파이널 모의고사

1. 키치의 원리에 해당하지 않는 것은?

a. 공감각의 원리
b. 소유의 원리
c. 축적의 원리
d. 부적합성의 원리

2. 밀란 쿤데라는 토마스와 테레사의 사랑에 대해 ‘두 사람은 뭔가 숨기고, 감추고, 위장하고, 보

완하고, 용기를 주고, 사랑한다는 사실을 끊임없이 증명하고, 죄의식을 느끼고, 자신을 정당화하고,
용서를 구하야만 한다’고 설명하는가?

3. 릴케의 실존적 사랑과 관련한 표현이 아닌 것은?

a. 본질적으로 내 소유란 없다. 한동안 내가 맡고 있을 뿐이다
b. 고독은 사랑하는 대상과의 의식 속에서의 만남을 의미한다.
c. 사랑은 개별자에게 성숙하기 위한, 즉 자신 안에서의 무언가가 되기 위한 고상한 동기이다.
d. 새로운 것을 소유하려는 사랑이 바로 ‘보다 인간적인 사랑’이다.

4. ‘사랑의 기술’에 대한 에리히 프롬의 견해와 다른 것은?

1) 사랑할 수 있는 능력이 중요하다
2) 자신을 매력적으로 가꾸는 것이 필요하다
3) 사랑을 받기 위해 겸손해야 한다
4) 자신을 매력적으로 만들기 위한 노력은 정당하다

5. 영화 이론가에 대한 설명으로 틀린 것은?

a. 에드윈 포터는 원래의 오리지날 필름을 잘라서 그것을 다시 연결시키는 실험을 했다
b. 히치콕은 촬영된 각각의 장면을 분해 가능한 하나의 조각 소재로 취급하고 이것을 이용하여
하나의 의미있는 시각적 유형을 만들고자 하였다
c. 푸도프킨은 영화란 촬영되는 것이 아니라 조립되는 것이라고 했다
d. 그리피스는 한 장면의 촬영을 중지시킨 후 몇 프레임을 되감아 다음 장면을 찍음으로써 기존
촬영분과 새로운 촬영분이 겹치도록 했다

6. ‘로코코’는 15c 상류사회에서 볼 수 있었던 유쾌하고 경박한 취향을 조롱조로 부른 명칭인가?

7. extreme long shot에 대한 설명이 아닌 것은?

a. 사건을 여닫을 때 쓴다
b. 보통 하나의 시퀸스가 시작되거나 끝나는 부분에서 사용된다
c. 웅장한 느낌을 표현할 때 쓴다
d. 관객은 등장인물 상호 간의 관계나 소통 상황을 잘 볼 수 있다
8. 밀란 쿤데라가 제기한 파르메니데스의 이분법 논리에 대한 문제제기가 아닌 것을 골라라
1) 파르메니데스는 차가운 것과 뜨거운 것으로 양극화하는 것이 아니라, 차가운 것과 차갑지 않은
것으로 구분했다
2) 파르메니데스는 ‘사람들은 항상 오직 존재재만이 있다고 생각하지 말아야 한다’ 고 주장했다
3) 파르메니데스에게 감각의 세계는 끊임없이 옴죽이는 운동의 세계다
4) 파르메니데스의 이분벱의 대립쌍 중 하나의 극단은 긍정적이고, 다른 극단은 부정적이다

9. 푸도프킨의 사실주의 몽타주 이론에 속하지 않는 것은?

a. 변증법적 편집
b. 에너지 보존의 법칙
c. 미분 적분의 원리
d. 연결 몽타주

10. 대상의 양식화와 표현의 관념화를 거부하며 선과 악, 미와 추를 중시하지 않는 미술의 경향

은?
a. 자연주의적 경향
b. 장식적 경향
c. 이지적 경향
d. 수사학적 경향

11. 미술에서 이지적 경향은 실제의 세계를 왜곡하는 것인가?

12. ensemble shot에 대한 설명으로 적합하지 않은 것은?

1) 등장인물의 무릎 위까지 보여준다
2) 화면 상의 등장인물들 사이에 전개되는 사건 진행을 종합적으로 판단할 수 있다
3) 등장인물 자체보다 등장인물들을 둘러싼 주변 환경이 훨씬 강하게 부각된다
4) 연출의 기능을 가진다

13. 포이어바하의 유물론, 쇼펜하우어의 염세관, 테느의 환경성, 다윈의 진화론에 영행을 받은 미
술의 주요 경향은 자연주의인가?

14. 영화 ‘디 아워스’에서 자신의 실존적 삶을 영위하지 못하는 인물은?

a. 버지니아
b. 리차드
c. 로라
d. 클라리사

15. 로마네스크 양식과 고딕 양식의 건축 양식은 창문형태와 천장의 형태로 구분할 수 있다. 고
딕의 창문 위쪽은 부드럽게 둥근 모양인가?
16. 바로크 예술의 특징이 아닌 것은?
a. 모든 예술 형식을 분할하여 인간 감각에 호소하고, 이를 통해 초감각적인 것을 인식
b. 고전적 예술의 기준에서 불완전함을 의미
c. 파토스를 선호하여 고통과 감정, 삶과 죽음의 모습을 가장 격렬한 형태로 묘사
d. 강인한 인간상과 단순 명료한 구성, 각 부분과의 폐쇄 형태를 가진다

17. 밀란 쿤데라는 compassion의 의미로 고통받는 존재에 대한 일종의 관용으로, comsentiment

를 타인의 고통을 차가운 심장으로 바라볼 수 없다는 뜻으로 사용했나?

