한국조경학회지 49(5): 12~26, 2021. 10.

pISSN 1225-1755 eISSN 2288-9566

J. KILA Vol. 49, No. 5, pp. 12~26, October, 2021 https://doi.org/10.9715/KILA.2021.49.5.012

모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향

김영민

서울시립대학교 조경학과 교수
Le Corbusier’s Influence on Modern Landscape Architecture
Kim, Youngmin

Professor, Dept. of Landscape Architecture, University of Seoul

ABSTRACT

The purpose of this research is to analyze the influence and legacy of Le Corbusier, who has been neglected in the
past discourse of landscape architecture, on the formation of modernism in landscape architecture. The research examined
the relationship between Le Corbusier's ideas and practices and modern landscape architecture in three parts. The first
part analyzed chronologically the relationship between architecture and landscape in Le Corbusier's theories and practices.
The evaluations and criticisms of Le Corbusier's landscape practices were also examined. The second part analyzed the
relationship between Le Corbusier and European Modernism in landscape architecture and his influence on European modern
landscape architects focusing on Vera, Lurcat, and Canneel-Claes. The third part looked into Le Corbusier's influence on
American and British modern landscape architects including Tunnard, Chruch, Rose, Eckbo, and Kiley. The result of the
research showed Le Corbusier's works and theories heavily influenced important landscape architects in Europe and America,
who played key roles in forming Modernism in landscape architecture. Rather than introducing Le Corbusier's Modernism
theory into the discourse of landscape architecture without questioning, modern landscape architects accepted his theory
and practice of Modernism selectively with praise as well as criticism. Canneel-Claes, Turnnad, and Eckbo were the pioneers
who tried to establish the basis of Modernism in landscape architecture by positively accepting Le Corubiser's thoughts
on Modernism; whereas, Steel and Rose criticized Le Corubiser's attitude on landscape architecture. Church and Kiely
were indirectly influenced by Le Corbusier in forming their Modernism style.

Key Words: Modernism, Modern Architecture, Landscape Architecture Theory, Criticism

Corresponding author: Youngmin Kim, Professor, Dept. of Landscape Architecture, University of Seoul, Seoul 02504, Korea,
Tel.: +82-2-6490-2847, E-mail: ymkim@uos.ac.kr

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 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

국문초록

본 측 못
연구의 목적은 조경의 면에서는 크게 주목받지 했던 르 르코뷔지에의 건축과 조경이 모더니즘 조경에 미친
산 객 점
영향과 유 을 관적인 관 에서 분석하는 있다. 데 본
연구는 세 부분으로 나 어 르 코르뷔지에와 모더니즘 조경의 누
찰
관계를 고 하였다. 첫 번째 론
부분에서는 시기별로 르 코르뷔지에의 이 과 실천에서 나타나는 건축과 조경의 관계를
살펴보 당
고, 르 코르뷔지에의 조경에 대한 시의 평가를 분석하였다. 두 번째
부분에서는 르 코르뷔지에가 동 시대에
활 쳤 력 뤼
동했던 주요한 유럽의 조경가에게 미 던 영향 을 베라, 르사, 일 라에스를 중심으로 칸네 클
고, 유럽의 모더니 살펴보
번째
즘 조경과 르 코르뷔지에의 관계를 분석하였다. 세 부분에서는 르 코르뷔지에가 주요한 영미 의 모더니즘 조경가에 권
쳤 력 살펴보 본
게 미 던 영향 을 았다. 당 국
연구는 르 코르뷔지에가 시 유럽과 미 의 모더니즘 조경가들에게 영향을 큰
침 써 밝혀내
미 으로 모더니즘 조경의 형성 과정에 영향을 주었다는 사실을 었다. 르 코르뷔지에의 이 과 실천은 일방적으 론
현
로 대 조경의담론 내 보 존
로 받아들여졌기 다는 부정적인 평가와 긍정적인 평가가 공 한 상태에서 선 적으로 수 되었 택 용
다.칸레 클 너 보 신 론 확립
일 라에스, 터 드, 에크 와 같은 조경가들은 자 의 이 과 실천을 하면서 르 르코뷔지에를 적 적으로 극
용 틸 즈 우 입
수 하였지만, 스 과 로 의 경 르 코르뷔지에의 조경에 대한 비판적인 장에 있었다. 한, 처 , 일리와 같이 또 치카
양
르 코르뷔지에에게 간접적으로 영향을 받아 모더니즘 조경의 식을 구축한 조경가들도 있었다.

주제어: 모더니즘, 근대 건축, 조경 이 론, 비평

Ⅰ. 서론
1. 연구의 배경 및 목표
모더니즘 조경을 모더니즘 건축과 분리하여 생각하기는 어
렵다. 많은 조경가들이 모더니즘 건축가들과 작업하면서 새로
운 건축을 접하고, 이를 통해 모더니즘 조경의 방향을 모색하
였다는 사실은 이들의 글과 인터뷰를 통해서 널리 알려져 있다
1)
. 조경의 모더니즘을 재규정하는 중요한 계기를 제공했던
1989년의 심포지엄 ‘Modern Architecture [Re]Evaluated’에서
모더니즘 조경은 순수예술의 모더니즘에 이어 나타난 모더니
즘 건축의 영향을 받아 15년 정도의 시차를 두고 형성되었다는
견해가 일반적으로 받아들여졌다(Treib, 1991a). 트라이브는
모더니즘 조경을 태동시킨 원천을 건축의 새로운 개념과 유럽
아방가르드 예술의 두 가지로 규정하면서, 모더니즘 건축의 해
석을 거친 예술 언어가 조경에 영향을 주었다고 판단하였다
(Treib, 1991b).
20세기 모더니즘 건축의 지형을 형성한 여러 건축가 중에서
도 르 코르뷔지에는 특별한 위상을 차지한다. “르 코르뷔지에
를 처음부터 받아들이지 않고서는 20세기의 건축을 이해하기
란 불가능하다”라고 말한 건축사가 커티스의 평가처럼 르 코르
뷔지에는 모더니즘 건축의 출발선에서부터 그 공과 과를 동시
에 상징하는 영웅적 기호로 받아들여져 왔다(Curtis, 1986). 그
럼에도 불구하고 최근까지도 모더니즘 조경의 연구에서 르 코
르뷔지에는 심도 있게 다루어지지 않았으며, 다루어졌다 하더
라도 부정적인 평가가 주류를 이룬다.
조경가 젤리코는 르 르코뷔지에가 챤디가르(Chandigargh)
에서 성취한 건축적 업적은 형편없는 조경 때문에 가려졌다고
비판하였으며(Jellicoe et al., 1964), 호웨트는 미스(Mies Van
der Rowe)에 대한 긍정적 평가와 상반되게 르 코르뷔지에는
경관과 단절된 순수한 추상성의 건축을 추구하면서 인간과 자
연을 분리하려 했다고 비판한 바가 있다(Howett, 1991). 트라
이브의 견해도 이와 크게 다르지 않다. 그는 다음과 같이 말한
다. “르 코르뷔지에와 같은 모더니즘 건축가는 식재와 조경을
균질한 녹지로 간주하고, 조망의 대상이나 건물 사이의 완충지
정도로 취급하였다(Treib, 1991a).” 트라이브은 모더니즘 건축
가들의 조경을 재조명한 최근의 연구에서도 르 코르뷔지에의
작품을 다른 건축가들의 조경을 비교하는 대상으로 언급할 뿐
이다(Treib, 2017). 앵베르는 전기의 작품에 한정이 되어 있기
는 하지만, 르 코르뷔지에의 조경에 대해 가장 주목할만한 연
구를 진행하였다(Imbert, 1993). 앵베르는 20세기 초 프랑스의
모더니즘 조경을 다루면서 르 코르뷔지에의 대 적인 일 개 표 곱
작품을 선별하여 그의 정원 작업과 조경에 대한 태도를 분석하
데 녀
는 , 그 의 르 코르뷔지에에 대한 평가도 전반적으로 부정적
이다.결론 적으로 앵베르는 “르 코르뷔지에는 시각적인 면을 측
외 달
제 하고 조경에 별 리 관여하지 않았다(Imbert, 1993)”라고
우
그의 조경을 평가한다. 드스트라는 르 코르뷔지에의 건축과
도시의 조경을 비판적인 시각에서 고 하면서 “르 코르뷔지에 찰
의 조경에 대한 생각은 단순하며 사 들의 요를 고려하지 않 람 필
고 과도하게 생 활환경을 통제하는 방향으로 나아가며, 자연과
소 감 감 결
장 성, 인간에 대한 수성과 공 을 여하고 있다( oudstra, W
폄
2000)”며 하에 가까운 평가를 했다. 지로와 뒤블린 역
시 최근

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 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

의 연구에서 르 코르뷔지에의 조경에 대한 부정적인 태도를 보

준 점
여 다. 그는 식재의 관 에서 르 코르뷔지에의 조경을 고 하 찰
후
면서 기 를 고려하지 않은 상 수에 대한 록
이 시각적인 의 집착
갖
미만 는 고정된 정원을 만들었다고 비판한다( irot and G
Düblin, 2019).
만일 모더니즘 조경이 모더니즘 건축이 서 구축한 이 적, 앞 론
토 립
실천적 대 위에서 성 하였다는 사실을 인정한다면, 모더니
데
즘 건축의 사유를 형성하는 가장 중심적인 할을 한 르 코 역
론
르뷔지에의 이 과 실천은 모더니즘 조경에도 영향을 미 을 쳤
밖 것 양
수 에 없으며, 중요한 자 분을 제공했을 이다. 한때 건축의
담론 극복
에서도 르 코르뷔지에는 비판과 Figure 1. Garden of Villa Jeanneret-Perret (1912)
의 대상이었다. 그러
떠 현 S :L
나 동시에 그 어 한 비판자들도 대의 건축이 르 코르뷔지에 F ource e Corbusier oundation.

