொலும் தவச்சுக்க.
அள ளபொல நொலரை நிமி த்துக்கு ளமல ளபொனொ, டபுள் சம்பேம்
ைணுளமங்கிற மொதிரியொன எந் வி மொன எல்ரலகரேயும் மனசுல
தவச்சுக்கொம, பொட்டு நல்லொ வைணும்கிற ஒளை ளநொக்கத்துல பண்ணு. உன்
இஷ்டம் ொன்’ என்று முழு சு ந்திைம் தகொடுத்துவிட்ளடன். மு ல் படத்திளலளய
அவ்வேவு சு ந்திைம் கிரடத் து ைொஜொவுக்குப் தபரிய சந்ள ொ ம்.
அப்ளபொது யொரிப்பு ளவரலகரே என் ம்பிகள்

கவனித்துக்தகொண்டிருந் னர். அவர்களுக்கு இரசயரமப்பொேைொக ஒரு
புதுமுகத்ர அறிமுகப்படுத்துவதில் விருப்பம் இல்ரல. ‘ளக.வி.மகொள வன்,
விஸ்வநொ ன்னு தபரிய இரசயரமப்பொேர்கூட பத்து, பன்னிைண்டு வரு ம்
தவொர்க் பண்ணியிருக்கீங்க. உங்களுக்கு எல்லொளம த ரியும். மியூஸிக்
பிக்சர்னொ அவங்கள்ல யொைொவது ஒருத் ங்கரேப் ளபொட்டிருக்கலொம்ல’
என்பொர்கள். என் நண்பர்கள் பலரும், ‘ஏன் ரிஸ்க் எடுக்குற?’ என அறிவுரை
தசொல்லிக்தகொண்ளட இருந் னர். ஆனொல், நொன் ைொஜொரவக் கூப்பிட்டுப்
ளபசியது, அவரின் ட்யூன்கரேக் ளகட்டது... என எதுவுளம அவர்களுக்கு
விவைமொகத் த ரியொது. விை, இரசப் பரிச்சயம் இல்லொ ஆட்கள். ஆனொல்,
எனக்குள்ளும் உள்ளுக்குள் ஒரு பயம் இருந் து. கொைணம், அப்ளபொது

கிட்டத் ட்ட நொனும் புதுமுகம் ொன். நிரறயப் படங்களுக்குக் கர வசனம்
எழுதியிருந் ொலும், ஏற்தகனளவ இைண்டு படங்கள் தசொந் மொக
எடுத்திருந் ொலும்கூட ஆைம்பநிரலயில் ொன் இருந்ள ன். இவற்ரற எல்லொம்
மீறி, ைொஜொவின் இரச மீது அரசக்க முடியொ நம்பிக்ரக ரவத்திருந்ள ன்.
மு ல் நொள் ரிக்கொர்டிங். எல்ளலொரும் யொைொக இருக்கிறொர்கள்.

‘அன்னக்கிளி உன்ரனத் ள டுள ...’ பொட்ரட மு லில் ரிக்கொர்டு தசய்வ ொகத்
திட்டம். ஜொனகி ொன் பொடகி. ரிகர்சல் ஆைம்பமொனது. வொசிப்பவர்கள், ஜொனகி
உள்பட அரனவருக்கும் ளநொட்ஸ் தகொடுத்து தசொல்லிக்தகொடுத் ொர் ைொஜொ.
ரிகர்சலில் தபர்ஃதபக்ட்டொக வந் து. ‘ஓ.ளக. ஃரபனல் ளடக் ளபொலொம்’
என்றதும் ‘எஸ்.பி.டி ஃபிலிம்ஸ், அன்னக்கிளி, சொங் நம்பர் ஒன், ளடக் நம்பர்
ஒன் ஓ.ளக’ என்றதும், ஜொனகி ஹம் பண்ணத் த ொடங்கிய அடுத் நிமிடளம
கைன்ட் ஆஃப்.
அரனவரும் அதிர்ச்சியில் ளபய் அரறந் துளபொல் உரறந்து நின்றனர்.
‘ஒண்ணும் இல்ரல... கைன்ட் இப்ப வந்துடும்’ என ஆசுவொசப்படுத்திளனன்.
ஆனொல், கைன்ட் உடனடியொக வருவ ொகத் த ரியவில்ரல. இரசக்
கரலஞர்கள் உள்பட பலர் தவளியில் வந்து கசமுசொ எனப் ளபசிக்
தகொண்டனர். ‘என்னப்பொ எவ்வேளவொ தசொன்ளனொம்... மு ல் படம் பண்றொன்.
ஆைம்பிக்கும்ளபொள தடொப்புனு கைன்ட் ளபொயிடுச்ளச. சகுனளம
சரியில்ரலளய...’ இப்படி ஏள ள ொ ளபசிக் தகொண்டனர். அந் ச் சூழரலக்
கவனித் படி அதிர்ச்சியில் அரமதியொக அமர்ந்திருந் ொர் ைொஜொ!
‘அன்னக்கிளி’ படத்துக்கொன பொடல் ரிக்கொர்டிங். ‘ளடக்’ தசொல்லி ஜொனகி

ஹம் பண்ணத் த ொடங்கிய அடுத் தசகண்ளட கைன்ட் கட். ‘ஆைம்பளம
அமர்க்கேமொ இருக்ளக...’ என்பதுளபொல இரசக் கரலஞர்களுக்குள் ஏேனப்
ளபச்சு. ைொஜொ வருத் மொக அமர்ந்து இருந் ொர். ‘`ஏன் இப்ப என்னொச்சு,
கைன்ட் வந் பிறகு எடுத்துக்கலொம். உடனடியொ எடுத்து சுடச்சுட சொப்பிடவொ
ளபொளறொம். ரிலொக்ைொ இரு'’ என்ளறன்.
கைன்ட் வந் து. ளடக் ளபொளனொம். ‘அன்னக்கிளி உன்ரனத் ள டுள ...’
பொடரல ஜொனகி தபர்ஃதபக்ட்டொகப் பொட, எல்லொரும் ரக ட்டினொர்கள்.
அப்ளபொது ளமொளனொ ரிக்கொர்டிங் என்ப ொல், பொடல் பதிவொனதும் திரும்ப
ஒருமுரற ளபொட்டுக் ளகட்ளபொம். அரனத்தும் சரியொக இருந் ொல், அர ளய

ஃரபனலொக ரவத்துக்தகொள்ளவொம். அதில் ஏள னும் மொற்றங்கள்
தசய்யளவண்டும் என்றொல், இன்தனொரு ளடக் ளபொளவொம்.
அப்ளபொது அங்ளக ரிக்கொர்டிஸ்ட்டொக இருந் வர் மொணிக்கம். அவரின்

உ வியொேர் சம்பத். ரிக்கொர்ட் தசய் ர க் ளகட்ளபொம் என நிரனத்து, ‘`ப்ளே
பண்ணுங்க சம்பத்'’ என்றொர் ைொஜொ. அவரும் ப்ளே பண்ணினொர். ஆனொல்,
‘ம்ம்ம்...’ என சத் ம் வருகிறள விை, பொடல் வைவில்ரல. உ வியொேர்
சம்பத், சுவிட்ச் ஆன் தசய்ய மறந்துவிட்டொர். எதுவுளம ரிக்கொர்டு ஆகவில்ரல.
அவருக்கு பயத்தில் ரக, கொல் வியர்த்துவிட்டன.
‘`ைொரி சொர், இன்தனொரு ளடக் ளபொகலொம்'’ என்றொர். ‘என்னடொ இது,

இைண்டொவது முரறயும் இப்படி நடக்குள ’ என நிரனத்திருப்பொர் ளபொல.
ைொஜொவுக்கு ளமலும் வருத் ம். சகுனம் பொர்ப்பது, எனக்கு இயல்பொகளவ
பிடிக்கொது. அப்படி சகுனம் பொர்த்து எடுக்கப்பட்ட எத் ரனளயொ என் படங்கள்
பொதியில் நின்றுளபொயிருக்கின்றன. அ னொல் நொன் எப்ளபொதும் திறரமரய
மட்டுளம நம்புளவன். இந் வி யங்கரே எல்லொம் ைொஜொவிடம் தசொல்லி,
அவரைத் ள ற்றிளனன். இப்படி ‘அன்னக்கிளி’ பொடல்கள் பதிவு தசய்யப்பட்ட
சமயத்தில் ஏகப்பட்ட சுவொைஸ்யமொன சம்பவங்கள்.
அந் ச் சமயத்தில் தி.நகர் மூசொ த ருவில் என் வீட்டுக்கு அருகில்

குடியிருந் வர் இயக்குநர் ள வைொஜ். எங்க ஊர்க்கொைைொன அவர், தினமும்
கொரலயில் என் வீட்டுக்கு வந்துவிடுவொர். அவருக்கு, கொரைக்குடிக்கு அருகில்
ஆைொவயல். ஆனொல், ஊரில் இருக்கும்ளபொது அவர் எனக்கு பழக்கம் இல்ரல.
தசன்ரன வந் பிறகு ொன் அறிமுகம். அவர், இயக்குநர் மொ வனின்
உ வியொேர். நொன் வொய்ப்புக்கொக அரலந் கொலத்திளலளய அவரைத்
த ரியும். கவிர மனதுக்கொைர். ைசித்து ைசித்து எடுப்பது ொன் அவரின்
தவொர்க்கிங்ஸ்ரடல். ‘நொன் படம் பண்ணும்ளபொது நீங்க ொன் ரடைக்டர்’ என
அப்ளபொள அவருக்கு வொக்கு தகொடுத்துவிட்ளடன். அ னொல் இயக்குநைொக
அவரையும், சிவகுமொர் சொர், சுஜொ ொ என ஆர்ட்டிஸ்ட்டுகரேயும் புக்
பண்ணிளனன்.
‘அன்னக்கிளி’க்கொன தலொக்ளக ன் இதுவரை சினிமொவில் யொரும்
பொர்த்திைொ இடமொக இருக்க ளவண்டும் என நிரனத்திருந்ள ன். அதுபற்றி
சிவகுமொர் சொரிடம் தசொல்லிக்தகொண்டு இருந் ளபொது, ‘நொன் பொர்த்துட்டு
வர்ளறன்’ என அவளை தலொக்ளக ன் பொர்க்கப் ளபொனொர்.
ஒரு வொைம் சுற்றிப்பொர்த்துவிட்டு த ங்குமைஹொடொ என்ற

மரலப்பகுதிரயப் பற்றிய தசய்தியுடன் வந் ொர். அது அப்ளபொது ளகொரவ
மொவட்டத்தில் சத்தியமங்கலம் ொண்டி தபரிய அேவில் அறிந்திடொ இடம்.
அங்கு தமொத் ளம 10 வீடுகள் ொன். அதில் ஒன்றிைண்டு ஓட்டு வீடுகள்.
மற்றரவ அரனத்தும் குடிரசகள். அந் ப் பகுதிக்குப் ளபொவ ொக
இருந் ொளலொ, அங்கு இருந்து வருவ ொக இருந் ொளலொ, அது கொரல ஒன்பது
மணிக்குள் நடந்துவிட ளவண்டும். கொைணம், அங்கு ஓடிவரும் சின்ன நதி.
ஆைம்பத்தில் சலசலதவன த ளிந் நீளைொரடளபொல ஓடிவரும் நதி, ளநைம்
ஆக ஆக குபுகுபுதவனக் கொட்டொறொகப் தபொங்கி வழியும். அ னொல், 10
மணிக்கு ளமல் ஆற்ரறக் கடக்க முடியொது.
‘இது ொன் `அன்னக்கிளி' ஸ்பொட்’ என அப்ளபொள மனதுக்குள்

முடிதவடுத்ள ன். ஆனொல், அங்கு படப்பிடிப்பு நடத் தபர்மி ன்
வொங்குவதும், அங்கு படப்பிடிப்பு நடத்துவதும் எளி ொக இல்ரல. வன
இலொகொ, கதலக்டர், ரலரமச் தசயலகம் எனப் பல்ளவறு இடங்களில்
தபர்மி ன் வொங்களவண்டி இருந் து. கொைணம், அப்ளபொது தமொத்
படத்ர யும் அவுட்ளடொர் ளபொய் எடுப்பது அபூர்வம். ளகொரவ கதலக்டளைொ,
‘நல்லொ பண்ணுங்க சொர். ஆனொல், ஒளை ஒரு கண்டி ன், கம்புகரே நட்டு
ரலட் ளபொடுறது உள்பட எல்லொ தசலவுகரேயும் நீங்களே பண்ணிக்கணும்.

அடுத்து, ஷூட்டிங் முடிச்சிட்டுப் ளபொகும்ளபொது அது எல்லொத்ர யும் அப்படி
அப்படிளய விட்டுட்டுப் ளபொயிடணும். எர யும் எடுத்துட்டுப் ளபொகக் கூடொது’
என்றொர். அந் இடத்ர த் வறவிடக் கூடொது என்ப ொல், எல்லொ
கண்டி ன்களுக்கும் ஓ.ளக தசொன்ளனன்.
அங்கு இருந் வீடுகளில் ஒரு வீட்ரடத் ள ர்வுதசய்து, அர ஒட்டிளய

பொத்ரூம், டொய்தலட் உடன் இரு அரறகள் கட்டிளனொம். அந் ப் பகுதியில்
கிட்டத் ட்ட 200 ஏக்கர் அைசு நிலங்கள் இருந் ன. அறுவரடயொன தநல்
மூட்ரடகரேச் ளசகரித்துரவக்க குளடொன் ஒன்றும் இருந் து. நொங்கள்
ளபொனது அறுவரட சீைன் இல்லொ ளநைம். தூசி படிந்து கொலியொகக்கிடந்
அந் குளடொரன வொடரகக்குப் பிடித்ள ொம். கட்டிய அந் வீட்டு அரறகள்
ஹீளைொ, ஹீளைொயினுக்கு. ரடைக்டர், ளகமைொளமன், நொன், உ வியொேர்கள்,
மற்ற நடிகர்கள் உள்பட யூனிட்டில் இருந் 100 ளபருக்கும் அந் குளடொன்
என அங்ளகளய ங்கிளனொம். முன்ன ொக, மளிரகப் தபொருட்கள்,
சரமயற்கொைர்கள், சரமயல் தகொட்டரக... என எங்கள் யூனிட்டொல்
த ங்குமைஹொடொ ஏரியொளவ கல்யொண வீடுளபொல் கொட்சியளித் து.
விறுவிறுதவன படத்ர ஒரு மொ த்தில் எடுத்து முடித்ள ொம். எல்ளலொரையும்
ஒன்றுளசர்த்து படப்பிடிப்ரப முடித் து மிகப் தபரிய வி யம் என்றொல்,
அதசேகர்யங்கரேப் தபொறுத்துக்தகொண்டு ஒத்துரழத் படக்குழுவின்
உரழப்பு அர விட தபரிய வி யம். ஆனொல், படத்ர விற்கத் ொன்
சிைமப்பட்ளடொம்.
‘சிம்பிள் லவ் ஸ்ளடொரி. நல்லொத் ொன் எடுத்திருக்கொர். ஆனொல்,

எல்லொத்ர யும் கொட்டுக்குள்ளேளய எடுத்திருக்கொர். பொடல்களும் கிைொமத்துப்
பொடல்கேொ இருக்கு. அவொர்டுக்கொக எடுக்கப்பட்ட படம்ளபொல இருக்கு.
ஓடொது....’ என ஒருத் ருளம வொங்கவில்ரல. என் படங்கரே ஏற்தகனளவ
வொங்கி சக்சஸ் பண்ணின விநிளயொகஸ் ர்கள்கூட வொங்கவில்ரல. நொன்
ஏள ொ புகழுக்கொக இந் ப் படத்ர எடுத்திருப்ப ொக நிரனத்து
ஒதுங்கிக்தகொண்டனர்.
சினிமொ இண்டஸ்ட்ரி எப்படி என்றொல், படம் விற்றொல்

ளபொட்டிளபொட்டுக்தகொண்டு வொங்குவொர்கள்; விற்கவில்ரல என்றொல், ஒருவரும்
வை மொட்டொர்கள். கரடசியில் படத்ர வொங்கியவர்கள் அரனவரும், புது
விநிளயொகஸ் ர்கள். தசலவொனர விட தகொஞ்சம் அதிகம் ரவத்து ரகரயக்
கடிக்கொ விரலக்கு விற்ளறன்.
படம் ரிலீஸ் ஆனது. தசன்ரனயில் நல்ல திளயட்டர்கள் கிரடக்களவ
இல்ரல. ‘பொட்டு நல்லொ ளபொகுது’ என்கிறது ஒரு குரூப். ‘படம் தைொம்ப
தமதுவொ இருக்கு’ என்றொர்கள் சிலர். ‘படம் நல்லொளவ இல்ரல’ என்றொர்கள்
ளவறு சிலர். இப்படி கலரவயொன மவுத் டொக். படம் மு ல் வொைம் வரை
டுமொறியது. இன்று, பட இரடளவரேயிளலளய ஒரு ரகயில் பொப்கொர்ரனப்
பிடித் படி மறுரகரய தசல்லில் சுழற்றி, ‘மச்சி, படம் தமொக்கடொ. இந் ப்
பக்கம் வந்துடொ !’ என இரேஞர்கள் ட்வீட் ட்டுகிறொர்கள். இப்படி பைவும்
ட்வீட்கேொல் அடுத் ள ொவுக்கு தவறும் 30 ளபர் ொன் ரலனில் நிற்கின்றனர்.
ஆனொல், அன்று ஒரு படம் தவளியூர் ைசிகர்களுக்குப் பிடித்திருக்கிற ொ,
இல்ரலயொ என்பர அறிய, தவளியூர் திளயட்டர்களுக்கு ட்ைங்க்கொல்
ளபொட்டொல் தபரும்பொலும் ரலன் கிரடக்கொது. அப்படிளய கிரடத் ொலும், ஒரு
ஆபீஸ் ரபயன் எடுத்து, ‘அத ல்லொம் எனக்குத் த ரியொதுங்க. ளமளனஜர்
தவளிளய ளபொயிருக்கொர்’ என்பொன். ஒரு படத்தின் தவளியூர் தவற்றி-
ள ொல்வி விவைங்கள், யொரிப்பொேருக்குத் த ரியளவ நொன்ரகந்து நொட்கள்
ஆகும்.
ஆனொல், நொன்ரகந்து நொட்களுக்குள் `படம் நல்லொ இருக்கு' என்ற

தசய்தி பைவ ஆைம்பித் து. அ ற்குள் சில திளயட்டர்களில், ‘இந் ப் படம்
ளபொகொது’ என முடிவுதசய்து படம் பிக்கப் ஆகும் சமயத்தில் அவசைப்பட்டு
ளவறு படங்களுக்கு அக்ரிதமன்ட் ளபொட்டுவிட்டனர். ஆனொல், அவர்களின்
கணிப்புக்கு மொறொக ‘அன்னக்கிளி’ பிக்கப் ஆக ஆைம்பித் தும் ளபொட்ட
அக்ரிதமன்ட்டுக்கொக நன்றொக ஓடிக்தகொண்டிருந் படத்ர த் தூக்கிவிட்டு,
ளவறு படங்கரே ஓட்டினர். ஆனொல், அள பகுதிகளில் உள்ே ளவறு சில

திளயட்டர்களில் `அன்னக்கிளி'ரய ரிலீஸ் தசய் ொர்கள். தினமும் ஓவர்
ஃப்ளேொ. படம் 25 வொைங்கள் ஓடி தவள்ளிவிழொ கண்டது. அது, மிழ் சினிமொ
வைலொற்றில் முக்கியமொன தவற்றி.
`அன்னக்கிளி' அைங்கு நிரறந் கொட்சிகேொக ஓடிக்தகொண்டிருந் ளபொது,

‘வில்ளலஜ் சப்தஜக்ட். அ னொல ைொஜொ பிைமொ ப்படுத்திட்டொர். ஆனொல்,
அவருக்கு கிேொசிக், மொடர்ன் மியூஸிக் வைொது’ என்று சிலர் ளபசிய ொகத்
கவல் வந் து. `‘அர யும் பண்ணிப்பொர்த்துடுளவொம் ைொஜொ’' என்ளறன்.
‘`பண்ணிடுளவொம்ளண'’ என்றொர்.
‘கவிக்குயில்’ படம் த ொடங்கிளனொம். ‘சின்னக் கண்ணன்

அரழக்கிறொன்...’, ‘குயிளல கவிக்குயிளல...’ என ஃபுல் கிேொசிக் பொடல்கள்.
‘கவிக்குயில்’ எழுதி முடித் உடன் ‘ப்ரியொ’ த ொடங்கிளனொம். அது மொடர்ன்
சப்தஜக்ட். எல்லொ ட்யூன்களும் ரிச், மொடர்ன். ‘அக்கரற சீரம...’, ‘டொர்லிங்
டொர்லிங்...’, ‘என் உயிர் நீ ொளன..’, ‘ஏ... பொடல் ஒன்று...’, ‘ஸ்ரீைொமனின்
ஸ்ரீள வி...’ ‘அன்னக்கிளி’யில் கிைொமம் என்றொல் ‘கவிக்குயி'லில் கிேொசிக்.
‘ப்ரியொ’வில் மொடர்ன். இப்படி அவர் த ொட்டரவ எல்லொம் ஹிட்.
‘அன்னக்கிளி’ ந் தவற்றியின் நம்பிக்ரகயில் பல இயக்குநர்கள்

சினிமொவுக்கு வந் னர். திருளலொகசந் ர் ‘பத்ைகொளி’ எடுத் ொர். ைொஜ்கண்ணு
யொரிக்க, பொைதிைொஜொ ‘16 வயதினிளல’ எடுத் ொர். அவரிடம் இருந்து
பொக்யைொஜ், மணிவண்ணன் என அவரின் உ வி இயக்குநர்கள் ஆலமை
விழுதுகேொகக்கிரே பைப்பினர். ஏவி.எம் நிறுவனம் மீண்டும் யொரிப்பில்
இறங்கியது. ‘16 வயதினிளல’, ‘கிழக்ளக ளபொகும் ையில்’, ‘ஆறிலிருந்து
அறுபதுவரை’, ‘புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி’, ‘கொயத்ரி’... என மூன்று நொன்கு
வருடங்களுக்குள் 25 படங்கள் வந் ன. அவற்றில் 20 படங்கள் சில்வர்
ஜூப்ளி ஹிட். நொன்ரகந்து படங்கள் மட்டுளம சுமொைொக ஓடின. அரவயும்
50 நொட்கள். அ ற்கு முன்னர் 50 நொட்கள் ஓடினொளல தவற்றிவிழொ
தகொண்டொடிக் தகொண்டிருந் எங்களுக்கு, ‘அன்னக்கிளி’க்குப் பிறகு 50
நொட்கள் ஓடும் படங்கள் சுமொர் படங்கேொகின. கொைணம், இரேயைொஜொ.
இப்படி ைொஜொவொல் தபரிய ஆட்கள் ஆனவர்கள் நிரறய. தபரிய ஆட்கள்
எல்லொம் ைொஜொவிடம் வந் தும் நிரறய. இதுவொ... அதுவொ எனப் பிரித்துப்
பொர்க்க முடியொ அேவுக்கு இரேயைொஜொ மட்டும் ரமயப்புள்ளி ஆனொர்.
இவ்வேவு படங்கள் ஒருவருக்கு வரும்ளபொது மற்றவர்கேொக இருந் ொல்,

மரலத்துப் ளபொயிருப்பொர்கள். ஆனொல் ைொஜொ, சரேக்கொமல்
இரசயரமத் ொர். ஒரு பக்கம் ரீ-ரிக்கொர்டிங்.
இவர் ளநொட்ஸ் தகொடுத்து இரசக்கரலஞர்கள் வொசித்துப்பொர்த்து

தைடியொவ ற்கு ஒரு மணி ளநைம் ஆகும். ‘வொசிச்சு ரிகர்சல் பண்ணிக்கங்க’
என அளைஞ்சரிடம் தசொல்லிவிட்டு, அடுத் திளயட்டருக்குப் பொடல் பதிவுக்குப்
ளபொவொர். அங்கு ளநொட்ஸ் தகொடுத்து ஒரு புது ட்யூன் ரிக்கொர்டிங்குக்கு
ரிகர்சல் பண்ணச் தசொல்லிவிட்டு வருவொர். இரவ இைண்டுக்கும் நடுவில் என்
அடுத் படத்துக்கொன பொடல் கம்ளபொஸிங்குக்கொக நொன் அவரின் அரறயில்
கொத்திருப்ளபன். அங்கு வருபவர், ‘இது ொன் ளநொட்ஸ். எஸ்.பி.பி வந் தும்
தசொல்லிக்தகொடுத்துட்டு இருங்க. வந்துடுளறன்’ என்று ன் உ வியொேரிடம்
தசொல்லிவிட்டு, மு லில் ரிகர்சல் பண்ணச் தசொன்ன ரீ-ரிக்கொர்டிங்குக்குப்
ளபொவொர். இப்படி கொரல 7 மணிக்குத் த ொடங்கிய அவரின் ளவரலகள்,
நள்ளிைவு வரை நீளும். இவ்வேவு ளவரலகளிலும் தகொஞ்சம்கூட
சரேக்கொமல் யொரிடமும் முகத்ர க் கொட்டொமல் த ொடர்ந்து சிரித் முகத்துடன்
இரசரயத் ந்துதகொண்ளட இருந் ொர்.
‘அன்னக்கிளி’யொல் நொன் நிரனத் இைண்டு வி யங்கள் நடந் ன.

` மிழ்த் திரையுலகம் இந்தி சினிமொவுக்கு சமமொக வைளவண்டும்' என
நிரனத்ள ன். `அன்னக்கிளி'க்குப் பிறகு இந்திப் படங்களின் ஆதிக்கம்
மிழகத்தில் குரறந் து. இந்தி சினிமொ ளமொகத்தில் இருந் மிழ் ைசிகர்கள்,
மீண்டும் மிழ் சினிமொரவ ைசிக்க ஆைம்பித் னர். நொடகத்தில் இருந்து
சினிமொவுக்கு வந்து ஒப்புக்தகொண்ட அரனத்துப் படப் பொடல்கரேயும்
ஹிட்டொக்கிய பொலிவுட் இரச இைட்ரடயர்கள் ங்கர்-தஜய்கி ன் ளபொல ஓர்
இரசயரமப்பொேர் வைளவண்டும் என்ற என் ஆரசயும் நிரறளவறியது.
ஆனொல், அந் ஆரச மட்டும் ொன் என்னுரடயது; ளமளல ஏறிவந் திறரம
ைொஜொவுரடயது.
‘அன்னக்கிளி’க்கொக அன்று தகொண்டொடிய தவள்ளிவிழொ நொட்கள்,

இப்ளபொது நிரனவுக்கு வருகிறது. அப்ளபொது `அன்னக்கிளி' தவள்ளி விழொரவ
பல ஊர்களில் தகொண்டொடினர். திளயட்டர், மண்டபங்கள் ொங்கொது என, பல
ஊர்களில் தபரிய தபரிய ரம ொனங்களில் விழொக்கரே நடத்தினர்.
`‘மதுரையில முக்கம் ரம ொனத்துல தவச்சுப்ளபொம்’' என்றொர் மதுரை,
ைொமநொ புைம் ஏரியொ விநிளயொக உரிரமரய வொங்கிய ொ நவொஸ்.
``அத ல்லொம் கட்சிகளேொட மொநொடுகள் பிைமொண்டமொ நடக்குற இடம்.

அங்ளக கூட்டம் வருமொய்யொ?'’ என்று யங்கிளனன்.
`‘கண்டிப்பொ வரும்ளண’' என்று விழொவுக்கொன ஏற்பொடுகரேச் தசய் ொர்.

கொைணம், ஒரு லட்சத்துக்குப் படத்ர வொங்கிய அவருக்கு, 15 லட்சத்துக்கும்
அதிகமொன லொபம். கூட்டம் கும்மியது. தவளியூர்களில் இருந்த ல்லொம் வண்டி
கட்டிக்தகொண்டு விழொவுக்கு வந் னர். விழொ த ொடங்கியது. ைொஜொ பொட
ஆைம்பித் ொர், மரழயும் தபய்ய ஆைம்பித் து. ஆனொல், கூட்டம்
கரலயவில்ரல. ஒவ்தவொரு பொட்ரடயும் ‘மறுபடியும் பொடுங்க ைொசொ... பொடுங்க
ைொசொ’ எனக் கூட்டம் ஆர்ப்பரித் து. மரழயில் நரனந் படி இரேயைொஜொ
பொடிக்தகொண்ளட இருந் ொர்.
`அன்னக்கிளி'க்கொக தபய்யத் த ொடங்கிய அந் இரச மரழ, ஆயிைம்
படங்கரேக் கடந்து இன்றும் அரடமரழயொகத் த ொடர்ந்து தபய்துதகொண்ளட
இருக்கிறது.
நொன் படங்களுக்கு எழுதியளபொதும், பிறகு தசொந் மொகப் படங்கள்

எடுக்க ஆைம்பித் ளபொதும் கவிஞருடன் ொன் இருந்ள ன். என் படங்களுக்கு
எழு ளவண்டியிருந் ொல் கவிஞர் என்ரனக் கூப்பிட மொட்டொர். ளநைம்
கிரடக்கும்ளபொது எல்லொம் அவரைப் பொர்க்க ஓடிவிடுளவன். அப்படி ஒருமுரற
அவரைப் பொர்க்கப் ளபொயிருந் ளபொது, ‘அமு ம் பிக்சர்ஸ் தவங்கட்ைொமன்
இந் ப் படத்துக்குப் பணம் ைணும்... ளபொய் வொங்கிட்டு வொ’ என்றொர்.
தஜமினிகளணசன் நடித் ‘புன்னரக’யில் த ொடங்கி அமு ம் பிக்சர்ஸின்
எல்லொ படங்களுக்கும் கவிஞர் ொன் பொடல்கள் எழுதுவொர். அந் நிறுவனம்
யொரித்து, பொலசந் ர் சொர் இயக்கிய ‘மூன்று முடிச்சு’ படத்துக்கும் பொடல்கள்
எழுதி முடித்திருந் ொர் கவிஞர்.
அமு ம் பிக்சர்ைுக்குப் ளபொயிருந்ள ன். ‘நொளன அனுப்பணும்னு
நிரனச்ளசன். யப்பொ... கவிஞருக்கு தசக்ரகப் ளபொடுப்பொ’ - ன்
அலுவலகத்தில் இருந் வர்களிடம் தசொன்ன தவங்கட்ைொமன், என்னுடன் சினிமொ
பற்றி ளபசிக்தகொண்டிருந் ொர். அப்ளபொது ‘மூன்று முடிச்சு’ பட ளபொட்ளடொ

ஆல்பத்ர ளலபில் இருந்து ஃப்தைஷ் ொகக் தகொண்டுவந்து தகொடுத்துச்
தசன்றனர். அந் ஆல்பத்ர ப் புைட்டிக்தகொண்டிருந்ள ன்.
அதில் இருந் கமரல எனக்குத் த ரியும். அவர் நொன்கு வயதில்

அறிமுகமொன ‘கேத்தூர் கண்ணம்மொ’ரவப் பொர்த் நொளில் இருந்ள நொன்
அவரின் ைசிகன். கமல் என்ரனவிட பத்து வயதுக்கு ளமல் இரேயவர். பிறகு,
கவிஞரின் உ வியொேைொக கமரல பல இடங்களில் சந்தித்திருக்கிளறன்.
மு லில் எங்கு சந்தித்ள ன் என்பது நிரனவில் இல்ரல. கமரலப்
பொர்க்கும்ளபொது, ‘இந் ப் ரபயன் இவ்வேவு அழகொ இருக்கொளன, இப்படி
நடிக்கிறொளன...’ என நிரனத்துக்தகொள்ளவன். நொன் சினிமொவில் தபரிய
ரைட்டர் ஆன பிறகு ொன் இரேயைொஜொரவ, ைஜினிரயக் கண்டறிந்ள ன்.
ஆனொல் கமல்ஹொசரன நொன் கண்டுபிடிக்கவில்ரல. நொன் சொ ொைண ஆேொக
இருக்கும்ளபொள அவர் தபரிய ஆேொகிவிட்டொர்.
அந் ஆல்பத்தில் இருந் ஸ்ரீள விரயயும் எனக்குத் த ரியும். அவரை

குழந்ர நட்சத்திைமொகக் கண்டறிந் ள கவிஞர் ொன். ஸ்ரீள வியின் அப்பொ,
ஒரு கொங்கிைஸ்கொைர்; ரச ொப்ளபட்ரட ளகொர்ட்டில் வழக்குரைஞர். ன் மகள்
ஸ்ரீள வியின் பிறந் நொளுக்கு ஆசீர்வொ ம் வொங்க, கொமைொஜரைப் பொர்க்க
ஒருமுரற வந்திருந் ொர். அப்ளபொது ஸ்ரீள விக்கு நொலரை, ஐந்து வயது
இருக்கும். அந் ச் சமயத்தில் கவிஞரும் அங்ளக இருந் ொர். கொமைொஜரின்
கொலிலும் கவிஞரின் கொலிலும் விழுந்து ஆசீர்வொ ம் வொங்கிக்தகொண்டொர்
ஸ்ரீள வி. ‘என்ன படிக்குது? நல்லொ படிக்கரவ. தபொம்பரேப்
புள்ரேங்களுக்கு நல்ல எதிர்கொலம் இருக்கு’ என கொமைொஜர் வொழ்த்தினொர்.
‘எங்ளகம்மொ படிக்கிற, என்ன படிக்கிற?’ என, கவிஞரும் அப்ளபொது
விசொரித் ொர்.
பிறகு, ஒருமுரற ள வர் ஃபிலிம்ைுக்கு கவிஞர் ளபொயிருந் ளபொது

அவர் வீட்டு வைொண்டொவில் கிட்டத் ட்ட 50 குழந்ர கள் வரிரசயொக
அமர்ந்திருந் னர். ஏள ொ பள்ளிக்குள் நுரழந் ர ப்ளபொல் இருந் து. கவிஞர்,
ள வரை `வொய்யொ, ளபொய்யொ' என்று ொன் அரழப்பொர். ‘ளயொவ் என்னய்யொ,
படம் எடுக்கிறர விட்டுட்டு பள்ளிக்கூடம் நடத் ப்ளபொறீயொ...ஏகப்பட்ட
பிள்ரேங்க வந்திருக்கு. இந் க் கொலத்துல பள்ளிக்கூடம் ொன்யொ நல்லது.

த ொந் ைவு இல்லொ ளவரல. புண்ணியம் ளவற. நிச்சயம் நஷ்டம் வைொது’
என்றொர்.
‘இல்ல கவிஞளை... ‘துரணவன்’ படம் எடுக்கிளறன்ல, அதுல

பொலமுருகனொ நடிக்க ஒரு புள்ரே ளவணும். அ ொன் ள டுளறன். ஒரு
குழந்ர கூட சரியொ தசட் ஆகமொட்ளடங்குது. பொர்க்க லட்சணமொ ரகதயடுத்து
கும்பிடுற மொதிரி த ய்வீகக் கரல உள்ே குழந்ர ளவணும். ஆனொ, ஒண்ணு
களடொத்கஜன் மொதிரி இருக்கொனுங்க, இல்ரலன்னொ ஓமப்தபொடி மொதிரி
இருக்கொனுங்க. அருரமயொ ளபசுற குழந்ர ங்க பொர்க்கிறதுக்கு லட்சணமொ
இல்ரல. லட்சணமொ இருக்கிற குழந்ர ங்களுக்கு அழகொ ளபசத் த ரியரல.
ச்ளச...’ என அலுத்துக்தகொண்டொர்.
அப்ளபொது கவிஞருக்கு ஒரு ஸ்பொர்க். ‘ளடய் பஞ்சு... அன்ரனக்கு
கொமைொஜர் வீட்ல அந் வக்கீளலொட புள்ரேரயப் பொர்த்ள ொம்ல. அழகொ
இருந்துச்ளச’ என்றொர்.
‘ஆமொண்ளண நல்லொ இருந்துச்சுண்ளண’ என்ளறன்.
‘ளயொவ்... என் ஃப்தைண்ட் ஒரு கொங்கிைஸ்கொைர். அவளைொட புள்ரே

முருகன் ளவ த்துக்கு சரியொ இருக்கும்யொ. உன்ரன வந்து பொர்க்கச்
தசொல்ளறன்’ என்றொர்.
‘என்ன ளபருய்யொ?’ என்றொர் ள வர்.
‘ஸ்ரீள வி’ என்றதும், ‘ளயொவ் நொன் தசொல்றது முருகன்

ளவ த்துக்குய்யொ. நீ தபொம்பரேப்புள்ரேரயச் தசொல்ற’ என்றொர் ள வர்.
‘பொலமுருகனொ நடிக்க தபொம்பரேப்புள்ரேயொ இருந் ொ என்ன,

ஆம்பரேப்புள்ரேயொ இருந் ொ என்னய்யொ? ஏன்... அந் க் கொலத்துல
பண்ணரலயொ? தடய்சி ைொணி ‘யொர் ரபயன்’ படத்துல குழந்ர நட்சத்திைமொ
ரபயன் ளகைக்டர்ல நடிக்கரலயொ? அந் ப் படம் ஓளகொனு ஓடரலயொ? பொர்க்க
லட்சணமொ இருக்கணும். அவ்வேவு ொளன, அந் ப் தபொண்ணுக்கு
பொலமுருகன் ளவ ம் ளபொட்டுப் பொரு’ என்றொர். ஸ்ரீள வி, முருகன்
ளவடத்துக்குச் சரியொகப் தபொருந்துவொர் என்பது கவிஞரின் எண்ணம்.
‘சரிய்யொ... வைச்தசொல்லு பொர்ப்ளபொம்’ - அரைமன ொகச் தசொன்னொர்

ள வர்.
ஸ்ரீள வியின் குடும்பம், அப்ளபொது ள னொம்ளபட்ரடயில், எல்டொம்ஸ்

ளைொடு பக்கத்தில் ஒரு சின்ன வீட்டில் குடியிருந் து. அவர்களின் வீட்டு
முகவரிகூட எங்களுக்குத் த ரியொது. கவிஞர் தசொன்னதும் ள வளை ஆள்
அனுப்ப, வீட்ரடக் கண்டுபிடித்து ஸ்ரீள விரய ஃளபமிலியுடன்
அரழத்துவந்துவிட்டனர். ஸ்ரீள விரயப் பொர்த் தும் ‘பொலமுருகன்
ளவ த்துக்கு இந் ப் தபொண்ணு சரியொ இருக்கும்’ என ள வருக்கும்
பிடித்துவிட்டது. இப்படித் ொன் ‘துரணவன்’ படத்தில் குழந்ர நட்சத்திைமொக
அறிமுகமொனொர் ஸ்ரீள வி. கவிஞருக்கு நன்றி தசொல்ல வரும்ளபொது ொன்
ஸ்ரீள வியின் ஃளபமிலி எனக்கும் அறிமுகம். அர த் த ொடர்ந்து குழந்ர ப்
பருவ ளகைக்டர்களில் நடித் ொர் ஸ்ரீள வி. அ ன் பிறகு நொனும் அவரை
மறந்துளபொளனன்.
தைொம்ப நொட்களுக்குப் பிறகு, ‘பொலசந் ர் ன் ‘மூன்று முடிச்சு’ படத்தில்

ஸ்ரீள வி என்ற புதுமுகத்ர அறிமுகப்படுத்துகிறொர்’ என்ற தசய்தி வந் து.
அந் ப் படம் ஒரு த லுங்கு படத்தின் ரீளமக். அப்ளபொது ஸ்ரீள வியின்
அம்மொ, ‘தபொண்ரண, பொலசந் ர் ஹீளைொயினொக அறிமுகப்படுத்துகிறொர்’ என்ற
தசய்திரயச் தசொல்லி, நன்றி தசொல்வ ற்கொக கவிஞரை மீண்டும் வந்து
சந்தித் ொர். ‘தைொம்ப சந்ள ொ ம்மொ. கவரலப்படொதீங்க. தபொண்ணு நல்லொ
வருவொ’ என கவிஞர் வொழ்த்தி அனுப்பினொர்.
அப்ளபொது இந்தியில் ள வொனந்த், ைொஜ்கபூர், திலீப்குமொர், பிைதீப்குமொர்...

என அழகொன நடிகர்கள் நடித்துக்தகொண்டிருந் சமயத்தில், அவர்களிடம்
இருந்து முற்றிலும் ளவறுபட்ட ள ொற்றத்தில் வந்து இந்தி சினிமொரவளய
கலக்கிக்தகொண்டிருந் இரு முைட்டு இரேஞர்கள் சத்ருஹன் சின்ஹொ,
அமி ொப் பச்சன். கண்களில் ஆக்ளைொ மொன சக்திளயொடு அவர்களின்
வித்தியொசமொன நடிப்பு ைசிகர்களுக்குப் பிடித்துப்ளபொய், இருவரும்
பிைபலமொகிக் தகொண்டிருந் ளநைம். அவர்களின் படங்கரேப் பொர்க்கும்ளபொது,
‘ மிழிலும் இந் மொதிரி ஓர் ஆள் வந் ொ நல்லொ இருக்குளம’ என
நிரனத்துக்தகொள்ளவன்.
அன்று நொன் பொர்த் ‘மூன்று முடிச்சு’ ஸ்டில்ஸ்களில் கமல், ஸ்ரீள வி

விை மூன்றொவ ொக இருந் அந் ப் ரபயரனப் பொர்த் தும், ‘இவன்
சத்ருஹன் சின்கொ, அமி ொப் மொதிரி வித்தியொசமொ இருக்கொளன. கண்கள்
பவர்ஃபுல்லொ இருக்கு. இவரன நொம பயன்படுத்திக்கணும்’ என மனதுக்குள்
நிரனத்துக்தகொண்ளடன். ‘ஃபர்ஸ்ட் இம்ப்ை ன் இஸ் தி தபஸ்ட் இம்ப்ை ன்
என்பொர்களே, அப்படி பொர்த் வுடன் அவனிடம் ஏள ொ பிடித்திருந் து. ஆனொல்
‘இவன் அமி ொப், சத்ருகன் மொதிரி வருவொன்’ என, அப்ளபொது நொன்
நிரனக்கவில்ரல. ஏள ொ சம் அட்ைொக் ன். ‘யொருண்ளண இந் ப் ரபயன்?’
என தவங்கட்ைொமனிடம் ளகட்ளடன். ‘யப்பொ... பொலசந் ர் அறிமுகப்படுத்தின
ரபயன்பொ. ளபரு ைஜினி. ‘அபூர்வ ைொகங்கள்’ நீ பொர்க்கரலயொ?’ என்றொர்.
உண்ரமயிளலளய அப்ளபொது நொன் ‘அபூர்வ ைொகங்கள்’ பொர்க்கவில்ரல.
பிறகு, ைஜினிரய நொன் மறந்துவிட்ளடன்.
அப்ளபொது ‘அன்னக்கிளி’ ஓளகொதவன ஓடிக்தகொண்டிருந் சமயம்.
அடுத்து இைண்டு படங்கள் எடுக்கத் திட்டமிட்டிருந்ள ன். ஒன்று ‘கவிக்குயில்’,
இன்தனொன்று சுஜொ ொவின் கர ரய வொங்கி எடுக்கத் திட்டமிட்டிருந்
‘கொயத்ரி’. இரவ இைண்ரடயும் விை எஸ்பி.முத்துைொமனின் நண்பர்
எம்.ஏ.மணி படம் யொரிக்க ஒரு கர ள டிக்தகொண்டிருந் ொர். அந் ப்
படத்துக்கு நொன் திரைக்கர , வசனம் எழுதுவ ொக இருந் து. ‘கவிக்குயில்’
படத்துக்கொக சிவகுமொர் சொரை மட்டும் ஃபிக்ஸ் பண்ணிவிட்டு, மற்ற
ளகைக்டர்களுக்கொன ஆட்கரேத் ள டிக்தகொண்டிருந்ள ன்.
‘கவிக்குயில்’ படத்தில் இன்தனொரு ளகைக்டருக்கு தஜய்களணஷ்,

சிவச்சந்திைன்... எனப் பலரும் எனக்குள் வந்து ளபொனொர்கள். ‘சிவகுமொர்
சொரைவிட தஜய்களணஷுக்கு வயது குரறவொக இருந் ொலும், அவருக்கு
அண்ணன் மொதிரி இருக்கொர்’ எனத் ள ொன்றியது. அப்ளபொது ொன் மின்னல்
தவட்டியதுளபொல் அன்று ‘மூன்று முடிச்சு’ ளபொட்ளடொ பொர்த் ஞொபகம்
மனதுக்குள் வந்துளபொனது.
`கவிஞருடன் இருந் அனுபவம், அந் ப் பயணம் ரகதகொடுக்கும்' என
நொன் அடிக்கடி தசொல்வ ற்கு இது ொன் கொைணம். அவருடன் பல கம்தபனிகள்,
ஏகப்பட்ட ரிக்கொர்ட்டிங் ளபொகும்ளபொது எத் ரனளயொ மனி ர்கள், எவ்வேளவொ
அனுபவங்கள். அரவ ள ரவப்படும் சமயத்தில் மிகச் சரியொக நம் முன்

வந்துநிற்கும். அன்றும் அப்படித் ொன் ைஜினி என் முன் வந்து நின்றொர்.
அப்ளபொது ைஜினி, ைொயப்ளபட்ரடயில் உள்ே ன் நண்பர் முைளி வீட்டில்

ங்கியிருந் ொர். ‘கவிக்குயில்’ படத்துக்கு இப்ப கொல்ஷீட் ைமுடியுமொனு
ளகட்டுட்டு வொங்க’ என என் ம்பிகள் லட்சுமணன், சுப்பு இருவரையும்
அனுப்பிளனன். த ொடர்ந்து 20 நொட்கள் கொல்ஷீட் ளகட்ளடொம்.
தகொடுத்துவிட்டொர். பிறகு ொன் ‘அபூர்வ ைொகங்கள்’ பொர்த்ள ன். அதில்
அவருக்கு சின்ன ளகைக்டர். அதுவும் நடுத் ை வயது ளகைக்டர். அர ரவத்து
அவரின் நடிப்ரப என்னொல் கணிக்க முடியரல. ஒரு நம்பிக்ரகயில் ொன் என்
படத்துக்கு கமிட் பண்ணிளனன். இவ்வேவுக்கும் அவரை நொன் ளநரில்
சந்திக்களவ இல்ரல.
`மூன்று முடிச்சு' ரிலீஸ் ஆனது. அந் ப் படம் எதிர்பொர்த் அேவுக்கு

ஓடவில்ரல. ஆனொல் ஃப்ேொப் கிரடயொது. ஆவளைஜ். அப்ளபொது ஒரு படம்
சூப்பைொக ஓடிவிட்டொல், உடளன அதில் நடித் வர்களுக்கு மொர்க்தகட்
வந்துவிடும். ‘அவள் ஒரு த ொடர்கர ’ படத்துக்குப் பிறகு சுஜொ ொவுக்கு
வந் துளபொல. ‘படத்துக்குப் தபரிய ஓப்பனிங் இல்ரலளய. நம் தபொண்ணுக்கு
ஃபியூச்சர் எப்படி இருக்குளமொ?’ என்ற பயம் ஸ்ரீள வியின் அம்மொவுக்கு.
நொன் அப்ளபொது ‘அன்னக்கிளி’ படத்ர த் த ொடர்ந்து அடுத் படம்
ஆைம்பிக்கப்ளபொகிளறன் என்பர த் த ரிந்துதகொண்டு, ஸ்ரீள வியின் அம்மொ
அப்ளபொது என்ரன வந்து சந்தித் ொர். ‘இந் ப் படம் ஓளகொனு ஓடியிருந் ொ
நிரறயப் படங்கள் வந்திருக்கும். எம்.ஜி.ஆர்கூட `அடுத் ொப்ல எடுக்கிற
படங்கள்ல வொய்ப்பு ர்ளறன்'னு தசொல்லியிருந் ொர். ஆனொல், அவர்
அதுக்குள்ே கட்சி ஆைம்பிச்சுட்டொர். நீங்க சந் ர்ப்பம் வந் ொ தசொல்லுங்க’
‘நொன் தசொல்ளறம்மொ’ என்ளறன்.
பிறகு நொனும் ‘மூன்று முடிச்சு’ பொர்த்ள ன். படம் நன்றொக இருந் து.
நல்ல உயைம், அழகொன கண்கள் என ஸ்ரீள வி ஹீளைொயினுக்கொன
லட்சணங்களேொடு இருந் ொர். ஆனொல், அவரின் குைலில் மழரல மட்டும்
மொறவில்ரல. அது சிறுமியின் குைலொகவும் இல்லொமல் இேம்தபண்ணின்
குைலொகவும் இல்லொமல் இரடப்பட்ட ொக இருந் து. சிலர் அப்ளபொது அர
ஒரு குரறயொகச் தசொன்னொர்கள். ‘அதுளவ ஓர்அழகு ொன். ஏன் சளைொஜொள வி
கரடசிவரை அப்படிப் ளபசித் ொளன தவற்றிகைமொன நடிரகயொ இருந் ொங்க’
என்ளறன். அப்படித் ொன் ‘கவிக்குயில்’ படத்தில் அந் ளகைக்டருக்கு

ஸ்ரீள விரய புக் பண்ணிளனன். `மூன்று முடிச்சு’ படத்தில் ைஜினியும் நன்றொக
நடித்திருந் ொர்.
`நம் ள ர்வு சரி ொன்' என நிரனத்துக்தகொண்ளடன்.
1976-ம் ஆண்டில் நவம்பர், டிசம்பர், ஜனவரி மூன்று மொ ங்கள்

ஷூட்டிங் எனத் திட்டமிட்டிருந்ள ொம். சிக்மகளூரில் படம் த ொடங்கியது.
அந் ச் சமயத்தில் அங்கு இருந் தில் நல்ல ளஹொட்டலில் ஆளறழு ரூம்கரே
புக் பண்ணிளனொம். அதில் சிவகுமொர் சொர், ஸ்ரீள வி, ரடைக்டர், ளகமைொளமன்
உள்ளிட்ட முக்கியமொன ஆட்களுக்கு அந் ரூம்கரேக் தகொடுத்ள ொம். அந்
ளஹொட்டல்களுக்கு எதிளைளய திருமண மண்டபம் மொதிரி தபரிய இடம்
இருந் து. துரண நடிகர்கள், த ொழிலொேர்கள் ங்க அர யும் வொடரகக்குப்
பிடித்திருந்ள ொம். ‘நொன் அந் மண்டபத்திளலளய ங்கிக்கிளறன்’ என ைஜினி
தசொல்லிவிட்டொர்.
அப்ளபொது எல்லொம், இருப்ப ற்குத் குந் ொற்ளபொல் அரனவரும்
அட்ஜஸ்ட் தசய்துதகொள்வொர்கள். ‘அன்னக்கிளி’ படத்ர விட வசதி குரறவொன
இடங்களில் ளவறு யொருளம படம் எடுக்க முடியொது. சிக்மகளூர் ளஹொட்டல்
அர விடக் தகொஞ்சம் வசதியொனது... அவ்வேவு ொன்.
ஷூட்டிங் மு ல் நொள். ‘ைஜினி, உங்கரேப் பொர்க்கணும்னு தசொல்றொர்’

எனச் தசொன்னொர்கள். ‘இதுக்கு எதுக்கு தபர்மி ன். வைச்தசொல்லுங்க’
என்ளறன். வந் ொர். அப்ளபொது ொன் ைஜினிரய மு ல்முரறயொக ளநரில்
சந்தித்ள ன்.
‘வொ... வொ... ைஜினி. வொ, உட்கொர்’ என்ளறன். டக்தகன ரையில்

உட்கொர்ந்துவிட்டொர். அதிர்ச்சியில், ‘எனக்கு இத ல்லொம் பிடிக்கொது ைஜினி.
ளமளல உட்கொர்’ என்ளறன். பிறகு யங்கியபடி ளமளல உட்கொர்ந் ொர்.
ளபசிக்தகொண்டிருந்ள ொம்.
பிறகு, டிரிங்க்ஸ் சொப்பிட ஆைம்பித்ள ொம். அவர் மிகவும் கூச்சப்பட்டொர்.

என்னுடன் ளசர்ந்து டிரிங்க்ஸ் சொப்பிடக் கூச்சப்படுகிறொைொ அல்லது ளபசக்
கூச்சப்படுகிறொைொ எனப் புரியவில்ரல. ர்மசங்கடத்தில் இருந் ொர் என்பது
மட்டும் புரிந் து. தகொஞ்ச ளநைம் ளபசிக்தகொண்டு இருந் வர், ‘நொன் ரூம்ல
ளபொய்ச் சொப்பிட்டுக்கிளறன் சொர்’ எனக் கிேம்பினொர். நொன் அப்ளபொது
எடுத்துரவத்திருந் ஒரு பொட்டிரல எடுத்துக் தகொடுத்ள ன். ‘இவ்வேவு
ளவண்டொம் சொர்’ என்றொர். ‘ரூம்ல தவச்சு சொப்பிடுங்க’ என்ளறன். அ ன் பிறகு
அடிக்கடி சந்தித்து ளபசிக்தகொள்ளவொம். பிறகு, ஷூட்டிங் முடிந்து தமட்ைொஸ்
திரும்பத் யொர் ஆளனொம். அப்ளபொள அடுத்து எழுதிக்தகொண்டிருக்கும்
இைண்டு படங்களில் ைஜினி நிச்சயம் இருக்கிறொர் என, என் மனதுக்குள்
ஃபிக்ஸ் பண்ணிக் தகொண்ளடன். பின்னொட்களில் அவருடன் கிட்டத் ட்ட முப்பது
படங்களில் பணிபுரிளவன் என்ளறொ, அவர் `சூப்பர் ஸ்டொர்’ ஆவொர் என்ளறொ
அப்ளபொது எனக்குத் த ரியொது!
சிக்மகளூரில் ‘கவிக்குயில்’ ஷூட்டிங் முடித்துவிட்டு, தசன்ரன

திரும்பிளனொம். தசன்ரனயில் நொன்ரகந்து நொட்கள் ளபட்ச் தவொர்க் மீதி
இருந் து. அர முடித்துவிட்டொல் ளபொஸ்ட் புதைொடக் ன் முடித்து, படத்ர
ரிலீஸ் தசய்துவிடலொம். ஆனொல், ஏன் எனத் த ரியவில்ரல, அந் ளபட்ச்
தவொர்க் ளவரலகள் ள்ளிப்ளபொய்க்தகொண்ளட இருந் ன. விசொரித் ொல்,
‘ள வைொஜுக்கும் உங்கள் ம்பி சுப்புவுக்கும் ஏள ொ மனவருத் ம். அ னொல்
ள வைொஜ் தசொந் ப் படம் எடுப்ப ற்கொகப் ளபொய்விட்டொர்’ என்றொர்கள். எனக்கு
அதிர்ச்சி. அர இருவருளம என்னிடம் தசொல்லவில்ரல.
பிறகு, ள வைொரஜ அரழத்து, ‘நீங்க என் ஃப்தைண்ட். பிைச்ரனன்னொ
என்கிட்ட தசொல்லளவண்டியது ொளன’ என்ளறன். ‘அத ல்லொம் ஒண்ணும்
பிைச்ரன இல்லண்ளண, முடிச்சிடுளறன்’ என்றவர் அள ளபொல முடித்தும்
தகொடுத் ொர். அவர் மொ வனின் உ வி இயக்குநைொக இருக்கும்ளபொள எனக்கு
அறிமுகம். நொனும் `ஃபிலிமொலயொ' ைொமச்சந்திைனும் இரணந்து யொரித்
‘உறவு தசொல்ல ஒருவன்’ படத்ர இயக்கினொர். அது ொன் நொன் யொரித்
மு ல் படம். த ொடர்ந்து ‘அன்னக்கிளி’, ‘கவிக்குயில்’ படங்கரே இயக்கினொர்.
பிறகு, தசொந் ப் படம் எடுக்கலொம் என முடிதவடுத்து ‘பூந் ளிர்’, ‘ளைொசொப்பூ
ைவிக்ரகக்கொரி’ உள்பட சில படங்கரேத் யொரித்து இயக்கினொர். அதில்
`ளைொசொப்பூ ைவிக்ரகக்கொரி' தபரிய தவற்றியரடந் து. (இவர் 15 படங்கள்
இயக்கியிருப்பொர் என்றொல், அதில் 10-க்கும் அதிகமொன படங்களில் சிவகுமொர்
சொர் ொன் ஹீளைொ.)
‘கவிக்குயில்’ பட ளவரலகள் நடந்து தகொண்டிருந் சமயத்தில், என்

ம்பிகளின் மீது வருத் த்தில் இருந்ள ன். அவர்கரேத் யொரிப்பொேர்கேொக்கி,
நடிகர்கள், தடக்னீஷியன்கள் என அரனவரையும் ஒருங்கிரணத்து ஒரு
புைொடக்ட்ரட உருவொக்கிய எனக்கு ‘அண்ணன்’ என்பர த் ொண்டி தபரி ொக
எதுவும் கிரடக்கவில்ரல. இனி தசொந் மொக நம் தபயரிளலளய படங்கள்
பண்ணுளவொம் என முடிவுதசய்திருந்ள ன். அப்ளபொது யொரிப்பொேர் பொஸ்கர்,
`நீங்க ஏன் னியொ கஷ்டப்படணும். நொனும் ளசர்ந்துக்கிளறன். தைண்டு ளபரும்
ளசர்ந்து யொரிப்ளபொம்' என்றொர். ‘விஜய மீனொ ஃபிலிம்ஸ்’ என்ற
கம்தபனிரயத் த ொடங்கிளனொம். (அவரின் மரனவி தபயர் விஜயொ, என்
மரனவி தபயர் மீனொ) அதில் ொன் ‘கொயத்ரி’ படத்ர த் யொரித்ள ொம்.
‘கொயத்ரி’, எழுத் ொேர் சுஜொ ொ சொரின் கர . அந் க் கர அப்ளபொது

தினமணி கதிரில் வந்திருந் து. குறுநொவல், சிறுகர இைண்டுக்கும்
இரடப்பட்ட அேவில் வந்திருந் கர . அந் க் கர ரயப் படித் தும்
‘வித்தியொசமொ இருக்ளக’ எனத் ள ொன்றியது. தவவ்ளவறு தபண்கரே ஏமொற்றி
திருமணம் தசய்து, அந் ப் தபண்களுக்ளக த ரியொமல் அவர்களுடன்
னிரமயில் இருப்பர வீடிளயொ எடுத்து அர தவளிநொட்டுக்கு அனுப்பும்
ஒரு கும்பல். அந் க் கும்பலில் ஒரு தபண் மொட்டிக்தகொள்கிறொர். கடும்
துயைத்தில் இருக்கும் அவள், ன் சூழரல ஒரு ளநொட்டில் எழுதி, அர பரழய
ளபப்பருடன் ளசர்த்து அனுப்புகிறொள். துப்பறியும் நிபுணர்கேொன களணஷ்-
வசந்த் இருவருக்கும் அது த ரியவருகிறது. அவர்களின் உ விளயொடு அவள்
அங்கு இருந்து எப்படித் ப்புகிறொள் என்பது ொன் கர .
இதுளபொன்ற கர கரே ஆங்கிலப் படங்களில் பொர்த்திருக்கிளறன்.

