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Classical Arrangements For Bass Guitar
Classical Arrangements For Bass Guitar
Arrangements
for
Bass Guitar
James Strange
BSc (Hons), PGCE
Classical Arrangements
for Bass Guitar
by James Strange BSc (Hons), PGCE
ISMN: 979-0-9002383-0-6
Biography
James started his musical career in 2002 performing with the Royal Marines Band as a string and brass
player. For six years, he toured many large venues and events including the Royal Edinburgh Military
Tattoo and the Royal Albert Hall in London.
He studied music theory in depth during his training years at the Royal Marines School of Music and during
his DipHE Music studies, taking a particular interest in arranging classical piano and orchestral scores for
solo instruments.
James continued his studies in 2009 achieving a BSc (Hons) from the University of Edinburgh. He
subsequently established his own publishing company and record label and began printing, recording and
distributing his musical works.His musical catalogue has attracted millions of streams, sales, and
downloads worldwide.
Inspired by the success of his musical works, in 2019 James trained and qualified as a teacher, achieving a
Post Graduate Certificate in Education with QTS. He now focuses on sharing his experiences and
knowledge through teaching and as an author of educational resources.
Historical Context
The pieces in this book are drawn from composers of the Baroque, Classical, and Romantic periods. As such,
the musical styles of each era are reflected in each arrangement.
The Baroque composer G.F. Handel was born the same year as his contemporary J.S. Bach, and is possibly
most famous for his Italian operas such as Messiah and the coronation anthem Zadok the Priest. The
Baroque Duets (pg.17) consist of a medley of a melodic aire and two dances which were popular of the era.
The aire is an instrumental variant of the aria which would traditionally be vocally performed as part of an
opera, oratorio, or cantata. By the 18th Century, composers including Handel were writing melodic aires purely
for instrumental ensembles. The minuet is usually in moderate triple (¾, 6/8) time and written in binary form
(A-B), with the second section often offering contrast by means of different orchestration and/or change of
key. The gavot (also gavotte or gavote) is a moderate to fast French court dance played in duple time, often
with a half measure pick up. It is typically of binary form with the melody played in four bar phrases.
Where the Baroque period was rather musically flamboyant, the Classical period, which stretched from the
late 18th to the mid-19th century, emphasised structure and balance with homophony and polyphony asserting
specific and defined roles. This is evident in the second movement from Beethoven’s Symphony No.7 in A
major (pg.30), which is structured in double variation form. This form is based on two themes which are then
repeated in variation (AB, A1B2 etc.) and was quite typical of classical composers, with late classical
composers such as Beethoven exerting their own style and character and bridging the gap between
Classical and Romantic music.
Romanticism relates to the new ideas found in painting and literature towards the end of the 18th Century.
The term ‘Romantic music’ was adopted to reflect this cultural movement. This period can be defined in part
by its emphasis on emotional expression, experimentation, and freedom of form. This was aided by the
creation of new musical forms, such as the prelude (examples by Chopin and Rachmaninoff on pg.41 and
pg.48), and finding inspiration in legend, folklore and superstition.
Introduction
Each of these eleven piano and orchestral works has been arranged and adapted to be performed by the
solo bass guitarist. Each piece utilises open strings, natural harmonics, and techniques such as tapping and
double stopping to preserve the harmonies, texture, and timbre of the original compositions.
This book has been divided into three sections: Beginner, Intermediate, and Advanced.
The Beginner section contains pieces with piano accompaniment or pieces which can be performed as a
duet with another bass player.
The Intermediate section introduces a more polyphonic playing style with the use of pedal notes, open strings,
double stopping, and harmonics.
Finally, the Advanced section presents three challenging solo pieces adapted from the works of Debussy
and Rachmaninov, providing the opportunity to apply advanced techniques to perform musically
loyal representations of the original compositions.