가 남긴 산 워 못 오
유 위에 세 졌다는 사실은 부정하지 했으며,
늘날 롭
새로운 해석을 통해 르 코르뷔지에의 의미는 새 게 조명
본
받고 있다. 연구의 목적은 모더니즘 조경의 형성 과정에 나
산 탐
타난 르 코르뷔지에의 영향과 긍정적, 부정적 유 을 색하여
밝히 데는 있다. 모더니즘 조경의 형성에 중요한 인물들과 관
련 헌 헌 종합 검토
된 1차 문 , 2차 문 을 적으로 하여 르 코르뷔지
살펴보
에가 그들에게 미친 영향을 고, 이를 통해 르 코르뷔지
직
에가 모더니즘 조경에 미친 간접적인 영향을 분석한다. 그러
나 본 력 효
연구는 르 코르뷔지에의 영향 의 부정적, 긍정적 과
또
까지 분석하지는 않는다. 한, 르 코르뷔지에의 조경 작업과
론 직 보
이 을 접적으로 분석하기 다는 그가 모더니즘 조경에 미
점 살펴보
친 영향을 중 적으로 Figure 2.. Landscape drawing of Villa Schwob (1912)
기로 한다.
S :L F ource e Corbusier oundation.

Ⅱ. 르 코르뷔지에의 건축과 조경 텡
S 설 깊
라 스 (Villa tein)에서도 정원 계에 이 관여한다. 1929
테 B 옥 항
년 베이스 기( eistegui) 상정원은 건축적 고려 사 이 많
1. 1910-1920년대 르 코르뷔지에의 건축과 조경 본 젝 당
았으나, 기 적으로 조경 프로 트였다. 하지만 시 프랑스의
큰 못
조경계에서 르 코르뷔지에의 정원은 주목을 받지는 했다
르 코르뷔지에의 사무실 공식 안내서에는 건축, 인테리어뿐 F 참 쥐
( igure 3, 4, 5 조). 1910년대 작품의 정원은 전형적인 라
아니라 정원 설계 서비스까지 제공한다고 명시되어 있다(Skeler, 택 양 따 국
(Jura) 지방의 주 정원 식을 르고 있다2). 1910년대 영
1977). 1910년대 고향인 스위스 라 쇼드퐁(La Chaux-de- Fonds) 앤 래 f 련
에서는 아트 크 프트(Arts and Cra ts) 운동과 관 되어 로
의 작품과 기록을 보면 실제로 르 코르뷔지에는 정원 설계에 상당 빈슨 W 론 킬G ky
( illiam Robinson)의 정원 이 과 지 ( ertrude Je ll)
한 수준으로 관여했던 것으로 파악된다(Brooks, 1997). 1912년 빌 독
의 정원 작품이 주목을 받고 있었으며, 일에서는 새로운 식재
라 슈보프(Villa Schwob) 설계 시 르 코르뷔지에가 건축주에게 입 푀 K F 얻
방식을 도 한 르스터( arl oerster)의 정원이 명성을 고
식재와 정원의 개념을 제안하여 설득한 기록이 있으며(Imbert, 또 현
있었다. 한, 프랑스에서는 대적 의미에서 과거의 정형식 정
1993), 같은 연도에 설계한 빌라 잔느레-페레(Villa Jeanneret- 롭 황 무
원이 새 게 해석되는 상 이었다. 이 렵 르 코르뷔지에의 정
Perret)와 빌라 파브르-자코(Favre-Jacot)에서도 구체적인 정 당 설
원이 시의 이러한 새로운 정원 계의 경향을 반영하고 있다
원 설계안을 제시한 바가 있다(Figure 1, 2 참조). 보 웠 택 독창
고 기는 어려 다. 그의 1920년대 주 정원에는 적인 요
파리로 이주하여 활동한 1920년대에도 르 코르뷔지에는 주 소 들이 나타나기 시작한다. 하지만 정원을 건축 공간의 일부로
요한 건축 작품에서 정원 설계까지 함께 진행하였다. 계획안으 온
간주해 르 코르뷔지에가 정원을 독립 적인 공간으로 다루었
로만 남은 1925년 발라 메이예르(Villa Meyer)에서 르 코르뷔 보 힘 또
다고 기는 들다. 한, 1920년대 르 코르뷔지에의 정원에서
지에는 건축주에게 정원의 구상안을 상세히 제시하였으며(Le 현 체 설 소
구 된 구 적인 식재나 계 요 가 동 시대의 선도적인 조경
Corbusier, 1929), 1926년 빌라 처치(Villa Church), 1927년 빌 우 보 웠 따
가와 건축가들의 정원에 비해 더 수하다고 기는 어려 다.

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 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

코르뷔지에는 박람회 누보 P
의 건축 부문에 “에스프리 관( avillon
' p N 파빌 온
de l Es rit ouveau)”을 출품한다. 이 안 리 은 1922년에 제
한 도시계 획안 현 p 닛
“ 대 도시(Ville Contem oraine)”의 주거 유 을
범 현 F 참
시 적으로 구 한 작품이었다( igure 6, 7 조). 정원 부문 출
님
품작이 아 에도 불구하고 에스프리누보 화 관의 정원이 제가 된
높 내외
이유는 르 코르뷔지에의 은 대 적 인지도 때문이기도 했지
내 입 내외
만, 정원을 건축 부로 도 하여 히 합
부의 공간을 완전 통
험 안
한 실 적인 제 때문이었다. 르 코르뷔지에는 에스프리 누보
량 산체
관을 통해 대 생 산 안
계를 통해 생 되는 건축을 제 하였으
며, 정원도 그 일부로표준화 따 된 방식에 라 만들어져 건축과
Figure 3. Garden drawing of Villa Meyer (1926) 합 록
통 되도 구상하였다. 건축적 요 소못 지않게 정원은 작품의
Source: Oeuvre Complète Vol. 1. 핵 소 큰 내
심적인 개념을 구성하는 요 였다. 교목이 부에 들어와
j p
건축물을 관통하고 있었으며, 공중 정원( ardins sus endus)의
화 변
개념은 이동식 분을 통해 가 적으로 구성되었다. 이러한 르
료 등 든
르코뷔지에의 정원은 식재, 구성, 재 , 건축과의 관계 모
면에서 박람회 화 현 양
의 다른 정원과는 차별 되는 새로운 대적
식을 제시하고 있었다. 공식적인 에스프리 누보 책 관의 조경

Figure 4. Garden of Villa Stein (1926)

Source: Oeuvre Complète Vol. 1.

Figure 6. Jardins suspendus of Pavillion de l'Esprit Nouveau

Source: Oeuvre Complète Vol. 1.

Figure 5. Garden of de Beistegui (1929)

Source: Le Corbusier Foundation.
설
라서 그가 계한 1910년대와 20년대의 정원은 건축과 분리된
논 힘
별도의 정원 작품으로서 중요한 의의 대상이 되기는 들었다.

2. 장식예술 박람회와 르 코르뷔지에의 조경

르 코르뷔지에의 정원이 주목을 받게 된 계기는 1925년에 열
린 장식예술 박람회 xp D
(E osition des Arts ecorati s)였다3). 르 f Figure 7. Garden of Pavillion de l'Esprit Nouveau (1924)
Source: Oeuvre Complète Vol. 1.
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 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

임자는 포레스티에(Jean-Claude Nicolas Forestier) 였지만, 르 4)