18. 로마네스크의 특징이 아닌 것은?

1) 혼합색을 사용하여 명암을 선명하게 표현
2) 로마네스크 회화의 주제는 성모 마리아, 성자, 동물 우화가 주였다
3) 인물상의 경우 육체적인 미의 이미지 보다는 정신적인 미를 추구했다
4) 로마네스크 양식의 벽화는 ‘무지한 자들의 성서’ 였다

19. 이데올로기 패러다임 전환에서 포스트 모더니즘의 시작을 알리는 예술사조는?

a. 상징주의
b. 사실주의
c. 표현주의
d. 큐비즘

20. 헬러니즘의 특징이 아닌 것은?

1) 세 명의 연신을 묘사할 때 체중을 한 쪽 다리로만 모으고 서 있는 자세
2) 인물을 그릴 때 두껍고 짙은 선으로 윤곽선을 그려 강조하는 기법
3) 신화적 주제
4) 미학적이고 균형 잡힌 평온한 정서적 느낌을 풀어내려는 목적에 기여하는 고전주의

21. 미술에 대한 도상학적 설명으로 틀린 것은?

1) 모든 문화에서 미술은 전통적으로 경제적 욕망을 충족시켰다
2) 미술은 글과 마찬가지로 생각의 표현이다
3) 중세 미술은 군사적으로 영웅을 찬양하거나 애국심을 표현하곤 했다
4) 작품을 제작할 때 제작 목적은 당시의 윤리적 원칙에 의해 도덕적, 종교적 진실을 반영한다

22. 릴케가 생각하는 진정한 사랑을 통해 소유하는 것은 성숙인가?

23. 토마스는 행복을 위한 에로틱한 우정의 불문율로 ‘두 사람 중 누구도 상대방의 인생과 자유

에 독점권을 내세우지 않아야 한다’ 고 생각하나?
24. ‘참을 수 없는 존재의 가벼움’에 관한 설명으로 틀린 것은?
1) 인생은 아무런 무게가 없어 처음부터 죽은 것과 같다. 인간이 아무리 잔혹하고 아름답게 살아
보려 해도 그 잔혹과 아름다움이란 것조차 무의미하다
2) 세상이 영원히 회귀한다면 우리 몸짓 하나 하나는 견딜 수 없는 책임의 짐을 떠안게 되기 때
문에 니체의 영원회귀 사상은 가장 무거운 짐이다
3) 니체의 ‘무거움과 가벼움’에 나오는 참을 수 없는 무거움의 배경 앞에서 우리의 삶은 역설적으
로 아주 가벼운 것일 수 있다
4) 삶은 일회적이라, 인간 삶의 잔혹함과 아름다움은 무의미하다

25. 리얼리즘 미술 도상학의 특징으로 알맞은 것은?

a. 종교를 위한 미술은 근대미술이다
b. 죽은 자를 위한 미술은 중세미술이다
c. 절대권력을 위한 미술은 고대미술이다
d. 주술적 형태의 미술은 원시미술이다

26. 예술이 다른 어떤 표현 수단이나 지식보다 우월하다는 확신에 바탕을 둔 예술시조는 사실주

의인가?

27. 입체주의의 설명으로 틀린 것은?

a. 입체주의는 자연을 예술의 근거로 삼았으나 그 형태와 질감 및 색채와 공간을 그대로 모방하
지는 않았다
b. 입체주의는 하나의 시점에서 대상을 보는 전통적 시각을 따르지 않고 다양한 각도에서 동시에
관찰하는 시각을 담았다
c. 입체파는 시각적 사실로부터가 아니라 개념적 사실로부터 차용한 요소들을 가지고 전체상을
그렸다
d. 입체주의는 현실을 의도적으로 선택하지 않고 작가의 주관이 적극적으로 배제된 채로 현실을
표현했다

28. 자연주의의 특징이 아닌 것은?

a. 자연주의자는 사실주의가 고전주의, 낭만주의와 같은 문학적 유산으로부터 완전히 자유롭지 않
다고 주장했다
b. 자연주의는 인간의 적나라하고 추악한 현실을 그대로 재현하고 폭로한다
c. 자연주의는 사실주의와 마찬가지로 현실을 있는 그대로 묘사하고자 하는 의도에서 출발한다
d. 자연주의는 정열적 자아의 해방, 전통에의 복귀, 명상적 신비주의 등을 통해 현실에 대한 관심
을 자각시킨다
29. 계율이나 환상의 전달이 아닌 복음전도가 목적이고 인간의 감성에 호소하는 사실적인 힘을
강조하여 내면적인 감동의 표현에 중점을 두고 있는 조각 양식은?
a. 로코코
b. 로마네스크
c. 바로크
d. 고딕