2. Bourrée No.2
(Chopin)
4. Baroque Duet
(Handel)
5. Julens Vuggesang
(Grieg)
6
Bourrée No.1
Frédéric Chopin
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Bourrée No.1
Frédéric Chopin Arr. J.Strange
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Bourrée No. 2
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7 7 8 9 9 9
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39
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7 7 9 8
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10 9 10 10 9 7 7 9 10 10
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7 13 14 14 7
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9 14 14 14 10 9
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˙
pp
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7 10 9 10 12 10 9 7
36 "Children's Corner"
Movement IV
Claude Debussy Arr. J.Strange
Allegro œ œ œ œ. œ. œ œ œ ^
°? b 2 bœ ^ ^
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≈ œ œ bœ œœ
Bass Guitar b b4 bœ
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15 13 15 15 13
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14 8 6 8 6 8
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5
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13 13 13 13 13 13 13 13 15
13 13 13 13 13 13 13 13 13 13 13
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15 13 15 15 13 15
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14 . œ œ œ b œ. œ. œ œ œ œ
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3 3
3
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18 œj
bœ œ œ nœ œ ˙^
bb
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15 13 15 15 13 15
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15 15 13 13 13
14 13 13 15 13 13
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22
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13 13 15 13 16 10 1
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26 œ
bb œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ
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p
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12 15 12 12
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13 15 15 13 15 13 15 15 13 15 13 15 0 0 0
1 3 3 1 1 3 3 1 1 3 3 1
œ œ œ œ. œ. œ œœ
°? b ≈
33
bb œ œ œ œ œ.
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12 15
¢¤
0 13 15 15 13 15
1 3 3 1
Cb harmonic
bO O
œ œ œ œ. œ. œ œ œ >œ œ
°? b
36
œ œ œ œ œ œ œ Œ
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12 12 16
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13 15 15 13 15 13 15 8 6 8 8 6
8 8 6
7
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40
bb ≈ bœ œ ‰ œJ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ bbbbbb
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6 5 5 5 5 5 5
8 6 6 8
7 6 6 6 6 6 6
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47 j j j j j
œ nœ ‰ œœ ‰ œœ œ nœ ‰ œœ œ œ
b b bb ˙ œ œ ˙ œ œ œ Œ œ Œ
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3 3 3 3 3
¢¤
4 4 6 7 4 4 6 7 4 3 1
4 4 4 4 4 4 4 4
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53 j j j j j
‰ œœ ‰ œœ œ nœ ‰ œœ ‰ œœ œ nœ ‰ œœ œ œ
b b bb J œœœ ˙ œ œ ˙ œ œ œ Œ
3 3 3 3 3
¢¤
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4 2 1 4 4 4 4 4 4 4
4
38
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60
Ϫ
Grande
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b b bb œ nœ nœ ˙ ˙
n˙
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j ‰ bœj
nœ œ
‰ œj
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nœ ˙ ˙ ˙
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2
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b b bb J œ œ œ œ œ ‰ nœ œ™ nœ
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13 11 6 9 6 3 2
4 0
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75
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n˙ ˙ ˙ J
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2
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11 13 3 4 1 1 8 6 8 8 6 8
2 4
39
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°? b b
89 œ
œ œ œ œ
œ œ œ™
b b bb œ œ bbb
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6 15 13 15
¢¤
8 9 13 11 11
6 8
9
Primo tempo
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°? b
92 œj
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15 15 13 13 13
14 13 13 15 13 13
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3
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¢¤
15 15 13 13 13
14 13 13 15 13 13
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104
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13 15 13 16 15 15 15 12 8
13 13 15 13 16 10 1
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œ œ œ. œ œ œ œ.
°? b
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bb
p p
12 15 12
¢¤
13 15 15 13 15 13 15 15 13
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°? b
111
bb œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ.
p . . . . f ff
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¢¤
15 13 15 0 0 0 0
1 3 3 1 1 3 3 1 1 3 3 1 1 3 3 1
œœ œ œ œ >œ
œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ.