점
난다는 에는 동의를 한다. 커티스는 1931년 르 코르뷔지에가
코르뷔지에는 구체적인 정원 설계의 방향은 물론 수종 선택까 1920년대의 특징적인 모더니즘의 방식을 버렸 다고 판단하며
지 대부분의 결정을 직접 하였다고 알려져 있다(Le Corbusier, 램톤
(Curtis, 1987), 프 마 메종
은 1929년 “ (Ma Maison)“과
1925). 그러나 작품의 높은 화제성에 비해 그의 정원은 당시 조 메종
1930년 ” z
에라주리스(Maison Erra uris)“에서 새로운 건축
경가들로부터 긍정적인 평가를 받지는 못하였다. 포레스티에는 적 태도의 변화 본 F p
가 나타난다고 다( ram ton, 1988). 1930년대
건축물 내부의 조경과 대조적으로 자연식으로 설계된 건축물 후 련
이 조경과 관 해서 나타난 르 코르뷔지에 건축의 큰 변화 는
주변의 조경에 대해 “분명한 질서를 결여하고 있다”고 부정적 변 소 극
주 의 자연과 조경 요 들을 적 적으로 고려하기 시작했다는
으로 평가하였다(Imbert, 1993). 르 코르뷔지에의 정원은 개장 것 레 슐린 빌
이다. 이 은 1931년 ” 라 망드로(Villa de Mandrot)“의
일까지 식재와 초화를 제대로 수급하지 못했을 정도로 완성도 설 넓 역 괄
계도면이 건축에 한정되지 않고 은 조경의 영 까지 포 하
가 높지 못했으며, 박람회장의 주변 시설물을 충분히 고려하지 변 등 소 따
며 주 경관과 수목 조경적 요 에 라 건축 계를 진행 설
못해 그 의도를 충분히 표현하지 못했다고 알려져 있다(Imbert, 젠
했다고 분석한다(Reichlin, 2013). 크스는 이러한 르 코르뷔지
1993). 게다가 르 코르뷔지에는 정원 박람회 기획자이자 영향력 에의 변화 극 에 대해 단적으로 다음과 같이 말한다. ”르 코르뷔지
있는 조경가였던 포레스티에가 제시한 장식예술로서의 정원의 에는 선도적인 에코 -히피 혹 -
, 은 이미 포스트 모더니스트가 되
개념을 정면으로 반박하며 충돌했기 때문에 당대의 프랑스 조 어 자연을 숭배 역 맥락 오
하는 시적인 지 적, 적 브제를 만들었다
경가들에게 부정적 인상을 남긴다(Le Corbusier, 1948). k
(Jen s, 2000).“
소
하지만 르 코르뷔지에가 건축에서 자연과 조경적 요 를 고
3. 1920년대 르 코르뷔지에의 이론의 영향 려했다고 해서 조경을 독립 설 역 된 계의 영 으로 간주한 작업을
보
했다고는 기는 어렵다. 르 코르뷔지에는 독립 된 공간으로서
동 시대의 조경가들에게 큰 영향을 미친 것은 르 코르뷔지에 보 혹
공원이나 정원에 관심을 가졌다기 다 건축의 연장, 은 도시
가 직접 설계한 정원보다는 오히려 그의 건축 작품과 건축에 담 설 측
계의 면에서 조경을 함께 설
다루었다. 여러 가상의 도시 계
긴 새로운 건축과 도시에 대한 이론이었다. 르 코르뷔지에는 안 설
이나 실제로 지어진 1950년대의 챤디가르(Chandigarh) 계
1920년에서부터 1925년까지「에스프리 누보(L'Esprit Nouvea 안 담
은 새로운 모더니즘 조경의 가능성을 고 있지만, 그는 어
u)」 지에 실린텍스트와 일련의 실험적인 건축 작품을 소개하여
5)
론 설
디까지나 도시의 한 부분으로서 조경에 이 과 계를 한정했
국제적인 명성을 얻었다 . 에스프리 누보의 텍스트를 엮어 출판
6)
후 역 당
기 때문에, 1930년대 이 의 작업 시 시 조경가들의 주 큰
한 1923년의「건축을 향하여(Vers une architecture)」는 이후 20 웠 보 큰
목을 받기는 어려 다. 그러나 그 다 더 이유는 1930년대
세기에 가장 많이 읽히고, 가장 큰 영향력을 미친 건축 저서로 평 후 론
이 에도 1920년대 르 코르뷔지에의 건축적 이 과 작품의 영
가받을 정도로 큰 반향을 불러일으켰다(Banham, 1960). 또한, 르 력 너무 배
향 이 지 적이어서 건축계에서조차 1950년대까지도 르
코르뷔지에는 1924년과 1925년에 출판한 세 권의 책을 통해 건 논
코르뷔지에에 관한 의는 1920년대를 중심으로 진행되었다는
축뿐 아니라, 현대 회화, 도시계획, 산업디자인 등 예술과 문화 점 k
에 있다(Jenc s, 2000). 모더니즘 조경가들이 르 코르뷔지에
전반에 많은 영향을 주었다 . 이들 저서에서 르 코르뷔지에가
7)
설 론
의 조경 계와 이 에 관심을 가졌다고 하더라도 20세기 중 후
조경과 정원에 대한 상세한 기술을 하고 있지는 않으나, 건축 될
반이 때까지도 1920년대의 르 코르뷔지에에서 크게 어 벗날
과 자연의 관계, 그리고 도시에서의 조경에 대한 적지 않은 내 후 화 맥락
수는 없었으며, 1930년대 이 의 자연친 적이며 주의적인
용이 담겨 있어 모더니즘 건축과 조경의 중요한 이론적 연결 르 코르뷔지에는 조경의 담론 큰 치
에 영향을 미 기는 어려운 상
원리를 제공한다. 건축과 예술의 모더니즘에 대한 그의 새로운 황 따
이었다. 라서 20세기 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에
실험과 사유는 20세기 초 프랑스 모더니즘 조경과 정원의 이론 설 탐 보
의 영향은 그의 전반적인 사유와 계를 색하기 다 1920년
과 실천에도 영향을 미치게 된다. 텍
대의 스트와 작품이 남긴 산 찾 야 필유 에서 아 할 요가 있다.

4. 1930년대 이후 르 코르뷔지에의 건축과 조경 Ⅲ. 르 코르뷔지에와 유럽의 모더니즘 조경

르 코르뷔지에의 건축적 태도와 작품의 경향은 1930년대를 1. 베라(André Vera)의 정원 이론과 르 코르뷔지에
점
기 으로 상 당히 큰 변화
가 나타난다. 해석의 차이는 있지만 의 관련성
대부분의 주요한 연구자들은 1930년대 이 르 코르뷔지에가 후
1920년대의 기능주의적이며 기계적인 색 건축에서 어나 백 벗 20세기 초 프랑스 모더니즘 조경의 형성에 중요한 역할을 한
역 맥락
지 성과 성, 그리고 자연성을 고려한 건축적 전향이 나타 베라(André Vera)와 르 코르뷔지에의 사유는 많은 부분에서

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 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

점 국 입
유사한 들이 발견된다. 베라는 영 에서 도 된 비정형적 조 택
(Hermann Muthesius)도 “주 이 건축이라면 정원도 건축이어
양 Sy P y 양 Sy
경 식( t le a sager)에 반대하며 “정형식 식( t le 야 한다”고 주장하며, 베라의 “정형식 식”과 유사한 “정형식 양
F 참 노
Régulier)”을 주장하였다( igure 8, 9 조). 그는 르 트르 양
(regelmässig)” 정원 식의 개념을 제시한다(Muthesius
LN 높
(André e ôtre)의 정원을 이 평가하며 프랑스적인 조경 당
1907). 하지만 베라가 시 건축적 정원의 접근 방식을 비판 무
옹 양
의 전통을 호하였지만(Vera, 1912a), 그의 정형식 식을 단 옹 것
적으로 호했던 은 아니다. 그는 시 건축가들은 당 회화 의
복 보
순한 고주의라고 기는 어렵다. 오히 려 베라는 조경이 아방 학 칙 따
기하 적 구성의 원 에 라 정원을 평면적으로만 다루어 자
가르드 회화 현 따야
, 조각, 건축에서 나타난 대적 경향을 라 한 못
연을 제대로 이해하지 한다고 비판하며, 차원적인 식재 삼 설
학
다고 주장하면서 추상 예술의 기하 적 형태를 정형식 정원으 강 Z
계의 중요성을 조하였다( ach, 1932). 베라는 식물 재의 소
롭 론
로 새 게 해석하고자 하였다(Vera, 1912b). 베라의 이 에서 용 소화
사 을최 하고 구조물을 통해 공간을 구성하기를 장했 권
히 야 설
특 주목해 할 부분은 건축과 조경의 관계 정이다. 그는 철 콘
으며, 유리, 근 크리트, 가공 석재 등 신소 설
재를 정원 계에
역 역
공원은 조경의 영 이지만 정원은 건축의 영 이며, 조경가가 극 입 것 또
적 적으로 도 할 을 주장하였다(Vera, 1924). 한, 식재를
닌 내 외 합 야
아 건축가가 부와 부를 통 적으로 다루어 한다고 생 혼합 풍 설
하여 자연 경을 모방하는 계에 반대하며, 상 식물을 록
황 국
각했다(Vera, 1912a). 이는 프랑스적 상 에 한된 베라만의 종 설 현
중심으로 한 단일 품 의 식재 계가 대의 정원에 적 하다 합
독창 국 블롬필
적인 견해는 아니었다. 1892년 영 의 드(Reginald 겼
고 여 다.
B f 야 칙
lom ield)는 정원은 건축적으로 접근해 하며, 건축의 원 론
르 코르뷔지에는 베라의 정원 이 을 알고 있었으며, 건축과
이 외 부에도 확 용 야
장적으로 적 되어 한다고 주장했다 립 데
조경의 관계를 정 하는 것
있어 그의 영향을 받았던 으로
B f 독 무테 우
( lom ield and Thomas, 1892). 1907년 일의 지 스 쇼퐁
판단된다(Imbert, 1993). 르 코르뷔지에는 1915년 라 드 의
젝 파
건축 프로 트를 위해 리를 자주 방문하였는 , 시 리 데당 파 국
립 련 론
도서관에서 조경 관 이 을 공부했다는 기 이 있다8). 르록
「 L j 」 담
코르뷔지에는 1912년 새로운 정원( e nouveau ardin) 에
긴 감 록
베라의 생각에 공 하며, 다음과 같이 기 하고 있다. “ 드 앙
레 우 든것
베라는 리가 모 함 료함
에 대한 질서, 순수 , 명 , 그리고
신 외
작업과 정 과 부에 대한 질서를 바라고 사랑하는 세대라고
번 L 히
여러 주장했다( e Corbusier, 1915).” 특 그는 건축가가 정
원을 건축과 함께 합 야
통 적으로 다루어 한다는 주장에 적 적극
감 책 앙레
으로 공 하였다. “ 에서 드 베라가 정원과 관 하여 건축 련
가만을 위한 정 과신 내용 점 매우 현 L
을 제시한 은 명하다( e
신
Corbusier, 1915).” 르 코르뷔지에가 공식적으로 자 을 건축뿐
합
아니라, 정원 전문가로 규정하며 통 적 디자인으로서 건축을
것 무 k
추구하기 시작했던 도 이 렵이었다(Jenc s, 2000). 정원을
임 당
조경가에게 일 했던 시의 건축가들과는 리 조경가와의 달
협 직 외 설
업 없이 접 부공간까지 계하려 한 르 코르뷔지에의 태
역
도가 정원을 건축가의 영 으로 간주한 베라의 이 과 관하 론 무
Figure 8. Illustration from Le Nouveau Jardin 볼
다고 수는 없다. 르 코르뷔지에는 정원에서 혼합 식재를 지
Source: Le Nouveau Jardin (Vera, 1912a). 양 록 집 데
하였으며 상 식물을 고 하였는 이는 베라의 식재 이 론
과정 확히 치 뒤블린
일 된다. 지로와 록
은 르 코르뷔지에의 상 식
재에 대한 집착 쇼퐁 환
의 원인을 라 드 의 자연 경의 영향과 개인
험 찾 D
적 경 에서 고 있지만(girot and üblin, 2019), 르 코르뷔지
에의 식재 방식은 오히 론
려 베라의 이 에 영향을 받았다고 하는
것 설득력
이더 이 있다.
역 당
베라 시 르 코르뷔지에에게 상 한 영향을 받았던 으로 것
보 텍
인다. 1924년의 스트에서 베라는 정원을 기계에 비유하면
「
서(Vera, 1924), 에스프리누보」 「
지와 1923년의 건축을 향
Figure 9. Le Jardin de la Hotel Noailles
Source: The Modernist Garden in France (Imbert, 1993).
」
하여 에서 제시된 르 코르뷔지에에의 접근 방식을 그대로 따
한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월) 17
 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