ஆனொல் மிழில் படிக்கும்ளபொது அது எனக்கு வித்தியொசமொகவும் புதி ொகவும்
த ரிந் து. ஏதனனில், அப்ளபொது இங்ளக வீடிளயொ ளகசட்கூட தபரிய
அேவில் வைொ கொலம். அள ளபொல ‘எம்.ஏ படித் ொகச் தசொல்லி நொன்கு
திருமணங்கள் தசய் வொலிபர் ரகது’, ‘த ொழிலதிபர் என ஏமொற்றி திருமணம்
தசய் வர் ரகது’ என்ற தசய்திகரேப் படிக்கும்ளபொது, ‘இவனுங்களுக்கு
எல்லொம் எப்படி தபொண்ணு தகொடுக்குறொங்க?, இவனுங்க எப்படி
ஏமொத்தியிருப்பொங்க?’ என விளநொ மொகவும் பரி ொபமொகவும் இருக்கும்.
கல்யொணம் என்ற தசன்டிதமன்ட்டும் ‘வீடிளயொ’ என்ற தடக்னொலஜியும் அந் க்
கர யில் இரணந்து இருந் ொல் ‘இர ப் படமொக எடுத் ொல் புதி ொக
இருக்கும்’ எனத் ள ொன்றியது.
சுஜொ ொ சொரிடம் ளபசிளனன். ‘சொவி சொர் ஏள ொ ளகட்டொர்னு
அவசைத்துக்கு எழுதிக் தகொடுத்ள ன். அப்பளவ, ‘நீங்கள் எல்லொம் இப்படி
எழு லொமொ?’னு எனக்கு நிரறயக் கண்டனக் கடி ங்கள். எழுதினத்துக்ளக
இவ்வேவு கண்டனங்கள்னொ, இர எப்படி சொர் நீங்க படமொ எடுப்பீங்க?’
‘உங்களுக்கு என்ன சொர், கர ரயக் தகொடுங்க நொன் பண்ணிக்
கொமிக்கிளறன்’ என்ளறன்.
‘ ொைொேமொ வொங்கிக்கங்க சொர்’ என ரைட்ஸ் ந் ொர். அப்ளபொது

இண்டஸ்ட்ரியில் ஒரு கர க்கு என்ன த ொரக தகொடுப்பொர்கள் என்பர
விசொரித்து, அதுக்கு குரறவு இல்லொமல் அவருக்குத் ந்ள ன்.
‘கவிக்குயில்’ பண்ணும்ளபொள , ‘நொலஞ்சு படங்கள் எழுதிட்டு

இருந்ள ன். அதில் எப்படியும் இைண்டு மூன்று படங்கள் உனக்கு தசட் ஆகும்.
ஊர்ல சந்திப்ளபொம்’ என்று ைஜினியிடம் தசொல்லியிருந்ள ன். அவரும், ‘நீங்க
எப்ப ளவணும்னொலும் ளகளுங்க சொர், ளடட்ஸ் ர்ளறன்’ எனச்
தசொல்லியிருந் ொர். ஆனொல் ‘கவிக்குயில்’ பண்ணும் சமயத்தில் அவர்
நிரறயப் படங்களில் நடிக்கவில்ரல. ஆனொல், அந் ப் படம் ரிலீஸ்
ஆவ ற்குள் ஏதழட்டு படங்கள் பண்ணி முடித்துவிட்டொர். அப்ளபொது அவர்
தநகட்டிவ் ளகைக்டர் பண்ணிக்தகொண்டு இருந் ொல், திருமணம் தசய்து
ஏமொற்றும் இரேஞைொக அவரையும், துப்பறியும் நிபுணைொக தஜய்சங்கரையும்
ஃபிக்ஸ் பண்ணிளனன். ‘என்ன சொர் இந் ளகைக்டைொ?’ என ைஜினி ஒரு
வொர்த்ர க்கூட ளகட்கவில்ரல. வரும் வொய்ப்புகரே எல்லொம் பயன்படுத்திக்
தகொண்டொல் ொன் வேை முடியும் என்றொலும்கூட நொன் என்ன ளகைக்டர்
ந் ொலும் நடிக்கும் அேவுக்கு என் மீது நம்பிக்ரக ரவத்திருந் ொர்.
‘கொயத்ரி’ படத்தின் இயக்குநைொக யொரைப் ளபொடலொம் என்பதில் குழப்பம்.

ள வைொஜ் தசொந் ப் படம் எடுக்கப் ளபொய்விட்டொர்.
எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர் தவவ்ளவறு படங்களில் பைபைப்பொக இருந் ொர்.

எங்கள் யூனிட்டிளலளய `கொற்றினிளல வரும் கீ ம்', `கவரிமொன்' ஆகிய
படங்களில் பிஸியொக இருந் ொர். அந் ச் சமயத்தில் ஏவி.எம்-மின் ஆஸ் ொன
இயக்குநர்கேொன கிருஷ்ணன்-பஞ்சுவிடம் தவகுநொட்கள் அளசொசிளயட்டொக
இருந் `பட்டு' என்கிற பட்டொபிைொமனின் நிரனவு வந் து. ஒரு வொய்ப்புக்கூட
இல்லொமல் இேம் வயர க் கடந் வர். ‘சீனியர். அனுபவம் உள்ேவர்.
நிச்சயமொ நல்லொ பண்ணுவொர்’ என நம்பி ‘கொயத்ரி’ரய இயக்கும் வொய்ப்ரப
அவருக்கு வழங்கிளனொம். அ ன் பிறகு அவர் நிரறயப் படங்கள் இயக்கி
தசட்டிலொனொர் என்பது கூடு ல் கவல்.
‘கொயத்ரி’ ஷூட்டிங் ளபொய்க்தகொண்டு இருக்கும்ளபொள , ‘பஞ்சு

அண்ணனுக்கு என்னொச்சு. அந் புளூ ஃபிலிம் கர ரயப்ளபொய் படமொ
எடுத்துட்டு இருக்கொர்’ என இண்டஸ்ட்ரிக்குள் ளபச்சு. என் ளமல் அேவுக்கு
அதிகமொன அன்பு தகொண்டிருந் இன்னும் சில நண்பர்கள், ‘இந் க்
கர ரயப் படிச்சுப் பொருங்க. இந் க் கர ரயத் ொன் பஞ்சு அண்ணன்
எடுத்துட்டிருக்கொர்’ என்று ‘கொயத்ரி’ கர யின் நகரல இரணத்து தசன்சொர்

ளபொர்டுக்குப் ளபொட்டி ளபொட்டுக்தகொண்டு புகொர் அனுப்பியபடி இருந் னர்.
ஆனொல், உண்ரமயில் சுஜொ ொ சொர் எழுதிய அந் க் கர ரயப் படித் ொல்,
‘ளயொவ் பஞ்சு, உண்ரமயிளலளய புளு ஃபிலிம் ொன் எடுக்கிறொர்யொ’ என்ற
பலருக்கும் ளகொபம் வந்திருக்கும். ஏதனன்றொல், கர அப்படிப்பட்டது.
ஆனொல், நொன் அந் க் கர யின் ரமயக் கருரவ மட்டும் எடுத்துக்தகொண்டு
க்ரேமொக்ரை மொற்றி தசன்டிதமன்ட், த்ரில்லர் கலந்து ஹிட்ச்கொக்
கர ரயப்ளபொல விறுவிறுதவன திரைக்கர அரமத்திருந்ள ன். ஆனொல்,
படத்ர ப் பொர்த் ொல் ொளன அந் ஒரிஜினல் கர யில் நொன் தசய்துள்ே
மொற்றங்கள் த ரியவரும். எதிர்பொர்த் துளபொலளவ தசன்சொர் ளபொர்டில் ஏக
தகடுபிடி.
ஆனொல், என்ரனப் பற்றி அவர்களுக்குத் த ரியும். ‘நீங்க ப்பொ

எதுவும் பண்ண மொட்டீங்களே சொர். ஏன் உங்கரேப் பற்றி இவ்வேவு
புகொர்கள்?’ என்றவர்கள், ‘எங்கரேத் ப்பொ நிரனச்சுக்கொதீங்க. எல்லொ
கமிட்டி தமம்பர்களும் இருந் ொல் ொன் இந் ப் படத்ர ப் பொர்க்க முடியும்.
தவயிட் பண்ணுங்க’ என்றனர்.
‘சரி சொர் அது எப்பனு தசொல்லுங்க. ஏப்ைல் 14-ம் ள தி ரிலீஸ்

பண்ணணும்’ என்ளறன். பிறகு தசன்சொர் ளபொர்டின் தபண் உறுப்பினர்கள்
உள்பட ஃபுல் தபஞ்சும் படம் பொர்த் து. அவர்களுக்கு ஆச்சர்யம். ‘தைொம்பப்
பிைமொ மொ இருக்ளக சொர். படத்துல எந் ப் பிைச்ரனயும் இல்ரலளய. பிறகு
ஏன் புளு ஃபிலிம் அது இதுனு பயமுறுத்தினொங்க?’ என்றவர்கள், சிங்கிள்
கட் இல்ரல, ஏ சர்ட்டிஃபிளகட்கூட இல்லொமல் படத்ர தவளியிட
அனுமதித் னர். படம் தபரிய தவற்றி.
சுஜொ ொ சொருக்கு ஸ்தப ல் புதைொஜக் ன் ஏற்பொடு தசய்திருந்ள ன்.

அவருக்கும் படம் பிடித்திருந் து. ‘ னியொ பொர்த் ொ எப்படி சொர்? வொங்க
திளயட்டர்ல பொர்ப்ளபொம்’ என அவரை ைசிகர்களேொடு திளயட்டரில் படம் பொர்க்க
ரவத்ள ன். ைசிகர்களின் ஆைவொைம் அவருக்கு ஆச்சர்யம். என்றும் இல்லொ
வரகயில் எனக்கும் அன்று ஆச்சர்யம். வில்லன் ைஜினிரய ஹீளைொ
தஜய்சங்கர் அடித் ொல் ைசிகர்கள் ளகொபித்துக்தகொண்டு தஜய்சங்கரைத்
திட்டுகின்றனர். ைஜினி, தஜய்ரய அடிக்கும்ளபொது விசில் பறக்கிறது. ‘இது புது
டிதைண்டொல்ல இருக்கு’ என எனக்கு வியப்பு. ைஜினியின் வித்தியொசமொன
நடிப்பொல், அவரை ைசிகர்களுக்குப் பிடிக்க ஆைம்பித்துவிட்டது என
நிரனத்துக்தகொண்ளடன்.
இ ற்கிரடயில் ஏவி.எம்-மில் புதைொடக் ன் ளமளனஜைொக இருந்
எம்.ஏ.எம்.மணியும் எஸ்பி.முத்துைொமன் சொரும் என்ரனச் சந்தித் னர்.
இருவரும் ‘வொடொ ளபொடொ’ என அரழத்துக்தகொள்ளும் அேவுக்கு தநருங்கிய
நண்பர்கள். ‘எம்.ஏ.எம் மணி படம் யொரிக்க விரும்புகிறொர். மகரிஷி எழுதிய
ஒரு கர ரயப் படமொக்கலொம்’ எனச் தசொன்னொர் முத்துைொமன் சொர்.
‘படிச்சுட்டுச் தசொல்ளறன்’ என அந் க் கர ரய வொங்கி ரவத்துக்தகொண்ளடன்.
பிறகு, படிக்கும்ளபொது மகரிஷியின் அந் க் கர எனக்கும் பிடித்திருந் து.
‘ஹீளைொ சிவகுமொர், வில்லன் ைஜினி, ஹீளைொயின் சுமித்ைொ மூவரின்

கொல்ஷீட்ரடயும் வொங்கிவிட்ளடொம். நீங்க திரைக்கர ரய முடிச்ச பிறகு மற்ற
ளகைக்டர்களுக்கு யொரை ஃபிக்ஸ் பண்ணலொம்னு தசொல்றீங்களேொ
அவங்கரேளய ஃபிக்ஸ் பண்ணிடலொம்’ என்றொர்கள். அப்ளபொது சிவொஜி
சொருக்கொக நொன் எழுதி யொரித் ‘கவரிமொன்’ உள்பட மூன்று படங்களுக்கு
எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன். ளநைம் கிரடக்கும்ளபொது எல்லொம் மகரிஷியின்
கர ரயத் திரைக்கர யொக்கிக்தகொண்டிருந்ள ன்.
நொன் திரைக்கர எழுதும்ளபொது, யொரிடமும் ளபசளவ மொட்ளடன்.
னியொக அமர்ந்து ளயொசித் படி அந் க் கர க்குள்ளேளய ளபொய்விடுளவன்.
அ ன் ஒவ்தவொரு ளகைக்டர்கேொக என்ரன நொளன பொவித்துக்தகொள்ளவன்.
முழு திரைக்கர ரயயும் எழுதி முடித் பிறகு அந் ஒவ்தவொரு ளகைக்டரின்

குணொதிசயங்கரேயும் மனதில்ரவத்து எந்த ந் நடிகர்-நடிரககள்
தபொருத் மொக இருப்பொர்கள் என்பர யும் நொளன தசொல்ளவன்.
‘ யொரிப்பொேரின் ரகக்கு எட்டும் உயைத்திலும் பட்தஜட்டுக்குள்ளும் இருக்க
ளவண்டும். கர க்குப் தபொருத் மொகவும் இருக்க ளவண்டும்’ என்ற இைண்டு
வி யங்கரேயும் நடிகர்கள் ள ர்வின்ளபொது மனதில் ரவத்துக்தகொள்ளவன்.
அப்படி அந் க் கர க்கொன திரைக்கர ரய எழுதி முடித் பிறகு

‘சிவகுமொர் சொர் ளகைக்டருக்கு ைஜினியும், ைஜினி ளகைக்டருக்கு சிவகுமொர்
சொரும் பண்ணினொல் நல்லொ இருக்குளம. மொத்திப்ளபொட்டொல் சப்தஜக்ட்டும்
ஏறும்; ஆடியன்ைுக்கும் இன்ப அதிர்ச்சியொ இருக்கும். இல்ரலதயன்றொல்,
அது வழக்கமொன படமொக இருக்கும்’ எனத் ள ொன்றியது. முத்துைொமன்
சொரையும் மணிரயயும் அரழத்து என் விருப்பத்ர ச் தசொன்ளனன். ‘இப்படி
இருந் ொல் ொன் சொர் சரியொ இருக்கும். இல்ரல என்றொல் ஜனங்க என்ன
எதிர்பொர்த்து வருவொங்களேொ அள மொதிரி வழக்கமொ இருக்கும்’ என்ளறன்.
‘எங்களுக்கு ஒண்ணும் பிைச்ரன இல்ரல. ஆனொல் சிவகுமொர் சொர்ட்ட
ஏற்தகனளவ தசொல்லிட்ளடொளம’ என்றொர்கள்.
‘ஏன் சிவொஜி சொளை ‘ைங்ளகொன் ைொ ொ’வுல தநகட்டிவ் ளகைக்டர்

பண்ணினொளை. இது சிவகுமொர் சொருக்கு நிச்சயமொ தசட் ஆகும். ஆனொல்,
அவர் சீனியர். நொம யொரையும் புண்படுத்திடக் கூடொது. அவருக்கு விருப்பம்
இல்ரலனொ, அவர் பொசிட்டிவ் ளகைக்டளை பண்ணட்டும். இப்படி மொற்றி
பண்ணினொல் ொன் இருவருக்குளம ஸ்ளகொப் அதிகம் இருக்கும்’ என்ளறன்.
சிவகுமொர் சொரிடம் ளபசினொர்கள். ‘பஞ்சு அண்ணன் தசொன்னொ சரியொ

இருக்கும். பண்ணிடுளவொம்’ என அவரும் ஒப்புக்தகொண்டொர். ைஜினிக்கும்
பொசிட்டிவ் ளகைக்டர் வந் தில் சந்ள ொ ம். ஆனொல், ஆைம்பத்தில் ைஜினிக்கு
இந் ளைொல் மொறின வி யங்கள் எல்லொம் த ரியொது. இப்படி உருவொன
படம் ொன் ‘புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி’.
யொரிப்பொேர் எம்.ஏ.ம்.மணிக்கு அது மு ல் படம். அவர் வொசு ளமனன்

என்ற தபரிய ஸ்டுடிளயொ ஓனரின் உறவினர். அந் ஒரு உ வியில் படம்
யொரிக்க வந்திருக்கொர். ஒரு த ட்யூல் ளகன்சல் ஆனொல்கூட, அந் இழப்ரப
அவைொல் ொங்கிக்தகொள்ே முடியொது. குற்றொலம், கன்னியொகுமரி, த ன்கொசி
என தவளியூர் படப்பிடிப்பில் தமொத் ம் 15 நொட்களில் ஷூட் தசய்துவிட்டு,
தசன்ரனயில் நொன்ரகந்து நொட்கள் ளபட்ச் தவொர்க் தசய்து ஒட்டுதமொத்

படத்ர யும் முடிப்ப ொகத் திட்டம். எல்ளலொரும் ஷூட்டிங்குக்குப் ளபொய்ச்
ளசர்ந்துவிட்டொர்கள். ஆனொல், 15 நொட்களில் 10 நொட்கள் கடும் மரழ.
இைண்டு, மூன்று நொட்களே அதுவும் அரறகுரறயொக படப்பிடிப்பு நடத்தியிருக்
கிறொர்கள். ப்ேொனிங் தமொத் மும் தசொ ப்பியது. யொரிப்பொேரின்
மனநிரலரய நிரனத்துப் பொருங்கள். மணி தநொந்துவிட்டொர்.
‘ஒண்ணும் கவரலப்படொ மணி. நொன் ளபட்ச் தவொர்க் பண்ணி

இங்ளகளய முடிச்சுத் ர்ளறன்’ என முத்துைொமன் சொர் தசொன்னொர். ஆனொல்,
மணிக்கு நம்பிக்ரக இல்ரல. வொசு ஸ்டுடிளயொவிளலளய சின்னச்சின்ன
தசட்டுகரேப் ளபொட்டனர். குற்றொலத்தில் எடுத்திருந் தகொஞ்சம் சீன்களுக்கு
ளகொவேம் பகுதிகளில் உள்ே கடற்கரை, அர தயொட்டிய த ன்னந்ள ொப்புகள்,
ஓரடகள், குேம் என இைவு பகலொக படத்ர எடுத் னர். எனக்ளகொ,
‘இவ்வேவு ஸ்பீடொ ளபொறொளை. படம் குப்ரபயொ வந்துடுளமொ’ என்ற பயம்.
ஆனொல், அவரிடம் எதுவும் ளகட்க முடியொது. அவர் எனக்கு மூத் வர், தபரிய
ளபர் வொங்கியவர்.
ஒருநொள் யங்கியபடி, ‘என்ன சொர் தைொம்ப ளவகமொப் ளபொறீங்களே?’
எனக் ளகட்டுவிட்ளடன். ‘நீங்க ரிசல்ட்ரடப் பொருங்க’ என்றொர். ஒரு நொரேக்கு
10 சீன் எடுப்பொர். 2-வது ளடக்ளக கிரடயொது. நடிகர்களும் அவ்வேவு
ஒத்துரழப்பு ந் னர். பத்ள நொட்களில் தமொத் ப் படத்ர முடித்துவிட்டொர்.
படத்ர ப் ளபொட்டுப் பொர்த் ொல் அசந்துவிட்ளடொம். எல்லொம் தபர்ஃதபக்ட்.
அவசைஅடியில் முடித் துளபொல் த ரியவில்ரல. 40 நொட்கள் ரடம் எடுத்து
முடித் படத்தின் குவொலிட்டிளயொடு இருந் து.
ஒரு படத்ர எடுத்துவிட்டு கரடசி ளநைத்தில் ரிலீஸ் ள தி
தநடுங்கிவிட்டள என அவசை அவசைமொ ளபட்ச் தவொர்க் பண்ணுவொர்கள்.
ஆனொல், தமொத் ப் படத்ர யுளம ளபட்ச் தவொர்க்கில் பண்ணி எடுத் படம்
`புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி'. முத்துைொமன் சொர் அவ்வேவு தபரிய திறரமசொலி.

நொன் எத் ரனளயொ இயக்குநர்களுடன் பழகியிருக்கிளறன். அவர் அேவுக்கு
திறரமயொன இயக்குநரைப் பொர்த் து இல்ரல. அவர் எடிட்டைொக இருந்து
இயக்குநைொனவர். கடுரமயொன உரழப்பொளி. ஒரு வொைம்கூட தூங்கொமல்
இருந்து ளவரலதசய்வொர். ஆனொல், ளகொடி ரூபொய் தகொடுத் ொலும் என்னொல்
அப்படி இருக்க முடியொது. எனக்கு எல்லொம் அப்படி ஒரு சூழல் வந் ொல்
‘ளவரலளய ளவணொம்சொமி’ எனச் தசொல்லிவிட்டு ஓடிப்ளபொயிருப்ளபன். அந்
அேவுக்கு அவர் பொடுபட்டு அந் ப் படத்ர முடித் ொர். படம் சூப்பர் டூப்பர்
ஹிட். இன்று வரை சிவகுமொர்-ைஜினி இருவரின் சிறந் படங்களில் ‘புவனொ
ஒரு ளகள்விக்குறி’க்கு முக்கிய இடம் உண்டு. அதுக்கு முக்கியக் கொைணம்
எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர், சிவகுமொர், ைஜினிகொந்த் மூவரும் ொன்.
‘புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி’ படம் மிகப் தபரிய தவற்றி. அந் ச் சமயம்,

‘உங்க ளகைக்டரை ைஜினிக்குத் ை ஏன் சொர் சம்மதிச்சீங்க? அர நீங்களே
பண்ணியிருந் ொ, உங்களுக்கு நல்ல ளபர் வந்திருக்கும். உங்க மொர்க்தகட்
எங்ளகளயொ ளபொயிருக்கும்’ என சிலர் சிவகுமொர் சொரிடம் தசொன்ன ொகக்
ளகள்விப்பட்ளடன். எனக்கு ர்மசங்கடம். ஏதனனில், அவரைக்
ளகட்டுவிட்டுத் ொன் அந் மொற்றம் பண்ணிளனொம். ‘இல்லல்ல... நொன் இந்
ளைொல் ொன் பண்ணுளவன்’ என அவர் தசொல்லியிருந் ொர் எனில், அவர் ொன்
அந் பொசிட்டிவ் ளகைக்டர் பண்ணியிருப்பொர். ஆனொல், படத்தின் தவற்றிக்கொக
நொங்கள் ளகட்டதுளம அந் மொற்றத்துக்கு அவர் சம்மதித் ொர். அவர் அப்படித்
வறொக எடுத்துக்தகொள்ே மொட்டொர் என்பர நொன் அறிளவன். அ னொல் ொன்
‘ப்ரியொ’ படத்துக்கொக மீண்டும் அவரிடம் ளபொளனன்.
இதுவும் சுஜொ ொ சொர் கர ொன். சினிமொவில் நடிக்க ளவண்டும் என்று
ஆரசயுடன் தசன்ரன வருகிறொள் ஒரு தபண். அவரே ரவத்து சம்பொதிக்க
ளவண்டும் என ஆரசப்படுகிறொன் ஒருவன். அவன் பிடியில் இருந்துதகொண்ளட
அவள் தபரிய நடிரகயொகிறொள். ன்ரன அந் ப் பணப்ளபயிடம் இருந்து

மீட்க வழக்குரைஞர் களணஷின் உ விரய நொடுகிறொள். இ ற்கு இரடயில்
அந் நடிரக திடீதைன இறந்துவிட்ட ொக அதிர்ச்சி தசய்தி வருகிறது.
அவளுக்கு என்ன ஆனது என்பர களணஷ் துப்பறிந்து கண்டுபிடிக்கிறொர்.
இது ொன் சுஜொ ொ சொர் எழுதிய ‘ப்ரியொ’ கர .
அந் க் கர ரயப் படமொக்கக் ளகட்டதுளம அவர் மறுப்பு தசொல்லொமல்

ரைட்ஸ் தகொடுத் ொர். அந் க் கர க்கொன திரைக்கர ட்ரீட்தமன்ட்டுக்கு 10
நொட்கள், இரேயைொஜொ ட்யூன்ளபொட இைண்டு நொட்கள், ரிக்கொர்டிங்
நொன்ரகந்து நொட்கள் என ஒளை மொ த்தில் படப்பிடிப்புக்குத்
யொைொகிவிட்ளடொம். விை ‘ப்ரியொ’ரவ மிழிலும் கர்நொடகொரவச் ளசர்ந்
ஃரபனொன்ஷியர் ைொஜண்ணொவுக்கொக கன்னடத்திலும் ஒளை சமயத்தில் எடுக்கத்
திட்டமிட்டிருந்ள ொம்.
ைஜினி, சிவகுமொர், ஸ்ரீள வி, ள ங்கொய் சீனிவொசன் என நல்ல டீரம

ஃபிக்ஸ் பண்ணியிருந்ள ன். சிவகுமொர்-ஸ்ரீள வி கொம்பிளன ன். ைஜினிக்கு
ளஜொடி இல்ரல. அவருக்கு துப்பறியும் களணஷ் ளகைக்டர். ‘புவனொ ஒரு
ளகள்விக்குறி’ படத்தில் வந் ொகச் தசொல்லப்பட்ட மனவருத் ம் இதில்
வந்துவிடக் கூடொது என்ப ற்கொக திரைக்கர யில் இருவரையும் சமமொக ட்ரீட்
பண்ணியிருந்ள ன். ஆக் ன் கொட்சிகள், ஒரு பொட்டு, துப்பறியும் வி யங்கள்
ைஜினிக்கு. லவ், டூயட் எனக் கர ளயொடு வரும் கொட்சிகள் சிவகுமொர் சொருக்கு
என சமமொன முக்கியத்துவம். அரனவரிடமும் ளபசி கொல்ஷீட்
வொங்கியொகிவிட்டது. ஒட்டுதமொத் ப் படமும் சிங்கப்பூரில் நடக்கும் கர
என்ப ொல், ஃபொரீன் ஷூட்டிங் ளவரலகள் நடந்துவந் ன.
மிழில் நடிக்கும் ைஜினி, ஸ்ரீள விளய கன்னடத்திலும் இருப்பொர்கள்.

சிவகுமொர் சொர் ளைொலுக்கு மட்டும் அம்பரீர நடிக்கரவக்கலொம் என
முடிவொனது. அப்ளபொது அவர் அங்கு புதுமுகம். ‘ப்ரியொ’ அங்கு அவருக்கு
மூன்றொவது படம் என நிரனக்கிளறன். ‘என் ஃப்தைண்ட் நல்லொ நடிப்பொர்.
நல்லொவும் இருப்பொர்’ என அவரை `ப்ரியொ’வுக்கு தைக்கதமண்ட் பண்ணி னள
ைஜினி ொன். தபங்களூரில் இருந் என் பொர்ட்னர் ைொஜண்ணொ, அம்பரீர ப்
பொர்த்து, ளபசி, அவரை ஃபிக்ஸ் பண்ணிவிட்டொர். சிங்கப்பூர் புறப்படத்
யொைொகிக்தகொண்டிருந்ள ொம்.
அப்ளபொது எதிர்பொைொ வி மொக சிவகுமொர் சொர், ‘ ப்பொ எடுத்துக்கொதீங்க.

ஒரு மொசம் த ொடர்ச்சியொ ஃபொரீன்ல ங்கி ஷூட் பண்றது எனக்குக் தகொஞ்சம்
சிைமம்’ என ன் சூழரலச் தசொன்னொர். அவருடன் ஏகப்பட்ட படங்கள்
பண்ணியிருக்கிளறன். அ ற்கு முன்னர் அவைொல் எங்களுக்கு எந் வி
ர்மசங்கமும் ஏற்பட்டள இல்ரல. யொரிப்பொேருக்கொக ன் வசதிகரேக்
குரறத்து, வரேந்துதகொடுத்துச் தசல்லும் அவரைப் ளபொன்ற ஒரு நடிகரை
நொன் பொர்த் ள இல்ரல. விை, அவர் எதுவொக இருந் ொலும் ளயொசரன
தசய்து ொன் தசொல்வொர். ஒருமுரற தசொல்லிவிட்டொர் என்றொல், அந்
வி யத்தில் இருந்து மொறளவ மொட்டொர். அந் அேவுக்கு உறுதியொன மனி ர்.
‘புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி’ படத்தில் அவரின் ளகைக்டரை மொற்றிய
வருத் த்தில் இன்னும் இருக்கிறொளைொ எனத் ள ொன்றியது. ஆனொலும் ‘ஏன்...
எதுவும் வருத் மொ?’ என ளநரில் ளபொய் ளகட்டு கன்வின்ஸ் தசய்திருக்கலொம்.
அதுக்குக்கூட ளநைம் இல்லொ அேவுக்கு, அவ்வேவு ளவரலகள் சூழ்ந்திருந்
ளநைம்.
பிறகு ஒரு சமயம் சிவகுமொர் சொரை ளநரில் சந்திக்கும்ளபொது ளகட்ளடன்.
‘அத ல்லொம் ஒண்ணும் இல்ரல சொர். அவர் மற்ற படங்களில் வில்லனொ
நடிக்கிறர க் ரக ட்டி ைசிக்கிறொங்க... அப்பளவ ைஜினியின் தவற்றி
எழு ப்பட்டுவிட்டது. ‘புவனொ ஒரு ளகள்விக்குறி’ ளகைக்டைொல ொன் அவர்
சக்சஸ் ஆனொர்னு தசொல்ல, நொன் என்ன முட்டொேொ, எனக்கு சினிமொரவப்
பற்றி த ரியொ ொ?’ என னக்கு எந் வருத் மும் இல்ரல என்பர ச்
தசொன்னொர். அ ற்குப் பிறகு, ‘வீட்டில ைொமன் தவளியில கிருஷ்ணன்’ உள்பட
என் பல படங்களில் அவர் நடித்திருக்கிறொர். என் சினிமொ வொழ்க்ரகயில்
சிவகுமொர் சொர் மிக முக்கியமொன மனி ர்.
இ ற்கு இரடயில் ைொஜண்ணொவிடம் ளபசிக்தகொண்டிருக்கும்ளபொது, ‘ஏன்

மிழிலும் அம்பரீர ளய ளபொடுங்களேன்’ என்றொர். இத் ரனக்கும்
ைொஜண்ணொவுக்கு `ப்ரியொ’ கர எதுவும் த ரியொது. நொனும் அம்பரீர ச்
சந்தித் து இல்ரல. அவர் எப்படி நடிப்பொர் என்றும் எனக்குத் த ரியொது.
‘படத்துல சிவகுமொர் சொர் ளகைக்டர் தபருசுய்யொ. அர எப்படிய்யொ அவர்
ொங்குவொர்?’ என்ளறன். ‘ மிழ் தவர் ன்ல ைஜினி ளபொர் ரன அதிகமொக்கி,
அம்பரீஷ் ளபொர் ரனக் குரறச்சுக்கங்க’ என அ ற்கும் அவளை ளயொசரன
தசொன்னொர். கொைணம் எல்லொரையும்ளபொல அவருக்கும் ைஜினிரயப் பிடிக்கும்.
மிழ், கன்னடம் இைண்டு தமொழிகளிலும் நொம் ொன் நடிக்கிளறொம் என

அறிந் அம்பரீஷுக்கு ஏகப்பட்ட சந்ள ொ ம். பிறகு திரைக்கர ரயத் திருப்பி
எழுதிளனன். கர ப்படி அம்பரீஷும் ஸ்ரீள வியும் கொ லர்கள். அவர்கள்
இருவரையும் ளசர்த்துரவப்பது ைஜினி. ஆனொல் ‘ப்ரியொ’வில் சிவகுமொர் சொர்
இல்ரல என்ப ொல், ைஜினிக்கொன கொட்சிகரே அதிகமொக்கிளனன். அதில் ஒன்று
`ளஹ... பொடல் ஒன்று...’ என்ற ைஜினி-ஸ்ரீள விக்குமொன டூயட். ‘எப்படி
அவங்க தைண்டு ளபருக்கும் டூயட் வரும்?’ என்ற உங்களின் சந்ள கத்ர ளய
படத்தில் இயக்குநைொக நடிக்கும் ள ங்கொய் சீனிவொசனிடம் அவரின்
அளசொசிளயட் ளகட்பது ளபொலவும், ‘ளயொவ்... அது இளமஜிளன ன் டூயட்யொ’
எனச் தசொன்ன பிறகு இந் ப் பொடல் வருவதுளபொலவும் எழுதிளனன். இப்படி
எங்கள் வசதிக்கொக நிரறய மொற்றங்கள் பண்ணிளனன்.
‘ப்ரியொ’ படத்ர ப் தபொறுத் வரை சுஜொ ொ சொர் வருத் ப்பட்டதிலும்

நியொயம் உள்ேது. கொதமடி, சீரியஸ், தசன்டிதமன்ட் என படத்தில் எல்லொமும்
இருக்கும். ஓப்பனிங், முடிவு அவர் கர ப்படி ொன் இருக்கும். நடுவில் நொன்
பூந்து விரேயொடிளனன். இ ற்கு முன்ளப அவரின் ‘கொயத்ரி’ கர ரய நொன்
எடுத் ளபொது ‘புளூ ஃபிலிம் எடுக்கிறொர் பஞ்சு’ என என்ரனச்
தசொன்னதுளபொல, அவரிடம், ‘நீங்க எழுதின அற்பு மொன ஒரு வி யத்ர
‘கொயத்ரி’ கர யில் ளகொட்ரடவிட்டுட்டொங்க. கர யில் உயிளைொட்டளம
இல்லொமல் பண்ணிட்டொர் பஞ்சு’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்கள்.
அவரின் கர ரயப் படமொக்குவது பற்றி அவரிடம் ளகட்டளபொது இைண்டு

மொதிரியும் அவர் பதில் தசொல்லியுள்ேொர். ஒரு ளகள்வி பதில் பகுதியில்...
‘நொவரலப் படமொ எடுக்கிறதுல ப்ளப இல்ரல. அது படம் எடுக்கிறவரின்
தசொந் முடிவு. என் நொவல்ல களணஷ்-வசந்த் 20 பக்கத்துக்குப் ளபசிட்ளட
இருப்பொங்க. சினிமொவுல 20 பக்கத்துக்குப் ளபசிட்டிருக்கிற சீரன எவனொவது
பொர்த்துட்டிருப்பொனொ?’ என எழுதியவர், பிறகு, ‘சிலர் எல்லொம் ஏன்
சினிமொவுக்குக் கர தகொடுத்தீங்கனு ளகக்குறொங்க. நம்ம கர ரய இப்படிக்
தகடுத்துட்டொங்களேனு வருத் மொ இருக்கு. என்ன பண்றது? சரி அவங்க
வொங்கிட்டொங்க. அவங்க இஷ்டத்துக்கு எடுக்குறொங்க’ என்றும் எழுதியுள்ேொர்.
‘ப்ரியொ’ கர ரய நொன் வொங்கிய சமயத்தில் அவருக்கு ளவறு ஒரு
வருத் ம். அட்வொன்ைொகத் ந் பணத்ர த் விை மீதி ைளவண்டிய பணம்
என் கம்தபனியில் இருந்து அவருக்குப் ளபொய்ச் ளசைவில்ரல. ‘சிரிக்கச்
சிரிக்கப் ளபசுவொங்க. ஆனொல், ளவறு மொதிரி நடந்துப்பொங்கனு
சினிமொக்கொைங்கரேப் பற்றி தசொல்வொங்க. நீங்ககூடவொ சொர் இப்படி?’ என
தமொத் ளம நொலு வரியில் எனக்கு ஒரு கடி ம் எழுதிவிட்டொர் சுஜொ ொ. எனக்கு
அவமொனமொகப்ளபொய்விட்டது. அவருக்கு மீதிப் பணம் ளபொய்ச்ளசைவில்ரல
என்ற வி யளம, எனக்கு அவரின் கடி த்ர ப் பொர்த் பிறகு ொன் த ரிந் து.
அவர் எங்கு இருக்கிறொர் என விசொரித்ள ன். தபங்களூரில் இருப்ப ொகச்
தசொன்னொர்கள். அங்கு இருந் ைொஜண்ணொவிடம், ‘இன்ரனக்கு சொயங்கொலம்
ஏழரைக்குள்ே பணம் தகொடுத்து ைசீது வொங்கிட்டு வைணும்’ என்ளறன்.
அள ளபொல அவரும் சுஜொ ொரவத் ள டிக் கண்டுபிடித்து, பணத்ர க்
தகொண்டுளபொய் ளசர்த் ொர்.
இ ற்கு எல்லொம் பிறகு அவர் ங்கர், மணிைத்னம் ஆகிளயொரிடம்
தவொர்க் பண்ண ஆைம்பித் சமயத்தில் ஒருமுரற ஏவி.எம். ைொளஜஸ்வரி
கல்யொண மண்டபத்தில், ஒரு திருமணத்தில் சந்தித்துப்
ளபசிக்தகொண்டிருந்ள ன். அப்ளபொது அவர் கூன்விழுந்துளபொய் இருந் ொர்.

‘உடம்புக்கு என்னொச்சு சொர்?’ என்ளறன். ‘ரபபொஸ். ரபயன் அதமரிக்கொவில்
இருக்கொன். அங்ளக ளபொய் ரபபொஸ் பண்ணிட்டுவந்ள ன். இப்ப தகொஞ்சம்
பைவொயில்ரல’ என்றொர். ‘இள ொடு எப்படி சொர் எழுதுறீங்க?’ என்ளறன்.
‘ஐயய்ளயொ எழு ரலன்னொ தசத்துப்ளபொயி டுளவன் சொர்’ எனச் சிரித் ொர்.
அப்ளபொது, ‘உங்க கர ரய அப்படி மொத்தி எடுத்திருக்கொங்க, இப்படி

மொத்தி எடுத்திருக்கொங்க’னு நண்பர்கள் தசொல்வொங்க. எனக்குக்கூட `ஏன்டொ
தகொடுத் ள ொம்?’னு ள ொணும். ஆனொ, ஒவ்தவொரு கர க்கும் ஒவ்தவொரு
சீனுக்கும் எவ்வேவு டிஸ்கஸ் பண்ணளவண்டியிருக்கு, எவ்வேவு
ளபொைொடளவண்டியிருக்குனு உள்ளே வந் பிறகு ொன் த ரியுது சொர்’ என
அவர் சிரித் படி தசொன்னது இன்று நிரனவுக்கு வருகிறது.
ஓ.ளக இப்ளபொது `ப்ரியொ’ பட ஷூட்டிங் அனுபவத்துக்கு வருகிளறன்.

அப்ளபொது ஃபொரீன் படப்பிடிப்பு என்பது தபரும் சிக்கல். கொைணம், ஃதபைொ
(Foreigen Exchange Regulation Act) சட்டம். அப்ளபொது தவளிநொடு
ளபொனொல் ஒவ்தவொருவரும் ஒரு நொரேக்கு இத் ரன டொலர் ொன்
தசலவுதசய்ய ளவண்டும் என்ற கட்டுப்பொடு இருந் து. அதுவும் அது
கட்டுப்படியொகொ ஒரு அதமௌன்ட். அ ற்குள் அங்குளபொய் நொம் படம் எடுத்து
வை ளவண்டும். அ ற்குளமல் கூடு லொகச் தசலவுதசய் ொல் ஃதபைொ சட்டப்படி
வறு. நம் மீது வழக்கு பதிந்து நடவடிக்ரக எடுப்பொர்கள்.
‘சொப்பொட்டுக்கும் ங்குறதுக்குளம அந் ப் பணம் பத் ொமல் இருக்கும்.

அப்படி இருக்ரகயில் நீங்க எப்படி அங்ளக ளபொய் படம் எடுப்பீங்க?
எம்.ஜி.ஆளை ‘உலகம் சுற்றும் வொலிபன்’ படம் எடுக்கப்ளபொய் அந் ச்
சட்டத்துல சிக்கினொர். அவ்வேவு தசல்வொக்கொன அவைொளலளய அந் ளகரைச்
சமொளிக்க முடியரல. நொம சிக்கிளனொம் அவ்வேவு ொன்’ என அப்ளபொது
என்ரனப் பயமுறுத்தினொர்கள். அவர்கள் பயத்திலும் நியொயம் இருந் து.
கொைணம், ஃதபைொ அப்படிப்பட்ட தபொல்லொ சட்டம்.
‘உலகம் சுற்றும் வொலிபன்’ பட ஷூட்டிங்குக்கொக எம்.ஜி.ஆர்., மூன்று

ஹீளைொயின்கள், நொளகஷ்... என தபரிய யூனிட்ரட அரழத்துக்தகொண்டு
ஜப்பொனுக்குச் தசன்றொர். அவருக்கு அங்கு தசலவுதசய்ய நிரறய ஆட்கள்
இருந் னர். தபரிய ளஹொட்டலில் அரனவரும் ங்க அரறகள், சொப்பொடு...
என அரனத்ர யும் ‘எம்.ஜி.ஆர் பிக்சர்ஸின் தபயரிளலளய வைவு
தசலவுகரேச் தசய்துள்ேனர். படத்ர முடித்துவிட்டு தசன்ரன வந் பிறகு
தகொஞ்ச நொட்களிளலளய இன்கம்டொக்ஸ், சி.பி.ஐ தைய்டு.
‘எவ்வேவு தசலவொச்சு, எங்தகல்லொம் ங்கியிருந்தீங்க, யொர் ளபர்ல புக்

பண்ணுனீங்க...’னு ஏகப்பட்ட ளகள்விகள். ‘நண்பர்கள், ைசிகர்கள் ொன்
தசலவுதசய் ொர்கள்’ எனச் தசொல்லியுள்ேனர். அது ொன் உண்ரமயும்கூட.
‘இல்ல உங்க யொரிப்பு நிறுவனம் ளபர்ல ொன் எல்லொ பில்களும் இருக்கு’
என எல்லொ ஆவணங்களின் தஜைொக்ஸ் கொப்பிகரேயும் எடுத்துக்
கொட்டியிருக்கிறொர்கள். தசன்ரனயில் அப்ளபொது தஜைொக்ஸ் கொப்பிளய
கிரடயொது. தஜைொக்ஸ் என ஒரு தமஷின் இருக்கிறள அப்ளபொது ொன்
த ரியவந் து.
எம்.ஜி.ஆர் மீது வழக்கு ளபொட்டதும் அந் வழக்கின் முடிவு

த ரியொமளலளய அவர் கொலமொனதும் வருத் மொன வி யங்கள்.
பிறகு, என் ஆடிட்டர் ொன் ஃதபைொ சட்டம் குறித்து விேக்கினொர்.
‘குரறவொன நபர்கரே அரழச்சிட்டுப்ளபொங்க. அங்ளக நண்பர்கள்
தசலவுபண்ணினொ, பில்கரே அவங்க ளபர்லளய ளபொடச் தசொல்லுங்க.
எளிரமயொ இருந்துட்டு வொங்க’ என்றொர்.
ைஜினி, ஸ்ரீள வி, இயக்குநர் எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர், நொன் என

தமொத் ம் 21 ளபர்கள். அவர்கள் அரனவருக்கும் இங்ளகளய இந்தியப்
பணத்தில் சம்பேம் தகொடுத்துவிட்ளடொம். ளகமைொ, ஃபிலிம் உள்பட
அரனத்ர யும் இங்ளகளய எடுத்துக் தகொண்ளடொம்.
சிங்கப்பூரில் ைஜினி, ஸ்ரீள வி என சிலருக்கு மட்டும் னித் னியொக ரூம்

ளபொட்டுவிட்டு நொங்கள் ங்குவ ற்கு வொடரகக்கு ஒரு வீடு
எடுத்துக்தகொண்ளடொம். நொன்கு ரூம்கள், ஹொல், தமொட்ரடமொடி என அது
தபரிய வீடு. தபரும்பொலொனொவர்கள் அங்ளக ொன் ங்கிளனொம். ‘நொன்
ரூம்லலொம் ங்க மொட்ளடன். உங்ககூடத் ொன் இருப்ளபன்’ என ைஜினியும்
எங்களுடன் அந் வீட்டிளலளய ங்கிவிட்டொர்.
ஷூட்டிங்குக்குப் ளபொகும்ளபொது ரலட்ஸ், ளகமைொ தலன்ஸ், ளகமைொ

எனத் னித் னியொக ளபக் தசய்யப்பட்ட ரபகள் இருக்கும். மரலளமல்
ஏறுவது, கொட்டுப் பொர , பீச்... ளபொன்ற இடங்களுக்கு ள ொளில் தூக்கிச்
தசல்ல ஆட்கரேளயொ, வண்டிரயளயொ பிடித் ொல் தசலவு ஆகும் என்ப ொல்,
அர யும் நொங்களே பகிர்ந்து தூக்கிச்தசல்ளவொம். அப்ளபொது, ‘குடுங்க...
நொனும் எடுத்துட்டு வர்ளறன்’ எனச் தசொல்லி ைஜினி இைண்டு ரபகரே

வொங்கிக்தகொண்டு அசிஸ்டன்ட்ளபொல தவொர்க் பண்ணினொர்.
தசொன்னொல் நம்புவது சிைமம்... சிங்கப்பூரில் `ப்ரியொ’ பட ஷூட்டிங்குக்கு

தைொம்ப சுமொைொன கொரை வொடரகக்கு ஃபிக்ஸ் பண்ணி, திணித் து ளபொல்
அரடத்துக்தகொண்டு ஏதழட்டு ளபர் ளபொளவொம். ங்குவது, சொப்பிடுவது என
அவ்வேவு சிக்கனமொகச் தசலவுதசய்ள ொம். சிங்கப்பூர் அைசிடம் பட
ஸ்கிரிப்ரடக் கொட்டி தபர்மி ன் வொங்கிவிட்டொல் ளபொதும், அைசொங்கம்
சம்பந் ப்பட்ட எங்கு ளவண்டுமொனொலும் ஷூட் பண்ணிக்தகொள்ேலொம்.
ஆனொல் னியொர் கரட, மொல்களுக்குள் ளபொய்விட்டொல் பணம் ை ளவண்டும்.
அ னொல் தமொத் ப் படத்ர யும் கவர்ன்தமன்ட் இடங்களிளலளய ஷூட் தசய்து
முடித்ள ொம்.
ஏற்தகனளவ இரேயைொஜொவின் பொடல்கள் மக்களிடம் ‘ப்ரியொ’
படத்துக்குப் தபரிய எதிர்பொர்ப்ரப ஏற்படுத்தியிருந் து. படம் ரிலீஸ் ஆனது.
சூப்பர் டூப்பர் ஹிட். ைஜினிகொந்துக்கு ‘ப்ரியொ’ ொன் மு ல் சில்வர் ஜூப்ளி
படம். ஏவி.எம் தசட்டியொர் ரலரமயில் தவள்ளி விழொ நடத்திளனொம். ைஜினி-
எஸ்பி.முத்துைொமன்-பஞ்சு... இந் மூவர் அணி அடுத் டுத்து ஏகப்பட்ட சில்வர்
ஜூப்ளி படங்கள் தகொடுக்கும் என அப்ளபொது நொங்கள் எதிர்பொர்க்கவில்ரல!
- த ொண்டு த ொடரும்
படத் யொரிப்பில் மற்றவர்களேொடு இரணந்து ஈடுபட்டதில் ஏகப்பட்ட

கசப்பு. ‘அன்னக்கிளி’, `கவிக்குயில்’, `ப்ரியொ’ இரவ மூன்றும், என் ம்பி
சுப்புவுடன் ளசர்ந்து பண்ணின படங்கள். சுப்புரவ, நொன் ொன் யொரிப்பொேர்
ஆக்கிளனன். நடிகர்-நடிரககள், தடக்னீஷியன்கள் புக் பண்ணுவது த ொடங்கி,
எல்லொ ளவரலகரேயும் நொன் ொன் கவனித்ள ன். ‘இந் ொ, உனக்கு
இவ்வேவு ொன்’ என ‘அன்னக்கிளி’ சமயத்திளலளய தசொல்லியிருந் ொல்,
சத் ம்ளபொடொமல் தகொடுத் ர வொங்கிக்தகொண்டுப் ளபொயிருப்பொன். ஆனொல்,
விட்டுக்தகொடுத்ள ஏமொந்ள ன் எனச் தசொல்லலொம். `அன்னக்கிளி’ மிகப் தபரிய
வசூல். ஆனொல் எதுவும் எனக்குத் ைவில்ரல. ளகட்டொல், ‘ ‘கவிக்குயில்’ பட
லொபத்ர நீங்கள் எடுத்துக் தகொள்ளுங்கள்’ என்றொன். ஆனொல், ‘கவிக்குயில்’
படம் நஷ்டம். அர முழுவர யும் நொளன அரடத்ள ன். ம்பி ொன் இப்படி
என்றொல், யொரிப்பொேர் பொஸ்கருடன் ளசர்ந்து பொர்ட்னர்ஷிப்பில் பண்ணின
‘கொயத்ரி’ பட லொபத்ர யும் அவர் எனக்குத் ைவில்ரல. அதில் வந் லொபத்தில்
அவர் வீடு வொங்கிக்தகொண்டொர்.
‘இனி பொர்ட்னர்ஷிப்ளப ளவண்டொம். நொளம னியொக படம் எடுப்ளபொம்’

என முடிவுதசய்து ‘ப்ரியொ’ எடுக்கத் திட்டமிட்ளடன். பூரஜ ளபொடவில்ரல,
ஷூட்டிங் ளபொகவில்ரல. அவ்வேவு ொன். மற்றபடி ைஜினி உள்பட எல்லொ
ஆர்ட்டிஸ்ட்களுக்கும் அட்வொன்ஸ் தகொடுத்து ஃபொரீன் படப்பிடிப்புக்குத்
திட்டமிட்டு இருந்ள ொம். அந் ச் சமயத்தில் ஊரில் இருந்து என் அம்மொ ளபொன்
பண்ணினொர். நொன் னியொகப் படம் பண்ணும் வி யத்ர என் ம்பி,
அம்மொவிடம் தசொல்லி அழுது புலம்பியிருக்கிறொன்.
எங்கள் அம்மொ, ஓர் அப்பொவி; உலகளம த ரியொ மனுஷி. ‘சுப்பு வந்து

அழுறொன்டொ பஞ்சு. ‘எனக்கு தைொம்ப அவமொனமொ இருக்கு. நீ தசொன்னொத் ொன்
அவுரு ளகப்பொரு’ங்கிறொன். எனக்கு என்ன நடந்துச்சு, ஏது நடந்துச்சுனு
எதுவும் த ரியொது. இந் ஒரு படம் மட்டும் நீ அவனுக்குப் பண்ணிக்தகொடு’
என்றொர். அம்மொ இப்படிக் ளகட்டதும் பயங்கை எளமொ னொகி விட்ளடன்.
கொைணம், அம்மொ அதுவரை ஆரசப்பட்டு என்னிடம் எதுவுளம ளகட்டது
கிரடயொது. துணிமணி, பணம் என நொன் ொன் அனுப்புளவன். அவர்கரேயும்
பொர்த்துக்தகொள்கிளறன், ங்ரககரேப் படிக்கரவக்கிளறன் என்பது
அம்மொவுக்குத் த ரியும். ஆனொலும் ‘எனக்கு ஒரு தநக்லஸ் வொங்கிக்தகொடு,

தசயின் வொங்கிக்தகொடு’ இப்படிச் சிறிய ொகளவொ தபரிய ொகளவொ அவர்
எதுவுளம என்னிடம் ளகட்டள இல்ரல.
‘எர யும் என்னிடம் ளகட்கொ அம்மொளவ ளகட்கிறொர்... பண்ணுளவொம்’

என நிரனத்து, மீண்டும் ம்பியுடன் இரணந்து ‘ப்ரியொ’ரவத் யொரித்ள ன்.
படம் மிகப் தபரிய தவற்றி. ‘இனி யொர் தசொன்னொலும் அண்ணன் நமக்கொகப்
படம் பண்ண மொட்டொர்’ என நிரனத் ொளனொ என்னளவொ, வந் வரை லொபம்
என நிரனத்து திளயட்டர் மூலம் வந் லொபம், இந்தி, த லுங்கு ரைட்ஸ்...
என அந் ப் படம் மூலம் வந் ஒட்டுதமொத் லொபத்ர யும் எடுத்துக்
தகொண்டொன். அ ன் மூலம் வந் பணத்தில் என் ம்பிகள் தசொந் மொக வீடு
வொங்கினொர்கள். ஆனொல், நொளனொ த ொடர்ந்து குடியிருந் து அள தி.நகர்
மூசொ த ரு வொடரக வீட்டில் ொன்.
நடிகர்-நடிரககள், தடக்னீஷியன்கள் என என் நண்பர்கள்
அரனவருக்கும் நொன் ஏமொற்றப்படும் வி யம் த ரியும். ‘நீங்க முட்டொள் னமொ
பண்றீங்க. நீங்களே தசொந் மொ படம் பண்ணளவண்டியது ொளன. நொங்க
என்ன உங்க ம்பிக்கொகவொ உங்களேொட தவொர்க் பண்ளறொம்.
உங்களுக்கொகத் ொளன பண்ளறொம்’ என என்ரன சத் ம்ளபொடுவொர்கள்.
‘தசொந் ம்பந் ம் ளவறு, த ொழில் ளவறு. ம்பிகளுக்கு உ வ ளவண்டும்
என்றொல், ளவறு வரகயில் தசய்ளவொம். இனி த ொழிலில் அவர்கரே
அனுமதிக்கக் கூடொது’ என முடிவுதசய்து, நொளன தசொந் மொகத் த ொடங்கிய
கம்தபனி ொன், ‘பி.ஏ ஆர்ட் புதைொடக் ன்ஸ்’.
அது கமல், ைஜினி இருவரும் ளசர்ந்து நடித்துக்தகொண்டு இருந்
சமயம். என் கம்தபனியின் மு ல் யொரிப்பிளலளய இருவரையும் ளசர்த்து
ரவத்து ஒரு படம் பண்ண விரும்பி அவர்களிடம் கொல்ஷீட் ளகட்ளடன்.
இருவரும் ஒரு வருடம் கழித்து கொல்ஷீட் ந்திருந் னர். என் படத்துக்கு