°? b
116
bb
p p
12 15 12 12
¢¤
13 15 15 13 15 13 15 15 13 15 13 15
Cb harmonic
bO O Œ
°? b œ œ œ œ œ
120
œ œ œ ≈ œ œ œ bœ œ ‰ œJ œ œ Œ
bb bœ œ
f f ff p
16
¢¤
8 6 8 8 6 6 5 5
8 8 6 8 6 6
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°? b ‰ œ œ
125
bœ œ œ œ œ j
bb J œ œ Œ ‰ œJ œ œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
J œ
p p f ff ff
4 3 1 0
¢¤
5 5 5 5 3 1 1
6
6 6 6 3
Prelude in E minor 41
Op.28/4
Frédéric Chopin
Arr. J. Strange
espressivo et tenuto
°?q #=C50 œ ˙™ œ ˙™ œ
œ™ œ œ œ œ œ œ
‰ - - - - - ‰
œ œ œ bœ œ œ
mp
4 4 5 4 5
¢¤
2 2 2 2 2
2 7 7 7 7 6 6 6
°? # ˙™ bœ
3
œ ˙™ bœ
œ œ œ œ œ
‰ ‰ œ œ œ œ œ #œ
4 5 4 3
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5
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‰ nœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
2 4 2 4
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7
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‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2 4 2 2 1 2 4 7 5 2
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2
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10
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‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
2 2
¢¤
4 4
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
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12 nœ œ œ
œ œ ˙™ œ
œ œ œ #Óœ œ œ œ œ œ œ
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Œ
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7 5 4 4 5
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5 4 1 4 2 2 2 2 2
2 3 2 7
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14
œ ˙™ œ
œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
‰ ‰
4 5 4 5
¢¤ 7 7 7 6 6 6 6 6 6 5 5 5
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°? # œ™ #œ œ ~ #œ
16 œ™ nœ œ œ œ œ
#œ nœ œ
œ #œ
f
(A harmonic)
4 3 3 12 11 9 9 8 17 8 8 9 12
¢¤
0 7 9
4 13 12
°? # n œ
18
œ œ œœ ™ ˙™
œ œ œj œ
Ó œ ‰ œ œ œ œ œ œ
dim.
p
7 5 9 2 2 2
¢¤
2 4 4
2 0 2 2 2 0 0 0
°? # ˙ ™
20
œ™ œ ˙™ œ
‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
¢¤
4 2 2 4
2 2 2 2 2 0 3 3 3 3 3 2
°? # ˙™
22
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˙˙ ˙˙ #˙˙ w
‰ œ bœ œ œ œ œ Ó w
pp
U
¢¤
2 4 2 2 1 2
0 2 3 2 2
4 4 3 3 0
Advanced
9. Sarabande
(Debussy)
Sarabande
from Debussy's 'Pour le Piano'
Arr. J. Strange
3 3
n œ̇ œ œ œ œ œ n œ̇ œ œœ
°? # 3 œœ ˙ œœ œœœ ˙˙˙ œœ œœœ ˙˙˙
∏∏∏
∏∏∏
œ ˙
Bass Guitar 4
p
7 10 12 10 9 9 7 9 10 12 10 9 9
¢¤
10 12 10 10 10 12 10 10
9 10 10 10 9 10 10 10
let ring O U
O
œ œ œ nœ œ œ nœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
n œ
°? # œ œ œ œ nœ œ œ œœ œ œœ œœ
5 œ
nœ œ
(harmonic played by
mf touching string with
p thumb on 28th fret)
9 14 14 12 10 9 9 10 9 7 9 10 9 7 9 12 28
¢¤
7 7 9 10 7 9 10 9 7 9
7 12 12 10 8 7 7 7 8 10
°? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ
9
œ ˙ œ ˙ œœ œ œ œ œœ œ œ œ
p p
5 4 2 2 7 5 4 2 2 4 2 0 0 2 4 2 0 0 2 4
¢¤
0 0 2 0 3 0 2 0 3 0
0 0 3 3 3 3
3 3
n œ̇ œ œ œ œ œœ ˙˙ œ œ n œ̇ œ œ œ
°? # œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙
13
∏∏∏
œœ ˙ œ ˙
œ™ œJ œJ œJ œœ œ œ ™ œœ
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¢¤
0 0 4 4 10 12 10 10 10 12
0 0 0 2 2 9 10 10 10 9 10
0
œ œ œ œœ œ n œ œ œ œ œ ˙™
°? # œœ œœ ˙˙
18 œ ˙
∏∏∏
œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
œ œ nœ ˙™
dim. p pp
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9 9 2 0 9 12 12 14 12 10 9 7
¢¤
10 10 2 5 5 3 10 10 0 7
10 10 0 7 10 10 12 10 8 7 0
3 1 8 8
°? # œ œ œ œ#œ nœ O O O œ œ œ O œ ˙
23
œœ œœ bb œœ œ b œ
bœ
œ œ œ nœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
pp (harmonics on 7th and 12th fret)
7 5 5 8 7 6
¢¤
7 7 10 9 8 7 7 7 7 10 7 7 5 5 8
0 0 0 0 0 0 0 0 6
8 12 8 0
U
#œ
œœ bb œœ n œ # œœ œœ nn œœ œ # œ œœ # œ œœ œ O œ
°? # œœ
28
mf
(harmonic on 19th fret)
5 5 8 10 11 11 16 14 13 11 13 14 16 18 14
¢¤
5 5 8 12 12 14 12 16 19
n œ œ œœ œ œ œ ˙ ™™ œœ b œœ œœ n œ œ b œœ œ n œ œ œ œ
°? # œ
31
# œ n˙ œ œ U
‰ J nœ œ ˙
p pp mp
(hammer with r.h.)
12 14 12 11 9 9 7 7 12 10 9 7 9 10 12 14 10
¢¤
11 14 12 9 10 10 8 10 8 0
10
8
œ
°? # nœ œ œ
35
œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ n œœ œœ œœ œœ œ
Œ ‰ œJ œ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ Œ
J Œ
p
4 5 5 4 4 9 7 5 4 4 7 9 9 7 7 12 10 9 7 7 17
¢¤
0 0 10 4 5 0 0 0 0 14 10 10 7 9 15
0 0
46
œ œœ n œ œ œ œœ œ
°? #
39 œ œ œ œ œ œœ n œœ œœ œœ œ
#œ œœ œœ œœ œœ
rit.
p
14 12 10 9 7 17 14 12 10 9 7 5 0 2
¢¤
12 14 10 9 7 15 12 14 10 9 7 4 2 0 2 2
3 0
á tempo
°? #
42 3 3
œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ œœ ˙
bœ̇ ™ nœ n˙˙ bœ˙ ™ œ nœ n˙˙
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
f f
0 0
¢¤
0 3 3 0 2 2 0 2 3 3 0 2 2
1 3 2 1 3 2
0 0
œ œ œnœ œ œ ˙
°? #
46 œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ n œ œ
nœ nœ œ nœ œ œ ˙
˙ Œ œ
p p
9 14 14 12 10 9 9 9 2 4 9 10 14 16 16
¢¤
10 7 7 7 9 10 0 10 9 0
0 8 8 0 8
15 15
°? # œ˙ ™
50
# œj œ˙ ™ # œj œœj
œ™ œ œ œ œ
Ϫ Ϫ
œ œ œ™
nœ™ œ
J
˙™ œ œ œ ˙™ œ
mf
6 2 6 2 0 7
¢¤
9 9 2 2 0 9 9 2 2 9
7 0 0 7 0 3 10
0 3 0
n œœ
œ œ
°? # œœ
54
b œœœ œœ œœ œ
œœ œœ œ œ
œO
™
9 7 9 9 7 9 11 11 11
¢¤
10 8 10 10 8 10 9 9 9
10 10 9
7
47
j j
œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œœ OO OO
°? #
56
œ œ œ
œ œ œ œ O
œ œ œ œ Ó
u
(harmonics on 16th and 7th fret)
12 11 9 9 14 12 11 9 9 14 12 11 9 11 12 14 16 16
¢¤
0 10 0 10 9 0 10 0 9 12 16 16
0 0 0 0 7
°? # œ œ œ œœ nœœ œ
60
œ œ œ œœ nœœ œ œ œ œ œ œ œœ
#œ œ œ
œ œ œ œ
p p
0 7 0 7 7
¢¤
10 9 7 7 10 9 7 7 10 9 7 9 10 5
0 8 0 8 0 9 5 9 0
œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
°? # œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ
63
œ œ œ œœœ
˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œœœ
dim.