또
르고 있다. 한, 베라는 정원을 인식 가능한 형태로 원한 추 환 면을 구성하였으며, 건물 상부나 크에서 정원을 부 으로 조 데 감
화
상 된 자연의 상태로 규정하며, 수 적 비 에 라 계 된 학 례 따 산 망할 때 나타나는 시각적 평면 구성을 중요시하였다. 이는 1920
칙 데
미적 원 을 중시하였는 (Vera, 1924 1952), 이는 르 코르뷔 ; 택
년대의 르 코르뷔지에의 주 정원에서는 나타나지 않는 요 소
치
지에의 자연관과 거의 일 한다. 르 코르뷔지에 시 건축을 역「 들이며, 오히
려 베라의 정형식 정원에 더 가 다. 하지만 1926 깝
」 학
향하여 에서 순수한 기하 적 도형으로 건축물을 원해서 해 환 후 뤼
년 이 의 작품에서는 르사의 건축과 정원에서는 장식적인
학 산
석하며 수 적 계 을 통한 의도적 통일성에 의해서 자연의 대 평면 구성이 사라지고, 르 코르뷔지에적 원 과 방향이 명 칙 확히
현
상이 작품으로 구 된다고 생각한다( e Corbusier, 1923). 베라L 나타나기 시작한다.
학 칙
와 르 코르뷔지에의 미 적인 원 에 유사성이 나타난다고 해 빌 귀강뷜 G
1926년의 라 뤼
(Villa uggenbühl)에서 르사는 지
론
서 서로의 이 적 영향 때문이라고 단정하기는 어렵다. 베라의 층 테
상부의 정원을 두지 않고 상 부에 라스를 두어 인접한 수몽
우 노
경 , 르 트르의 바로크적 정원의 구성 원리에 영향을 받 큰 풍
리 공원의 경을 차경하는 방식을 통해 주위의 자연을 건축
았다면, 르 코르뷔지에의 경 우 레 -L
18세기 불 (Étienne ouis 내 끌 F 참 창
부로 어들인다( igure 11 조). 건물의 문은 수목이나
B -N L x 몽
oullée)나 르두(Claude icolas edou )의 프랑스 계 주의 건 풍
공원의 특정 경을 조망하도 록설 계되었다. 건축물과 정원의
축과의 영향이 더 크게 나타난다. 하지만 베라와 르 코르뷔지에가 독립 테 활용 레 밍
된 구성, 지상부 정원의 제거, 라스의 ,프 이 을
학 칙 론 점 갖
미 적인 원 을 공유하며, 이 적인 공통 을 고 있다는 사실 외 내화
통한 부 경관의 부 는 1920년대 르 코르뷔지에의 전형적
점
은 부정할 수 없다. 생각의 공유 이 많으며 서로 영향을 받았다 빌 귀강뷜
인 조경의 특징을 반영하고 있다. 앵베르는 라 이정
치 볼
고 해서 실천적 작품의 경향이 일 한다고 수 없다. 비정형 변 외
원을 대지와 분리해 건물 주 의 경관을 건물과는 분리된 부
적 자연식 정원에 대해 명 확히 밝혔
반대의 견해를 던 베라와는 점
조망의 대상으로 간주했다는 에서 르 코르뷔지에식 조경으
달 리 르 코르뷔지에는 여러 작품에서 오히 외 환려 부 경을 자연 환 확히 보 준
로의 전 을 명 여 다고 평가한다(Imbert, 1989). 1927
함 써
그대로의 상태로 유지 으로 인공적인 건축과 자연을 대비 빌 플 립 살 F p S
년의 라 프로 드 리( rorei de alis)에서도 르 코르
키 점
시 려 했다는 에서는 정원에 대한 지향 이 점 달랐 다. 뷔지에식 조경의 영향이 나타난다. 라빌 귀강뷜 마찬 과 가지로
뤼 점 맞 보 옥 확
르사는 지상부의 정원에 초 을 추기 다 상으로 장
2. 르 코르뷔지에와 뤼르사(André Lurçat)의 정원 테 역 테
된 라스 정원이 주정원의 할을 한다. 라스는 인접한 자
열 외 확 효 준
연경관을 향해 시각적으로 려 부로 장되는 과를 다.
뤼르사는 르 코르뷔지에와 동 시대에 활동한 모더니즘 건축 뤼 「 」「
르사가 1929년 출판한 Architecture 과 Terrasses et
가이자 조경가였다. 뤼르사의 정원 설계에서는 르 코르뷔지에 j 」 력 직
ardins 에서는 르 코르뷔지에의 영향 이 접적으로 기술되
의 많은 영향이 나타난다. 스틸은 뤼르사와 르 코르뷔지에의 「 」 뤼
고 있다. Architecture 에서 르사는 르 코르뷔지에가 제시
유사성을 지적하며 그의 조경을 르 코르뷔지에의 아류 정도로 칙 필 p 옥
한 근대 건축의 5원 중 하나인 로티( ilotis)와 상정원이
낮게 평가하였다. “르 코르뷔지에와 감성적으로 분리하기 어려 현 L
대 정원의 새로운 구조를 제시하였다고 평가한다( urçat,
운 디자인 동기와 요소의 실제적인 사용 방식을 보면 뤼르사는 뤼 따 필
1929a). 르사에 르면 로티를 통해 건축은 대지로부터 자
독창성이 없는 것처럼 보인다(Steele, 1930).” 그러나 스틸의 지 유로워짐 써 땅 얽매
으로 에 표준화 변
이지 않는 되고 가 적인 건
적과는 달리 빌라 쇠라(Villa Seurat), 빌라 봉셀(Villa Bomsel), 옥 치 됨
축을 추구할 수 있게 되었으며, 정원이 상에 위 하게 에
빌라 미셸(Villa Michel) 등 뤼르사의 초기 주택 정원은 르 코 따 라 정원은 위생적이 되었을 뿐 아니라, 전통적 조형 언어와
르뷔지에의 조경에 대한 접근과 상당한 차이가 나타난다
(Figure 10 참조). 뤼르사는 삼각형의 화단으로 주로 정원의 평

Figure 10. Garden of Villa Bomsel Figure 11. Garden of Villa Guggenbühl
Source: The Modernist Garden in France (Imbert, 1993). Source: Ibid.
18 한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월)
 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

학 치 획득
는 다른 기능적, 미 적 가 를 뤼
하게 되었다. 르사는 르
극 용 것 넘 풍
코르뷔지에의 생각을 적 적으로 수 하는 을 어 더 부
옥 델 「
하고 발전된 상정원의 모 을 제시하고자 하였다. Terrasses
j 」 뤼
et ardins 에서 르사는 20세기의 정원을 지상 정원과 공중
L
정원의 두 유형으로 구분한다( urçat, 1929b). 건축의 수평적
확 장인 지상 정원에 대비되어 공중 정원은 건축의 수 적 장 직 확
신 옥
을 의미하며, 르 코르뷔지에와 자 의 상정원을 지상 정원의
안 뤼
새로운 대 으로 제시한다. 르사는 르 코르뷔지에처럼 건축
합 야
과 정원은 하나로 통 되어 한다고 주장했으며, 실제로 조경
협 직
가와의 업 없이 건축가로서 접 정원을 건축의 일부로서 설
뤼 보
계했다. 르사에게서 이는 르 코르뷔지에의 영향 은 모더 력
니즘 건축을 통해 건축과 조경, 그리고 도시를 통 하려 했던 합 Figure 12. Drawing of Villa Canneel-Claes
S : L p - ON y
그의 시도가 여러 모더니즘 건축가들에게 영향을 미 며, 새로 치 ource The Modernism and andsca e Architecture 1890 1940 ( ’ alle and
W k -B
운 흐름 내 보준
을 만들어 었음을 여 다.
olsch e ulmahn., .2015).

3. 르 코르뷔지에와 칸네일 클라에스(J. Canneel-Claes)

의 정원
칸네일 클라에스(J. Canneel-Claes)는 적극적으로 모더니즘
건축의 원리를 수용한 벨기에의 조경가로서, 특히 르 코르뷔지
에의 많은 영향을 받았다. 판 더 펠더(H. Van de Velde)가 교
장으로 있던 라 캉브르(La Cambre) 장식예술학교에서 칸네일
클라에스는 당시 조경가이자 도시계획가였던 스웨일맨(L. van
der Swalemen)에게 조경 교육을 받았다. 모더니즘 건축 운동
에 공감하고 있던 칸네일 클라에스는 자신의 주택을 짓기 위해
1929년 르 코르뷔지에에게 설계를 의뢰한다. 칸네일 클라에스
는 르 코르뷔지에에게 건축과 정원의 완벽한 조화를 요구했지
만, 르 코르뷔지에는 자신이 제시한 근대 건축의 5원칙에 따라 Figure 13. Axonometric Drawing of Canneel-Claes
지상에 정원을 없애고, 옥상정원으로 대체하고자 한다. 비용과 S : L p - ON y
ource The Modernism and andsca e Architecture 1890 1940 ( ’ alle and

공사 기간의 문제로 인해 칸네일 클라에스는 르 코르뷔지에를

W k -B
olsch e ulmahn., .2015).