அவர்கள் ந் கொல்ஷீட் ள தி தநருங்கியது. அந் இரடப்பட்ட ஒரு
வருடத்தில் அவர்கள் ளசர்ந்து நடித் சில படங்கள் எதிர்பொர்த் அேவுக்கு
ளபொகவில்ரல. அப்ளபொது, `ைஜினி, கமல் இருவரும் இனி ளசர்ந்து நடிப்பது
இல்ரல என்று அவர்கள் ளபசி முடிவுதசய்து இருக்கிறொர்கள். நீங்கள்
தைடியொக ரவத்துள்ே கர ைஜினி, கமல் இருவரில் யொருக்கு தபொருத் மொக
இருக்கிறள ொ அவரை ரவத்து இந் ப் படத்ர எடுத்து விடுங்கள்.
இன்தனொருவரை ரவத்து அடுத் படம் எடுத்துக்தகொள்ேலொம்’ என்று
அவர்கள் தசொன்ன கவரல இயக்குநர் எஸ்பி.முத்துைொமன் என்னிடம்
தசொன்னொர். ‘அவங்க ளசர்ந்து ொளன படம் பண்ண மொட்டொங்க. இருவரும்
ந்துள்ே கொல்ஷீட்ரட மொற்ற ளவணொம்னு தசொல்லுங்க. இருவரையும் ரவத்து
ஒளை சமயத்தில் னித் னியொக பண்ளறன்’ என்ளறன். அவர்களும் ஓ.ளக
தசொல்ல இருவருக்கும் நொன் பண்ணின படங்கள் ொன் ‘கல்யொணைொமன்’,
‘ஆறிலிருந்து அறுபது வரை’. இந் இைண்டு படங்களும் மிகப்தபரிய தவற்றி
தவற்றர நொன் ஏற்தகனளவ குறிப்பிட்டு இருக்கிளறன்.
அ ற்கு முன்னர் `கொயத்ரி' படம் த ொடங்கிய சமயத்தில் என் நண்பர்
ைொஜண்ணொ ` மிழில் தபரிய நடிகரை ரவத்து ஒரு படம் பண்ண ளவண்டும்'
என ஆரசப்பட்டொர். அப்ளபொது அவரும் நொனும் ளசர்ந்து த ொடங்கிய
படம் ொன் ‘கவரிமொன்’. சிவொஜி சொர், ஸ்ரீள வி உள்பட அந் ப் படத்தில்

ஏகப்பட்ட ஆர்ட்டிஸ்ட்டுகள். அ ற்கும் எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர் ொன்
ரடைக் ன். இன்னும் ஒரு வொை கொலம் படப்பிடிப்பு மீதி இருந் நிரலயில்
‘ ச்ளசொலி அம்பு’ என்ற ஒரு மரலயொேப் பட ஷூட்டிங்கில் நடந் விபத்தில்
சிவொஜி சொர் கொயமரடந்து ஓய்வில் இருந் ொர். அ ற்குள் நொன் `கொயத்ரி',
`ப்ரியொ'ரவ ரிலீஸ் தசய்து ‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’, ‘கல்யொணைொமன்’
ஷூட்டிங் த ொடங்கி முக்கொல்வொசி முடித்து விட்ளடன்.
பிறகு ஆளறழு மொ ஓய்வுக்குப் பிறகு ‘கவரிமொன்’ படத்துக்கொக சிவொஜி

சொர் கொல்ஷீட் ந்திருந் ொர். அப்ளபொது முத்துைொமன் சொர் ‘ஆறிலிருந்து
அறுபதுவரை’ படப்பிடிப்பில் பைபைப்பொக இருந் ொலும் அவர் அசைவில்ரல.
ஏவி.எம்-ல் ளவதறொரு ஃப்ளேொரில் ‘கவரிமொன்’க்கு தசட் ளபொட்டு ஒளை
சமயத்தில் அந் ப் படத்ர யும் ‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’ படத்ர யும் மொறி
மொறி படப்பிடிப்பு நடத்தி யொருரடய கொல்ஷீட்ரடயும் வீணொக்கொமல் இைண்டு
படங்கரேயும் முடித் ொர்.
இந் மூன்று படங்களில் ‘ஆறிலிருந்து அறுபவதுவரை’யும்,
‘கல்யொணைொம’னும் இைண்டு வொை இரடதவளியில் அடுத் டுத்து ரிலீஸ்
ஆனது. அ ற்கு அடுத் ரிலீஸ் ‘கவரிமொன்’. இந் மூன்று படங்களுளம
தபரிய அேவில் தவற்றிதபற்றன. இவற்றின் மூலம் நல்ல லொபம் வந் து.
அந் ப் பணத்தில் ொன் என் ங்ரககளுக்குத் திருமணம் முடித்ள ன். ஒரு
சவைன் 120 ரூபொய்க்கு விற்ற அந் க் கொலத்திளலளய ஒவ்தவொரு ங்ரகக்கும்
ஒன்றரை லட்சத்துக்குளமல் தசலவுதசய்து திருமணம் தசய்துரவத்ள ன். என்
அப்பொவுக்கு சஷ்டியப் பூர்த்திரய தபரிய அேவில் தசலவுதசய்து
திருப்தியொகச் தசய்ள ன். இப்படி அந் படங்களின் லொபத்தில் என்
கடரமகரே எல்லொம் தசய்து முடித்ள ன்.
அப்ளபொது லொபம் என்பது, ைொயல்டி, ஏரியொ ரைட்ஸ் என 50 ஆயிைம்

ரூபொய், ஒரு லட்சம்... எனச் சிறுகச் சிறுகத் ொன் வரும். அள ளபொல ரீளமக்
ரைட்ஸ் எல்லொம் இப்ளபொதுளபொல ரிலீஸ் ஆன மூன்றொவது நொன்கொவது
நொளிளேளய யொரும் ளகட்டு வை மொட்டொர்க்ள். படம் ரிலீஸ் ஆகி ஆளறழு
மொ ங்களுக்குப் பிறளகொ, ஒரு வருடத்துக்குப் பிறளகொ ொன் ரைட்ஸ் ளகட்டு
வருவொர்கள். அப்படி ‘கல்யொணைொமன்’ படத்ர இந்தியில் ரீளமக் ரைட்ஸ்
ளகட்டு மூன்று நொன்கு ளபர் வந் னர்.
என் படங்களுக்கு, ஸ்ரீசந்த் என்கிற இந்திக்கொைர் ொன் அப்ளபொது

ஃரபனொன்ஸ் தசய்வொர். அவர் ொன் ‘கல்யொணைொமன்’ பட இந்தி ரைட்ரை
விற்றுக் தகொடுத் ொர். அப்ளபொது ர்ளமந்திைொ அங்கு நிரறய ஆக் ன்
படங்கள் தசய்துதகொண்டிருந் ொர். அவர் `கல்யொணைொம'ரனப் பொர்த்துள்ேொர்.
பிறகு, ஒரு யொரிப்பொேரை அரழத்து, ‘அந் ப் படம் வித்தியொசமொ இருக்கு.
ஒளை ஒரு ஃரபட் ொன். இப்படி ஒண்ணு பண்ணிப் பொர்ப்ளபொம். நீ ரிஸ்க்னு
நிரனச்சொ எனக்கு சம்பேம் ை ளவணொம். படம் ஓடுச்சுன்னொ சம்பேம் தகொடு’
எனச் தசொல்லியிக்கிறொர். அந் த் யொரிப்பொேரும் ஸ்ரீசந்த்தும் நண்பர்கள்.
‘நீ ொளன ஃரபனொன்ஷியர். அந் ப் பட புதைொடியூைர்கிட்டப் ளபசி

ரைட்ஸ் வொங்கிக்தகொடு’ என அந் புதைொடியூைர் ஸ்ரீசந்த்திடம் ளகட்க, `பஞ்சு,
நொன் ளபசுளறன். நீங்க ளபசொதீங்க’ எனச் தசொல்லி, ‘அந் ப் படம் எவ்வேவு
கதலக்ட் பண்ணியிருக்கு? எந் அேவுக்கு சக்சஸ் ஆகியிருக்கு?’ எனப்
புள்ளிவிவைம் கொட்டி, ‘தபரிய அமவுன்ட்டொ இருந் ொ தகொடுப்பொர்.
இல்ரலன்னொ அவளை `இந்தியிலும் கமரல தவச்சு எடுக்கிளறன்'னு தசொல்றொர்’
எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
அந் த் யொரிப்பொேர் அதிகம் ளபைம் ளபசொமல் மூன்று லட்சத்துக்குப்
ளபசி, ஒளை ளபதமன்ட்டொக டிைொஃப்ட் எடுத்துக் தகொடுத் ொர். நொன் சிறுகச்
சிறுக நிரறயப் பணம் பொர்த்துள்ளேன். ஆனொல், மூன்று லட்சத்ர ஒளை
டிைொஃப்ட்டில் பொர்த் து என் வொழ்க்ரகயில் அது ொன் மு ல்முரற. ‘இர
தவச்சு மு ல்ல நல்ல வீடொ வொங்குங்க’ என்றொர் ஸ்ரீசந்த். இவர், பிறகு
ரியல்எஸ்ளடட் பிசினஸில் தசட்டில் ஆனதும் அண்ணொசொரலயில் மூடிக்கிடந்
நியூ எலிவின்ஸ்டன் திரையைங்ரக விரலக்கு வொங்கி, அர இடித்துவிட்டு,
அங்ளக ைளஹஜொ கொம்ப்தேக்ரைக் கட்டியவர் என்பதும் கூடு ல் கவல்.
அப்ளபொது மொம்பலத்தில் ஒரு கிைவுண்டு ஒன்றரை லட்சத்துக்கு

விற்றுக்தகொண்டிருந் ளநைம். அந் மூன்று லட்சத்துக்கு இைண்டு கிைவுண்டு
நிலம் வொங்கலொம். வீளடொடு வொங்கினொல் ஒன்றரை கிைவுண்டில் வொங்கலொம்.
ஆனொல், வீடு வொங்கணும், இடம் வொங்கணும் என்ற ஆரசளய எனக்குக்
கிரடயொது. ளமலும் ளமலும் நிரறய எழுதி வேை ளவண்டும் என்பது ொன் என்
விருப்பம். ‘இந்திப் படம் எடுப்ளபொம்’ என்று ஆரச வந் து. அப்ளபொது
எல்.வி.பிைசொத் புதைொடக் னில் பொலசந் ர் சொர் ரடைக் னில் ‘ஏக் துளஜ
ளகலிளய’ படத்தில் கமல் நடித்துக்தகொண்டிருந் ொர். பொலசந் ர் சொர்
படங்களில் எத் ரனளயொ படங்கள் எனக்குப் பிடிக்கும். `அதில் அதிகமொக
ைசித் 10 படங்கள் எரவ?' எனக் ளகட்டீர்கள் என்றொல், அதில் இந் ப் படமும்
ஒன்றொக இருக்கும்.
அந் ப் படம் முடியும் சமயம். ‘இந் ப் படம் இந்தியில் சூப்பைொக ஓடும்.

கமலுக்கு நிச்சயமொக அங்ளக ஒரு தபரிய மொர்க்தகட் வரும். அந் ப் பட
ரிலீரை ஒட்டி நொம் கமரல தவச்சு இந்திப் படம் எடுத் ொல் லொபமும் தபருசொ
வரும். தபரிய ளபர் கிரடக்கும்’ என நிரனத்ள ன். இத் ரனக்கும் எனக்கு
இன்று த ரிந் வியொபொை நுணுக்கம்கூட அன்று த ரியொது.
அந் மூன்று லட்சம் ரூபொய் டிைொஃப்ட்ரட எடுத்துக்தகொண்டு கமல்

சொரிடம் ளபொளனன். ‘கமல், இந் மொதிரி வி யம்...’ என எல்லொ
வி யங்கரேயும் தசொன்ளனன். தபொறுரமயொகக் ளகட்ட கமல், ‘தசட்டியொளை,
நொனும் எங்ளகயும் ஓட மொட்ளடன். இந்திப் பட மொர்க்தகட்டும் எங்ளகயும்
ஓடிப்ளபொகொது. நொனும் இருப்ளபன், நீங்களும் இருப்பீங்க. மு ல்மு ல்ல
தபரிய அமவுன்ட் வந்திருக்கு. வீடு வொங்கிட்டீங்கேொ? இல்ரலல. மு ல்ல
ளபொய் இடம் வொங்கி, வீடு கட்டுங்க. நொம அப்புறம் இந்திப் படம்
பண்ணுளவொம்’ என்றொர். அவர் தசொன்னபடிளய இப்ளபொது தி.நகரில்
குடியிருக்கும் இந் மூணு கிைவுண்டு இடத்ர இைண்ளட கொல் லட்சம்
ரூபொய்க்கு வொங்கிளனன்.
பொலசந் ர் சொர், நொன், எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர், மளகந்திைன் சொர்,

பொைதிைொஜொ இப்படி அடுத் ரலமுரற இயக்குநர்கள், எழுத் ொேர்கள்,
புதுப்புதுத் யொரிப்பொேர்களுடன் இரேயைொஜொவின் இரச என, மிழ்
சினிமொ அப்ளபொது தசழிப்பொக இருந் து. அமி ொப் பச்சன் இந்தியில்
உச்சத்தில் இருந் ொலும் அவர் படம் உள்பட எந் இந்திப் படங்களும்
மிழகத்தில் தபரிய அேவுக்கு வைளவற்பு இல்ரல. ‘நொம எதிர்பொர்த் து
நடந்துவிட்டது’ என்ற அந் மகிழ்ச்சிரய அனுபவித் படி நொங்கள் பைபைப்பொக
இயங்கிக்தகொண்டிருந்ள ொம்.
எங்களின் உற்சொகம், சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கி இருந் பரழய

யொரிப்பொேர்கரேயும் த ொற்றத் த ொடங்கியது. எம்.ஜி.ஆரை ரவத்து
அதிகமொன படங்கரேத் யொரித் ள வர் ஃபிலிம்ஸ், எம்.ஜி.ஆர் சினிமொவில்
இருந்து விலகிய ொல் படத் யொரிப்பில் இருந்து விலகியிருந் து. பிறகு
அவர்கள் மீண்டும் சினிமொ யொரிப்பில் இறங்கினர். ‘அன்ரன ஓர் ஆலயம்’,
‘அன்புக்கு நொன் அடிரம’ என ைஜினி சொரிடமும் ‘ைொம் லட்சுமண்’ என கமல்
சொரிடமும் கொல்ஷீட் வொங்கி பைபைப்பொக இருந் னர்.
மிகப் தபரிய யொரிப்பு நிறுவனமொன ஏவி.எம் சினிமொ யொரிப்பில்

இருந்து விலகிய சமயத்தில் வரிரசயொக ஏதழட்டு படங்கள் எதிர்பொர்த்
அேவுக்குப் ளபொகவில்ரல. விை, அப்ளபொது மொர்க்தகட்டும் நன்றொக இல்ரல.
அந் ச் சமயத்தில், ‘தகொஞ்ச நொரேக்கு நொம படம் எடுக்க ளவணொம்’ என
அப்புச்சி தசொல்ல, அவர்களும் யொரிப்பில் இருந்து ஒதுங்கி இருந் னர்.
அப்ளபொது ஏவி.எம் ஸ்டுடிளயொ ஃப்ளேொர்கரே தவளிப்படங்களுக்கு
வொடரகக்குக் தகொடுத் ொக சரித்திைளம கிரடயொது. அவர்கள் படம் எடுப்பர
நிறுத்திய பிறகு ொன் வொடரகக்குவிடத் த ொடங்கினர். அப்ளபொது அவர்களும்
மீண்டும் படம் யொரிக்கலொம் என முடிவுதசய்து இைண்டு படங்கரே
அறிவித்து இருந் னர். இைண்டு படங்களுக்குளம ஹீளைொ கமல். ஒரு
படத்துக்கு பொலசந் ர் சொர், இன்தனொரு படத்துக்கு பொைதிைொஜொ இயக்குநர்கள்.
அவர்கள் மீண்டும் படத் யொரிப்புக்குள் வருவ ொல் ஆர்ட்டிஸ்ட்,
தடக்னீஷியன்கள் எனப் பலருக்கும் நிரறய வொய்ப்புகள் கிரடக்குளம என
எங்களுக்கு மிகப் தபரிய சந்ள ொ ம்.
அந் ச் சமயத்தில் ஒருமுரற இரேயைொஜொவின் ரிக்கொர்டிங்க்கொக
ஏவி.எம் ஸ்டுடிளயொ ளபொயிருந்ள ன். அப்ளபொது ஏவி.எம்-மின் ளமளனஜர்
வீைப்பன் வந்து, ‘அவசைம் இல்ரல. ரிக்கொர்டிங் முடிச்சுட்டு வீட்டுக்குப்
ளபொகும்ளபொது சைவணன் சொர் உங்கரேப் பொர்த்துட்டுப் ளபொகச் தசொன்னொர்’
என்றொர். சைவணன் சொரைச் சந்தித்ள ன். ‘பஞ்சு சொர், நொங்க திரும்பவும் படம்
பண்றது உங்களுக்குத் த ரியும் ொளன? `நீங்க எப்ப கூப்பிட்டொலும் நொன்
வந்து பண்ளறன்’னு கமல் தசொல்லியிருக்கொர். ஆனொல், பொலசந் ர் சொரும்
பொைதிைொஜொவும் அவங்க கமிட்தமன்ட்ரை முடிச்சுட்டு எங்களுக்கு எப்ப படம்
பண்ணுவொங்கனு த ரியரல. ஓ.ளக. அவங்க பண்ணும்ளபொது பண்ணட்டும்.
நீங்க எனக்கு ஒரு உ வி பண்ண முடியுமொ?’ என்றொர்.
‘தசொல்லுங்க சொர், நொன் என்ன தசய்யணும்?’ என்ளறன்.
‘ைஜினி சொர்கிட்ட ஒரு கொல்ஷீட் வொங்கித் ை முடியுமொ?’ என்றொர்.
‘நிச்சயமொ தசொல்ளறன் சொர்’ என்ளறன்.
அப்ளபொது பொலசந் ர் சொர் சில படங்களில் கமிட் ஆகியிருந் ொர் என
நிரனக்கிளறன். விை, பிைமிட் நடைொஜனுடன் ளசர்ந்து தசொந் கம்தபனி
ஆைம்பிக்கும் முயற்சியில் இருந் ொர். ஏவி.எம்-மிலும் கமிட் ஆகியிருந் ொர்.
பொைதிைொஜொவுக்கும் தவவ்ளவறு கமிட்தமன்ட்ஸ் இருந் ன. இந் மொதிரி

வி யங்கேொல் ொன் அவர்கள் இயக்குவ ொக இருந் ஏவி.எம் படங்கள்
ள்ளிப்ளபொயிருக்கும் என நிரனக்கிளறன்.
பிறகு சைவணன் சொர் ளகட்ட வி யத்ர , ைஜினி சொரிடம் தசொன்ளனன்.

அப்ளபொது ைஜினியிடம் ஏகப்பட்ட ளபர் கொல்ஷீட் ளகட்டிருந் னர். ‘நிச்சயமொ
பண்ளறன் சொர்.
ஏவி.எம் ளகட்டு பண்ணொம இருப்ளபனொ. ஆனொ, உங்களுக்ளக த ரியும்.

உங்க படம் உள்பட இந் வரு ம் கமிட்தமன்ட் சரியொ இருக்கு. அடுத்து
ஆர்டர் பண்ணும்ளபொது ஏவி.எம்-க்கு ஃபர்ஸ்ட்டொ கொல்ஷீட் ர்ளறன்னு
தசொல்லுங்க’ என்றொர். நொனும் அந் வி யத்ர சைவணன் சொரிடம்
தசொல்லிவிட்ளடன்.
பிறகு, சில நொட்கள் கழித்து சைவணன் சொர் மீண்டும் அரழத்திருந் ொர்.
`தைொம்ப நொரேக்குப் பிறகு இண்டஸ்ட்ரி நல்லொ இருக்கு. நொம திரும்பவும்
படம் எடுக்கலொம்’ங்கிற எண்ணத்துக்கு அப்புச்சி வந் ொங்க. ஆனொ, கமிட்
பண்ணின அந் இைண்டு படங்களும் ள்ளிப்ளபொகுது. இப்ப ைஜினியும்
`அடுத் வரு ம் கொல்ஷீட் ர்ளறன்'னு தசொன்ன வி யத்ர அப்புச்சிகிட்ட
தசொன்னொ, அவர் மூட் அவுட் ஆகி, `நமக்கும் படம் எடுக்கிறதுக்கும் ைொசி
இல்ரலளபொல. நல்லொ வசதியொ இருக்ளகொம். ளபொதும், நீங்க ளபசொம
ஸ்டுடிளயொரவ மட்டும் கவனிச்சுக்கங்க’னு தசொல்லிட்டொர்னொ எந் க்
கொலத்துலயும் இனி நொங்க படம் எடுக்க முடியொது. ஏன்னொ, அப்புச்சி ளபச்ரச
நொங்க ட்ட மொட்ளடொம்னு உங்களுக்ளக த ரியும். ஆனொல், அந் ச் சூழ்நிரல
வைொம இருக்க நீங்க நிரனச்சொ முடியும்’ என்றொர்.
‘என்ன சொர் தசய்யணும் தசொல்லுங்க. எழுதித் ர்றதுன்னொ எப்ப

ளவணும்னொலும் கூப்பிடுங்க சொர், வந்து எழுதித் ர்ளறன்’ என்ளறன்.
‘இல்ரல... நீங்க எப்ப ைஜினி படம் ஆைம்பிக்கப்ளபொறீங்க?’ என்றொர்.
‘இன்னும் தைண்டு மொசத்துல ஆைம்பிச்சுடுளவன் சொர்’ என்ளறன்.

‘பஞ்சு சொர் எனக்கு எப்படிச் தசொல்றதுன்னு த ரியரல. ப்பொ

நிரனச்சுக்கொதீங்க. உங்க ைஜினி கொல்ஷீட்ரட நீங்க எங்களுக்கு
விட்டுத் ைணும். அடுத் வரு ம் எங்களுக்கு ர்ளறன்னு தசொன்ன அந்
கொல்ஷீட்ரட நீங்க வொங்கிக்கங்க. ஏன்னொ, ஒரு படம் ஆைம்பிச்சுட்ளடொம்னொ
நொங்க தைகுலைொ த ொடர்ந்து படம் பண்ண இது ஒரு கிரீன் சிக்னலொ இருக்கும்.
பிறகு, அப்புச்சியும் ஒண்ணும் தசொல்ல மொட்டொர்’ என்றொர்.
அப்ளபொது அவருக்கு நொன் என்ன பதில் தசொல்வது எனப் புரியொமல்

அமர்ந்து இருந்ள ன்.
‘ைஜினி சொர் இப்ளபொது உங்களுக்குத் ந்துள்ே கொல்ஷீட்ரட

ஏ.வி.எம்-க்கு விட்டுக் தகொடுத்துட்டு, அடுத் வரு ம் அவர் எங்களுக்குக்
தகொடுத்திருக்கிற கொல்ஷீட்ரட நீங்கள் பயன்படுத்திக்கலொமொ?’ -
ஏவி.எம்.சைவணன் சொர் இப்படிக் ளகட்டதும், எனக்கு என்ன பதில் தசொல்வது
என்ளற புரியவில்ரல. அப்ளபொது என்னொல் உடனடியொக எந் முடிவும் எடுக்க
முடியவில்ரல. ‘நொன் தகொஞ்சம் ளயொசிச்சிட்டுச் தசொல்ளறன் சொர்’ என்ளறன்.
‘நீங்க ொளன யொரிப்பொேர், நீங்க யொர்கிட்ட ளகட்கப்ளபொறீங்க?’ என்றொர்.
‘இல்ல சொர்... ைஜினி எதுவும் ப்பொ நிரனச்சுடக் கூடொது இல்ரலயொ? அவர்
அப்படி நிரனக்க மொட்டொர். இருந் ொலும், ‘நொன் உங்களுக்குத் ொளன கொல்ஷீட்
தகொடுத்ள ன். அப்புறம் என்ரனக் ளகட்கொம எப்படி மொத்தினீங்க?’னு அவர்
ளகட்டொ, நம்ம மூணு ளபருக்குளம ர்மசங்கடம். அவர்கிட்ட கன்சல்ட்
பண்ணிட்டுச் தசொல்ளறன் சொர்’ என்ளறன்.
சைவணன் சொரிடம் ளபசிவிட்டு வந் பிறகு ஏகப்பட்ட ளயொசரனகள்.

அப்ளபொது என்னுடன் நிரறய நண்பர்கள் இருப்பொர்கள். என்னுடளன
இருப்ப ொல் என்ரனப் பற்றிய சகலமும் அவர்களுக்குத் த ரியும். அவர்களில்
பலரும், ‘என்ன சொர் அறிவு இல்லொமல் ளபசறீங்க. எவ்வேவு கஷ்டப்பட்டு
இந் இடத்துக்கு வந்திருக்கீங்க. பல படங்கள் நல்லொ ஓடியும்
ஏமொற்றப்பட்டீங்க. இப்ப ொன் ‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’, ‘கல்யொணைொமன்’
படங்கள் ஓளகொனு ஓடி 100 படங்கள்ல வைளவண்டிய ளபர் எல்லொம், இந்
தைண்ளட படங்கள்ல வந்திருக்கு.
பி.ஏ.ஆர்ட் புதைொடக் னுக்கும் னி மொர்க்தகட் உருவொகியிருக்கு. நீங்க

‘இந்தி படம் பண்ணுளவொம் வொங்க’னு கமல் சொரைக் கூப்பிட்டப்ளபொ, நீங்க
நல்லொ இருக்கணும்னு நிரனச்சுத் ொளன ‘மு ல்ல இடம் வொங்கி வீடு
கட்டுங்க’னு தசொன்னொர். இடம் வொங்கிப் ளபொட்டிங்க. ஆனொ, இன்னும் வீடு
கட்டரல. வந் பணத்ர யும் ஒழுங்கொ தவச்சுக்கொம, ருத்ைய்யொ படத்துக்கு
ஃரபனொன்ஸ் பண்ணீங்க. அதுவும் ளபொச்சு (ருத்ைய்யொவின் ‘கிைொமத்து
அத்தியொயம்’ படத்துக்கு ஃரபனொன்ஸ் பண்ணினர ப் பற்றி பிறகு
தசொல்கிளறன்.) ைஜினி, கமல் தைண்டு ளபரும் அடுத் டுத்து ந்திருக்கிற
கொல்ஷீட்ரட தவச்சு, ஒழுங்கொ தசொந் ப் படம் எடுத்து தசட்டிலொகப் பொருங்க.
ஏவி.எம் மிகப்தபரிய ஸ் ொபனம். அவங்க இந் வரு ம் எடுத் ொ என்ன,
அடுத் வரு ம் எடுத் ொ என்ன? அவங்க தபருரமக்குப் படம் எடுக்கிறொங்க.
நீங்க உங்க வொழ்க்ரகக்கு எடுக்கிறீங்க. மு ல்ல உங்கரே
நிரலநிறுத்திக்கங்க’ என அட்ரவஸ் தசய் னர்.
நொன் எப்ளபொதும் நன்றி விசுவொசம் பொர்ப்ளபன். தபருந் ன்ரமயொக
நடந்துதகொள்ே ளவண்டும் என முயற்சிதசய்ளவன். அது என் இயல்பு. நொன்
கவிஞரிடம் உ வியொேைொக இருக்கும்ளபொது, ஏ.வி.எம் யொரிக்கும்
படங்களின் கம்ளபொஸிங்குக்கு தசல்லத் த ொடங்கிய அன்றில் இருந்து இன்று
வரை, ஏவி.எம்.சைவணன் சொர், ஏவி.எம்.குமைன் சொர் இருவரிடமும் நன்றொகப்
பழகிவருகிளறன். அவ்வேவு தபரிய நிறுவனத்தில் ஒரு பொடல் எழு சொன்ஸ்
கிரடக்கொ ொ என ஏங்கிக்கிடந் சமயத்தில் என்ரன அரழத்து ‘நொனும் ஒரு
தபண்’ படத்தில் ‘பூப்ளபொல பூப்ளபொல...’ பொடல் எழு வொய்ப்பு ந் ள
சைவணன் சொர் ொன்.
அந் ப் பழக்கத்ர ரவத்து ொன் ‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’ படத்தின்

ஷூட்டிங்ரக வடபழநியில் உள்ே ஏவி.எம் பிைஸ்ஸில் எடுத்ள ன். திருமணப்
பத்திரிரக அச்சிடுவது த ொடங்கி, அந் பிைஸ்ஸில் ஏகப்பட்ட பிரின்ட்டிங்
ளவரலகள் த ொடர்ந்து நடந்துதகொண்ளட இருக்கும். அப்படிப்பட்ட சமயத்தில்,
‘சொர் நம்ம பிைஸ்ல ஒரு வொைம் ஷூட் பண்ணிக்கலொமொ?’ என நொன்
ளகட்டதும், ‘என்ன பஞ்சு என்ரனக் ளகட்கணுமொ? ொைொேமொ ஷூட்
பண்ணிக்கங்க’ எனச் தசொல்லி அனுமதித் ந் ொர்.
‘ஷூட்டிங் நடந்துட்டிருக்கு. தபொறுரமயொ வொங்கிக்கலொம்னொ தகொடுங்க.

அவசைம்னொ தவளியில அடிச்சுக்கங்க’ என அப்ளபொது வந் பிரின்ட்டிங்
ளவரலகரே எனக்கொகக் குரறத்துக்தகொண்டொர். அள ளபொல் ொன்
‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’, ‘கல்யொணைொமன்’, ‘கவரிமொன்’ ஆகிய மூன்று
படங்களுக்கும் ஏவி.எம்-ல் ொன் ஒளை சமயத்தில் ஷூட்டிங் நடந் து. அந் ப்
படங்களுக்கொன ரிக்கொர்டிங்கும் அங்கு ொன் நடந் து.
ஏ.வி.எம் நிறுவனம் பண வி யத்தில் ஸ்ட்ரிக்டொக இருக்கும் எனக்
ளகள்விப்பட்டிருக்கிளறன். ஆனொல், என் வி யத்தில் அந் க் தகடுபிடி
இல்ரல. ஆைம்பத்தில் ஒரு அட்வொன்ஸ் தகொடுப்ளபன். ஷூட்டிங், ரிக்கொர்டிங்
எனத் த ொடர்ந்து அங்கு ளவரலகள் நடந்துதகொண்ளட இருக்கும். மறுபடியும்

எப்ளபொது பணம் ரகக்கு வருகிறள ொ அப்ளபொது பணம் தகொடுப்ளபன். இப்படி
இரடதவளிவிட்டு இரடதவளிவிட்டு கிரடக்கும்ளபொது தகொடுக்கலொம் என்ற
அேவுக்கு, எனக்கு அங்கு சு ந்திைம் ந்திருந் ொர்கள். இரவ எல்லொம்
அன்றும் இன்றும் என்றும் மறக்கக் கூடொ உ விகள். அப்படிப்பட்டவர்
கூப்பிட்டு ரிக்தவஸ்ட் பண்ணிக் ளகட்பள ஒரு பொக்கியம். ‘இந் ப் படத்ர
அவர்களுக்ளக பண்ணுளவொம்’ என நொன் தபர்சனலொக முடிவு எடுத்ள ன்.
ைஜினி சொரைப் பொர்த்து, ‘எனக்கு இப்ப ந்துள்ே கொல்ஷீட்ரட ஏவி.எம்

ளகக்குறொங்க. ஆனொ, `இந் கொல்ஷீட்ரட நீ மிஸ் பண்ணிடொ ’னு என்
ஃப்தைண்ட்ஸ் தசொல்றொங்க. ஆனொலும், இந் ப் படத்ர ஏவி.எம்-ளக
பண்ணிடுளவொம்னு தபர்சனலொ நொன் முடிவு எடுத்திருக்ளகன். அடுத் வரு ம்
அவங்களுக்கு தகொடுத்திருக்கிற கொல்ஷீட்ரட நீங்க எனக்குக் தகொடுங்க.
என்ளனொட இந் முடிவு சரியொன்னு நீங்க ொன் தசொல்லணும்’ என்ளறன்.
‘என்ன பஞ்சு சொர்... உங்களுக்குத் த ரியொ வி யமொ? ஏவி.எம்-க்குப்
பண்ணச் தசொன்னொலும் பண்ளறன். இல்ல... நீங்களே பண்ணணும்னொலும்
உங்க படத்ர முடிச்சுட்டு, அடுத் வரு ம் அவங்களுக்கு கொல்ஷீட் ர்ளறன்.
முடிவுபண்ண ளவண்டியது நீங்க ொன். இந் மொதிரி தபரிய வி யம் எல்லொம்
என்கிட்ட தசொல்லொதீங்க. எனக்கு இத ல்லொம் த ரியொது’ என்றொர்.
‘சரி ைஜினி... அவங்க தபரிய கம்தபனி. இந் ப் படத்ர

அவங்களுக்குப் பண்ணிக்தகொடுப்ளபொம்’ என்ளறன். ‘உங்க விருப்பம்’
என்றொர். ‘சைவணன் சொர்கிட்ட தசொல்லிடலொமொ?’ என்ளறன். ‘ ொைொேமொ
தசொல்லுங்க’ என்றொர்.
வி யத்ர சைவணன் சொரிடம் தசொன்ளனன். அவருக்கும் சந்ள ொ ம்.

அப்ளபொது சைவணன் சொரிடம், ‘சொர், ஒளை ஒரு கண்டி ன். `ைஜினி சொர் படம்
பண்ளறொம்'னு எங்க யூனிட்ல உள்ே எல்லொர்கிட்ளடயும் தைொம்ப நொரேக்கு
முன்னொடிளய தசொல்லிட்ளடன். அவங்களும் ளவற எங்ளகயும் கமிட் ஆகொம
இந் ப் படத்துக்கொகக் கொத்திருக்கொங்க. அ னொல யவுபண்ணி அந்
யூனிட்ரட மட்டும் மொத்திடொதீங்க. அப்படி ஏ ொவது பண்ணினொ எனக்கு
ர்மசங்கடமொ ளபொயிடும். அ னொல என் யூனிட்ரட தவச்சுக்கிட்டு, என் படமொ
இர ப் பண்ணிக்தகொடுத்துடுளறன் சொர்’ என்ளறன்.
‘உங்க கர க்குப் தபொருத் மொன ஆர்ட்டிஸ்ட், தடக்னீஷியன்னு

எல்லொரையும் நீங்களே ஃபிக்ஸ் பண்ணிக்கங்க. ஆனொல், ஒளை ஒரு வி யம்
சொர்.ரடைக்டைொ முத்துைொமன் சொளை இருக்கலொமொங் கிறர மட்டும்
அப்புச்சிகிட்ட கலந்துகிட்ட பிறகு தசொல்ளறன்’ என்றொர்.
எனக்கு பயங்கை அதிர்ச்சி. ‘ஏன் சொர்?’ என்ளறன். ‘எனக்கும் ஒண்ணும்

ஆட்ளசபரன இல்ரல சொர். அவரை மொதிரி தகட்டிக்கொைர், நல்ல மனி ர்
இங்ளக யொர் இருக்கொ? விை, எனக்கும் தநருக்கமொனவர். ஆனொல், எங்க
அப்புச்சிக்கு மனசுக்குள்ே ஒரு வருத் ம் இருக்கும்னு நிரனக்கிளறன்’
என்றபடி பரழய வி யம் ஒன்ரற நிரனவுகூர்ந் ொர்...
அப்ளபொது முத்துைொமன் சொர் ஏவி.எம்-ல் ஏ.சி.திருளலொகசந் ர், பீம்சிங்,

கிருஷ்ணன்-பஞ்சு ளபொன்ற பல சீனியர்களிடம் அடுத் டுத்து அசிஸ்டன்டொக
இருந் ொர். 15 வருடங்கள் அங்கு ளவரல தசய்திருக்கிறொர். ஏவி.எம்-ல்
எடிட்டிங், ரடைக் ன் எனப் பல துரறகளில் ளவரல கற்றுக்தகொண்ட தபரிய
அனுபவஸ் ர். அங்கு சீனியொரிட்டி அடிப்பரடயில் அவர் ொன் அடுத்து
இயக்குநைொக ளவண்டும்.
அந் ச் சமயத்தில் சித்ைொலயொ ளகொபு எழுதி இயக்கிய ‘கொளச ொன்

கடவுேடொ’ என்ற நரகச்சுரவ ளமரட நொடகத்ர தசட்டியொர்
பொர்த்திருக்கிறொர். அந் நொடகம் அவருக்குப் பிடித்துவிட்டது. அர
சினிமொவொக எடுக்கலொளம என நிரனத்து, ளகொபுவிடம் தசட்டியொர் அ ன்
ரைட்ஸ் ளகட்டிருக்கிறொர். ளகொபு, நரகச்சுரவ ஏரியொவில் கில்லி. இயக்குநர்
ஸ்ரீ ரின் உ வி இயக்குநர். பிறகு, ஸ்ரீ ரின் சளகொ ைர் சி.வி.ைொளஜந்திைன்
இயக்கிய `சுமதி என் சுந் ரி’, `கலொட்டொ கல்யொணம்’ ளபொன்ற பல
படங்களுக்கு கர -வசனம் எழுதினொர்.
தசட்டியொர் ளகட்டதும், ளகொபு ஒரு கண்டி ன் ளபொட்டிருக்கிறொர்.

‘அப்புச்சி, எதுவும் ப்பொ நிரனச்சுக்கொதீங்க. நொன் ரைட்ஸ் ர்ளறன்.
அதமேன்ட் எவ்வேவு ளவணும்னொலும் நீங்களே ஃபிக்ஸ் பண்ணிக்கங்க.
ஆனொ, இந் ப் படத்ர நொன் ொன் ரடைக்ட் பண்ணுளவன்’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர்.
தசட்டியொருக்கு ொக். ‘நல்லொ கர பண்ணியிருக்க. ளவணும்னொ நீளய
இதுக்கு திரைக்கர , வசனம் எழுது’ என்றொர். கொைணம், அந் ப் படத்ர
முத்துைொமன் சொரை ரவத்து இயக்கலொம் என்பது தசட்டியொரின் எண்ணம்.
ஆனொல், ொன் ொன் ரடைக் ன் பண்ணுளவன் என்பதில் ளகொபு
பிடிவொ மொக இருந்திருக்கிறொர். ‘நல்ல கர அரமஞ்சு, நிச்சயமொ நல்லொ
ளபொகும்னு நம்பிக்ரக இருக்கும்ளபொது ொன் ரடைக் ன் சொன்ஸ் ளகட்க
முடியும். இந் க் கர எழுதி டிைொமொ பண்ணும்ளபொள இர சினிமொவொ
எடுக்கும்ளபொதும் நொம ொன் ரடைக்ட் பண்ணணும்னு மனசுல இருந் து. நீங்க
ரடைக்ட் பண்ணச் தசொன்னொ பண்ளறன். இல்ரலன்னொ இந் க் கர ரய
விட்டுடுங்க. உங்களுக்கு ளவணும்னொ ளவற கர பண்ணித் ர்ளறன். அர
நீங்க ளவறு யொரை ளவணும்னொலும் தவச்சு ரடைக் ன் பண்ணிக்கலொம்’
எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
தசட்டியொருக்கு அந் க் கர ரய விட மனசு இல்ரல. அ னொல்,

‘சரிப்பொ... நீளய ரடைக் ன் பண்ணு’ என, ளகொபுளவ ரடைக் ன் பண்ண
ஓ.ளக தசொல்லியிருக்கிறொர்.
ஆனொல், `ளகொபு உ வி இயக்குநைொக, நொடக எழுத் ொேைொக

இருந் ொலும் அவர் ரடைக் ன் பண்ணுவது அது ொன் மு ல்முரற. அ னொல்
அவருடன் அனுபவம் உள்ே ஒருவர் இருந் ொல் நன்றொக இருக்கும்’ என
நிரனத்து, ‘நொரேயில இருந்து முத்துைொமரன ளகொபுகிட்ட வந்து
அளசொசிளயட்டொ தவொர்க் பண்ணச் தசொல்லுங்க’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர்
தசட்டியொர்.
ஏவி.எம் அப்ளபொது ஒரு தபரிய த ொழிற்சொரல ளபொல் இயங்கும்.

ஆமொம், அது ஒரு தபரிய கரலத் த ொழிற்சொரல. மிழ், த லுங்கு,
கன்னடம்... எனப் பல தமொழி சினிமொ ஷூட்டிங் நடந்துதகொண்ளட இருக்கும்.
‘அர இவங்களுக்குக் தகொடுங்க, இந் ளகைக்டருக்கு அவர்கிட்ட ளபசுங்க’
என தசட்டியொர் தசொல்லிவிட்டொர் என்றொல், ளவ வொக்குளபொல ளநொட் ளபொட்டு
ரவத்துக்தகொண்டு எல்ளலொரும் அர ஃபொளலொ பண்ணுவொர்கள்.
அப்படி மறுநொள் எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர் வந் தும், ‘ளகொபு ரடைக்ட்

பண்ற ‘கொளச ொன் கடவுேடொ’ படத்துல உங்கரே அவருக்கு அளசொசிளயட்டொ
தவொர்க் பண்ணச் தசொல்லி தசட்டியொர் தசொல்லியிருக்கொர்’ என அவரிடம்
தசொல்லியிருக்கிறொர்கள்.
‘ளகொபு தகட்டிக்கொைர் ொன். ஆனொல், இவ்வேவு நொள் தவொர்க் பண்ணின

பிறகும், சீனியைொன ன்ரன ஜூனியர் ஒருவரிடம் அளசொசிளயட்டொ தவொர்க்
பண்ணச் தசொன்னொ எப்படி?’ என முத்துைொமன் சொருக்குக் ளகொபம். அந்
ளவகத்தில், ஏவி.எம் ளவரலரய ரிரசன் பண்ணிட்டு, கிடுகிடுனு தவளியில்
ளபொய்விட்டொர்.
முத்துைொமன் சொரை ன் ரபயனொக நிரனத்து ப்ரியம் கொட்டியவர்

தசட்டியொர். ‘நம்ம ரபயன்னு நிரனச்சு உரிரமயில தசொன்ளனன். அவன்
ன்ரனக் குரறச்சுக்கணும்னு தசொல்லரலளய. அந் க் கர எனக்குப்
பிடிச்சிருந் து. அர ப் படமொ எடுக்கணும்னு ஆரசப்பட்ளடன். ளகொபு நல்லொ
எடுக்க மொட்டொளைொனு பயந்து அவருக்கு சப்ளபொர்ட் பண்ணத் ொன்
முத்துைொமரனக் கூட இருக்கச் தசொன்னளன விை, எனக்கு ளவற எந்
எண்ணமும் கிரடயொது. ரடைக்டர்னு ளபர் ளபொட்டொ ொன் ரடைக்டைொ? நொன்
அவரனத் ொன் ரடைக்டைொ மனசுல நிரனச்சுக்கிட்டுச் தசொன்ளனன். நம்ம
ரபயன் கூட இருந்து பொர்த்துக்குவொன்னு நிரனச்சுத் ொளன தசொன்ளனன்...
கூப்பிடுங்க அவரன’ என ஆள்விட்டு அனுப்பியிருக்கிறொர்.
‘ஒருமுரற தவளிளய வந் பிறகு அப்புச்சிரய மறுபடியும் பொர்ப்பது

நல்லொ இருக்கொது. ர்மசங்கடம். பிறகு பொர்த்துக்கலொம்’ என நிரனத்து
முத்துைொமன் சொர் அப்ளபொது ளபொகவில்ரல.
இப்படி பரழய வி யங்கரே நிரனவுகூர்ந் சைவணன் சொர்,
‘அ ன்பிறகு முத்துைொமன் சொர் `தபத் மனம் பித்து', `எங்கம்மொ சப ம்',
`மயங்குகிறொள் ஒரு மொது', `ப்ரியொ' உள்பட பல படங்களில் ன்ரன
நிரூபித்து இன்ரனக்கு முக்கியமொன இயக்குநைொ இருக்கொர். அவரை மொதிரி

தபரிய தகட்டிக்கொைர் கிரடயொது. ஆனொல், எங்க அப்புச்சி மனசுல முத்துைொன்
சொர் ளமல வருத் ம் இருக்குளமொங்கிற பயம் எனக்கு இருக்கு. அ னொல
அவர்கிட்ட கலந்து ளபசிட்டு தசொல்ளறன்’ என்றொர்.
உடளன நொன், ‘தசொல்ளறன்னு ப்பொ எடுத்துக்கொதீங்க சொர், முத்துைொமன்

சொர் இல்ரலனொ நொன் இந் ப் படம் பண்ண மொட்ளடன்’ என்ளறன்.
பிறகு சைவணன் சொர், இதுபற்றி அப்புச்சியிடம் ளகட்டிருக்கிறொர்.

அ ற்கு அப்புச்சி, ‘ஏம்பொ... அது எப்பளவொ நடந் வி யம். அதுக்கும்
இதுக்கும் என்ன சம்பந் ம்? இதுக்கு இரடயில அவன் எவ்வேளவொ ஹிட்
தகொடுத்து ன்ரன நிரூபிச்சிருக்கொன். அதுமட்டும் இல்லொம அவன் பண்ணின
‘ப்ரியொ’ பட தவள்ளி விழொ நிகழ்ச்சிக்கு, நொளன ளபொய் எல்லொருக்கும் என்
ரகயொல ஷீல்டு தகொடுத்து வொழ்த்தியிருக்ளகன். அப்படி இருக்கும்ளபொது
அவரன ஏன் நொன் ளவணொம்னு தசொல்லப்ளபொளறன்? அவளன இந் ப்
படத்ர ப் பண்ணட்டும்’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர். அது ொன் அப்புச்சியின்
தபருந் ன்ரம.
அன்று ஏள ொ வருத் த்தில் நடந் ஒரு சம்பவத்ர , ஏன் கொலம்

முழுவதும் தூக்கிச் சுமக்க ளவண்டும் என நிரனத் தசட்டியொர், அப்பொவுக்குத்
ங்கேொல் எந் ர்மசங்கடமும் வந்துவிடக் கூடொது என நிரனத் சைவணன்
சொர், ‘உங்களுக்குக் தகொடுத் கொல்ஷீட்ரடப் பற்றி முடிதவடுக்களவண்டியது
நீங்க ொன்’ என தபருந் ன்ரமளயொடு நடந்துதகொண்ட ைஜினி சொர்,
வருத் த்தில் ஏவி.எம்-ல் இருந்து தவளிளய வந் ொலும், ன்ரன நிரூபித்து
மீண்டும் ஏவி.எம்-க்கு படம் இயக்க வந் எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர்,
இவர்களுடன் நொன்... இப்படி த ொடங்கிய ‘முைட்டுக்கொரே’ படம் எப்படி
வேர்ந் து என்பதில் பல சுவொைஸ்யங்கள் இருக்கின்றன. அர அடுத் வொைம்
தசொல்கிளறன்.
தபொதுவொக, எனக்கு நிரறயக் கர கள் மனதுக்குள் ஓடிக்தகொண்ளட

இருக்கும். அப்படி ைஜினி சொர் எனக்குத் ந்திருந் கொல்ஷீட் தநருங்க
தநருங்க, `அவருக்கு என்ன மொதிரியொன கர பண்ணலொம்?' என நிரறய
ளயொசரன. ` ‘கொயத்ரி’, ‘ப்ரியொ’ உள்ளிட்ட பல படங்களில் மொர்டன்
ளகைக்டர்களில் நடித்துவிட்டொர். ‘ஆறிலிருந்து அறுபது வரை’யில்
ன்ரமயொன அண்ணனொக அவரை ளவறு ஒரு பரிமொணத்தில்
கொட்டிவிட்ளடொம். புதி ொக என்ன பண்ணலொம்?’ ைஜினி மொர்க்தகட் ஏற ஏற
இப்படி நொன் நிரறய ளயொசிக்களவண்டியிருந் து. `அவர் படம் முழுவதும்
ளகொபக்கொைக் கிைொமத்து இரேஞனொக வருவதுளபொல ஒரு கர பண்ணினொல்
எப்படி இருக்கும்?’ என ஒரு ளயொசரன. ‘இப்படிப் பண்ணலொமொ... அப்படிப்
பண்ணலொமொ?’ என, ளநைம் கிரடக்கும்ளபொது எல்லொம் இந் ரலரன
மனதுக்குள் ஓட்டிப்பொர்த்து ஒரு ட்ரீட்தமன்ட் தைடி பண்ணிக்தகொண்டிருந்ள ன்.
ைஜினி சொரின் அந் கொல்ஷீட்ரட ஏவி.எம் ங்களுக்கு விட்டுக்தகொடுக்கக்
ளகட்டது, அந் ச் சமயத்தில் ொன். அவர்கள் வந்துளசர்ந் பிறகு அது
இன்னும் தபரிய புைொதஜக்ட் ஆனது. அந் க் கர க்கு நொன் இன்னும்
தபரி ொக ளயொசிக்களவண்டியிருந் து. னக்கு ஏகப்பட்ட நிலபுலன்கள், வசதி

வொய்ப்புகள் இருந்தும், ன் ம்பிகள் ொன் உலகம் என வொழும் ஓர் அப்பொவி
அண்ணன். அவன் ொன் கொரேயன். உள்ளூர் ஜமீன் ொர் ொன் அவனுக்கு
வில்லன். அவர்கள் இருவருக்குள் இருக்கும் பிைச்ரன? கொரேயன் அர
எப்படிச் சமொளித்து தஜயிக்கிறொன்?’ - இது ொன் கர .
ைஜினி சொர், ஏவி.எம் சைவணன் சொர் உள்பட அரனவருக்குளம அந் க்

கர பிடித்திருந் து. நொன் ட்ரீட்தமன்ட் எழுதி முடித்ள ன். படம்
கமர்ஷியலொகப் பிைமொ மொக வரும் என எனக்குத் திருப்தியொக இருந் து.
‘முைட்டுக்கொரே’ என்ற ரலப்பும் அரமந்துவிட்டது. இ ற்கு இரடயில்
‘தபொதுவொக என் மனசு ங்கம்...’, ‘எந் ப் பூவிலும் வொசம் உண்டு...’ உள்பட
இரேயைொஜொ ந் பொடல்கள் அரனத்தும் பிைமொ மொக வந்திருந் ன.
முழுத் திரைக்கர ரயயும் எழுதி முடித் பிறகு, வில்லனொக ைஜினிக்கு

சமமொன ஒரு ளகைக்டரைப் ளபொட்டொல் ொன் சிறப்பொக இருக்கும் என
நிரனத்ள ன். ‘யொரிடம் ளகட்கலொம்?’ என ளயொசரன. தஜய்சங்கர் சொர்
நடித் ொல் புதி ொகவும் பிைமொண்டமொகவும் இருக்கும் எனத் ள ொன்றியது. அவர்
என் தநருங்கிய நண்பர். ‘கல்யொணமொம் கல்யொணம்’ த ொடங்கி நொன் எழுதிய
பல படங்களில் அவர் ஹீளைொவொக நடித்திருந் ொர். நொன் முன்னுக்கு வை
அவரும் ஒரு முக்கியக் கொைணம்.
‘நடித் ொல் ஹீளைொவொக நடிப்ளபொம். இல்ரல என்றொல், வீட்டில் சும்மொ

இருப்ளபொம்’ என அந் ச் சமயத்தில் அவர் படங்கரேத் ள ர்ந்த டுத்து
நடித்துக்தகொண்டிருந் ொர். ஆனொல், நொங்கள் அவரை வில்லனொக நடிக்கக்
ளகட்ளபொம் என அவர் கனவிலும் நிரனத்துப் பொர்த்திருக்க மொட்டொர்.
ஏவி.எம்.சைவணன் சொரிடம், ‘சொர், இந் ஜமீன் ொர் ளகைக்டருக்கு
தஜய்சங்கர் சொர் இருந் ொ நல்லொ இருக்கும். நொன் தசொன்ளனன்னு
தசொல்லொதீங்க. நீங்களே கூப்பிட்டுப் ளபசுங்க’ என்ளறன். ஏதனன்றொல்,
‘பஞ்சு, நொன் உனக்கு ஹீளைொவொத் த ரியரலயொ? அவ்வேவு

சொ ொைணமொப்ளபொயிட்ளடனொ?’ எனக் ளகட்டு விட்டொல் ர்மசங்கடமொகிவிடும்
என்ப ொல், சைவணன் சொரிடம் தசொன்ளனன். ‘நீங்க ஒண்ணும் தசொல்லொதீங்க.
நொன் ளபசிக்கிளறன்’ என்றொர் சைவணன் சொர்.
அள ளபொல அவரை அரழத்து சைவணன் சொர் ளபசியிருக்கிறொர். கர
நன்றொக இருந் ொலும், சைவணன் சொர் அரழத் ொலும் அவைொல் ட்ட
முடியவில்ரல. நடிக்க ஒப்புக்தகொண்டொர். ஆனொல், ொன் எடுத் முடிவு
சரியொ... வறொ எனத் தீர்மொனிக்க முடியொமல் குழப்பத்தில் இருந் ொர். என்ரன

வந்து பொர்த் ொர். ‘பஞ்சு, சைவணன் சொர் ளகட்டதும் என்னொல ட்ட முடியரல.
‘ஓ.ளக’னு தசொல்லிட்ளடன். நீ தசொல்லு, நொன் பண்ணட்டுமொ... ளவணொமொ?
அந் ளகைக்டர் எப்படி இருக்கும்? சைவணன் சொர் கர தசொல்லும்ளபொது
நல்லொ ொன் இருந்துச்சு. இருந் ொலும் கர எழுதின உனக்குத் ொன் நல்லொ
த ரியும்? எனக்கு நடிக்க ஸ்ளகொப் இருக்கும்ல. ப்பொ ஆகிடொதில்ல’ இப்படி
அவருக்கு நிரறயத் யக்கங்கள்.
ஆைம்பம் மு ல் ஹீளைொவொகளவ நடித்துக்தகொண்டிருந் ஒருவர், திடீதைன www.t.me/tamilbooksworld

வில்லனொக நடித் ொல், மக்கள் ஏற்றுக் தகொள்வொர்கேொ? டூயட் இருக்கொது,
சண்ரடக் கொட்சிகளில் ஹீளைொவிடம் அடிவொங்க ளவண்டும். ஏற்தகனளவ
நமக்கு உள்ே நற்தபயருக்கு இ னொல் கேங்கம் வந்துவிடுளமொ என்ற
அவரின் குழப்பமொன மனநிரலரய என்னொல் புரிந்துதகொள்ே முடிந் து.
‘பஞ்சு, இது ரலளபொற வி யம் இல்ரல. நடிக்கத் ொன் வந்ள ொம்.

ஆனொ, நமக்கு பணம் பிைச்ரன இல்ரல; யொர்கிட்டயும் ளபொய் வொய்ப்பு
ளகட்கணும்கிற அவசியமும் இல்ரல. நிம்மதியொ இருக்ளகன். இப்பப்ளபொய்
வில்லனொ நடிச்சு ளபரைக் தகடுத்துக்கணுமொனு ளயொசரனயொ இருக்கு’
‘உங்க ளபர் தகட்டுப்ளபொகொது சொர். அதுக்கு நொன் கியொைன்ட்டி. இது

உங்களுக்கு மிகப்தபரிய கம்ளபக்கொ இருக்கும்; எங்களுக்கும் தபருரமயொ
இருக்கும். விை, இது முழுக்க முழுக்க வில்லன் கிரடயொது. ளகைக்டர் ளைொல்.
நீங்க ர ரியமொ பண்ணுங்க சொர்’ என்ளறன்.
என் பதில் அவருக்கும் திருப்தியொக இருந் து. ‘நீதயல்லொம் இருக்க.
ஒண்ணும் பிைச்ரன இல்ரல. ஆனொ, ஃரபட் ரவக்கும்ளபொது மட்டும் தைொம்ப
அடி வொங்கொமப் பொத்துக்க’ என கொதமடியொகச் தசொன்னொர். ஹீளைொயின்,
பணக்கொை கிைொமத்துப் தபண் ளகைக்டர். நிரறய ளயொசரனக்குப் பிறகு ‘புதிய
வொர்ப்புகள்’ படத்தில் அறிமுகமொகி இருந் ைதிரயத் ள ர்வுதசய்ள ொம்.
அப்ளபொது விக் ரவத்து நடிப்பது என்றொல், ைஜினி சொருக்கு தபரும்பொடு.