p
9 7 9 9 12 9 9 7 9 9 14 9 9 14 9 9 2 2 0
¢¤
9 7 9 9 12 9 9 9 7 9 9 14 9 9 9 14 9 9 2 4 2
9 9 9 7 9 0 0
0 0 0 7 0 3 2 0
°? # ˙
67 ˙˙
nbœœœ œœ
˙˙
˙ œ œ œœœ n˙˙ œ
Œ Œ Œ
rit.
0 3 7
¢¤
0 3 7 2
0 0 3 3 7
0 3 7
12 19 28 9
¢¤
12 17 10
10 0 0 0
10 17
48
Prelude in C# minor
S. Rachmaninoff Arr. J. Strange
°? # 4 œ
Lento
œ œœj œœ ##œœœ n œ n œœ
œ # œœ
4œ w ‰ nœ
Bass Guitar œ
w ˙ nœœ œ
ff pp
9 12 11 10 8
¢¤
10 9 9 11 10 9
7 13 0
8 7 0 8 7
j œ j œ n œ œ n œœ œœ œ
# œ n œ # œ œœ œ œ
°? # ‰ œ œ ##œœ n œ œ œ # œœ ‰ œ
3 œ œ œ œ #œ œ nœ œ nœ
nœ
#œ nœ œ œ œ œ #œ
nœ nœœ œ œ
˙ ˙
9 12 11 10 8 9 16 14 8 5 7 11 12 19 17 12 9 11
¢¤
9 11 10 9 9 14 14 7 10 5 12 17 17 9 8
13 0 6 5 0 10 9 7
0 8 7 0 3
‰ œj œ
œ œ n œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œ œœ # œ
°? # w
6 o œ #œ
mf
16 17 14 16 12 14 11 12 12 14 11 12 9 11 8
¢¤
16 17 14 16 12 14 11 12 12 14 11 12 9 11 8
o
7
œ
œœ œœ œœ # œœœ n œ n œœ œ # œœ œœj œ nœœ œ œœ œ # œœ œœj n œœ n œœ œœ œ œœ œ
°? #
8
# ‰ ‰ œ #œ
nœ œœ œ œ œœ œ
pp
˙ ˙
9 9 12 11 10 8 9 16 14 12 8 9 10 7 9 5 7 4
¢¤
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Tempo primo
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52
Clair de Lune
Claude Debussy
Arr. J. Strange
Andante q = 96
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¢¤
15 6 11
4 8 11
1 4 9
TWO DUETS AND NINE SOLO PIECES ARRANGED FOR BASS GUITAR
Also available:
Classical Arrangements for Bass Guitar (SM0001)
Classical Arrangements for Double Bass (SM0106)
Brahms Studies for Tuba: Waltzes 1-16 (SM0004)
Brahms Studies for Pedal Harp: Waltzes 1-16 (SM00105)
Tango Unchained: Six Popular Recital Pieces for Solo Flute (SM0084)
“Maple Leaf Rag” for Flute and Piano (SM0055)
“Joy to the World: Theme and Variations” for Trumpet (SM0056)
“Largo in Eb major” for String Quartet (SM0081)
Email: enquiries@pennymusicco.org
Web: www.pennymusicco.org
Catalogue No. SM0002