대신할 건축가를 구하고 정원을 직접 설계하게 된다. 이후 칸

건축과 이론에 관심이 있었다는 사실은 그의 이론과
네일 클라에스의 조경에는 르 코르뷔지에의 많은 영향이 나타 뷔지에의 활동에서 잘 나타난다. 그는 운동, 여가, 휴식의 프로그램이 된
난다. 그는 르 코르뷔지에와 마찬가지로 정원을 건축의 연장된
정원의 사회적 기능을 강조하며, 주거와 도시의 문제를 해결하
공간으로 다루고자 했다. 칸네일 클라에스는 그의 정원을 “기
는 데 조경 설계의 기능적 원칙을 제시하는데, 이는 르 코르뷔
능주의 정원”으로 명명하며 조경이 사회적, 위생적 기능을 충
족하는 실용적 공간이어야 한다고 주장했다. 그는 정원에서 자 지에가 「도시계획」에서 주장한 조경의 역할과 일치한다. 또한,
연적 식재와 장식적인 식재를 배제하고, 식재를 비롯한 조경
칸네일 클라에스는 정원과 조경을 표현하는데 공간의 입체적
구조를 객관적으로 보여줄 수 있는 투상도를 사용하였는데 이
요소들은 공간적 구조를 드러낼 수 있는 매체로써 사용하였다.
는 데 스틸(De Stijil)과 르 코르뷔지에의 표현 방식의 영향을
장식적 요소를 배제한 칸네일 클라에스 정원의 기하학적인 형
받은 것이다(Imbert, 2008).
태와 비대칭적인 평면 구성은 르 코르뷔지에의 건축적 조형 언
그는 르 코르뷔지에가 제시한 옥상정원과 “빛나는 도시” 등
어와 유사한 측면을 보인다(Figure 12, 13 참조).
의 도시설계 안에서 조경가의 역할을 찾고자 하였으며, 르 코
기능주의와 기하학적 구성은 당시 모더니즘 건축에 공통적
르뷔지에가 제시한 건축가의 개념에 상응하는 조경가의 위상
을 규정하고자 하였다(Imbert, 2015). 조경가의 역할과 지위를
으로 나타나던 경향이었기 때문에, 르 코르뷔지에만의 특징으
로 단정할 수는 없다. 그러나 칸네일 클라에스가 특히 르 코르
현대적으로 규정하기 위해 그는 1938년 터너드(Christopher
한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월) 19
 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

Tunnard)와 함께 델
CIAM(근대 건축의 제 의)의 모 을 조 국 회 갖
이디어를 고 있으며, 특 히 볼륨 강 을 조한 모던 디자인에 대
입 국
협회 창립
경계에 도 한 AIAJM( 제 근대 조경 건축가 )를 한 흥 책 써
한 미로운 을 왔다. 그러나 그의 정원은 별 일 없다. 볼
보
다(Constant, 2012). 르 코르뷔지에는 1928년에 자르적 건축 그가 정원 영 에서역 볼륨 칙 따 표
을 고려했으며, 그의 원 에 라
립
의 전통과 구별되는 모더니즘 건축의 위상을 정 하기 위한 건 떠 증 찾
면을 다루었다는 어 한 거도 기 어렵다. 그는 기분 은 좋
획 임 역
축가와 계 가들의 모 인 CIAM에서 주도적인 할을 하며, 콘 보 패턴
특이한 크리트 행로의 투
을 제시하지만 시도상에서 2
후 끄 데 칸네 클
이 에도 CIAM의 방향을 이 는 , 일 라에스는 이와 차원적인 패턴 무 항 달 못
은 나 와 관목에 방해받아 상 전 되지 한
직
같은 조 을 통해서 건축과 동일한 방식으로 조경의 모더니즘 S
다( teele, 1930).”
믿
을 추구할 수 있다고 었다. AIAJM은 CIAM처럼 성공적인 틸 설
스 은 조경 계에서 유럽의 모더니즘과 미 의 모더니즘국
내 못 후 회
성과를 지는 했으나, 이 모더니즘 조경의 사 적 위상을 결 역 본
을 연 하는 가교의 할을 하였지만, 인의 작품에서 모더니
립 데 칸네 클
정 하는 중요한 기여를 한다. 일 라에스는 모더니즘 보
즘적인 경향이 나타난다고 기는 어렵다. 오히 틸 려 스 의 작품
잇 결 역
건축과 모더니즘 조경을 는 중요한 연 고리로서의 할을 당 국
에서는 시 유행하던 영 의 자연주의적 정원 식과 아르 양 누
칸네 클
하였고, 르 코르뷔지에의 건축은 이러한 일 라에스의 사 보 소 혼
적인 장식적 요 가 재되어 절충주의적 경향이 나타난다.
토
유의 대를 형성하였다. 틸 론
그러나 스 은 조경가로서뿐 아니라, 이 가이자 교 자로서 육
후 쳤
대의 조경가들에게 많은 영향을 미 으며, 르 코르뷔지에의

IV. 르 코르뷔지에와 북미의 모더니즘 조경 후 국

정원에 대한 부정적 평가는 이 미 의 모더니즘 조경에서 르
코르뷔지에를 부정적으로 인식하는 계기가 된다.
1. 르 코르뷔지에와 스틸(F. Steele)과 처치(T. Church) 틸 소
스 이 개한 유럽적 모더니즘 조경과 유사한 방식의 접근

의 조경 틸 활 치
은 스 과 동시대에 동했던 처 의 작품에서 분명하게 나타
치 강
난다. 처 는 1930년대까지 축을 조하며 장식적 식재의 과 효
20세기 전반부에 활동했던 스틸(F. Steele)과 처치(T. Church) 보 설
를 중요시하는 전통적이며, 수적인 계의 작품을 주로 선 보
는 미국 모더니즘 조경의 선구자로서 미국 조경이 19세기의 조경 국
였다(Treib, 2004). 로리는 미 모더니즘 조경의 선구자로 평
양식과 결별하는 중요한 계기를 마련해준 조경가로 평가받는다 치 설 소
가받는 처 의 주요한 계 요 와 형태가 본격 등 적으로 장하
(Howett, 1991; Treib, 1991b). 미국 모더니즘 조경은 자생적으로 L
는 계기를 1937년의 유럽 방문이었다고 분석하였다( aurie,
나타났다기보다 유럽의 건축적 모더니즘과 관련된 모더니즘 조 치
1991). 1937년의 유럽 방문에서 처 는 르 코르뷔지에와 알 토
경 운동을 수용하고 해석하는 과정을 거쳐 정착되었다. 유럽의 (A. Alto)의 작품을 공부하였으며 근대 회화 와 조각에도 많은
정원과 조경에 많은 영향을 받은 스틸은 유럽의 모더니즘 정원 것 후 치 설
영향을 받은 으로 알려져 있다. 1937년 이 처 의 계적
을 소개하고, 이론적으로 차별화된 새로운 조경의 가능성을 최 변화 샌 S F f
는 프란시스코 미술관( an rancisco Museum o Art)
초로 미국에 제시한 조경가였다. 스틸은 1913년 유럽에 가서 y G
이 주최한 공모전에 출품하여 수상한 “Cit House and arden
당시 새롭게 등장한 제킬(G. Jekyll), 블룸필드(R. Blomfield), -F L 확히
on 25 oot ot”에서 명 F 참
드러난다( igure 14 조). 이 작
모슨(T. H. Mawson)의 영국의 정원 양식을 공부하여 미국의 품에서는 르 코르뷔지에의 영향을 받은 칸네 클 뤼
일 라에스와
작품에 적용하였으며, 이후 1925년 장식예술 박람회를 방문하 르사의 정원과 매우 법 소
유사한 방식의 기 과 요 들이 나타난다.
여 프랑스 모더니즘 정원에서 나타나는 새로운 조경의 경향을 미 넬 D G 등 치
트라이브은 도 정원( onnell arden) 의 처 의 작품에서
국에 소개하였다(Karson, 2003). 스틸은「Landscape Architectur
e」의 원고에서 당시 출품작을 비평하면서 베라(P. Véra), 라프라
드(A. La Prade), 말레-스테뱅스(R. Mallet-Stevens), 게브레키
앙(G. Guevrekian)의 작품을 높이 평가하지만, 이와 대조적으로
르 코르뷔지에의 정원에 대해서는 상당히 부정적인 견해를 피력
한다. 스틸은 르 코르뷔지에와 뤼르사는 정원의 가능성을 전혀 인
지하지 못했다고 비판하며, “그들의 작품은 식물에 대한 이해와
흥미가 완전히 결여되어 있고, 식물이 건축적 개념을 강화하고
매력을 더 할 수 있는 수많은 방식들을 알지 못한다.”고 평가하
였다(Steele, 1930). 스틸은 특히 르 코르뷔지에의 조경에 대해
다음과 같이 평가하였다.
“그는 건축과 식재의 주제에 대해 놀라울 정도로 새로운 아
Figure 14. City House and Garden on 25-Foot Lot
S : L p S
ource Modern andsca e Architecture ( teele, 1937).

20 한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월)