‘விக் ளவணொளம சொர். அது ஒரு மொதிரி இருக்கும்’ என்பொர். ஷூட்டிங்
சமயத்தில் ரலமுடிரயக்கூட ஒழுங்கொகச் சீவ மொட்டொர். அப்படிளய
ளகொதிவிட்டு வந்துவிடுவொர். அப்படிப்பட்டவருக்கு ‘விக் ரவக்க ளவண்டும்'
என்றொல் தைொம்பளவ ளயொசித் ொர். ‘கிைொமத்து இரேஞன் ளகைக்டர். புதுசொ
இருக்கும்’ என, தகொஞ்சம் அழுத்திச் தசொன்ன பிறளக, விக்குக்கு `ஓ.ளக'
தசொன்னொர். அது புதி ொகவும் அந் ளகைக்டருக்குப் தபொருத் மொகவும்
இருந் து.
‘முைட்டுக்கொரே’ படத்ர கம்ப்ளீட்டொக முடித்துக் தகொடுத்ள ொம். படம்

பொர்த் சைவணன் சொருக்கு சந்ள ொ ம். ஆனொல், அவர் ளவறுவி மொன
க்ரேமொக்ரை எதிர்பொர்த் ொர். ‘படம் பிைமொ ம். நொங்க தைொம்ப நொள் கழிச்சுத்
திரும்பவும் படம் எடுக்க வந்திருக்கிளறொம். அப்ப க்ரேமொக்ஸ் ளபர்
தசொல்லக்கூடிய அேவுக்கு எக்ஸ்ட்ைொடினரியொ இருக்கணும். ஆனொ, இந் க்
கர க்கு வழக்கமொ வர்ற ஒரு க்ரேளமக்ைொ இது இருக்கு. வித்தியொசமொவும்

பிைமொண்டமொவும் இல்ரல. க்ரேமொக்ரை மட்டும் இன்னும் ஏ ொவது புதுசொ
பண்ணுங்களேன். எவ்வேவு தசலவொனொலும் பைவொயில்ரல. பணத்ர ப் பற்றி
ளயொசிக்கொதீங்க. பிைமொண்டமொ ளவணும்’ என்றொர்.
பண்ரணயொர் வீட்டில் பொட்டு முடிந் தும் ஒரு ஃரபட் என, அந்

க்ரேமொக்ரை முடித்திருந்ள ன். ‘வழக்கமொ இருந் ொலும் இதுளவ
நல்லொத் ொளன இருக்கு. என்ன பண்ணலொம்?’ என எனக்கு ளயொசரன.
வழக்கமொக, நன்றொக வந்திருக்கும் படத்துக்கு ளமலும் அதிகமொக தசலவு
தசய்ய யொரிப்பொேர்கள் விரும்ப மொட்டொர்கள். ஆனொல், இவர்கள்
‘பணத்ர ப் பற்றி பிைச்ரன இல்ரல’ எனச் தசொல்கிறொர்கள் என்றொல்,
‘நல்லதுக்குத் ொளன தசொல்வொர்கள். ளயொசிப்ளபொம்’ எனப் பலவி மொன
க்ரேமொக்ஸ்கரே ளயொசித்ள ன்.
மனதில் பிைமொண்டமொன நிரறய க்ரேமொக்ஸ்கள் வந் ொலும், அர

ஏற்தகனளவ எடுத்திருந் கொட்சிகளேொடும் அந் க் கிைொமத்ள ொடும் லிங்க்
தசய்வதில் நிரறய பிைச்ரனகள் இருந் ன. அப்ளபொது, எப்ளபொள ொ பொர்த்
ஒரு இங்கிலீஷ் படம் சட்தடன நிரனவுக்கு வந் து. ஆைம்பம் மு ல் கரடசி
வரை ையிலிளலளய நடக்கும் கர . க்ரேமொக்ஸில் ட்தையினிளலளய ஃரபட்.
அடி டி, கலொட்டொ என மக்கள் ப றி சி றி ஓடுவொர்கள். எளிய கர ொன்.
ஆனொல், பொர்ப்ப ற்கு பிைமொண்டமொக இருக்கும்.
அள ளபொல ஒரு ட்தையின் ஃரபட்டுடன் படத்ர முடித் ொல் நன்றொக

இருக்கும் எனத் ள ொன்றியது. பல கிைொமங்கரே ையில்கள் ொன்
இரணக்கின்றன என்ப ொல், அர க் கர ளயொடு ஒட்டுவதும் எளிது என
நிரனத்ள ன். மிழ்ப் படங்களில் அப்படி ஒரு ட்தையின் ஃரபட்
சின்னச்சின்ன ொக வந்துள்ேள விை, க்ரேமொக்ஸ் முழுவதும் வந் து
கிரடயொது. ஓடும் ையிலில் அவுட்ளடொரில் ொன் இர எடுக்க முடியும். அந்
மொதிரி ஒரு ட்ைொக் கிரடக்குமொ? ட்தையிரன வொடரகக்குப் பிடிக்க முடியுமொ?
என ஒருபக்கம் ளயொசரன. ஏவி.எம் நிரனத் ொல் நிச்சயம் இர ச்
தசய்வொர்கள் என்பது த ரியும்.
புதி ொக எடுத்து ஒட்டியதுளபொலவும் இருக்கக் கூடொது, கர ளயொடு

ளசர்ந்து இருக்க ளவண்டும் என்ப ற்கொக சில புது சம்பவங்கள் ளசர்த்து
கர ரயக் தகொஞ்சம் இழுத்து, ட்தையினில் ஃரபட் வருவதுளபொல்
க்ரேமொக்ரை மொற்றி எழுதிளனன். இந் வி யம் இதுவரை படக்
குழுவினரைத் விை ளவறு யொருக்கும் த ரியொது. நொன் தசொல்லித் ொன் இன்று
உங்களுக்குத் த ரியும்.
முத்துைொமன் சொரிடம் தசொன்ன ற்கு, ‘பிைமொ மொ இருக்கு. ஆனொல்,

நிரறய தசலவொகும் ளபொலிருக்ளக. ட்தையின் ட்ைொக், எங்ளக கிரடக்கும்?’ என
ளயொசித் ொர். சைவணன் சொரிடம் தசொன்னளபொது, ‘பிைமொ மொப்
பண்ணியிருக்கீங்க பஞ்சு சொர்’ என்றொர். ‘நீங்க ளகட்டீங்கங்கிறதுக்கொக நொன்
பொட்டுக்கு எழுதிட்ளடன். இத ல்லொம் எங்ளக ஷூட் பண்ணுவீங்கன்னு எனக்கு
ஒண்ணும் புரியரல’ என்ளறன். `நல்லொ வரும். நீங்க கவரலப்படொமப்
ளபொங்க’ என்றொர்.
அப்படி ஒரு ட்தையிரன இன்று வொடரகக்கு எடுத்து படப்பிடிப்பு

நடத்துவது ஒன்றும் தபரிய வி யம் இல்ரல. ஆனொல் அன்று, அது
மிகப்தபரிய வி யம். ஏவி.எம் ங்களின் அனுபவங்கரே, த ொடர்புகரே
ரவத்து எந் ையில்ளவ ட்ைொக் கொலியொக இருக்கும், எந் ட்தையிரன
வொடரகக்கு எடுப்பது என்பர எல்லொம் ள டி, தசங்ளகொட்ரடக்குப் பக்கத்தில்
உள்ே கிைொமங்களுக்குள் கடந்து தசல்லும் ையில்ளவ ட்ைொக்ரகப் பிடித் ொர்கள்.
இப்படி க்ரேமொக்ரை மொற்றி, பிைமொண்டமொன ஒரு வி யத்ர

படத்தில் கூடு லொகச் ளசர்த் ொல் நமக்கும் நல்லது ொளன என ைஜினிக்கும்
சந்ள ொ ம். அந் ச் சந்ள ொ ம், ஆர்வத்திளலளய ஓடும் ையிலில் அந் ச்
சண்ரடக்கொட்சியில் டூப் ளபொடொமல் நடித் ொர். `டூப் ளபொட்டுக்கலொம் ைஜினி.
க்ளேொைப் மட்டும் உங்கரே தவச்சு எடுத்துக்கலொம்' என்று
எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர் எவ்வேளவொ தசொல்லியும் ைஜினி ளகட்கவில்ரல.
அ லபொ ொே பொலத்தில் மீது ஓடும்ளபொதும்கூட வ்விக்குதிப்பது, த ொங்குவது
என அவ்வேவு ரிஸ்க் எடுத் ொர். இன்று உள்ே தடக்னொலஜி யுகத்தில் அந் ச்
சண்ரடக்கொட்சி சொ ொைணமொகத் த ரியலொம். ஆனொல், கிைொஃபிக்ஸ் தசய்து
ஏமொற்ற முடியொ அந் 80-களில் அந் க் கொட்சி உயிர்ப்ளபொடு இருக்க
ளவண்டும் என்ப ற்கொக அவர் ரிஸ்க் எடுத்து டூப் ளபொடொமல் நடித் ர
இப்ளபொது நிரனத் ொலும் வியப்பொக இருக்கிறது.
படம் ரிலீஸ் ஆனது. ஒவ்தவொரு கொட்சிரயயும் தகொண்டொட்ட
மனநிரலயுடன் ைசித் ொர்கள். ‘தபொதுவொக என் மனசு ங்கம்...’ பொட்டுக்கு
அப்படி ஒரு மொஸ் தைஸ்பொன்ஸ். ொறுமொறு ஹிட் என்பொர்களே அப்படியொன
மிகப்தபரிய தவற்றி. படம் தவள்ளிவிழொ தகொண்டொடியது.
‘வில்லனொக நடிப்ப ொ..?’ என ளயொசித் தஜய்சங்கர் சொருக்கு, அந் ப்

படம் புது வொசரலத் திறந்துவிட்டது. ஹீளைொவொக நடித் சமயத்தில்
இருந் ர விட வில்லன் ஆன பிறகு அவர் இன்னும் பைபைப்பொனது நொம்
அறிந் ள ! ‘ஹீளைொவொ நடிக்கும்ளபொள ஒரு லட்சம், தைண்டு லட்சம் ொன்
சம்பேம் ளபசுவொங்க. இப்ப அஞ்சு லட்சம் வரை ைத் யொைொ
இருக்கொங்கப்பொ. அதுவும் வில்லனுக்கு!’ என சந்ள ொ ப்பட்டொர். இப்படி
`முைட்டுக்கொரே'த் ந் து மொதபரும் மகிழ்ச்சி!
ைஜினி, கமல், நொன், இரேயைொஜொ, முத்துைொமன் சொர் என, நொங்கள்

அரனவரும் அப்ளபொது அடிக்கடி சந்தித்துக்தகொள்ளவொம். இரேயைொஜொரவச்
சந்தித் ொல், என் படங்கள் மட்டும் அல்லொது மற்றவர்களின் படங்களுக்கு
அவர் பதிவு தசய்துள்ே பொடல்கரேப் ளபொட்டுக் கொட்டி, ‘எப்படி இருக்குது?’
என என் கருத்ர க் ளகட்பொர். அப்படி ஒருநொள் சந்தித் ளபொது, சில
பொடல்கரேப் ளபொட்டுக்கொட்டினொர். எல்லொ பொடல்களும் நன்றொக இருந் ன. `
‘அவள் அப்படித் ொன்’ எடுத் ருத்ைய்யொளவொட அடுத் படத்துக்கொகப்
ளபொட்டதுண்ளண. நல்ல திறரமயொன ஆள்’ என அவரைப் பற்றி
தபருரமயொகச் தசொன்னொர்.
பிறகு, அந் வி யத்ர நொன் மறந்துவிட்ளடன். சில நொட்கள் கழித்து
என் அடுத் பட கொல்ஷீட்டுக்கொக கமரலச் சந்திக்கச் தசன்றிருந்ள ன். ‘இப்ப
சில படங்கள் பண்ணிக்கிட்டிருக்ளகன். அதுல ‘ைொஜொ என்ரன
மன்னித்துவிடு’னு ருத்ைய்யொவுக்கு ஒரு படம் பண்ளறன். இத ல்லொம்

முடிச்சுட்டு, வழக்கம்ளபொல அடுத்து நொம ளசர்ந்து பண்ணுளவொம்’ என்றொர்
கமல். ‘நல்ல ரடைக்டர். பண்ணுங்க. ஆனொ, அவர் ஏள ொ ‘கிைொமத்து
அத்தியொயம்’னு ஒரு படம் பண்ணிட்டிருக்கிற ொ ைொஜொ தசொன்னொளை’
என்ளறன். ‘ஆமொண்ளண, அது சின்னப் படம் ொன். இன்னும் தைண்டு மூணு
மொசத்துல அர அவர் முடிச்சுடுவொரு. இது தபரிய படம். வித்தியொசமொவும்
அள சமயம் கமர்ஷியலொவும் இருக்கும்’ என `ைொஜொ என்ரன மன்னித்துவிடு'
படத்தின் கர ரயச் தசொன்னொர். அந் க் கர எனக்கு தைொம்பப்
பிடித்திருந் து.
எத் ரனளயொ படங்களுக்குக் கர எழுதிக் தகொண்டிருந் ொல் எந்
மொதிரியொன கர கள் ைசிகர்கரே ஈர்க்கும் என்ற அனுபவத்தில் கமல் தசொன்ன
அந் க் கர ரயக் ளகட்கும்ளபொள , ‘இந் ப் படம் நிச்சயமொ தவள்ளி விழொ
கொணும்’ எனத் ள ொன்றியது. ‘நல்ல கர அம்சம் உள்ே படங்கள் பண்ற
ருத்ைய்யொ, கமர்ஷியல் படங்களும் பண்ணுவொர் ளபொலிருக்கு’ என
நிரனத்துக்தகொண்ளடன்.
திடீதைன ஒருநொள், ருத்ைய்யொ என்ரனப் பொர்க்க வந்திருந் ொர்.

‘உங்கரேப் பற்றி கமலும் ைொஜொவும் தைொம்பப் தபருரமயொ தசொன்னொங்க
சொர்’ என்ளறன். ‘என் ஸ்ரடல் உங்களுக்குத் த ரியும். என் படத்துக்குத்
ள ரவ இல்லொம அதிகமொ தசலவு பண்ண மொட்ளடன். இப்ப நொன் பண்ற
‘கிைொமத்து அத்தியொயம்’கூட சின்ன பட்தஜட் படம் ொன். அதுக்குக் தகொஞ்சம்
பணம் ள ரவப் படுது. உங்களுக்குத் த ரிஞ்ச ஃரபனொன்ஷியர்கள்
யொர்கிட்டயொவது தசொல்லிவிட்டீங்கன்னொ உ வியொ இருக்கும்’ என்றொர்.
என்ரனச் சந்திக்கச் தசொல்லி கமல் அல்லது ைொஜொ யொைொவது தசொல்லி
யிருப்பொர்கள் என நிரனத்துக்தகொண்ளடன்.
‘உங்க ‘அவள் அப்படித் ொன்’ எனக்கு தைொம்பப் பிடிச்சிருந்துச்சு.
வித்தியொசமொப் பண்ணியிருந்தீங்க. உங்களுக்குன்ளன ஒரு னி பொணி
உருவொகியிருக்கு. இந் ‘கிைொமத்து அத்தியொயம்’ படத்ர யும் அந் மொதிரி
நல்லொ பண்ணிடுங்க. இந் ப் படத்ர முடிக்க உங்களுக்கு எவ்வேவு

ள ரவப்படும்?’ என்ளறன். ‘ஒரு ரூபொய் வொங்கிக் தகொடுங்க’ என்றொர்.
அ ொவது ஒரு லட்சம் ரூபொய். ‘ரிலீஸ் சமயம் கூடு லொ ள ரவப்படுளம!
எல்லொம் ளசர்த்து தமொத் ம் எவ்வேவு ள ரவ?’ என்ளறன்.
ளயொசித் ொர். ‘தமொத் ம் மூணுல இருந்து மூன்றரை லட்சத்துக்குள்ே

ஃபர்ஸ்ட் கொப்பி முடிச்சுடுளவன்’ என்றொர். நொன் எப்ளபொதுளம ஒரு வி யத்தில்
அவ்வேவு சீக்கிைம் முடிவுபண்ண மொட்ளடன். ஆனொல், ஒரு வி யம்
பிடித்துவிட்டொல் என்னிடம் வசதி இருக்கிற ொ இல்ரலயொ, அ ன் சொ க-
பொ கம் என்ன என்பர ப் பற்றி கவரலப்படொமல் ர ரியமொக
இறங்கிவிடுளவன். அன்றும் அப்படித் ொன் ருத்ைய்யொ வி யத்தில் எனக்கு
எந் ஆட்ளசபரனயும் இல்ரல. ‘உங்க ளமல நம்பிக்ரக இருக்கு. நீங்க
பண்ணுங்க. நொளன இந் ப் படத்ர ப் பண்ளறன். நொலு ரூபொய் வரை
வொங்கித் ர்ளறன். பிரின்ட் அண்ட் பப்ளிசிட்டிரயயும் நொளன பொர்த்துக்கிளறன்.
வர்ற லொபத்ர நொம ள ர் பண்ணிக்கலொம்’ என்ளறன்.
‘தபரிய சுரம நீங்கின மொதிரி இருக்கு சொர். ஃரபனொன்ஸ் வி யம்
அவ்வேவு பிை ைொ இருந்துச்சு. இனி அர ப் பற்றி கவரலப்படொம கர யில
கொன்சன்ட்ளைட் பண்ணுளவன். தைொம்ப நன்றி சொர்’ என ரககரேப்
பிடித்துக்தகொண்டவர், ‘கர ளகக்குறீங்கேொ சொர்?’ என்றொர். ‘என் பொணி
சினிமொ ளவற. உங்களுக்கு விருப்பம் இருந் ொ தசொல்லுங்க’ என்ளறன்.
கர யின் அவுட்ரலன் மட்டும் தசொன்னொர்.
எளிரமயொன கொ ல் கர . அழகொகச் தசொன்னொர். நொன் அ ன்

திரைக்கர ட்ரீட்தமன்ட், டயலொக்ஸ் எதுவும் ளகட்கவில்ரல. எப்ளபொதுளம
கொ ல் கர கள் எளிரமயொகத் ொன் இருக்கும். அந் க் கர ரயயும்
ைொஜொவின் பொடல்கரேயும் மனதில் ஓட்டிப்பொர்த்து, ‘இந் க் கர இப்படித் ொன்
வரும். நிச்சயமொ க்ேொைொன ஒரு லவ் ஸ்ளடொரியொ இருக்கும்’ என
நிரனத்துக்தகொண்ளடன். அதில் சந்திைஹொசன் உள்பட புதுமுகங்கள் பலர்
நடிகர்கள்.
இ ற்கு இரடயில், ‘ளவணும்னொ, கமல் சொர் பண்ற ‘ைொஜொ என்ரன
மன்னித்துவிடு’ படத்ர யும் நீங்களே பண்ணுங்க சொர்’ என்றொர் ருத்ைய்யொ.
‘ஒரு பக்கம் நொம கமர்ஷியல் படங்கள் பண்ணிட்டிருக்ளகொம். இந்
மொதிரியொன படங்கள் பண்ணினொ நல்ல ளபர் வரும் என நிரனத்ள ன். விை

நல்ல நடிகர், நல்ல இயக்குநர் ளசரும் படம். ‘பி.ஏ.ஆர்ட் புதைொடக் ன்
வழங்கும் ‘ைொஜொ என்ரன மன்னித்துவிடு’ என வரும்ளபொது நம் கம்தபனிக்கும்
நல்ல தபயர் வரும்’ என்ற ளநொக்கத்தில் அந் ப் படத்ர யும் பண்ண
ஆர்வமொக இருந்ள ன்.
‘அதுக்கு என்ன பட்தஜட் ஆகுணும்னு அப்புறம் தசொல்ளறன். இப்ப

பூரஜ ளபொட்டு ஒரு பொட்டு எடுக்கிளறன்’ என, பொடல் பதிவுக்கு பணம்
ளகட்டொர். அந் ப் படத்துக்கு 50 ஆயிைம், 50 ஆயிைமொக இைண்டு லட்சம்
ரூபொய் வரை தகொடுத்திருப்ளபன் என நிரனக்கிளறன். கமல், சுஜொ ொ நடிக்க
ஒரு பொட்டும், நொலு நொள் டொக்கி ளபொர் னும் எடுத் ொர். அந் ப் படத்துக்கு
கமல் ஃபுல் கொல்ஷீட் ந்திருந் ொர். ருத்ைய்யொ எல்லொ பத்திரிரககளுக்கும்
முழுப்பக்க விேம்பைம் ந்திருந் ொர்.
இ ற்கு இரடயில் ‘கிைொமத்து அத்தியொயம்’ படத்ர ஒளை மொ த்தில்
முடித்துவிட்டொர். ‘ைஷ் பொர்க்கிறீங்கேொ சொர்?’ என்றொர். ‘நொன் என்
படங்களுக்ளக ைஷ் பொர்க்க மொட்ளடன். அது என் ளவரலயும் இல்ரல.
ஃபர்ஸ்ட் கொப்பி ளபொட்டுக் கொட்டுங்க ளபொதும்’ என்ளறன். அள ளபொல
ளவரலகள் முடித்து படத்ர ப் ளபொட்டுக் கொட்டினொர். ‘அவள் அப்படித் ொன்
எடுத் வைொ இந் ப் படத்ர எடுத்திருக்கிறொர்?’ என எனக்குப் பயங்கை
அதிர்ச்சி. அந் அேவுக்கு படம் தைொம்ப சுமொர். கொ ல் கர . ஒரு சீனொவது
நன்றொக இருக்கணுளம! ம்ஹும். ஒட்டுதமொத் மொக அந் ப் படம் என்ரன
ஈர்க்களவ இல்ரல.
‘சொர், நீங்க தசொல்லும்ளபொது இருந் அழகு, இப்ப படமொ

பொர்க்கும்ளபொது இல்ரல.’ - அவர் மனம் வருத் ப்படக் கூடொது என்ப ற்கொக
நொசூக்கொகச் தசொன்ளனன். ‘என்ன பஞ்சு சொர் இப்படிச் தசொல்றீங்க?’ -
அவருக்கும் பயங்கை ொக். ‘என் ஃப்தைண்ட்ஸ் எல்லொம் பொர்த் ொங்க. `இந் ப்
படத்ள ொட கம்ளபர் பண்ணும்ளபொது ‘அவள் அப்படித் ொன்’லொம் நத்திங். அது
இந்திய தலவல்னொ, இது உலக தலவல் படம்’னு தசொன்னொங்க’ என்றொர்.
‘ைொரி சொர். ஒருளவரே எனக்கு ஜட்ஜ் பண்ணத் த ரியரலனு

நிரனக்கிளறன். என்ரனப் தபொறுத் வரை இந் ப் படத்தில் நொன் உங்களேொட
புகரழத் ொன் விரும்பிளனன். அர நீங்க தகடுத்துக்கிட்டீங்கனு
நிரனக்கிளறன்’ என்ளறன். ‘சொர் நீங்க உங்க கமர்ஷியல் கண்ளணொட்டத்துல
பொர்க்கிறீங்க. இதுக்கு எப்படி தைவ்யூஸ் வருதுனு மட்டும் பொருங்க.
உங்கரேயும் என்ரனயும் எத் ரன ளபர் பொைொட்டுறொங்கனு ரிலீைுக்குப்

பிறகு உங்களுக்குத் த ரியும். இத் ரன படங்கள் எடுத்து கிரடக்கொ புகழ்,
இந் ஒரு படத்துல உங்களுக்குக் கிரடக்கும் சொர்’ என்றொர். ‘அப்படி ஒரு
ளபர் வந்துச்சுன்னொ, உங்கரேவிட ஆயிைம் மடங்கு சந்ள ொ ப்படுளவன்’
என ரகதகொடுத்து வொழ்த்தி அவரை வழி அனுப்பிரவத்ள ன்.
அப்ளபொது சின்ன பட்தஜட் படங்களுக்கு 30 மு ல் 35 வரையும், தபரிய

படமொக இருந் ொல் 60 பிரின்ட் வரையும் ரிலீஸ் பண்ணுளவொம். ‘கிைொமத்து
அத்தியொயம்’ படத்துக்கு 30 பிரின்ட் ளபொடலொம் என நிரனத்திருந்ள ன்.
ஆனொல், படம் பொர்த் பிறகு 25 ஆகக் குரறத்துவிட்ளடன். வழக்கமொக என்
படங்களுக்கு என னி விநிளயொகஸ் ர்கள் இருப்பொர்கள். அவர்களுக்குள்
இரு ளவறு கருத்துக்கள். சிலர், ‘அவர் அவொர்டுக்கு படம் எடுக்கிறவர். எதுக்கு
சொர் நமக்கு வம்பு?’ எனப் பயந் ொர்கள். ளவறு சிலளைொ, ‘என்ன தைண்டு
மூணு பிரின்ட்டு ொன் ர்ளறன்னு தசொல்றீங்க. அவர் படத்துக்குப் தபரிய
எதிர்பொர்ப்பு இருக்கு சொர். டிஸ்ட்ரிபூ ன் ளவணொம் சொர். நொம அவுட்ளைட்
பண்ணிக்கலொம்’ என்றொர்கள். உண்ரம ொன் அன்று அந் ப் படத்துக்கு ைஜினி,
கமல் படங்களுக்கு இரணயொன ஓப்பனிங். கொைணம், ருத்ைய்யொவின்
முந்ர ய படமொன அவள் அப்படித் ொனின் தவற்றி.
ஆனொல், நொன் நி ொனமொக இருந்ள ன். ‘ஒவ்தவொரு ஊருக்கும் தைண்டு

இல்ரலன்னொ மூணு பிரின்ட் ர்ளறன். படம் பிக்கப் ஆனதும் அதிக பிரின்ட்
ளபொடுறர ப் பற்றியும், அவுட்ளைட் பண்றது பற்றியும் ளபசிக்கலொம்’ என்ளறன்.
‘நொன் இந் ப் படத்ர பணத்துக்கொக எடுக்கவில்ரல. நல்ல ளபரும் ளபொட்ட
பணமும் வந் ொல் ளபொதும் என்ப ற்கொகத் ொன் எடுத்திருக்கிளறன்’ என்பர
அவர்களுக்கு புரியரவத்ள ன்.
ஆைம்பத்தில் இந் ப் படத்ர வொங்க பயந் டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்கள்கூட,

படத்துக்கு எகிறிக்கிடந் எதிர்பொர்ப்ரபப் பொர்த்துவிட்டு ‘மூணு பிரின்ட் பத் ொது
சொர். எனக்கு உனக்குனு திளயட்டர்கொைங்க தநருக்குறொங்க. உங்களுக்கு
எவ்வேவு பணம் ளவணும்? நொம அவுட்ளைட் பண்ணிக்கலொம்’ என்றொர்கள்.
நொன் ஒரு வியொபொரியொக இருந்திருந் ொல் அந் ஓப்பனிங்ரகப் பயன்படுத்திக்
தகொண்டு அதிக விரல ரவத்து அவுட்ளைட்டுக்கு படத்ர விற்றிருக்கலொம்.
ஆனொல், அர நொன் விரும்பவில்ரல. ‘ ப்பொ எடுத்துக்கொதீங்க. பிரின்ட்ரட
அதிகமொக்குறது, அவுட்ளைட் பண்ணிக்கிறது பற்றி எல்லொம் படம் எப்படி
ஓடுதுனு பொர்த்துட்டுப் பண்ணிக்கலொம். இப்ப இள ொட ரிலீஸ் பண்ணுங்க’
படம் ரிலீஸ் ஆனது. நம்பளவ மொட்டீர்கள், எந் தபரிய நடிகரும்

நடிக்கொ , இயக்குநரின் இைண்டொவது படத்துக்கு அப்படி ஒரு ஓப்பனிங். படம்
ளபொடுவ ற்கு முன்னளை ட்ைங்கொல் புக் பண்ணி டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்கள்
க றினொர்கள். ‘சொர்... இன்னும் தைண்டு மூணு பிரின்ட் எக்ஸ்ட்ைொ
ைச்தசொல்லி, நொன் அப்பளவ தசொன்ளனன். இப்ப பொருங்க ஒவ்தவொரு
திளயட்டர்லயும் அவ்வேவு கூட்டம்’ என்றனர்.
ஆனொல், அப்படிச் தசொன்னவர்களிடம் இருந்து அடுத் டுத் நொட்களில்,

‘ள ொரவக் குரறச்சுட்டொங்க சொர்... குரறச்சுட்டொங்க சொர்’ என்று ளபொன்.
‘நொன் ொன் அப்பளவ தசொன்ளனளன. இப்ப ஒண்ணும் பிைச்ரன இல்ரல.
ஏ ொவது லொஸ்னொ அடுத் டுத் படங்கள்ல அட்ஜஸ்ட் பண்ணிக்கலொம்’
என்ளறன். ‘அது இல்ல சொர். இப்படி ஒரு ஓப்பனிங்ல படம் தகொஞ்சம் நல்லொ
இருந்திருந் ொக்கூட நல்லொ ளபொயிருக்கும் சொர். இப்படிப் பண்ணிட்டொளை’
என வருத் ப்பட்டனர். ‘நல்ல தடக்னீஷியன். ஏள ொ மிஸ் ஆகிடுச்சு. விடுங்க’
என்ளறன். ஒரு வொைத்துக்குப் பிறகு அந் ப் படம் எங்ளகயும் ஓடவில்ரல என
நிரனக்கிளறன்.
பிறகு, ஒருநொள் ருத்ைய்யொ வந் ொர். ‘நொன் எங்க ப்பு பண்ணிளனன்னு

த ரியரல சொர். என் ஃப்தைண்ட்ஸ் எல்லொம் அப்படிச் தசொன்னொங்க.’ அவர்
தபரும் வருத் த்தில் இருக்கிறொர் என்பது புரிந் து. அதுவும் சினிமொவில்
தவற்றி என்றொல் நீங்கள் கூப்பிடொமளலளய ஓடி வருவொர்கள்; ள ொல்வி
என்றொல் நீங்கள் அரழத் ொலும் எட்டிக்கூடப் பொர்க்க மொட்டொர்கள்.
இதுளபொன்ற சமயங்களில் ொன் கரலஞர்களுக்கு ஆறு ல் ள ரவ என்பர
நொன் அறிளவன். அதுவும் ருத்ைய்யொ ளபொன்ற கரலஞர்கள் ளமளல வை
ளவண்டும் என நொன் விரும்பிளனன்.
‘இது ஒண்ணும் தபரிய வி யம் இல்ரல. கவரலரய விடுங்க. அடுத்து

கமல் படம் பண்றீங்க. அதுல கவனம் தசலுத்துங்க’ என்று அவரை
உற்சொகப்படுத்திளனன். அவரும் ‘நொன் எல்லொத்ர யும் தைடி பண்ணிட்டு
உங்கரே வந்து பொர்க்கிளறன் சொர்’ எனச் தசொல்லிவிட்டு தசன்றொர். ஆனொல்,
அ ன் பிறகு என்ன நடந் து எனத் த ரியவில்ரல. ‘ைொஜொ என்ரன
மன்னித்துவிடு’ படம் டிைொப் ஆகிவிட்டது.
இவர் என்ன தசொன்னொர், கமல் சொர் என்ன தசொன்னொர் என்பது குறித்து
எதுவும் எனக்குத் த ரியொது. ‘கிைொமத்து அத்தியொயம்’ படத்தில் நொன் ளபொட்ட
பணம் வந்துவிட்டது. ஆனொல், டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்களுக்கு நஷ்டம். அர
அவர்களுக்கு நொன் என் அடுத் டுத் படங்களில் அட்ஜஸ்ட் தசய்ய

ளவண்டும். அ ொவது வட்டியில்லொக் கடன்ளபொல. `ைொஜொ என்ரன
மன்னித்துவிடு’ படத்துக்கு வொங்கிய இைண்டு லட்சத்துக்கு வட்டி கட்டிக்
தகொண்டிருக்கிளறன்.
பிறகு, வழக்கம்ளபொல ஒருநொள் கமரலப் பொர்க்கப் ளபொயிருந்ள ன்.

‘ருத்ைய்யொ படத்துக்கு எவ்வேவு தகொடுத்திருக்கீங்க தசட்டியொளை?’ என
அவைொகளவ ளகட்டொர். ‘என்ன இைண்டு லட்சம் தகொடுத்திருப்ளபன்’ என்ளறன்.
‘சரி அர விட்ருங்க. நொன் அந் ப் படம் பண்ணப்ளபொவது இல்ரல’
என்றவர், ‘நொம வழக்கம்ளபொல அடுத் படத்ர ஆைம்பிச்சுடலொம். நீங்க
அதுக்கொன ளவரலகரேப் பொருங்க’ என்றொர்.
‘நீங்க ருத்ைய்யொவுக்குப் பணம் தகொடுங்க, `கிைொமத்து அத்தியொயம்'
எடுங்க, நொனும் அவரும் பண்ற படத்ர யும் நீங்களே யொரிங்க’ என கமல்
எதுவும் என்னிடம் தசொல்லவில்ரல. ருத்ைய்யொ ொன் ளகட்டொர், தகொடுத்ள ன்.
ஆனொல், அ ன் பிறகு ருத்ைய்யொ என்ரன வந்து பொர்க்கவும் இல்ரல. நொனும்
ஒருநொள்கூட ‘அந் ப் பணம் என்ன ஆனது?’ என ளநரிளலொ ளபொனிளலொ
அவரிடம் ளகட்டள இல்ரல.
ஆனொல், அவர் என்ரன ளநரில் சந்தித்து என்ன நடந் து எனச்

தசொல்லொ து எனக்கு அப்ளபொது மிகப்தபரிய வருத் ம். என்ரன வந்து
சந்தித்து கலந்து ளபசியிருந் ொல், ‘என்ன தசய்யலொம்’ என்று ஏ ொவது ஐடியொ
தசொல்லி, அவருக்கு உ வியிருப்ளபன். கரடசி வரை அவர் என்ரனச்
சந்திக்களவ இல்ரல. சமீபத்தில் இறந்துவிட்டொர் எனக் ளகள்விப்பட்ளடன்.
‘ச்ளச... எப்படி வந்திருக்களவண்டிய மனி ர், இப்படிப் ளபொய்விட்டொளை!’ என
வருந்திளனன்!
நொன் யொரித் படங்கள், மற்றவர்கள் யொரித் படங்கள் என

அப்ளபொது நிரறயப் படங்களுக்கு எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன். அவற்றில் பல
படங்கள் சூப்பர் ஹிட்; சில படங்கள் சுமொர் ைகம். இப்படியொன என் பயணம்,
சினிமொ வொழ்க்ரகயிலும் னிப்பட்ட வொழ்க்ரகயிலும் சுவொைஸ்யமொன அள
சமயம் கடுரமயொன அனுபவங்கரேயும் ந் து. அவற்றில் உங்களுக்கும்
எனக்கும் புரி ரல உண்டொக்கும் வரகயிலொன முக்கியமொன சில
சம்பவங்கரே மட்டுளம நொன் இங்ளக தசொல்லிவருகிளறன். அ னொல் சில
படங்கள், சில சம்பவங்கள் விடுபட்டிருக்கலொம்.
அது, ‘ ம்பிகேொக மட்டுளம இருக்கட்டும். யொரிப்பொேர்கேொகச்
ளசர்த்துக்தகொள்ே ளவண்டொம்’ என முடிவுதசய்து, என் சளகொ ைர்கரே
யொரிப்புப் பணியில் இருந்து ள்ளிரவத்துவிட்டு, த ொடர்ந்து பட
ளவரலகளில் இருந் சமயம். அப்ளபொது என் ம்பி சுப்பு, னியொக படம்

பண்ண ளவண்டும் என நிரனத்து, கமல் சொரிடம் கொல்ஷீட் ளகட்டிருக்கிறொன்.
கமல் சொர் எனக்கு ளபொன் தசய்து, ‘என்னங்க தசட்டியொளை, ம்பி கொல்ஷீட்
ளகட்கிறொர். தகொடுக்கவொ?’ என்றொர். அவன் உரழப்ரப நொம ஏன்
தகடுப்பொளனன் என நிரனத்து, ‘ ொைொேமொ தகொடுங்க கமல்’ என்ளறன்.
அந் ப் படம் ொன் ‘உல்லொசப்பறரவகள்’.
‘அர யும் நம் ரலயில் கட்டிடுவொளன!’ என பயந்து, படத் யொரிப்பில்

ரலயிடொமல் ஒதுங்கி இருந்து கர , வசனம், பொடல்கள் மட்டும்
எழுதிக்தகொடுத்ள ன். நொன் என்ன ொன் விலகி ஓடினொலும் பந் ம் விடொள .
அந் ப் படம் நல்ல விரலக்கு விற்றும் அவன் தசய் வறுகேொல் அர
ரிலீஸ் பண்ண முடியொமல் அவன் கஷ்டப்பட்டொன். ‘சரி, என்ன பண்றது..!’
என நிரனத்து நண்பர்களுடன் ளசர்ந்து ரிஸ்க் எடுத்து இைண்டு ஏரியொக்கரே
நொளன வொங்கி ரிலீஸ் தசய்ள ன். அதிலும் நஷ்டம்.
இ ற்கு இரடயில் நொனும் ைொமச்சந்திைனும் ளசர்ந்து
நடத்திக்தகொண்டிருந் `ஃபிலிமொலயொ' பத்திரிரகரய என் இன்தனொரு ம்பி
லட்சுமணன் கவனித்துக்தகொண்டிருந் ொன். அங்ளக அவனொல் எனக்கு
நிரறயத் ர்மசங்கடங்கள். அ னொல் அவரன பத்திரிரகயில் இருந்து நொளன
நிறுத் ச் தசொல்லிவிட்ளடன். (நொங்கள் ஃபிலிமொலயொ நடத்திய
அனுபவத்ர யும், அப்ளபொது நடந் சுவொைஸ்யமொன சம்பவங்கரேயும் பிறகு
தசொல்கிளறன்.)
அந் ச் சமயம் ‘சுப்புவுக்கு மட்டும் படம் பண்றீங்க. எனக்கும்

பண்ணித் ொங்க’ என லட்சுமணனும் வந் ொன். ‘ஏன் அந் க் குரறரயயும்
ரவப்பொளனன்’ என நிரனத்து, அவனுக்கும் ஒரு புைொதஜக்ட்ரடத் யொர்தசய்து
தகொடுத்ள ன். அது ொன் ‘பூட்டொ பூட்டுக்கள்’.
அது ‘முள்ளும் மலரும்’, ‘உதிரிப்பூக்கள்’ படங்கள் ரிலீஸ் ஆகி,

இயக்குநர் மளகந்திைன் சொர் பைபைப்பொக இருந் ளநைம். ‘ ம்பி
லட்சுமணனுக்கு ஒரு படம் பண்ணித் ொங்க சொர்’ என அவரிடம் ளகட்ளடன்.
அவர் எழுத் ொேர் தபொன்னீலனின் கர ரய வொங்கி, திரைக்கர அரமத் ொர்.
இரேயைொஜொ இரச, நொன் பொடல்கள் எழுதிளனன். அந் ப் படத்ர
மளகந்திைன் சொர் நன்றொகளவ எடுத்திருந் ொர். அந் ப் படமும் நல்ல விரலக்கு
விற்றது. ஆனொல், லட்சுமணன் தசய் குேறுபடிகேொல் சுமொர் மூன்றரை
லட்சத்துக்கு ளமல் ஃரபனொஸ்ஷியரிடம் நொன் தபொறுளபற்றுக் தகொண்டு
அந் ப் படத்ர நொன் ரிலீஸ் தசய்ள ன்.
எப்ளபொதும் புது முயற்சிகளில் ஈடுபடும்ளபொது தவற்றிளயொ,

ள ொல்விளயொ தபரிய அேவில் வரும். தநகட்டிவ் ஸ்ளடொரியில் எப்பவும் இந்
ளடஞ்சர் உண்டு. அந் ச் சமயத்தில் மளகந்திைன் சொர் எடுத் எல்லொ
படங்களுளம ஹிட். ஆனொல், இந் ப் படம் சரியொகப் ளபொகவில்ரல. அவர்
நன்றொக எடுத்திருந் ொலும் கர என்னளவொ ஜனங்களுக்குப் பிடிக்கவில்ரல.
அதிலும் எனக்கு நஷ்டம். ‘உடன்பிறந் வங்க சரியில்ரலயொ... நம்ம ளநைம்
சரியில்ரலயொ? படம் ஹிட்டொனொலும் நஷ்டம்... ள ொல்வியொனொலும் நஷ்டம்.
அது ொன் நம் ரலதயழுத்ள ொ!’ என நிரனத்துக் தகொண்ளடன்.
‘ைஜினி, கமல் கொல்ஷீட் கிரடச்சொ, தசொந் ப் படம் பண்ணுளவொம்.

இல்ரலன்னொ, பிற கம்தபனிப் படங்களுக்கு எழுதித் ர்றது’ என
நிரனத்துக்தகொண்டிருந்ள ன். சினிமொவில் நீங்கள் படம் யொரித் ொல்,
த ொடர்ந்து யொரித்துக்தகொண்ளட இருக்க ளவண்டும். அப்ளபொது ொன் கடன்,
வட்டி ளபொன்றவற்ரற அரடக்க, மீண்டும் ஒரு யொரிப்பு... அ ற்கொக புதி ொக
வொங்கிய கடரன ரவத்து பரழய கடரன அரடப்பது... என தைொட்ளட னில்
இருக்கும். விை, புதைொடக் ன் என ஆைம்பித்துவிட்டொல், ஓர் அலுவலகத்ர த்
த ொடர்ந்து இயக்களவண்டி வரும். அதில் ளவரல தசய்பவர்களுக்குச் சம்பேம்
தகொடுக்க ளவண்டும். அதுக்கொகவொவது ஒரு படம் எடுக்களவண்டிய சூழல்
ஏற்படும். அப்படி ஆைம்பித் படம் ொன் ‘ருசிகண்ட பூரன.’ மரலயொேத்தில்
ஹிட்டொன ஒரு படத்தின் ரீளமக் உரிரமரய வொங்கிப் பண்ணிளனன். சரி ொ
தமயின் ளகைக்டர், மற்றவர்கள் புதியவர்கள். படம் சுமொைொகப் ளபொனது.
அப்ளபொது ஆனந் விகடனில் தவளிவந் மகரிஷியின் கர ‘நதிரயத்

ள டிவந் கடல்’. ‘முள்ளும் மலரும்’ படத்ர எடுத் ளவணு தசட்டியொர் அ ன்
உரிரமரய வொங்கி எடிட்டர் தலனிரன இயக்குநைொகப் ளபொட்டு ‘நதிரயத்
ள டிவந் கடல்’ என்ற தபயரிளலளய படமொக்கினொர். அந் ப் படத்துக்கு நொன்
வசனம், கவிஞர் பொடல்கள் எழுதினொர். இரச இரேயைொஜொ.
‘பொைதிைொஜொவின் கண்கள்’ எனச் தசொல்லக்கூடிய அேவுக்கு வேர்ந்

ஒளிப்பதிவொேர் கண்ணன், அந் ப் படத்தில் ொன் அறிமுகம். தலனின் சொர்
அந் ப் படத்ர அற்பு மொக இயக்கியிருந் ொர். படம் சூப்பைொக வந்திருந் து.
தஜயலலி ொ ளமடம், சைத்பொபு, படொபட் தஜயலட்சுமி உள்பட பலர்
நடித்திருந் னர். அது ொன் தஜயலலி ொ ளமடம் நடித் கரடசிப் படம் என்பது
கூடு ல் கவல். நிரறய ஃப்ேொஷ்ளபக்குகளுடன் மொடர்னொக எடுத் ொளலொ
என்னளவொ த ரியவில்ரல, இந் ப் படத்ர மக்கேொல் புரிந்துதகொள்ே

முடியவில்ரல. படம் எதிர்பொர்த் அேவுக்குப் ளபொகவில்ரல.
இ ற்கு இரடயில் எனக்கு ைஜினி ந்திருந் கொல்ஷீட் தநருங்கியது.

அவரை ரவத்து தவவ்ளவறுவி மொன படங்கள் பண்ணிவிட்ளடொம். இதில்
வித்தியொசமொகப் பண்ணளவண்டும் என்று ளயொசரன. சொமியொர்களின் பிேொக்
ளமஜிக் வி யங்கரேயும் அவர்கள் அண்டர்கிைவுண்டில் பண்ணும்
ளவரலகரேயும் ரவத்து கர பண்ணலொம் என முடிவுதசய்ள ன். அந் ப்
படம் ொன் ‘கழுகு’. ‘முழுப்படமும் அவுட்ளடொரில் வித்தியொசமொ பண்ணணும்’ என
முடிவுதசய்து தசங்ளகொட்ரட, அர ச் சுற்றியுள்ே அடர்ந் கொட்டுப்
பகுதிகளில் படப்பிடிப்பு நடத்திளனொம். ஒரு பஸ்ரைளய விரலக்கு வொங்கி
அர மொற்றி அரமத்துப் பயன்படுத்திளனொம். அந் ச் சமயத்தில் நொன் எடுத்
படங்களில் அது தபரிய பட்தஜட். முத்துைொமன் சொர் க்ரேமொக்ரை இங்கிலீஷ்
படம்ளபொல எடுத்திருந் ொர்.
அது சொமியொர்கரேப் பற்றி எந் வி மொன தநகட்டிவ் வி யங்களும்
பத்திரிரககளில் வைொ ளநைம். அந் ச் சமயத்தில் சொமியொர்கரேப் பற்றி
தநகட்டிவொகக் கொட்டியது பலருக்குப் பிடிக்கொமல் ளபொயிருக்கலொம் என
நிரனக்கிளறன். அந் ப் படம் எதிர்பொர்த் அேவுக்குப் ளபொகவில்ரல. ஆனொல்,
நஷ்டம் இல்ரல. சொமியொர்கரேப் பற்றிய தசய்திகள் த ொடர்ந்து
வந்துதகொண்டிருக்கும் இந் ச் சமயத்தில் ‘கழுகு’ வந்திருந் ொல் ஒருளவரே
ஹிட் அடித்திக்குளமொ என்னளவொ த ரியவில்ரல.
அந் ச் சமயத்தில் ொன் ‘நொன் ருத்ைய்யொளவொடு ளசர்ந்து பண்ற ொ

இருந் ‘ைொஜொ என்ரன மன்னித்துவிடு’ படத்ர மறந்துடுங்க தசட்டியொளை.
வழக்கம்ளபொல நம்ம படத்துக்கொன ளவரலகரே ஆைம்பிச்சுடுங்க’ என்றொர்
கமல். அப்படித் ொன் ‘எல்லொம் இன்பமயம்’ படம் ஆைம்பமொனது. கமல்
மு ன்மு லில் பல்ளவறுவி மொன தகட்டப்களில் நடித் து அந் ப் படத்தில் ொன்.
அது ொன் பின்நொட்களில் அவர் பண்ணின மிகச் சிறந் படங்களுக்கொன
ஒத்திரக என்ளற தசொல்லலொம்.
மு லில் நொன் அவருக்கு ஐந்து, ஆறு ளகைக்டர்கள் ொன்
எழுதியிருந்ள ன். ‘அந் வக்கீல் ளகைக்டர் யொர் பண்றொ, அந் க்
கன்னடக்கொைைொ யொர் வர்றொ?’ என கமளல ளகட்டு ளகட்டு, ‘அர யும் நொளன
பண்ணிடுளறன்’ என இைண்டு மூன்று ளவ ங்கரேச் ளசர்த்துக்தகொண்டொர்.

இப்படி அதில் அவர் ஒன்பது ளவடங்களில் நடித் ொர். சிளலொன் பொர யில்
ளபசிய ளகைக்டர்கூட அவர் ஐடியொ ொன். அர அவரின் ‘த னொலி’
படத்துக்கொன டீைர் என்றுகூடச் தசொல்லலொம். ஒரு ஐயர், ஒரு கன்னடக்கொைர்,
ஒரு பிைொமின் வக்கீல் என ஒவ்தவொரு ளகைக்டருக்கும் ஒருவி மொன பொர ,
ஸ்லொங் என அவ்வேவு வித்தியொசம் கொட்டி அருரமயொகப் பண்ணியிருந் ொர்.
படமும் நன்றொகப்ளபொனது.
அப்ளபொது ஒருநொள் ஏவி.எம்.சைவணன் சொர் அரழத் ொர். ‘பஞ்சு சொர்,
‘முைட்டுக்கொரே’ தபருசொ ஓடிடுச்சு. தைொம்ப சந்ள ொ ம். அடுத்து கமரல
தவச்சுப் பண்ளறொம். இர யும் தபரிய தவற்றிப் படமொ பண்ணிடணும்’
என்றொர். ‘என்ன சொர் இப்படிச் தசொல்றீங்க. எங்க எல்லொருக்குளம அந் ப்

தபொறுப்பு இருக்கு சொர்' என்ளறன்.
‘கமல் சொர் நடித்து எந் ப் படம் ரிலீைொனொலும் திளயட்டர் ஃபுல்

ஆகிவிடும். ஆனொல், அவங்க எல்லொருளம ரஹ க்ேொைொ இருப்பொங்க. நீங்க
திளயட்டருக்குப் ளபொனீங்கன்னொ, இைண்ளட முக்கொல் ரூபொய் டிக்தகட் அஞ்சு
ரூபொய்க்கு பிேொக்ல வித்துட்டு இருப்பொங்க. ஆனொல், எழுபத்ர ஞ்சு ரபசொ
டிக்தகட் ஈஸியொ கிரடக்கும். அ னொல, அந் குரறந் விரல டிக்தகட்
ஆடியன்ைும் புல் ஆகணும்கிறர மனசுலதவச்சு எழுதுங்க சொர்’ என்றொர்.
சைவணன் சொரைப் தபொறுத் வரை, ஏவி.எம் படங்கள் மட்டும் அல்லொது

மற்றவர்களின் படங்களின் பிசினஸ் என்ன என்ற விவைங்கரே மிகத்
துல்லியமொக ஆைொய்வொர். ஒரு படத்ர தவவ்ளவறு ஊர்களில் மக்கள் எந்
அேவுக்கு ைசிக்கிறொர்கள் எனக் ளகட்டுத் த ரிந்துதகொள்வொர்.ஆனொல், நொன்
அந் அேவுக்கு ஆைொய்ச்சிகள் தசய்பவன் அல்ல. என்ரனப் தபொறுத் வரை
கமர்ஷியல் படங்கள் என்றொல் எல்ளலொருக்கும் பிடித் துளபொல படம்
பண்ணுவது, அவ்வேவு ொன். ஆனொல், அதிலும் எவ்வேவு வித்தியொசங்கள்
இருக்கின்றன என்பர அவரிடம் ொன் த ரிந்துதகொண்ளடன். அர எப்படிப்
பிரித்துப் பொர்ப்பது என்பர எனக்கு அவர் ொன் புரியரவத் ொர்.
உண்ரமரயச் தசொன்னொல் ஏ, பி, சி என்ற ஏரியொ வி யங்கரே ஏவி.எம்-
முக்குப் ளபொய் ொன் த ரிந்து தகொண்ளடன் எனச் தசொல்லொம்.
தமொத் த்தில் சைவணன் சொர் தசொன்னதில் இருந்து நொன்

புரிந்துதகொண்டது, ‘இந் ப் படத்தில் இறங்கி அடிக்கணும்’ அவ்வேவு ொன்.
ஃரபட், கொதமடி, தசன்டிதமன்ட் இருக்கணும். அரவயும் ஏரழ மக்கரேக்
கவரும்வரகயிலும், அள சமயம் கமல் சொரின் வழக்கமொன ைசிகர்களுக்குப்
பிடித் மொதிரியும் இருக்கணும். என்ன பண்ணலொம்?’ - எனக்கு நிரறய
ளயொசரனகள். அந் ச் சமயம் ள ொன்றியது ொன் அந் ரலன். அது பல ளபர்
த ொட்ட வி யம் ொன். ஆனொல், யொர் த ொட்டொலும் அர அழகொகத்
த ொட்டொல் அது நிச்சயம் தவற்றியரடந்திருக்கிறது என்ப ற்கு ஏகப்பட்ட
உ ொைணங்கள் கண்முன் வந் ன.
ள க்ஸ்பியர் எழுதிய ‘ளடமிங் ஆஃப் தி ஸ்ரூவ்’ என்ற கொவியத்தின்
ரமயக்கரு ொன் அந் ரலன். ‘திமிர் பிடித் ஒரு தபண்ணொல் எப்படி
மற்றவர்கள் பொதிக்கப்படுகிறொர்கள். ஹீளைொ அவரே எப்படித் திருத்துகிறொன்’.
இது ொன் அந் ஒரிஜினல் கர யின் கரு. இர அடிப்பரடயொக ரவத்து பல

படங்கரே எடுத்திருக்கிறொர்கள். மு லில் ஏ.டி.கிருஷ்ணசொமி அவர்கள்
‘அறிவொளி’ பண்ணினொர். பிறகு, சக்தி கிருஷ்ணசொமி அவர்கள் ‘தபரிய
இடத்துப் தபண்’ பண்ணினொர். அர த் த ொடர்ந்து பி.மொ வன் அவர்கள்
‘பட்டிக்கொடொ பட்டணமொ’ பண்ணினொர். அடுத்து ளக.பொலசந் ர் அவர்கள்
‘அனுபவி ைொஜொ அனுபவி’ பண்ணினொர். அடுத்து ஜொவர் சீ ொைொமன் அவர்கள்
எழுதி ளக.எஸ்.ளகொபொலகிருஷ்ணன் அவர்கள் இயக்கிய ‘பணமொ பொசமொ’
படமும் இந் ரலன் ொன். மல்லியம் ைொஜளகொபொல் எழுதி இயக்கிய ‘சவொளல
சமொளி’யும் கிட்டத் ட்ட இள ஐடியொ ொன்.
இந் ப் படங்களின் அடிப்பரட ரலன் ஒன்றொக இருந் ொலும், ஒன்றின்

சொயல் மற்தறொன்றில் இல்லொமல் கர , கேம், கொட்சிகரே மொற்றி மொற்றி
ஒவ்தவொருவரும் அவைவர் பொணியில் த ொடர்ந்து எடுத்துக்தகொண்ளட
இருக்கிறொர்கள். இர எ ற்கொகச் தசொல்கிளறன் என்றொல், உலகம் ழுவிய
சில நல்ல வி யங்கள் எத் ரன முரற எடுத் ொலும் ஓடும். ஒவ்தவொரு
திறரமயொேரும் அர எப்படி எல்லொம் ரகயொண்டுள்ேனர் எனப் பொர்த் ொல்,
அந் வித்தியொசம் உங்களுக்குத் த ரியும்.
‘அப்படி தபரிய தபரிய ளமர கள் பலரும் அந் க் கருரவ
எடுத்துக்தகொண்டு தவவ்ளவறு வி மொன பொணிகளில் படங்கள் தசய்து தவற்றி
தபற்றிருக்கிறொர்கள். அள கருரவ ரவத்து நொம் ளவறு ஒரு பொணியில் கர
தசொன்னொல் என்ன?’ என்ற ளகள்வி எனக்குள் எழுந் து. அந் க்

ளகள்விக்கொன விரடளய ‘சகலகலொ வல்லவன்’ படக் கர க்கொன விர .
அமைர் பஞ்சு அருணொசலம்
திரைப்பட எழுத் ொேர், யொரிப்பொேர் பஞ்சு அருணொசலம்,

`திரைத்த ொண்டர்’ த ொடர் மூலமொக ன் அனுபவங்கரேப் பகிர்ந்துவந் ொர்.
திடீதைன நிகழ்ந் அவரின் மைணம், நம்ரம அதிர்ச்சியில் ஆழ்த்தியுள்ேது.
அவரின் ஆன்மொ சொந்தியரடய, விகடன் பிைொர்த்திக்கிறொன். ‘வொைொவொைம்
நம்மகிட்ட ளபசிட்டு இருந் ஒருத் ர் திடீர்னு ளபசுறர நிறுத்திட்டொ எப்படி
இருக்குளமொ, அப்படி இருக்கு அவரின் மைணம்!’ பல வொசகர்கள் இப்படிப்
பல்ளவறு வொர்த்ர களில் ங்களின் வருத் ங்கரேப் பகிர்ந்துதகொண்டனர்.
அவற்றின் மூலம் இந் த் த ொடர் வொசகர்களிடம் எந் அேவுக்குச் தசன்று
ளசர்ந்திருக்கிறது என்பர உணை முடிகிறது. பஞ்சு அருணொசலம் அவர்கள்
ஏற்தகனளவ பகிர்ந் கவல்கள், த ொகுக்கப்பட்டு ‘திரைத்த ொண்டர்’ த ொடர்
த ொடரும்.
- ஆசிரியர்
‘சகலகலொ வல்லவன்’ ஸ்கிரிப்ட்ரடச் தசொன்னதுளம, இரேயைொஜொ ட்யூன்

ளபொட்டு பொடல்கரேப் பதிவுதசய்து விட்டொர். ‘கட்ட வண்டி கட்ட வண்டி...’,
`இேரம இள ொ இள ொ...’, `ளநத்து ைொத்திரி யம்மொ...’, `நிலொ கொயுது...’ என
அரனத்துத் ைப்பு ைசிகர்களுக்கும் பிடிக்கும் வரகயில் மொைொன பொடல்கரேத்
ந் ொர். இன்தனொரு பக்கம் கமல் சொருடன் அம்பிகொ, ைவீந் ர், வி.ளக.ஆர்.,
ள ங்கொய் சீனிவொன் என ஏகப்பட்ட ஆர்ட்டிஸ்ட்கரே ஃபிக்ஸ்தசய்து
ஷூட்டிங்ரகத் த ொடங்கிளனொம். க்ரேமொக்ரை மட்டும் முடிவுபண்ணொமல்
ஷூட்டிங் நடந்து தகொண்டிருந் து. கமர்ஷியல் படம் என்ப ொல்,
சண்ரடக்கொட்சியுடன் முடிவதுளபொல ஒரு க்ரேமொக்ஸ் தசொல்லியிருந்ள ன்.
‘நீங்க தசொல்ற க்ரேமொக்ஸ் நல்லொயிருக்கு. ஆனொ, ‘முைட்டுக்கொரே’
அேவுக்கு க்ரேமொக்ரை மக்கள் எதிர்பொர்ப்பொங்களே. அந் மொதிரி ஏ ொவது
ளவணுளம’ என்றொர் சைவணன் சொர். ‘நொன் ளயொசிக்கிளறன் சொர்’ எனச்
தசொல்லிவிட்டு வந்துவிட்ளடன். ஆனொல், ‘முைட்டுக்கொரே’ படத்தில்
க்ரேமொக்ரை ையிலில் ரவத்ள ொம். இர க் கப்பலில் ரவப்ப ொ? கர ரய
எப்படி கப்பலுடன் லிங்க் பண்ணுவது?’ - இப்படி எனக்குள் நிரறயக்
ளகள்விகள். எனக்கு எதுவுளம ள ொணவில்ரல. ‘சொர்... நொன் எவ்வேளவொ
ளயொசிச்ளசன். இந் க் கர யில தவளிளய ளபொய் க்ரேமொக்ஸ் பண்ண
வழிளய இல்ரல. நொன் எழுதின க்ரேமொக்ரைளய தவச்சுடுங்க. ஆனொ ஒரு
மொற்றம், அந் வீட்டுல தநருப்பு எரியுது...அதுல சண்ரடக்கொட்சி. நிச்சயமொ
நல்லொ வரும்’ என்ளறன்.
‘தசட்டுல தநருப்பு ரவக்கணுளம’ என, முத்துைொமன் சொர் மட்டும்