30. shot의 구분 기준이 아난 것은?

a. 움직임에 동원된 기자재
b. 화면 각도
c. 화면 내 인물 수
d. 카메라와 피사체 단의 거리

31. cut away의 설명으로 틀린 것은?

a. 편집상의 과실이나 지나치게 비약적인 화면전환에서 극적 흐름을 유연하게 하는 데 쓴다
b. 하나의 장면과 다음 장면 간의 관계가 불연속적이거나 직접적 관련이 없을 때 쓰는 연결방법
이다
c. 변시전환이라고도 한다
d. 미장센을 강조하는 방식으로 일반적 쇼트의 길이보다 훨씬 길다

32. 표현주의의 특징이 아닌 것은?

a. 새로운 리얼리즘에 대한 믿음이 곧 표현주의의 시작이다
b. 표현주의적 특성은 개인적 위기, 정치적, 윤리적 긴장이 고조된 시기에 나타난다
c. 표현주의는 인간의 불안과 갈등 등 내면적 긴장을 극적으로 나타낸다
d. 표현주의자들은 본질에 집착하여 사실적인 묘사를 중시한다

33. 그리피스의 업적이 아닌 것은?

1) 하나의 씬을 여로 쇼트로 해체하는 방식을 만들었다
2) 그리피스 편집방식은 오늘날 편집의 기본이 되었다
3) 관객들이 인식하지 못하는 불가시 편집의 창시자이다
4) 짧은 쇼트들의 결합은 흥분을 일으키고, 긴 쇼트들의 결합은 흥분을 가라앉히는 효과가 있음을
보였다

34. 다음 중 편집용어에 대한 설명이 잘못된 것은?

a. 변시전환은 하나의 장면과 다음 장면 간의 관계가 불연속적이거나 직접적 관련이 없을 때 사
용하는 편집방법이다
b. 주제적 편집은 이야기 전개 보다는 특정 개념이나 주제에 맞추어 장면을 연결하는 편집방식이
다
c. 연속편집은 시간적 흐름이나 사건의 전개에 따라 편집하는 방식으로 우선 배경의 통일이나 인
과관계가 뚜렷해야 한다
d. 평행편집은 서로 다른 장소에서 동시에 발생하고 있는 행위를 번갈아 가며 보여주는 편집 상
의 기법이다

35. 다음 중 틀린 것은?
a. 영화의 최소 단위인 shot의 개념을 에드윈 포터가 최초로 발견했다
b. 쿨레쇼프는 the project of the ingenieur prait 에서 몽타주와 클로즈업의 효과적인 사용을 실행
한다
c. 그리피스는 이야기나 에피소드의 시작 또는 끝을 알리기 위해 페이드 인 기법을 효과적으로
사용했다
d. 연속편집, 고정편집, 주제편집을 고안한 편집의 완성자는 히치콕이다

36. 헬레니즘 미술의 특징이 아닌 것은?

1) 알렉산더와 다리우스의 전투장면은 그리스 아테네의 프레스코화에서 발견되었다
2) 로마시대 프레스코화의 바닥 모자이크를 통해 헬레니즘 시대의 원화 양식을 볼 수 있다
3) 지배자의 권력과시나 단순한 감상을 위해 제작되었다
4) 웅장하고 기교적이다

37. 쿨레쇼프 실험이 아닌 것은?

a. 현실에 존재하니 않는 사람
b. 쁠랑 세깡스
c. 인위적 풍경
d. 벽돌 쌓기

38. 다음 이론가에 대한 설명으로 잘못된 것은?

a. 멜리에스는 짧은 쇼트간의 결합은 흥분을 일으키고, 긴 쇼트간의 결합은 흥분을 가라앉히는 효
과가 있다고 했다
b. 푸도프킨은 쇼트를 병렬할 때 비로소 새로운 의미가 생성된다고 보았고, 편집의 기본 원칙은
쇼트들을 필요한 순서에 따라 배열하는 것이고 그 결합에 맞는 율동을 고려하는 것이라 주장했다
c. 포터는 각기 다른 장소에서 벌어지는 사건들을 극적인 시간에 따라 적절히 교차편집하여 평행
편집의 가능성을 제시했다
d. 에이젠슈터인은 장면과 장면이 충동하는 변증법적 과정이 진행되면, 관객은 매 순간마다 정서
적이며 지적인 영향을 받는다고 주장했다

39. 쾌와 불쾌의 관계를 비유적으로 설명한 내용으로 적합한 것은?

1) 시작과 끝은 절대적으로 동일한 개념이다
2) 물질을 최소의 크기가 될 때까지 분해하면 물질의 크기는 없어진다
3) 위기는 곧 기회이다
4) 모성애는 여성에게 필수적이다
40. 상징은 주제를 한정하거나 정의하는 방법으로 문맥 속에서 수시로 우리의 마음을 환기시키는
작용을 하나?