 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

나타나는 유기적 형태와 정형적 축의 파괴

가 르 코르뷔지에와 「 」 표 데
관한 생각을 정리하여 Architectural Review 지에 발 하는 ,
미스가 제시한 자유로운 평면이라는 모더니즘 건축의 원 의 칙 텍 「G L p」
이 스트들은 1938년 ardens in the Modern andsca e 이라
결 F
영향을 받은 과라고 해석한다(Treib, 1991b)( igure 15 조). 참 책
는 으로 출판되어 모더니즘 조경의 중요한 이정 표역 할을 한
치 마 B
트라이브은 더 나아가 처 와 부를리 르스( urle Mar ) x등 저 너 f 감 p
다. 서에서 터 드는 기능( unctional), 공 (em athic), 예술
감 곡
의 모더니즘 조경가에게서 나타나는 과 한 선과 유기적 형 측
(artistic)의 세 가지 면에서 모더니즘 조경의 방향을 제시한다
후 험 밀
태는 기 르 코르뷔지에의 형태적 실 과 접한 연관성이 있 저 칸네 클
(Tunnard, 1948). 그는 서에서 일 라에스와 구에브레키
치 저
다고 평가한다(Treib, 1991b). 처 의 서에 르 코르뷔지에등 안 론
과 같은 주목받던 조경가들의 작품은 물 모더니즘 건축가
직
의 모더니즘 건축가들에 대한 접적인 언급은 나타나지 않지 용 데 히
들의 작업들을 인 하는 , 특 르 코르뷔지에의 작품과 이 론
칙
만, 그의 디자인 원 은 르 코르뷔지에가 많은 서에 언급한저 너
은 터 드의 새로운 조경의 중요한 근거를 제공한다. 넥카 는
점
모더니즘 건축의 원리와 유사한 들이 나타난다. 처 의 계 치 설 너
터 드가 제시한 세 가지 방향 중에서도 가장 중심적인 할을 역
칙 저 「G f P p」 치
원 을 술한 ardens are or eo le 에서 처 는 디자인은 소 너
하는 “기능”의 요 는 터 드가 르 코르뷔지에의 건축적 기능
양 y 닌 칙p p
식(st le)이 아 원 ( rinci le)의 문제라고 규정하며, 통일 직 용 결 본 Nk
에 대한 사유를 접적인 수 한 과로 다( ec ar, 1991).
y f p y 케
성(unit ), 기능( unction), 단순성(sim licit ) 스 일(scale)의 저 너 빌 보
서에서 터 드는 르 코르뷔지에의 라 사 아를 상세 인 히
네 소
가지 요 를 언급하고 있다(Church et al., 1995). 르 코르뷔 용 강
하면서 르 코르뷔지에가 조한 건축의 기능주의 접근을 지
역 저 양
지에 시 초기의 서에서 식에 근거한 건축적 원리를 언급 지하며, 효율 용 강
성과 관리의 이성을 조한 비장식적인 미 이 학
칙
하였으며, 이는 근대 건축의 5원 으로 발전한다. 식의 양 탈피 , 필
정원에서도 요하다고 주장한다(Tunnard, 1948).
보 칙 강 학
편적 원 의 제시, 기능의 조, 단순한 미 의 추구 처 등 치 너 함께
터 드와 체마 S y ff 맥
작업한 르 예프( . Cherma e )나 그
저 점
가 서에서 추구한 지향 들은 르 코르뷔지에의 건축적 지향 레 G 등 국
스(R. Mc rath) 영 의 모더니즘 건축가들은 대부분
점 당히
과상 유사하다. S G p
MAR (Modern Architecture Research) rou 의 일원이었
S 룹 국 당 직
다. MAR 그 은 CIAM의 영 지부에 해 하는 조 으로
2. 르 코르뷔지에와 터너드(W. Tunnard)의 조경 S 룹
서 MAR 그 의 건축가들은 모더니즘 건축 의 진영에서 내
도 철저 당히 S
한 르 코르뷔지에의 지지자들이었으며, 연 MAR
터너드는 여러 모더니즘 조경가들 중 가장 직접적인 르 코르 룹 론
그 의 모더니즘 이 과 실천은 르 코르뷔지에의 영향 아 래
뷔지에의 영향이 드러나는 조경가이며, CIAM의 활동을 통해 놓 후 너 S 룹
여 있었다(Mallgrave, 1995). 이 터 드도 MAR 그 의
적극적으로 르 코르뷔지에가 주창한 모더니즘 건축 운동에 참 활 S 룹 회
일원으로 동한다. 그는 1938년 MAR 그 전시 에서
여한 조경가이기도 하다(Mumford, 2000). 터너드는 캐나다에 -G -L p
“Architecture arden andsca e”이라는 주제로 전시를 기획
서 태어나 교육을 받았지만 1930년에 영국에서 학위를 받고, 내 역 찾
하여 모더니즘 건축 에서 조경의 할을 고자 하였으며
1932년부터 1935년까지 당시 저명한 조원가였던 케인(P. S. S 룹 런 획안
(Tunnard, 1938), 1939년 MAR 그 이 주도한 던 계
Cane)의 사무실에서 일을 하였다 . 그는 1936년 독립 후 본격 9)
참 역
에 여하여 조경가로서 중요한 할을 한다. 터 드가 MAR 너 S
적으로 당시 영국의 모더니즘 건축가들과 작업을 하면서 새로 룹 감
그 의 모더니즘 운동에 공 하고, 조경의 모더니즘을 이들과
운 조경을 제시할 필요성을 느낀다. 터너드는 모더니즘 조경에 협 찾 큼 S 룹 론
의 업을 통해서 으려 했던 만 MAR 그 의 이 적, 실
점
천적 지향 이었던 르 코르뷔지의 주장은 터 드가 구상하던너
모더니즘 조경에도 큰 칠 밖
영향을 미 수 에 없었다.
너 젝 직
터 드의 프로 트에서 르 코르뷔지에의 접적인 영향 은 력
시공된 정원 작품 다 계보 획안 확히 에서 명 드러난다. 1938년의
저 p yB 켄 W K
서에서는 브라운(Ca abilit rown)과 트( illiam ent)
의 작품으로 유명한 클레 몬 p
어 트 정원(Claremont landsca e
garden)에 대한 가상의 계 획안 데 획안
을 제시하는 , 이 계 은르
빛
코르뷔지에의 “ 나는 도시” 계 획안 용
을 거의 그대로 차 하고
S 룹 런 획안
있다(Tunnard, 1948). 1939년의 MAR 그 의 던 계 에
너 빛
서도 터 드는 “ 나는 도시”의 계 획안 에서 제시된 개념을 적
극 입 Fy
적으로 도 한다( r , 1944). 이때 그는 공원과 녹지의 공공
역
영 과 주거 유 과 닛 결합 안 후
된 사적 정원을 제 하고, 이 이를
Figure 15. Plan of Donnell Garden 켜 x - p
발전시 “Ideal Home E hibition” 전시에서 “All Euro e
Source: The Landscape Cultural Foundation (https://tclf.org).
한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월) 21
 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

획안
House”의 정원계 너 감
을 제시한다. 터 드가 제시한 정원은 너 료
조). 터 드는 기능주의, 재 , 경제성, 조망, 형태와 색의 다 섯
보 종 텃밭
상의 대상이라기 다는 일 의 족 활 으로 자급자 적 생 을 측
가지 면에서 모더니즘 조경의 방향을 새 게 정의한다. 그는롭
F 참
위한 기능적 공간이다( igure 16 조). 이러한 조경적 구상은 이러한 모더니즘 조경의 변화 데
를 가능하게 된 르 코르뷔지에
「 획」 「빛
도시계 , 」
나는 도시 와 같은 르 르코뷔지에의 도시계 너
의 기여가 크다고 인정한다(Tunnard, 1942). 터 드는 실제 사
획 론 복 것 너
이 에서 반 적으로 제시되던 으로서 터 드의 조경계 례 를 기술하면서도 르 코르뷔지에를 모더니즘 조경의 중요한
획안 점 히 키
은 르 코르뷔지에가 조경적 관 에서 충분 발전시 지 참 례 용 데
조사 로 인 하는 , 다른 조경가들이 그의 건축적 원 의 칙
못 안 볼 L
했던 도시 조경의 발전된 대 으로 수 있다( e Corbusier, 번안
조경적 참
으로서 르 코르뷔지에를 조하는 반해 터 드 데 너
;
1924 1935). 법 직
는 르 코르뷔지에의 식재 기 을 접적으로 조한다. 참
너
터 드는 그로피우 W G p 청
스( alter ro ious)의 초 으로 1938년 파
“르 코르뷔지에는 하나의 사드에서 장식적 모티브를 제공
버 학 학
부터 1943년까지 하 드대 교 건축 과에서 교수로 의를 강 넓 곡 첨 틈
하는 고 완 한 두형의 을 가진 을 발명하였다. 그는 벽
국 너 국 맥락
하면서 미 으로 이주한다. 터 드는 영 적 에서 발전시 벽 벽가까이 면의 형태를 떠올 잎 플 무
리는 의 포 러 나 를 식재하
론
킨 모더니즘 조경의 이 과 실천을 미 적 국 맥락 용 에 적 하기 위 였다. 이러한 구성은 오래 된 건물의 형태에 새로운 을 다 삶 준
해 노력 너 국 론
한다. 터 드의 미 에서의 모더니즘 조경 이 에서도 (Tunnard, 1942)”
히 력 강
여전 르 코르뷔지에의 영향 은 하게 나타난다. 1942년 너 히
터 드는 단순 모더니즘 건축에 어 리는 조경을 제시하 울
「L p 」 린 G f
andsca e Architecture 에 실 “Modern ardens or 것 넘
는 을 어 모더니즘 건축의 새로운 가능성에 적 적으로 극 참
: f L p
Modern Houses Re lections on Current Trends in andscsa e 여할 수 있는 모더니즘 조경을 제시하고자 하였다. 그러나 터
D 너 국 맥락
esign”에서 터 드는 미 적 에서 모더니즘 건축과 그에 너 보
드의 모더니즘 조경은 수적인 미 조경계의 국 저항 딪
에부
합
적 한 모더니즘 조경에 대한 방향을 제시한다. 그는 시 미당 국 힌 당
다. 시 유럽 모더니즘의 중요한 건축가였던 그로 스가피우
무
조경가들의 모더니즘 건축에 대한 지를 비판하면서 “정형식 끌 버 학
이 던 하 드의 건축 과는 모더니즘 건축 교로 학 변화
하였
f f 벗 양 폐
( ormal)”과 “비정형식(in ormal)” 조경에서 어난 식의 학 보 보
으나, 조경 과는 자르 전통의 수적인 방향을 고 하고 있 집
양
기를 주장한다(Tunnard, 1942). 식에 대한 거부는 르 코르뷔 Wk S 너
었다( al er and imo, 1993). 터 드는 조경가였지만 적 역설
치 점 F 참
지에와 처 도 같은 주장을 했던 지 이기도 하다( igure 17 학 내 입 확보
이게도 조경 과 에서 지를 할 수 없었으며, 이 조 후
보 획 론
경 다는 도시계 의 이 가로 방향을 전 한다10). 하지만 터 환 너
론 당 학 보G
드의 이 과 작업은 시 생이었던 에크 ( arrett Ec bo), k 카
D Ky 즈
일리( an ile ), 로 (James Rose)에게 중요한 영향을 미 며, 치
너 후
터 드는 이 모더니즘 조경에서 중요한 할을 하는 프 역 핼린
L p
( awrence Hal rin)을 가르친다.

3. 르 코르뷔지에와 에크보(G. Eckbo), 카일리(D. U.