தகொஞ்சம் ளயொசித் ொர். பிறகு அவரும் ஓ.ளக தசொல்லிவிட்டொர். சைவணன்
சொருக்கும் திருப்தி. ஜூளடொ ைத்னம் மொஸ்டர் சண்ரடக்கொட்சிகரே
அரமத் ொர். ‘தநருப்புல பண்றது தைொம்ப ரிஸ்க் சொர். டூப் ளபொட்டுக்கலொம்’
என முத்துைொமன் தசொன்னர , கமல் சொர் ஏற்றுக்தகொள்ேளவ இல்ரல. டூப்
ளபொடொமல் அவளை நடித் ொர்.
திகுதிகுதவனத் தீ பைவும்ளபொது, கமல் அங்கு இருந்து ஜம்ப் பண்ணி

தவளிளய ஓடி வைளவண்டும். இது க்ரேமொக்ஸ் கொட்சி. ஆனொல், அவர்கள்
எதிர்பொர்த் ர விட தீ ளவகமொகப் பைவ, தசட்டில் இருந் அரனவரும் ‘கமல்...
கமல்...’ எனப் ப றி கத் , கமல் சு ொரித்துக்தகொண்டு கண் இரமக்கும்
ளநைத்தில் திட்டமிட்டர விட முன்ன ொகளவ குதித்துத் ப்பிவந் ொர். இல்ரல
என்றொல், அன்று நிச்சயமொக ஏ ொவது விபத்து நடந்திருக்கும். அந் ப் படத்தின்
படப்பிடிப்பு அப்படி பைபைப்பொகவும் விறுவிறுப்பொகவும் நடந்து முடிந் து.
அப்ளபொது எல்லொம் படம் ரிலீஸ் ஆவ ற்கு முன்னளை புதைொஜக் ன்

ளபொட்டுக் கொட்டுளவொம். ளவறு சில யொரிப்பொேர்கள், நடிகர்கள் என
தபரும்பொலும் எங்களின் நண்பர்கள் ொன் படம் பொர்ப்பொர்கள். அவர்களில்
பலருக்கு படம் திருப்தியொக இல்ரல. சிலர் ளநைடியொகளவ அர என்னிடம்
தசொன்னொர்கள். பலர், மரறமுகமொக பல்ளவறு நபர்களிடம்
விமர்சனத்ர ச் தசொல்லியிருக்கிறொர்கள்.
ங்களின்
அதில் சிலர் கமல் சொரிடம்கூட, ‘ஏம்பொ... கஷ்டப்பட்டு வேர்ந்துவர்ற
ளநைத்துல இப்படிப்ளபொய் ஒரு ளமொசமொன படத்துல நடிச்சிருக்க’ எனச்
தசொல்லி அவரை அப்தசட் தசய்ய முயற்சிதசய் ொர்கள் எனக்
ளகள்விப்பட்ளடன். கொைணம், அந் ப் படத்தில் வழக்கத்ர விட கிேொமர்
தகொஞ்சம் தூக்கலொக இருக்கும். நொங்கேொக எதுவும் திட்டமிட்டு
பண்ணவில்ரல. ஆங்கொங்ளக இயல்பொக அதுவொகளவ அரமந்துவிட்டது.
கவிஞர்கூட, ‘கொமம், அசிங்கமொன வி யம் அல்ல. அர அழகொ

ைசரனளயொடு தசொன்னொ, ஜனங்க நிச்சயமொ ைசிப்பொங்க’ என அடிக்கடி
தசொல்வொர். ‘பொசமலர்’ படத்தில் அவர் எழுதிய ‘மலைொ தபண்ரம மலரும்...
முன்பு விேங்கொ உண்ரம விேங்கும்’ என்ற பொடரலப் பிரித்துப்பொர்த் ொல்
அது பச்ரசயொன தபொருள் ரும். விை, அர ஒரு தபண் ளவறு பொடுவொள்.
ஆனொல், அர அத் ரன ளபரும் ைசித் ொர்கள்; ைசிக்கிறொர்கள். கொைணம்,
அது இலக்கிய ைசரனளயொடு தசொல்லப்பட்ட வி ம்.
விைசத்ர க் கொட்ட ளவண்டும் என்ப ற்கொகளவ படம் எடுப்பது ொன்
வறு. ஆனொல், இந் ப் படம் அப்படி அல்ல. அ னொல் நிச்சயமொக இந் ப்
படத்ர மக்கள் ைசிப்பொர்கள் என நம்பிளனன். என்ரனவிட சைவணன் சொர்
அதிக நம்பிக்ரகயுடன் இருந் ொர்.
‘சகலகலொ வல்லவன்’ படம் முக்கொல்வொசி முடிந் நிரலயில், ைஜினி

எனக்குத் ந்திருந் கொல்ஷீட் தநருங்கியது. நொன் முன்னுக்கு வந் பிறகு
எழுதிய ைஜினி, கமல் படங்களின் கர கள், தபரும்பொலும் அவர்கரே
மனதில்ரவத்து எழுதியரவளய. அப்படி ‘கழுகு’ படத்துக்கு அடுத்து ைஜினி
ந்திருந் கொல்ஷீட்டில், வழக்கம்ளபொல அவரை மனதில்ரவத்து கமர்ஷியலொக
ஒரு கர எழு லொம் என நிரனத்ள ன்.
அப்படி ‘அவருக்கு என்ன மொதிரியொன கர பண்ணலொம்?’ என பரழய

வி யங்கரே, அனுபவங்கரே அரச ளபொடும்ளபொது எப்ளபொள ொ நிரனத்
கர கள் நிரனவுக்கு வந் ன. அப்படித் ொன் ‘குட்டி’ கர யும் நிரனவுக்கு
வந் து. அது என் ஆைம்பகொல கொரைக்குடி நொட்களில் எழுதிய கர . அது,
‘பிறகு ஒரு நொவலொக டீட்தடயில் பண்ணி எழுதுளவொம்’ என நிரனத்து
நொன்கு பக்கங்களில் எழுதிய கர . சினிமொவுக்கு வந்
மறந்துளபொளனன். அந் க் கர இது ொன்.
பிறகு, அர
தசட்டிநொட்டில் தபரும்பொலொன தசட்டியொர்கள் ைங்கூன், சிங்கப்பூர்,
மளலசியொ, வியட்நொம் ளபொன்ற நொடுகளில் வட்டிக்கரடகள் நடத்துவொர்கள்.
வட்டிக்கரட எனப் தபயர் ொளன விை, பணம் ளசர்த்துரவக்க, கடன்
வொங்கிக்தகொண்டு சிறுகச்சிறுக வட்டியுடன் கட்ட... எனக் கிட்டத் ட்ட அரவ
வங்கிகள் ொன்.
தசட்டியொர்கள் இப்படி தவளி நொடுகளில் இருக்கும்ளபொது ஆச்சி மொர்கள்

மட்டும் வீட்டில் னியொக இருப்பொர்கள். அவர்களுக்குத் துரணயொக ஒரு
சிறுமி உடன் இருப்பொர். சரமயல் ளவரலக்கு, துணி துரவக்க, வீட்ரடக்
கூட்டிப்தபருக்க... என வீட்டு ளவரலக்கு ஆட்கள் பலர் இருந் ொலும், அந் ச்
சிறுமி, ஆச்சிமொர்களுக்கு கூடமொட உ விக்கு இருப்பொர்.
தசட்டிநொட்டு வீடுகள், தபரிய அைண்மரனகள்ளபொல் தபரி ொக இருக்கும்.

சரமயலரற, திண்ரணயில் இருந்து இருநூறு முன்னூறு அடி தூைத்தில்
இருக்கும். திண்ரணயில் படுத்திருக்கும் ஆச்சிமொர்களுக்குத் ொகம்
எடுத் ொல்கூட, அவ்வேவு தூைம் நடந்துளபொய் பொரனயில் ண்ணீர் எடுத்துக்
குடித்துவிட்டு வந்து படுத்துக்தகொள்ேளவண்டும். அப்ளபொது ‘குட்டி... ண்ணி
தகொண்டுவொ!’ என துரணக்கு இருக்கும் அந் ச் சிறுமியிடம் தசொன்னொல்,
குடுகுடுதவன ஓடிப்ளபொய் ண்ணீர் தகொண்டுவந்து தகொடுப்பொள்.
படுத்து எழுந் தும், ‘பொரயச் சுருட்டி ரவ’ என்றதும் அந் ப் பொப்பொ

பொரயச் சுருட்டிரவப்பொள். ‘கொபி ளபொட்டொ வொங்கிட்டு வொ’ என்பொர்கள்.
அடுப்படியில் இருந்து கொபி வொங்கி வருவொள். ‘துரவச்சுப் ளபொட்ட துணிகரே
எல்லொம் மடிச்சு ரவ’ என்பொர்கள். மடித்துரவப்பொள். ‘தநல்ரல எடுத்துக்
கொயப்ளபொடு’, `ஊறுகொரய எடுத்து தவயில்ல ரவ’ என்பொர்கள்... தசய்வொள்.
த ருவில் மொம்பழம், பன நுங்கு விற்றொல், ‘குட்டி... நொலணொ எடுத்துட்டு வொ’
என்பொர்கள். இப்படி நம்பிக்ரக வந் பிறகு, தபட்டி சொவிகரேக்கூட
அவளிடம் தகொடுத்துரவப்பொர்கள். அந் ச் சிறுமி, அப்பச்சிக்கு என்ன
பிடிக்கும், ஆச்சிக்கு என்ன பிடிக்கும் எனத் த ரிந்துரவத்திருப்பொள்.
‘அண்ளண... தபரியண்ணி சொப்பிட வந்துட்டொங்க. தைண்டு ள ொரச முறுகலொ
ளபொடுங்க!’ என சரமயற்கொைரை அ ட்டுவொள். இப்படிப் பழகி, கரடசியில்
அந் ப் பொப்பொ வீட்டில் ஆல் இன் ஆலொக வலம் வருவொள்.
அவளின் குடும்பம் ஏழ்ரமயொன விவசொயக் குடும்பமொக இருக்கும்.
அவளின் அப்பொ வயலில் ளவரலதசய்பவைொகளவொ, அம்மொ மொடுகரேப்
பொர்த்துக்தகொள்பவைொகளவொ இருப்பொர்கள். இவர்கரேப் ளபொன்ற ஏழ்ரமயொன
குடும்பப் பின்னணி உள்ே வீட்டுச் சிறுமிகரேத் ொன் தசட்டி வீட்டு
ஆச்சிமொர்களுக்குத் துரணயொக அனுப்புவொர்கள். அந் ச் சிறுமிகளும்
தசட்டியொர் வீடுகளிளலளய ங்கியிருந்து ளவரலதசய்வொர்கள்.
இப்படி இருக்கும் தபண், பருவம் அரடந்து விட்டொல் உடனடியொக

அவளின் தபற்ளறொரை அரழத்து, தசய்யளவண்டிய சடங்குகரேச் தசய்து,
ரலக்குத் ண்ணீர் ஊற்றி, பட்டுப் புடரவ, நூறு அல்லது ஐந்நூறு என
பணம் ரவத்து, ‘நல்லபடியொ கல்யொணம் பண்ணிரவங்க. கல்யொணத்துக்குச்
தசொல்லி அனுப்புங்க. நொங்க வர்ளறொம். அப்ப என்ன உ வி பண்ணணுளமொ
பண்ளறொம்’ எனச் தசொல்லி, தபற்ளறொருடன் தசொந் வீட்டுக்கு
அனுப்பிரவப்பொர்கள். அந் ப் தபண் ஏள ொ பிறந் வீட்டில் இருந்து புகுந்
வீட்டுக்குச் தசல்வதுளபொல அழுதுதகொண்ளட ளபொவொள்.
அப்ளபொது அது எனக்கு விசித்திைமொக இருக்கும். இப்படி வீட்டில்
ளவரலதசய்யும் சிறுமிகரேப் பற்றி ளயொசித்துக்தகொண்டிருந்ள ன்.
‘தசட்டிநொட்டு வீடுகளில் இப்படி சகல வசதி வொய்ப்புகளேொடும்
தசல்வொக்ளகொடும் இருந் அந் ச் சிறுமிரய, ஏழ்ரமயொன நிரலயில்
இருக்கும் ன் தசொந் வீட்டுக்கு திடீதைன அனுப்பினொல், எப்படி அந்
வீட்ளடொடு அவள் ஒட்டுவொள்? தசொந் வீட்டுப் பழக்கவழக்கங்களே
அவளுக்குப் புதி ொக இருக்குளம! பிறகு அவள் ஓர் ஏரழரயக் கல்யொணம்
தசய்துதகொள்ளும்ளபொது, அவள் மனம் என்ன பொடுபடும்?’ - இப்படி நொன்
ளயொசிக்க ளயொசிக்க அந் எண்ணங்களே என்ரன ளவறு எங்தகங்ளகொ
அரழத்துச்தசன்றன. அதுளவ எனக்குள் ஒரு கர யொக மொறியது. அது ொன்
எழுதியிருந் ‘குட்டி’ கர .
‘இந் க் கர ரய ைஜினி சொருக்குப் பண்ணினொல் என்ன?’ எனத்

ள ொன்றியது. ‘நிரறய கமர்ஷியல் படங்கள் பண்ணிட்டிருக்கும் ைஜினி, இதில்
நடித் ொல் வித்தியொசமொ இருக்கும். இந் க் கர , தபண்களுக்கு நிச்சயமொப்
பிடிக்கும். ஆனொல், ஆண்களுக்குப் பிடிக்குமொ? விை, சிறுமிகரே வீட்ளடொடு
ளவரலக்கு ரவத்துக்தகொள்ளும் பழக்கம் தசட்டிநொட்டில் மட்டும் ொன் இருக்கு.
மிழகத்தின் மற்ற ஏரியொக்களுக்கு இந் ப் பழக்கம் பற்றி த ரியொது. அப்ப
இந் கொன்தசப்ட்ரட எடுத்து கர பண்ணினொ அர மிழ்நொடு முழுக்கப்
புரிஞ்சுப்பொங்கேொ?’- இப்படி நிரறயச் சந்ள கங்கள்.
‘கர ரய யொரையும் மனசுல தவச்சு எழு ளவண்டொம். மு ல்ல முழு

ஸ்கிரிப்ட்ரடயும் எழுதி முடிச்சுடுளவொம்’ என நிரனத்து, நொன் சந்தித்
மனி ர்கள் சம்பவங்களின் அடிப்பரடயில் கற்பரனரயயும் கலந்து அந் க்
கர க்கு திரைக்கர ட்ரீட்தமன்ட் எழுதி முடித்ள ன். ‘ஆறிலிருந்து
அறுபதுவரை’ படம்கூட ைஜினியின் பொணியில் இருந்து விலகிவந் படம் ொன்.
ஆனொல், அந் ஸ்கிரிப்ட் அவருக்கும் பிடித்திருந் து ைசிகர்களும்
ஏற்றுக்தகொண்டொர்கள். இந் க் கர யும் அவருக்கு நிச்சயம் பிடிக்கும்’ என
நம்பிளனன்.
ஆனொல், ‘என்ன சொர், இதுல எனக்கு ளவரல தைொம்ப கம்மியொ இருக்கு.

என் ஸ்ரடலுக்குப் பண்ணுங்க’ என ைஜினி சொர் தசொல்லிவிடுவொைொ என்ற
சந்ள கமும் இருந் து. ஆனொல், அவருக்கு கர தைொம்பப் பிடித்துவிட்டது.
முத்துைொமன் சொரைக் ளகட்களவ ளவண்டொம். அவருக்கு எப்ளபொதும்
தசன்டிதமன்ட் தைொம்பப் பிடிக்கும். அ னொல் அவரைப் தபொறுத் வரை டபுள்
ஓ.ளக.
இப்படித் ொன் ‘எங்ளகளயொ ளகட்டகுைல்’ கர அரமந் து. ைஜினி சொர்,

ைொ ொ, அம்பிகொ ஆகிய மூன்று ளபர்கள் ொன் கர யின் நொயகர்கள்.
கிைொமத்துக் கர என்றதும் சிலர், ‘தபொள்ேொச்சிக்குப் ளபொகலொம்’ என்றொர்கள்.
‘எளிரமயொன கர . அ னொல் தசன்ரனக்குப் பக்கத்திளலளய எடுத்துவிடலொம்’
என முடிவுதசய்து பக்கத்தில் ஒரு சின்னக் கிைொமத்தில் ஷூட் பண்ணிளனொம்.
ைஜினி சொர் அப்ளபொது ளகேம்பொக்கத்தில் இடம் வொங்கிப் ளபொட்டிருந் ொர்.
(அந் இடத்தில் ொன் ற்ளபொது பண்ரண வீடு கட்டியிருக்கிறொர்) அந்
இடத்தில் ொன் ‘பட்டுவண்ணச் ளசரலக்கொரி...’ பொட்ரட எடுத்ள ொம். படத்தில்
ஃரபட் கிரடயொது; ஆடம்பை தசட்கள் கிரடயொது. கர க்கு மட்டுளம
முக்கியத்துவம் தகொடுத்து எடுக்கப்படும் மரலயொேப் படங்கரேப்ளபொல எனச்
தசொல்லலொம். தவறும் 40 நொட்களில் தமொத் ப் படத்ர யும் முடித்துவிட்ளடொம்.
‘நொங்க இப்படி ஒரு படம் பண்ணியிருக்ளகொம். இஷ்டம் இருந் ொ

வொங்குங்க’ எனச் தசொல்லி, என் டிஸ்ட்ரிபியூட்டர்களுக்கு படத்ர ப் ளபொட்டுக்
கொட்டிளனன். எல்லொ டிஸ்ட்ரி பியூட்டர்களுக்கும் படம் பிடித்திருந் து. ஆனொல்,
அவுட்ளைட்டொ, டிஸ்ட்ரிபியூ னொ என்ன ளடர்ம்ஸில் வொங்குவது என்ற
குழப்பம்? ‘டிஸ்ட்ரிபியூ ன் பண்ணிக்கலொம். எனக்கு வர்றது வைட்டும்.
ர ரியம் இருந் ொ வொங்குங்க. நீங்க ரிஸ்க் எடுக்க ளவணொம்’ என்ளறன்.
கொைணம், ‘சின்ன பட்தஜட். எப்படி இருந் ொலும் லொபம் வரும் என்ற ர ரியம்
எனக்கு இருந் து.
வழக்கமொக, ைஜினி சொர் ரிலீஸ் ள தி தசொல்லித் ொன் கொல்ஷீட்ளட

தகொடுப்பொர். அப்படி சு ந்திை தின ரிலீஸ் என முடிவுதசய்து ‘எங்ளகளயொ
ளகட்ட குைல்’ படத்ர எடுத்து முடித்திருந்ள ொம். ஆனொல், முன்ன ொக ரிலீஸ்
ஆகியிருக்களவண்டிய ‘சகலகலொ வல்லவன்’ சில கொைணங்கேொல் ரிலீஸ்
ஆகொமல் ள்ளிக்தகொண்ளட வந் து. வழக்கமொக ஏவி.எம்-மில் விடுமுரற
நொட்கேொகப் பொர்த்து ரிலீஸ் தசய்வொர்கள். விை, அவர்களுக்கு என சில
திளயட்டர்கள் அரமய ளவண்டும் என நிரனப்பொர்கள். அ னொல் கொத்திருந்து
பண்ணுவது அவர்கள் வழக்கம். அப்படி ‘சகலகலொ வல்லவன்’ படமும் சு ந்திை
தின ரிலீஸ் என்று அறிவித்துவிட்டொர்கள். எங்களுக்கு ர்மசங்கடம்.
ஏதனனில், இைண்டுளம எங்கள் யூனிட் படம். அப்படி இருக்ரகயில் ஒளை
நொளில் வந் ொல் ஒன்றின் வசூல் மற்தறொன்ரறப் பொதிக்குளமொ என்ற யக்கம்.
`சகலகலொ வல்லவன்’ படத்துக்கொக ‘எங்ளகளயொ ளகட்ட குைல்’ படத்ர த்
ள்ளிரவத் ொலும், ைஜினி சொர் வறொக நிரனக்க வொய்ப்பு இருக்கிறது.
ஏதனனில், இது ஏற்தகனளவ ரிலீஸ் ள தி தசொல்லித் த ொடங்கப்பட்ட படம்.
நொன் எழுதிய படமொக இருந் ொலும் ‘சகலகலொ வல்லவன்’ படத்ர த்
ள்ளிரவக்கச் தசொல்ல எனக்கு உரிரம இல்ரல. சைவணன் சொரிடம்
ளநைடியொகப் ளபசிளனன். ‘நொங்க பூரஜ ளபொடும்ளபொள ரிலீஸ் ள தி ஃபிக்ஸ்
பண்ணி, சரியொ அள ள தியில் ரிலீஸ் பண்ண வர்ளறொம். ஒளை ரடைக்டர்,
ஒளை ரைட்டர். தைண்டும் ஒளை நொள்ல ரிலீைொனொ... ளயொசரனயொ இருக்ளக
சொர்’ என்ளறன். அவர் ஏ ொவது முடிவுதசொல்வொர் என எதிர்பொர்த்ள ன்.
‘பஞ்சு, நொன் உங்க படத்ர ப் பொர்த்துட்ளடன். அது ஒட்டுதமொத் மொ

வித்தியொசமொன படம்.
100 ச விகி ம் உங்க படத்துக்கு ஃளபமிலி ஆடியன்ஸ் உறுதி. இது

கம்ப்ளீட் மொஸ் மசொலொ. இதுவும் நல்லொ ளபொகும்; அதுவும் நல்லொ ளபொகும்.
அவ்வேவு ஏன் ஒளை நொள்ல வந் ஏதழட்டு படங்கள் எல்லொம் நல்லொ
ளபொயிருக்ளக. ஒளை நொள்ல ரிலீஸ் ஆன சிவொஜி சொர், எம்.ஜி.ஆர் சொர்
படங்கள் சில்வர் ஜூப்ளி ஆகியிருக்ளக. அ னொல, நீங்க கவரலப்படொதீங்க.
ர ரியமொ ரிலீஸ் பண்ணுங்க’ என்றொர்.
‘ஓ.ளக’ என நிரனத்துக்தகொண்டு, இைண்ரடயும் 14.8.1982 அன்று

ஒன்றொக ரிலீஸ் பண்ணிளனொம். இைண்டு படங்களும் நன்றொக ஓடின.
நுணுக்கமொகப் பொர்த்தீர்கள் என்றொல், ‘எங்ளகளயொ ளகட்ட குைல்’ படத்ர விட
‘சகலகலொ வல்லவன்’ வசூல் அதிகம். கொைணம், இது தசன்டிதமன்ட்; அது
மொஸ் மசொலொ. ‘எங்ளகளயொ ளகட்ட குைல்’ படத்துக்கு நிரறய விருதுகள்
வந் ன. இர அந் வருடத்தின் சிறந் படமொக மிழக அைசு
ள ர்ந்த டுத் து. சிறந் யொரிப்பொேைொக எனக்கும், சிறந் நடிகைொக
ைஜினிக்கும், சிறந் இயக்குநைொக முத்துைொமன் சொருக்கும்... இப்படி பல
விருதுகரே வொங்கியது. அப்படி ஒளை நொளில் ரிலீைொன எங்களின் இைண்டு
படங்களும் தபரிய அேவில் தவற்றிதபற்றதில் எங்களுக்கு மகிழ்ச்சி.
`நீங்க ொன் இரேயைொஜொரவ அறிமுகப்படுத்தினீங்க. ைஜினி, கமலுக்கு

அதிகப் படங்கள் எழுதியிருக்கீங்க. நிரறயப் படங்கள் யொரிச்சும்
இருக்கீங்க. அப்படி இருக்கும்ளபொது, கமல் சொர், ைஜினி சொர்னு ஏன் `சொர்'
ளசர்த்துக்கிறீங்க?’ - இது, ‘திரைத்த ொண்டர்’ த ொடரைப் படிக்கும் பலரும்
என்னிடம் ளகட்கும் ளகள்வி.
‘நமக்கு எவ்வேவு ொன் ஒருவர் தநருக்கமொக

இருந் ொலும் அவரைப் தபொது இடங்களில்
அரழக்கும்ளபொள ொ, அவரைப் பற்றி பத்திரிரககளில்
ளபசும்ளபொள ொ மரியொர யொக அரழக்க ளவண்டும்’ என்பது
கவிஞர் எனக்குச் தசொல்லித் ந் பொடம். அ ற்கு, கவிஞர்
அடிக்கடி ஒரு சம்பவத்ர உ ொைணமொகச் தசொல்வொர்.
டி.ஆர்.ைகுநொத், அன்று பிைபல இயக்குநர். இவர், எம்.ஜி.ஆரை

அவரின் அறிமுகத்தில் இருந்து பொர்த்துக்தகொண்டு வந் ொல், அவரை ‘ளடய்
ைொமச்சந்திைொ...’ என்று ொன் உரிரமயுடன் அரழப்பொர். இருவரும் ளசர்ந்து
பல படங்கள் ளவரல பொர்த் ொல் அந் உரிரம. அப்ளபொது ைகுநொத்,
எம்.ஜி.ஆரை ரவத்து ‘மதுரை வீைன்’ படத்ர இயக்கிக்தகொண்டிருந் ொர்.
படப்பிடிப்புத் ேத்தில், ‘ைொமச்சந்திைொ தைடியொ... ொட் ளபொகலொமொ?’ என்று
கத்திக் ளகட்பொைொம்.
அப்ளபொது எம்.ஜி.ஆர், நடிகைொக மிகப்தபரிய அேவில்

புகழ்தபற்றிருந் ொர். அவர் தி.மு.க கட்சியிலும் வேர்ந்துவிட்டொர். அவருக்கு
என தபரிய தபயர் வந்துவிட்டது. அப்ளபொது அவர் எங்கு இருக்கிறொர்
என்பர த் த ரிந்துதகொண்டு, தவளியூர்களில் இருந்து எல்லொம் ைசிகர்கள்,
அவரைப் பொர்க்க வொடரகக்கு பஸ்கரே எடுத்துக்தகொண்டு அடிக்கடி
வருவொர்கேொம்.
ஒருமுரற அப்படி ‘மதுரை வீைன்’ படப்பிடிப்பு சமயத்தில் எம்.ஜி.ஆரைப்
பொர்க்க தவளியூர்களில் இருந்து அவரின் ைசிகர்கள் வந்திருக்கிறொர்கள்.
அவர்கள் இருக்கும் அந் ச் சமயத்தில், ைகுநொத் சிகதைட் பிடித் படி, ‘என்னடொ
ொட் தைடியொ? அந் ைொமச்சந்திைன் என்னடொ பண்றொன்? வைச் தசொல்லுடொ

அவரன’ என சத் ம்ளபொட்டிருக்கிறொர். அ ற்கு அவரின் உ வி இயக்குநர்
ஒருவர், ‘இப்ப வந்துடுவொர் சொர். ைசிகர்கள்கிட்ட ளபசிட்டிருக்கொர்’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர். ‘அத ல்லொம் ொட் முடிச்சுட்டுப் ளபொய் ளபசலொம்னு
தசொல்லு. மு ல்ல அவரன வைச் தசொல்லுடொ’ என்று சத் ம்ளபொட்டு
தசொல்லியிருக்கிறொர்.
ைகுநொத் சத் ம்ளபொடுவது, எம்.ஜி.ஆரைச் சந்திக்க வந் ைசிகர்களுக்குக்

ளகட்டிருக்கிறது. உடளன ைசிகர்களில் ஒருவர், ‘யொருண்ளண, உங்கரேளய
`ைொமச்சந்திைன்'னு ளபர் தசொல்லிக் கூப்பிடுறது? அவன்கிட்ட தசொல்லிரவயுங்க.
ரக-கொல உரடச்சிடுளவொம்’ என்று எம்.ஜி.ஆரிடம் ளகொபமொகச்
தசொல்லியிருக்கிறொர். உடளன எம்.ஜி.ஆர்., ‘உஷ்... அப்படி எல்லொம் ளபசக்
கூடொது. ரடைக்டர். அவர் என் குரு’ என்று அந் ைசிகரை ஆசுவொசப்படுத்தி
அனுப்பி ரவத்திருக்கிறொர்.
அன்று ஷூட்டிங் முடிந் பிறகு, இயக்குநர் ைகுநொத்ர , எம்.ஜி.ஆர்

னியொக அரழத்துளபொய், ‘அண்ளண... நொன் தசொல்ளறன்னு ப்பொ
எடுத்துக்கொதீங்க. உங்க நன்ரமக்கொகத் ொன் தசொல்ளறன். த ரிஞ்ளசொ,
த ரியொமளலொ மக்கள் என்ரன தபரிய இடத்துல தகொண்டுளபொய்
தவச்சுட்டொங்க. ைசிகர் மன்றங்களும் நிரறய ஆகிப்ளபொச்சு. நீங்களும் நொனும்
னியொ இருக்கும்ளபொது என்ரன எப்படி ளவணும்னொலும் கூப்பிடுங்க.
‘ைொமச்சந்திைொ’னு கூப்பிடுங்க, ‘ளடய்’னு கூடக் கூப்பிடுங்க. எல்லொ உரிரமயும்
உங்களுக்கு இருக்கு. ஆனொ, என் ைசிகர்கள் இருக்கும்ளபொது அப்படிக்
கூப்பிடொதீங்கண்ளண. என் மரியொர க்கொக இர நொன் தசொல்லரல.
நொரேக்கு நீங்க எங்ளகயொவது கொர்ல னியொ ளபொகும்ளபொது கல்ரல விட்டு
எறிஞ்சொங்கன்னொ நல்லொவொ இருக்கும்? உங்க நன்ரமக்கொகத் ொன்
தசொல்ளறன்' என்று தசொல்லியிருக்கிறொர்.
‘ஆமொம்பொ... நீ தசொல்றது சரி ொன். இர நொன் ளயொசிக்களவ இல்ரல.

இனி அப்படி நடக்கொதுப்பொ’ என ைகுநொத்தும் தசொல்லியிருக்கிறொர். ஆனொல்,
மறுநொள் படப்பிடிப்பில் அவரை அறியொமளலளய ‘ளடய் ைொமச்சந்திைொ’ என்று
கூப்பிட்டுவிட்டொர். ‘ஐயய்ளயொ... பழக்கள ொ த்துல வந்துடுச்ளச!’ என
நொக்ரகக் கடித்துக்தகொண்டொைொம். யொரிப்பொேர் ளலனொ தசட்டியொரிடம் ளபொய்
வி யத்ர ச் தசொல்லி, ‘அவன் தசொல்றதுலயும் நியொயம் இருக்கு. அ னொல
நொரேயில இருந்து இந் ப் படத்ர நொன் ரடைக்ட் பண்ணரல’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர். ளலனொ தசட்டியொர் ப றிவிட்டொர். ‘இத ல்லொம் தபரிய
வி யமொ சொமி. பழக்கம் ொளன, மொத்திக்கலொம் சொமி’ என்று
சமொ ொனப்படுத்தியிருக்கிறொர்.
‘இல்ரல இல்ரல... அவன் நல்லவன். ஆனொ, தசன்சிபிள் தபர்சன்.

என்ரன அறியொமல் நொன் தசொல்லிட்ளடன்னொ, நொன் ஏள ொ ளவணும்ளன
தசொல்ற ொ நிரனச்சு அவன் எரிச்சலொக வொய்ப்பு இருக்கு. அ னொல இந் ப்
படத்ர இனி நொன் பண்ணரல’ என்று கூறி ன் முடிவில் உறுதியொக
இருந் ொர். பிறகு அவளை, ன் அசிஸ்டன்ட் ளயொகொனந்ர ரவத்து ‘மதுரை
வீைன்’ படத்ர முடித்திருக்கிறொர்.
ஒருநொள், கவிஞர் இந் அனுபவத்ர ச் தசொல்லி, ‘அரனவரையும்
மரியொர யொகப் ளபசி நடத் ளவண்டும்’ என்றொர் என்னிடம். எ ற்கொக
இர ச் தசொல்கிளறன் என்றொல், உலகத்தின் இயல்புக்குத் குந் ொற்ளபொல் நொம்
மொறிக்தகொள்ே ளவண்டும்.
நொம் அறிமுகப்படுத்தியிருக்கலொம், அவர்களுக்கு நிரறயப் படங்கள்

தசய்திருக்கலொம், னிப்பட்ட முரறயில் ளபசும்ளபொது உரிரம
எடுத்துக்தகொள்ேலொம். ஆனொல், 10 ளபர் இருக்கும்ளபொது அவர்கரே
மரியொர யொக அரழத்துப் ளபச ளவண்டும். ‘வொங்க’, ‘சொர்’ என்ற
வொர்த்ர கள், அவர்களுரடய சமூக அந் ஸ்துக்கொக அரழக்கும் வொய்
வொர்த்ர கள் மட்டும் கிரடயொது; அவங்களுரடய கடும் உரழப்புக்கொக,
ளபொட்டிகள் நிரறந் இந் ச் சூழலில் ங்களின் இடத்ர த் க்கரவக்க
நடத்தும் அவர்களின் ளபொைொட்டுத்துக்கொக நொம் ரும் மரியொர . அர நொம்
அவர்களுக்குக் தகொடுத்ள ஆகளவண்டும். ‘இல்ரல... இல்ரல... நொன்
அப்படித் ொன் அரழப்ளபன்’ என்றொல் அ னொல் அவர்களுக்கு எந்
மரியொர க் குரறவும் கிரடயொது. நமக்குத் ொன் மரியொர க் குரறவு.
நொன் பைபைப்பொக எழுதிக்தகொண்டிருந் கொலகட்டங்களில், ற்ளபொது
இருக்கும் தி.நகர் பொகீைதி அம்மொள் த ரு வீட்டுக்குக் குடிவந்துவிட்ளடன். மூசொ
த ரு வொடரக வீட்ரடவிட இந் வீடு வசதியொகளவ இருந் து. ஆனொலும்
நொன் பொம்குளைொவ் ளஹொட்டல் அரறரயயும் த ொடர்ந்ள ன். அங்கு ொன்

எழுதுவது, நண்பர்கரேச் சந்திப்பது என்று இருப்ளபன். மளகந்திைன் சொர்,
கமல், ைஜினி, பொைதிைொஜொ... என்று பலரும் அங்கு வந்து ளபொவொர்கள். அப்படி
ஒருநொள் நொன், இரேயைொஜொ, மளகந்திைன் சொர் மூவரும் ளவடிக்ரகயொகப்
ளபசிக்தகொண்டிருந் ளபொது எள ச்ரசயொக எனக்ளகொர் எண்ணம்
ள ொன்றியது.
‘ஃபொரீன்ல நடந் குற்றவழக்குகரே தவச்சு, அங்ளக நிரறயப் படங்கள்

பண்ணிட்டிருக்கொங்க. அப்படி நொமளும் இங்கு நடந் ஒரு வழக்ரக
எடுத்துக்கிட்டு திரைக்கர அரமக்கலொளம’ என்று ள ொன்றியது. அ ற்கு
‘தலட்சுமிகொந் ன் தகொரல வழக்கு’ தபொருத் மொ இருக்கும்’ என நிரனத்ள ன்.
இங்கு உள்ே சீனியர்களுக்கு அந் வழக்கு பற்றி த ரிந்திருக்கும். அப்ளபொது
அந் வழக்கு தபரும் பைபைப்பொகப் ளபசப்பட்டது. எம்.ளக.தியொகைொஜ
பொகவ ர், என்.எஸ்.கிருஷ்ணன் இருவரும் அப்ளபொது சினிமொவில் பைபைப்பொக
இருந் ளநைம். அந் ச் சமயத்தில் அவர்கரேப் பற்றி தலட்சுமிகொந் ன்
பைபைப்பொக ன் பத்திரிரகயில் எழுதியிருக்கிறொர். த ொடர்ந்து ங்கரேப்
பற்றி தநகட்டிவொன தசய்திகள் வருவர ப் பொர்த்து, இவர்களுக்கு வருத் ம்.
ஒருகட்டத்தில், அந் தலட்சுமிகொந் ன் தகொரல தசய்யப்படுகிறொர். பொகவ ர்,
என்.எஸ்.ளக இருவரும் ளசர்ந்து ொன் தலட்சுமிகொந் ரனக் தகொரல
தசய்துவிட்ட ொக வழக்கு.
இந் வழக்ரக ரவத்து படம் எடுக்கலொம் என்று முடிவொனதும், ‘யொரை

தவச்சு எடுக்கப்ளபொறீங்க?’ என்று இரேயைொஜொ ளகட்டொர். அப்ளபொது நொன்
சிறிய ளயொசரனக்குப் பிறகு, ‘இதுல ஆர்ட்டிஸ்ட் நடிச்சொ ஒரிஜினொலிட்டி
வைொது. நொம நொமேொளவ நடிப்ளபொம். ரடைக்டர் மளகந்திைன், க ொசிரியர் பஞ்சு
அருணொசலம், இரசயரமப்பொேர் இரேயைொஜொ. நம்ம மூணு ளபரும்
அவங்கவங்க துரறகள்ல முன்னுக்கு வந்துட்டிருக்ளகொம். இது தபொறுக்கொ
ஒரு பத்திரிரகயொேர், நம்ரமப் பற்றி த ொடர்ந்து ப்பொ எழுதிட்ளட இருக்கொர்.
‘என்ன இப்படி எழுதிட்டிருக்கொன். ளநர்ல பொர்த்ள ன்... அவரனச் சும்மொ விட
மொட்ளடொம்’ என்று நொம நம் ளகொபத்ர ஒரு தபொது இடத்துல
தசொல்லியிருப்ளபொம். இ ற்கு இரடயில் அந் ப் பத்திரிரகயொேரை யொளைொ
ளவதறொருவர் தகொரல தசய்துவிட, அந் ப் பழி நம் மீது விழுது.
‘க ொசிரியர் பஞ்சு அருணொசலம், இரசயரமப்பொேர் இரேயைொஜொ,
இயக்குநர் மளகந்திைன் மூவரைப் பற்றியும் இவர் த ொடர்ந்து விமர்சித்து
எழுதிவந் ொல் இவர்கள் ளகொபப்பட்டு அவரைக் தகொன்றுவிட்டனர்’ என்று நம்
மூணு ளபர் மீதும் தகொரல வழக்கு பதிஞ்சு, ரகது பண்ணி சிரறயில

அரடச்சுடுறொங்க. ‘மனசொட்சிப்படி நொம ஒண்ணும் பண்ணரல. விதிப்படி
நடக்கட்டும்’னு தஜயில்ல உட்கொர்ந்துட்டு அடுத் படம் பற்றி ளபசுளறொம்.
நீங்க அந் ப் படத்துக்கொன பொடல்களுக்கு ட்யூன் ளபொடுறீங்க. நொன் பொட்டு
எழுதுளறன். தவளியில நம்ம வழக்கு பைபைப்பொ நடந்துட்டிருக்கு. ஆனொல்,
நொம அந் வழக்கு எர யும் மனசுல தவச்சுக்கொம, தஜயில்ல நம்ம
ளவரலரயத் த ொடர்ந்து பொர்த்துட்ளட இருக்ளகொம்.
இ ற்கு இரடயில நம் ைப்பு வக்கீலொ கமல்கிட்டயும், அைசு ைப்பு

வக்கீல் ளகைக்டருக்கு ைஜினிகிட்டயும் ளகட்ளபொம். ஒருகட்டத்தில் அந் வழக்கில்
அவர்கள் இருவரும் ளசர்ந்து உண்ரமயொன குற்றவொளிரய எப்படிக்
கண்டுபிடிக்கிறொங்க என்பர பைபைப்பொன ஒரு க்ரேமொக்ைுடன் முடிப்ளபொம்’
என்று அந் க் கர ரயப் பற்றி விேக்கமொகச் தசொன்ளனன்.
மளகந்திைன், இரேயைொஜொ இருவருக்குளம அந் க் கர பிடித்திருந் து.
அந் ப் படத்தில் மூவரும் நடிப்ப ொக உறுதியொனது. பிறகு, ‘தலட்சுமிகொந் ன்
தகொரல வழக்கு’ பற்றி பல்ளவறு இடங்களில் ளபசி, ஒட்டுதமொத் த்
கவல்கரேயும் ளசகரித்து திரைக்கர எழுதிக்தகொண்டிருந்ள ன்.
இ ற்கு இரடயில் நொங்கள் மூவரும் இரணந்து பங்ளகற்ற

ளபொட்ளடொஷூட் நடத்திளனொம். அந் ப் படங்களுடன் நொளி ழ்களுக்கு
முழுப்பக்க விேம்பைம் தகொடுத்ள ொம். அந் விேம்பைத்ர ப் பொர்த்துவிட்டு
சினிமொவில் இருந் பலருக்கு அதிர்ச்சி, ஆச்சர்யம். பல ளபர்
வொழ்த்தினொர்கள். சிலர், ‘உங்களுக்கு ஏன்யொ இந் ளவண்டொ ளவரல?
உங்க ளவரலரயப் பொருங்க. ைொஜொவுக்கு 10 படங்கள் ளபொயிட்டிருக்கு.
உங்களுக்கு ைஜினி, கமல் படம் இருக்கு. மளகந்திைனும் பைபைப்பொ
இருக்கிறவர். ‘நடிகர்கேொ நம்ரம நிரூபிச்ளச ஆகணும்’னு நிரனக்க
ஆைம்பிப்பீங்க. அப்புறம் ஏற்தகனளவ நீங்க பண்ணிட்டிருக்கிற ளவரலகள்ல
உங்க கவனம் ளபொயிடும். அறிவிப்ளபொட நிப்பொட்டிடுங்க’ என்று அறிவுரை
கூறினொர்கள்.
எங்களுக்குக் குழப்பம்... ளயொசிக்க ஆைம்பித்ள ொம். அந் ச் சமயத்தில்

வந்துதகொண்டிருந் 95 ச விகி ப் படங்களுக்கு இரேயைொஜொ ொன் இரச.
அவர்கள் தசொல்வதுளபொல இந் முயற்சி பலரையும் சிைமப்படுத்தும் எனத்
த ரிந் து. ‘நொம ொன் ஆைம்பிச்ளசொம். நொமளே முடிப்ளபொம்’ என்று நிரனத்து,
அந் ப் படத்ர அறிவிப்ளபொடு நிறுத்திக்தகொண்ளடொம்!
`பஞ்சுவின் படங்களில் ‘எங்ளகளயொ ளகட்டகுைல்’ முக்கியமொன படம்' -

அந் ப் படம் வந் 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் இப்படிப் பொைொட்டும்ளபொது
சந்ள ொ மொக உணர்ளவன். அந் ப் படத்துக்கு அப்ளபொள நிரறய விருதுகள்
கிரடத் ன. புைட்சித் ரலவர் எம்.ஜி.ஆர் அவர்கள் அன்று மிழ்நொடு
மு லரமச்சைொக இருந் ளபொது, அந் வருடத்தின் சிறந் படம், சிறந் கர -
வசனகர்த் ொ, சிறந் யொரிப்பு உள்ளிட்ட விருதுகளுக்கு எங்கரேத்
ள ர்வுதசய் ொர். ஆனொல், அந் விருது தகொடுக்கும் சமயத்தில் நொன்
‘ஜப்பொனில் கல்யொணைொமன்’ படப்பிடிப்புக்கொக ஜப்பொன் தசன்றிருந்ள ன்.
அந் விருர என் சொர்பில் என் மகன் சுப்பு ொன் வொங்கிவந் ொன். அந்
நொட்கரே நிரனக்கும்ளபொது, ‘நொமும் ஏள ொ தசய்திருக்கிளறொம்’ என்ற
மகிழ்ரவத் ருகின்றன.
இ ற்கு இரடயில் ஏவி.எம் சைவணன் சொர்

‘சுட்டொலுன்னொரு ஜொக்ை ொ’ என்ற ஒரு த லுங்குப் படத்ர ப்
பொர்த்து, அது பிடித்துப்ளபொய் அ ன் ரைட்ஸ் வொங்கிவந் ொர்.
அது கிருஷ்ணொ யொரித்து, நடித் படம். த லுங்கில் அந் ப்
படத்தில் நடித் ஸ்ரீள விரயளய மிழுக்கும் புக்தசய் னர்.
‘பஞ்சு சொர், ைஜினி சொரை ரவத்து பண்றதுக்கொக ஒரு படம்
வொங்கியிருக்ளகன். நீங்க அர ப் பொர்த்துட்டு மிழுக்குத் குந் மொதிரி
எழுதிக்தகொடுத்துடுங்க’ என்றொர் சைவணன் சொர். அந் ப் படத்ர ப் பொர்த்ள ன்.
எனக்கும் பிடித்திருந் து. அந் க் கர க்கு, மிழுக்குத் குந் வொறு
ட்ரீட்தமன்ட் தசய்ள ன். அந் ப் படம் ொன் ‘ளபொக்கிரி ைொஜொ’.
திரைக்கர யின் ளபொக்கு, க ொபொத்திைங்களின் குணொதிசயங்கரே

ரவத்து ஒவ்தவொரு ளகைக்டரிலும் யொரை நடிக்கரவக்கலொம் என்பர யும்
நொளன தசொல்ளவன். அப்படி ‘இந் வில்லன் ளகைக்டருக்கு யொரை
நடிக்கரவக்கலொம்’ என ளயொசரன. ‘ஹீளைொவொ நடிச்சுட்டு இருந்
தஜய்சங்கர் சொரை ‘முைட்டுக்கொரே’யில் வில்லனொக்கிளனொம். அது புதுரமயொ
ளபசப்பட்டது; மக்களும் ைசிச்சொங்க. பிறகு, அவர் பல படங்களில் வில்லனொ
நடிக்க ஆைம்பித் ொர். அந் மொதிரி இதில் யொரை கமிட் பண்ணலொம்...’ என
ளயொசித் ளபொது, நடிகர் முத்துைொமன் சொரின் நிரனவு வந் து.
அது, முத்துைொமன் சொருக்கு ஹீளைொவொக நடிக்கும் வொய்ப்புகள்

குரறந்திருந் ளநைம். குணச்சித்திை ளவடங்களில் நடிக்கலொம். ஆனொல்,
ஏளனொ த ரியவில்ரல சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கியிருந் ொர். ‘அந் ச் சிறந்
நடிகரை மீண்டும் சினிமொவுக்குத் திருப்பிக் தகொடுக்கணும்’ என்று எனக்கு
ஆரச. வி யத்ர சைவணன் சொரிடம் தசொன்ளனன். ‘அவர் ஒப்புக்கிட்டொ,
எங்களுக்கு எந் ஆட்ளசபரனயும் இல்ரல. நீங்களே ளபசுங்களேன்’
என்றொர். நொளன ளபொய் முத்துைொமன் சொரிடம் ளபசிளனன். அவர் அரமதியொக,
அழகொக, அேவொகப் ளபசக்கூடியவர்.
‘பஞ்சு, நீங்க வந்து என்ரனக் கூப்பிட்டதுக்கு சந்ள ொ ம். ஆனொ,

சினிமொ, நொடகம்னு நல்லவி மொ நிரறயப் பண்ணிட்ளடொம். நிரறயப்
படங்கள்ல ஹீளைொவொ நடிச்சு, வசதி வொய்ப்ளபொடு தசட்டிலொகி தைஸ்ட்
எடுத்துட்டிருக்ளகன். இப்ப கரடசியில் வில்லனொ நடிச்சு, ஹீளைொகிட்ட
அடிவொங்கிட்டு... எதுக்கு?’ - அவர் ளயொசித் ொர். ‘அப்படி நிரனக்கொதீங்க சொர்.
அது இன்ட்ைஸ்ட்டிங் ளகைக்டர். நல்ல படமும்கூட. படம் ஓளகொனு ஓடுச்சுன்னொ
இன்னும் பத்து கம்தபனிகள்ல இருந்து உங்கரேக் கூப்பிடுவொங்க. நீங்களும்
எப்பவும் ைசிகர்களேொட த ொடர்பிளலளய இருந் ொல், உங்களுக்கும்
தபருரம ொளன? விை, நொன் உங்கரே பி.எஸ்.வீைப்பொ மொதிரிளயொ,
நம்பியொர் மொதிரிளயொ முைட்டுத் னமொ கொட்டப்ளபொறது இல்ரல. இப்ப அப்படிக்
கொட்டினொலும் ைசிப்பொங்கேொனு த ரியரல. இது கொதமடி கலந் வில்லன்.
எனக்கொக நீங்க பண்ணுங்க சொர். சரியொ வரும்’ என்ளறன். நடிக்க
ஒப்புக்தகொண்டொர். கர யில் அவருக்கு முக்கியத்துவம் தகொடுத்து
ட்ரீட்தமன்ட்ரட மொற்றி எழுதிளனன்.
இ ற்கு இரடயில் எங்களின் த ட்யூலுக்குத் குந் ொற்ளபொல் நொங்கள்

ளகட்ட அேவுக்கு ஸ்ரீள வியொல் கொல்ஷீட் ை முடியவில்ரல. ஓைேவுக்குத் ொன்
கொல்ஷீட் தகொடுத்திருந் ொர். ‘ைொரி சொர்... இந் கொல்ஷீட்டுக்குள் முடிச்சுக்கங்க.
எல்லொம் தபரிய கம்தபனிகள். என்னொல அட்தஜஸ்ட் பண்ண முடியரல’ என்று
தசொல்லியிருக்கிறொர். ‘ஸ்ரீள வியின் கொல்ஷீட்டுக்குள் அவங்க ளபொர் ரன
முடிக்கிற மொதிரி பொர்த்துக்கங்க சொர்’ என்று ரடைக்டர் முத்துைொமன் சொர்
என்னிடம் தசொல்ல, நொன் ட்ரீட்தமன்ட்ரட மீண்டும் மொற்றிளனன்.
இன்தனொரு ஹீளைொயினொன ைொதிகொரவயும் அந் ‘ளபொக்கிரி’ ைஜினி
ளகைக்டரையும் தடவலப் தசய்து ஃபுல் என்டர்தடயின்தமன்ட்கரேயும் அந்
இரு ளகைக்டர்களின் மீது ஏற்றிளனன். படித் ைஜினி, அவரின் மரனவியொக
வரும் ஸ்ரீள வி ளகைக்டர்கரே, கர க்கு எவ்வேவு ள ரவளயொ அந்

அேவுக்கு மட்டும் ரவத்துக்தகொண்டு குரறத்ள ன். ஒரிஜினல் த லுங்கு
படத்தில் இருந் அள கர ொன். ஆனொல், அதில் இைண்டு ளஜொடிகளுக்கும்
50:50-ஆக இருந் கொட்சிகள் என் ட்ரீட்தமன்ட்டில் ளபொக்கிரி ைஜினி ளஜொடிக்கு
70 ச விகி மொகவும், படித் ைஜினி ளஜொடிக்கு 30 ச விகி மொகவும் மொறியது.
கொைணம், ஸ்ரீள வி ந்திருந் குரறந் கொல்ஷீட்டில் படத்ர
முடிக்களவண்டும் என்ற கட்டொயம்.
படம் முடிந் து. ரிலீஸ் பண்ணிளனொம். படம் சூப்பர் ஹிட். அந் ப்

படத்தில் சினிமொ துரறயிளலளய நடக்கொ ளவடிக்ரக ஒன்று நடந் து.
படத்தின் ரீளமக் ரைட்ரை யொரிடம் வொங்கி ‘ளபொக்கிரி ைொஜொ’ எடுத்ள ொளமொ,
அந் கிருஷ்ணொளவ இந் ட்ரீட்தமன்ட் பிடித்துப்ளபொய் ‘ளபொக்கிரி ைொஜொ’ரவ
அப்படிளய இந்தியில் எடுக்கலொம் என முடிவுதசய்து சைவணன் சொரிடம் அ ன்
ரைட்ஸ் வொங்கினொர்.
‘ளபொக்கிரி ைொஜொ’ படத்ர ப் ளபொட்டுக்கொட்டி ஸ்ரீள விரய இந்தியில்
நடிக்கச்தசொல்லி ளகட்கும்ளபொது, ‘அடடொ, இதில் ைொதிகொவுக்கு நிரறய
ளபொர் ன்ஸ் இருக்ளக. ஆனொல், என் ளகைக்டருக்கு தபரிய ஸ்ளகொப்ளப
இல்ரல. இந்தியில் பண்ணும்ளபொது நிச்சயமொ மிழில் பண்ணின என்
ளைொரலப் பண்ண மொட்ளடன். எனக்கு ைொதிகொ ளைொல் ர்ற ொ இருந் ொ நொன்
நடிக்கிளறன்’ எனச் தசொன்னொர். அப்படி அரமந் ‘மொவொலி’ ொன் ஸ்ரீள விக்கு
இந்தியில் மிகப்தபரிய ஓப்பனிங்ரகக் தகொடுத் படம். அங்கும் அந் ப் படம்
மிகப்தபரிய ஹிட். இப்படி கிருஷ்ணொவொல் இந்தியில் அறிமுகப்படுத் ப்பட்ட
ஸ்ரீள வி, பிறகு அங்கு மிகப்தபரிய ஹீளைொயின் ஆனது நொம் அறிந் ள .
‘சகலகலொ வல்லவன்’ படத்துக்குப் பிறகு ஏவி.எம்-க்கு கமல் மீண்டும்

கொல்ஷீட் தகொடுத்திருந் ொர். ‘கர தைடி பண்ணுங்க’ என, ஒரு மொ த்துக்கு
முன்னளை தசொல்லிவிட்டொர்கள். எனக்கு எப்ளபொதும் பல்ளவறு கர களின் கரு,
மனதுக்குள் ஓடிக்தகொண்ளட இருக்கும். அந் ச் சூழலுக்குத் குந் ொற்ளபொல்
ளயொசித்து, புதி ொகப் பண்ணுவதும் உண்டு. அப்படி அந் ச் சமயத்தில்
பத்திரிரககளில் ளபொர ப்தபொருட்கள் த ொடர்பொன தசய்திகள்
வந்துதகொண்டிருந் ன. அதுவரை கள், சொைொயம், விஸ்கி, ஓட்கொ...
ளபொன்றரவ ொன் `ளபொர ' என நிரனத்திருந்ள ன். ஆனொல், ளபொர ப்
தபொடிரய புறங்ரகயில் ரவத்து நுகர்வது, ளபொர ஊசி ளபொட்டுக்
தகொள்வது... என பத்திரிரகச் தசய்திகள், ஆங்கிலப் படங்கள் எல்லொம்
பொர்க்கும்ளபொது, அரவ எனக்குப் புதி ொக இருந் ன.
‘இந் ப் புது ரடப் ளபொர ரய ரவத்து டபுள்ளைொல் கர ஒன்று

பண்ணலொளம’ என நொளன முடிவுதசய்து பண்ணின கர ொன் ‘தூங்கொள
ம்பி தூங்கொள ’. தபரும் அேவிலொன தசொத்துக்கு அதிபதியொன ஒருவரன,
ளபொர க்கு அடிரமப்படுத்தி, அவனின் தசொத்துக்கரே ஒரு குரூப்
அனுபவித்துவரும். நன்கு படித் இன்தனொரு ஹீளைொ, ளவரல கிரடக்கொமல்
கஷ்டப்பட்டுக்தகொண்டு இருப்பொன். ஒரு வீட்டில் ள ொட்டக்கொைன் ளவரல
கொலியொக இருக்கும். ‘படித் வன்’ என்றொல் அந் ளவரலயும் கிரடக்கொமல்
ளபொய்விடுளமொ எனப் பயந்து, ள ொட்டக்கொைனொக மொறி, அங்கு ளபொய்
ளவரலக்குச் ளசருவொன்.
இ ற்கு இரடயில் ளபொர க்கு அடிரமப்படுத் ப்பட்டிருப்பது ன்

தசொந் அண்ணன் என்பது ள ொட்டக்கொைனொக இருக்கும் ம்பிக்குத்
த ரியவருகிறது. அண்ணரன எப்படிக் கொப்பொற்றி, ளபொர ப் பழக்கத்தில்
இருந்து அவரன விடுபடரவத்து, தசொத்துக்கரே ம்பி எப்படி மீட்கிறொன்
என்பள அந் ப் படத்தின் கர . அண்ணன் கமல் ஃபொரீனில் இருந்து
வருவொர். ஏ.சி ஹொல், டிரிங்க்ஸ், ளபொர ஊசி ளபொட ஒரு டொக்டர்... என
அவருக்குளவண்டிய சகல வசதிகரேயும்தகொண்ட ஓர் அரறயில் ரவத்து
அவரின் தசொத்துக்கரே சுந் ர்ைொஜன் குரூப் எப்படி அபகரிக்கிறது என்று ஒரு
சீரியஸ் டிைொக் ளபொகும். இன்தனொரு டிைொக்கில் ம்பி கமல் ளகைக்டர் தசம
கொதமடியொகப் ளபொகும்.
கிட்டத் ட்ட 14 ஆயிைம் அடியில் படத்ர முடித்துவிட்ளடொம். அப்ளபொது

சைவணன் சொரை, ஆனந் விகடனில் பணியொற்றிய மணியன் சந்தித் ொர்.
அவர் இந்தியில் ஒரு படம் எடுத்திருந் ொர். அந் ப் படம் தபரிய அேவில்
அங்கு கவனிக்கப்படவில்ரல. அந் ப் பட க்ரேமொக்ஸில் ஆறு, ஏழு
கொர்களின் ளசஸிங் ரவத்து ஒரு கொரின் மீது இன்தனொரு கொர் ளமொதி,
உரடந்து நசுங்கி, அர ஐந் ொறு ளகமைொக்கள் ஷூட் தசய்து எனப் தபரிய
தபொருட்தசலவில் பிைமொண்டமொகச் தசய்திருந் ொர். இன்று அது மொதிரியொன
சண்ரடக்கொட்சிகள் ஆயிைம் படங்களிலொவது வந்திருக்கும். ஆனொல், அந்
ளநைத்தில் அது புதுரமயொக இருந் து.
‘க்ரேமொக்ரைப் தபரிய அேவில் தசலவுதசய்து ரிச்சொ எடுத்துட்ளடன்.