Kiley), 로즈(J. Rose)의 조경
에크보, 카일리, 로즈는 미국의 모더니즘 조경을 이끈 조경
Figure 16. All-Europe House Garden 가로 평가받는다. 1936년 하버드 대학교(Harvard University)
Source: RIBA Journal. 조경학과에서 만난 에크보, 카일리, 로즈는 공통적으로 보자르
방식의 조경학과 교육에 불만을 품고 있었고, 1937년 하버드
대학교 건축학과의 학과장으로 부임한 모더니즘 건축가 그로
피우스의 모더니즘 건축 교육 개혁에 크게 동감한다. 그리고
곧 하버드로 부임하게 되는 조경가 터너드의 텍스트와 이론에
크게 영향을 받았는데(Eckbo, 1980), 이들은 그로피우스와 터
너드의 이론을 통해서 르 코르뷔지에의 모더니즘을 접하고 영
향을 받았을 가능성이 크다. 세 명의 조경가들은 하버드 시절
르 코르뷔지에의 직접 텍스트를 읽고 연구를 하기도 하였다
(Walker and Simo, 1993). 1937년부터 1940년 사이 이들은 모
Figure 17. Chermayeff House Garden 더니즘 조경에 관한 생각과 주장을 건축 전문지에 발표하기 시
Source: Landscsape Architecture.
22 한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월)
 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

작한다. 특 히「 」 표
Architecture Record 에 공동으로 발 한 세 학
기하 적으로 법칙화 결 보
된 자연에 대한 해석의 과로 았으며,
국
편의 원고는 미 모더니즘 조경에 대한 중요한 이정 를 제시 표 이는 르 코르뷔지에의 자연과 인간에 대한 사유와 차이가 없다
k Ky ; ; 국 농
한다(Ec bo, ile , and Rose, 1939a 1939b 1940). 미 의 y 블림 카
고 평가한다(Raine and Treib, 2009). 은 일리의 조경에
촌 칙
조경, 도시조경, 자연조경에 대한 새로운 원 과 방향을 제시 서 특징적으로 나타나는 그리드가 르 코르뷔지에가 1914년 제
L 활
하는 세 원고의 중심 주제는 여가( iesure) 동과 공간에 대 안 노 저택
한 도미 D 련
(Maison omino)의 그리드 구조와 관 성이
것
한 이다. 여가를 중심으로 새로운 조경의 방향을 규정하는 방 B
있다고 분석한다( leam, 1991).
「 항 」 「 획」 「빛
식은 르 코르뷔지에가 건축을 하여 , 도시계 , 나 카 보
일리와 에크 의 평면 구성과 모더니즘 건축과의 관 성 련
」 저 론
는 도시 의 주요 서는 물 CIAM에서 일관되게 조하던 강 야 보 데
을 이 기할 때 르 코르뷔지에 다는 미스 반 로에과의 유
L / ;
여가에 관한 생각과 거의 동일하다( e Corbusier, 1923 1924 ; y ;
사성이 자주 언급된다(Treib, 1991b Raine , 1991 Treib and
램 점 강 략
1935). 조경을 여가 프로그 의 관 에서 조하는 전 은 르 코 보 설
Imbert, 2005). 하지만 에크 의 조경 계에서는 정형적인 형
독 볼
르뷔지에와 CIAM만의 특한 방향이라고 수는 없다. 그러나 돌 키 결합
태와 유기적인 형태를 충 시 며 하는 구성이 특징적으
보 B x- 설 론
20세기 초까지도 자르식( eau Arts)의 조경 계 이 에서 데
로 나타나는 , 이러한 구성은 미스의 건축 평면에서는 아 찾보
램 족 옴테 역 센
는 여가 프로그 에 대한 고려는 부 했다. 스 드 시도 힘 오히 학
기 들다. 안
려 기하 적 구도 에서 유기적 형태를병치
트럴파 설 램 입
크 계 시 여가 프로그 을 도 하지 않았으며 오히 려 키
시 는 방식은 르 코르뷔지에의 건축 구성의 중요한 특징이다.
정적인 산책 램
과 조망을 중심으로 공원 프로그 을 구상하였다. 또 보 달
한, 에크 는 다른 조경가들과 리 구성을 3차원적으로 확
저
르 코르뷔지에는 그의 서에서 조경 공간이 스포 를 중심으 츠 장하여 조경 공간을 입체 데
적으로 구성하려 했는 , 이는 르 코
램 담야
로 한 동적인 여가 프로그 을 아 한다고 주장하였으며 이 깝 보 "
르뷔지에적인 구성 방식에 가 다. 에크 는 디자인은 3차원
램 설
는 정적인 프로그 을 중심으로 조경 계를 가르 던 자르 치 보 야 람
적이어 한다. 사 들은 평면이 아니라 볼륨 산 (volume)에서
식교 에육 익숙 보카 즈
했던 에크 , 일리, 로 에게 새로운 조경의 " 설 입체 강
다. 라며 조경 계의 데 k
성을 조하였는 (Ec bo, 1937),
방향을 제시해주었다. 볼륨 매 「 항
은 르 코르뷔지에가 스(mass)와 대비하여 건축을 하
즈 극
로 는 세 명의 조경가 중 가장 적 적으로 모더니즘에 관한 」
여 에서 제시한 개념이기도 하다. 르 코르뷔지에의 영향은 에
텍 표
스트를 발 를 하였다. 로 즈역 시 많은 모더니즘 건축가들의 보 보 론 직
크 의 작품 다 이 에서 더 접적으로 나타난다. 에크 는 보
데
영향을 받았는 , 르 코르뷔지에의 모더니즘은 건축과 자연을 「L p f L 」 국
1950년 andsca e or iving 을 출판하여 미 모더니즘 조
분리한다고 평가하며 긍정적으로 생각하지는 않았다(Cardasis, 론 토 마련 k
경에 중요한 이 적 대를 저
한다(Ec bo, 1950). 이 서에
즈 히 론
2017). 로 는 특 정원 이 과 실천에 관심이 많았는 모더 데 서는 르 코르뷔지에의 이 이론 빈번 용 될 하게 인 이 뿐 아니라,
보 ` 데
니즘 건축가 중 르 코르뷔지에 다는 미 스 반 로에의 건축 론 내용
이 적 저
과 구도에서도 르 코르뷔지에의 중요한 서와 유
감
에 공 하였다(Cardasis, 2017) 점 워 「 항
사한 이 많다. 커와 시모는 르 코르뷔지에의 건축을 하
카 즈 보 론 저 남
일리는 로 와 에크 에 비해 많은 이 적 술을 기지 」 「L p f L 」 델
여 를 andsca e or iving 의 가장 가까운 모 이었으라고
당
는 않았으나, 대의 조경가 중 가장 특징적인 모더니즘 조경 보
생각하며, 에크 와 르 코르뷔지에의 유사성과 차이 을 분석점
체 립
의 정 성을 실천적으로 정 한 조경가로 평가받는다. 일리 카 Wk S 보 저
하였다( al er and imo, 1993). 에크 의 서는 르 코르뷔
의 작품에서 나타나는 정형성은 프랑스 전통 조경, 특 르 트 히 노 보 학 강 환 맥락
지에에 비해 기술 다는 과 을 조하며 경과 을 중요
L N B
르( e ôtre)의 영향으로 알려져 있다( leam, 1991;Wk al er 보 존 설 양
하지만, 자르적인 기 의 계 식을 비판하면서 기능과 공
S ; y 버
and imo, 1993 Raine and Treib, 2009). 그러나 하 드의 모 점 맞춘 설 론
간에 초 을 점
계 을 전개하는 에서 유사한 방향성을
육 후
더니즘 건축 교 을 접하였고 이 많은 모더니즘 건축가들과 보 론
제시하고 있다. 에크 의 도시 에서도 르 코르뷔지에의 영향
함께 카 설
작업을 한 일리의 조경 계가 모더니즘 건축과 관하게 무 「U L p D 」
은 분명하게 나타난다. rban andsca e esign 에서 르 코
양
프랑스의 바로크 조경 식의 새로운 해석이라고 기만은 어 보 빛 델 역
르뷔지에의 “ 나는 도시” 모 이 도시의 사가 가장 어난 뛰
카
렵다. 일리는 인터뷰에서 학창 함
시절 르 코르뷔지에를 포 한 유형을 제시할 수도 있다고 언급하면서 슈퍼블록 , 자동차와 분
모더니즘 조경가의 영향을 받았다고 밝히 y
고 있으며(Raine 보 용
리된 행자 전 가로와 같은 르 코르뷔지에의 도시 모 을 델
and Treib, 2009), 르 코르뷔지에서 모더니즘이종결 되었다고 용 k
긍정적으로 수 하였다(Ec bo, 1964).
높 y
말할 정도로 그를 이 평가하고 있다(Raine and Treib,
카
2009). 일리는 1945년 유럽에서 르 코르뷔지에를 만나 영향 V. 결론
듈 강 용
을 받았으며, 그의 모 러 개념을 의에서도 인 하기도 하였
Ky 론 카
다( ile , 1982). 이 가들도 일리의 모더니즘 조경과 르 코 본 연구는 20세기의 모더니즘 조경이 모더니즘 건축의 영향
카
르뷔지에의 연관성을 언급한다. 트라이브은 일리의 정형성은 립
을 받아 성 되었다는 사실에 근거하여, 건축과 도시의 모더니

한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월) 23

 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207 김영민

쳤
즘에 중요한 영향을 미 지만, 그동 조경의 면에서는 크게 안 측 우 측
경 실천적인 면에서 르 코르뷔지에의 계 방식에 영향을 설
못
주목받지 했던 르 르코뷔지에의 건축과 조경이 모더니즘 조 것
받았던 으로 판단된다. 미 모더니즘 조경이 의 성 에 국 론 립 큰
경에 미친 영향을 분석하였다. 본
연구는 세 부분으로 나 어 누 역 너 우 론
할을 한 터 드의 경 , 이 과 실천 모두 르 코르뷔지에의
르 코르뷔지에와 모더니즘 조경의 관계를 고 하였다. 찰 첫 번째 결정적인 영향이 나타난다. 미 모더니즘 조경을 완성하였다 국
부분에서는 시기별로 르 코르뷔지에의 이 과 실천에서 나타 론 보 즈카
고 평가받는 에크 , 로 , 일리의 경 르 코르뷔지에의 영 우
나는 건축과 조경의 관계를 살펴보
고, 르 코르뷔지에의 조경에 양
향은 가적이다. 초기의 작업에서 세 명의 조경가 모두 르 코
당 히
대한 시의 평가를 분석하였으며, 특 건축과 도시 분 의 야 르뷔지에의 영향이 나타나지만, 로 의 경 르 코르뷔지에에 즈 우
낮 점 점
명성에 비해 조경 작업에 대한 평가가 았다는 에 초 을 대한 비판적 태도가 했던 반면, 에크 는 르 코르뷔지에를 강 보
맞 본 결론
추어 분석하였다. 연구의 은 다음과 같다. 1910년대에 극
적 적으로 수 하였다. 용
설 설
르 코르뷔지에는 건축 계 시 일부 정원 계까지 관여하였지 본
연구는 르 코르뷔지에가 시 유럽과 미 의 모더니즘 조 당 국
설 보 못
만, 조경적으로 크게 주목할 계를 선 이지는 했다. 르 코 큰
경가들에게 영향을 미 으로 모더니즘 조경의 형성 과정 침 써
높 얻
르뷔지에의 모더니즘이 건축이 은 명성을 게 되는 1920년 에 영향을 주었다는 사실을 었다. 하지만 밝혀내 왜 오늘날 현
대에 르 코르뷔지에는 상대적으로 건축가 중에서는 조경에 대 대 조경의 담론
에서 주로 르 코르뷔지에가 평가되거나 부정 저
높 직 설
한 이해도도 았으며, 접 조경 계에 관여하기도 하였지만, 적으로 평가되는지에 대한 의문은 여전 제기 수 에 없다. 히 될 밖
혹
정원과 조경을 건축, 은 도시의 일부로 다루었기 때문에 동 모더니즘 조경의 이 과 실천의 론
은 1950년에서 1970년 사 내용
높 웠
시대의 조경가들에게 은 평가를 받기 어려 다. 1930년대에 이의 시기에 형성되었다. 이 시기는 건축과 도시계 에서 모더 획
론
르 르코뷔지에의 건축적 이 과 실천은 이전의 기계적 건축에 니즘에 대한 본격
적인 비판이 제기되면서 르 코르뷔지에의 이
화 맥락
서 자연친 적이고 주의적인 방향으로 변화 히
하지만, 여전 론과 실천이 전방위적으로 공 을 받기 시작할 때이기 때문에 격
력
1920년대의 영향 에 가려져 있었기 때문에 조경계의 르 코르 조경의 담론
에서 르 코르뷔지에에 대한 긍정적 평가가 어려 웠
머 밖
뷔지에에 대한 인식은 과거에 물러 있을 수 에 없었다. 밖 점
을 수 에 없다는 을 고려할 요가 있다. 그러나 이 의문에 필
두번째 활
부분에서는 르 코르뷔지에가 동시대에 동했던 주 확 답 내
대한 명 한 을 리기 위해서는 대 조경사를 어 시 현 넘 당
쳤 력 뤼 칸네
요한 유럽의 조경가에게 미 던 영향 을 베라, 르사, 일 건축사와 도시계 사를 획 함께 찰 필
고 할 요가 있으며 이는 연 본
클 라에스를 중심으로 살펴보 고, 유럽의 모더니즘 조경과 르 코 범 넘
구의 위를 어서기 때문에 연구의 과제로 다. 후속 남겨둔
당
르뷔지에의 관계를 분석하였다. 시 프랑스의 모더니즘 조경
에 큰 쳤 저
영향을 미 던 베라는 르 코르뷔지에의 주요한 서에 ------------------------------------
론 내용 용
나타난 이 적 론
을 수 하였을 뿐 아니라, 베라의 조경이 주 1. 젠슨(Jens Jensen)은 라이트(Frank Lloyd Wright)의 프레리 주택
(Prairie House) 시기의 많은 조경을 담당하였으며, 클래드웰(Alfred
쳤 것 파악
은 르 코르뷔지에의 조경관에 영향을 미 던 으로 된다. Cladwell)은 여러 작품에서 미스(Mies Van der Rohe)와 협업을 하였
뤼 옥
르사는 르 코르뷔지에의 상정원의 개념을 받아들여 새로 다. 터너드(Christopher Tunnard)는 체르마예프(Serge Chermayeff)
합 양
운 모더니즘 건축에 적 한 조경의 식을 발전적으로 제시하 나 맥그레스(Raymond McGrath)와 함께 작업을 하였다. 또한, 처치
(Thomas Church)와 카일리 역시 사리넨(Eero Saarinen)의 조경을
고자 하였다.칸네 클일 라에스는 르 코르뷔지에의 언어를 수 용 담당하기도 하였다. 에크보의 주요한 모더니즘 정원 역시 소리아노
설 키데 치
한 정원 계를 발전시 는 그 지 않고 그가 주도한 CIAM (Raphael Soriano), 에인(Gregory Ain)과 같은 미국의 모더니즘 건
축가와의 협업을 통해서 탄생하였다.
국 직
과 유사한 조경가들의 제 조 을 만들고자 하였다. 프랑스와
주 2. 르 코르뷔지에의 고향인 라 쇼드퐁이 위치한 쥐라 지역은 프랑스와
벨 등
기에 프랑스어 권국 가의 모더니즘 조경에 미친 르 르코뷔 경계를 접하고 있어 프랑스 문화권에 속한다. 19세기 쥐라 지역의 일
지에의 영향이 적지 않았음에도 불구하고, 오늘날 산
까지 그 유 반적인 주택 정원은 전통적인 프랑스의 사분원 형식의 파르테르
(Parterre)로 구성되는 특징을 보여준다. 당시 영국에서는 아트 앤 크
승 못 것 보
이 계 되지 한 으로 인다. 이는 이차세계 대전 이 모 후 래프트(Arts and Crafts) 운동과 관련되어 로빈슨(William Robinson)
더니즘 조경뿐 아니라, 모더니즘 건축의 발전도 주로 미 을국 의 정원 이론과 제킬(Gertrude Jekyll)의 정원 작품이 주목을 받고 있
황 필
중심으로 이루어지게 되는 상 을 고려할 요가 있다. 르 코 었으며 독일에서는 푀르스터(Karl Foerster)의 정원이 명성을 얻고
있었다. 또한, 프랑스에서는 현대적 의미의 정형식 양식이 새롭게 제
산 국
르뷔지에의 유 에 한하지 않더라도 유럽 모더니즘 조경, 특 시되고 있는 상황이었다. 르 코르뷔지에의 정원은 당시의 새로운 정
히 후
프랑스 모더니즘 조경의 단절과 발전에 대한 문제는 이 의 원 설계의 경향을 반영하고 있지는 않다.
후속 검토 필
연구를 통해 할 요가 있다. 주 3. 1925년 장식예술 박람회는 독일과의 전쟁에서 패전한 후 위기의식을
느낀 프랑스 정부가 프랑스의 장식예술의 경향을 대외적으로 알리고
세번째 활
부분에서는 르 코르뷔지에가 동시대에 동했던 주 산업적 가능성을 홍보하기 위해 기획한 행사였다. 박람회는 ’건축‘, ’
권 쳤 력 살펴보 국
요한 영미 의 조경가에게 미 던 영향 을 았다. 미 가구‘, ’장식, 극장, 가로 및 정원예술‘, ’교육‘ 다섯 개의 주제로 구성
되어 있었는데 정원은 네 번째 주제에 속해 있었다. 1925년 박람회의
틸
의 모더니즘 조경이 형성되는 과정에서 스 의 르 코르뷔지에
정원 부문에 전시된 작품들은 현대 조경에 많은 영향을 미쳤다. 정원
치
에 대한 부정적 평가가 있었던 반면, 처 의 모더니즘 조경의 박람회에 대한 자세한 내용은 앵베르의 연구를 참조(Imbert, 1993:

24 한국조경학회지 제 49권 5호(2021년 10월)

 모더니즘 조경에 미친 르 코르뷔지에의 영향 Journal of the Korean Institute of Landscape Architecture 207

-
27 50). -
573 584.
레 팡 p p 파
주 4. 포 스티에는 알 (Adol he Al hand)을 이어 리의 공원을 총괄 하 k G L p f L N Y k: F W D
10. Ec bo, .(1950) andsca e or iving. ew or . . odge
당 력
던 조경가로서 시 프랑스 조경계에 중요한 영향 을 행사하던 인 p
Cor oration.
물이었다. 그는 1925년 박람회 획 참 박
의 기 자 중 하나로 여하여 정원 k G U L p D N Y k: G -
11. Ec bo, .(1964) rban andsca e esign, ew or Mc raw Hill
람회 에 대한 총괄 획 획 담당
기 과계 을 하였다. Bk p y
oo Com an .
주 5. 본논 저 문의 서와 원고에 관한 기술 방식 다음과 같다. 적절한 한 국 k G k p L p
12. Ec bo, .(1980) Ec bo on Christo her Tunnard. andsca e Architecture
어 번역본 국 번역본 내용 번역 소 저
이나 한 어 의 에서 되어 개된 서와 : -
70(1) 29 30.
표
원고는 최초 기시 한글 번역 칭 병 국 번
과 원어의 명 을 기하며, 한 어 k G UK y L p
13. Ec bo, ., . ile , and J. C. Rose(1939a) andsca e design in the
역 소 우
이 개되지 않은 경 원문만 기를 한다.표 : -
urban environment. Architectural Record 85(5) 70 77.
「
주 6. 에스프리 누보」 데 메P D 화 오
지는 1920년 시인 르 ( aul ermee), 가 k G UK y L p
14. Ec bo, ., . ile , and J. C. Rose(1939b) andsca e design in the
팡 Oz f 함께
장 (Amedee en ant)과 창 화
르 코르뷔지에가 간한 문 예술 : -
rural environment. Architectural Record 86(2) 68 74.
데메 집 맡
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학 점 맞 데
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론 국 활 국
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