உங்க படங்களுக்குத் ள ரவன்னொ அந் க் கொட்சிகரேப் பயன்படுத்திக்கங்க’
என்று சைவணன் சொரிடம் மணியன் அப்ளபொது தசொல்லியிருக்கிறொர். அந் க்
கொட்சிகரேப் பொர்த் சைவணன் சொருக்கு, அரவ பிடித்துவிட்டது. ‘இர
எப்படியொவது நம் பட க்ரேமொக்ஸில் ரவக்கணும்’ என்று முத்துைொமன்
சொரிடம் தசொல்ல... அ ற்கு அவர், ‘அர விரலக்கு வொங்கிடுங்க. அவருக்கும்
ஒரு நல்ல வி யம் நடக்கும். நம்ம படத்துக்கும் ஒரு ரிச் அயிட்டம் கிரடக்கும்’
எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர். பிறகு, விரலக்கு வொங்கிவிட்டு அந் விவைத்ர
என்னிடம் தசொன்னொர்கள்.
‘சொர், ஏற்தகனளவ 14 ஆயிைம் அடி எடுத் ொச்சு. இதில் அந்

க்ரேமொக்ரைச் ளசர்க்கணும்னொ லிங்க் பண்ணி எழு ணும். அப்படிப்
பொர்த் ொல் 16 ஆயிைம் அடிக்கு ளமல வருளம சொர்’ என்ளறன். ‘பைவொயில்ரல.
நீங்க எழுதிக்தகொடுங்க. அப்புறம் சரி பண்ணிக்கலொம்’ என்றொர் முத்துைொமன்
சொர்.
‘ஓ.ளக’ என்று லிங்க் பண்ணி எழுதிக்தகொடுத்ள ன். அந் இந்திப்பட

க்ரேமொக்ஸில் பயன்படுத் ப்பட்ட கொர்கரேப்ளபொலளவ இைண்டு மூன்று
கொர்கரே இங்ளகளய தைடி பண்ணி, அதில் ரவத்து க்ளேொைப் கொட்சிகரே
மட்டும் எடுத்துக்தகொண்டு லொங் ொட் கொட்சிகளுக்கு இந் ப் படத்தின்
கொட்சிகரேச் ளசர்த் ொர்கள். எடிட் தசய்து பொர்த் ளபொது, ஏள ொ
உண்ரமயிளலளய நொங்களே திட்டமிட்டு எடுத் துளபொல் அவ்வேவு
த்ரூபமொக இருந் து. ஆனொல், படம் 16 ஆயிைம் அடிரயத் ொண்டிவிட்டது.
சைவணன் சொர், சில தகொள்ரககளில் உறுதியொக இருப்பொர். அப்ளபொது
எல்லொம் சினிமொ பிற்பகல் 3:30, மொரல 6:30, இைவு 9:30 என மூன்று
கொட்சிகள் ொன். ‘ரநட் ள ொ பொர்த்துட்டுப் ளபொறவங்க ஒரு மணிக்குள்
வீட்டுக்குப் ளபொயிடணும். ஆனொ, நம் படம் மூன்றரை மணி ளநைத்துக்கு ளமல்
ஓடுது. இப்படிளய ரிலீஸ் பண்ணினொ ரநட் ள ொ முடிஞ்சு வீட்டுக்குப் ளபொக
மிட்ரநட் 2:30 மணியொகிடும். ளபொகப்ளபொக ரநட் ள ொ பொர்க்க வர்ற கூட்டம்
குரறஞ்சுடும். நமக்கு கதலக் னும் அடிபடும். அ னொல் மூவொயிைம் அடிரயக்
குரறச்சுடுங்க’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர். ஆனொல், இந் வி யங்கள்
எதுவும் எனக்குத் த ரியொது. அவர்களுக்குள் ளபசி முடித்திருக்கிறொர்கள்.
மீண்டும் எடிட் தசய்து படத்ர ட்ரிம் தசய்துவிட்டு படம் பொர்க்கக்

கூப்பிட்டொர்கள். படம் பொர்த்ள ன். நொன் எதிர்பொர்த் படி படம் மிகச்
சிறப்பொகளவ இருந் து. க்ரேமொக்ஸ் பிைமொ மொக வந்திருந் து. ‘வட
இந்தியொவில் ஒரு மொஸ்டர் இருக்கொர். குதிரை ஃரபட் நல்லொ பண்ணுவொர்.
அ னொல் கர யில் அந் க் குதிரை ஃரபட்ரடயும் ளசர்த்துக்கங்க பஞ்சு சொர்’
என்று சைவணன் சொர் ஆைம்பத்தில் தசொல்ல, கர யில் அதுவும் வருவதுளபொல
எழுதியிருந்ள ன். அந் க் குதிரை சண்ரடக் கொட்சியும் நன்றொக இருந் து.
‘ ொன் ஒரு கமர்ஷியல் கிங் என்பர சைவணன் சொர் நிரூபிச்சுட்டொர்’ என்று
நிரனத்துக் தகொண்ளடன்.
ஆனொல், நொன் ைசித்து எழுதிய ஏகப்பட்ட கொதமடிக் கொட்சிகள் படத்தில்

இல்ரல. மிச்சம் இருந் நொன்ரகந்து கொதமடிக் கொட்சிகளுக்ளக திளயட்டரில்
நல்ல தைஸ்பொன்ஸ். ‘தமொத் மும் இருந் ொல் படம் இன்னும் பிைமொ மொக
இருந்திருக்குளம’ என்ற ஆ ங்கம். வழக்கமொக ‘படம் சற்ளற நீேம்’ என்று
விமர்சனம் வந் ொல், மற்ற எதில் ரக ரவத் ொலும் தமயின் கர க்குப் பொதிப்பு
வரும் என்ப ொல் மு லில் நரகச்சுரவ கொட்சிகள் ொன் ப ம் பொர்க்கப்படும்.
அ னொல் முத்துைொமன் சொர் கர ரய டிஸ்டர்ப் பண்ணொமல் கொதமடிரய கட்
பண்ணி படத்ர கதைக்ட் தசய்து முடித்துவிட்டொர்.
படம் முடிந் து. ‘என் கொதமடிக் கொட்சிகள் ளபொச்ளச’ என்ற ஆ ங்கம்.
தவளியில் வந்ள ன். யொரிடம் ளகொபத்ர , வருத் த்ர தவளிப்படுத் லொம்
எனக் கொத்திருந் நொன், அப்ளபொது எதிர்பட்ட முத்துைொமன் சொரிடம் சில
வொர்த்ர கரேக் ளகொபமொக தசொல்லிவிட்ளடன். ஆ ங்கத்தில் தசொன்ன அந்
வொர்த்ர கள், அவரைப் பொதிக்கும் என நொன் அப்ளபொது நிரனக்கவில்ரல.
அப்படி அவரை நொன் என்ன தசொன்ளனன்?
அமைர் பஞ்சு அருணொசலம், படங்கள் உ வி: ஞொனம்
‘தூங்கொள ம்பி தூங்கொள ’ படம் பொர்த்துவிட்டு தகொஞ்சம் அப்தசட்.

படம் நன்றொக இருந் ொலும், நொன் ைசித்து எழுதிய பல நரகச்சுரவக்
கொட்சிகள் படத்தில் இல்ரல. நொன் ஒன்றும் தபரிய கொவியம் எழுதிவிடவில்ரல.
கமர்ஷியல் படம் ொன்.
‘அந் கொதமடி சீன்கள் ளபொனொல் என்ன, அவற்ரற

அடுத் டுத் படங்களில் பயன்படுத்திக்கலொம்’ என்று
அரமதியொக வந்திருக்கலொம்.
ஆனொல், படம் முடிந்து தவளிளய வந் தும், ‘ஒரு தவள்ளி
விழொ படத்ர , 100 நொள் படமொ பண்ணிட்டீங்க. தைொம்ப ள ங்க்ஸ் சொர்’ என
முத்துைொமன் சொரிடம் வருத் மொகச் தசொல்லி, ரகதகொடுத்துவிட்டு, யொரிடமும்
ளபசொமல் கிடுகிடுதவன வீட்டுக்கு வந்துவிட்ளடன். அப்படி நொன் ளபசிய ொல்,
முத்துைொமன் சொர் பயங்கை அப்தசட்.
நொங்கள் ஏகப்பட்ட படங்களில் இரணந்து பணிபுரிந்திருக்கிளறொம்.

இப்படி ஒன்றிைண்டு சங்கடங்கரேத் விை எங்களுக்குள் ளவறு எந்
வருத் மும் இல்ரல. அப்படி ஏற்பட்ட ஒன்றிைண்டு வருத் ங்களுக்குக்கூட
நொன் ொன் கொைணமொக இருந்திருப்ளபன்.
ஃபிலிமொலயொ புதைொடக் ன்ஸ், திலீப்குமொரை ரவத்து ‘லீடர்’ உள்பட

சில இந்திப் படங்கரே எடுத் வர்கள். அந் கம்தபனியின் வொரிசுகள்,
‘ஆறிலிருந்து அறுபதுவரை’ கர ரய இந்தியில் எடுக்க என்னிடம் ரைட்ஸ்
வொங்கியிருந் ொர்கள். ைொளஜஷ் கண்ணொரவ ஹீளைொவொக ரவத்து அந் ப்
படத்ர ஆைம்பித்து, ஷூட்டிங் ளபொய்க்தகொண்டிருந் து. அந் ப் படத்துக்கொக
தலொக்ளக ன் பொர்க்க கொரில் தசன்ற அவர்கள் விபத்தில் சிக்கி, படுகொயம்
அரடந்து, தீவிை சிகிச்ரசக்குப் பிறகு பிரழத்து வந் னர். அ னொல், ‘இந் ப்
படம் நமக்கு ைொசி இல்ரல’ என்று தசொல்லி அவர்களின் அம்மொ ஷூட்டிங்ரக
நிறுத் ச் தசொல்லிவிட்டொர்.
ஆனொல், அது ைொளஜஷ் கண்ணொவுக்கு மிகவும் பிடித் கர . சில

வருடங்களுக்குப் பிறகு ‘அது எனக்கு தைொம்பப் பிடிச்ச கர . அப்ப அர ப்
பண்ண முடியரல. அள மொதிரி இப்ப ஒரு கர பண்ணித் ொங்க. நொன்
நடிக்கிளறன்’ என்று தசொல்லியிருக்கிறொர். அவர் ளகட்ட ற்கொக எழுதி
எடுக்கப்பட்டது ொன் ‘அவ் ொர்’ என்ற இந்திப் படம்.
‘நீங்க ‘ஆறிலிருந்து அறுவதுவரை’ படத்ர அண்ணன்- ம்பிரய

தவச்சு எழுதியிருந்தீங்க. ‘அவ் ொர்’ அப்பொ-பிள்ரேரய தவச்சு
எழுதியிருக்கொங்க’ என்றொர்கள். ‘நம் கர இந்தியில் ளவறு ஒரு ரூபத்தில்
வந்து ஓடுது. அ ன் ரைட்ரையும் நொமளே வொங்கி இங்க பண்ணணும்’ என்று
நிரனத்ள ன். ‘அவ் ொர்’ படத்ர நடிகர் ைொளஜந்திைகுமொரின் ரமத்துனர்
ளமொகன்குமொர் என்பவர் எடுத் ொகச் தசொன்னொர்கள். பொைதிைொஜொ அப்ளபொது
‘அரலகள் ஓய்வதில்ரல’ படத்ர ‘லவ் ஸ்ளடொரி’ என்ற தபயரில்
ைொளஜந்திைகுமொரின் மகரன ரவத்து இந்தியில் எடுத்துக்தகொண்டிருந் ொர்.
சித்ைொ லட்சுமணன் உட்பட அவரின் டீம் அப்ளபொது மும்ரபயில் ொன்
இருந் து. நொன் ொன் மு ன்மு லில் சித்ைொ லட்சுமணரன சினிமொ பி.ஆர்.ஓ-
வொகவும் ‘மண்வொசரன’ படம் மூலம் யொரிப்பொேைொகவும்
அறிமுகப்படுத்திளனன்.
அவரிடம் வி யத்ர ச் தசொல்லி, ` ‘அவ் ொர்’ பட ரைட்ரைக் ளகட்டு

வொங்கிடு’ என்ளறன். அவரும் ளபசியிருக்கிறொர். ‘அந் ப் படத்துக்கு நிரறயப்
ளபொட்டிகள். ைொளஜந்திைகுமொர் மூலமொ ளபொன ொல நமக்கு முன்னுரிரம
ர்ளறன்னு ளமொகன்குமொர் தசொல்லியிருக்கொர். ஆனொ, தைண்டு நொள்ல
இைண்டு லட்சம் ரூபொய் ளகட்கிறொர். பணத்ர க் தகொடுத்துட் ளடொம்னொ இந் க்
கர ரய நொம வொங்கிடலொம்’ என்றொர். இன்று உள்ேதுளபொல அன்று
ஆன்ரலன் பணப்பரிவர்த் ரனகள் எதுவும் கிரடயொது.
என் ஃரபனொன்ஷியர் அர்ஜுன் ொஸிடம் வி யத்ர ச் தசொல்லி

மும்ரபயில் இருந் அவருக்கு தநருக்கமொன ஒருவரை ளபொனில் பிடித்து,
பணத்ர க் தகொடுக்கச் தசொன்ளனொம். ‘நீளய உன் ளபர்ல அக்ரிதமன்ட் ளபொட்டு
வொங்கிட்டு வந்துடு’ என்று சித்ைொ லட்சுமணனிடம் தசொல்லி விட்ளடன். அவரும்
ன் தபயரில் அக்ரிதமன்ட் ளபொட்டு ரைட்ஸ் வொங்கிவந் ொர்.
பிறகு, சித்ைொ லட்சுமணன், ‘அண்ளண, நீங்க எவ்வேளவொ படங்கள்
பண்ணிட்டு இருக்கீங்க. ‘மண்வொசரன’ரய ஆைம்பத்துலளய வித்துட்ட ொல
எனக்குப் ளபர் கிரடச்ச அேவுக்கு லொபம் கிரடக்கரல. அ னொல, இந்
‘அவ் ொர்’ பட மிழ் ரீளமக்ரக நொம தைண்டு ளபரும் ளசர்ந்து பண்ணலொம்.

நொன் புதைொடக் ன் ரசடு பொர்த்துக்கிளறன்’ என்றொர். ‘முடியொது’ எனச்
தசொல்ல கஷ்டமொக இருந் து. ‘சரி பண்ணுளவொம்’ என்ளறன். ‘அக்ரிதமன்ட்
ளபொட்டுக் கலொம்ண்ளண’ என்றொர். ‘அத ல்லொம் ளவணொம். நீ உன் ளபர்லளய
பண்ணு. லொபத்ர 50:50-யொகப் பிரிச்சுப்ளபொம்’ என்ளறன்.
சிவொஜி அண்ணனிடம் ளபசி ஃபிக்ஸ் பண்ணிளனன். தஜய்சங்கர்,

அம்பிகொ, ைொ ொ என படத்தில் ஏகப்பட்ட நடிகர்-நடிரககள். அது ொன்
‘வொழ்க்ரக’ படம். படத்துக்கொன ஃரபனொன்ரையும் நொளன ஏற்பொடு
தசய்துதகொடுத்ள ன். படம் ரிலீஸ் ஆகி ஓளகொதவன ஓடியது. ஆனொல், அந் ப்
படத்திலும் லொபம் வைவில்ரல. ‘ஏகப்பட்ட ஆர்ட்டிஸ்ட்கரேப் ளபொட்டு அதிக
அேவில் தசலவு தசய் ொல் ஒன்றரை லட்சம் ரூபொய் பற்றொக்குரற’ என்று
சித்ைொ லட்சுமணன் தசொன்ன ொக நிரனவு.
பிறகு, சித்ைொ லட்சுமணன் கமல் சொரிடம் ளபொய், ‘மு ல்முரறயொ நொன்
ரடைக்ட் பண்ளறன். எனக்கு ஒரு படம் பண்ணித் ொங்க’ எு்ன்று
ளகட்டிருக்கிறொர். ‘அடுத் து என் கொல்ஷீட் பஞ்சு அண்ணனுக்குக்
தகொடுத்திருக்ளகன்’ என்று கமல் சொர் தசொல்லியிருக்கிறொர். பிறகு என்னிடம்
வந் சித்ைொ லட்சுமணன், ‘மு ன்மு ல்ல ரடைக்ட் பண்ளறன். நீங்க கமல்
கொல்ஷீட்ரட எனக்கு விட்டுக்தகொடுக்க முடியுமொ?’ என்று ளகட்டொர். நம்மொல்
பி.ஆர்.ஓ-வொனொர். பிறகு யொரிப்பொேரும் ஆனொர். இயக்குநைொகவும்
வைட்டுளம’ என்று நிரனத்து, கமல் சொரிடமும் ளபசி, அந் கொல்ஷீட்ரட சித்ைொ
லட்சுமணணுக்கு விட்டுக்தகொடுத்ள ன். அப்படி நொன் விட்டுக்தகொடுத் கமல்
கொல்ஷீட்டில் சித்ைொ லட்சுமணன் இயக்கிய படம் ொன், ‘சூைசம்ஹொைம்’.
‘நீங்க எனக்கு கொல்ஷீட் தகொடுத்து நொலஞ்சு வரு ம் ஆச்ளச’ என்று

நொனொகப் ளபொய் எவரையும் த ொந் ைவு பண்ணினது கிரடயொது. அவர்களே
கூப்பிட்டுக் தகொடுப்பொர்கள். அப்படித் ொன் ைஜினி சொர் அடுத்து கொல்ஷீட்
தகொடுத்திருந் ொர். ‘அவருடன் நிரறயப் படங்கள் பண்ணிட்ளடொம். புதுசொ
பண்ணுளவொம்’ என்று ளயொசரனயில், நொன் ஏற்தகனளவ பண்ணின படங்கள்
ஒவ்தவொன்றொக நிரனத்துப் பொர்த்துக்தகொண்ளட வந்ள ன். அவற்றில்
தபரும்பொலொன கர களில் ஹீளைொ, கிைொமத்தில் இருந்து தமட்ைொைுக்கு வந்து
கஷ்டப்பட்டு முன்ளனறுபவனொகக் கொட்டியிருந்ள ன். ஆனொல், எந் ப்
படத்திலும் ஒரு ஹீளைொ நகைத்தில் இருந்து கிைொமத்துக்குப் ளபொய் ‘உறவுனொ
என்னனு த ரிஞ்சுக்கிட்டு வர்றொன்’ என்ற மொதிரி, ரிவர்ஸில் ளபொய்வந் து
இல்ரல எனப் புரிந் து. ‘அப்படி ரிவர்ஸில் ஒரு கர பண்ணுளவொம்’ என்று
முடிவுதசய்து எழு ப்பட்ட கர ொன் ‘ ம்பிக்கு எந் ஊரு’.
அந் ச் சமயத்தில் எதிர்பொைொ ஒரு வி யம் நடந் து. www.t.me/tamilbooksworld

எஸ்பி.முத்துைொமன் சொருக்கு கண்களில் ொங்க முடியொ வலி. டொக்டர்
பத்ரிநொத்திடம் கொட்டினொர். ‘உடனடியொக ஆபளை ன் தசய்யளவண்டும்’ எனச்
தசொல்லிவிட்டொர். இன்று உள்ே மொதிரியொன ளலசர் அறுரவசிகிச்ரச அன்று
கிரடயொது. ‘ஆபளை ன் முடிந்து மூணு மொசம் கம்ப்ளீட் தைஸ்ட் எடுக்கணும்.
ரலட்ரடளய பொர்க்கக் கூடொது’ எனச் தசொல்லிட்டொர்.
ைஜினி சொர் ந்திருந் கொல்ஷீட்டும் அவரின் ஆபளை னும் ஒளை

ளநைத்தில் வந் து. ‘நொன் ளவணும்னொ ைஜினிகிட்ட தசொல்லி, கொல்ஷீட்ரட
தகொஞ்சம் ள்ளி வொங்கிக்கிளறன் சொர்’ என்று முத்துைொமன் சொரிடம் ளகட்ளடன்.
‘உங்களுக்கு இருக்கும் பிைச்ரனகள் எல்லொம் எனக்குத் த ரியும். நீங்க ளவற
யொரைதவச்சு ளவணும்னொலும் ரடைக்ட் பண்ணுங்க. எனக்கொக ள்ளி
ரவக்கொதீங்க’ என்றொர்.
எனக்கு ரடைக்டர் ைொஜளசகர் பழக்கம் உண்டு. அப்ளபொது அவர்

முன்னுக்கு வந்துதகொண்டிருந் ளநைம். அவரிடம் ளகட்ளடன். ‘ைஜினி படம்
பண்ண ஒரு சந் ர்ப்பம். நிச்சயமொப் பண்ளறன்’ என்று அவர்
சந்ள ொ ப்பட்டொர். அவரை இயக்குநைொக ஃபிக்ஸ் பண்ணிளனன்.
அடுத் ளசொ ரன, ரிக்கொர்டிங் ளபொகலொம் என நிரனக்கும்ளபொது

இரேயைொஜொவுக்கு குடல்வொல் அறுரவசிகிச்ரச. ‘15 நொள் எங்ளகயுளம
ளபொகக் கூடொது தைஸ்ட் எடுக்கணும்’ என டொக்டர் தசொல்லிவிட்டொர். வீட்டில்
ஓய்வில் இருந் ொர். நொன் அவுட்ளடொர் ளபொளய ஆகளவண்டும். ஏதனனில்,
ைஜினி சொர் த ொடர்ந்து 40 நொட்கள் கொல்ஷீட் ந்திருந் ொர். அ னொல் ஆறு
பொடல்கரேயும் ரிக்கொர்டிங் பண்ணிவிட்டுத் ொன் ஷூட்டிங் ளபொக முடியும்
என்ற நிரல. ஆனொல், ஷூட்டிங் முடித் பிறகு ொன் இரேயைொஜொவொல்
ரிக்கொர்டிங் வை முடியும் என்ற சூழல்.
இரேயைொஜொவுக்கு என் த ட்யூல் அரனத்தும் த ரியும். ‘ைஜினி
கொல்ஷீட் வருளம. எப்ப ஷூட்டிங் ளபொறீங்க?’ என்றொர். ‘இப்ப ொன் ஃபிக்ஸ்
பண்ணியிருக்ளகன். முத்துைொமன் சொருக்கு அப்படி ஒரு பிைச்ரனன்னொ,
உனக்கு இப்படி ஒரு பிைச்ரன. அ ொன் ளயொசிக்கிளறன். உனக்கு உடம்பு
முடியொம இருக்கும்ளபொது எப்படி சொங்ஸ் ரிக்கொர்ட் பண்ண முடியும்? நொன்
ைஜினி சொர்கிட்ட தசொல்லி 10 நொள் ள்ளி கொல்ஷீட் வொங்கிக்கிளறன்’ என்ளறன்.
‘ச்ளச... ச்ளச... அத ல்லொம் ளவணொம். நீங்க இப்ப கர ரயச்

தசொல்லுங்க’ என்றொர். ‘இப்படிப் படுத்திருக்கும்ளபொது கர தசொல்லணுமொ?
அப்படிளய தசொன்னொலும் இவைொல எப்படி ரிக்கொர்ட் பண்ண முடியும்?’ என்ற
ளயொசரன. ஆனொல், அவரின் வற்புறுத் லொல் கர ரயச் தசொன்ளனன். ‘நீங்க
கவரலப்படொமப் ளபொயிட்டு, நொரேக்கு வொங்க. தைண்டு மூணு நொள்ல எல்லொ
பொடல்களும் தைடியொகிடும்’ என்றொர்.
மறுநொள் ளபொளனன். இைண்டு இைண்டொக மூன்று நொட்களில்

படுத்திருந் படிளய ஆறு பொடல்களுக்கும் த் கொைமொகளவ ட்யூன் தசொன்னொர்.
நொன் ளடப்பில் ரிக்கொர்ட் பண்ணிக்தகொண்டு வந்து, எல்லொ பொடல்கரேயும்
நொளன எழுதிக்தகொண்டு ளபொய்க் தகொடுத்ள ன். அந் ப் பொடல்கள்
அரனத்துக்கும் வீட்டில் இருந் படிளய ளநொட்ஸ் எழுதிக் தகொடுத் ொர். ‘இந்
ளநொட்ரை தவச்சு நல்லொ ரிகர்சல் பொர்த்து தைடி பண்ணிட்டு எனக்குச்
தசொல்லுங்க. நொன் பக்கத்துல இருந்து பண்ணிடுளறன்’ என்றொர்.
சரியொக கொரல 11 மணிக்கு ஸ்டுடிளயொ ளபொவொர். 10 நிமிடங்கள்

அமர்ந்து ஏற்தகனளவ ரிகர்சல் தசய்து ரவத்திருந் வற்ரறக் ளகட்பொர். பிறகு,
ரிக்கொர்டிங். இப்படி ஒரு நொரேக்கு கொல் மணி ளநைம் ஸ்டுடிளயொ விஜயம்,
இைண்டு பொடல்கள் ரிக்கொர்டிங் என்று மூன்று நொட்களில் ஆறு
பொடல்கரேயும் ரிக்கொர்ட் பண்ணிக் தகொடுத்துவிட்டொர். அப்படி ஓர் இக்கட்டொன
சூழலில் ரிக்கொர்ட் பண்ணின அந் ப் படத்தின் பொடல்களும் தபரிய
தவற்றியரடந் ன. இன்றும் ளபசப்படும் படமொகவும் இருக்கிறது.
அந் ப் படத்ர ப் பற்றி இப்ளபொது ளபசும்ளபொது எனக்கு ளவறு ஒரு

நிரனவுவருகிறது. இன்று நொளி ழ்கரேத் திறந் ொளல, ‘அந் க் கர ரய
இவர் திருடிவிட்டொர்; இவர் கர ரய அவர் திருடி படம் எடுத்துவிட்டொர்’ என
ஏகப்பட்ட கர த் திருட்டு தசய்திகள் வருகின்றன. பிறகு, நீதிமன்றங்கள்
மூலளமொ அல்லது சத் மின்றி நொன்கு சுவர்களுக்குள் இழப்பீடு தபற்ளறொ
தீர்வுதபறுகிறொர்கள்.
ஆனொல், என் கர கரே யொர் யொளைொ தவவ்ளவறு வடிவங்களில்
எடுத்துக்தகொண்ளட இருந் ொலும், இதுநொள்வரை நொன் ஒரு வொர்த்ர கூடச்
தசொன்னள கிரடயொது. இப்ளபொது ொன் மு ல்முரறயொகச் தசொல்கிளறன்.
‘உங்க ‘ ம்பிக்கு எந் ஊரு’ கர ரய த லுங்கில் எடுத்திருக்கிறொர்கள்’

என்றொர்கள். ‘நம்ம கர அவங்களுக்குப் பிடிச்சிருக்கு. ைசிச்சர ளவறு ஒரு
தமொழியில் எடுக்கணும்னு நிரனச்சிருக்கொங்க. ஓ.ளக என்று விட்டுவிட்ளடன்.
பிறகு, அள படத்ர மிழிலும் எடுக்கிறொர்கள் எனக் ளகள்விப்பட்ளடன்.
நொன் இங்கு ொன் இருக்கிளறன். நல்ல தபயருடன் அரனவருக்கும்
த ரிந் வனொக இருக்கிளறன். படம் எடுப்பவர்கள், நடிப்பவர்கள் அரனவரும்
எனக்குத் த ரிந் வர்களே. எனக்கு அவர்கள் பணம் ை ளவண்டொம். ‘உங்க
படத்ர அள சொயல் இல்லொம தகொஞ்சம் மொற்றி எடுக்குளறொம்’ என்றொவது
தசொல்லியிருக்கலொம். பிறகு நொனும் அந் ப் படத்ர ப் பொர்த்ள ன். என்
கர ளய ொன், ட்ரீட்தமன்ட்ரட தகொஞ்சம் மொற்றி எடுத்திருந் ொர்கள். பிறகு,
அந் ப் படத்ர இந்தியிலும் எடுத் ொர்கள்.
இள ளபொல ‘முைட்டுக்கொரே’ படமும் தவவ்ளவறு வடிவங்களில் இன்றும்
வந்துதகொண்ளட இருக்கிறது. ‘மயங்குகிறொள் ஒரு மொது’ கர மிழ், இந்தி
இைண்டிலும் சில வருடங்களுக்கு முன்னர் வந் து. ஒளை கர க்கு 15
ட்ரீட்தமன்ட்கூட எழுதும் வித்ர த ரிந் வன் ொளன நொன். ட்ரீட்தமன்ட்ரட

மொற்றினொலும் என் கர ொன் என்று அர எழுதிய எனக்குத் த ரியொ ொ?
ஆனொல், ‘மரியொர க்கு ஒரு வொர்த்ர ளகட்டுவிட்டுச் தசய்ளவொம்’

என்று அடிப்பரட பண்புகூடத் த ரியவில்ரல என்பது ொன் வருத் ம். பணம்
தகொடுப்பது ொன் மரியொர என்று தசொல்லவில்ரல. ‘அண்ளண, உங்களேொட
அந் ப் படம் தைொம்பப் பிடிச்சிருக்கு. நொன் பண்ளறன்’ என ளநரில் வந்து
தசொன்னொல்கூடப் ளபொதும். ‘பண்ணக் கூடொது’ என்றொ தசொல்லப்ளபொகிளறன்?
அந் பண்பு இல்லொமல்ளபொனது ஏன்?
ஆனொல் இவர்களில் இருந்து வித்தியொசப்பட்டு, ஒருவர் என்ரன வந்து

சந்தித் ொர். ‘உங்களேொட அந் ப் படம் எனக்கு தைொம்பப் பிடிச்சப் படம்ளண.
அர நொன் என் பொணியில எடுக்கணும்னு நிரனக்கிளறன். பண்ணிக்கவொ?’
என்று ளகட்டொர். ‘ ொைேமொ பண்ணிக்கப்பொ’ என்ளறன். மறுநொள் வந் வர்,
ஒரு த ொரகரயக் தகொடுத் ொர். `எதுக்குப்பொ?’ என்ளறன். ‘என் திருப்திக்கொக
தவச்சுக்கங்கண்ளண’ என்றொர். நொன் பணம் எதுவும் ளகட்கொ ளபொதும் அவர்
பணம் தகொண்டுவந்து தகொடுத் து எனக்ளக ஆச்சர்யமொக இருந் து.
ஆனொல், அவர் என் எந் ப் படத்ர எடுக்க ளவண்டும் என்று

நிரனத் ொளைொ, அர இதுவரை எடுக்களவ இல்ரல. ‘என்னப்பொ... என்
படத்ர எடுக்குளறன்னு தசொல்லிட்டு, பொர்ட் 1, 2னு தவவ்ளவற படங்கரே
எடுத்துட்டு இருக்க?’ என்ளறன். ‘இத ல்லொம் உங்க படத்ள ொட
ொக்கம் ொண்ளண. அந் அவுட்ரலரன தவச்சு இன்னும் எத் ரன பொர்ட்
ளவணும்னொலும் எடுக்கலொம்ளண’ என்று சிரித் ொர்.
அவர் யொர், என் எந் ப் படத்ர ரீளமக் தசய்ய ளவண்டும் என

நிரனத் ொர்? அவர் எடுத் படங்கள் எரவ?
அமைர் பஞ்சு அருணொசலம், படங்கள் உ வி: ஞொனம்
‘உங்க ‘கல்யொணைொமன்’ எனக்கு தைொம்பப் பிடிச்ச படம்ண்ளண. அந்

ஐடியொரவ தவச்சு நொன் ஒரு கர பண்ணலொம்னு இருக்ளகன்.
பண்ணிக்கலொமொண்ளண?’ என நடிகர், இயக்குநர் ைொகவொ லொைன்ஸ் வந்து
என்னிடம் ளகட்டொர். ‘ ொைொேமொ பண்ணிக்கப்பொ’ என்ளறன். மறுநொளும்
வந் ொர். எனக்ளக ஆச்சர்யம், ‘தவச்சுக்கங்கண்ளண’ என ஒரு குறிப்பிட்ட
த ொரகரயக் தகொடுத் ொர். ஆனொல், நொன் அவரிடம் பணம் எதுவும் ளகட்களவ
இல்ரல. `என் எத் ரனளயொ கர கரே எடுத்து, மரியொர க்குக்கூடச்
தசொல்லொமல் படம் பண்ணுபவர்களுக்கு மத்தியில் இப்படியும் ஒருவைொ?!'
என்று எனக்கு ஆச்சர்யம்.
‘கல்யொணைொமன்’ கர ரய ரமயமொக ரவத்து அவர்

எடுப்ப ொகச் தசொன்ன ‘முனி’ மிகப்தபரிய தவற்றி. அடுத்து வந்
‘கொஞ்சனொ’வும் தவற்றி. ‘பயந் சுபொவம் உள்ே ஹீளைொ’ என்ற
ஒரு வி யத்ர த் விை `கல்யொணைொமனு’க்கும் அவரின்
படங்களுக்கும் எந் ஒற்றுரமயும் இல்ரல. அந் ஐடியொரவ
ரவத்து எடுக்கலொம் என நிரனத்து தடவலப் பண்ணும்ளபொது, அது ளவறு
ஒரு கர யொக மொறிப்ளபொயிருக்கிறது. ‘என்னப்பொ... என் பட ரைட்ரை
வொங்கிட்டு ளவற படங்கள் எடுத்திட்டிருக்க?’ என்ளறன். ‘கல்யொணைொமன்’
இன்ஸ்பிளை ரன தவச்சு இன்னும் எத் ரன படங்கள் ளவணும்னொலும்
எடுக்கலொம்ளண’ என்றொர் லொைன்ஸ். சந்ள ொ மொக இருந் து.
நொன் ள வர் ஃபிலிம்ைுக்கொக கர விவொ த்துக்குப் ளபொகும்ளபொது

அங்கு பழக்கமொனவர் தூயவன். ‘சக்ைவர்த்தி’ என்ற படத்துக்கு வசனம் எழு
வந் மளகந்திைன் சொருடனும் அப்ளபொது ொன் எனக்குப் பழக்கம். நொங்கள்
மூவரும் அடுத் டுத் அரறகளில் ங்கி, நிரறயக் கர கரே விவொதித்து,
ஒன்றொக நிரறய ளநைங்கள் தசலவழித்திருக்கிளறொம். ள வர் இறந் பிறகு,
தூயவனுக்கு ளவறு வருமொனம் இல்ரல. ஃரபனொன்ஸ் வொங்கி தசொந் ப் படம்
எடுப்ளபொம் என முடிவு தசய்திருந் ொர். ‘என்ரன நீங்க ரடைக்டைொகப்
ளபொட்டீங்கன்னொ, எப்படியும் 10 நொேொவது ைஜினி கொல்ஷீட் வொங்கிட்டு
வந்துடுளவன்’ என்று ளக.நட்ைொஜ் தசொல்லியிருக்கிறொர். இந் விவைங்கரே,

தூயவன் என்னிடம் தசொன்னொர். நொன் அப்ளபொது ‘ ம்பிக்கு எந் ஊரு’
ஷூட்டிங் கிேம்பிக் தகொண்டிருந்ள ன்.
‘ஃதபஸ்ட்டிவல்ல வந் ஒரு நல்ல கர . அர மிழுக்குத் குந்

மொதிரி நொன் மொற்றி எழுதியிருக்ளகன்’ என, கர ரயயும் தசொன்னொர்.
‘ஃதபஸ்ட்டிவல்ல வந்திருக்கலொம். அர இங்கிலீஷ் ைசிகர்களும்
ைசித்திருக்கலொம். நம்ம ஊர்ல ஹீளைொ ஒரு தபொறுப்ரப எடுத்துக்கிட்டொர்னொ,
அர அவர் சக்சஸ் பண்ணினொத் ொன் அந் ப் படம் ஓடும். ஆனொ, இதுல
ஹீளைொவின் ைசிரகயொ வர்ற அந் ச் சிறுமிரய அவைொல் கொப்பொற்ற
முடியரலனு வந் ொ, மிழ்ல ஓடொது தூயவன்’ என்ளறன். ‘எல்லொருக்கும்
பிடிச்சிருந் து. கண்கலங்கி அழுதுட்டொங்க. நிச்சயம் ஓடும்’ என்றொர்.
‘அப்படின்னொ நீங்களே பண்ணுங்க’ என்ளறன்.
‘நீங்க ஏ ொவது ஃரபனொன்ஸ் ஏற்பொடு பண்ணுங்க. இல்ரலன்னொ,
நீங்களே யொரிங்க. அதுவும் இல்ரலன்னொ படத்ர நொன் உங்களுக்கு
எழுதித் ந்துடுளறன். ஒரு விரல ரவத்து தமொத் மொ நீங்களே எடுத்துக்கங்க.
நீங்க எனக்கு ஏ ொவது சம்பேம் மொதிரி தகொடுங்க’ என்றொர். ‘நொன் தபரிய

படம் ஒண்ணு பண்ணிட்டிருக்ளகன். அர முடிச்சுட்டு வர்ளறன்’ என்ளறன்.
உண்ரமயிளலளய எனக்கு அந் க் கர பிடித்திருந் ொலும், ‘அந் ப் படம்
ஓடொது’ என நிரனத்ள ன். பிறகு தூயவன், ஒரு ஃரபனொன்ஷியரிடம் மு ல்
பிைதி அடிப்பரடயில் ளபசி அக்ரிதமன்ட் ளபொட்டு விட்டொர். அந் ப் படம் ொன்
‘அன்புள்ே ைஜினிகொந்த்’.
ஒருகொலத்தில் தூயவனிடம் பொக்யைொஜ் அசிஸ்டன்டொக ளவரல

தசய்திருக்கிறொர். அந் ப் ப்ரியத்தின் கொைணமொக அவர் பொக்யைொஜிடம்,
‘ஆைம்பத்துல இருந்ள ன்கூட இருக்கும் நட்ைொஜுக்கொக, ைஜினிகொந்த் 10
நொட்கள் கொல்ஷீட் தகொடுத்திருக்கொர். அந் மொதிரி நீ எனக்கொக 10 நொட்கள்
கொல்ஷீட் ைக் கூடொ ொ?’ என்று ளகட்டிருக்கிறொர். ‘சரி ர்ளறன். ஆனொ,
இந் க் கர யில் எனக்கு ளவரலளய இல்ரல. அ னொல் படத்துக்குள் ஒரு
டிைொமொரவ ரவத்து, அதில் நொனும் ைஜினியும் நடிக்கிளறொம். அந்
டிைொமொரவயும் நொளன எழுதித் ர்ளறன்’ என்று தசொல்லியிருக்கிறொர்.
பிறகு ஃரபனொன்ஷியரிடம் தூயவன், ‘நொன் இப்படிக் கூடு லொன சில
வி யங்கரேச் ளசர்க்கிளறன். படம் நல்ல விரலக்கு விற்கும். நீங்க முன்னொடி
ளபசினது விை, எனக்கு எவ்வேவு ருவீங்க?’ எனக் ளகட்டிருக்கிறொர். ‘இதுல
பொக்யைொஜும் நடிச்சு, அவளை ஒரு ளபொர் ரன ரடைக் ன் பண்ணி, கொதமடி
எல்லொம் ளசர்த் ொல், நொன் உங்களுக்கு கூடு லொ 5 லட்சம் ரூபொய் ர்ளறன்’
என்று அந் ஃரபனொன்ஷியர் தசொல்லியிருக்கிறொர்.
ஆனொல் அ ற்கொன எந் அக்ரிதமன்ட்டும் ரகதயழுத்து ஆகவில்ரல.

படம் முடிந்து, ஃபர்ஸ்ட் கொப்பி எடுத்துவிட்டொர்கள். நொன் எதிர்பொர்த் ர விட
படம் நன்றொகளவ ளபொனது. அந் ஃரபனொன்ஷியருக்கு 15 லட்சம்
ரூபொய்க்கும் ளமல் லொபம். தூயவனுக்கு 5 லட்சம் ருவ ொகச் தசொன்னவர்,
ைவில்ரல. ளகட் ற்கு, `அக்ரிதமன்ட்படி பணம் தகொடுத்துட்ளடன்.
அவ்வேவு ொன்’ என்று ரகரய விரித்துவிட்டொர்.
‘நொன் ஆைம்பத்துலளய உங்கரேத் ொன் பண்ணச் தசொன்ளனன். நீங்க

பண்ணியிருந்தீங்கன்னொ, உங்களுக்கும் லொபம் வந்திருக்கும்; அதுல எனக்கும்
ஒரு பங்கு ந்திருப்பீங்க. பொக்யைொஜ் எனக்கொக சும்மொ பண்ணிக்தகொடுத் ொர்.
அந் லொபமும் வைரல’ என வருத் ப்பட்ட தூயவன், ‘அடுத்து இப்ைொஹிம்
ைொவுத் ரிடம் ளகட்டிருக்ளகன். `விஜயகொந்த் கொல்ஷீட் வொங்கி ர்ளறன்’னு
தசொல்லியிருக்கொர். இந் ப் படத்துக்கொவது மறுக்கொம உ வி பண்ணுங்க’
என்றொர். ‘சரி' என நிரனத்து, ‘இயக்குநர் ஆர்.சுந் ர்ைொஜன் படங்கள்

வரிரசயொ நல்லொப் ளபொகு ொம். அவர் எனக்குப் பழக்கம் இல்ரல. உனக்கு
அவரைத் த ரியுமொ?’ என்று ளகட்ளடன்.
‘அட... பொக்யைொஜ், சுந் ர்ைொஜன் எல்லொரும் என் வீட்ல சுத்திக்கிட்டு

இருந் வங்க ொன்’ என்றொர். ‘சுந் ர்ைொஜனிடம் கொல்ஷீட் வொங்கிக் கூட்டிட்டு
வொ. அவர் ரடைக் ன் பண்ற ொ இருந் ொ, நொன் உனக்கு ஃரபனொன்ஸ்
பண்ளறன்’ என்ளறன். ‘நொரேளயொ நொரே மறுநொளேொ ஆரேத் ள டிப்
பிடித்துப் ளபசி அரழத்துக்தகொண்டு வருவொர்’ என நிரனத்திருந் எனக்கு,
அடுத் ஒரு மணி ளநைத்தில் அவர் சுந் ர்ைொஜரன அரழத்து வந் து தபரிய
ொக்!
ளபசிளனொம். ‘இவருக்கொக நீங்க ஒரு படம் பண்ணிக்தகொடுக்கிற ொ

தசொன்னொர். நீங்க பண்ற ொ இருந் ொ, நொன் ரடைக் ன் பண்ளறண்ளண’
என்றொர் சுந் ர்ைொஜன். ‘எக்கச்சக்கமொ சம்பேம் ளகட்கிறொர், எல்ளலொருடனும்
சண்ரட, அைட்ரடயொகப் ளபசுவொர். ஜொக்கிைர யொகப் பழகணும்...’ என்று
அப்ளபொது சுந் ர்ைொஜரனப் பற்றி இண்டஸ்ட்ரியில் ளபசிக்தகொண்டொர்கள்.
எனக்கு, பிைச்ரன என்றொல் பயம். அ னொல் த ளிவொகப் ளபசிக்தகொள்ளவொம்
என நிரனத்து, ‘என்ன சம்பேம் எதிர்பொர்க்கிறீங்க, எப்ப பண்றீங்க?’
‘நொனும் தைண்டு மூணு படங்கள் பண்ணிட்ளடன். எல்லொம் சில்வர்

ஜூப்ளி. அடுத்து, ‘எனக்கு... உனக்கு’னு சில ளபர் படம் பண்ணச் தசொல்லி
அட்வொன்ஸ் தகொண்டுவந் ொங்க. எர யும் நொன் வொங்கரல. வீடு
வொங்கணும்னு எனக்தகொரு ஆரச. அதுக்கு உ வி பண்ணீங்கன்னொ, உடளன
உங்களுக்கு படம் பண்ளறன்’ என்றொர் சுந் ர்ைொஜன்.
‘சரி, ஒரு வீடு பொருங்க’ என்ளறன்.
‘ஏ ொவது சந் ர்ப்பம் கிரடச்சொ வொங்க வசதியொ இருக்குளமனு

ளகொடம்பொக்கத்துல ஒரு வீடு பொர்த்து தவச்சிருந்ள ன். இைண்ளட முக்கொல்
ரூபொய் தசொல்றொங்க. என்கிட்ட தகொஞ்சம் பணம் இருக்கு. தைண்டு ரூபொய்
தகொடுத்தீங்கன்னொ வீடு வொங்கிடுளவன்' என்றொர். உடளன தைண்டு லட்சம்
ரூபொய்க்கு ஒரு தசக் எழுதிக் தகொடுத்ள ன். ‘இர தவச்சு வொங்கிக்க.
பத் ரலன்னொலும் ர்ளறன்’ என்ளறன். நொன் ஏள ொ சும்மொ தூக்கிக்
தகொடுத்துவிடவில்ரல. சம்பேத்துக்குப் பதிலொக வீடு வொங்கிக்தகொடுத்ள ன்
அவ்வேவு ொன்.
அவர் ஒரு கர தசொன்னொர். அந் க் கர எனக்குப் பிடித்திருந் து.
‘சரி, நொம தடவலப் பண்ணிக்கலொம்’ என்ளறன். ஆனொல், அந் க் கர க்கு
விஜயகொந்த் சரியொ வருவொைொ என்ற சந்ள கம். ‘ஏம்பொ... அவர் நிரறய
ஃரபட்டிங் பிக்சர் பண்ணிட்டிருக்கொர். இந் க் கர ரய அவர்
ஒப்புக்குவொைொ?’ என்ளறன்.
‘விஜயகொந்த் கர ளகட்க மொட்டொர். ைொவுத் ர்கிட்ட ளபசுளறன்’ என்றொர்

தூயவன்.
‘சரி, நீ ைொவுத் ரைப் பொர்க்கப் ளபொகும்ளபொது சுந் ர்ைொஜரனயும்

அரழச்சுட்டுப் ளபொ. இந் க் கர க்கு ஒப்புக்கரலன்னொ, ‘இதுக்கு பஞ்சு
அண்ணன் நூத்துக்கு நூறு கியொைன்டி. இது விஜயகொந்த்துக்கு வித்தியொசமொன
படமொ இருக்கும். ளவணும்னொ அவளை ளநர்ல வந்து தசொல்ளறன்னு
தசொன்னொர்னு தசொல்லு’ என்று தசொல்லி அனுப்பிளனன்.
‘ஆைம்பத்துல இருந்ள ொடி தவச்சுக்கிட்டு ளசொகப்பொட்டொ பொடிட்டு
இருந் ொ எப்படிப்பொ?’ என்று ைொவுத் ர் சந்ள கமொகக் ளகட்டிருக்கிறொர்.
‘இப்படி ளகட்பீங்கனு த ரிஞ்சு ொன் பஞ்சு அண்ணன் அவர் கியொைன்டினு
தசொல்லச் தசொன்னொர். அவர் தபொறுப்புல விடுவீங்கேொம்’ என்று

தசொல்லியிருக்கொர். ‘பஞ்சு சொர் தசொன்னொ சரியொ இருக்கும். அவர் எப்படிச்
தசொல்றொளைொ அப்படிளய பண்ணுங்க’ எனச் தசொல்லியிருக்கிறொர் ைொவுத் ர்.
`படத்தில் ‘கவுண்டமணி - தசந்தில்’ கொம்பிளன ன் இருந்ள ஆகணும்'

என்ளறன். அவர்கள் இருவரும் அ ற்கு முன்னர் ஒருசில படங்களில் ளசர்ந்து
நடித்திருந் ொலும் அந் கொம்பிளன ன் ஓளகொதவன பொப்புலர் ஆனது இந் ப்
படத்தில் ொன். படம், பொட்டு, கொதமடி... எல்லொளம அந் ப் படத்தில் சூப்பர்
ஹிட். விஜயகொந்த் எத் ரனளயொ படங்கள் பண்ணியிருந் ொலும் அவருக்கு
மிகச்சிறந் ளபர் தகொடுத் து இந் ப் படம் ொன். அது, `ரவள கி
கொத்திருந் ொள்'.
ஏவி.எம்.சைவணன் சொர் கூப்பிட்டொர். `ைஜினி சொர் கொல்ஷீட்

தகொடுத்துட்டொர். அவருக்கு ஒரு கர பண்ணுங்க’ என்றொர். ளயொசித்ள ன்.
நொனும் மனி ன் ொளன புதி ொக எந் க் கர யுளம ள ொணவில்ரல. பிறகு,
‘குகநொ ன் ஒரு கர தசொன்னொர். பிடிச்சிருந் ொ அர தடவலப் பண்ணுங்க’
என்றொர் சைவணன் சொர். ‘அமொவொரசயில் பிறந் வன் திருடனொகத் ொன்
இருப்பொன்’ என்ற நம்பிக்ரகரய ரவத்து அந் க் கர ரய ளயொசித்திருந் ொர்.
‘அது தபொய்’ என என் ட்ரீட்தமன்டில் நொன் நிரூபிக்க ளவண்டும். எனக்கு
அந் ரலன் பிடித்திருந் து. அந் ப் படம் ொன் ‘மனி ன்’. படம் சூப்பர் டூப்பர்
ஹிட்!
அந் ச் சமயத்தில் இரேயைொஜொ கூப்பிட்டு, ‘அண்ளண... ைஜினி

சொர்கிட்ட ளகட்டு எனக்கு ஒரு படம் பண்ணிக்தகொடுங்க’ என்றொர். அவரின்
சளகொ ைர் பொஸ்கர், அ ற்கு முன்னர் ஒன்றிைண்டு படங்கள்
பண்ணியிருந் ொர். அதில் பொைதிைொஜொவுடன் பண்ணின மு ல் படம் சூப்பைொக
ஓடியது. அடுத்து இைண்டு படங்கள் சரியொகப் ளபொகவில்ரல. ைஜினி சொரும்
கொல்ஷீட் தகொடுத் ொர். ‘ஃரபனொன்ரை எல்லொம் நொளன ஏற்பொடு
பண்ணிக்தகொடுத்ள ன்.
ஆர்.சுந் ர்ைொஜன் ரடைக் ன், நொன் வசனம் எழுதிளனன். அந் ப்

படம் ொன் ‘ைொஜொதிைொஜொ’. அந் ப் படமும் நன்றொகப் ளபொனது. அது
பொஸ்கருக்கு தசட்டில்தமன்ட் தகொடுத் து.
இப்படி நிரறயப் படங்கள் பண்ணிக்தகொண்டிருந்ள ன். சமயங்களில்

சின்னச்சின்ன ஆரசகள் வரும் இல்ரலயொ... அப்படி ‘நொமளும் ஒரு படம்
ரடைக் ன் பண்ணிப் பொர்க்கலொளம!’ என்ற ஆரச வந் து. நல்ல கொதமடி
சப்தஜக்ட், ரலப்பு ‘மணமகளே... வொ’. தமயின் ளைொல்களில் பிைபு, ைொதிகொ.
எஸ்.எஸ்.சந்திைன், கவுண்டமணி, ளசொ, மூர்த்தி... இப்படி நிரறய
ஆர்ட்டிஸ்ட்டுகள். ஒரு ரடைக்டரின் ளவரல என்தனன்ன என்பது எனக்குத்

த ரியும். ஆனொல், அர எல்லொம் பொர்க்கும் அேவுக்கு எனக்குப் தபொறுரம
இல்ரல. அர நொன் ஆைம்பத்திளலளய உணர்ந்து பொர்த்து புரிந்திருக்க
ளவண்டும்.
நடிகர்கள் சரியொகப் பண்ணிவிட்டொல், ‘ ொட் தைடி ஓ.ளக. தநக்ஸ்ட்’

எனப் ளபொய்விடுளவன். வறு பண்ணினொல் இைண்டொவது ளடக், மூன்றொவது
ளடக் ளபொகும்ளபொது எல்லொம் தபொறுரம இழந்து ‘என்னடொ இது...
எடுத் ர ளய திருப்பித் திருப்பி எடுத்துட்டிருக்ளகொம்!’ என மூட்அவுட்
ஆகிடுளவன்.
‘ஆைம்பிச்சுட்ளடொம், இரடயில விட்ளடொம்னொ ளபர் தகட்டுப்ளபொயிடும்’

என்ற ளயொசரன. பிறகு என் நண்பர் சி.வி.ைொளஜந்திைரனக் கூப்பிட்டு
அருகில் ரவத்துக்தகொண்டு, எடுக்க ஆைம்பித்ள ன். எனக்கு எந் மொதிரி
ளவண்டும் எனச் தசொல்லி தபரிய சீன்கரே அவரை எடுக்கச் தசொல்லிவிட்டு,
நொனும் சில சீன்கரே எடுப்ளபன். ஒருவழியொக அந் ப் படத்ர எடுத்து
முடித்ள ன். ரிலீஸ் ஆனது. உண்ரமரயச் தசொல்ல ளவண்டும் என்றொல்,
நொன்கூட எதிர்பொர்க்கவில்ரல, படம் மிகப்தபரிய தவற்றி.
அந் ப் படம் ைொஜொவுக்கு தைொம்பப் பிடித்துவிட்டது. ‘நம்ம கம்தபனிக்கு

ஒரு படம் ரடைக்ட் பண்ணுங்க’ என்றொர். ‘நொன் ஏள ொ ஒரு கொதமடிப் படம்
பண்ணிளனன். ஓடிடுச்சு. நமக்குப் பண்ற ொ இருந் ொ மியூஸிக்கல் பிக்சர்
பண்ணணும்’ என்ளறன். ‘நீங்க பண்ணுங்க’ என்றொர். நொன் மிகுந் மதிப்பு
ரவத்திருக்கும் சிலர் தசொன்னொல் அர த் ட்டளவ மொட்ளடன். அவர்
தசொல்கிறொர் என்றொல் கொைணம் இல்லொமல் இருக்கொது’ என்று
ஒப்புக்தகொண்ளடன். ைொமைொஜரன ஃபிக்ஸ் பண்ணியிருந் ொர். கர க்கு குந்
மொதிரி சுமொைங்கநொத், ரவள கி உள்பட புதி ொன ஆட்கரே புக் பண்ணிளனன்.
வழக்கம்ளபொல் கவுண்டமணி-தசந்தில்.
ஷூட்டிங்ரக ஒளை சமயத்தில் பண்ணணும் என்பது திட்டம். ஆனொல்,

அப்ளபொது ைொமைொஜனின் நொன்ரகந்து படங்கள் பிைமொ மொக ஓடி, அவரை
ஏைொேமொளனொர் புக் பண்ணியிருந் ொர்கள். எல்ளலொரிடமும் அட்வொன்ஸ்
வொங்கிட்டொர். அ னொல் மொ த்துக்கு மூன்று நொட்கள், நொன்கு நொட்கள் என்ளற
கொல்ஷீட் தகொடுத்துவந் ொர். ‘எனக்கு இப்படி எல்லொம் ளவரலதசய்து பழக்கம்
கிரடயொது. உங்களுக்குத் த ொடர்ந்து எப்ப கொல்ஷீட் தகொடுக்க முடியுளமொ,
அப்ப தகொடுங்க’ என்ளறன். அப்படி அந் ப் படத்ர முடிக்க ஒரு வருடம்
ஆனது.
அந் ப் படத்தில் நொன் பண்ணின ஒளை வறு, அ ற்கு முன்னர் வந்
ைொமைொஜன் சொர் படங்களில் ஒரு படத்ர க்கூட நொன் பொர்க்கவில்ரல
என்பது ொன். நொன் பண்ணியிருந் கர , க்ேொஸ் லவ் ஸ்ளடொரி வித்
மியூஸிக்கல் சப்தஜக்ட். ஸ்பொட்டுக்குப் ளபொய் எடுக்க ஆைம்பித் பிறகு ொன்
‘இந் சப்தஜக்ட்டுக்கு அவர் சரிப்பட்டு வை மொட்டொர்’ எனத் ள ொன்ற
ஆைம்பித் து. பிறகு, கர ரய அவருக்குத் குந் ொற்ளபொல் தகொஞ்சம்
தகொஞ்சமொக மொற்றி, படத்ர ஒருவழியொக முடித்ள ன். படம் க்ேொைொக
வந்திருந் து. ஓைேவுக்கு ஓடிவிடும் என்ற நம்பிக்ரக இருந் து. அந் ச்
சமயத்தில் ைொமைொஜன் அ.தி.மு.க-வில் இருந்து விலகிய ொல் அவருக்கு இருந்
ளலடீஸ் மொஸ் தகொஞ்சம் குரறந் து என நொன் நிரனத்ள ன். அது சூப்பர்
ஹிட் ஆகளவண்டிய படம் கிரடயொது. ஆனொல், ஓைேவுக்கு
ஓடியிருக்களவண்டிய படம். சுமொைொகத் ொன் ளபொனது. அந் ப் படம் ொன்
‘புதுப்பொட்டு’.
அர த் த ொடர்ந்து ‘ ம்பி தபொண்டொட்டி’ என்ற தபயரில் வித்தியொசமொன

ஒரு கர எழுதிளனன். அந் ப் படத்துக்கு தபயர் வந் அேவுக்கு அது
தபரி ொக ஓடவில்ரல. இ ற்கு இரடயில் தஜயசு ொ த லுங்கில் யொரித்
படம், அங்கு ஓளகொதவன ஓடியது. நண்பர் ஆனந் ொ பிக்சர்ஸ் சுளைஷ்
அவர்கள், இந் விவைத்ர என்னிடம் தசொன்னொர். படம் பொர்த்ள ன்.
எனக்குப் பிடித்திருந் து. அர யும் மிழில் எடுத்ள ன். ஆனொ, அந் ப்
படமும் சுமொைொகத் ொன் ளபொனது. `நொம் எழுதுவர , நொம் நிரனத் படி
அழகொக எடுத்துத் ை இங்கு நிரறய இயக்குநர்கள் இருக்கும்ளபொது நமக்கு
எ ற்கு ரடைக் ன்?' என ளயொசித் அந் நொளில் ொன் ரடைக் ன்
பண்ணுவர நிறுத்திளனன்!
‘அபூர்வ சளகொ ைர்கள்’ படத்தில் பங்ளகற்கக் கிரடத் வொய்ப்பு, என்

அதிர்ஷ்டம். கமல் சொர் மிழ், த லுங்கு, மரலயொேம், கன்னடம், இந்தி என,
எத் ரனளயொ தமொழிகளில் அற்பு மொன க ொபொத்திைங்களில் நடித்திருக்கிறொர்.
‘அபூர்வ சளகொ ைர்கள்’ படத்தின் `குள்ே அப்பு’ ளகைக்டர், எனக்கு இன்னமும்
ஆச்சர்யம். அந் ப் பட ஷூட்டிங் ஒரு த ட்யூல் முடிந் சமயத்தில், படத்தின்
ஃபர்ஸ்ட் லுக் பத்திரிரககளில் வந் து. ‘இந் ஆளு எப்படி இப்படிப்
பண்ணினொர்?’ என எனக்குப் பயங்கை அதிர்ச்சி. `இது எப்படிச்
சொத்தியமொனது?' என ளயொசித்துக்தகொண்டிருந்ள ன். அது கிைொஃபிக்ஸ்
அறிமுகம் ஆகொ கொலம்.
அந் ச் சமயத்தில் கமல் சொரின் ளமளனஜர் டி.என்.சுப்ைமணியம், ‘சொர்
உங்கரே அரழச்சுட்டு வைச் தசொன்னொர்’ என்று வந் ொர். ளபொளனன். ‘நொன்
‘அபூர்வ சளகொ ைர்கள்’னு ஒரு படம் பண்ணிட்டு இருக்ளகன். எடுத்
வரைக்கும் அந் ப் படத்ர உங்களுக்குப் ளபொட்டுக் கொட்டலொம்னு ொன்

கூப்பிட்ளடன். பொர்த்துட்டு உங்க அபிப்பிைொயம் தசொல்லுங்க’ என்றொர்.
பொர்த்ள ன். பயங்கை ொக். கொைணம், என் மனதில் இருந் எதிர்பொர்ப்ரப
அந் ப் படம் பூர்த்திதசய்யவில்ரல. ‘இர எப்படி அவரிடம் தசொல்வது?’ என்ற
யக்கம்.
‘உங்க மனசுல என்ன ள ொணுள ொ... தசொல்லுங்க’

என்றொர். கமல் சொர், விமர்சனங்கரே எப்ளபொதும்
ஏற்றுக்தகொள்வொர். `இந் க் கர ளய ப்பு கமல்.
குள்ேனொ நடிக்கிறள தைொம்பக் கஷ்டம். நீ இவ்ளேொ
சிைமப்பட்டு நடிச்சும், கர சரியில்லொ ொல் படம்
ஓடரலன்னொ, நீு் பட்ட கஷ்டம் எல்லொம் வீணொப்ளபொயிடும்’
என்ளறன். ‘எடுத் ர தவச்சு ஏ ொவது மொத் லொமொ?’
என்றொர். ‘அடிப்பரடளய வீக்கொ இருக்கிற ொல, எடுத் ர
தவச்சு எதுவும் பண்ண முடியொது’ என்ளறன்.
‘அப்ப இப்பிடிளய டிைொப் பண்ணிடவொ?’ என்றொர். ‘இந் மொதிரி ஒரு
ளைொல் பண்ண, உலகத்துல எந் க் கரலஞனொலயும் முடியொது. ஆனொ, அர
நீ பண்ணியிருக்க. டிைொப் பண்ணொ . உனக்கு அடுத் த ட்யூல் எப்ப?’
என்ளறன். ‘இன்னும் தைண்டு வொைத்துல த ொடங்குது’ என்றொர். ‘அந்
த ட்யூல்லளய இதுவரைக்கும் எடுத் துக்குத் குந் மொதிரி எழுதிக்
தகொடுத்துடுளறன். ஒரு வொைம் ரடம் தகொடு’ என்று ளநைம்
வொங்கிக்தகொண்ளடன். நொன்கு நொட்களிளலளய அந் ப் படத்துக்கொன
கதைக் ன்கரேச் தசய்துதகொடுத்ள ன்.
நொன் தசய் மொற்றங்கள், கமல் சொர் உள்பட அந் ப் படக்

குழுவினருக்கும் பிடித்திருந் து. அவர்கள் ஏற்தகனளவ ஃபிக்ஸ் தசய்திருந்
நடிகர்-நடிரககரேளய பயன்படுத்தும் வரகயிலும், அநொவசியமொன
தசலவுகள் ரவக்கொ வரகயிலும் அந் மொற்றங்கரேச் தசய்திருந்ள ன்.
அ ொவது, கமல் சொர் ன் மனதில் நிரனத்திருந் கர ரய நொன் முற்றிலும்
ளவறு ஒரு வடிவத்தில் தசய்திருந்ள ன். அவர்கள் அதுவரை எடுத்திருந்
கொட்சிகரே, நொன் எழுதிய ட்ரீட்தமன்ட்டில் பயன்படுத் முடியொது என்பது ொன்
வருத் ம்.
பிறகு, அந் ஸ்க்ரிப்ட்டில் கமல் சொர் னக்குத் ள ரவயொன நிரறய
அழகொன மொற்றங்கரேச் தசய்துதகொண்டொர். இரேயைொஜொவின் இரச
உள்பட அந் ப் படத்தில் அரனத்துளம அருரமயொக அரமந்திருந் ன. அந் ப்
படம், 25 வொைங்கரேத் ொண்டி ஓடி மிகப்தபரிய தவற்றிரயப் தபற்றது.

கமல் என்ற அற்பு க் கரலஞனுடன் ளவரலதசய்ய கிரடத் அரிய வொய்ப்பு
அது.
ைஜினி சொருக்கு வித்தியொசமொன ஒரு கர . அர எழு க் கொைணமொக

இருந் வர் ஏவி.எம்.சைவணன் சொர். ைஜினி சொரின் கொல்ஷீட் வொங்கிய பிறகு
என்ரனக் கூப்பிட்ட சைவணன் சொர், ‘ைஜினி சொருக்கு நீங்க பலவி மொ
எழுதிட்டீங்க. இதில் அவரையும் குழந்ர கரேயும் தவச்சு,
குழந்ர களுக்குப் பிடித் மொதிரி நிரறயக் கொட்சிகள் வர்ற மொதிரி
எழுதிக்தகொடுத்தீங்கன்னொ நல்லொ இருக்கும்’ என்றொர். ளயொசித்ள ன்.
‘ளமரி பொப்பின்ஸ்’, ‘தி சவுண்ட் ஆஃப் மியூஸிக்’ உள்பட குழந்ர கரே

ரமயப்படுத்தி எடுக்கப்பட்ட ஏகப்பட்ட படங்கள் நிரனவுக்கு வந் ன.
குழந்ர கரேப் பொர்த்துக்தகொள்ே ஒரு ள வர வருகிறொள் என, ஏள ொ ஒரு
படத்தில் பொர்த் ொக நிரனவு. மிழிலும் அதுளபொல சில படங்கள்
வந்திருக்கின்றன. நொனும் ‘உன்ரனத் ொன் ம்பி’ என்ற படத்தில் ஒரு சிறு
பகுதிரய அப்படி அரமத்திருப்ளபன்.
‘குழந்ர கள், அவர்கரேக் கவனித்துக்தகொள்ே வரும் ஒரு ஹீளைொ’

இப்படிப் பண்ணலொமொ என்ற ஒரு ளயொசரன. அம்மொ இல்லொ ஐந் ொறு
குழந்ர கள் உள்ே பணக்கொைக் குடும்பம். அர க் கவனிக்க முடியொ
அேவுக்கு அப்பொவுக்கு ளவரல. அந் ச் சூழரலப் பயன் படுத்தி, அந் க்
குடும்பத்துக்கு ளவண்டப்பட்ட ஓர் இரேஞன் பலவி மொன ளமொசடிகரேச்
தசய்கிறொன். இ ற்கு இரடயில் அந் க் குழந்ர கரேயும் அந் வீட்ரடயும்
பைொமரிக்க ளமளனஜர் ஒருவரை ளவரலக்கு எடுக்கிறொர்கள். ‘புதி ொக வரும்
ளமளனஜர் எங்ளக னக்கு முக்கியத்துவம் இல்லொமல் தசய்துவிடுவொளனொ?’
என அஞ்சும் அந் ளமொசடி இரேஞன், ன் நண்பன் ஒருவரனளய
ளமளனஜைொக தசட்டப் தசய்து அந் வீட்டில் ளவரலக்கு ரவக்கிறொன்.
ன் நண்பனுக்கொக அந் வீட்டில் ளமளனஜைொக ளவரல தசய்துவரும்

ஹீளைொ, குழந்ர கள் மீ ொன தூய அன்பு, பொசத் ொல் அவர்கரே
நல்லபடியொக வேர்த்து, அந் க் குடும்பத்ர எப்படி ஓர் ஒழுங்குக்குக்
தகொண்டுவந் ொன்’ என, கர ரய எழுதி முடித்ள ன். அந் ப் படம் ொன் ‘ைொஜொ
சின்ன ளைொஜொ’.
அப்ளபொது ஸ்தப ல் எஃதபக்ட்ஸ் அறிமுகமொகியிருந் ளநைம். அர ப்

பயன்படுத்தி குழந்ர கரேக் கவரும் வரகயில் ஒரு பொடரலப்
படமொக்குளவொம் என முடிவுதசய் ொர்கள். கொட்சிகரே கொர்ட்டூன்கேொக
வரைந்து எடுக்களவண்டிய பொடல். மும்ரபரயச் ளசர்ந் கொர்ட்டூன்
ஸ்தப லிஸ்ட் ைொம்ளமொகன் என்பவர் அந் ப் பொடரல அரமத் ொர். குகன் சொர்
ளமற்பொர்ரவயில் அந் ப் பொடல் ளவரலகள் மும்ரபயில் நடந் ன. இப்படி
அந் ப் படத்தில் நொங்கள் எதிர்பொர்த் து நடந் து. ஆம்... ைஜினி சொருக்கு
ஏற்தகனளவ இருந் ைசிகர்களுடன் குழந்ர களும் ளசர்ந்துதகொண்டனர்.
இன்றும் சுகமொன நிரனவுகரேத் ரும் படம் ‘ரமக்ளகல் ம ன

கொமைொஜன்’. அந் ப் படத்தின் யொரிப்பொேைொக ஒருவி த்தில் எனக்குச் சற்று
சுரமயொன படமும்கூட. எனக்கு மட்டும் அல்ல, கமல் சொருக்கும் அப்படித் ொன்.
கமல் சொருக்குத் த ரிந் நண்பர் ஒருவர், ஒரு படத்தின் ளகசட்ரட அவரிடம்
தகொடுத்துப் பொர்க்கச் தசொல்லியிருக்கிறொர். அதில் ஹீளைொ நொன்கு ளைொல்களில்
வருவொர். ‘இந் மொதிரி பண்ணலொமொனு பொருங்க?’ என அந் ளகசட்ரட
எனக்குக் தகொடுத்து அனுப்பியிருந் ொர். அந் ப் படத்ர கமல் சொர்
பொர்க்கவில்ரல என நிரனக்கிளறன். நொன் பொர்த்ள ன். அந் ப் படம் எனக்குச்
சுத் மொகப் பிடிக்கவில்ரல. ‘ஒரு அம்மொ... நொன்கு பிள்ரேகள். நொன்கு
ளபரும் பிரிந்துவிடுகின்றனர். பிறகு எப்படி ஒன்றுளசர்ந் ொர்கள்?’ - இது ொன்

அந் ப் படத்தின் கர . ஆனொல், எந் லொஜிக்கும் இல்லொமல் நொன்கு
ளகைக்டர்களுக்குள் எந் வித்தியொசமும் இல்லொமல் இருந் து. நடித் வரும்
நன்றொக நடிக்கவில்ரல. எடுத் வரும் நன்றொக எடுக்கவில்ரல. சுருக்கமொகச்
தசொன்னொல், குப்ரபப் படம்.
கமல் சொரைப் பொர்த் ளபொது, ‘என்ன கமல்... தைண்டு, மூணு, நொலுனு

நிரறய ளைொல்கள்ல பண்ணிட்ட. 10 ளைொல்ல நடிக்கிற சொவ ொைம்
ஒண்ணு ொன் பொக்கி. (பிறகு, அர யும் அவர் பண்ணினொர்) அப்படி
இருக்ரகயில், உனக்கு நொலு ளைொல் தவச்சு என்னொல எழு முடியொ ொ? நீ
நொலு ளைொல் பண்ற. நொன் உனக்கு அப்படி ஒரு கர ர்ளறன்’ எனச்
தசொல்லிவிட்டு வந்துவிட்ளடன்.
பிறகு, நொன்கு ளகைக்டர்கரே ரவத்து கொதமடியொக ஒரு கர ரயத்

யொர் தசய்ள ன். கமலிடம் தசொன்ளனன். அவரும் சில வி யங்கள்
தசொன்னொர். அப்படிப் ளபசிப்ளபசிளய அந் க் கர ரய தடவலப் தசய்ள ொம்.
சிங்கி ம் சீனிவொசைொவ் சொர் ொன் இயக்கினொர். ைொஜொ சொர் அருரமயொன
பொடல்கரேப் ளபொட்டுத் ந் ொர்.
‘க்ரேமொக்ரைக் தகொஞ்சம் வித்தியொசமொக பண்ணுளவொம்’ என நிரனத்

கமல் சொர், ‘எப்ப ளவணும்னொலும் விழலொம்கிற நிரலயில் மரலக்கு ளமல
ளமலும் கீழுமொக ஆடிக்தகொண்டிருக்கும் ஒரு வீடு. நொன்கு கமல் உள்பட
ஒட்டுதமொத் நடிகர்களும் அந் வீட்ல உயிர்பிரழக்கப் ளபொைொடுறொங்க.
எப்படித் ப்பிச்சொங்க? இது ொன் க்ரேமொக்ஸ்’ என, ஒரு புது ஐடியொரவயும்
தகொடுத் ொர். இண்ளடொர் முழுக்க தசன்ரனயில் தசட் ளபொட்டு எடுத்ள ொம்.
அவுட்ளடொர் மட்டும் ஊட்டியில் எடுத்ள ொம்.
சீக்கிைம் முடியும் என நிரனத் க்ரேமொக்ஸ்,

இழுத்துக்தகொண்ளடளபொனது. சிங்கீ ம் சீனிவொச ைொவ் த லுங்கில் ளவறு ஒரு
முக்கியமொன படம் கமிட் ஆன ொல், க்ரேமொக்ஸ் ளபொர் ரன கமல் சொளை
பண்ணினொர். எல்லொவி மொன உ விகரேயும பண்ணிக்தகொடுத்ள ன்.
ஒரு ொட் முடித்து, இன்தனொரு ொட்டுக்கு டக்தகன ஓடிப்ளபொய் ளவறு
ஒரு கொஸ்ட்யூம் மொற்றி... என நொன்கு கமல்கேொகச் சுற்றிச் சுழன்றொர். அந்
க்ரேமொக்ஸ் மட்டுளம ஒரு படம் எடுக்கக்கூடிய அேவுக்கு அத் ரன
நொட்கேொனது. அவ்வேரவயும் எடிட் தசய்யளவ ஒரு மொ ம் பிடித் து.

பட்தஜட்டும் தைொம்பளவ கூடிப்ளபொனது.
படத்ர க் கஷ்டப்பட்டு ரிலீஸ் தசய்ள ன். படத்ர ப் பொர்த் வர்கள்

ஆைம்பம் மு ல் க்ரேமொக்ஸ் வரை எகிறி விழுந்து சிரித்து ைசித் னர். ஆனொல்,
என்ன கொைணம் என கமல் சொருக்கும் த ரியவில்ரல, எனக்கும்
த ரியவில்ரல. அந் க்ரேமொக்ஸ் மட்டும் எதிர்பொர்த் அேவுக்கு
தவொர்க்கவுட் ஆகவில்ரல. இன்று உள்ே கிைொஃபிக்ஸில் தசய்திருந் ொல், அது
ஆல்ரடம் தைக்கொர்டொகப் ளபசப்பட்டிருக்கும். தபொருேொ ொைரீதியொக அந் ப்
படம் தகொஞ்சம் சுரமரயத் ந்திருந் ொலும் என் சினிமொ வொழ்க்ரகயில்
‘ரமக்ளகல் ம ன கொமைொஜன்’ பற்றி இன்று வரை தபருரமயொகப்
ளபசுகிறொர்கள். அ ற்குக் கொைணம், கமல் சொரின் நடிப்பும் உரழப்பும்.
பொக்யைொரஜ ரவத்து ஒரு படம் எடுக்கக்கூடிய வொய்ப்பு அரமந் து.

அ ற்குக் கொைணம் தூயவன். ‘ரவள கி கொத்திருந் ொள்’ நன்றொக ஓடிய பிறகு,
ளவறு மூன்று படங்களுக்கு ஃரபனொன்ஸ் பண்ணிளனன். மூன்று படங்களும்
ள ொல்வி. அதில் ஒன்று விஜயகொந்த் சொர், ைொதிகொ நடித் ‘நொளன ைொஜொ
நொளன மந்திரி’ படம். அது பொலு ஆனந்த் தசொன்ன கர . கொதமடி நன்றொக
இருந் து. எனக்கும் பிடித்திருந் து. விஜயகொந்த் சொரை மனதில் ரவத்து ொன்
அந் க் கர ரய ஓ.ளக தசய்ள ன். ஆனொல், ‘விஜயகொந்ர தவச்சுக்கிட்டு
படம் ஃபுல்லொ கொதமடி பண்ணினொல் படம் ஓடுளமொ, ஓடொள ொ என பயந்து,
இைண்டொவது பொதியில் நிரறய மொற்றங்கள் தசய் னர். அ னொல் அது
கொதமடியொ, கொ லொ, ஃரபட்டிங் பிக்சைொ... என்ற ஏகப்பட்ட குழப்பத்தில்
அர க் தகடுத்துவிட்டனர். ஆனொல், விஜயகொந்த் சொருக்கு தபரிய மொர்க்தகட்
இருந் ொலும், மு லிளலளய படத்ர விற்றுவிட்ட ொலும் நஷ்டம் இல்ரல.
அடுத்து ஒரு படம், அர யடுத்து கவுண்டமணிரய ஹீளைொவொக ரவத்து

ஒரு படம் என இைண்டும் பயங்கை ள ொல்வி. அந் ச் சமயத்தில் தூயவன்
இறந்துளபொனொர். அ னொல் நஷ்டத்ர நொளன எடுத்துக்தகொண்ளடன். அவர்
இறப்ப ற்கு முன், எனக்கு ஒரு நல்ல கொரியம் தசய்துவிட்டுச் தசன்றொர்.
‘தசட்டியொளை... என்னொல் உங்களுக்கு நிரறய நஷ்டமொகிடுச்சு.
பொக்யைொஜ்கிட்ட ஒரு படம் ளகட்டிருக்ளகன். `பண்ணித் ர்ளறன்'னு
தசொல்லியிருக்கொர். அர உங்களுக்கு அப்படிளய மொத்தித் ந்துடுளறன்.
நீங்க பண்ணி, உங்க நஷ்டத்ர ச் சரிபண்ணிக்கங்க’ என்றொர்.
அப்ளபொது பொக்யைொஜ் ஓளகொதவன இருந் ளநைம். பொக்யைொரஜ ளநரில்
ளபொய்ப் பொர்த்ள ன். ஏற்தகனளவ ஒப்புக்தகொண்ட படங்கரே முடித்துவிட்டுப்
பண்ணுவ ொகச் தசொன்னவர், தவகுநொட்கள் கழித்து ொம மொகத் ொன் கொல்ஷீட்
ந் ொர். அவர் எனக்கு கொல்ஷீட் தகொடுக்கும் ளநைத்தில், அவருக்கு மொர்க்தகட்
டல்லொக இருந் து. ஏற்ற-இறக்கம் சகஜம் ொளன! இைண்டு கர கள்
தசொன்னொர். அதில் ‘ைொசுக்குட்டி’ கர ரய ஓ.ளக பண்ணிளனன்.
ஒளை த ட்யூலில் முடித்துத் ருவ ொகச் தசொன்னொர். கம்ப்ளீட்டொக

அவரின் தபொறுப்பிளலளய விட்டுவிட்ளடன். தபொள்ேொச்சியில் ொன் ஷூட்டிங்.
10 ஆயிைம் அடிக்கு ளமல் படத்ர எடுத்து முடித்து, ளபொட்டுக் கொட்டினொர்.
அவர் இயல்பொன திரைக்கர ளயொடு கர ரய உயிர்ப்பொகச் தசொல்வொர்.
அர அப்படிளய ஓர் இம்மி பிசகொமல் எடுத்தும் தகொடுத்து விடுவொர்.
ஆனொல், என்ன கொைணம் எனத் த ரியவில்ரல. ‘ைொசுக்குட்டி’ எடுத் து வரை
எனக்குப் பிடிக்களவ இல்ரல. கொதமடியும் தவொர்க்கவுட் ஆகவில்ரல.
சுருக்கமொகச் தசொன்னொல், அவர் என்னிடம் தசொன்ன கர க்கும் அவர்
ளபொட்டுக்கொட்டிய படத்துக்கும் சம்பந் ளம இல்ரல.
நொன் அவரிடம் தவளிப்பரடயொகப் ளபசுளவன். ‘என்ன பொக்யைொஜ், நீ

என்கிட்ட என்ன தசொன்ன... என்ன எடுத்திருக்க?’ என்ளறன். ‘ஆமொ, என்
தவொய்ஃப்கூட, ‘நீங்க தசொன்ன கர ளய படத்துல இல்ரலளய’னு
தசொன்னொங்க’ என்றவர், ‘எங்க ப்பு பண்ளணன்னு த ரியரல. அடுத்
த ட்யூல் ளபொயிட்டு வர்ளறன்’ என்றொர். மறுபடியும் இன்தனொரு
த ட்யூலுக்கு ஏற்பொடு பண்ணிக் தகொடுத்ள ன். திரும்பவும் ளபொய்
எடுத்துவந் ொர். படம் பிைமொ மொக வந் து. ஓளகொதவன ஓடவில்ரல
என்றொலும், சைொசரியொக ஓடி எல்ளலொரையும் ளசஃப்ட்டி பண்ணியது.
`பொண்டியன்'... எங்கள் யூனிட்டுக்கொக ைஜினி சொர் பண்ணித் ந்

அடுத் படம். அர ஏவி.எம் அண்டர்ளடக் பண்ணி ரிலீஸ் தசய் து. அதில்
வந் லொபத்ர , முத்துைொமன் சொர் எங்கள் டீமில் இருந் அரனவருக்கும்
சமமொகப் பிரித்துக் தகொடுத் ொர். அது பரழய யூனிட் சிஸ்டம் தகொஞ்சம்
தகொஞ்சமொகப் ளபொய்க்தகொண்டிருந் சமயம். த ொடர்ந்து படம் பண்ணினொல்
புது ளகமைொளமன், புது உ வி இயக்குநர்கள்... என தவவ்ளவறு வரகயொன
ளடஸ்ட் உள்ே புதியவர்கரேச் ளசர்த்துக்தகொள்ே ளவண்டும். இத் ரன
கொலமொக ஒளை யூனிட்டில் உள்ேவர்களுடன் ளவரல தசய்துவிட்டு
புதியவர்களுடன் ளவரல தசய்யும்ளபொது, சரியொக இருக்குமொ என அவர்
நிரனத்திருக்கலொம். ‘நம் டீமில் இருக்கும் அரனவருளம தசட்டிலொகி விட்டனர்.
வயதும் ஆகிவிட்டது. இனியும் த ொடர்ந்து படம் பண்ண ளவண்டுமொ?’ என்று
ளயொசிக்க ஆைம்பித் வர் ‘இனி நொன் படம் பண்ணரல’ என முடிவுதசய் ொர்.
பிறகு, அப்ளபொர ய அ.தி.மு.க அைசில் அரமச்சைொக இருந் ைகுபதி

அவர்கள், தஜயலலி ொ ளமடம் தகொண்டுவந் ‘த ொட்டில் குழந்ர ’ திட்டம்
மக்களிடம் தசன்றுளசரும் வரகயில் ஒரு திரைப்படம் எடுக்க ளவண்டும்’ என
விரும்பினொர். அவருக்கொகவும் அந் த் திட்டத்துக்கொகவும் முத்துைொமன் சொர்
அந் ப் படத்ர இயக்க ஒப்புக்தகொண்டொர். அந் ப் படம் ொன் ைொம்கி நடித்
‘த ொட்டில் குழந்ர ’. அந் ப் படத்துக்குப் பிறகு முத்துைொமன் சொர் படம்
இயக்குவர நிறுத்தினொர்.
முத்துைொமன் சொர், னக்கு என சில தகொள்ரக கரே ரவத்திருப்பொர்.

அவர் ஒரு முடிதவடுக்கிறொர் என்றொல், தீர்மொனமொக ளயொசித்துத் ொன்
முடிதவடுப்பொர். பிறகு, யொர் தசொன்னொலும் அர மொற்ற மொட்டொர். அப்படி
அவர் சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கும் முடிரவ எடுத் ளபொள , நொனும்
சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கியிருக்க ளவண்டும். அப்படி ஒதுங்கொ து ொன்,
நொன் என் வொழ்க்ரகயில் தசய் மிகப் தபரிய வறு.
எப்ளபொதும்ளபொல் அப்ளபொதும் நொன் ளகட்கொமளலளய

அரழத்து கொல்ஷீட் தகொடுத் ொர் ைஜினி சொர். ‘த லுங்குல என்
ஃப்தைண்ட் ளமொகன்பொபு படம் ஓளகொனு ஓடிட்டு இருக்கு.
அள ொட ரைட்ஸ் வொங்கி இங்ளக பண்ணினொ நல்லொ
இருக்கும்னு ள ொணுது. அந் ப் படத்ர ப் பொர்த்துட்டு
முடிவுபண்ணுங்க’ என்றொர். அந் த் த லுங்குப் படத்ர த்
யொரித் வர் பிைகொஷ் ைொவ். இவரைப் பற்றி இந் த் த ொடரின்
ஆைம்பத்திளலளய நொன் தசொல்லியிருக்கிளறன். நொன் இரேஞனொக
இருந் ளபொது, என்ரன நம்பி சிவொஜி சொரிடம் கர தசொல்ல அனுப்பியவர்.
சினிமொவில் நொன் வேர்ந் பிறகு அவரின் இைண்டு மூன்று த லுங்குப்
படங்கரே மிழில் ரீளமக் தசய் தில் நல்ல பழக்கம். அவரைச் சந்தித்ள ன்.
அந் ப் படத்ர யும் பொர்த்ள ன். எனக்கும் பிடித்திருந் து. அ ன் மிழ் ரீளமக்
ரைட்ரை வொங்கிளனன்.
சந் ர்ப்பச்சூழலொல் ஹீளைொவுக்கு இைண்டு மரனவிகள். ஒருவரைப் பற்றி

மற்றவருக்குத் த ரியொமல் எப்படி இருவரையும் ஹீளைொ சமொளிக்கிறொர்
என்பது ொன் கர . ஆனொல், இைண்டு மரனவிகள் கர யில் வந் மிழ்ப்
படங்கள் அப்ளபொது தபரி ொக ஓடியது இல்ரல. அ னொல் எனக்கு பயம்.
கொதமடிக்கு ஸ்ளகொப் உள்ே கர ொன். ஆனொல், த லுங்கில் நிரறய லொஜிக்
மீறல்கள். மிழ் ைசிகர்கள் ஒப்புக்தகொள்ேக்கூடிய அேவுக்கு அர எல்லொம்
மொற்றி, நிரறய கொதமடிகரேச் ளசர்த்து தடவலப் தசய்ள ன். அப்ளபொது
ஹீளைொயினொக வேர்ந்துதகொண்டிருந் ளைொஜொ - மீனொரவ, ைஜினி சொருக்கு
ளஜொடியொக ஃபிக்ஸ் பண்ணிளனன். ரடைக் ன், சுளைஷ் கிருஷ்ணொ. படத்ர
ஒளை த ட்யூலில் முடித்ள ொம். அந் ப் படம் ரிலீைொகி மிகப்தபரிய தவற்றி.
அந் ப் படம் ொன் ‘வீைொ’. மிழ் சினிமொ வைலொற்றில் ளகொடிகரேத் ொண்டி
வியொபொைமொன மு ல் படம் ‘வீைொ’ ொன்.
அதுவரை வருடத்துக்கு நொன்ரகந்து படங்களில் நடித்துக்தகொண்டிருந்

ைஜினி சொர், ‘வீைொ’வுக்குப் பிறகு படங்கரேக் குரறத்துக்தகொண்டொர். ‘எப்ப
ள ொணுள ொ அப்ப படம் பண்ணலொம்’ என முடிவுதசய்து, இைண்டு மூன்று
வருடங்களுக்கு ஒரு படம் பண்ணிக்தகொண்டிருந் ொர். அதிலும் தவளி
கம்தபனிகளுக்குக் குரறவொகத் ொன் பண்ணினொர். தபரும்பொலும்
தசொந் ப்படங்களே. அவருக்கு தவளியில் பண்ணும் ஐடியொ இருந்திருந் ொல்,
நிச்சயமொக என்ரனக் கூப்பிட்டு ஒரு படம் தகொடுத்திருப்பொர். ஒளை ஒருமுரற,
`நொம மறுபடியும் ஒரு படம் பண்ணுளவொமொ?’ என, நொளன ளபொய்க்
ளகட்ளடன்.
‘படம் பண்ணணும்னு ஐடியொ வரும்ளபொது, நொளன உங்கரேக்
கூப்பிடுளறன் சொர்’ என்றொர். ‘வொழ்க்ரக முழுவதும் கஷ்டப்பட்டுக்தகொண்ளட
இருந் வர், ஒரு நிரலக்கு வந் பிறகு அவருக்கு என சில வி யங்களில்
முடிதவடுக்க உரிரம இல்ரலயொ என்ன?’ என நிரனத்து, அவரை அ ன்

பிறகு நொன் த ொந் ைவு பண்ணளவ இல்ரல.
கமல் சொரும் அப்ளபொது ‘மரு நொயகம்’ படத்ர தபரிய அேவில்

திட்டமிட்டு எடுத்துக்தகொண்டிருந் ொர். அ னொல் ளவறு எந் ப் படங்கரேயும்
அவர் ஒப்புக்தகொள்ேவில்ரல. ஆனொல், அந் ப் படம் நின்றுளபொன பிறகு
அதில் இருந்து மீண்டு வை அவர் மிகவும் சிைமப்பட்டொர். அந் ச் சமயத்தில்
அவரிடமும் ளபொய் கொல்ஷீட் ளகட்ளடன். ‘நொளன இப்ப தைொம்ப சிைமப்பட்டுட்டு
இருக்ளகன். எனக்கு தமொத் மொ யொைொவது பணம் தகொடுத் ொல், அர தவச்சு
கடரன எல்லொம் அரடச்சுடுளவன். ஆனொ, `தமொத் ப் பணத்ர யும் தகொடுங்க,
உங்களுக்கு கொல்ஷீட் ர்ளறன்’னு உங்ககிட்ட ளகட்கிறது நியொயம்
இல்ரலண்ளண. நீங்க தவயிட் பண்ணுங்க. நொன் எங்ளகயும் ளபொகப்ளபொறது
இல்ரல. நொம படம் பண்ணுளவொம்’ என்றொர்.
ைஜினி, கமல் இருவரும் பல்ளவறு கொைணங்கேொல் எனக்கு கொல்ஷீட்
ைவில்ரல எனும்ளபொள , நொன் படம் பண்ணுவர நிறுத்தியிருக்க ளவண்டும்.
அப்படிச் தசய்திருந் ொல், தசன்ரனயில் இருந் தபரிய வீடு, மதுரையில் ஒரு
தபரிய வீடு, திண்டுக்கல்லில் இருந் மிகப்தபரிய தசொத்து, தசன்ரனயில்
இருந் ளவளறொர் இடம்... என, அதுவரை என் ரகயில் இருந் 80 ச விகி ச்
தசொத்துக்கள் என்னிடம் அப்படிளய இருந்திருக்கும். நொனும் நிம்மதியொக
இருந்திருப்ளபன். ஆனொல், சினிமொ சூ ொட்டத்தில் பழக்கப்பட்டவன் சும்மொ
இருப்பொனொ? எனக்கு, இருப்பு தகொள்ேவில்ரல.
ளகயொர் சொரை ரவத்து ‘வனஜொ கிரிஜொ’ படம் எடுத்ள ன். நன்றொக

ஓடியது. அடுத்து ‘மொயொபஜொர் 2000’ என்ற படம் எடுத்ள ன். மு ன்மு லில்
மிழ்ப் படத்தில் கிைொஃபிக்ரை அதிகமொகப் பயன்படுத்தியது அந் ப்
படத்தில் ொன். `கிைொஃபிக்ஸ்' எனச் தசொல்வர விட, `ஸ்தப ல் எஃதபக்ட்ஸ்'
எனச் தசொல்லலொம். நன்றொகத் ொன் இருந் து, என்ன கொைணளமொ
த ரியவில்ரல... அந் ப் படம் ளபொகவில்ரல. ஆனொல், அதுளபொன்ற
கொதமடிப் படங்கள் இப்ளபொது நன்றொகப் ளபொகின்றன.
வழக்கமொக நொன் படத் யொரிப்புக்கொன ஃரபனொன்ரை, ரஹ ைொபொத்,

ரமசூரில் உள்ேவர்களிடம் ொன் வொங்குளவன். அ ற்கு தசன்ரனயில் உள்ே
ஃரபனொன்ஷியர்கள், ‘எங்ககிட்ட எல்லொம் வொங்க மொட்டீங்கேொ, நொங்க ை
மொட்ளடொமொ?’ என உரிரமயுடன் ளகொபித்துக்தகொண்டொர்கள். ‘நீங்க எல்லொம்
அதிக வட்டி ளகட்கிற ொல ொன் அங்ளக ளபொளறன்’ என்ளறன். ‘உங்களுக்கொக
வட்டிரயக் குரறச்சுக்கிளறொம்’ எனச் தசொல்லி, ந் ொர்கள். அப்படி இைண்டு

மூன்று ளபரிடம் ஃரபனொன்ஸ் வொங்கித் ொன் அப்ளபொது சைத்குமொர்,
இயக்குநர்கள் வசந்த், அகத்தியன், விஜயகொந்த் சொர்... என
ஒவ்தவொருவருக்கும் பத்து லட்சம், ஐந்து லட்சம் என அவைவர்களின்
சக்திக்குத் குந் ொற்ளபொல் அட்வொன்ஸ் தகொடுத்து கொல்ஷீட் வொங்கியிருந்ள ன்.
அந் ச் சமயத்தில் ொன் படப்பிடிப்பில் இயக்குநர் பொலு மளகந்திைொரவ,

த ொழிலொேர்கள் அவமரியொர தசய்துவிட்டொர்கள் என, திரைத் துரறயில்
மிகப்தபரிய ஸ்டிரைக் நடந் து. அதில் ஒரு பக்கம், திரைப்படத் த ொழிலொேர்
யூனியன். மறுபக்கம் யொரிப்பொேர்கள், இயக்குநர்கள், நடிகர்கள் என
இைண்டு பிரிவுகேொக பிரிந்து நின்று ளபொைொட்டம் நடத்தினர். பிறகு, அது
ளவரல நிறுத் மொக மொறியது.அ னொல் கிட்டத் ட்ட ஒன்றரை வருடங்கள்
எந் ப் படப்பிடிப்பும் நடக்கவில்ரல. அதில் பலரும் பொதிக்கப் பட்டொலும்
அதிகம் பொதிக்கப்பட்டது யொரிப்பொேர்கள் ொன். ஏதனனில், அவர்கள் வட்டிக்கு
வொங்கி சினிமொவில் மு லீடு தசய் பணம் அங்கங்ளக முடங்கியது. பிறகு,
புதிய த ொழிலொேர் அரமப்பு த ொடங்கப்பட்டது, அர த் த ொடர்ந்து நடந்
சமொ ொனம்... என மீண்டும் படப்பிடிப்பு த ொடங்கியது.
இந் ஸ்டிரைக்குக்கு முன்னர், நொன் எந்த ந் ப் படங்களுக்கு

அட்வொன்ஸ் தகொடுத்ள ன் என்பர யும், ஸ்டிரைக்குக்குப் பிறகு அந் ப்
படங்கரே எவ்வேவு ளபொைொட்டங்களுக்கு மத்தியில் ரிலீஸ் தசய்ள ன்
என்பர யும் ஒவ்தவொரு படமொகச் தசொல்கிளறன்.
‘ரிஷி’ மு லில். ‘சூரியன்’ படம் பொர்த் து மு ல் சைத்குமொர் மீது எனக்கு
மிகப்தபரிய நம்பிக்ரக. ஹொலிவுட் நடிகர் ஆர்னொல்டு ளபொல மிகப்தபரிய
ஃரபட்டிங் ஹீளைொவொக வருவொர் என்று நம்பிளனன். அவருக்கு நொன் ஒரு
கர ரயத் யொர் தசய்ள ன். ‘நொட்டொரம’ படத்தின் ஷூட்டிங்

நடந்துதகொண்டிருந் சமயம். சைத்குமொரைச் சந்தித்து அட்வொன்ஸ்
தகொடுத்ள ன். கொல்ஷீட் ருவ ொகச் தசொன்னொர். சுந் ர் சி-ரய இயக்குநைொக
ஃபிக்ஸ் பண்ணிளனன். ‘நொட்டொரம’க்குப் பிறகு பிஸியொன சைத்குமொர்,
ஏகப்பட்ட படங்கரே கமிட் பண்ணினொர். அ னொல் ‘ரிஷி’ படத்துக்கு மொ ம்
மூன்று நொட்கள், இைண்டு நொட்கள் எனப் பிய்த்துப் பிய்த்து கொல்ஷீட்
தகொடுத் ொர்.
சுந் ர் சி, தபரும் ஒத்துரழப்பு ந்து அந் ப் படத்தில் ளவரலதசய் ொர்.

ஆனொல், படத்ர முடிக்க முடியொமல் எதிர்பொைொ இடங்களில் இருந்து
எல்லொம் ஏகப்பட்ட சிக்கல்கள். நொன் யொர் யொருக்கொகளவொ
பொடுபட்டிருக்கிளறன்; மு ல் ஆேொகப் ளபொய் நின்று பிைச்ரனகரேத்
தீர்த்திருக்கிளறன். ஆனொல், எனக்கு ஒரு பிைச்ரன வரும்ளபொது ஒருவரும்
உ விக்கு வைவில்ரல. அ ொவது பைவொயில்ரல. ‘பஞ்சு சொர் நஷ்டத்துல
இருக்கொர். இப்ளபொ வொங்கரலன்னொ எப்பவும் வொங்க முடியொது’ என
நிரனத்து, 20 ஆயிைம், 30 ஆயிைம் பொக்கிக்கு எல்லொம் எனக்கு
தநருங்கியவர்களே ளகொர்ட்டில் ளகஸ் ளபொட்டு அட்டொச்தமன்ட் வொங்கினொர்கள்.
`ஊரைவிட்ளட ஓடிப்ளபொய்விடலொமொ, ளவறு ஏ ொவது முடிரவத்

ள டிக்தகொள்ேலொமொ..!' என்ற அேவுக்கு, மனம் ஒடிந்துளபொளனன். ஆனொல்,
‘என்ன வந் ொலும் நொன் பொர்த்துக்கிளறன்’ என அன்று எனக்கு ர ரியம்
தகொடுத் ஒளை மனி ர் அபிைொமி ைொமநொ ன். அவர் என்னுடளன இருந்து
‘ரிஷி’ரய ரிலீஸ் பண்ண உ வி தசய் ொர். ‘நிச்சயம் நீங்க சம்பொதிப்பீங்கனு
எனக்குத் த ரியும். அப்ப தகொடுங்க ளபொதும்’ எனச் தசொல்லி, அவருக்குத்
ைளவண்டியர க்கூட எடுத்துக் தகொள்ேவில்ரல. ரிலீஸ் ள தி அறிவித்து,
பிறகு மொற்றி என, வழக்கு வொய் ொக்கேொல் அந் ப் படம் ஐந் ொறு ஆண்டுகள்
ொம மொக ரிலீஸ் ஆனது. ஆனொலும் அந் ப் படம் ஓைேவுக்கு ஓடியது.
இ ற்கு முன்னர், சைத்குமொரின் கொல்ஷீட் ொம மொன ொல், ‘ளவதறொரு

படம் பண்ணுளவொம்’ என முடிவுதசய்து பண்ணின படம் ொன் ‘பூதவல்லொம்
ளகட்டுப்பொர்’. வசந்தின் ‘ஆரச’ படம் பிடித்திருந் ொல், ‘எனக்தகொரு படம்
பண்ணுங்க சொர்’ என அவரிடம் நொன் ொன் ளகட்ளடன். நல்ல சம்பேம்
ளகட்டொர். அ ற்கு ஒப்புக்தகொண்டு ொன் அட்வொன்ஸ் தகொடுத்ள ன்.
வித்தியொசமொன ஒரு கொ ல் கர தசொன்னொர். எனக்குப் பிடித்திருந் து. அதில்
சில மொற்றங்கரேச் தசொன்ளனன். அவற்ரறச் தசய்வ ொக ஒப்புக்தகொண்டொர்.
ஹீளைொவொக சூர்யொ சொரைச் தசொன்னொர். ஆனொல், சூர்யொ சொரின்

படங்கரே நொன் பொர்த் து இல்ரல. ‘ ‘ளநருக்கு ளநர்’ல நொன் ொன்
அறிமுகப்படுத்திளனன். நல்லொ பண்ணுவொர்’ என்றொர். ‘அவளை
தசொல்லும்ளபொது அப்புறம்
பண்ணிளனன்.
என்ன?’ என்ற நம்பிக்ரகயில் சூர்யொரவ ஃபிக்ஸ்
‘ஹீளைொயினொக புதுமுகத்ர ஃபிக்ஸ் பண்ணலொம்’ என்றொர். ‘சரி’
என்ளறன். மும்ரப ஆர்ட்டிஸ்ட் ளகொஆர்டிளனட்டர்களிடம் இருந்து வொங்கி
வந் புதுமுகங்களின் புரகப்படங்களில் நொன்ரகந்ர என்னிடம் அனுப்பி,
‘இதில் யொரை ஃபிக்ஸ் பண்ணலொம்னு தசொல்லுங்க’ என்றொர். ‘இந் ப்
தபொண்ணு நல்லொ இருக்கொங்க. இவங்கரே ஃபிக்ஸ் பண்ணலொம்’ என,
அன்று அந் ப் படங்களில் இருந்து நொன் ள ர்வுதசய் தபண் ொன் ளஜொதிகொ.
அந் ப் படத்தில் யுவன் ங்கர் ைொஜொரவ இரசயரமப் பொேைொக
அறிமுகப்படுத்திளனன். ஆனொல், எனக்குப் பிறகு யுவரன கமிட் பண்ணின
‘அைவிந் ன்’ படம் ரிலீஸில் எங்கரே முந்திக்தகொண்டது.
60 லட்சம் ரூபொய் பட்தஜட்டில், 40 நொட்களில் ஷூட் தசய்து படத்ர
முடிப்ப ொகச் தசொன்ன வசந்த், அந் ப் படத்துக்கு எவ்வேவு தசலவுதசய்து
எத் ரன நொட்கள் ஷூட்டிங் நடத்தினொர் என்பர ச் தசொன்னொல்,
மரலத்துப்ளபொவீர்கள். அந் ப் படம் சரியொகப் ளபொகொ ொல், அதில் எனக்கு

மிகப்தபரிய நஷ்டம். நொன் தசொன்ன மொற்றங்களுடன் அந் க் கர ரய அவர்
எடுத்திருந் ொல், படம் நிச்சயம் தபரிய தவற்றிரயப் தபற்றிருக்கும் என்பது
என் எண்ணம். யுவன் ங்கர் ைொஜொ என்கிற சிறந் இரசயரமப்பொேன்
அறிமுகமொனது, அந் ப் படத்துக்குப் பிறகு சூர்யொ-ளஜொதிகொவுக்கு நிரறயப்
படங்கள் வந் ன என்ற அேவில் மட்டுளம `பூதவல்லொம் ளகட்டுப்பொர்' படத்ர
நிரனத்து சந்ள ொ ப்பட்டுக்தகொள்கிளறன்.
விஜயகொந்த் சொரைப் பொர்த்து அவருக்கு அட்வொன்ஸ் தகொடுத்து

‘அதலக்ைொண்டர்’ என்ற கர ரயச் தசொல்லி, ஓ.ளக பண்ணிரவத்திருந்ள ன்.
அ ற்கு ளகயொர் சொரை இயக்குநைொக ஃபிக்ஸ் பண்ணியிருந்ள ன். அந்
ஸ்டிரைக்குப் பிறகு ‘யொர் தமொத் மொ பணம் ர்றொங்களேொ, அவங்களுக்கு
கொல்ஷீட்டில் முன்னுரிரம’ எனச் தசொல்லி, பல நடிகர்கள் தமொத் மொக மூன்று
நொன்கு படங்கரே ஒப்புக்தகொள்ே த ொடங்கினொர்கள். ஆனொல், சீனியர்
விஜயகொந்த் சொளைொ ஸ்டிரைக் முடிந்
உங்களுக்குத் ொன் மு ல்ல கொல்ஷீட்
பிறகு, ‘சீனியொரிட்டியில் நொன்
ைணும்’ எனக் கூப்பிட்டு
‘அதலக்ைொண்டர்’ படத்துக்கு கொல்ஷீட் தகொடுத் ொர். அந் ப் படத்தில் ொன்
கொர்த்திக் ைொஜொரவ இரசயரமப்பொேைொக அறிமுகப்படுத்திளனன். அந் ப் படம்
தவற்றி தபற்று, எனக்கு லொபத்ர த் ந் து.
அள ளபொல ‘கொ ல் ளகொட்ரட’ படத்ர ப் பொர்த் து மு ல், அகத்தியன்

அவர்களின் ரடைக் னில் ஒரு படம் பண்ண ளவண்டும் என்பது என் ஆரச.
அகத்தியன், ஒரு நல்ல மிழறிஞர்; இலக்கியம் பற்றி அழகொகப் ளபசுவொர்.
என்னிடம் அவர் வித்தியொசமொன ஒரு கர யின் அவுட்ரலன் மட்டும்
தசொன்னொர். எனக்கு அது பிடித்திருந் து. ‘புதுமுகங்கரேப் ளபொட்டு
எடுக்குளறன்’ என்றொர். ‘எடுங்க’ என்ளறன். அந் ப் படம் ொன் ‘கொ ல்
சொம்ைொஜ்யம்’. ஓைேவுக்குத் ொன் தசலவு தசய்ள ன். ‘30 நொள்ல
முடிச்சுடுளவொம்’ என்று தசொல்லி அப்படிளய முடிக்கவும் தசய் ொர்.
படத்ர ப் பொர்த்ள ன். என்ன கொைணம் எனத் த ரியவில்ரல, அவர்

தசொன்ன கர படத்தில் தவொர்க்அவுட் ஆகவில்ரல. ‘ரிலீஸ் தசய் ொல்
நிச்சயமொக தபரிய நஷ்டம் வரும்’ எனத் ள ொன்றியது.
ளயொசித்து ளயொசித்து இழுத்துக் தகொண்ளடளபொய், கரடசியில் அந் ப்
படம் டிைொப் ஆனது. என் சினிமொ வொழ்க்ரகயில் முழுப்படமும் எடுத்து ரீ-
ரிக்கொர்டிங் வரை முடித்து ரிலீஸ் ஆகொ படம் என்றொல், அது ‘கொ ல்
சொம்ைொஜ்யம்’ மட்டும் ொன்.
அந் ப் படத்தில் யுவன் சூப்பைொன பொடல்கரேத் ந்திருந் ொர். `அந் ப்

பொடல்கரே நொம் வீணொக்கு கிளறொளம!' என்று எனக்குள் உறுத்திக்தகொண்ளட
இருக்கும். சமீபத்தில்கூட, ‘அந் ப் படத்தின் பொடல்கரே தவச்சுக்கிட்டு, ளவற
கர தைடி பண்ணி நீ ஒரு படம் பண்ணுடொ’ என்று என் ரபயன் சுப்புவிடம்
தசொல்லியிருக்கிளறன்.
இப்படி நொன் வரிரசயொகச் தசய் படங்களில், சில படங்கள் ஓடின;

சில படங்கள் ஓடவில்ரல. கடன்கரே அரடக்க தபரும்பொலொன தசொத்துக்
கரே விற்ளறன். முத்துைொமன் சொர் ரடைக் ன் பண்ணவில்ரல எனச்
தசொன்னளபொள , நொன் சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கியிருக்க ளவண்டும். பிறகு
ைஜினி சொர், கமல் சொர் எனக்கு கொல்ஷீட் ைொ ளபொ ொவது நொன்
படத்த ொழிரல விட்டு விலகி இருந்திருக்க ளவண்டும். அப்படி இருந்திருந் ொல்
எனது தசொத்துக்கள் ஓைேவுக்கொவது மிஞ்சியிருக்கும்.
சினிமொவில் பழகிய அந் 30 வருட நட்ரப மட்டுளம நம்பி
ஓடிக்தகொண்டிருந் நொன், சினிமொவுக்குப் புதி ொக வருபவர்களில் பலர் அந் ப்
புரி லில் இல்ரல என்பர உணர்ந்து தகொள்ேொமல் ளபொய்விட்ளடன். அப்படி
உணர்ந் து மீண்டு வைலொம் என ளயொசிக்ரகயில், கொலம் என்ரன தவகுதூைம்
இழுத்துக்தகொண்டுளபொய் நிறுத்தியிருந் து. ஆனொலும் எனக்கு வீறொப்பு
ளபொகவில்ரல. ‘இந் சினிமொவுல ொன் வேர்ந்ள ொம். இவ்வேவு
பண்ணியிருக்ளகொம். நம்மொல் சமொளிக்க முடியொ ொ? திரும்பவும் வருளவொம்.
நிச்சயம் நம் கஷ்டம் தீரும். ொயம் விழும், நமக்கொன ஏணி வரும்’ என்ற
நம்பிக்ரகயில் ொயக்கட்ரடகரே உருட்டத் யொைொளனன்... அ ன் விபரீ ம்
புரியொமல்.
- த ொண்டு த ொடரும்
எனக்கு எவ்வேவு பிைச்ரனகள் இருந் ொலும், அரவ

பற்றி எல்லொம் யொரிடமும் எதுவும் தசொல்ல மொட்ளடன். ஆனொல்,
எப்ளபொதும் என்னுடளன இருக்கும் இரேயைொஜொவுக்குத்
இத ல்லொம் த ரியொ ொ என்ன? ங்கர்பச்சொரனக் கூப்பிட்டு,
‘பஞ்சண்ணனுக்கு ஒரு படம் பண்ணித் ொங்க’ எனச்
தசொல்லியிருக்கிறொர். ‘அழகி’ படம் பிைமொ மொக ஓடிக்தகொண்டிருந் ளநைம்
அது. இரேயைொஜொ தசொன்ன ற்கொக, அவர் எனக்குப் படம் பண்ண
ஒப்புக்தகொண்டொர்.
எழுத் ொேர் நொஞ்சில் நொடன் எழுதிய ‘ ரலகீழ் விகி ங்கள்’ நொவலின்
ரைட்ஸ் வொங்கி, அ ன் கர ரயச் தசொன்னொர். ‘நிச்சயம் வித்தியொசமொன
குடும்பப் படமொக இருக்கும்’ என்ற நம்பிக்ரக வந் து. ‘யொரை ஹீளைொவொகப்
ளபொடலொம்?’ என்ற ளயொசரன. திடீதைன ஒருநொள் வந் ங்கர் சில
ளபொட்ளடொக்கரேக் கொட்டி, ‘இவரைப் ளபொடலொமொ?’ எனக் ளகட்டொர். ளவட்டி,
சட்ரட, முண்டொசு என அந் ளகைக்டருக்குப் தபொருத் மொன முகமொகத்
த ரிந் து. ‘ஆனொல், இந் ப் படத்தில் இருக்கிறவரை எங்ளகளயொ
பொர்த்திருக்கிளறளன...’ என என்ரன அறியொமல் தசொன்ளனன். ‘நல்லொ
ளயொசிச்சுப் பொருங்க...’ என்றொர் ங்கர். ‘ரடைக்டர் ளசைன் ொளன?’ எனச்
சரியொகச் தசொன்ளனன்.
ளபன்ட் ர்ட்டில் பொர்த்துப் பழகிய ளசைரன... ளவட்டி, சட்ரட,

துண்டுடன் விறகு சுமந்து வருவது ளபொன்ற கொட்சிரயப் பொர்த் தும், அந்
ளகைக்டைொகளவ இருந் ொர் எனத் ள ொன்றியது. ‘ஓ.ளக ளசைரனளய ஃபிக்ஸ்
பண்ணுங்க’ என்ளறன். ளசைனுக்கும் சந்ள ொ ம். அந் ப் படம் ொன் ‘தசொல்ல
மறந் கர ’. ங்கரும் நன்றொகளவ எடுத்திருந் ொர். ஓைேவுக்கு லொபம்
கிரடத் து. அர ரவத்து தகொஞ்சம் கடரன அரடத்ள ன்.
‘கொத்திருந் ொலும் பைவொயில்ரல. அடுத்து தபரிய படமொகப் பண்ணிவிட
ளவண்டும்’ என முடிதவடுத்ள ன். ளசைனிடளம ளபசிளனன். ‘நிச்சயம்
பண்ணுளவொம்’ என்றவர் பிறகு, ‘அண்ளண... சில பிைச்ரனகள். அ னொல
நொளன தசொந் மொ ஒரு படம் பண்ளறன். என் படத்ர முடிச்சுட்டு

உங்களுக்குப் பண்ணித் ர்ளறன்’ என்றொர். அப்படி அவர் பண்ணின
படம் ொன் ‘ஆட்ளடொகிைொஃப்’. மிகப் பிைமொ மொன தவற்றிதபற்ற படம் அது.
‘அடுத்து நொம பண்ணுளவொம்’ என்றளபொது, ‘இன்தனொரு தசொந் ப் படம்
பண்ணளவண்டிய சூழல். அர முடிச்சுட்டு உங்களுக்குப் பண்ளறன்’ என்றொர்.
‘ஓ.ளக’ என்ளறன். அர யும் முடித் ொர். அதுவும் சூப்பர் ஹிட். அந் ப் படம்
‘ வமொய் வமிருந்து’. அவர் மொர்க்தகட் உயர்வதில் எனக்கும் மகிழ்ச்சிளய.
‘அடுத்து நமக்குப் பண்ணும்ளபொது இது இன்னும் பலம் ொளன. ளலட்டொனொலும்
பைவொயில்ரல’ எனக் கொத்திருந்ள ன்.
பிறகு ஒருநொள் கூப்பிட்டிருந் ொர். ளபொயிருந்ள ன். ‘ ‘ளசைன் திரும்பத்

திரும்பக் குடும்பக் கர கள் எடுத்துட்டிருக்கொர்’னு தசொல்லிடுவொங்களேொனு
பயமொ இருக்கு. அ னொல தகொஞ்சம் வித்தியொசமொ பண்ணுளவொமொ?’ என்றொர்.
‘எப்படி?’ என்ளறன். ‘தசொல்ளறன்’ என்றொர். வந்துவிட்ளடன். பிறகு ஒரு மொ ம்
கழித்துளபொய்ப் பொர்த்ள ன். ஆளே அரடயொேம் த ரியொ அேவுக்கு
ஒட்டுதமொத் மொக மொறிப்ளபொயிருந் ொர். ரலரய ப்ளீச் பண்ணி, நவநொகரிக
வொலிபர்ளபொல் ன்ரன மொற்றிக் தகொண்டிருந் ொர்.
‘இந் த் ள ொற்றத்துக்கொன க ொபொத்திைம் இல்ரலளய... ொங்குவொைொ,
ப்பொப்ளபொயிடுளம, இந் மனு ன் நல்ல ளகைக்டர் ஆர்ட்டிஸ்ட் ஆச்ளச’ என
மனதுக்குள் ள ொன்றியது. ஆனொல், தவளிப்பரடயொக என்னொல் தசொல்ல
முடியவில்ரல. ‘சொர், நீங்க பண்ணின எல்லொ படங்களுளம ஹிட். என்

சூழ்நிரலயும் உங்களுக்குத் த ரியும். ளபங்க்ல கடன் வொங்கிக் தகொடுக்கிளறன்.
இது ொன் லொஸ்ட் ளசொர்ஸ். இது சரியொ வைரலன்னொ, எனக்குப் தபரிய
பிைச்ரன ஆகிடும்’ என்ளறன். ‘உங்களுக்கு எந் ப் பிைச்ரனயும் வைொம நொன்
பொர்த்துக்கிளறன். நீங்க ரிலொக்ைொ இருங்க’ என்றொர். நொனும் என் ரபயன்
சுப்புரவக் கூப்பிட்டு, ‘அவர் இஷ்டத்துக்கு விட்டுடு. அவர்
பண்ணித் ர்ளறன்னு தசொல்லிட்டொர்’ எனச் தசொல்லிவிட்ளடன். அந் ப்
படம் ொன் ‘மொயக்கண்ணொடி’.
அதில் ளசைன், நவ்யொ நொயர் என முக்கியமொன ஆர்ட்டிஸ்ட்கள்

இைண்ளட ளபர்கள் ொன். கொல்ஷீட் பிைச்ரனளய கிரடயொது. அவர் ஒரு கர
தசொன்னொர், எனக்குப் பயங்கை ொக். ‘நீ கனவு கொணக் கூடொது. நீ எந்
ளவரலயில் இருக்கிறொளயொ, அந் ளவரலயிளலளய இருக்கணும். அதுக்கு
ளமல நீ ஆரசப்படுறது ப்பு; ளபைொரசப்பட்டொல் தபருநஷ்டம்’ என்ற அர்த் ம்
த ொனிக்கும் கர . ‘தநகட்டிவ் கர யொச்ளச. இது எப்படி ஓடும்?’ என எனக்கு
ளயொசரனயொகளவ இருந் து.
‘படம் பொர்க்க வர்றவங்களுக்கு அவங்களின் முன்ளனற்றத்துக்கொன

வழிவரககரேச் தசொன்னொ ொன், ஆர்வத்ள ொடு பொர்ப்பொங்க. ‘நீ
இப்படித் ொன் இருக்கணும்’னு தசொன்னொ எரிச்சலொவொங்க’ எனச் தசொன்ளனன்.
‘இல்லல்ல... இந் ப் படத்ர நொன் எப்படி எடுத்துக்கொட்டுளறன் பொருங்க’
என்றொர். ‘சரி பண்ணுங்க’ என்று ஒதுங்கிவிட்ளடன். எந் வி யத்திலும் நொன்
ரலயிடவில்ரல. ஒருவழியொக படத்ர முடித் ொர். அப்ளபொள ஆறரை
ளகொடி ரூபொய்க்கும் ளமல் தசலவொனது. த ன் இந்தியொவில், மு ன்மு லில்
னியொர் வங்கியில் சினிமொ எடுக்க ளலொன் ளசங் ன் ஆனது எனக்குத் ொன்.
அர ரவத்துத் ொன் அந் ப் படத்ர எடுத்ள ொம்.
ஆனொல், நொங்கள் எதிர்பொர்க்கொ வரகயில் எட்டு ளகொடி ரூபொய்க்கு

அந் ப் படம் பிசினஸ் ஆனது. அ ற்கு ளசைன் மீ ொன எதிர்பொர்ப்பு ொன்
கொைணம். ரிலீஸ் சமயம் ஏகப்பட்ட பிைச்ரனகள். எங்தகங்ளகொ கடரன
வொங்கி, ளபங்க் ளலொன் கட்டி படத்ர ரிலீஸ் பண்ணிளனொம். ஆனொல்,
ஏகப்பட்ட நஷ்டம். படம் எதிர்பொர்த் அேவுக்குப் ளபொகவில்ரல.
இப்படியொன த ொடர் ள ொல்விகேொல் ஏற்பட்ட கடரன எப்படி
அரடத்ள ன், பிறகு சினிமொவில் இருந்து ஒதுங்கி, என் வொழ்க்ரகரய எப்படி
அரமத்துக்தகொண்ளடன் என்பர ப் பற்றி ளபசி அடுத் வொைத்துடன் த ொடரை
முடித்துக் தகொள்கிளறன். அ ற்கு முன் திரைக்கர எழுதுவர ப் பற்றி சில
வி யங்கள் ளபசலொம் என நிரனக்கிளறன். கொைணம், இந் த் த ொடர்
ஆைம்பித் நொளில் இருந்து எனக்கு ஏகப்பட்ட த ொரலளபசி அரழப்புகள்.
அவற்றில் தபரும்பொலொனொரவ, இப்ளபொது சினிமொ இயக்கிக் தகொண்டிருக்கும்
இரேய இயக்குநர்களின் அரழப்புகள்.
அவர்களில் பலரும், ‘உங்க படங்களேொட தவற்றிக்கு உங்க

திரைக்கர க்குப் தபரும்பங்கு இருக்கு. திரைக்கர ரய எப்படி
அரமப்பீங்க..?’ - இப்படி ஏகப்பட்ட ளகள்விகள். பலர் ங்களின் ஸ்க்ரிப்ட்
புத் கங்கரேக் தகொடுத்து, ‘படிச்சுட்டு கதைக் ன்ஸ் தசொல்லுங்க சொர்’
என்கிறொர்கள். சிலர், ங்களின் குறும்படங்கரேக் தகொடுத்து, ‘இர
சினிமொவொக்கலொமொனு பொர்த்துட்டுச் தசொல்லுங்க சொர்’ என்கிறொர்கள். இ ற்கு
எல்லொம் கொைணம், நொன் எழுதிய படங்களின் தவற்றி. அந் தவற்றிக்கு நொன்
மட்டுளம கொைணம் இல்ரல என்றொலும் நொன் பின்பற்றிய அந் க்
கர தசொல்லும் பொணி எனக்கு மிகப்தபரிய தவற்றிகரேக் தகொண்டுவந்து
ளசர்த் து.
விை என் கர , திரைக்கர , வசனத்தில் படங்கரேத் யொரித் துவரை

எனக்கு தவற்றிகளே வந்துளசர்ந் ன. ‘நொளன ொன் கர எழுதி, திரைக்கர
அரமத்து, வசனம் எழுதி, ரடைக் னும் பண்ணுளவன்’ என வந் இரேய
இயக்குநர்களின் படங்கரேத் யொரிக்கத் த ொடங்கியதில் இருந்து ொன்,
எனக்கொன ள ொல்வி த ொடங்கியது. அ ற்கொக அவர்களின் சினிமொ ளமக்கிங்
பொணி வறு எனச் தசொல்லவில்ரல. ஆனொல், இன்று 90 ச விகி த்துக்கும்
ளமல் படங்கள் ள ொல்வி அரடயக் கொைணம், கர ரயப் பின்னுக்குத்
ள்ளிவிட்டு, தவறும் கொட்சிகரே மட்டுளம ளகொத்து எழுதுவது ொன் என்பது
என் கருத்து.
‘உங்களின் கர தசொல்லும் பொணி என்ன?’ என்று நீங்கள் ளகட்கலொம்.

மு லில் இ ற்கு எப்படி நொன் யொைொளனன் என்பர ச் தசொல்கிளறன்.
ஆைம்பக் கொலத்தில் இருந்ள என்ரன அறியொமளலளய ஆர்வத்தின்பொல்
யொர்படுத்திக் தகொண்ளடன். நிரறய நொவல்கள், சிறுகர கள் படித்ள ன்,
எழுத்தில் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. ஏகப்பட்ட பொடல்கரேக் ளகட்டு வேர்ந் ொல்,
இரசப் பொடல்கள் எழு ஆர்வம் வந் து. இப்படி வொசித்தும் ளகட்டும்
கற்பரனயிலும் மி ந் ளபொது ொன் கவிஞரிடம் உ வியொேைொகச் ளசர்ந்ள ன்.
அவருடன் பல கம்தபனிகளுக்குச் தசன்றளபொது, எல்.வி.பிைசொத்,

ளக.எஸ்.பிைகொஷ்ைொவ், சக்கைபொணி, பீம்சிங், ளசொரலமரல, ஆரூர் ொஸ்,
ள வர், தகொட்டொைக்ளகொ, ைொமண்ணொ, ளக.எஸ்.ளகொபொல கிருஷ்ணன், ஸ்ரீ ர்,
முக் ொ சீனிவொசன், வித்வொன் லட்சுமணன், மணியன், வலம்புரி ளசொமநொ ன்,
ஏ.எல்.நொைொயணன்... இப்படி எத் ரனளயொ ஜொம்பவொன்கள், கவிஞருக்குக்
கர தசொல்வொர்கள். அவர்கள் கர தசொல்லும் பொணிரய, ள்ளி நின்று
ைசிப்ளபன். ‘இந் க் கர எப்படிப் ளபொகும்? வித்தியொசமொ இருக்ளக. இது
சிவொஜிக்குப் தபொருந்துமொ?’ என எனக்கு நொளன ளகள்விகரே
எழுப்பிக்தகொள்ளவன்.
அப்படி, ஒரு கர ரயக் ளகட்டளபொது, ‘இந் க் கர ஓடளவ ஓடொது’

என நொன் கணித் படம் ‘படிக்கொ ளமர ’. ‘சிவொஜிரய இந் அேவுக்கு
முட்டொேொகக் கொட்டினொல், மக்கள் எப்படி ஒப்புக்தகொள்வொர்கள்? இதில்
ைங்கொைொவ் ொளன ஹீளைொவொகத் த ரிகிறொர்’ என்ற சந்ள கம். ஆனொல், படம்
பொர்த்ள ன். சிவொஜி சொர், அந் ளகைக்டரைச் தசய்திருந் முரற, பீம்சிங்கின்
இயக்கம் எல்லொம் ளசர்ந்து திளயட்டரில் தபண்கள், ஆண்கள் என
அரனவரையும் அழரவக்கும் அேவுக்கு உருக்கமொன கொவியமொக அரமந் து.
என் மரியொர க்கு உரிய அற்பு மொன இயக்குநர் ஸ்ரீ ர். பல நல்ல
படங்கரே இயக்கியவர். ‘கரலக்ளகொயில்’ என்ற வித்தியொசமொன படத்ர
எம்.எஸ்.விஸ்வநொ ன் யொரிப்பில் இயக்கினொர். எப்ளபொதுளம கவிஞரிடம்
சுருக்கமொகக் கர தசொல்லக்கூடிய ஸ்ரீ ர், அந் ப் படத்தின் கர ரய
அவ்வேவு அழகொக வர்ணித்து ஈடுபொட்டுடன் தசொன்னொர். அது, கரலயம்சம்
உள்ே உணர்ச்சிப் ளபொைொட்டங்கள் நிரறந் கர . எனக்கு அந் க் கர
பிடித்து இருந் து. ‘மியூஸிக்கல் சப்தஜக்ட். தபரிய ஹிட் ஆகும்’ என்று
நிரனத்ள ன்.
ஆனொல், படம் ஃதபயிலியர். ‘கர ரயக் ளகட்டு ைசிச்ளசொளம, நம்ம

ைசரன ப்பொ? ளபொய்ப் பொர்ப்ளபொம்’ என்று ஆர்வமொக அந் ப் படத்ர ப்
பொர்த்ள ன். படம் எனக்கும் பிடிக்கவில்ரல. ‘ஏன் பிடிக்கரல?’ என்று வீட்டுக்கு
வந் பிறகு ளயொசித்ள ன். அதில் எஸ்.வி.சுப்ரபயொ ஒரு தபரிய பொடகர்.
அவர் முத்துைொமரன எடுத்து வேர்ப்பொர். அவருக்குத் திருமணம்
பண்ணிக்தகொடுத்து அன்பொகப் பொர்த்துக்தகொள்வொர். ஆனொல், முத்துைொமளனொ,
‘அவருக்கு இருக்கும் புகழ், நமக்கு இல்ரலளய’ என்ற ஏக்கத்தில் குடித்துக்
தகட்டுப்ளபொய்விடுவொர். பிறகு ஒரு வொக்குவொ த்தில் சுப்ரபயொ வீட்ரடவிட்ளட
தவளிளயறிவிடுவொர். இப்படிப் ளபொகும் கர யில் ஹீளைொவொன முத்துைொமன்
வில்லரனப் ளபொல் சித் ரிக்கப் பட்டிருப்பொர். சுப்ரபயொரவ ஹீளைொரவப்ளபொல்
கொட்டியிருப்பொர். இது ைசிகர்களுக்குப் பிடிக்கவில்ரல. ‘இது ொன் மிஸ்ளடக்’
எனத் ள ொல்விக்கொன கொைணத்ர ப் புரிந்துதகொண் ளடன். ‘சரி ஓ.ளக. இர
எப்படிப் பண்ணியிருக்கலொம்’ என எனக்கு நொளன, ளவறு ட்ரீட்தமன்ட்
ளயொசித்ள ன். ‘அ ற்கு மொற்றொக நொன் என்ன ட்ரீட்தமன்ட் ளயொசித்ள ன்’
என்று தசொல்வர விட, இன்தனொரு படத்ர ளய அ ற்கு உ ொைணமொகச்
‘சங்கைொபைணம்’ ளநைடி த லுங்குப் படமொக மிழ்நொட்டிலும்

ளகைேொவிலும் ரிலீஸ் ஆகி மிகப்தபரிய தவற்றிரயப் தபற்ற படம். ஒரு
மிகப்தபரிய வித்வொன், ற்தசயலொக அவருக்கு ளவறு ஒரு த ொடர்பு, அ ன்
மூலம் ஒரு குழந்ர , அர தவளிளய தசொல்ல முடியொ நிரல. அந் ப்
ரபயளன அவருக்குச் சீடனொக வருகிறொன். ஒருகட்டத்தில் வித்வொனுக்கு
வய ொக, அவைொல் ளமரடயில் பொட முடியொ சூழல். அந் ச் சமயத்தில்
அவரின் மகன் பொட ஆைம்பிக்கிறொன். படம் சூப்பர் டூப்பர் ஹிட். அந்
தவற்றிக்குக் கொைணமொக நொன் நிரனப்பது, அரனவரையுளம பொசிட்டிவ்
ளகைக்டர்கேொக அரமத்திருந் து ொன். எவ்வேவு நல்ல கர கேொக
இருந் ொலும், ஜனங்களுக்குப் பிடித் வரகயில் அர ச் தசொல்ல ளவண்டும்
என்ப ற்கொகத் ொன் இர ச் தசொல்கிளறன்.
‘திரைக்கர எழுதுவது எப்படி?’
சினிமொவுக்கு என்று இல்ரல... `இப்படித் ொன் எழு ளவண்டும்' என்று

யொரும் அறிவுரை தசொல்லி எல்லொம் எதுவும் எழு முடியொது. அது சிறுகர ,
நொவல், சினிமொ, நொடகம்... என எர எழுதுவ ொக இருந் ொலும், கற்பரனயில்
ஒரு வி யத்ர உருவொக்கும் திறன் ளவண்டும். அது அனுபவம், வொசிப்பு,
பொர்த் படங்கள், ளகட்ட இரச... என ஒவ்தவொருவரைப் தபொறுத்தும்
தகொடுக்கப்படும் வொய்ப்புகள், சு ந்திைத்ர ப் தபொறுத்தும் அது மொறும்.
ஓ.ளக. சினிமொவில் கர , ஸ்க்ரீன்ப்ளே, ட்ரீட்தமன்ட் உண்டு. ஆனொல்

நொவல், குடும்ப நொவல், தபருங்கர , குறுங்கர , சிறுகர ... இவற்றுக்கு
ஸ்க்ரீன்ப்ளே, ட்ரீட்தமன்ட் எதுவும் கிரடயொது. ‘கர , ட்ரீட்தமன்ட் எழுதுவதில்
கல்கி தகட்டிக்கொைர்’, ‘கர , ஸ்க்ரீன்ப்ளே எழுதுவதில் புதுரமப்பித் ன்
தகட்டிக்கொைர்...’ என்று யொைொவது தசொல்லிக் ளகள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கேொ?
அப்படி இருக்கும்ளபொது சினிமொவில் மட்டும் இந் ஸ்க்ரீன் ப்ளே, ட்ரீட்தமன்ட்
எப்படி வந் து?
ஸ்க்ரீன்ப்ளே... இதில் ‘ப்ளே’ என ஏன் தசொல்கிறொர்கள்? கிரிக்தகட்

விரேயொட்டு உலகம் முழுவதும் ஒன்று ொன். அதில் சிலர் தடண்டுல்கைொகவும்
சிலர் ள ொனியொகவும் சிலர் ளகொஹ்லியொகவும்... அந் விரேயொட்ரட
எத் ரனவி மொக விரேயொடுகிறொர்கள். அள கிரிக்தகட் ொன். ஆனொல், அர
ஒவ்தவொருவரும் எத் ரனவி மொக, எத் ரன வருடங்கேொக
விரேயொடுகிறொர்கள்? ளபொைடிப்பள இல்ரல.
அதுளபொன்ற ப்ளேரவ திரையிலும் பண்ணலொம். அது ொன்

ஸ்க்ரீன்ப்ளே. ‘அடுத் பந்ர அடிப்பொனொ, அது சிக்ைைொ, ஃளபொைொ,
விக்தகட்டொ..?’ இப்படி விறுவிறுப்பு குரறயொமல் ளபொய்க்தகொண்டிருக்கும்
ப்ளே ளபொல. ‘நல்ல கர ரயச் தசொல்கிளறளன...’ என எந் வி ப்ளேயும்
இல்லொமல், கர ரயச் தசொல்லிக்தகொண்ளட இருந் ொல், ‘அடப்ளபொய்யொ...
நீயும் உன் கர யும்’ எனக் தகொட்டொவி விட்டுவிட்டு எழுந்துளபொய்விடுவொர்கள்.
அ னொல் நல்ல கர கரேக்கூட சரியொக ப்ளே பண்ண ளவண்டும்.
அடுத்து ‘ட்ரீட்தமன்ட்’. இந் வொர்த்ர ரய உபளயொகப்படுத்தும் இடம்

மருத்துவமரன. உடல்நிரல சரியில்லொ வர்களுக்கு ட்ரீட்தமன்ட் தகொடுப்பது
டொக்டர்களின் ளவரல. அப்படி இருக்ரகயில் சினிமொவில் எங்கிருந்து வந் து
அந் ட்ரீட்தமன்ட்? நம் உடலில் தசயல்படொ உறுப்புகரேச்
தசயல்படரவப்பது ொளன ட்ரீட்தமன்ட். அள ளபொல் ொன் எவ்வேவு மிகச்
சிறந் கர யொக இருந் ொலும், திரைக்கர என்ற ஒன்ரற நீங்கள் எழுதி
முடிக்கும்ளபொது, நம்ரம அறியொமல், ஆங்கொங்ளக சில வீக் பொயின்ட்ஸ்
வந்துவிடும். அவற்ரற உன்னிப்பொகக் கவனித்து அர ‘ட்ரீட்’ பண்ண
ளவண்டும். அப்படி ஒரு கர ரய ஆைம்பத்தில் இருந்து கரடசி வரை
விறுவிறுப்பொகவும் அரனவரும் ைசிக்கும்படியொகவும் புரியும்படியொகவும்
தசய்யக்கூடியது ொன் நல்ல ட்ரீட்தமன்ட்.
இன்று படம் இயக்கும் பல இயக்குநர்களிடம் நொன் கர
ளகட்டிருக்கிளறன். ‘இது என்ன கர ?’ என ஆைம்பம் மு ல் கரடசி வரை
கர ரய முடிவுபண்ணொமல், அவர்கள் சிந்திக்கும்ளபொள சினிமொவொகளவ,
அ ொவது ட்ரீட்தமன்டொகளவ சிந்திக்கிறொர்கள். என்ரனப் தபொறுத் வரை இது
வறு. மு லில் முழுக் கர ரயத் யொர்தசய் பிறளக ப்ளே,
ட்ரீட்தமன்ட்டுக்குப் ளபொக ளவண்டும்.
ஆனொல் இவர்கள், கர ரயளய தைடி பண்ணொமல், ‘ஓப்பன் பண்ணினொ

தபரிய கொர் வந்து நிக்குது’ என்று ொட் ரப ொட்டொகளவ சிந்தித்து, ‘இந்
இடத்தில் பொட்டு, அந் இடத்தில் கொதமடி ட்ைொக்’ எனக் கொட்சிக் கொட்சியொக
எடுத்துக் ளகொத்து சினிமொ ஆக்குகிறொர்கள். அவர்கள் தசொல்லும் கொட்சிகரேக்
ளகொத்துப்பொர்த் ொல், அதில் கர இருக்கிற ொ, இல்ரலயொ என்றுகூட
பொர்ப்பது இல்ரல. அப்படிளய அதில் கர இருந் ொலும், அது நன்றொக
இருப்பது இல்ரல.
ஆனொல், நொன் ஒரு படத்துக்கு மு லில் அடிப்பரடயொன ஒரு கர ரய

தைடி பண்ணுளவன். பிறகு அந் க் கர யின் ஹீளைொ, ஹீளைொயின், வில்லன்
என முக்கியமொன ளகைக்டர்களில், யொரை நடிக்கரவக்கலொம் என நடிகர்,
நடிரககரே ஃபிக்ஸ் பண்ணுளவன். அந் க் கர ரயயும், அந் நடிகர்-
நடிரககரேயும் மனதில் ரவத்து திரைக்கர அரமப்ளபன். அந் ஃப்ளேொ
இழுரவயொக இல்லொமல், அரனத்துத் ைப்பினரும் பொர்க்கும் வரகயில்
பைபைப்பொக இருக்கிற ொ என, பிறகு ட்ரீட் பண்ணுளவன்.
இப்படி நொன் எழுதியர எஸ்பி.முத்துைொமன் சொர் அழகொக எடுத்துத்

ருவொர். அவர் ள ரவக்கு அதிகமொக எடுத்து, பிறகு தவட்டித் தூக்கி
எறிந் ொக நொன் இதுவரை ளகள்விப்பட்டள இல்ரல. னித் னியொக இருந்
நொங்கள் இருவரும், அப்படி ஒளை மொதிரியொன அரலவரிரசயில் இயங்கி பல
தவற்றிகரேத் ந்திருக்கிளறொம். ஆனொல் ‘கர , திரைக்கர , வசனம்,
இயக்கம்’ என அரனத்ர யும் ஒளை ஆேொக, கன்ட்ளைொலில் ரவத்துள்ே
இன்ரறய இயக்குநர்கள் எங்கரேத் ொண்டியும் மிகப்தபரிய தவற்றிப்
படங்கரேத் ைலொம். அது உங்கள் ப்ளே, ட்ரீட்தமன்ரடப் தபொறுத் து.
தவறும் கொது கழுத்துடன் நிற்கும் அம்மொ, தசலவொளி

அப்பொ, பள்ளியில் படிக்கும் ம்பிகள், ங்ரககள். வறுரமயின்
பிடியில் குடும்பம். இப்படிப்பட்ட வீட்டின் மூத் மகனொக
இருப்பது ஒரு பக்கம் ளவ ரனயொக இருந் ொலும், ‘இவங்க
ள ரவகரே நொம ொளன பூர்த்தி தசய்யணும்’ என
நிரனக்கும்ளபொது, அது ஒரு சுகமொன சுரம. ‘இன்ரறய ள ரவக்கு
சம்பொதிச்சொ ளபொதும்’ என முடிவு எடுக்கொமல், ‘தமட்ைொஸ் ளபொய் ஏள ொ ஒரு
வரகயில் தபரிய ஆேொ வைணும்’ என அன்று நொன் நின்று நி ொனமொகச்
தசயல்பட்டது எனக்ளக ஆச்சர்யம் ொன்.
அப்ளபொது எங்கள் உறவினர்கள் நிரறயப் ளபர், வியொபொை வி யமொக
கொரைக்குடியில் இருந்து தசன்ரன வருவொர்கள். அன்று நொன் ஊரில் இருந்து
தசன்ரனக்கு ையில் ஏறியளபொது, ையிலில் வந் உறவினர் ஒருவர் என்ரனப்
பொர்த்து ளவதறொருவரிடம், ‘இந் ப் பய லப்பட்டு ொன் இவங்க குடும்பத்ர க்
கொப்பொத் ணும்’ எனச் தசொன்னொர். அவர் தசொன்னர இப்ளபொது
நிரனத்துப்பொர்க்கிளறன். ஆம், நொன் லப்பட்டு ொன் என் குடும்பத்ர க்
கொப்பொற்றிளனன். அந் வி யத்தில் ஒரு மூத் மகனொக, நொன் மனநிரறவொக
இருக்கிளறன். ஆைம்பத்தில் என்ரன அைவரணத் ஏ.எல்.எஸ் த ொடங்கி,
உ வியொேைொக ளசர்த்துக்தகொண்ட கவிஞர் வரை எத் ரனளயொ ளபரை
இன்று நிரனத்துப்பொர்க்கிளறன். கவிஞருக்கு 15 பிள்ரேகள் இருந் ொலும்
என்ரனயும் என் மரனவி மீனொரவயும் ன் 16, 17-வது
பிள்ரேகள்ளபொலளவ நடத்துவொர். இது, அவர் அரமத்துக் தகொடுத்
வொழ்க்ரக. அவரின் பிள்ரேகளும் அப்படிளய, ‘பஞ்சண்ணன்...
பஞ்சண்ணன்...’ என்று அவ்வேவு ப்ரியம். நொனும் அவர்களிடம்
அப்படித் ொன் இருக்கிளறன்.
எர யும் கர கேொகவும் கொட்சிகேொகவும் பொர்க்கும் எழுத் ொேர்களுக்கு
அது ஒரு பக்கம் வைம் என்றொலும், இன்தனொரு பக்கம் சொபம். ஒரு மொய
உலகில் மொய மொரனத் துைத்திக்தகொண்டு ஓடுவதுளபொல ஓடிக்தகொண்ளட
இருக்க ளவண்டும். அந் ஓட்டம் ரடபடொமல் பொர்த்துக்தகொண்டது என்

குடும்பம். மீனொட்சி என்கிற மீனொ. என் மரனவி. தசன்ரன, அவளுக்கு
ஆைம்பத்தில் கண்ரணக் கட்டி கொட்டில்விட்டது ளபொன்ற ஒரு உணர்வு.
‘குடும்பம் நல்லொ இருக்கணும்னு ொளன சம்பொதிக்கிறொர். ஆனொ, அந் க்
குடும்பத்ர ப் பற்றிய எந் ச் சிந் ரனயுளம இல்லொம இருக்கொளை இந்
மனு ன்!’ என்று நிரனத்திருப்பொள். என் கரடசிக்கொலம் வரைகூட அவளுக்கு
அந் நிரனப்பு இருக்கும் என நிரனக்கிளறன். ஆம், அன்றில் இருந்து
இன்று வரை நொன் அப்படிளய ொன் இருக்கிளறன்.
கொரல எழுந் வுடன் கிேம்பிவிடுளவன் என்பது அவளுக்குத் த ரியும். www.t.me/tamilbooksworld

ஆனொல், நொன் எப்ளபொது வீட்டுக்கு வருளவன் என்பது எங்கள் இருவருக்குளம
த ரியொது. பல நொள், நள்ளிைரவத் ொண்டியும் வருளவன். தபொறுரமயொகக்
கொத்திருப்பொள். நொன் தகொஞ்சம் முன்ளகொபி. தபொறுத்துக்தகொள்வொள். நொன்
கடும் ளசொம்ளபறி, அவள் உற்சொகமொக இருப்பொள். என் தநகட்டிவ்
வி யங்கரே ன் பொசிட்டிவ் வி யங்கேொல் சமப்படுத்துவொள். எங்கள்
இருவர் வீட்டு உறவுகளுக்கும் அவள் ொன் பொலம். ஊரில் யொர் வீட்டில்
விளச ம் என்றொலும் வறொமல் கலந்துதகொள்வொள். அப்படி கொரைக்குடி ையில்
பயணங்கள் ொன் அவளின் ஒளை ஆறு ல்.
என் பனியன் ரசஸ் என்ன என்றுகூட எனக்குத் த ரியொது. இப்படி
ளவட்டி-சட்ரட வொங்கி ரவப்பதில் த ொடங்கி, அரனத்ர யும்
பொர்த்துக்தகொள்வொள். ஆனொல் நொளனொ, ‘உனக்கு என்ன ளவணும்... புடரவ,
நரகநட்டு எதுவும் வொங்கித் ைவொ?’ என்று இதுநொள் வரை ளகட்டள

இல்ரல. கொரைக்குடிரயவிட்டு வந்து தவகுநொட்கள் ஆனொலும், அந் ஊர்
சுரவயும் எங்கள் அம்மொவின் ரகப்பக்குவமும் என் நொக்கிலும் மனதிலும்
அப்படிளய ங்கிவிட்டன. அம்மொவின் அந் க் ரகப்பக்குவம் பழக,
மீனொவுக்குக் தகொஞ்சம் நொள் பிடித் து.
‘இந் மனு னுக்கு எது பிடிக்குளமொ?’ என நிரனத்திருப்பொள்ளபொல.

நொன்ரகந்து வரககரேச் தசய்து ரவத்துவிட்டு உட்கொர்ந்து இருப்பொள். நொன்
ஏள ொ ஒரு சிந் ரனயில் ஏள ொ அனிச்ரசச் தசயல்ளபொல சொப்பிட்டுக்தகொண்டு
இருப்ளபன். இது என்ரனப் ளபொன்ற ஆட்களுக்ளக உள்ே சொபம். மனதில்
எப்ளபொதும் நொன்ரகந்து அரலவரிரசகரே ஆன் தசய்துரவத் படிளய
சுற்றுவொர்கள். அந் ச் சமயத்தில் உணரவ ளகட்கொமல் பரிமொறிவிட்டொல்,
அந் நொன்கில் ஏள ொ ஓர் அரலவரிரச ரடபட்ட ொக நிரனத்து
ளகொபப்படுளவன். மற்றர விட ஒரு கைண்டி கூடு லொக எர அதிகமொக
எடுத்துரவத்து சொப்பிடுகிளறொளனொ, ‘ஓ... அவருக்கு அர விட இது ொன்
பிடிக்கும்ளபொலிருக்கு’ என்று குத்துமதிப்பொக என் விருப்ப உணவொக அர
மனதில் புரிந்துதகொள்வொள்.
பிறகு, குழந்ர கள் பிறந் ன. ‘வேர்த்ள ொம்’ எனச் தசொல்வர விட

‘அவள் வேர்த் ொள்’ என்று ொன் தசொல்ளவன். அவர்கள் என்ன படிக்கிறொர்கள்
என்பதுகூட எனக்குத் த ரியொது. அவர்களுக்கு அரனத்ர யும் பொர்த்துப்
பொர்த்து தசய் து அவள் ொன். அவள் குடும்பத்தினருடன் தசன்று சில படங்கள்
பொர்த்திருக்கிறொள். இத் ரன படங்கரே நொன் எடுத்திருந் ொலும் நொங்கள்
இருவரும் ளசர்ந்து பொர்த் ஒளை படம் ‘சொை ொ’. இன்று வீட்டில் ஓய்வில்
இருக்கும்ளபொதுகூட ஃளபஸ்புக்ரகயும் புத் கங்கரேயும் வொசித்து தபொழுர க்
கழித்துக்தகொண்டிருக்கிளறன்.
இைண்டு மூன்று வருடங்களுக்கு முன்னர், அவளுக்கு உடம்புக்கு
முடியொமல் த ொடர்ந்து இன்தஜக் ன் ளபொட்டனர். அப்ளபொது நைம்பு
கிரடக்கொமல் ஊசிரயக் குத்திக் குத்தி எடுத் ளபொது க றி அழுதுவிட்டொள்.
‘இத் ரன நொேொ அழொ வ இன்ரனக்கு அழுவுறொனொ... அவளுக்கு

முடியரலளபொல விட்ருங்க’ என்ளறன் சத் மொக. அவர்களுக்கு ஆச்சர்யம்.
‘பொரு... ஆச்சிக்கு ஒண்ணுன்னொ, ஐயொ துடிச்சுப்ளபொயிடுறொங்க!’ என
ஆச்சர்யப்பட்டொர்கள். குடும்பத்தினர் மீது எவ்வேளவொ அன்பும் ப்ரியமும்
இருந்தும் அர தவளிப்படுத் க்கூடத் த ரியொ வனொக இருந்திருக்கிளறன்
என நிரனக்கும்ளபொது வருத் மொகத் ொன் இருக்கிறது.
‘இவங்களுக்குத் ொன் நொம இருக்ளகொளம’ என்ற உணர்வில், என்

ளவரலகளுக்கு மத்தியில் அவர்கரே நொன் கவனிக்கொமல் இருந்திருக்கலொம்.
ஆனொல், அர ஒருநொளும் அவர்கள் தவளிளய கொட்டிக்தகொண்டள இல்ரல.
அள ளபொல என் ம்பி, ங்ரககளுக்குக் தகொடுத்து உ வும்ளபொதும் சரி,
சினிமொவில் யொர் யொருக்ளகொ உ வியளபொதும் சரி, நட்புக்கொக சில
வி யங்கரேச் தசய் ளபொதும் சரி, முகம் த ரியொ வர்களுக்குக்
தகொடுத் ளபொதும் சரி... ‘ஏன் இப்படி எடுத்துக் குடுக்குறீங்க?’ என அவர்கள்
என்ரன அனத்தியள கிரடயொது. இப்படி மரனவி மக்கள் கிரடத் வரகயில்
நொன் தகொடுத்துரவத் வன் என்று ொன் தசொல்ல ளவண்டும்.
ண்முகநொ ன், என் மூத் மகன். அதமரிக்கொவில் சொஃப்ட்ளவர்
இன்ஜினீயர். நல்ல படிப்பொளி, ைசரனக்கொைன். மருமகள் ல ொ. இவர்களுக்கு
ஹைன், அனந் ன் என இரு மகன்கள். ‘ஏன்டொ ண்முகம், உன்ளனொட
ளபொனவங்க எல்லொரும் அங்ளக தைண்டு மூணு வீடு வொங்கி
தசட்டிலொகிட்டொங்களே... நீ எப்படொ வீடு வொங்கப்ளபொற?’ என என் மரனவி
ஒருமுரற ளகட்டளபொது, ‘எவ்வேவு பணம் கொசு இருந் ொலும் ஒரு
வீட்ல ொளனம்மொ வொழப்ளபொளறொம். அதுக்கு எதுக்கு அத் ரன வீடு?’ எனக்
ளகட்டொனொம். நல்லவன், ஆர்ப்பொட்டம் இல்லொ வன்.
அடுத் வன், சுப்பு. நடிகன். சினிமொ யொரிப்பு நிர்வொகி. ‘பி.ஏ.ஆர்ட்

புதைொடக் ன்ஸ்’ ளபனரில் மீண்டும் சினிமொ யொரிக்கும் முரனப்பில்
இருக்கிறொன். டொக்டரிடம் அரழத்துச் தசல்வது, நண்பர்களின் வீட்டு
விளச ங்களுக்குக் கூட்டிப்ளபொவது என ன் ளவரலகளுக்கு மத்தியில்
என்ரனயும் கவனித்துக்தகொள்வொன். இவனின் மரனவி மீனொ. இவர்களுக்கு
கிரிஷ் என்கிற மகன், ளஜொஸ்னொ என்கிற மகள் உள்ேனர்.
இவர்களுக்கு அடுத்து பிறந் வர்கள் இைட்ரடப் தபண் குழந்ர கள்,
கீ ொ-சித்ைொ. கீ ொவின் கணவர் சுப்ைமணியன், அதமரிக்கொவில் சொஃப்ட்ளவர்
இன்ஜினீயர். அதமரிக்கொவிளலளய தசட்டிலொகி உள்ேனர். கீ ொ மிழ்
இலக்கியம் படித் வர். அங்கு மிழ்ச் சங்கத்தில் இைண்டு முரற ரலவைொக

இருந்துள்ேொர். நண்பர்கள் யொர் தசன்றொலும் அவர்கரே உபசரிப்பது
இவர்களுக்குப் பிடிக்கும். அஸ்வின், அருண் என்கிற இைண்டு மகன்களும்
நிளவ ொ என்கிற மகளும் உள்ேனர். கரடசி மகள் சித்ைொவின் குடும்பம்
ற்ளபொது தபங்களூரில் உள்ேது. இவரின் கணவர் ைொளஜஷும் சொஃப்ட்ளவர்
இன்ஜினீயளை. இவர்களுக்கு ஆ வ், அைவிந்த் என்கிற இரு மகன்கள்.
எனக்கு பொைொட்டு, பகட்டு என்றொல், அலர்ஜி. கவிஞரிடம் இருந்து
வந் ொளலொ என்னளவொ, ‘அவ்வேவு தபரிய மனு ளன அரமதியொக
இருக்ரகயில், நொம எதுக்கு குதிக்கணும்?’ என்று நிரனத்ள னொ... எ ற்கொக
தவளிப்படுத் யங்கிளனன் எனத் த ரியவில்ரல. என் சுபொவளம
அப்படித் ொன் ளபொலிருக்கிறது. ‘ஓ.ளக அப்படிளய இருந்துவிடுளவொம்’
என்று ொன் நிரனத்ள ன்.
‘உங்க அப்பொ அவ்வேவு வி யங்கள் பண்ணியிருக்கொர். ஏன்

அவளைொட தவொர்க்ரக எல்லொம் நீங்க ஆவணப்படுத் ரல?’ என்று என்
பிள்ரேகளிடம் அவர்களின் நண்பர்கள் ளகட்டுக்தகொண்ளட இருக்கின்றனர்.
ஒருகட்டத்தில், ‘எங்களுக்கு ஏள ொ விருப்பம் இல்லொ மொதிரி ளபசுறொங்க.
நீங்க இதுக்கு சம்மதிச்ளச ஆகணும்’ என்று பிள்ரேகள் வற்புறுத் , அ ற்கு
ஒப்புக்தகொண்டு பண்ணினது ொன், ‘த ொட்டத ல்லொம் தபொன்னொக்கிய
பரடப்பொளி - பஞ்சு அருணொசலம்’ (A Creator with Midas Touch) என்கிற
ஆவணப்படம்.
இர மிகச்சிறப்பொக இயக்கித் த ொகுத் து ‘ஃளபொப் ொ ஃபிலிம்

அகொடமியின் நிர்வொக இயக்குநர் னஞ்தசயன் அவர்கள். இது மிகப்தபரிய
ளவரல. என்ரனப் பற்றிய எல்லொ வி யங்கரேயும் ஆய்வுதசய்து, அது
த ொடர்பொன பிைபலங்கரேச் சந்தித்து, த ொகுத்துள்ேொர். ஒரு நொரேக்கு
மூன்று மு ல் நொன்கு மணி ளநைம் என 15 நொட்கள் கிட்டத் ட்ட 50 மணி
ளநைம் ளபசிளனன். அள ளபொல ைஜினி சொர், சிவகுமொர் சொர், இரேயைொஜொ
சொர்... என என்னுடன் பணியொற்றிய அனுபவங்கரே 40 ளபர்களிடம்
ளகட்டுத் த ொகுத்துள்ேனர். இதில் ைஜினி சொரிடம் ளபசக் ளகட்டளபொது
அவருக்கு அப்ளபொது கொய்ச்சல். இருந் ொலும் இவர்கள் ளகட்டதும்
வைச்தசொல்லி ளபசினொைொம்.
இந் ஆவணப்படத்துக்கொகப் ளபசிய பிைபலங்கள், இர இயக்கிய

னஞ்தசயன் சொருக்கும் யொரித் லலி ொ, உமொ மளகஸ்வரி அவர்களுக்கும்,
இ ன் ஒளிப்பதிவொேர் சு ர்சன், எடிட்டர் விக்ளனஷ், சவுண்ட் ரிக்கொர்டிஸ்ட்
சமந்த் உள்ளிட்ட டீமுக்கு
த ரிவித்துக்தகொள்கிளறன்.
இந் ளநைத்தில் என் நன்றிரயத்
அடுத்து விகடனின் ‘திரைத்த ொண்டர்’. மறந்துதகொண்ளட இருப்பது ொன்
மனி இயல்பு. அந் வரகயில் இந் வழக்கமொன சினிமொ பைபைப்பில்
இருந்து ஒதுங்கி இருந் என்ரன, சினிமொவும் ைசிகர்களும் மறந்திருந்
ளவரேயில் இந் த் த ொடர் த ொடங்கியது.
‘உறுதியொக நமக்கு நிரனவில் இருக்கும் வி யத்ர மட்டுளம தசொல்ல

ளவண்டும். அரைகுரற ஞொபக வி யங்கரேத் விர்த்துவிடலொம்’ என்று
முடிவு தசய்து ளபச ஆைம்பித்ள ன். எதிர்பொர்க்கொ அேவுக்கு தைஸ்பொன்ஸ்.
எங்தகங்கு இருந்ள ொ முகம் த ரியொ வர்கள் எல்லொம் த ொரலளபசினொர்கள்.
ஒருகட்டத்தில் வியொழக்கிழரம வந்துவிட்டொளல, ‘ஐயய்ளயொ... நிரறய ளபொன்
வருளம!’ என பயப்படும் அேவுக்கு அவ்வேவு அரழப்புகள். சமயங்களில்
த ொரலளபசி ரிசீவரை எடுத்து கீளழ ரவத்துவிடுவதும் உண்டு. அ ன் பிறகு,
‘ஓ.. இந் ொளும் ஏள ொ தகொஞ்சம் பண்ணியிருக்கொன் ளபொல’ என்று
விழொக்களுக்கு எல்லொம் அரழக்கத் த ொடங்கினர். விருதுகூட தகொடுத் னர்.
இப்படி என் மீது திடீர் தவளிச்சம் பொய்ச்சிய விகடனுக்கும் வொசகர்களுக்கும்
நன்றிகள்.
மற்றவர்களுக்கு அறிவுரை தசொல்வது, மற்றவர்கள் எனக்கு அறிவுரை
கூறுவது இைண்டுளம பிடிக்கொ வி யம். எழுத் ொேைொக, யொரிப்பொேைொக
என் மீது இருந் நம்பிக்ரகயில் கமர்ஷியல் சினிமொவில் நிரறய முயற்சிகள்
தசய்ள ன். அரவ அரனத்ர யும் ளகள்வி ளகட்கொமல் ஏற்றுக்தகொண்ட

அத் ரன சினிமொ கரலஞர்களுக்கும் ைசிகர்களுக்கும் இந் ளநைத்தில் நன்றி
இந் ச் சந் ர்ப்பத்ர ப் பயன்படுத்தி ஒளை ஒரு வி யம் தசொல்லலொம்

என நிரனக்கிளறன்.
இது, சினிமொ க்ரிளயட்டர்களுக்கு. உங்கள் கொல்கள், மக்களுக்கு

மத்தியில் ரையிளலளய இருக்கட்டும். எவ்வேவு ொன் த ொழில்நுட்பம்
வந்துவிட்டொலும், பல நூறு ளகொடி பட்தஜட்டில் படம் எடுத் ொலும் அதில் நம்
குடும்பங்களும் நம் எளமொ ன்ைும் இருக்கட்டும். ஒவ்தவொரு ரூபொரயயும்
தசலவு தசய்யும்ளபொதும் உங்களின் யொரிப்பொேரை மனதில் ரவயுங்கள்.
கர க்கு ள ரவ எனில், ொைொேமொகச் தசலவு தசய்யுங்கள். கர க்கு ள ரவ
இல்லொ எ ற்கும் தசலவு தசய்யொதீர்கள்.
நொன் பைபைப்புடன் படங்கரேத் யொரித்துக்தகொண்டிருந் ளநைம் அது.
தி.நகர் வீட்டில் நுரழந் துளம என் அரற ொன் மு லில் இருக்கும். ளமரஜயில்
கட்டுக்கட்டொகப் பணம் சி றிக்கிடக்கும். அவற்ரறப் பொர்க்கும் என்
ஃரபனொன்ஷியர் ப றுவொர். ‘சொர், லட்சுமிரய தவளிளய ரவக்கொதீங்க.
உள்ளே எடுத்து தவச்சுப் பூட்டுங்க’ என்பொர். சிரிப்ளபன். பணத்ர உள்ளே
ளசர்த்துரவக்க எனக்குத் த ரியொது. ஆனொல், நீங்கள் எவ்வேவு ொன்
அள்ளிக் தகொடுங்கள். ளவண்டொம் எனச் தசொல்லவில்ரல. அதில்
தகொஞ்சமொவது கிள்ளி எடுத்து எதிர்கொலத்துக்கொகச் ளசர்த்து ரவயுங்கள்.
இன்று இல்லொவிட்டொலும் என்றொவது உங்களுக்கு உ வும். ‘இன்று 100
ளகொடி. நொரேக்ளக த ருக்ளகொடி’ என எது ளவண்டுமொனொலும் நடக்க வொய்ப்பு
உள்ே இந் சினிமொவில், இர த் வறொமல் தசய்யுங்கள். உங்கள்
குடும்பத்ர யும் கவனித்துக்தகொள்ளுங்கள்.
கவிஞரை நன்றிளயொடு நிரனவுகூர்ந்து த ொடரை முடிக்கிளறன். நன்றி,

வணக்கம்!
நன்றி!
‘‘அப்பொ, எனக்கு யொரன பலம். இன்று அவர் இல்ரல என்று

நிரனக்கும்ளபொது கஷ்டமொக இருக்கிறது. அள சமயம் விகடனின்
‘திரைத்த ொண்டர்’ த ொடர் மூலமொக அப்பொவினுரடய நண்பர்கள், ைசிகர்கள்
ஏகப்பட்ட ளபர் இன்று என்னுடன் மீண்டும் த ொடர்புக்கு வந்திருக்கிறொர்கள்.
அந் வரகயில் விகடனுக்கும் அ ன் வொசகர்களுக்கும் நன்றி. அப்பொவின்
மரறவுக்கு இைங்கல் த ரிவித் அரனத்து நல் உள்ேங்களுக்கும் ஊடக
நண்பர்களுக்கும் அவருக்கு மரியொர தசய் அரனவருக்கும் என்
மனமொர்ந் நன்றி.
அப்பொ, எ ற்குளம ஆரசப்படொ வர்; எதிலும் ன்ரன

முன்னிறுத் ொ வர். ஆனொல், இனிளமல் நொன் தசய்யும் ஒவ்தவொரு வி யமும்
அவரை முன்னிறுத்திளய இருக்கும். எனக்கு சிறந் ந்ர யொகவும்
ள ொழனொகவும் இருந் , என்றும் இருக்கப்ளபொகும் அவரை ரலவணங்கி...
ஒரு புதிய பயணத்துக்குத் யொைொகிளறன். நன்றி!''

திரைத்தொண்டர் பஞ்சு அருணாசலம்

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

திரைத்தொண்டர் பஞ்சு அருணாசலம்

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

www.t.

பஞ்சு அருணொசலம்... மிழ் சினிமொவில் ஸ்கிரீன்ப்ளே டொக்டர். கவிஞர்

‘எல்லொ கர களும் நல்ல கர கள் ொன். அர சினிமொவுக்கொன

அப்ளபொது தவளி கம்தபனிகளின் படங்களுக்கு கர , திரைக்கர ,

பொர்ட்னர்ஷிப்பில் ஏற்பட்ட கசப்பொன அனுபவங்கேொல், என்

அந் ஒரு வருடத்தில் இருவரும் ளசர்ந்து நடித் ‘அவர்கள்',

‘இப்படிச் ளசர்ந்ள பண்ணிட்டு இருந்ள ொம்னொ உங்களுக்கும்

நடிச்சொ, அது உங்க படமும் இல்லொம என் படமும் இல்லொம தைண்டுங்

எஸ்பி.முத்துைொமரன அரழத்து, ‘நீங்க பஞ்சு அண்ணன்கிட்ட

என அவர்களின் கருத்ர முத்துைொமன் நிரனவுபடுத்தினொர்.

எனக்கு அது சரி எனப் படவில்ரல. இருவரில் ஒருவரைத்

``முடியுமொ?'’ - யங்கினொர் முத்துைொமன்.

`‘நீங்க ஒத்துரழச்சொ முடியும்!'’ என்ளறன்.

‘`நொன் என்ன ஒத்துரழக்கணும்?’'

அப்ளபொது ொன் `இயக்குநர் ஸ்ரீ ர், பொைதிைொஜொ மற்றும் பொலசந் ரின்

`‘என் உ வி இயக்குநர்கள் முத்து அல்லது ஜி.என்.தைங்கைொஜன்

ைஜினி அப்படிளய ளநர் எதிர். 60 ரபசொ டிக்தகட் பிேொக்கில் கிரடக்கும்.

‘ரகரயச் சுத்துறது, சிகதைட்ரடத் தூக்கிப்ளபொட்டுப் பிடிக்கிறது...

60 ரபசொ டிக்தகட்டுக்கு ைசிகர்கள் முட்டிளமொ க்கூடிய அேவுக்கு,

ைஜினி படத்துக்கு இயக்குநர் எஸ்பி.முத்துைொமன்; கமல் படத்ர

ஆர்ட்டிஸ்ட் பட்டொேத்துடன் இன்தனொரு பக்கம் கமல் படம் என பைபைப்பொக

`கர படிப்பள கொவொலித் னம்' என நிரனத் குடும்பத்தில் இருந்து

சிவகங்ரக மொவட்டம், சிறுகூடல்பட்டி சொத் ப்பச் தசட்டியொர் -

நொட்டுக்ளகொட்ரட நகைத் ொர் சமூகத்தில், சுவீகொைம் தகொடுப்பதும்

என் கப்பனொர் தசன்ரன லளயொலொ கல்லூரியில் பி.ஏ படித் வர்.

தபொள்ேொச்சி மகொலிங்கம், எஸ்.ஏ.பி.அண்ணொமரல, கருமுத்து

எங்களுக்கு இன்று வரை புதிர்.

எங்கள் அப்பொ, கொரைக்குடி நகைொட்சி கவுன்சிலைொக சில கொலம்

எவ்வேவு, அரையணொ, முக்கொலணொ, ஓைணொ வட்டி என்றொல் எவ்வேவு...

அப்படி என்ரன மளலசியொவுக்கு அனுப்புவ ொக வீட்டில் ஓர் எண்ணம்

என் நண்பர்களில் முக்கியமொனவன் எல்.தவங்கடொசலம் என்கிற சீனு.

புத் கங்கள் வொங்க எங்கள் வீட்டில் பணம் ளகட்டொல், நயொ ரபசொ ை

‘ஸ்கூல் ஆண்டு விழொவுக்குக் ளகட்டொங்கனு ளகளுடொ... ளநொட் புக்

அந் க் கர கள், தபரும்பொலும் நடுத் ை- ஏரழக் குடும்பங்கள்,

எ ற்கு எது ஆ ொைம் எனச் தசொல்லமுடியொ அேவுக்கு என் ைசரன என்ரன

அந் ச் சமயத்தில் என் சித் ப்பொ ஏ.எல்.சீனிவொசன், தசன்ரனயில்

மு ல்முரறயொக அப்படிவந் எனக்கு, தசன்ரன பிடித்துவிட்டது.

தசன்ரனக்கு வந் ொல், சும்மொ இருக்க மொட்ளடன். ஏ.எல்.எஸ் ஆபீஸ்,

1956-ம் ஆண்டில் சிவொஜி-பொனுமதி நடித் ‘அம்பிகொபதி’

‘பி.ஏ., எம்.ஏ-னு படிச்சொ, ம்பி- ங்ரககரே எப்படிப் படிக்கரவப்பது?

அது பரீட்ரச ளநைம் ளவறு. கல்லூரிப் படிப்ரப நிறுத் வும் பணம்

தசன்ரனக்குச் தசன்று பத்திரிரக ளவரலயில் ளசர்வது என முடிதவடுத்

நொன் அப்ளபொது அவர் வீட்டில் இருப்பது ஏ.எல்.எஸ்ைுக்ளக த ரியொது.

‘`இங்ளக விளவகொனந் ொ கொளலஜ் பிரின்சிபல் என் ஃப்தைண்ட் ொன்.

ஏ.எல்.எஸ்ைுக்குக் கடும் ளகொபம். ‘`ளடய்... எனக்கு எல்லொ பத்திரிரக

நொம் ஒரு முடிவு எடுத் பிறகு தபரியவர்கள் என்ன தசொன்னொலும், அது

`‘ஓ.ளக. இப்ளபொர க்கு ளபசொம நம்ம ஸ்டுடிளயொவுல ளவரல தசய்.

எனக்கும் அவர் தசொல்வது `சரி’ எனப்பட்டது. ஏ.எல்.எஸ் ஸ்டுடிளயொவில்

ளமஸ்திரி ளகட்பர எடுத்துக் தகொடுத்து விட்டொல் ளபொதும், ளவரல

ைொயப்ளபட்ரடயில் லொயிட்ஸ் ளைொட்டுக்கு அடுத் ளைொட்டில் ொன்

ஸ்டுடிளயொவில் ளவரலரய முடித்துக்தகொண்டு மொரல 5 மணிக்குக்

கவிஞர் ‘த ன்றல்’, கரலஞர் ‘முைதசொலி’, தநடுஞ்தசழியன் ‘மன்றம்’,

இதில் த ன்னைசு, கவிஞர்... கரலஞர் இருவருக்குளம ளவண்டப்பட்டவர்.

அது கவிஞர் சினிமொவில் வேர்ந்துதகொண்டிருந் ளநைம். அப்ளபொது

அப்படி மிகவும் கடினமொன அந் தவண்பொரவ எல்லொம் நொளன

அப்ளபொது ‘த ன்றல்’ 12 பக்கங்கள் அல்லது 16 பக்கங்கள் வரும்.

`‘நல்லொ இருக்குடொ. தகொஞ்சம் அரைப் பக்கத்துக்கு ளமளல வரும். நொன்

‘`என்ன ளபர்டொ ளபொடலொம். பொைதி ொசன், கண்ண ொசன் மொதிரி... நீயும்

`‘அத ல்லொம் ளவணொம்ளண. அப்படி ஏகப்பட்ட ‘ ொசன்’கள் இருக்கொங்க.

நொன் ‘த ன்றல்’ பத்திரிரகக்கு வந்து ளபொவது கவிஞருக்குத் த ரியும்.

‘`என்னடொ, என்ன பண்ற?’’ - ரிலொக்ைொன ஒரு சமயம் கவிஞர்

‘`ஸ்டுடிளயொவுல ொன் ளவரலதசய்ளறன். பத்திரிரக ளவரல

`‘ம்... நல்லது ொன். கத்துக்க... கத்துக்க. என்னல்லொம் படிச்சிருக்ளகடொ?’’